शीर्ष 100 - 100 सबसे प्रसिद्ध भित्ति चित्र
100 सबसे प्रसिद्ध भित्ति चित्र
नेबामुन, नोसोस और पोम्पेई से लेकर गियट्टो, माइकल एंजेलो, राफेल, गोया, रिवेरा और ओरोज़्को तक: सौ कृतियाँ जहाँ पेंटिंग एक जगह बन जाती है
यह रैंकिंग कांस्य युग से लेकर 20वीं सदी के मध्य तक 54 कलाकारों और कार्यशालाओं के एक सौ भित्तिचित्रों को एक साथ लाती है।
चित्रित दीवार की कहानी बताने के लिए एक सौ काम करता है
जब पेंटिंग एक जगह बन जाती है
एक भित्ति चित्र एक दीवार, वॉल्ट, गुंबद या छत के लिए डिज़ाइन की गई छवि है और इसे प्राप्त करने वाले वास्तुकला के साथ डिज़ाइन किया गया है इसका आकार इसे परिभाषित करने के लिए पर्याप्त नहीं है: एक बहुत बड़ा चित्रफलक पेंटिंग एक पेंटिंग बनी हुई है, जबकि एक अधिक मामूली दृश्य एक भित्ति हो सकता है यदि इसका प्रारूप, फ़्रेमिंग और तकनीक एक विशिष्ट स्थान से मिलते हैं।
एक भित्ति चित्र केवल एक सतह पर ही कब्जा नहीं करता है: यह नियंत्रित करता है कि कैसे प्रवेश करें, ऊपर देखें, चारों ओर घूमें और एक छवि साझा करें।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
माइकल एंजेलो और लियोनार्डो से लेकर पोम्पेई, रिवेरा, लोरेंजेटी और डेलाक्रोइक्स तक: दीवार की छवियां जिनकी प्रसिद्धि उनकी इमारत से परे है।
#1
आदम की रचना
माइकल एंजेलो की "द क्रिएशन ऑफ एडम", दिनांक १५०८ -१५१२ पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन रचना को बाधित या विस्तारित करते हैं काम को संरक्षित किया जाता है या सिस्टिन चैपल, वेटिकन में स्थापित किया जाता है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र इसे नियंत्रित करता है स्थान का परिसंचरण, दूरी और प्रकाश।
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#2
अंतिम भोज
लियोनार्डो दा विंची द्वारा "द लास्ट सपर", दिनांक १४९५ -१४९८ तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर भी निष्पादित किया जा सकता है काम सांता मारिया डेले ग्राज़ी, मिलान में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक पेंटिंग भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#3
एथेंस स्कूल
राफेल का "द स्कूल ऑफ एथेंस", दिनांक १५०९ -१५११ यहाँ फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करता है, इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, वॉल्ट, जमीन और टकटकी की गति जारी है काम संरक्षित है या राफेल के कमरे, वेटिकन में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति परिसंचरण को नियंत्रित करता है, क जगह की दूरी और रोशनी।
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#4
अंतिम निर्णय
माइकल एंजेलो द्वारा "द लास्ट जजमेंट", दिनांक १५३६ -१५४१ स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए की जाती है काम को संरक्षित या सिस्टिन चैपल, वेटिकन में स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति परिसंचरण, दूरी और जगह की रोशनी।
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#5
रहस्यों का विला: डायोनिसियन फ्रिज़
बेनामी रोमन कलाकार द्वारा "द विला ऑफ मिस्ट्रीज: डायोनिसियन फ्रिज़", लगभग ६० -४० ईसा पूर्व की तारीख जेसी।। दरारें, अंतराल, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसकी इमारत पर छवि की निर्भरता और इसके भौतिक अस्तित्व की गवाही देते हैं काम संरक्षित या स्थापित है विला ऑफ द मिस्ट्रीज, पोम्पेई; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है। [+] क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#6
मनुष्य, ब्रह्मांड का नियंत्रक
डिएगो रिवेरा द्वारा "मैन, कंट्रोलर ऑफ द यूनिवर्स", १ ९ ३४ दिनांकित पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन रचना को बाधित या विस्तारित करते हैं काम संरक्षित या स्थापित है पलासियो डी बेलस आर्टेस, मेक्सिको में; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान के यातायात, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#7
शहर में अच्छी सरकार का प्रभाव
एम्ब्रोगियो लोरेन्जेट्टी द्वारा "शहर में अच्छी सरकार के प्रभाव", दिनांक १३३८ -१३३९ तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर भी निष्पादित किया जा सकता है काम पलाज़ो पब्लिको, सिएना में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान उतना ही गिना जाता है इसकी प्रतिमा, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#8
श्रद्धांजलि का भुगतान
मासासिओ की "द पेमेंट ऑफ ट्रिब्यूट", १४२५ के आसपास की है यहाँ फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है, इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति क्या जारी है काम संरक्षित है या ब्रैंकासी चैपल, फ्लोरेंस में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति इसे नियंत्रित करती है स्थान का परिसंचरण, दूरी और प्रकाश।
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#9
मृत मसीह पर विलाप
गियट्टो की "द लैमेंटेशन ओवर द डेड क्राइस्ट", लगभग 1303 -1305 की है। स्मारकीय आकृतियाँ केवल विस्तारित नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पढ़ने योग्य रहने के लिए की जाती है। कार्य को स्क्रोवेग्नी चैपल, पडुआ में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान जितना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र परिसंचरण को नियंत्रित करता है जगह से दूरी और प्रकाश।
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#10
मसीह का पुनरुत्थान
पिएरो डेला फ्रांसेस्का द्वारा "मसीह का पुनरुत्थान", १४६३ -१४६५ के आसपास दिनांकित दरारें, अंतराल, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे अपनी इमारत और उसके भौतिक अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं काम म्यूजियो सिविको, सैन्सेपोल्क्रो में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान के यातायात, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#11
नोसोस के महल की बुलफाइटिंग
अनाम मिनोअन कलाकार द्वारा "द बुलफाइटिंग ऑफ द पैलेस ऑफ नोसोस", लगभग 1600 -1450 ईसा पूर्व का है। जेसी।। पहला प्रश्न स्थानिक है: दर्शक कहाँ खड़ा है, छवि कितनी ऊँची है और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन रचना को बाधित या विस्तारित करते हैं? यह कार्य हेराक्लिओन के पुरातत्व संग्रहालय में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी ध्वनि जितना ही मायने रखता है प्रतिमा विज्ञान, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#12
दलदल में शिकार, नेबामुन की कब्र
अनाम मिस्र कलाकार द्वारा "हंट इन द स्वैम्प्स, टॉम्ब ऑफ नेबामुन", लगभग 1350 ईसा पूर्व का है। जेसी।। तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक भित्तिचित्र को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्तिचित्र को सूखा, तेल, टेम्परा, मटमैला या घुड़सवार कैनवास पर भी निष्पादित किया जा सकता है। कार्य ब्रिटिश संग्रहालय, लंदन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान मायने रखता है जितना कि इसकी प्रतिमा, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#13
