100 पेंटिंग - अमेरिकी प्रभाववाद
मैरी कसाट: 100 आवश्यक पेंटिंग
मातृत्व, बचपन, लॉज, पढ़ना, चाय, शौचालय और आधुनिक जीवन: मैरी कसाट की स्पष्ट और अंतरंग कला को समझने के लिए सौ पेंटिंग।
प्रत्येक नोटिस अपने विषय, उसके इतिहास, उसकी संरचना और संस्थागत कैटलॉग के आधार पर एक विशिष्ट कार्य की व्याख्या करता है छवियां और लिंक अल्फा प्रजनन फाइलें खोलते हैं पृष्ठ स्थिर है, स्लाइड शो के बिना।
क्यों कसाट मायने रखता है
एक महान आधुनिक विषय के रूप में अंतरंग
मैरी कसाट ने बच्चों, उन महिलाओं की देखभाल के संकेत दिए जो पढ़ती हैं, बाहर जाती हैं, निरीक्षण करती हैं या एक नई चित्रात्मक शक्ति तैयार करती हैं।
कसाट में, दैनिक जीवन एक आधुनिक दृश्य बन जाता है, जो टकटकी से निर्मित होता है।
यह शीर्ष 100 प्रभाववादी ड्रेसिंग रूम से लेकर बड़े मातृत्व दृश्यों तक इस आधुनिकता का अनुसरण करता है।
रैंकिंग दर्ज करेंमैरी कसाट की १०० आवश्यक पेंटिंग
काम करता है कि आधुनिक जीवन के दिल में कसाट जगह।
#1नीली कुर्सी पर छोटी लड़की
१८७९ की प्रभाववादी प्रदर्शनी में प्रस्तुत, यह पेंटिंग बचपन के बुद्धिमान चित्र के साथ टूट जाती है छोटी लड़की खुद को नीली आर्मचेयर में छोड़ देती है, पैर अलग हो जाते हैं, जबकि छोटा कुत्ता पड़ोसी सीट पर सोता है एडगर डेगास ने कसाट को सलाह दी है रचना के कुछ तत्वों पर आर्मचेयर का उत्तराधिकार और ऑफ-सेंटर फ्रेमिंग लिविंग रूम को आधुनिक, अस्थिर और स्पष्ट रूप से देखे गए स्थान में बदल देती है।
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#2ड्रेसिंग रूम में
काले कपड़े पहने एक महिला मंच की ओर अपनी दूरबीन ले जाती है जबकि एक आदमी, पृष्ठभूमि में, उसकी ओर अपनी दिशा निर्देशित करता है १८७८ में चित्रित और बोस्टन में ललित कला संग्रहालय में रखा गया, काम ओपेरा को सरल मनोरंजन के बजाय एक नज़र का नेटवर्क बनाता है कसाट एक सक्रिय दर्शक दिखाता है, लेकिन हमें यह भी याद दिलाता है कि सार्वजनिक स्थान पर मौजूद महिलाएं खुद को मनाया जाता है।
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#3ड्रेसिंग रूम में मोती का हार लिए महिला
फिलाडेल्फिया में रखी गई इस १८७९ पेंटिंग में, लिडिया कसाट थिएटर ग्लोब द्वारा जलाए गए ड्रेसिंग रूम में दिखाई देती है दर्पण बालकनियों और भीड़ को गुणा करता है, जबकि गुलाबी पोशाक और हार कृत्रिम प्रकाश को पकड़ती है, जबकि गुलाबी पोशाक और हार इंप्रेशनिस्टों के साथ प्रदर्शित होती है, काम सांसारिक लालित्य और मॉडल की स्वायत्तता को जोड़ती है, दर्शक की टकटकी की तलाश किए बिना बैठे।
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#4चाय
दो महिलाएं १८८० के आसपास पेरिस के इंटीरियर में चाय पी रही हैं कसाट को वह क्षण याद है जब एक कप को अपने होंठों पर लाता है और बातचीत निलंबित लगती है दीवार पर धारियां, चांदी के बर्तन और कपड़े इसे नीचे वजन किए बिना दृश्य संरचना बोस्टन में संरक्षित, ले थे साधारण महिला सामाजिकता को एक ऐतिहासिक विषय के रूप में एक ही सचित्र महत्वाकांक्षा देता है।
