आर्ट डेको · पेंटिंग, पोस्टर और आधुनिकता

आर्ट डेको 100 आवश्यक कार्य

शो के पोस्टर से लेकर मशीन सिटी के दर्शन तक, सौ पेंटिंग और ग्राफिक यह समझने के लिए काम करते हैं कि कैसे आर्ट डेको ने आधुनिकता को एक सुंदर, ज्यामितीय और सार्वजनिक रूप दिया।

मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन

#1 · मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट
चार्ल्स गेस्मर, 1926

100वर्गीकृत कार्य
70+30पेंटिंग और पोस्टर
1896 - 1939प्रस्तावना और केंद्रीय युग
0 डुप्लिकेट100 छवियाँ नियंत्रित

कुल शैली

जब सड़क, मंच और उद्योग के साथ संवादों को चित्रित करते हैं

शब्द "आर्ट डेको" की स्थापना १९२५ में पेरिस में आयोजित आधुनिक सजावटी और औद्योगिक कला की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के बाद हुई थी, लेकिन इस तिथि से पहले ही शैली को अच्छी तरह से तैयार किया गया था, यह फैशन, ग्राफिक्स और के चौराहे से पैदा हुआ था बैले रसेस, क्यूबिज़्म, भविष्यवाद, प्रदर्शन कला, वास्तुकला और गति की एक नई कल्पना।

इसलिए यह वर्गीकरण प्रशंसक रूपांकनों के संग्रह में आर्ट डेको को कम नहीं करता है वह उन कार्यों को बरकरार रखता है जो सीधे शैली को परिभाषित करते हैं, लेकिन वे भी जो इसके गठन और प्रसार की व्याख्या करते हैं: ज्यामितीय पेंटिंग, सजावट मंच, स्मारकीय भित्तिचित्र, यात्रा पोस्टर, सचित्र कवर और शहर या परिदृश्य के अमेरिकी दृश्य।

तमारा डी लेम्पिका, कैसेंड्रे, एर्टे, जीन डुपास, पॉल कॉलिन और सोनिया डेलाउने इस कहानी में केंद्रीय आंकड़े बने हुए हैं मार्ग उन्हें अपने महत्वपूर्ण कथा में रखता है, जबकि नियंत्रित छवियों और सौ मानचित्रों के लिए विशिष्ट प्रजनन लिंक का पक्ष लेता है।

आर्ट डेको सिर्फ एक सेटिंग नहीं है: यह आधुनिकता को दृश्यमान, वांछनीय और तुरंत यादगार बनाने की एक विधि है।
ज्यामिति

कोण, वृत्त, समरूपता और आरोपित तल छवि को एक पठनीय रूपरेखा देते हैं।

गति

ट्रेन, लाइनर, विमान, नृत्य और भीड़ नई दृश्य लय लागू करते हैं।

विलासिता

फैशन, इत्र और तमाशा सतह को विशिष्टता के वादे में बदल देते हैं।

प्रसार

पोस्टर, पत्रिका और सार्वजनिक स्थान इस शैली को दीर्घाओं से कहीं आगे ले जाते हैं।

आर्ट डेको की 100 पेंटिंग और आवश्यक कृतियाँ

100 कार्य
01

पोस्टर एक नई सुंदरता का आविष्कार करता है

शो, इत्र, यात्रा और वाणिज्य एक ही नज़र से पठनीय छवि को लागू करते हैं रंग, सिल्हूट और पत्र अलग होना बंद हो जाते हैं।

#1 मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर 

मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट

दिनांक 1926 
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ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

पंखों का एक प्रशंसक, एक कोणीय प्रोफ़ाइल और लगभग गरमागरम लाल मिस्टिंगुएट को एक उपस्थिति बनाने के लिए पर्याप्त हैं गेस्मर एक सटीक संख्या का वर्णन नहीं करता है: वह संगीत हॉल की ऊर्जा को एक सिल्हूट में संघनित करने में सक्षम है सड़क से मान्यता प्राप्त पृष्ठभूमि के काले रंग के बीच संबंध, स्पष्ट टाइपोग्राफी और पोशाक की प्रतिभा सार्वजनिक उपस्थिति की कला के रूप में आर्ट डेको की घोषणा करती है।

1900 - 1928  प्रजनन देखें→
#2 विंटर सेल्स, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1922 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र 

शीतकालीन बिक्री

दिनांक 1922 
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ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

कॉफ़र बिक्री के लिए भीड़ को एक सर्पिल में अनुवाद करता है जो सिल्हूट और अक्षरों को चूसता है छवि अपनी गति को वोर्टिसिज्म से उधार लेती है, लेकिन इसकी प्रभावशीलता विज्ञापन बनी रहती है: मेट्रो शहर की ओर प्राकृतिक प्रक्षेपवक्र बन जाती है व्यापारी। कुछ पोस्टर इतनी स्पष्टता से दिखाते हैं कि कैसे ज्यामितीय अमूर्तता तुरंत पढ़ने योग्य तर्क बन सकती है।

1890 - 1954  प्रजनन देखें→
#3 परफम टेंड्रे, जॉर्ज बार्बियर, 1922 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जॉर्ज बार्बियर 

निविदा इत्र

दिनांक 1922 
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ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

बार्बियर एक कीमती छोटे थिएटर की तरह मंच का आयोजन करता है, जो स्पष्ट आकृति, म्यूट रंगों और गणना की गई दृष्टिकोणों से बना है इत्र कभी भी सीधे प्रतिनिधित्व नहीं करता है यह एक सामाजिक वातावरण बन जाता है, लालित्य का मिश्रण। [+] दूरी और प्रलोभन यह परिष्कृत अर्थव्यवस्था पेरिस के आर्ट डेको के शानदार और सांसारिक पक्ष को समेटती है।

1882 - 1932  प्रजनन देखें→
#4 मोंटे-कार्लो, रोजर ब्रोडर्स, लगभग 1920 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

मोंटे कार्लो

दिनांक 1920 के आसपास 
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ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

ब्रोडर भूमध्यसागरीय तट को आंदोलन के वादे में बदल देता है: बड़े, उज्ज्वल क्षेत्रों में बालुस्ट्रेड, वनस्पति और समुद्र एक साथ फिट होते हैं अंतरिक्ष की नकल नहीं की जाती है, यह तब तक सरल है जब तक कि यह एक मानसिक यात्रा नहीं बन जाती मॉडर्न यहां रंग, योजनाओं की तीक्ष्णता और वास्तुकला और परिदृश्य के बीच संतुलन के माध्यम से बेचता है।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#5 रम चार्ल्सटन, जीन डी'यलेन, 1925 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन 

चार्ल्सटन रम

दिनांक 1925 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

डी'यलेन एक नृत्य के नाम को एक चरित्र के साथ जोड़ता है जो काले रंग की पृष्ठभूमि से बाहर कूदता प्रतीत होता है ज्यामितीय पोशाक, अक्षरांकन का लाल और बेंत का वक्र टकटकी को अनावश्यक विस्तार के बिना प्रसारित करता है पोस्टर के आकर्षण को पकड़ता है १९२० के दशक में लय, रात और ट्रान्साटलांटिक शो के लिए।

1886 - 1938  प्रजनन देखें→
#6 ऐलिटा, एलेक्जेंड्रा एक्सटर के लिए सजावट
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

ऐलिटा के लिए सजावट

दिनांक 1924 
प्रकार चित्रकारी 
पढ़ना दृश्य और आंदोलन 

सोवियत फिल्म ऐलिटा के लिए, १ ९ २४ में रिलीज हुई, एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने इसहाक राबिनोविच के साथ डिजाइन किया था जो एक मंगल ग्रह का ब्रह्मांड असंभव सीढ़ियों, मंडलियों और वेशभूषा से बना था सेटिंग किसी भी खगोलीय यथार्थवाद की तलाश नहीं करती है: यह अनुवाद करता है एक ज्यामिति के माध्यम से भविष्य का समाज ये चित्र काफी हद तक फिल्म से बच गए और दिखाते हैं कि कैसे क्यूबो-भविष्यवाद वास्तुकला, कपड़े और लोकप्रिय तमाशा बन सकता है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#7 मनुष्य, ब्रह्मांड के नियंत्रक - डिएगो रिवेरा छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
डिएगो रिवेरा 

मनुष्य, ब्रह्मांड का नियंत्रक

दिनांक 1934 
प्रकार स्मारकीय पेंटिंग 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

मैन, ब्रह्मांड के नियंत्रक, १९३४ में फ्रेस्को को लिया गया था कि रॉकफेलर सेंटर ने रिवेरा के लेनिन के चित्र को हटाने से इनकार करने के बाद नष्ट कर दिया था मेक्सिको में पलासियो डी बेलस आर्टेस में, कार्यकर्ता ने केंद्र आदेशों में रखा पूंजीवाद, क्रांति, विज्ञान और ब्रह्मांड के बीच एक ऑप्टिकल मशीन पेंटिंग का इतिहास इसलिए भी एक आयोग का है जिसने थोड़ा देर से पता लगाया कि कलाकार की राय थी।

1886 - 1957  प्रजनन देखें→
#8 मैंने सोने में चित्र 5 देखा - चार्ल्स डेमुथ
चार्ल्स डेमुथ 

मैंने सोने में चित्र 5 देखा

दिनांक 1928 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

मैंने देखा कि गोल्ड में चित्रा ५ विलियम कार्लोस विलियम्स की कविता को श्रद्धांजलि देता है बारिश में न्यूयॉर्क के माध्यम से ड्राइविंग करने वाले एक फायर ट्रक के बारे में १ ९ २८ में, डेमुथ ने पांच नंबर, शब्दों के टुकड़े, रोशनी और विकर्णों को सुपरइम्पोज़ किया एक ध्वनि और प्रकाश स्मृति को बहाल करने के लिए कवि का चित्र एक चेहरे के बिना चला जाता है: उसका नाम और उसकी लय शहर को मानसिक पोस्टर बनाने के लिए पर्याप्त है।

1883 - 1935  प्रजनन देखें→
#9 लिवरपूल, एडवर्ड वड्सवर्थ में ड्रायडॉक में चकाचौंध जहाज
एडवर्ड वड्सवर्थ 

लिवरपूल में ड्रायडॉक में चकाचौंध-जहाज

दिनांक 1919 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

लिवरपूल में ड्रायडॉक में चकाचौंध-जहाजों को १९१९ में एडवर्ड वड्सवर्थ द्वारा चित्रित किया गया था, जिन्होंने युद्ध के दौरान ब्रिटिश जहाजों के "चकाचौंध" छलावरण में भाग लिया था ज्यामितीय पैटर्न ने इमारतों को अदृश्य नहीं बनाया; वे उनकी दिशा के अनुमान को परेशान किया वेब में, यह सैन्य रणनीति एक हड़ताली दृश्य तमाशा बन जाती है, जिसमें लगभग संगीत अनुशासन में व्यवस्थित क्वेस, हल्स और क्रेन होते हैं।

1889 - 1949  प्रजनन देखें→
#10 वायु, लोहा और पानी - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

हवा, लोहा और पानी

दिनांक 1937 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

वायु, लोहा और पानी १९३७ में पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में पैलैस डे ल'एयर के लिए बनाया गया था डेलाउने ने दुनिया को बदलने वाली ताकतों का जश्न मनाते हुए, एक वास्तुशिल्प पैमाने पर प्रोपेलर, डिस्क और एक साथ रंगों को जोड़ा आधुनिक पेंटिंग एक विशेष उपकरण को चित्रित नहीं करती है: यह उड़ान, धातु और आंदोलन को एक सामान्य रूप देता है, तीन बहुत छोटे शब्दों के लिए एक विशाल कार्यक्रम।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#11 शहर - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर 