नेफ़र्टारी सेनेट खेल रहे हैं
अनाम मिस्र कलाकार द्वारा "नेफ़रतारी प्लेइंग सेनेट", लगभग 1255 ईसा पूर्व का। जेसी।। यहां फोटोग्राफिक फ़्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति क्या जारी है। यह कार्य क्वींस की घाटी, नेफ़रतारी की कब्र पर संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान जितना ही गिना जाता है क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#14
अक्रोटिरी स्प्रिंग फ्रेस्को
अनाम साइक्लेडिक कलाकार द्वारा "द स्प्रिंग फ्रेस्को ऑफ अक्रोटिरी", लगभग 1650 ईसा पूर्व का है। जेसी।। स्मारकीय आकृतियाँ केवल बढ़ी हुई नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पढ़ने योग्य रहने के लिए की जाती है। यह कार्य राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय, एथेंस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान जितना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#15
दूल्हे का कमरा: अदालत का दृश्य
एंड्रिया मेन्टेग्ना द्वारा "द ब्राइड एंड ग्रूम: कोर्ट सीन", दिनांक १४६५ -१४७४ दरारें, अंतराल, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे अपनी इमारत पर छवि की निर्भरता और इसके भौतिक अस्तित्व की गवाही देते हैं काम पलाज्जो डुकाले, मंटुआ में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान के यातायात, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#16
संत क्लिमेंट डी ताउल की महिमा में मसीह
मास्टर डी ताउल द्वारा "सेंट क्लिमेंट डी ताउल के महिमा में मसीह", ११२३ के आसपास दिनांकित पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन रचना को बाधित या विस्तारित करते हैं काम एमएनएसी, बार्सिलोना में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक पेंटिंग भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#17
सेंट पीटर को चाबियाँ सौंपना
पिएत्रो पेरुगिनो द्वारा "सेंट पीटर को चाबियाँ सौंपने" दिनांक १४८१ -१४८२ तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर भी काम किया जाता है संरक्षित या सिस्टिन चैपल, वेटिकन में स्थापित; यह स्थान इसके जितना ही गिना जाता है प्रतिमा विज्ञान, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#18
गैलाटिया की विजय
राफेल द्वारा "द ट्रायम्फ ऑफ गैलाटिया", 1512 के आसपास का है। यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति क्या जारी है। यह कार्य विला फ़ार्नेसिना, रोम में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान जितना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र परिसंचरण को नियंत्रित करता है जगह से दूरी और प्रकाश।
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#19
दिव्य प्रोविडेंस की विजय
पिएत्रो दा कॉर्टोना द्वारा "द ट्राइंफ ऑफ डिवाइन प्रोविडेंस", दिनांक १६३३ -१६३९ स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए की जाती है काम को संरक्षित या स्थापित किया जाता है पलाज़ो बारबेरिनी, रोम; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति इसे नियंत्रित करता है स्थान का परिसंचरण, दूरी और प्रकाश।
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#20
देवदूत के साथ जैकब का संघर्ष
यूजीन डेलाक्रोइक्स द्वारा "जैकब का संघर्ष परी के साथ" १८५५ -१८६१ दिनांकित दरारें, अंतराल, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं, वे अपनी इमारत पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं और इसकी सामग्री अस्तित्व का काम सेंट-सल्पिस चर्च, पेरिस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति नियम स्थान का परिसंचरण, दूरी और प्रकाश।
उत्पाद देखें →स्टैबीज़, रोम, पेस्टम, ताउल, सेंट-सेविन, बोयाना, बोनमपाक, कैकैक्स्टला, गियट्टो, सिमोन मार्टिनी और मासासिओ ने चित्रित दीवार का एक लंबा इतिहास बनाया है।
#21
फ्लोरा डे स्टैबीज़
अनाम रोमन कलाकार द्वारा "ला फ्लोरा डे स्टेबीज़", १ शताब्दी दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक ट्रेसेन्टो का पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन बाधित या विस्तारित हैं रचना? यह कार्य राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय, नेपल्स में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#22
लिवी के विला का गार्डन रूम
अनाम रोमन कलाकार द्वारा "द गार्डन रूम ऑफ़ द विला ऑफ़ लिविया", लगभग 30 -20 ईसा पूर्व का है। जेसी।। दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर ट्रेसेन्टो के रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक। तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक भित्तिचित्र को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति चित्र भी निष्पादित किया जा सकता है सूखा, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम पलाज़ो मास्सिमो एले टर्मे, रोम में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#23
पेस्टम गोताखोर
गुमनाम यूनानी कलाकार द्वारा लिखित "द डाइवर ऑफ पेस्टम", लगभग 480 -470 ईसा पूर्व का है। जेसी।। दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर ट्रेसेन्टो के रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक। यहां फोटोग्राफिक फ़्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारें, तिजोरी, जमीन क्या जारी है और टकटकी की गति काम को संरक्षित या पेस्टम के राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय में स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#24
नूह का सेंट-सेविन का सन्दूक
अनाम रोमनस्क्यू कलाकार द्वारा "नोआज़ आर्क ऑफ सेंट-सेविन", ११०० के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी ट्रेसेन्टो कार्यक्रमों के लिए स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं को दूर से पठनीय रहने के लिए गणना की जाती है असली। यह कार्य सेंट-सविन-सुर-गार्टेम्पे के मठ में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#25
बोयाना चर्च दाताओं का पोर्ट्रेट
"बोयाना चर्च के दाताओं का पोर्ट्रेट" अनाम बल्गेरियाई कलाकार द्वारा, दिनांक १२५९ दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों के लिए ट्रेसेन्टो के दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसकी ध्वनि पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं भवन और इसकी सामग्री अस्तित्व कार्य बोयाना चर्च, सोफिया में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#26
बोनमपाक का कमरा 2
बेनामी माया कलाकार द्वारा "बोनमपाक कक्ष २", ७९० के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में क्या उद्घाटन बाधित या विस्तारित हैं रचना? यह कार्य पेंटिंग मंदिर, बोनमपाक में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#27
कैकैक्स्टला की लड़ाई का फ्रेस्को
बेनामी मेसोअमेरिकन कलाकार द्वारा "कैकाक्सटला की लड़ाई का फ्रेस्को", लगभग ६५० -७०० दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी ट्रेसेन्टो कार्यक्रमों तक तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी निष्पादित किया जा सकता है सूखा, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम कैकैक्स्टला के पुरातात्विक स्थल पर संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#28
टियोतिहुआकन की महान देवी
अनाम कलाकार द्वारा "टियोतिहुआकन की महान देवी", लगभग ४५० -६५० दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और जारी है टकटकी की शिफ्ट कार्य टेपेंटिटला, टियोतिहुआकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#29
प्रिसिला के कैटाकॉम्ब का अच्छा चरवाहा
"प्रिसिला के कैटाकोम्ब का अच्छा चरवाहा" अनाम पेलियोक्रिस्टियन कलाकार द्वारा, दिनांक ३ शताब्दी दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी ट्रेसेन्टो कार्यक्रमों के लिए स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं को पठनीय रहने के लिए गणना की जाती है एक वास्तविक दूरी से यह काम प्रिसिला, रोम के कैटाकोम्ब में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#30
सूली पर चढ़ाना
सिमाबु द्वारा "द क्रूसिफ़िशन", १२८० के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों के लिए दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण और इसके भौतिक अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं काम असीसी के ऊपरी बेसिलिका में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#31
पलाज्जो पब्लिको में ला माएस्टा
सिमोन मार्टिनी द्वारा "ला मेस्टा डु पलाज़ो पब्लिको", दिनांक १३१५ दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक ट्रेसेन्टो का पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन बाधित या विस्तारित हैं रचना? यह कार्य पलाज्जो पब्लिको, सिएना में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#32
गाइडोरिकियो दा फोग्लियानो
सिमोन मार्टिनी द्वारा "गाइडोरिसियो दा फोग्लियानो", दिनांक १३२८ दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक की तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल में, टेम्परा में, में भी निष्पादित किया जा सकता है एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम पलाज़ो पब्लिको, सिएना में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#33
यहूदा का चुंबन
गियट्टो का "द किस ऑफ जुडास", १३०३ -१३०५ के आसपास का है दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और आंदोलन क्या जारी है देखना। यह कार्य स्क्रोवेग्नी चैपल, पडुआ में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#34
स्क्रोवेग्नी चैपल का अंतिम निर्णय
गियट्टो का "द लास्ट जजमेंट ऑफ द स्क्रोवेग्नी चैपल", १३०५ के आसपास दिनांकित है दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं को दूर से पठनीय रहने के लिए गणना की जाती है असली। यह कार्य स्क्रोवेग्नी चैपल, पडुआ में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#35
संत फ्रांसिस कलंक प्राप्त कर रहे हैं
गियट्टो द्वारा "सेंट फ्रांसिस को कलंक प्राप्त करना", १२९० -१३०० के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक ट्रेसेन्टो के दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसकी इमारत और इसके निर्माण पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं भौतिक अस्तित्व कार्य असीसी के ऊपरी बेसिलिका में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#36
सैन मार्को कॉन्वेंट की घोषणा
फ्रा एंजेलिको द्वारा "द एनाउंसमेंट ऑफ द कॉन्वेंट ऑफ सैन मार्को", १४४० -१४४५ के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक ट्रेसेन्टो का पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में क्या उद्घाटन बाधित या रचना का विस्तार करें? यह कार्य सैन मार्को, फ्लोरेंस के कॉन्वेंट में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#37
मसीह को क्रोधित करना
फ्रा एंजेलिको द्वारा "क्राइस्ट इन आउटरेज" १४४० -१४४२ के आसपास दिनांकित है दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक ट्रेसेन्टो की तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी सूखा, तेल में, में निष्पादित किया जा सकता है टेम्परा, एन्कास्टिक में या घुड़सवार कैनवास पर काम सैन मार्को, फ्लोरेंस के कॉन्वेंट में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#38
ट्रिनिटी
मासासिओ की "द ट्रिनिटी", १४२६ -१४२८ के आसपास की है दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति क्या जारी है। यह कार्य सांता मारिया नोवेल्ला, फ़्लोरेंस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#39
नवयुवकों का बपतिस्मा
मासासिओ का "द बैपटिज्म ऑफ द नियोफाइट्स", १४२५ -१४२७ के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और ट्रेसेन्टो के इतालवी कार्यक्रमों तक स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए की जाती है काम ब्रैंकासी चैपल, फ्लोरेंस में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#40
भिक्षा का वितरण और हनन्याह की मृत्यु
मासासिओ द्वारा "भिक्षा का वितरण और हनन्याह की मृत्यु", १४२५ -१४२७ के आसपास दिनांकित दूसरा अध्याय एक लंबे इतिहास का अनुसरण करता है, प्राचीन अंत्येष्टि और महलनुमा पेंटिंग से लेकर रोमनस्क्यू, बीजान्टिन, मेसोअमेरिकन और इतालवी कार्यक्रमों तक ट्रेसेन्टो की दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं और इसके भौतिक अस्तित्व का काम ब्रैंकासी चैपल, फ्लोरेंस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#41
मूसा के परीक्षण
सैंड्रो बोटिसेली द्वारा "द ट्रायल्स ऑफ मोसेस", दिनांक १४८१ -१४८२ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन बाधित या रचना का विस्तार करें? कार्य सिस्टिन चैपल, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#42
मसीह के प्रलोभन
सैंड्रो बोटिसेली द्वारा "मसीह के प्रलोभन", दिनांक १४८१ -१४८२ तीसरे अध्याय में देखा गया है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाने की तकनीक को शैली से अलग करना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी सूखा, पर निष्पादित किया जा सकता है तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम संरक्षित या सिस्टिन चैपल, वेटिकन में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#43
ओग्निसांति का अंतिम भोज
डोमेनिको घिरालंदियो द्वारा "द लास्ट सपर ऑफ ओग्निसंती", दिनांक १४८०, तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करता है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और क्या जारी है टकटकी की शिफ्ट काम ओग्निसंती, फ्लोरेंस के रेफेक्ट्री में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#44
द विजिटेशन