शहर

दिनांक 1919 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

शहर, १९१९ में चित्रित, युद्ध के बाद फर्नांड लेगर के महान संश्लेषणों में से एक है सीढ़ियों, संकेत, सिल्हूट और यांत्रिक टुकड़े एक दूसरे का अनुसरण करते हैं जैसे कि आधुनिक सड़क के तेजी से दृश्य पेंटिंग किसी भी ओर नहीं ले जाती है शांतिपूर्ण केंद्र; यह संकेतों के बीच प्रसारित करने के लिए आंख को मजबूर करता है लेगर इस प्रकार शहरी संतृप्ति को सचित्र क्रम में बदल देता है, शहर को कम जोर से बोलने के लिए कहे बिना।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#12 ब्रुकलिन ब्रिज - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
अल्बर्ट ग्लीज़ 

ब्रुकलिन ब्रिज

दिनांक 1915 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

ब्रुकलिन ब्रिज प्रथम विश्व युद्ध के दौरान न्यूयॉर्क में ग्लीज़ के प्रवास से प्रेरित चित्रों से संबंधित है। इसके बजाय क्रॉसिंग के अनुभव को फिर से बनाने के लिए केबल, मेहराब और इमारतों के द्रव्यमान को खंडित किया गया है एक पर्यटक दृश्य की तुलना में पुल इंजीनियरिंग और यातायात द्वारा निर्मित शहर का प्रतीक बन जाता है; क्यूबिज्म इसे एक अतिरिक्त संरचना प्रदान करता है, सौभाग्य से सड़क के काम के बिना।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#13 प्रोमेथियस - जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, भित्ति चित्र
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को 

प्रोमेथियस

दिनांक 1930 
प्रकार स्मारकीय पेंटिंग 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

प्रोमेथियस को १९३० में कैलिफोर्निया के पोमोना कॉलेज के रेफेक्ट्री में चित्रित किया गया था, और यह संयुक्त राज्य अमेरिका में बनाया गया पहला आधुनिक मैक्सिकन फ्रेस्को था ओरोज्को ने टाइटन को मनुष्यों को आग लाते हुए दिखाया, जो शरीर से घिरा हुआ था जो उसका स्वागत करते हैं या इससे दूर हो जाओ प्राचीन मिथक ज्ञान और इसकी कीमत पर प्रतिबिंब बन जाता है आग दृश्य को रोशन करती है, लेकिन यह किसी को भी एक आरामदायक कहानी का वादा नहीं करता है।

1883 - 1949  प्रजनन देखें→
#14 एक साथ वृत्त - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
रॉबर्ट डेलाउने 

युगपत मंडलियां

दिनांक 1934 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

एक साथ मंडल युद्ध से पहले शुरू हुए रंग विरोधाभासों में डेलाउने के शोध का विस्तार करते हैं। छल्ले और डिस्क किसी सटीक तंत्र का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं, हालांकि वे आसानी से पहिया, लक्ष्य या प्रकाश उत्पन्न करते हैं इलेक्ट्रिक उनका आंदोलन पूरी तरह से रंगीन संबंधों से उत्पन्न होता है यह अमूर्त आधुनिक सजावट को तुरंत पहचानने योग्य शब्दावली देगा, जो एक पूरी दीवार की तरह एक कैनवास को एनिमेट करने में सक्षम है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#15 नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रचना (१९२९) - फर्नांड लेगर छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित
फर्नांड लेगर 

नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रचना (1929)

दिनांक 1929 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रचना, दिनांक १९२९, उस क्षण से संबंधित है जब लेगर ने बड़े सजावट के लिए अपने रूपों को सरल बनाया वस्तुओं, शरीर के टुकड़े और यांत्रिक तत्व एक नीले रंग के खिलाफ खड़े होते हैं जो उनके बजाय उनके आकृति को बढ़ाता है दूर धक्का संतुलन सरल लगता है, लेकिन प्रत्येक द्रव्यमान दूसरों पर बिल्कुल निर्भर करता है पेंटिंग में एक पोस्टर की स्पष्टता और एक बहुत अच्छी तरह से बनाए रखा मशीन की दृश्य दृढ़ता है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#16 शोगर्ल, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर 

शोगर्ल

दिनांक 1926 
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ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

पोशाक वास्तुकला बन जाती है: आस्तीन, स्कर्ट, केश और प्रशंसक एक बड़े-से-जीवन आकृति का निर्माण करते हैं गेस्मर शरीर की गति को खोए बिना कैरिकेचर के बिंदु पर लालित्य को धक्का देता है आर्ट डेको यहां अपने विषयों में से एक पाता है पसंदीदा, मंच, फैशन और प्रकाश व्यवस्था द्वारा आकार दिया गया आधुनिक सितारा।

1900 - 1928  प्रजनन देखें→
#17 आधुनिक कला की प्रदर्शनी - लंदन समूह, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, लगभग 1915 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र 

आधुनिक कला की प्रदर्शनी - लंदन समूह

दिनांक 1915 के आसपास 
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दो काले आंकड़े, लगभग संकेत, प्रकाश आयतों के एक फ्रेम के खिलाफ खड़े हैं कॉफ़र ने क्यूबिस्ट टूटने को पोस्टर के त्वरित पढ़ने के लिए अनुकूलित किया और प्रदर्शनी को १९२५ से पहले पहले से ही आधुनिक पहचान दी डिवाइस साबित करता है कि आर्ट डेको को संचार को छोड़े बिना अवंत-गार्डे द्वारा पोषित किया गया था।

1890 - 1954  प्रजनन देखें→
#18 विची, महोत्सव समिति, रोजर ब्रोडर्स, 1928 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

विची, महोत्सव समिति

दिनांक 1928 
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ब्रोडर बहुत स्पष्ट शॉट्स के साथ स्पा रिसॉर्ट का सारांश देते हैं, जहां राहत, इमारतों और आकाश को एक दृश्य की तरह आदेश दिया जाता है नरम पैलेट खेल के प्रयास से अधिक सुरुचिपूर्ण अवकाश का सुझाव देता है पोस्टर दिखाता है कि पर्यटन कैसे युद्धों के बीच, सजावटी सरलीकरण की एक प्रमुख प्रयोगशाला बन गई।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#19 ब्राजील के कैफे यूनिवर्स को खिलाते हैं, जीन डी यलेन, १९२९ - हाथ से चित्रित प्रजनन
जीन डी'यलेन 

ब्राज़ील के कैफे ब्रह्मांड को शक्ति प्रदान करते हैं

दिनांक 1929 
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ग्रह एक रचना में एक कप, प्रतीक और तमाशा का मंच बन जाता है जो नाटकीय और तुरंत वाणिज्यिक दोनों है डी 'यलेन इशारे के अतिशयोक्ति पर खेलता है और लाल, नीले और सफेद के विरोध पर हास्य के पीछे, यह छवि आधुनिक वाणिज्य की वैश्विक कल्पना और उसके शॉर्टकट को भी उजागर करती है।

1886 - 1938  प्रजनन देखें→
#20 रेजिना कैमियर, लुई इकार्ट, लगभग १९२८ - हाथ से चित्रित प्रजनन
लुई इकार्ट 

रेजिना कैमियर

दिनांक 1928 के आसपास 
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इकार्ट ने गायक को एक पोशाक में लपेट दिया जो उसके आंदोलन को लम्बा करने के लिए लगता है साग, संतरे और पुष्प अरबी आर्ट नोव्यू के कुछ को बरकरार रखते हैं, लेकिन पतला सिल्हूट और लेआउट पहले से ही संबंधित हैं १९२० के दशक का स्वाद पोस्टर मंच को फैशन के साथ-साथ तमाशा का स्थान बनाता है।

1888 - 1950  प्रजनन देखें→
02

शहर, मंच और मशीन

टावर, जहाज, कारखाने, मेट्रो और थिएटर सेट आधुनिक गति को एक ज्यामितीय, लयबद्ध और शानदार आकार देते हैं।

#21 बारबेट, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर 

बारबेट

दिनांक 1926 
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गेसमार गति के एक आंकड़े की तरह कलाबाज की रचना करता है: फैला हुआ अंग, सहायक उपकरण और ड्रेपरियां एक शानदार विकर्ण का पता लगाती हैं पृष्ठभूमि का काला रंग कार्रवाई को अलग करता है और रंगों को एक संकेत की तीक्ष्णता देता है चरित्र की अस्पष्टता, अपने ट्रांसवेस्टाइट कृत्यों के लिए प्रसिद्ध, छवि में एक सामाजिक आधुनिकता जोड़ता है जिसे ग्राफिक सद्गुण छिपाता नहीं है।

1900 - 1928  प्रजनन देखें→
#22 सफलता की ओर बढ़ना - द अर्ली बर्ड, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1918 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र 

सफलता की ओर बढ़ना - प्रारंभिक पक्षी

दिनांक 1918 
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पक्षियों की उड़ान काले, सफेद और भूरे रंग के पहलुओं में कम हो जाती है जो एक इलेक्ट्रिक पीले रंग को विभाजित करती है कॉफ़र एक साधारण नारे को वास्तविक गति अनुभव में बदल देता है यह प्रारंभिक पोस्टर एक भाषा के जन्म को दर्शाता है जहां जानवर, मशीन और टाइपोग्राफी समान कोणीय तर्क का पालन करते हैं।

1890 - 1954  प्रजनन देखें→
#23 मोंट-ब्लैंक रेंज, रोजर ब्रोडर्स, 1924 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

मोंट ब्लांक रेंज

दिनांक 1924 
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ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

ब्रोडर देवदार के पेड़ों के अंधेरे सिल्हूटों को चोटियों की लगभग खनिज प्रतिभा के साथ विपरीत करते हैं पहाड़ शक्तिशाली आकृतियों का ढेर बन जाता है, दूर से पठनीय और फिर भी यात्रा करने की इच्छा को जगाने के लिए पर्याप्त विचारोत्तेजक पर्यटक परिदृश्य सुरम्य नहीं रह जाता: यह एक प्रतीक की सटीकता प्राप्त कर लेता है।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#24 क्रिस्टल चौडफोंटेन, जीन डी'यलेन, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन 

क्रिस्टल चौडफोंटेन

दिनांक 1926 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

बोतल और कांच एक स्मारकीय पैमाने पर लेते हैं, जबकि एक सफेद पक्षी खनिज पानी को हल्केपन की छवि में बदल देता है डी'यलेन सतह को अव्यवस्थित किए बिना उत्पाद यथार्थवाद और प्रतीकात्मक आविष्कार को जोड़ती है आर्ट डेको विज्ञापन जानता है कि रोजमर्रा की वस्तु को लगभग शानदार दृश्य कैसे बनाया जाए।

1886 - 1938  प्रजनन देखें→
#25 मौलिन रूज म्यूज़िक हॉल, चार्ल्स गेस्मर, लगभग 1925 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर 

मौलिन रूज संगीत हॉल

दिनांक 1925 के आसपास 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

कुछ वक्रों द्वारा तैयार एक नर्तक एक कार्यक्रम पर हावी है जिसका सफेद और काला मंच की रोशनी को उजागर करता है गेस्मर वफादार चित्रांकन के बजाय आकर्षण, कलम और आंदोलन का पक्ष लेता है छवि निकटता को प्रकट करती है आर्ट डेको, पेरिसियन रिव्यू और मशहूर हस्तियों के दृश्य निर्माण के बीच गहराई से।

1900 - 1928  प्रजनन देखें→
#26 गतिशील रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

गतिशील रचना

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

गतिशील रचना में, एलेक्जेंड्रा एक्सटर एक चलती सजावट के तत्वों की तरह त्रिकोण, चाप और विकर्णों को एक साथ लाता है कीव, पेरिस और मॉस्को के बीच गठित, वह पेंटिंग में यहां किए गए शोध को परिवहन करती है थिएटर के लिए भी सतह एक विशिष्ट दृश्य का वर्णन नहीं करती है: यह गति, प्रकाश में परिवर्तन और इस बहुत आधुनिक सनसनी को बरकरार रखता है कि दुनिया ने अभी गियर की खोज की है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#27 आदमी और मशीन - डिएगो रिवेरा छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
डिएगो रिवेरा 

आदमी और मशीन

दिनांक 1930 का दशक 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

आदमी और मशीन डिएगो रिवेरा के स्मारकीय पक्ष से संबंधित हैं, जहां तकनीकी प्रगति राजनीतिक जीवन से कभी अलग नहीं होती है कॉग, निकायों और वास्तुकला यह पूछने के लिए आपस में जुड़ते हैं कि वास्तव में उद्योग कौन चलाता है आधुनिक। रिवेरा कार्यकर्ता को वह कद देता है जो कभी प्राचीन नायकों के लिए आरक्षित था; मशीन प्रभावित करती है, लेकिन चर्चा के बिना उसे अंतिम शब्द नहीं मिलता।

1886 - 1957  प्रजनन देखें→
#28 "जैज़" के लिए रचना - अल्बर्ट ग्लीज़ छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
अल्बर्ट ग्लीज़ 

"जैज़" के लिए रचना

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

जैज़ के लिए रचना संगीत सिंकोप को शॉट्स में अनुवाद करती है जो आगे बढ़ते हैं, धुरी और एक दूसरे को जवाब देते हैं अल्बर्ट ग्लीज़ एक ऑर्केस्ट्रा को चित्रित करने की कोशिश नहीं करता है: वह एक लय के बराबर दृश्य का निर्माण करता है, रूपों के साथ जो खुद के बिना वापस आते हैं पूरी तरह से दोहराएं विषय इंटरवार अवधि में शामिल हो जाता है, जब जैज़ लोकप्रिय संगीत बन गया, स्वतंत्रता का संकेत और टूटी हुई लाइनों का एक दुर्जेय आपूर्तिकर्ता।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#29 एक साथ डिस्क - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
रॉबर्ट डेलाउने 

युगपत डिस्क

दिनांक 1913 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

एक साथ डिस्क के साथ, रॉबर्ट डेलाउने ने रंग को पेंटिंग की वास्तविक प्रेरक शक्ति बनाने के लिए लगभग किसी भी पहचानने योग्य पैटर्न को छोड़ दिया है संकेंद्रित वृत्त यांत्रिक रूप से नहीं घूमते हैं: उनके विरोधाभास यह आभास देते हैं प्रकाश फैलता है यह शोध १९१० के दशक की शुरुआत में किया गया था, फिर पोस्टर, वस्त्र और सजावट को पोषित किया गया, जहां अमूर्तता पूरे कमरे को जागृत रखने के लिए पर्याप्त ऊर्जावान हो गई।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#30 ला गारे - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर 

स्टेशन

दिनांक 1918 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

प्रथम विश्व युद्ध के बाद पुनर्निर्मित शहर के साथ फर्नांड लेगर के आकर्षण से स्टेशन का जन्म हुआ था सिग्नल, रेल, धुआं और धातु तत्व शुद्ध मात्रा में टुकड़े करते हैं, जैसे कि रेलवे तमाशा फिर से इकट्ठा किया गया था एक कार्यशाला में लेजर न केवल एक प्रारंभिक बिंदु पेंट करता है: यह स्टेशन के शोर, ताल और चौराहों को रंगीन वास्तुकला में बदल देता है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#31 आग का आदमी - जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, भित्ति
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को 

फायरमैन

दिनांक 1939 
प्रकार स्मारकीय पेंटिंग 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

आग का आदमी ग्वाडलाजारा में होस्पिस कैबानास के गुंबद पर कब्जा कर लेता है, जोस क्लेमेंटे ओरोज्को द्वारा चित्रित महान चक्र के शीर्ष पर एक आकृति आग की लपटों के बीच में उठती है जबकि चार शरीर उसे घेरते हैं, विनाश, बलिदान और की एक छवि नवीकरण फ्रेस्को आगंतुक को ऊपर देखने के लिए मजबूर करता है; ओरोज्को को पता था कि एक छत एक कमरे को घर से ज्यादा कर सकती है।

1883 - 1949  प्रजनन देखें→
#32 रात में शहर - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

रात में शहर

दिनांक 1913 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

रात में शहर में, एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने तिरछी बीम में अग्रभाग, रोशनी और यातायात को तोड़ दिया पेंटिंग एक ऐसी अवधि से संबंधित है जहां कलाकार क्यूबिज़्म, भविष्यवाद और इतालवी या रूसी शहरों की स्मृति को मिश्रित करता है, जहां रात नहीं होती है कुछ भी बंद नहीं करता है: यह खिड़कियों को पर्दे के पीछे संकेतों और सड़कों में बदल देता है, जैसे कि महानगर दृश्य में प्रवेश करने वाला था।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#33 फुटबॉल। कार्डिफ़ टीम - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 प्रति हाथ से तेल से रंगी हुई
रॉबर्ट डेलाउने 

फुटबॉल। कार्डिफ़ टीम

दिनांक 1916 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

फुटबॉल कार्डिफ टीम एक रचना में खेल, विज्ञापन और आधुनिकता को एक साथ लाती है जो डेलाउने द्वारा देखे गए मैच से प्रेरित है गेंद, फेरिस व्हील, एफिल टॉवर और एक विमान निर्माता के नाम एक ही स्थान साझा करते हैं एक ही स्थान में 1913, छवियों की यह टक्कर गति से मोहित एक युग का सार प्रस्तुत करती है; भूभाग विशाल है, लेकिन विज्ञापन अभी भी एक अच्छी जगह लेने का रास्ता खोज लेता है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#34 रचना, कारखाने में - फर्नांड लेगर छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
फर्नांड लेगर 

संरचना, कारखाने में

दिनांक 1918 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

रचना, कारखाने में फर्नांड लेगर के अनुभव को सामने की ओर बढ़ाया गया है, जहां मशीनों ने उन्हें एक ठंडा और शक्तिशाली सौंदर्य का खुलासा किया पिस्टन, पाइप और शरीर के टुकड़े एक फ्रैंक रेंज में एक साथ फिट होते हैं जो भूरेपन से इनकार करते हैं औद्योगिक। फैक्ट्री एक सामाजिक रिपोर्ट के बजाय वॉल्यूम का थिएटर बन जाती है, और धातु में लगभग श्रमिकों जितना ही चरित्र होता है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#35 योजना के अनुसार विरामित स्थान - अल्बर्ट ग्लीज़ चित्र 1 कैनवास पर तेल से चित्रित पेंटिंग
अल्बर्ट ग्लीज़ 

योजना के अनुसार अंतरिक्ष लयबद्ध

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

विमान के अनुसार अंतरिक्ष लयबद्ध विश्लेषणात्मक घनवाद के बाद अल्बर्ट ग्लीज़ के सैद्धांतिक अनुसंधान से संबंधित है घुमावदार और कोणीय सतहों को एक घूर्णी आंदोलन के चारों ओर व्यवस्थित किया जाता है, बिना किसी पारंपरिक लुप्त बिंदु के पेंटिंग कम पूछें "यह क्या दर्शाता है?" "यह कैसे टिकता है?" से अधिक; इसका उत्तर योजनाओं के धैर्यपूर्ण संतुलन में निहित है, एक फ्रेम के रूप में ठोस और बहुत अधिक रंगीन।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#36 निर्माण - डिएगो रिवेरा छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
डिएगो रिवेरा 

सृष्टि

दिनांक 1922 
प्रकार स्मारकीय पेंटिंग 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

निर्माण यूरोप से लौटने के बाद मेक्सिको में डिएगो रिवेरा का पहला प्रमुख सार्वजनिक फ्रेस्को है १ ९ २२ में बोलिवर एम्फीथिएटर में चित्रित, यह एक चिह्नित ब्रह्मांडीय दृष्टि के आसपास रूपक आंकड़े, गुण और कला लाता है बीजान्टिन मोज़ाइक द्वारा। रिवेरा अभी भी वहां अपनी स्मारकीय भाषा चाहता है; जल्द ही और अधिक राजनीतिक, वह एक दीवार को एक गिरजाघर की महत्वाकांक्षा देकर यहां शुरुआत करता है।

1886 - 1957  प्रजनन देखें→
#37 ब्लेरियट को श्रद्धांजलि - रॉबर्ट डेलाउने छवि १ कला के एक तेल के काम का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

ब्लेरियट को श्रद्धांजलि

दिनांक 1914 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

ब्लेरियट को श्रद्धांजलि १९०९ में चैनल को पार करने वाले एविएटर का जश्न मनाता है, लेकिन डेलाउने ध्यान से स्मारक चित्र से बचता है एफिल टॉवर के प्रोपेलर, सौर डिस्क और सिल्हूट एक ही रंगीन कक्षा साझा करते हैं विमानन शहर पर एक नए रूप का प्रतीक बन जाता है: आकाश से, स्मारक सिकुड़ जाते हैं और पेंटिंग स्वेच्छा से सारी जगह घेर लेती है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#38 लेडी अपनी ड्रेसिंग टेबल के साथ - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर 

लेडी को उसके हेयरड्रेसर

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

लेडी विद हर हेयरड्रेसर में, फर्नांड लेगर एक अंतरंग दृश्य को सिलेंडर, वक्र और फ्लैट क्षेत्रों की एक असेंबली में बदल देता है दर्पण और सहायक उपकरण शरीर के यांत्रिक निर्माण को नरम नहीं करते हैं, बल्कि, वे दिखाते हैं कि जीवन कैसे दैनिक मशीन की शब्दावली में शामिल हो सकते हैं यह आधुनिक महिला न तो एक अपवर्तक संग्रहालय है और न ही एक सजावटी बहाना है: वह वास्तुकला की स्थिरता के साथ अंतरिक्ष पर कब्जा करती है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#39 नाट्य रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

नाट्य रचना

दिनांक 1925 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

नाटकीय रचना हमें याद दिलाती है कि, एलेक्जेंड्रा एक्सटर के लिए, मंच कार्यशाला के रूप में महत्वपूर्ण एक प्रयोगशाला थी रंगीन शॉट्स, काल्पनिक और विकर्ण सीढ़ियों को अभिनेताओं के आगमन का इंतजार करना लगता है, जबकि पहले से ही कार्य कर रहा है एक स्वायत्त पेंटिंग थिएटर और सिनेमा के लिए उनके सेट ने छवि को जल्दी से बदलने के लिए सिखाया है, यहां, यहां तक कि गतिहीन, यह एक शानदार प्रवेश द्वार का स्वाद बरकरार रखता है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#40 इमारतें, लैंकेस्टर - चार्ल्स डेमुथ
चार्ल्स डेमुथ 

इमारतें, लैंकेस्टर

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

इमारतें, लैंकेस्टर औद्योगिक विचारों से संबंधित है जो चार्ल्स डेमुथ अपने गृहनगर पेंसिल्वेनिया को समर्पित करते हैं सिलोस, चिमनी और छतों को बल की पारदर्शी रेखाओं द्वारा आदेश दिया जाता है जो स्थानीय वास्तुकला को एक स्मारकीय परिशुद्धतावाद की उपस्थिति डेमुथ साबित करता है कि एक गोदाम एक अमेरिकी प्रतीक बन सकता है, बशर्ते यह त्रुटिहीन ज्यामिति और पर्याप्त अनुशासित आकाश प्रदान करता है।

1883 - 1935  प्रजनन देखें→
03

शरीर वास्तुकला बन जाता है

नर्तकों, श्रमिकों, सितारों और स्मारकीय आकृतियों का निर्माण रूपरेखा, पोशाक, हावभाव और खंडों की पुनरावृत्ति द्वारा किया जाता है।

#41 केली स्प्रिंगफील्ड - अल्बर्ट ग्लीज़ छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
अल्बर्ट ग्लीज़ 