डोमेनिको घिरालंदियो द्वारा "द विजिटेशन", दिनांक १४८५ -१४९० तीसरे अध्याय में देखा गया है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना दूर से पठनीय रहने के लिए की जाती है असली। यह कार्य टोर्नबुओनी चैपल, फ्लोरेंस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#45
मिलान में सेंट ऑगस्टीन का आगमन
बेनोज़ो गोज़ोली द्वारा "मिलान में सेंट ऑगस्टीन का आगमन", दिनांक १४६४ -१४६५ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसकी ध्वनि पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं भवन और इसकी सामग्री अस्तित्व कार्य को सेंट एगोस्टिनो, सैन गिमिग्नानो में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#46
टैगास्ट स्कूल
बेनोजो गोजोली द्वारा "द स्कूल ऑफ टैगस्ट", दिनांक १४६४ -१४६५ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में क्या उद्घाटन बाधित या रचना का विस्तार करें? कार्य सेंट'ऑगोस्टिनो, सैन गिमिग्नानो में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#47
साइमन द मैगस के साथ विवाद और पीटर को सूली पर चढ़ाना
"साइमन द मैगस और क्रूसिफ़िशन ऑफ़ पीटर के साथ विवाद" फिलिपिनो लिप्पी द्वारा, दिनांक १४८१ -१४८२ तीसरे अध्याय में देखा गया है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की एक प्रयोगशाला तकनीक से अलग होना चाहिए: एक फ्रेस्को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया गया है, लेकिन एक भित्ति भी हो सकती है शुष्क, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर निष्पादित कार्य ब्रैंकासी चैपल, फ्लोरेंस में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#48
अंतिम भोज
एंड्रिया डेल कास्टाग्नो द्वारा "द लास्ट सपर", १४४५ -१४५० के आसपास दिनांकित तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्र का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करता है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और क्या जारी है टकटकी की शिफ्ट कार्य सेंट अपोलोनिया, फ्लोरेंस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#49
हेरोदेस भोज
फ्रा फिलिपो लिप्पी द्वारा "हेरोड्स संगोष्ठी", दिनांक १४५२ -१४६५ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना दूर से पठनीय रहने के लिए की जाती है असली। यह कार्य प्रेटो कैथेड्रल में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#50
अंतिम भोज
पिएत्रो पेरुगिनो द्वारा "द लास्ट सपर", १४९३ -१४९६ के आसपास दिनांकित तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण और इसके अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं सामग्री। कार्य फुलिग्नो, फ्लोरेंस के कॉन्वेंट में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#51
धन्य संस्कार का विवाद
राफेल द्वारा "द डिस्प्यूट ऑफ द ब्लेस्ड सैक्रामेंट", दिनांक १५०९ -१५१० तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में क्या उद्घाटन बाधित या रचना का विस्तार करें? यह कार्य राफेल रूम्स, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#52
पारनासस
राफेल द्वारा "द पारनासस", १५०९ -१५११ दिनांकित तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल में, टेम्परा में, में भी निष्पादित किया जा सकता है एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम संरक्षित या राफेल के कमरे, वेटिकन में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#53
बोर्गो आग
राफेल और कार्यशाला द्वारा "बोर्गो की आग", दिनांक १५१४ -१५१७ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करता है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और क्या जारी है टकटकी की गति। यह कार्य राफेल रूम्स, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#54
सेंट पीटर का उद्धार
राफेल द्वारा "द डिलीवरेंस ऑफ सेंट पीटर", दिनांक १५१३ -१५१४ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना दूर से पठनीय रहने के लिए की जाती है असली। यह कार्य राफेल रूम्स, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#55
मंदिर से हेलियोडोरस का निष्कासन
राफेल का "मंदिर से हेलियोडोरस का निष्कासन", दिनांक १५११ -१५१२ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं और इसके भौतिक अस्तित्व का काम राफेल के कमरे, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#56
बाढ़
माइकल एंजेलो की "द फ्लड", दिनांक १५०८ -१५०९ तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन बाधित या विस्तारित होते हैं रचना? यह कार्य सिस्टिन चैपल, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#57
डेल्फ़ी का सिबिल
माइकल एंजेलो द्वारा "डेल्फी का सिबिल", १५० ९ दिनांकित तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्र का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी सूखा, तेल में, में निष्पादित किया जा सकता है टेम्परा, एन्कास्टिक में या घुड़सवार कैनवास पर काम संरक्षित या सिस्टिन चैपल, वेटिकन में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र जगह के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#58
मनुष्य का पतन और स्वर्ग से निष्कासन
माइकल एंजेलो द्वारा "द फॉल ऑफ मैन एंड द एक्सपल्शन फ्रॉम पैराडाइज", दिनांक १५०९ -१५१० तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्र का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करता है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों,। तिजोरी, ज़मीन और टकटकी की गति। यह कार्य सिस्टिन चैपल, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#59
सेंट पीटर का सूली पर चढ़ना
माइकल एंजेलो द्वारा "सेंट पीटर का क्रूसिफ़िशन", दिनांक १५४६ -१५५० तीसरा अध्याय देखता है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं को एक से पठनीय रहने के लिए गणना की जाती है वास्तविक दूरी। यह कार्य पॉलीन चैपल, वेटिकन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#60
वर्जिन की धारणा
ले कोर्रेगियो द्वारा "वर्जिन की धारणा", दिनांक १५२६ -१५३० तीसरे अध्याय में देखा गया है कि पुनर्जागरण वास्तविक स्थान को कैसे मापता है, कथा चक्रों का आदेश देता है और फ्रेस्को को परिप्रेक्ष्य, शरीर और प्रकाश की प्रयोगशाला बनाता है दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं और इसकी सामग्री अस्तित्व पर्मा कैथेड्रल में काम संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
उत्पाद देखें →कैरासी, रेनी, टाईपोलो, गोया, इंग्रेस, डेलाक्रोइक्स, पुविस डी चवन्नेस और विस्कोनी दीवार को छत, महल, चर्च और संग्रहालय की ओर ले जाते हैं।
#61
ट्रू क्रॉस की खोज और प्रमाण
पिएरो डेला फ्रांसेस्का द्वारा "सच्चे क्रॉस की खोज और सबूत", १४५२ -१४६६ के आसपास दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और क्या उद्घाटन है वास्तुकला रचना को बाधित या लम्बा खींचती है? यह कार्य सैन फ्रांसेस्को, अरेज़ो में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#62
बैचस और एराडने की विजय