केली स्प्रिंगफील्ड

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

केली स्प्रिंगफील्ड टायर और ऑटोमोबाइल की दुनिया को अपने विषय के रूप में लेती है, अमेरिकी आधुनिकता के दो पूर्ण प्रतीक अल्बर्ट आंखों को संतृप्त सड़क की तरह प्रसारित करने के लिए टुकड़ों के संकेत, पहियों और वास्तुकला को चमकाता है दावे। पेंटिंग युद्ध के बीच की अवधि के वाणिज्यिक ग्राफिक्स की घोषणा करते समय क्यूबिज़्म की ऊर्जा को बरकरार रखती है, जब ब्रांड ने परिदृश्य के साथ गंभीरता से प्रतिस्पर्धा करना शुरू कर दिया था।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#42 नारंगी पर्दों वाली खिड़की - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

नारंगी पर्दे के साथ खिड़की

दिनांक 1912 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

नारंगी पर्दे के साथ खिड़की खिड़कियों की श्रृंखला से संबंधित है जो डेलाउने ने १९१२ में चित्रित किया था, जब प्रकाश उनका मुख्य विषय बन गया था ईमानदार, पर्दे और बाहरी दृश्य रंगीन आयतों में घुल जाते हैं जो भंग हो जाते हैं सुपरइम्पोज़ खिड़की अब पेरिस पर बस नहीं खुलती है: यह विरोधाभासों के उत्पादन के लिए एक मशीन बन जाती है, एक कमरे को हवादार करने के लिए बहुत कम व्यावहारिक लेकिन पेंट को नवीनीकृत करने के लिए उत्कृष्ट।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#43 दो नर्तकियों - फर्नांड लेगर छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर 

दो नर्तकियों

दिनांक 1928 
प्रकार चित्रकारी 
पढ़ना दृश्य और आंदोलन 

दो नर्तकियों से पता चलता है कि फर्नांड लेगर ने शरीर को इंटरवार अवधि की स्पष्ट लय में कैसे अनुकूलित किया सिल्हूट को मजबूत मात्रा में सरलीकृत किया जाता है, एक ऐसी जगह में लिया जाता है जहां वक्र और फ्लैट क्षेत्र लगभग कोरियोग्राफी की भूमिका निभाते हैं। नृत्य को क्षणभंगुर क्षण में कैद नहीं किया जाता है: यह एक स्थिर निर्माण बन जाता है, जैसे कि संगीत कुछ मिनटों के लिए चित्रकार के लिए पोज़ देने के लिए सहमत हो गया हो।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#44 वेनिस कार्निवल - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

वेनिस कार्निवल

दिनांक 1930 
प्रकार चित्रकारी 
पढ़ना दृश्य और आंदोलन 

वेनिस कार्निवल एक शहर है कि एलेक्जेंड्रा एक्सटर के बाद से जाना जाता है पर आकर्षित करता है युद्ध से पहले की यात्रा और मंच परियोजनाओं मास्क, वास्तुकला और सामूहिक आंदोलन के बजाय रंगीन पहलुओं में फिर से तैयार कर रहे हैं एक सुरम्य दृश्य लैगून कार्निवल उसे पोशाक और अमूर्तता को एकजुट करने की अनुमति देता है: हर कोई अपनी पहचान बदलता है, जिसमें इमारतें भी शामिल हैं, जो प्रतीत होता है कि उन्हें अपना मुखौटा मिल गया है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#45 अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य - जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, भित्ति चित्र
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को 

अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य

दिनांक 1932 -1934 
प्रकार स्मारकीय पेंटिंग 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य डार्टमाउथ कॉलेज में बेकर लाइब्रेरी की दीवारों को शामिल करता है।१९३२ और १९३४ के बीच, ओरोज्को ने जानबूझकर आलोचनात्मक कथा में प्रवासन, विजय, युद्ध, उद्योग और आधुनिक भविष्य की तुलना की साइकिल प्रगति के आसान उत्सव से इंकार कर देती है; इसके नायक अस्पष्ट हैं, इसकी मशीनें खतरनाक हैं, और कहानी आधिकारिक फ्रिज़ की तुलना में बहुत कम विनम्रता के साथ आगे बढ़ती है।

1883 - 1949  प्रजनन देखें→
#46 घड़ी के साथ रचना - डिएगो रिवेरा छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति
डिएगो रिवेरा 

घड़ी के साथ रचना

दिनांक 1914 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

डिएगो रिवेरा के क्यूबिस्ट काल से घड़ी की तारीखों के साथ रचना, उनके बड़े मैक्सिकन भित्तिचित्रों से पहले घड़ी, वस्तुओं और रंगीन योजनाओं को ध्वस्त कर दिया जाता है फिर देखने के बिंदुओं को गुणा करने के लिए फिर से तैयार किया जाता है समय इस तरह हो जाता है दूसरों के बीच एक वस्तु, पेंटिंग की संरचना से ली गई; एक घड़ी के लिए एक विडंबनापूर्ण स्थिति, जो हर किसी को आदेश देने की आदी थी।

1886 - 1957  प्रजनन देखें→
#47 रंगीन रिकॉर्ड - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
रॉबर्ट डेलाउने 

रंगीन रिकॉर्ड

दिनांक 1913 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

रंगीन डिस्क में, डेलाउने इस विचार का पीछा करता है कि जुक्सटेप्ड रंग अपने स्वयं के आंदोलन बना सकते हैं मंडल ओवरलैप करते हैं और एक केंद्र के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं, पारंपरिक दृष्टिकोण से रचना को मुक्त करते हैं यह प्रथम विश्व युद्ध से पहले पैदा हुए अमूर्तता का फैशन, पोस्टर और सजावट में वंश का एक लंबा इतिहास होगा: पेंटिंग को वाहन की आवश्यकता के बिना एक पहिया मिला था।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#48 बिसात रचना (पीली और काली रचना) - फर्नांड लेगर छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
फर्नांड लेगर 

बिसात रचना (पीली और काली रचना)

दिनांक 1929 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

चेकरबोर्ड रचना एक बहुत ही नियंत्रित तनाव के अनुसार पीले, काले और घुमावदार आकार का आयोजन करती है फर्नांड लेगर ग्रिड की नियमितता का सामना वॉल्यूम के साथ करते हैं जो यांत्रिकी में उनकी रुचि की स्मृति से बचना चाहते हैं और शहरी संकेत आदेश और आंदोलन के बीच इस द्वंद्व के माध्यम से तस्वीर एक साथ रखती है; बिसात नियम निर्धारित करती है, प्रपत्र तुरंत कुछ स्वतंत्रताओं पर बातचीत करते हैं।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#49 निर्माण - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रजनन अल्फा प्रजनन द्वारा निर्मित
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

निर्माण

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

निर्माण पेंटिंग, वास्तुकला और दृश्यावली के बीच एलेक्जेंड्रा एक्सटर के निरंतर संक्रमण का सारांश देता है आकृतियों को काट दिया जाता है, सुपरइम्पोज़ किया जाता है फिर एक परिवहन योग्य सजावट के तत्वों की तरह इकट्ठा किया जाता है कुछ भी सीधे नकल नहीं करता है वास्तविक, लेकिन प्रत्येक विकर्ण स्तर में एक धक्का या परिवर्तन का सुझाव देता है एक्सटर एक संभावित स्थान की तुलना में एक छवि का कम बनाता है, प्रकाश, पोशाक और आंदोलन को समायोजित करने के लिए तैयार है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#50 द लेडी ऑफ द बीस्ट्स - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग
अल्बर्ट ग्लीज़ 

जानवरों की महिला

दिनांक 1914 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

१९१४ में चित्रित जानवरों की महिला, अल्बर्ट ग्लीज़ के महान क्यूबिस्ट चित्रों में से एक है घरेलू जानवरों से घिरा हुआ सुरुचिपूर्ण आंकड़ा, व्यापक शॉट्स में प्रकट होता है जो चलते समय सांसारिक चित्र की गंभीरता को संरक्षित करता है उसका स्थान आधुनिकता न तो पोशाक और न ही मॉडल के साथियों को मिटा देती है; इसके लिए बस उन्हें और अधिक साहसिक ज्यामिति साझा करने की आवश्यकता है।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#51 विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय - कुआन-यिन, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1921 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र 

विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय - कुआन-यिन

दिनांक 1921 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में कुआन-यिन को समर्पित एक प्रदर्शनी की घोषणा करने के लिए, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र ने १ ९ २१ में एक महान अर्थव्यवस्था की छवि का निर्माण किया बौद्ध आकृति को अलग, बड़ा और एक स्पष्ट टाइपोग्राफी द्वारा तैयार किया गया है जो उसे अपनी पूरी उपस्थिति छोड़ देता है पोस्टर एशियाई कला पर समय के पश्चिमी दृष्टिकोण का भी गवाह है; यह तीन इशारों को सूचित करता है, बहकाता है और सरल बनाता है जिन्हें एक संग्रहालय को अलग करना सीखना चाहिए।

1890 - 1954  प्रजनन देखें→
#52 मोंट रिवार्ड, रोजर ब्रोडर्स, 1927 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

माउंट रेवार्ड

दिनांक 1927 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

मोंट रिवार्ड रेलवे पोस्टर से संबंधित है जिसके साथ रोजर ब्रोडर्स ने तुरंत पहचानने योग्य फ्रांस का आविष्कार किया सेवॉयर्ड राहत कुछ जन तक कम हो गई है, जबकि यात्रियों और खेल सुविधाओं रिसॉर्ट का पैमाना दें १ ९ २७ में, शीतकालीन पर्यटन एक आधुनिक तमाशा बन गया: पहाड़ राजसी बना रहा, लेकिन इसे ट्रेन, स्की और अच्छी तरह से रखी टाइपोग्राफी को समायोजित करने के लिए आयोजित किया गया था।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#53 मोंटे-कार्लो, लुई इकार्ट, 1920 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
लुई इकार्ट 

मोंटे कार्लो

दिनांक 1920 के दशक 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

मोंटे-कार्लो में, लुई इकार्ट रोजर ब्रोडर्स के स्मारकीय पैनोरमा के बजाय सांसारिक लालित्य के माध्यम से रिवेरा तक पहुंचता है। स्त्री सिल्हूट, परिधान की गति और अवकाश सजावट से जुड़े एक गंतव्य की कहानी बताती है लक्जरी और सामाजिक गति इकार्ट विज्ञापन को प्रलोभन के दृश्य में बदल देता है; मोंटे-कार्लो मानचित्र पर एक बिंदु के रूप में कम दिखाई देता है, एक शाम के रूप में, जिसमें पोस्टर ने हमें अभी आमंत्रित किया है।

1888 - 1950  प्रजनन देखें→
#54 फ़ेफ़रमिन्ज़ डॉ। हिलर्स, जीन डी'यलेन, 1927 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन 

फ़ेफ़रमिन्ज़ डॉ हिलर्स

दिनांक 1927 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

फ़ेफ़रमिन्ज़ डॉ हिलर्स जीन डी'यलेन की विज्ञापन गुण को दर्शाता है उत्पाद को एक जीवंत आकृति, फ्रैंक विरोधाभासों और पारित होने में समझने के लिए डिज़ाइन की गई रचना द्वारा तत्काल सनसनी में अनुवादित किया गया है १९२० के दशक में, पोस्टर अब एक नाम और एक बोतल को संरेखित करने से संतुष्ट नहीं है: यह एक छोटे दृश्य थिएटर का आविष्कार करता है जहां संवाद की एक पंक्ति की आवश्यकता के बिना, ताजगी एक मुख्य भूमिका प्राप्त करती है।

1886 - 1938  प्रजनन देखें→
#55 यूएस मरीन, जेसी लिएंडेकर, 1917 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जेसी लिएंडेकर 

अमेरिकी मरीन

दिनांक 1917 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

अमेरिकी मरीन को जेसी लेयंडेकर द्वारा प्रथम विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी भर्ती का समर्थन करने के लिए बनाया गया था नाविक के पास मूर्तिकला तीक्ष्णता और आत्मविश्वास है जो चित्रकार आमतौर पर अपने कवर को देता है पत्रिका। छवि वर्दी को चरित्र और अनुशासन के वादे में बदल देती है; इसकी ग्राफिक प्रभावशीलता हमें याद दिलाती है कि विज्ञापन की सुंदरता बहुत कम हल्का राजनीतिक संदेश भी दे सकती है।