एनीबेल कार्रेसी द्वारा "द ट्राइंफ ऑफ बैचस एंड एराडने", दिनांक १५९७ -१६०२ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब तक सीमित नहीं हैं तकनीक के साथ बून फ्रेस्को शैली से अलग होना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी निष्पादित किया जा सकता है सूखा, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम पलाज़ो फार्नीज़, रोम में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#63
भोर
गुइडो रेनी द्वारा "द डॉन", दिनांक १६१४ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और आंदोलन के लिए क्या जारी है देखना। यह कार्य कैसीनो रोस्पिग्लियोसी, रोम में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#64
फ्रेडेरिक बारब्रोसा और बीट्राइस डी बौर्गोगेन का विवाह
जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो द्वारा "द मैरिज ऑफ फ्रेडरिक बारब्रोसा एंड बीट्राइस ऑफ बरगंडी", दिनांक १७५१ -१७५२ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीक के साथ जो अब तक सीमित नहीं हैं बून फ्रेस्को के स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारे, विरोधाभास और बल की रेखाएं हैं वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए गणना की गई कार्य को रेसीडेंस डी वुर्जबर्ग में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और जगह की रोशनी को नियंत्रित करता है बरगंडी के बारब्रोसा और बीट्राइस, छत फ्रेस्को - जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो सीधे बटन से जुड़ा हुआ है।
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#65
पडुआ के संत एंथोनी का चमत्कार
फ्रांसिस्को डी गोया द्वारा "पडुआ के सेंट एंथोनी का चमत्कार", दिनांक १७९८ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं दरारें, अंतराल, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे छवि की निर्भरता पर गवाही देते हैं इसकी इमारत और इसकी सामग्री अस्तित्व काम सैन एंटोनियो डे ला फ्लोरिडा, मैड्रिड में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#66
रेजिना मार्टिरम
फ्रांसिस्को डी गोया द्वारा "रेजिना शहीदम", दिनांक १७८० -१७८१ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो तकनीक के साथ अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में क्या उद्घाटन बाधित या रचना का विस्तार करें? यह कार्य पिलर बेसिलिका, ज़रागोज़ा में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#67
ओलंपस या शुक्र की विजय
जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो द्वारा "ओलंप या शुक्र की विजय", १७६१ के आसपास दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब तक सीमित नहीं हैं बून फ्रेस्को तकनीक को शैली से अलग करना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति भी हो सकती है सूखी निष्पादित, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम एक स्मारकीय वेनिस सजावट के साथ संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#68
कला की विजय
जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो द्वारा "कला की विजय", १७३० -१७५० के आसपास दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों,। तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति। कार्य को महल से सजाकर संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#69
भोर का रथ
जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो द्वारा "द चैरियट ऑफ डॉन", १७६० के आसपास दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं, जो कि स्मारकीय आंकड़े हैं बस बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना तब से पठनीय रहने के लिए की जाती है एक वास्तविक दूरी काम को छत की सजावट के साथ संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#70
होमर एपोथेसिस
जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस द्वारा "होमर का एपोथोसिस", दिनांक १८२७ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं दरारें, अंतराल, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे छवि की निर्भरता पर इसकी गवाही देते हैं भवन और इसकी सामग्री अस्तित्व काम लौवर संग्रहालय, पेरिस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#71
मलिकिसिदक ने इब्राहीम को आशीष दी
हिप्पोलाइट फ्लैंड्रिन द्वारा "मेलचिसेडेक अब्राहम को आशीर्वाद देता है", १८५ ९ दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और वास्तुकला में क्या उद्घाटन है रचना को बाधित या विस्तारित करें काम सेंट-जर्मेन-डेस-प्रेस, पेरिस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#72
अपोलो नाग पायथन पर विजयी
यूजीन डेलाक्रोइक्स द्वारा "सर्प पायथन पर अपोलो विजयी", दिनांक १८५० -१८५१ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति भी निष्पादित किया जा सकता है सूखा, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम संरक्षित या गैलेरी डी अपोलोन, लौवर में स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#73
कला और म्यूज़ को प्रिय पवित्र लकड़ी
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "कला और म्यूज़ के लिए प्रिय पवित्र लकड़ी", दिनांक 1884 -1886। चौथा अध्याय गुंबदों, छतों, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर क्रम के विस्तार को दर्शाता है, ऐसी तकनीकों के साथ जो अब नहीं हैं बून फ्रेस्को तक सीमित। यहां फोटोग्राफिक फ़्रेमिंग किसी स्थान के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा क्या जारी रहता है पड़ोसी दीवारों, वॉल्ट, फर्श और आंखों की गति यह काम म्यूसी डेस बीक्स-आर्ट्स डी लियोन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#74
मैसिलिया, यूनानी उपनिवेश
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "मासिलिया, ग्रीक कॉलोनी", दिनांक १८६९ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो तकनीक के साथ अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना तब से पठनीय रहने के लिए की जाती है एक वास्तविक दूरी। यह कार्य पैलैस लॉन्गचैम्प, मार्सिले में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#75
लुडस प्रो पैट्रिया
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "लुडस प्रो पैट्रिया", दिनांक १८८० -१८८२ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसकी ध्वनि पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं भवन और इसकी सामग्री अस्तित्व कार्य को म्यूसी डी पिकार्डी, अमीन्स में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#76
प्रार्थना में संत जेनेवीव बच्चा
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "प्रार्थना में संत जेनेवीव बच्चा", १८७४ -१८७८ दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और क्या उद्घाटन है वास्तुकला रचना को बाधित या लम्बा करती है काम संरक्षित या पैंथियन, पेरिस में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#77