1874 - 1951  प्रजनन देखें→
#56 थिएटर डेस वेस्टेंस, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर 

थिएटर डेस वेस्टेंस

दिनांक 1926 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

थिएटर डेस वेस्टेंस शानदार कोड लेता है जो चार्ल्स गेस्मर ने मिस्टिंगुएट और पेरिसियन संगीत हॉल के आसपास विकसित किया था पंख, प्रोफाइल, गहरे ठोस और चमकदार रंग इसकी ध्वनि से पहले भी दिखाई देने वाले स्टार बनाते हैं नाम पढ़ा जाना चाहिए पोस्टर इस प्रकार सड़क में मंच की ऊर्जा का परिवहन करता है: पर्दा अभी तक उठाया नहीं गया है, लेकिन दर्शकों को पहले से ही एक बहुत ही आश्वस्त प्रवेश द्वार प्राप्त हुआ है।

1900 - 1928  प्रजनन देखें→
#57 कॉम्बलौक्स, रोजर ब्रोडर्स, 1925 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

कॉम्बलौक्स

दिनांक 1925 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

कॉम्बलौक्स अल्पाइन रिसॉर्ट को वास्तुकला, स्कीयर और मोंट-ब्लैंक मासिफ के बीच आमने-सामने की मुठभेड़ में संघनित करता है। रोजर ब्रोडर्स लगभग कार्टोग्राफिक स्पष्टता के साथ योजनाओं को तैयार करते हैं, लेकिन रंग जानकारी को यात्रा करने की इच्छा में बदल देता है। 1925 का पोस्टर शीतकालीन खेलों और रेल पर्यटन के उदय के साथ आया; बर्फ त्रुटिहीन है, एक ऐसा विवरण जिस पर वास्तविक यात्री एक निश्चित भोग के साथ विचार करना सीखेंगे।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#58 वर्जिल - द प्योर सिल्क, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1919 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र 

वर्जिल - शुद्ध रेशम

दिनांक 1919 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

वर्जिल - शुद्ध रेशम कॉफ़र के पहले पोस्टर से संबंधित है, अभी भी ब्रिटिश वोर्टिसिज्म के करीब है कपड़े को यथार्थवादी ड्रेपिंग द्वारा प्रस्तुत नहीं किया गया है: तिरछी रेखाएं और दोहराए गए आकार इसके लचीलेपन और आंदोलन का सुझाव देते हैं में १९१९, कलाकार प्रदर्शित करता है कि एक लक्जरी उत्पाद को अमूर्तता के माध्यम से बेचा जा सकता है रेशम सामग्री बनने से पहले लय बन जाता है, जो इसे थोड़ी सी क्रीज से रोकता है।

1890 - 1954  प्रजनन देखें→
#59 सैंडमैन पोर्ट, जीन डी'यलेन, 1930 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन 

सैंडमैन का बंदरगाह

दिनांक 1930 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

सैंडमैन के बंदरगाह के लिए, जीन डी यलेन ने बोतल और शराब की सेवा को १९३० के दशक के पोस्टर के लिए विशिष्ट हर्षित अतिशयोक्ति के साथ दर्शाया है सिल्हूट और वस्तुओं को ब्रांड के चारों ओर स्वेच्छा से एक स्थान में आदेश दिया जाता है सरलीकृत। छवि पोर्ट का पूरा इतिहास नहीं बताती है; इसका लक्ष्य त्वरित स्मृति है, और यह साबित करता है कि विज्ञापन में एक अच्छी तरह से खींचा गया इशारा कभी-कभी एक लंबे भाषण से अधिक काम कर सकता है।

1886 - 1938  प्रजनन देखें→
#60 एफिल टॉवर - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित
रॉबर्ट डेलाउने 

एफिल टॉवर

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

एफिल टॉवर रॉबर्ट डेलाउने के साथ कई दशकों तक, पहले क्यूबिस्ट दर्शन से लेकर १९३० के दशक की महान सजावट तक, उन्होंने इसे मोड़ दिया, इसे खंडित किया और इसे कम व्यक्त करने के लिए इमारतों के बीच दिखाई दिया इसकी गति की तुलना में इसका द्रव्यमान १८८९ की सार्वभौमिक प्रदर्शनी के लिए निर्मित, टॉवर अपने ब्रश के नीचे एक आधुनिक पेरिस का प्रतीक बन गया जिसने हठपूर्वक अपने फ्रेम में सीधे रहने से इनकार कर दिया।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
04

रंग दुनिया को व्यवस्थित करता है

अवंत-गार्डे सजावटी में गायब नहीं होते हैं: वे एक पेंटिंग का पोषण करते हैं जो सतह की स्पष्टता, प्रभाव और एकता की तलाश करती है।

#61 यांत्रिक तत्व - फर्नांड लेगर छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित
फर्नांड लेगर 

यांत्रिक तत्व

दिनांक 1922 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

यांत्रिक तत्व उस क्षण से संबंधित हैं जब लाइटवेट पहियों, पिस्टन और कनेक्टिंग रॉड्स को उनके औद्योगिक कार्य से अलग करता है बढ़े हुए और रंगीन, भागों एक स्वायत्त रचना के अभिनेता बन जाते हैं, बिना सटीक कारखाने या उपयोग के निर्देशों के। माथे का अनुभव करने के बाद, चित्रकार मशीन में एक नया दृश्य व्याकरण देखता है वह अपनी कठोरता को छिपाता नहीं है, लेकिन इसे लगभग मानव शरीर के रूप में मजबूत उपस्थिति प्रदान करता है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#62 फ़ार्बडायनामिक - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

फ़ार्बडायनामिक

दिनांक 1917 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

फार्बडायनामिक, या कलर डायनेमिक्स, एलेक्जेंड्रा एक्सटर के आंदोलन पर शोध को एक बहुत ही निर्मित अमूर्त में स्थानांतरित करता है। रंगीन तल अपने विरोधाभासों के अनुसार आगे बढ़ते हैं और पीछे हटते हैं, जिससे सतह को एक मिलता है पारंपरिक परिप्रेक्ष्य के बिना गहराई रूसी अवंत-गार्डे के संदर्भ में उत्पादित, काम दिखाता है कि पेंटिंग और सजावट फिर एक ही महत्वाकांक्षा को कैसे साझा कर सकती है: गतिविधि में जगह डालने के लिए।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#63 रेमन गोमेज़ डे ला सेर्ना का पोर्ट्रेट - डिएगो रिवेरा छवि 1 तेल में हाथ से चित्रित प्रति
डिएगो रिवेरा 

रेमन गोमेज़ डे ला सेर्ना का पोर्ट्रेट

दिनांक 1915 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

रिवेरा ने १९१५ में मैड्रिड में रेमन गोमेज़ डे ला सेर्ना को चित्रित किया, जो उनके क्यूबिस्ट काल के दिल में था स्पेनिश लेखक अपने ब्रह्मांड से जुड़ी पुस्तकों और वस्तुओं से घिरा हुआ दिखाई देता है, लेकिन उसके चेहरे और पोशाक को पहलुओं में फिर से बनाया गया है यह चित्र इस प्रकार साहित्यिक रूपों का एक आविष्कारक पूर्ण प्रयोग में एक चित्रकार से मिलता है; मॉडल को व्यवस्थित करना लगभग उतना ही कठिन लगता है जितना उनके द्वारा प्रकाशित विचार।

1886 - 1957  प्रजनन देखें→
#64 एक साथ खिड़कियाँ n°2 - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

एक साथ खिड़कियाँ n°2

दिनांक 1912 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

एक साथ विंडोज नंबर २ १९१२ श्रृंखला से संबंधित है जहां डेलाउने पेरिस के दृश्य को रंग में भंग कर देता है एफिल टॉवर को पारदर्शी शॉट्स के बीच में देखा जा सकता है, जैसे कि एक ही समय में कई खिड़कियों और कई क्षणों के माध्यम से देखा जाता है। गिलाउम अपोलिनेयर ने इसे एक "ऑर्फ़िक" पेंटिंग के रूप में मान्यता दी: एक अमूर्तता अभी भी दुनिया से जुड़ी हुई है, लेकिन पहले से ही अपने स्वयं के विरोधाभासों को गाने के लिए दृढ़ संकल्पित है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#65 चरित्र के साथ रचना - फर्नांड लेगर छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
फर्नांड लेगर 

चरित्र के साथ रचना

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

चरित्र के साथ रचना से पता चलता है कि लेगर युद्ध के लगभग पूरी तरह से यांत्रिक चित्रों के बाद मानव आकृति को अपनी भाषा में वापस लाता है शरीर का निर्माण गोल मात्रा, काले और सपाट आकृति द्वारा किया जाता है जो इसे देते हैं एक निर्मित वस्तु की स्थिरता यह स्पष्ट ठंडक विषय को मिटा नहीं देती है, यह आधुनिक शहर को दी गई मानवता प्रदान करता है, ठोस, पठनीय और बहुत कम वाष्पशील पोज़ पर केंद्रित है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#66 इगोर स्ट्राविंस्की का पोर्ट्रेट - अल्बर्ट ग्लीज़ छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
अल्बर्ट ग्लीज़ 

इगोर स्ट्राविंस्की का पोर्ट्रेट

दिनांक 1914 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

इगोर स्ट्राविंस्की के पोर्ट्रेट में, ग्लीज़ की मुलाकात एक संगीतकार से होती है जो फिर यूरोपीय संगीत लय को बाधित करता है। चेहरे, पोशाक और स्थान को शॉट्स में क्रमबद्ध किया गया है जो पहचान खोए बिना प्राकृतिक भ्रम से बचते हैं मॉडल इस प्रकार चित्र संवाद में संरचना पर दो समकालीन शोध लाता है: एक रंगीन आकृतियों के साथ काम करता है, दूसरा ध्वनियों के साथ, और दोनों अत्यधिक आरामदायक आदतों से सावधान हैं।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#67 क्यूबिस्ट नग्न - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

क्यूबिस्ट नग्न

दिनांक 1912 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

क्यूबिस्ट नग्न उन वर्षों से तारीखें जब एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने एक उज्जवल रंग बनाए रखते हुए पेरिस में पिकासो और ब्रैक के शोध की खोज की शरीर छाया द्वारा आकार नहीं है; यह उन सतहों में वितरित किया जाता है जो अभिविन्यास बदलते हैं। यह निर्माण कामुकता को समाप्त नहीं करता है, यह इसे आकृति की लय की ओर ले जाता है मॉडल एक विशेष रूप से उद्यमशील ज्यामिति के साथ बातचीत करने की तुलना में कम मुद्रा रखता है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#68 धावक - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
रॉबर्ट डेलाउने 

धावक

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

लेस कौरेर्स आधुनिक खेल के प्रति डेलाउने के आकर्षण को दर्शाता है, जो पहले से ही फुटबॉल को समर्पित उनके चित्रों में मौजूद है। निकाय एक ही आंदोलन के क्रमिक चरणों की तरह एक-दूसरे को दोहराते हैं, ओवरलैप करते हैं और प्रतिक्रिया देते हैं। रास्ता एक ताल उपकरण बन जाता है जितना कि प्रतियोगिता का स्थान डेलाउने स्पष्ट रूप से विजेता को नामित नहीं करता है, रंग, जो बहुत जल्दी शुरू हुआ, लगता है कि कई कदम आगे बढ़ गया है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#69 टगबोट - फर्नांड लेगर छवि १ कला के एक तेल काम का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर 

टगबोट

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

टगबोट उन कार्यों से संबंधित है जहां फर्नांड लेगर बंदरगाहों, धुएं और मशीनों को एक स्मारकीय तमाशा में बदल देता है पतवार, चिमनी और यांत्रिक तत्वों को सरल बनाया जाता है जब तक कि वे लगभग स्वतंत्र वॉल्यूम नहीं बन जाते छोटे बड़े लोगों को स्थानांतरित करने के लिए जिम्मेदार जहाज इस प्रकार अप्रत्याशित शक्ति प्राप्त करता है इस चित्रित आधुनिकता में, यहां तक कि एक सेवा उपकरण एक लोकोमोटिव के आश्वासन के साथ तस्वीर में प्रवेश कर सकता है।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#70 कुबो-फ्यूचरिस्टिशे कॉम्पोज़िशन (हाफेन) - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

कुबो-फ्यूचरिस्टिशे कॉम्पोज़िशन (हाफेन)

दिनांक 1912 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

कुबो-फ्यूचरिस्टिस कोम्पोजिशन (हाफेन) एक वर्णनात्मक दृश्य प्रदान किए बिना एक बंदरगाह को उद्घाटित करता है बाहरी टुकड़े मस्तूल, घाट, इमारतों और तिरछे विमानों में परिसंचरण जो जगह की गतिविधि को महसूस करते हैं क्यूबिज़्म इसे संरचना के साथ प्रदान करता है, द भविष्यवाद गति; रंग यह सुनिश्चित करता है कि पूरी चीज कभी भी एक साधारण सैद्धांतिक अभ्यास जैसा नहीं दिखती है बंदरगाह एक संघनित शहर बन जाता है, तत्काल प्रस्थान के साथ लेकिन ज्यामितीय सामान।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#71 गोलाकार आकृतियाँ, चंद्रमा नं। 1 - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

गोलाकार आकृतियाँ, चंद्रमा नं। 1

दिनांक 1913 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

परिपत्र आकार, चंद्रमा नंबर १ सूर्य और चंद्रमा के चक्र से संबंधित है जो १९१२-१९१३ में डेलाउने द्वारा शुरू किया गया था डिस्क एक कंपन उत्पन्न करने के लिए गर्म और ठंडे रंगों के विपरीत है जो किसी भी कहानी को प्रतिस्थापित करता है कलाकार एक की तलाश में है पेंटिंग अकेले अपने रंगीन संबंधों के माध्यम से मौजूदा करने में सक्षम शीर्षक आकाश के लिए एक लिंक बरकरार रखता है, लेकिन प्रतिनिधित्व किया गया सितारा पहले से ही खगोल विज्ञान को प्रकाश की प्रयोगशाला में शामिल होने के लिए छोड़ दिया है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#72 शहरी परिदृश्य। रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

शहरी परिदृश्य. रचना

दिनांक 1916 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

शहरी परिदृश्य में रचना, एलेक्जेंड्रा एक्सटर शहर को अग्रभागों के संरेखण के बजाय दिशाओं का ढेर बनाता है आकृतियों ने सड़कों, संकेतों और इमारतों को स्थलाकृतिक दृश्य में तय किए बिना सुझाव दिया है के दौरान चित्रित किया गया युद्ध और क्रांति के वर्षों, यह शहर अस्थिर लगता है लेकिन तीव्रता से जीवित एक्सटर वहां पहुंचने के लिए एक योजना प्रदान नहीं करता है वह वहां आगे बढ़ने की भावना को व्यक्त करना पसंद करती है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#73 गैर-उद्देश्य रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

गैर-उद्देश्य रचना

दिनांक 1917 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

गैर-उद्देश्य रचना आकृतियों और रंगों के बीच शुद्ध संबंधों के पक्ष में पहचानने योग्य पैटर्न के परित्याग का प्रतीक है १ ९ १७ में, एक्सटर ने दैनिक जीवन को बदलने में सक्षम कला पर अवंत-गार्डे बहस में पूरी तरह से भाग लिया थिएटर में पेंटिंग योजनाएं एक दीवार, पोशाक या संकेत बनने में सक्षम लगती हैं काम कुछ भी सटीक प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जो किसी भी तरह से इसे व्यवस्थित करने के लिए बहुत सारी गतिविधि होने से रोकता है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#74 संगीतकार (फ्लोरेंट श्मिट) - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
अल्बर्ट ग्लीज़ 

संगीतकार (फ्लोरेंट श्मिट)

संस्करण के आधार पर तिथि डेटिंग की पुष्टि की जाएगी 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

संगीतकार (फ्लोरेंट श्मिट) फ्रांसीसी संगीतकार के चित्र को ग्लीज़ के क्यूबिस्ट निर्माण के साथ जोड़ते हैं। वाद्ययंत्र, हाथ और चेहरे का वर्णन एक ही दृष्टिकोण से नहीं किया गया है; वे शॉट्स की लय में वितरित होते हैं जो संगीत की उपस्थिति को दर्शाता है पेंटिंग किसी विशेष काम को सुनने की तलाश नहीं करती है बल्कि, यह दिखाता है कि एक संगीतकार अंतरिक्ष में कैसे रहता है, भले ही उसने अपना उपाय बदलने का फैसला किया हो।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#75 पेरिस शहर - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
रॉबर्ट डेलाउने 

पेरिस शहर

दिनांक 1911 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

पेरिस शहर को १९१२ के सैलून डेस इंडेपेंडेंट्स में प्रस्तुत किया गया था, जहां इसके स्मारकीय प्रारूप के लिए डेलाउने के एक साथ अनुसंधान की आवश्यकता थी थ्री ग्रेसेस, सीन और एफिल टॉवर शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक महानगर को एक साथ लाते हैं एक विस्फोटित रचना में पेरिस में एक बार में कई युग हैं; एक शहर के लिए एक व्यावहारिक उपलब्धि जिसमें पहले से ही बहुत सारे यातायात का प्रबंधन करना था।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#76 टगबोट का पुल - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर 

टगबोट डेक

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

टगबोट ब्रिज बंदरगाह ब्रह्मांड को लेता है जिसे लेगर ने १९२० के आसपास खोजा था पुल, केबल, पतवार और धुएं को स्पष्ट द्रव्यमान में वितरित किया जाता है जो निर्माण को लगभग पठनीय बनाता है बिना स्लाव का वर्णन किए बिना कलाकार सौदों एक स्मारकीय अभी भी जीवन के रूप में बुनियादी ढांचा: प्रत्येक टुकड़े का वजन, रंग और सामान्य संतुलन में कार्य होता है बंदरगाह काम करता है, और इसके साथ पेंटिंग।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#77 वेनिस - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

वेनिस

दिनांक 1915 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

वेनिस एलेक्जेंड्रा एक्सटर के लिए सावधानी से संरेखित महलों का उत्तराधिकार नहीं बनता है शहर, जो अपने इतालवी प्रवास के दौरान जाना जाता है, को पहलुओं में पुनर्निर्मित किया जाता है जहां पानी, अग्रभाग और नावों की आवाजाही एक दूसरे में प्रवेश करती है रंग लैगून प्रकाश के कुछ को बरकरार रखता है, जबकि विकर्ण किसी भी सुरम्य आराम को दूर करते हैं यहां तक कि जब एक क्यूबो-फ्यूचरिस्ट ब्रश को पकड़ता है तो सेरेनिसिमा भी तेज हो सकता है।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#78 एन° 9, स्पैनिश स्टिल लाइफ - डिएगो रिवेरा छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
डिएगो रिवेरा 

एन° 9, स्पैनिश स्टिल लाइफ

दिनांक 1915 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

नंबर 9, स्पैनिश स्टिल लाइफ प्रथम विश्व युद्ध के दौरान स्पेन में रिवेरा की अवधि से संबंधित है। गिटार, फल, कागजात और परिचित वस्तुओं को क्यूबिस्ट सिंटैक्स के अनुसार पुन: संयोजित किया जाता है जिसे उन्होंने तब साझा किया था पेरिसियन अवंत-गार्डे शीर्षक संख्या धारावाहिक पर प्रकाश डालती है, लगभग प्रयोगात्मक काम मैक्सिकन भित्तिचित्रों की भीड़ से पहले, रिवेरा यहां सीखता है कि एक मेज पर एक पूरी जगह कैसे फिट की जाए।

1886 - 1957  प्रजनन देखें→
#79 सूर्य, टॉवर, विमान - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

सूर्य, मीनार, विमान

दिनांक 1913 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

सोलेल, टूर, एवियन डेलाउने के प्रिय तीन प्रतीकों को एक साथ लाता है: प्रकाश, पेरिस और आकाश की विजय। विमान और एफिल टॉवर का सटीक वर्णन नहीं किया गया है; वे रंगीन डिस्क के बीच गुरुत्वाकर्षण करते हैं जो आधुनिकता प्रदान करते हैं लौकिक लय १९१३ के आसपास, विमानन अभी भी एक हालिया साहसिक था पेंटिंग में, वह पहले से ही सूर्य की कक्षा को साझा करने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास लगती है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#80 मेंटन, रोजर ब्रोडर्स, लगभग 1923 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

मेंटन

दिनांक 1923 के आसपास 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

मेंटन दिखाता है कि कैसे रोजर ब्रोडर्स विवरण के साथ पोस्टर को अव्यवस्थित किए बिना कोटे डी'ज़ूर को बेचते हैं पुराने शहर, वनस्पति और भूमध्य सागर समतल क्षेत्रों में फैले हुए हैं, जो एक स्टेशन के मंच पर दूर से दिखाई देने वाले वास्तविक परिदृश्य में से एक बन जाते हैं जलवायु और पलायन का ग्राफिक वादा ब्रोडर पानी के तापमान या ट्रेन की समय की पाबंदी की गारंटी नहीं देता है, लेकिन इसका आकाश संदेह के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
05

प्रसार, प्रस्तावना और विरासत

फिन-डी-सीकल कवर से लेकर १९३० के दशक के अमेरिकी परिदृश्य तक, शैली को इस बात से भी समझा जाता है कि इसे क्या तैयार करता है, इसके साथ है और इसे जीवित रखता है।

#81 हार्पर बाज़ार, फरवरी 1916, जॉर्ज बार्बियर, 1916 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जॉर्ज बार्बियर 

हार्पर बाज़ार, फरवरी 1916

दिनांक 1916 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

यह फरवरी १९१६ हार्पर बाजार कवर जॉर्ज बार्बियर की परिष्कृत दुनिया से संबंधित है, जहां फैशन, थिएटर और चित्रण एक ही रैखिक लालित्य साझा करते हैं महिला आकृति को एक सजावटी सिल्हूट के रूप में माना जाता है। [+] पैटर्न से घिरा हुआ है जो दृश्य और कपड़े दोनों को उजागर करता है बार्बियर पहले पृष्ठ से पहले ही पत्रिका को इच्छा की वस्तु में बदल देता है; कियोस्क एक छोटी, बहुत अच्छी तरह से तैयार गैलरी बन जाता है।

1882 - 1932  प्रजनन देखें→
#82 द सेंचुरी, अगस्त, जेसी लिएंडेकर, 1896 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जेसी लिएंडेकर 

द सेंचुरी, अगस्त

दिनांक 1896 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

द सेंचुरी, अगस्त अमेरिकी पोस्टर और चित्रण में जेसी लेयेंडेकर की शुरुआत से तारीख है लगभग मूर्तिकला परिशुद्धता के साथ तैयार की गई आकृति को आंख को पकड़ना चाहिए और फिर तुरंत पत्रिका के शीर्षक के लिए नेतृत्व करना चाहिए १८९६ में, छवि आर्ट डेको से पहले थी लेकिन पहले से ही एक स्पष्ट सिल्हूट और तेजी से संचार के लिए अपने स्वाद की घोषणा की सदी शुरू नहीं हुई थी, इसका विज्ञापन पहले से ही दोहराया जा रहा था।

1874 - 1951  प्रजनन देखें→
#83 द इनलैंड प्रिंटर, सितंबर, जेसी लिएंडेकर, 1896 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जेसी लिएंडेकर 