सेंट जेनेवीव पेरिस पर नज़र रख रहे हैं
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "सेंट जेनेवीव पेरिस पर देख रहे हैं", १८९७ -१८९८ दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति भी हो सकती है निष्पादित सूखी, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम संरक्षित या पैनथियन, पेरिस में स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#78
संत जेनेवीव का देहाती जीवन
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "सेंट जेनेवीव का देहाती जीवन", १८७४ -१८७८ दिनांकित चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को के लिए डिज़ाइन किए गए एक काम को अलग करता है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किया गया है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, दीवारों को क्या जारी है पड़ोसियों, तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति काम संरक्षित या पैंथियन, पेरिस में स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान के रूप में ज्यादा मायने रखता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#79
इंटर आर्टेस एट नतुराम
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "इंटर आर्टस एट नेटुरम", दिनांक १८९० चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं, जो कि स्मारकीय आंकड़े हैं बस बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं को एक से पठनीय रहने के लिए गणना की जाती है वास्तविक दूरी। कार्य रूएन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान उसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#80
हे गुआरानी
एलीसेउ विस्कोनी द्वारा "ओ गुआरानी", दिनांक १९१६ चौथा अध्याय गुंबदों, छत, चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों की ओर आदेश के विस्तार को दर्शाता है, उन तकनीकों के साथ जो अब बून फ्रेस्को तक सीमित नहीं हैं दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण और इसके अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं सामग्री। यह कार्य रियो डी जनेरियो के म्यूनिसिपल थिएटर में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
उत्पाद देखें →क्लिम्ट, मोनेट, मंच, मैटिस, रिवेरा, ओरोज़्को, पोलक, ब्रैक और सार्जेंट दीवार की सजावट को आधुनिकता का घोषणापत्र बनाते हैं।
#81
ग्लोरिया मारिया मेडिसिस
कैरोलस-ड्यूरन द्वारा "ग्लोरिया मारिया मेडिसिस", १८७८ के आसपास दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन बाधित या विस्तारित हैं रचना? यह कार्य पैलैस डू लक्ज़मबर्ग, पेरिस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#82
पक्षियों ने
जॉर्जेस ब्रैक द्वारा "द बर्ड्स", १ ९ ५२ -१९५३ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में है तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल में, टेम्परा में, में भी निष्पादित किया जा सकता है एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम हेनरी-द्वितीय कमरे, लौवर की छत पर संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#83
बीथोवेन फ्राइज़लैंड
गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा "द बीथोवेन फ़्रीज़", दिनांक 1902। अंतिम अध्याय दीवार को आधुनिकता के केंद्र में रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, गहन चित्रमाला, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में हैं। यहां फोटोग्राफिक फ़्रेमिंग एक स्थान के लिए डिज़ाइन किए गए कार्य को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारें, तिजोरी, जमीन और आंदोलन क्या जारी है देखना। कार्य वियना सेकेशन में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#84
पानी लिली: सुबह
क्लाउड मोनेट द्वारा "लेस निम्फियस: मैटिन", १९१५ -१९२६ के आसपास दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में हैं वहां स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए की जाती है। यह कार्य मुसी डे ल'ऑरेंजरी, पेरिस में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#85
वॉटर लिली: द टू विलो
क्लॉड मोनेट द्वारा "लेस निम्फियस: लेस ड्यूक्स सॉल्स", दिनांक १९१४ -१९२६ अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार को रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में हैं दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसकी इमारत और इसके निर्माण पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं भौतिक अस्तित्व कार्य को पेरिस के म्यूसी डे ल'ऑरेंजरी में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#86
सूरज
एडवर्ड मंच द्वारा "द सन", दिनांक १९११ -१९१६ अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और वास्तुकला में कौन से उद्घाटन रचना को बाधित या विस्तारित करते हैं? यह कार्य ओस्लो विश्वविद्यालय के औला में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#87
पैगम्बरों का फ्राइज़लैंड
जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "द फ्रिज़ ऑफ द प्रोफेट्स", दिनांक १८९५ -१९१९ अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार को रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में वहां की तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को सूखे, तेल में, में भी निष्पादित किया जा सकता है टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम बोस्टन पब्लिक लाइब्रेरी में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान अपनी प्रतिमा विज्ञान जितना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#88
नृत्य द्वितीय
हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से II", दिनांक १९१० अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और टकटकी की गति क्या जारी है। कार्य को शुकुकिन होटल के लिए सजावटी पैनल के साथ संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#89
सृष्टि
डिएगो रिवेरा द्वारा "द क्रिएशन", १९२२ -१९२३ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में हैं स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए की जाती है काम एंफ़िटेट्रो बोलिवर, मेक्सिको में संरक्षित या स्थापित; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#90
आदमी और मशीन
डिएगो रिवेरा द्वारा "मैन एंड मशीन", १ ९ ३२ -१९३३ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में हैं वहां दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण और इसके अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं सामग्री। कार्य को औद्योगिक चक्र में संरक्षित या स्थापित किया जाता है; यह स्थान उसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#91
प्रोमेथियस