अंतर्देशीय प्रिंटर, सितंबर

दिनांक 1896 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

सितंबर १८९६ में अंतर्देशीय प्रिंटर के लिए, लेयेंडेकर ने सीधे मुद्रण की दुनिया को संबोधित किया, जो उनके करियर को फैलाएगा पोस्टर एक रचना में आदर्श आकृति, फर्म रूपरेखा और टाइपोग्राफी को जोड़ती है प्रजनन यह अभी भी १९ वीं शताब्दी के अंत से संबंधित है, लेकिन इसकी ग्राफिक स्पष्टता भविष्य के सरलीकरण तैयार करती है एक युवा चित्रकार पहले से ही दिखाता है कि वह अपने पहले दर्शकों को पूरी तरह से जानता है।

1874 - 1951  प्रजनन देखें→
#84 फ़्लोरेंस, रोजर ब्रोडर्स, 1921 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

फ्लोरेंस

दिनांक 1921 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

फ्लोरेंस यात्रा पोस्टर से संबंधित है जहां रोजर ब्रोडर्स एक पूरे शहर को कुछ निर्णायक संकेतों में बदल देता है वास्तुकला, टस्कन ग्रामीण इलाकों और गर्म रोशनी को तुरंत यादगार गंतव्य प्रदान करने के लिए प्राथमिकता दी जाती है। १९२१ का पोस्टर गाइड को बदलने का दावा नहीं करता है: यह इसे खोलने की इच्छा को उकसाता है फ्लोरेंस त्रुटिहीन ज्यामिति प्राप्त करता है, एक विशेषाधिकार जो इसकी वास्तविक सड़कों को भी हमेशा अनुदान नहीं देता है।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#85 रूट डेस एल्प्स, रोजर ब्रोडर्स, लगभग 1920 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स 

अल्पाइन मार्ग

दिनांक 1920 के आसपास 
लिथोग्राफिक पोस्टर टाइप करें 
ग्राफ़िक्स पढ़ना और विज्ञापन देना 

१९२० के दशक में ऑटोमोबाइल और पैनोरमिक पर्यटन के उदय के साथ रूट डेस एल्प्स ब्रोडर्स ने राहत के पैमाने के साथ वाहन की छोटीता की तुलना की, फिर आंख को खींचने के लिए सड़क के घटता का उपयोग किया चित्र यहां आधुनिक यात्रा स्मारकीय प्रकृति तक पहुंच का वादा करती है पहाड़ अपनी भव्यता को बरकरार रखता है, लेकिन अब यह स्वीकार करता है कि एक ऑटोमोबाइल परिदृश्य में एक रेखा खींचता है।

1883 - 1953  प्रजनन देखें→
#86 ब्रुकलिन ब्रिज पर - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
अल्बर्ट ग्लीज़ 

ब्रुकलिन ब्रिज पर

दिनांक 1915 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

ब्रुकलिन ब्रिज पर प्रथम विश्व युद्ध के दौरान न्यूयॉर्क में अल्बर्ट ग्लीज़ के प्रवास से पैदा हुआ था। केबल, मेहराब, परिसंचरण और इमारतों को एक लय के अनुसार पुन: संयोजित किया गया है जो पुल को एक वास्तुशिल्प सर्वेक्षण से अधिक एक अनुभव बनाता है स्मारक अमेरिकी तकनीकी शक्ति का प्रतीक होने के दौरान दो बैंकों को जोड़ता है ग्लीज़ एक तीसरा कार्य जोड़ता है: थोड़ा सा टोल मांगे बिना क्यूबिस्ट रचना का समर्थन करना।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#87 इतालवी समुद्र तटीय शहर - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल चित्रकला पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर 

इतालवी समुद्र तटीय शहर

दिनांक 1917 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

इतालवी समुद्र तटीय शहर एक सटीक पहचान की साइट के बजाय एक्सटर में कई यात्रा स्मृति चिन्ह एक साथ लाता है घरों, ढलान, किनारे और प्रकाश को चमकीले रंग के विमानों में वितरित किया जाता है जो बंदरगाह के दृश्य को प्रसारित करते हैं ऊंचाइयों की ओर १९१७ में, परिदृश्य अमूर्तता पर सीमा के दौरान पहचानने योग्य रहा शहर पेंटिंग के लिए बनाया गया लगता है, आश्चर्यजनक रूप से सहकारी सड़कों के साथ।

1882 - 1949  प्रजनन देखें→
#88 तीन खिड़कियाँ, टॉवर और पहिया - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

तीन खिड़कियाँ, मीनार और पहिया

दिनांक 1912 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

तीन खिड़कियां, टॉवर और व्हील एक ही सतह में पेरिस के कई दृश्यों को सुपरइम्पोज़ करता है डेलाउने एफिल टॉवर और फेरिस व्हील को रंगीन बैंड के साथ जोड़ता है जो खिड़कियों, प्रतिबिंब या टुकड़ों की तरह कार्य करते हैं समय।१९१२ में चित्रित, काम महानगर को एक साथ तमाशा बनाता है इस कार्यक्रम के लिए एक ही खिड़की से बाहर देखना बहुत उचित होता।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#89 हेलिस - रॉबर्ट डेलाउने छवि १ पेंटिंग का कारीगर प्रजनन
रॉबर्ट डेलाउने 

प्रोपेलर

दिनांक 1923 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

हेलिस एक आकृति लेता है जो डेलाउने के लिए गति, विमानन और आधुनिक रोटेशन का प्रतीक है ब्लेड एक तकनीकी भाग की तरह अछूता नहीं है: वे पूरे कैनवास में आकार और रंगों के एक परिसंचरण को ट्रिगर करते हैं १९२० के दशक में, कलाकार एक और अधिक परिष्कृत रचना के साथ युद्ध-पूर्व प्रतीकों में लौट आया मशीन उड़ती नहीं है, लेकिन इसके आंदोलन ने पहले ही पेंटिंग जीत ली है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#90 परिपत्र आकार सूर्य, चंद्रमा - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से चित्रित पेंटिंग की १ प्रति
रॉबर्ट डेलाउने 

गोलाकार आकृतियाँ। सूर्य, चंद्रमा

दिनांक 1912 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

परिपत्र आकार सूर्य, चंद्रमा दो बड़े डिस्क का विरोध करता है जिनके गर्म और ठंडे रंग एक दूसरे को जवाब देते हैं अमूर्तता की दहलीज पर उत्पादित, काम न तो बढ़ती और न ही सटीक रात का वर्णन करता है; यह सितारों को रिश्तों में बदल देता है रंगीन डेलाउने खुद को चित्रित करके उत्पादित प्रकाश की तलाश करता है इसलिए सूर्य और चंद्रमा एक साथ दिखाई दे सकते हैं, एक ब्रह्मांड का एक सराहनीय लाभ जो अब आकाशीय कार्यक्रमों पर निर्भर नहीं करता है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#91 एस्टोर कप (द फ्लैग्स) की कीमत - अल्बर्ट ग्लीज़ ने कैनवास पर तेल से रंगी छवि 1 पेंटिंग बनाई
अल्बर्ट ग्लीज़ 

एस्टोर कप (द फ्लैग्स) की कीमत

दिनांक 1915 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

एस्टोर कप पुरस्कार, जिसे द फ्लैग्स भी कहा जाता है, अमेरिकी ऑटोमोबाइल दौड़ और उनके विज्ञापन वातावरण के तमाशे से प्रेरित है। ग्लीज़ एक रचना में पेनांट, स्टैंड, गति और शहरी संकेतों को मिलाता है घटना सामूहिक लय बन जाती है विषय युद्ध के दौरान खोजे गए औद्योगिक अमेरिका को सारांशित करता है: इंजन, भीड़ और रंग एक साथ आगे बढ़ते हैं, अभी भी चिंतन में बहुत कम रुचि है।

1881 - 1953  प्रजनन देखें→
#92 रिदम एन°2, तुइलरीज़ सैलून के लिए सजावट - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

रिदम एन°2, तुइलरीज़ शो के लिए सजावट

दिनांक 1938 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

रिथम नं। 2 को 1938 में पेरिस की प्रदर्शनियों के लिए डेलाउने द्वारा बनाई गई बड़ी सजावट के विस्तार के रूप में डिजाइन किया गया था। रंगीन डिस्क को आंतरिक वास्तुकला बनने के लिए बड़ा किया गया है, जो बिना लिविंग रूम को जीवंत बनाने में सक्षम है कहानी बताओ यह देर से अमूर्तता १९१२ के शोध की गति को बरकरार रखती है लेकिन एक नया सजावटी दायरा प्राप्त करती है दीवार अब पृष्ठभूमि के रूप में कार्य नहीं करती है, यह वास्तव में रचना में प्रवेश करती है।

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#93 लेस यूसिन्स - फर्नांड लेगर छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर 

कारखानों ने

दिनांक 1918 
प्रकार चित्रकारी 
रीडिंग सिटी और मशीन 

कारखानों प्रथम विश्व युद्ध के अंत में लेगर द्वारा चित्रित श्रृंखला से संबंधित है चिमनी, फ्रेम और यांत्रिक टुकड़े एक घने निर्माण में एक साथ फिट होते हैं जहां औद्योगिक स्थान लगभग अमूर्त हो जाता है पेंटिंग न तो मालिक और न ही सटीक उत्पादन दिखाता है; यह संरचनाओं के दृश्य प्रभाव पर केंद्रित है कारखाने आधुनिक समय के परिदृश्य की तरह दिखाई देते हैं, अधिक पिस्टन और काफी कम चरवाहों के साथ।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#94 लय, जीने का आनंद - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित
रॉबर्ट डेलाउने 

लय, जीने का आनंद

दिनांक 1930 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

रिदम, जॉय डे विवर ने 1930 के आसपास चमकदार और विस्तृत रेंज में एक साथ रिकॉर्ड बनाए। डेलाउने अमूर्तता को एक भौतिक अनुभव बनाता है: आंख एक सर्कल से दूसरे सर्कल में गुजरती है, तेज होती है और फिर विरोधाभासों के अनुसार धीमी हो जाती है। शीर्षक इस खुश ऊर्जा को मानता है, सूखी ज्यामिति से दूर यहां, आकृतियों के बहुत सटीक नियम हैं, लेकिन वे नृत्य करते समय उन्हें लागू करते प्रतीत होते हैं।

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#95 रचना (१९२०) - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर 

रचना (1920)

दिनांक 1920 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

१९२० से रचना उस अवधि से संबंधित है जब फर्नांड लेगर ने युद्ध के बाद की अवधि के टकराने वाले संस्करणों को स्थिर किया था सिलेंडर, फ्लैट क्षेत्र और काले आकृति को एक स्पष्टता के साथ वितरित किया जाता है जो कैनवास को दीवार की सजावट के करीब लाता है विषय कम मायने रखता है आकृतियों के समझौते को जाने दें, लेकिन मशीन की स्मृति मौजूद रहती है लेगर एक औद्योगिक वस्तु के रूप में मजबूत छवि का निर्माण करता है, फिर इसे ऐसे रंग देता है जो किसी भी कारखाने ने आदेश देने की हिम्मत नहीं की होगी।

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#96 क्लियोपेट्रा के लिए दृश्यावली - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने 

क्लियोपेट्रा के लिए सीनोग्राफी

दिनांक 1918 
प्रकार चित्रकारी 
पढ़ना दृश्य और आंदोलन 

क्लियोपेट्रा के लिए दृश्यावली एक आधुनिक सजावटी भाषा के प्रसार में बैले रसेस और थिएटर के महत्व को याद करती है डेलाउने एक ही शो के हिस्सों के रूप में वेशभूषा, वास्तुकला और प्रकाश व्यवस्था की कल्पना करता है, बिना खोज के एक पुरातात्विक रूप से बुद्धिमान मिस्र प्राचीन मिथक अवंत-गार्डे के रंग और लय प्राप्त करता है क्लियोपेट्रा ने पहले से ही कई मंचन का अनुभव किया था; यह उसे एक साथ स्पष्ट रूप से प्रवेश प्रदान करता है।

1885 - 1941  प्रजनन देखें→
#97 लाल पृष्ठभूमि पर रचना - फर्नांड लेगर छवि १ तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर 