जोस क्लेमेंटे ओरोज्को द्वारा "प्रोमेथियस", १९३० दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार को रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में है पहला सवाल स्थानिक है: जहां दर्शक खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है, और वास्तुकला में क्या उद्घाटन रचना को बाधित या विस्तारित करते हैं ? यह कार्य पोमोना कॉलेज, क्लेरमोंट में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#92
अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य
जोस क्लेमेंटे ओरोज्को द्वारा "अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य", १ ९ ३२ -१९३४ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में वहां की तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी सूखा, पर निष्पादित किया जा सकता है तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम डार्टमाउथ कॉलेज में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#93
फायरमैन
जोस क्लेमेंटे ओरोज्को द्वारा "द मैन ऑफ फायर", १९३९ दिनांकित अंतिम अध्याय में दीवार को आधुनिकता के केंद्र में रखा गया है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और आंदोलन क्या जारी है देखो। यह कार्य होस्पिसियो कैबनास, ग्वाडलाजारा में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#94
भित्ति-चित्र
जैक्सन पोलक द्वारा "भित्ति" १९४३ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में हैं स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं की गणना वास्तविक दूरी से पठनीय कार्य को संरक्षित या संरक्षित किया जाता है यूनिवर्सिटी ऑफ़ आयोवा म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट पर आधारित; यह स्थान इसकी प्रतिमा विज्ञान जितना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#95
भारतीय लाल पृष्ठभूमि पर दीवार
जैक्सन पोलक द्वारा "एक भारतीय लाल पृष्ठभूमि पर भित्ति" १९५० दिनांकित अंतिम अध्याय में आधुनिकता के केंद्र में दीवार को रखा गया है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में हैं वहां दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण और इसके अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं सामग्री। कार्य को निजी संग्रह में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान उसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#96
कामदेव और मानस: हरे भित्ति चित्र
एडवर्ड बर्ने-जोन्स द्वारा "कामदेव और मानस: ग्रीन मुरल्स", लगभग १८७२ -१८८१ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में है पहला सवाल स्थानिक है: दर्शक कहां खड़ा है, छवि कितनी ऊंची है और वास्तुकला के क्या उद्घाटन हैं रचना को बाधित या विस्तारित करें? कार्य को सजावटी चक्र में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान उसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#97
औद्योगिक कलाएँ शांति पर लागू होती हैं
फ्रेडरिक लीटन द्वारा "द आर्ट्स ऑफ इंडस्ट्री एप्लाइड टू पीस", दिनांक १८७० -१८७२ अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में वहां की तकनीक को शैली से अलग किया जाना चाहिए: एक फ्रेस्को को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक भित्ति को भी सूखा, पर निष्पादित किया जा सकता है तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या घुड़सवार कैनवास पर काम विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय, लंदन में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#98
एवेन्यू पिकार्डिया न्यूट्रिक्स
पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "एवे पिकार्डिया न्यूट्रिक्स", दिनांक १८६५ अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में है यहां फोटोग्राफिक फ्रेमिंग एक जगह के लिए डिज़ाइन किए गए काम को अलग करती है; इसलिए हमें कल्पना करनी चाहिए कि ऑफ-कैमरा, पड़ोसी दीवारों, तिजोरी, जमीन और जारी है टकटकी की शिफ्ट काम को म्यूसी डे पिकार्डी, अमीन्स में संरक्षित या स्थापित किया गया है; यह स्थान अपनी प्रतिमा के रूप में उतना ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति स्थान परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#99
डांस मैं
हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से I", १ ९ ० ९ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह वहां सह-अस्तित्व में हैं स्मारकीय आंकड़े केवल बढ़े हुए नहीं हैं: इशारों, विरोधाभासों और बल की रेखाओं को वास्तविक दूरी से पठनीय रहने के लिए काम संरक्षित किया जाता है या एक सजावटी पैनल के लिए पूर्ण आकार के अध्ययन में स्थापित; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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#100
द डांस
हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", १९३२ -१९३३ दिनांकित अंतिम अध्याय आधुनिकता के दिल में दीवार रखता है: कुल सजावट, राजनीतिक घोषणापत्र, इमर्सिव पैनोरमा, सार्वजनिक चित्रकला और प्रयोगात्मक सतह सह-अस्तित्व में वहां दरारें, अंतराल, स्थानान्तरण और पुनर्स्थापन सजावट के दृश्य इतिहास से संबंधित हैं; वे इसके निर्माण और इसके भौतिक अस्तित्व पर छवि की निर्भरता की गवाही देते हैं। कार्य बार्न्स फाउंडेशन, फिलाडेल्फिया में संरक्षित या स्थापित है; यह स्थान इसकी प्रतिमा के समान ही गिना जाता है, क्योंकि एक भित्ति चित्र उस स्थान के परिसंचरण, दूरी और प्रकाश को नियंत्रित करता है।
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एक सौ भित्ति चित्र, पैमाने के तीन परिवर्तन
चित्रित दीवार सदियों तक फैली हुई है क्योंकि यह न तो किसी एक विषय पर निर्भर करती है और न ही किसी एक तकनीक पर वह एक कब्र की रक्षा कर सकता है, एक शहर का जश्न मना सकता है, एक चैपल को व्यवस्थित कर सकता है, एक महल को सजा सकता है या एक राजनीतिक घोषणापत्र पहन सकता है।
आर्किटेक्चर एक सह-लेखक है
दरवाजा, तिजोरी, गुंबद, खिड़की और वास्तविक दृष्टिकोण कहानी के दृश्य रूप और प्रगति को तय करते हैं।
शरीर माप देता है
आकृतियों का आकार और उनकी ऊंचाई दर्शक को एक प्रतिभागी, गवाह, वफादार, नागरिक या राहगीर में बदल देती है।
समर्थन स्मृति रखता है
कोटिंग, जोड़, दरारें, स्थानांतरण और पुनर्स्थापन एक इमारत से जुड़ी छवि के भौतिक अस्तित्व की कहानी बताते हैं।
चित्रित दीवार का एक विश्व इतिहास
आपके परिवर्तन का पालन करने के लिए पांच बेंचमार्क
स्प्रिंग फ़्रेस्को एक निरंतर परिदृश्य में एक कमरे को घेरता है जहां चट्टानें और निगल दीवार को लगभग समाप्त कर देते हैं।
स्क्रोवेग्नी चैपल एक नई सुसंगतता के रजिस्टरों, दृश्यों और भावनात्मक पत्राचारों में टकटकी को व्यवस्थित करता है।
एथेंस स्कूल चित्रित वास्तुकला, वास्तविक स्थान और विचार के इतिहास को एक ऐसी छवि में एक साथ लाता है जो सार्वभौमिक हो गई है।
डेलाक्रोइक्स, इंग्रेस, फ़्लैंड्रिन और पुविस डी चवन्नेस ने चर्चों, महलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों के लिए दीवार नियंत्रण को फिर से स्थापित किया।
रिवेरा और ओरोज़्को ने दीवार को शहर और राष्ट्र स्तर पर राजनीतिक, सामाजिक और शैक्षिक भूमिका दी।
गहराई में भित्ति चित्र
भित्ति चित्र क्या है?