लाल पृष्ठभूमि पर रचना

दिनांक 1929 
प्रकार चित्रकारी 
ज्यामिति और रंग पढ़ना 

लाल पृष्ठभूमि पर रचना केवल पृष्ठभूमि के बजाय वास्तविक संरचना के रूप में रंग का उपयोग करती है लेगर के यांत्रिक और कार्बनिक आकार पोस्टर तीक्ष्णता के साथ बाहर खड़े होते हैं, फिर उनके वजन के साथ संतुलन बनाते हैं संबंधित १९२० के दशक के अंत में, यह स्पष्टता कैनवास और बड़े सजावट दोनों के अनुकूल थी लाल तमाशा की घोषणा करता है, वॉल्यूम सुनिश्चित करता है कि यह खड़ा हो।

1881 - 1955  प्रजनन देखें→
#98 अमेरिकी गोथिक - ग्रांट वुड
ग्रांट वुड 

अमेरिकी गोथिक

दिनांक 1930 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

अमेरिकी गोथिक १९३० में चित्रित किया गया था जब ग्रांट वुड ने एल्डन, आयोवा में एक गोथिक रिवाइवल हाउस देखा था वह अपनी बहन और अपने दंत चिकित्सक को एक बेटी और उसके पिता के रूप में प्रस्तुत करता है, जो प्रसिद्ध नुकीली खिड़की के सामने सटीक रूप से प्रशंसा कर रहा है फ्लेमिश आदिम से, लकड़ी एक अमेरिकी छवि का निर्माण करती है जो बदले में श्रद्धांजलि, व्यंग्य और आइकन बन गई है कांटा, तब से, शायद सभी ग्रामीण इतिहास में सबसे अच्छा एजेंट है।

1891 - 1942  प्रजनन देखें→
#99 क्रांति की बेटियाँ - ग्रांट वुड
ग्रांट वुड 

क्रांति की बेटियाँ

दिनांक 1932 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

क्रांति की बेटियां जर्मन ग्लास से बने रंगीन ग्लास खिड़की को चुनौती देने के लिए देशभक्त समाज द्वारा लकड़ी की आलोचना के लिए विडंबनापूर्ण प्रतिक्रिया देती हैं अमेरिकी क्रांति की बेटियों के तीन सदस्य एक के सामने पोज़ देते हैं वाशिंगटन क्रॉसिंग द डेलावेयर का पुनरुत्पादन। 1932 में चित्रित, यह पेंटिंग उनकी गंभीर अभिव्यक्तियों की तुलना उनके पीछे की वीरतापूर्ण कथा से करती है; व्यंग्य विनम्र रहता है, जो इसे और भी सटीक बनाता है।

1891 - 1942  प्रजनन देखें→
#100 स्टोन सिटी, आयोवा - ग्रांट वुड छवि 1 पेंटिंग का हस्तनिर्मित पुनरुत्पादन
ग्रांट वुड 

स्टोन सिटी, आयोवा

दिनांक 1930 
प्रकार चित्रकारी 
चित्रा और आधुनिकता पढ़ना 

स्टोन सिटी, आयोवा को १ ९ ३० में चित्रित किया गया था, जब ग्रांट वुड ने अमेरिकी क्षेत्रीयता विकसित की थी पहाड़ियों, खेतों, सड़कों और घरों को आदेशित वक्रों में सरलीकृत किया जाता है जो परिदृश्य को लगभग सजावटी स्पष्टता देते हैं असली शहर अपनी खदानों के बंद होने के बाद मना कर दिया था; लकड़ी उसे दूसरा सचित्र जीवन प्रदान करता है इस अभियान में, यहां तक कि पेड़ों ने सत्र से पहले अपने प्लेसमेंट को दोहराया है।

1891 - 1942  प्रजनन देखें→

ऐतिहासिक संदर्भ

पेरिस 1925, फिर एक विश्व भाषा

१९२५ प्रदर्शनी ने अकेले शैली नहीं बनाई, लेकिन इसे एक अंतरराष्ट्रीय मंच प्रदान किया मंडप, बुटीक, कपड़े, फर्नीचर, गहने, पेंटिंग और सेट का दावा है कि शैलियों की नकल किए बिना आधुनिक कला शानदार हो सकती है ऐतिहासिक। क्यूबिज़्म को नरम किया गया है, आभूषण को अनुशासित किया गया है, सामग्री को कीमती बनाया गया है और सिल्हूट को सरल बनाया गया है।

पेंटिंग में, यह आधुनिकता कई ध्रुवों के बीच घूमती है डेलाउने एफिल टॉवर, विमानों और रिकॉर्ड के साथ रंग कंपन करता है; हल्के स्मारक मशीन और साधारण वस्तुओं; एक्सटर मंच को एक स्थान बनाता है रचनावादी; रिवेरा और ओरोज़्को भित्तिचित्र को राजनीतिक और स्थापत्य महत्व देते हैं; डेमुथ और वड्सवर्थ सटीक संकेतों द्वारा औद्योगिक शहर का अनुवाद करते हैं।

पोस्टर शायद सबसे प्रत्यक्ष प्रयोगशाला है ब्रोडर्स पहाड़ों और समुद्र तट को बड़े क्षेत्रों में कम कर देता है; कॉफ़र लंदन अंडरग्राउंड में अवंत-गार्डे ऊर्जा लागू करता है; गेस्मर सितारों की दृश्य उपस्थिति बनाता है; यलेन द्वारा उत्पादों और ब्रांडों को पात्रों में बदल देता है टाइपोग्राफी तब एक चेहरे या परिदृश्य के रूप में सक्रिय रूप बन जाती है।

इस कहानी में इसके तनाव भी हैं लाइनर और पर्यटन स्थलों की लालित्य एक असमान अर्थव्यवस्था के साथ है, अफ्रीका, एशिया और अमेरिका में रुचि अक्सर विनियोग और शामिल होती है रूढ़ियाँ; मशीन का उत्सव युद्ध और संकट के साथ सह-अस्तित्व में है आर्ट डेको को पढ़ने के लिए आज आविष्कार की अपनी शक्ति और इसे संभव बनाने वाली ऐतिहासिक संरचनाओं को एक साथ रखने की आवश्यकता है।

1913अवंत-गार्डे आगे बढ़ रहे हैं

क्यूबिज़्म, भविष्यवाद और बैले रसेस आकार, रंग और सजावट को नवीनीकृत करते हैं।

1922तूतनखामुन की खोज

प्राचीन मिस्र के लिए सनक एक शानदार और शैलीबद्ध ज्यामिति पोषण करता है।

1925पेरिस प्रदर्शनी

आधुनिक सजावटी कलाओं को एक निर्णायक अंतर्राष्ट्रीय मंच प्राप्त होता है।

1927यात्रा की आयु

रेल, ऑटोमोबाइल और विमानन पर्यटक पोस्टरों के विकास को गति दे रहे हैं।

1931वास्तुकला और तमाशा

यह शैली गगनचुंबी इमारतों, सिनेमाघरों, लाइनरों और बड़ी सार्वजनिक सेटिंग्स में जोर पकड़ रही है।

1939ऐतिहासिक टूटन

युद्ध आंदोलन के क्लासिक युग को बंद कर देता है, जिसकी शब्दावली प्रसारित होती रहेगी।

छह क्षेत्र

आर्ट डेको को कहां पहचानें

01

पोस्टर

छवि, पत्र और ब्रांड सड़क के लिए डिज़ाइन की गई रचना में एक साथ आते हैं।

02

पेंटिंग

रंग और ज्यामिति गति, शहर और नई भौतिक संस्कृति को दर्शाते हैं।

03

सीन

पत्रिकाएँ, नृत्य और सेट शरीर को एक शानदार छाया में बदल देते हैं।

04

यात्रा

पर्वत, समुद्र और महानगर समतल द्वारा निर्मित गंतव्य बन जाते हैं।

05

स्मारक

भित्तिचित्र और बड़े प्रारूप वास्तुकला में आधुनिक इतिहास अंकित करते हैं।

06

संस्करण

कवर और पत्रिकाएँ बड़े पैमाने पर शैली की सुंदरता फैलाते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

आर्ट डेको को समझना

शैली, उसके कालक्रम और वर्गीकरण के विकल्पों को अलग करने के लिए कुछ मानक।

आर्ट नोव्यू और आर्ट डेको के बीच क्या अंतर है?

आर्ट नोव्यू अक्सर पौधे की रेखा, विषमता और कार्बनिक निरंतरता का पक्ष लेता है आर्ट डेको आगे आकृतियों को सरल बनाता है, ज्यामिति, फ्रैंक विरोधाभासों, कीमती सामग्रियों और आधुनिक जीवन के संकेतों से प्यार करता है।

१९२५ इतनी महत्वपूर्ण तारीख क्यों है?

पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी आधुनिक सजावटी कलाओं को वैश्विक दृश्यता देती है यह न तो एक पूर्ण शुरुआत और न ही एक पूर्ण एकता का प्रतीक है, लेकिन यह पहले से बिखरे हुए रुझानों को एक साथ लाता है।

रैंकिंग में पोस्टर क्यों होते हैं?

क्योंकि पोस्टर आंदोलन के आविष्कार के प्रमुख स्थानों में से एक है यह रंग, टाइपोग्राफी, सिल्हूट, फैशन, तमाशा और शहरी यातायात को एकजुट करता है; इसे बाहर करने से आर्ट डेको की कृत्रिम रूप से संकीर्ण दृष्टि मिलेगी।

क्या 1925 से पहले की कृतियाँ वास्तव में आर्ट डेको हैं?

कुछ प्रस्तावनाएं हैं वे शामिल हैं जब वे एक ग्राफिक पदानुक्रम, एक सिल्हूट या एक सरलीकरण का आविष्कार करते हैं जो १९२० के दशक में निर्णायक होगा अंतिम अध्याय स्पष्ट रूप से इन स्रोतों को शैली के ऐतिहासिक दिल से अलग करता है।

हम इस मार्ग पर रिवेरा, ओरोज़्को या ग्रांट वुड को क्यों पाते हैं?

वर्गीकरण भित्तिवाद, अमेरिकी परिशुद्धता और शैलीबद्ध स्मारकीयता के अंतर्राष्ट्रीय परिसंचरण का अनुसरण करता है ये कलाकार आर्ट डेको तक सीमित नहीं हैं, लेकिन उनके कुछ काम वास्तुकला, मशीनों और सार्वजनिक संस्कृति के साथ इसके आदान-प्रदान पर प्रकाश डालते हैं।

क्या वर्गीकरण में वस्तुओं के प्रारंभिक चित्र या तस्वीरें शामिल हैं?

नहीं प्रारंभिक चित्र, रेखा अध्ययन, वस्तुओं की तस्वीरें, टूटी हुई छवियां और डुप्लिकेट को त्याग दिया गया है कॉर्पस चित्रों और पूरा ग्राफिक कार्यों को एक साथ लाता है, मुख्य रूप से लिथोग्राफिक पोस्टर।

क्या सौ बटन विभिन्न कार्डों को संदर्भित करते हैं?

हाँ। प्रत्येक कार्ड एक अलग छवि, शॉपिफाई लिस्टिंग और लिंक का उपयोग करता है। ऑनलाइन पोस्ट किए जाने के बाद छवियों की दृष्टि से जाँच की गई।

निष्कर्ष

देखने के लिए बनाई गई आधुनिकता

आर्ट डेको अवंत-गार्डे के पाठ को एक सार्वजनिक भाषा में बदलने में सक्षम है: गरीब होने के बिना स्पष्ट, संरचना को त्यागने के बिना शानदार, शहर, शरीर और मशीन के बारे में सोचने के लिए बिना सजावटी शैली दिखाते हैं ये सौ काम करते हैं एकाधिक, तमाशा, वाणिज्य, यात्रा, राजनीति और वर्तमान को एक अविस्मरणीय छाया देने की इच्छा से भरा हुआ।

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