एक भित्ति चित्र एक दीवार, वॉल्ट, गुंबद या छत के लिए डिज़ाइन की गई छवि है और इसे प्राप्त करने वाले वास्तुकला के साथ डिज़ाइन किया गया है इसका आकार इसे परिभाषित करने के लिए पर्याप्त नहीं है: एक बहुत बड़ा चित्रफलक पेंटिंग एक पेंटिंग बनी हुई है, जबकि एक अधिक मामूली दृश्य एक भित्ति हो सकता है यदि इसका प्रारूप, फ़्रेमिंग और तकनीक एक विशिष्ट स्थान से मिलते हैं।
फ्रेस्को दूसरों के बीच सिर्फ एक तकनीक है बून फ्रेस्को में, वर्णक अभी भी गीले कोटिंग में प्रवेश करते हैं, सूखी पेंटिंग पहले से तैयार दीवार पर होती है तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक और घुड़सवार कैनवास अन्य रंग और वसूली प्रभावों की अनुमति देता है वर्गीकरण इन तकनीकों को भ्रमित किए बिना एक साथ लाता है।
वास्तुकला एक सह-लेखक है एक खिड़की दो एपिसोड को अलग कर सकती है, एक गुंबद एक आरोही दृष्टि को लागू करता है, एक लंबी दीवार पढ़ने को एक यात्रा में बदल देती है और एक चैपल प्रवेश द्वार, वेदी और प्रकाश के अनुसार दृश्यों को वितरित करता है आयताकार प्रजनन छवि को पुनर्स्थापित करता है, लेकिन कभी भी पूरी तरह से सजावट का सामना करने वाले शरीर की स्थिति नहीं।
भित्ति चित्र भी राजनीतिक और सामाजिक है कब्र, महल, चर्च, टाउन हॉल, विश्वविद्यालय, पुस्तकालय या संग्रहालय एक दर्शक, एक आयोग और एक समारोह को परिभाषित करते हैं लोरेंजेटी एक शहर में अपनी सरकार को संबोधित करते हैं; रिवेरा और ओरोज्को आधुनिक दीवार को एक सामूहिक कथा में बदल देते हैं; पुविस और सार्जेंट संस्थानों के लिए सार्वजनिक स्मृति चाहते हैं।
संरक्षण विशेष समस्याएं पैदा करता है एक पैनल यात्रा कर सकता है एक दीवार अपनी इमारत पर निर्भर करती है आर्द्रता, भूकंप, युद्ध, सफेदी, धुआं, बहाली और स्थानांतरण सतह को संशोधित करते हैं कुछ काम अभी भी सीटू में हैं, दूसरों को अलग कर दिया गया है और संग्रहालय में स्थापित किया गया है वर्गीकरण उनके संरक्षण के स्थान या उनके मूल स्थान को इंगित करता है।
चार पठन कुंजियाँ
एक भित्ति चित्र को कैसे देखें
स्थान, तकनीक, पैमाना और मार्ग हमें यह पता लगाने की अनुमति देते हैं कि एक पृथक पुनरुत्पादन तुरंत क्या नहीं दिखाता है।
वास्तुकला खोजें
कमरे, अभयारण्य, मकबरे या महल के कार्य और सजावट की संरचना करने वाले उद्घाटन की पहचान करें।
सतह पढ़ें
ताजा कोटिंग, सूखी पेंटिंग, तेल या मास्किंग पर फ्रेस्को न तो एक ही रंग और न ही एक ही उम्र बढ़ने का उत्पादन करता है।
कल्पना कीजिए कि शरीर दीवार की ओर है
दस मीटर ऊँचा स्थित सिर अभिव्यंजक रहना चाहिए; गति द्वारा एक मनोरम फ्रिज़ की खोज की जाती है।
दृश्यों को कनेक्ट करें
पढ़ने का क्रम, दोहराव, कुल्हाड़ियाँ और इशारे अक्सर कई दीवारों या कई रजिस्टरों को पार करते हैं।
चित्रित दीवारें, उत्पाद और संदर्भ
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अल्फा प्रजनन में
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01अल्फा प्रजनन संग्रह - प्रसिद्ध चित्रसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
झूठी दीवारों के बिना दीवार पेंटिंग
चुनी गई तकनीकों, बहिष्करणों और स्मारकीय कार्य और पुनरुत्पादन के बीच संबंध को समझने के लिए आवश्यक मानक।
क्या भित्तिचित्र हमेशा भित्तिचित्र होता है?
नहीं, फ्रेस्को ताजा कोटिंग पर चित्रित किया गया है एक भित्ति को सूखा, तेल, टेम्परा, एन्कास्टिक या वास्तुकला के लिए डिज़ाइन किए गए घुड़सवार कैनवास पर भी निष्पादित किया जा सकता है।
मोज़ाइक क्यों शामिल नहीं हैं?
क्योंकि वे चित्रमय परत के बजाय टेसेरे के साथ छवि का निर्माण करते हैं उनका भौतिक इतिहास और संरक्षण मानदंड अलग वर्गीकरण को सही ठहराएंगे।
रैंकिंग कैसे स्थापित की गई?
पहले बीस स्थानों में छवि और वास्तुकला के बीच लिंक की अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धि, प्रभाव और शक्ति का संयोजन है निम्नलिखित अध्याय एक सुसंगत ऐतिहासिक और भौगोलिक प्रगति का पक्ष लेते हैं।
सिस्टिन चैपल के कई दृश्य क्यों दिखाए गए हैं?
कुछ दृश्यों ने कला इतिहास में असाधारण स्वायत्तता हासिल कर ली है। उन्हें केवल तभी अलग रखा जाता है जब उनकी प्रसिद्धि और औपचारिक योगदान एक अलग प्रविष्टि को उचित ठहराते हैं; छोटे-छोटे अंशों और पुनरावृत्तियों को त्याग दिया गया है।
क्या एशियाई कार्य शामिल हैं?
नहीं। अनुरोधित दायरे में एशिया शामिल नहीं है; चयन में यूरोप, अफ्रीका और अमेरिका शामिल हैं।
क्या सभी चित्र अलग हैं?
हाँ।
बीस उत्पाद क्यों बनाए गए?
प्रमुख प्राचीन, मध्ययुगीन और मेसोअमेरिकन मील के पत्थर के साथ-साथ गोया और ओरोज्को द्वारा पांच सजावट कैटलॉग से गायब थे सभी गुमनाम हैं या उन कलाकारों के कारण हैं जिनकी मृत्यु १९५६ से पहले हुई थी; निर्माण से पहले उनकी स्वतंत्र छवि और उनके स्रोत की जाँच की गई थी।
क्या बटन सही पुनरुत्पादन खोलता है?
हाँ। अस्सी कार्डों का पुन: उपयोग किया गया और बीस बनाए गए, बिना छवियों या दोहराए गए उत्पादों के।
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