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#5बगीचे में बच्चे (नर्स)
१८७८ में चित्रित, यह दृश्य एक नानी को गली के किनारे पर बैठे हुए दिखाता है जबकि एक प्रैम बगीचे के केंद्र में रहता है कसाट बचपन को एक तमाशा में बदलने से बचता है: बच्चा लगभग छिपा हुआ है, और महिला प्रतीक्षा में लीन रहती है डुबकी परिप्रेक्ष्य, फूल और त्वरित स्पर्श पार्क को घरेलू काम का स्थान बनाते हैं जितना कि बुर्जुआ अवकाश।
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#6चाय का कप
लिडिया कसाट १८८० -१८८१ के आसपास एक कप और तश्तरी के सामने बैठता है प्रोफ़ाइल, कट टेबल और उसके पीछे रखा गुलदस्ता अवशोषण के एक पल में दृश्य को कसता है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में, पेंटिंग कसाट के ध्यान को अपनी बहन के दैनिक अनुष्ठानों की गवाही देती है, जिसका नाजुक स्वास्थ्य पूर्वव्यापी रूप से इन छवियों को एक विवेकशील गुरुत्वाकर्षण देता है।
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#7लेडी अपनी चाय की मेज पर
मैरी डिकिंसन रिडल, कसाट की मां के चचेरे भाई, १८८३ -१८८५ के आसपास अपनी चाय की मेज पर चित्रित किया गया है नीले और सफेद सेवा, फिर पेंटिंग के साथ मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय की पेशकश की, एक तटस्थ सजावट नहीं है: इसके रूपांकनों टोपी और चेहरे का जवाब देते हैं कसाट चरित्र का एक चित्र बनाता है जहां मॉडल का शांत अधिकार किसी भी सांसारिक प्रभाव पर हावी होता है।
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#8समुद्र तट पर खेलते बच्चे
१८८४ में दो छोटी लड़कियां रेत में खेलती हैं, पूरी तरह से उनकी बाल्टी और फावड़ा पर केंद्रित है कसाट दृष्टिकोण को कम करता है और दर्शक को अपनी ऊंचाई पर रखने के लिए क्षितिज को संकीर्ण करता है लगभग समान टोपी और कपड़े बच्चों को एकजुट करते हैं, लेकिन उनके इशारे अलग रहते हैं समुद्र तटीय दृश्य इस प्रकार गंभीरता का अध्ययन बन जाता है जिसके साथ बच्चे खेल में निवास करते हैं।
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#9स्नान
१८९३ में चित्रित बच्चे का स्नान, पक्षी की आंखों के दृश्य और जापानी प्रिंटों में कसाट द्वारा प्रशंसा किए गए फ्लैट क्षेत्रों को लेता है महिला की बाहों ने बच्चे को घेर लिया जबकि बेसिन, पिचर और कालीन स्ट्रिप्स ने इशारे के चारों ओर अंतरिक्ष को बंद कर दिया आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो में संरक्षित, काम दैनिक देखभाल को अपनी भौतिक परिशुद्धता को मिटाए बिना स्मारकीय रचना के रैंक तक बढ़ा देता है।
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#10नौका यात्रा
१८९३ -१८९४ में एंटिबेस में रहने के दौरान चित्रित, पेंटिंग एक महिला और एक बच्चे को एक रोवर का सामना करना पड़ता है जिसका अंधेरा पीठ लगभग छवि को अवरुद्ध करता है पीले पाल और समुद्र का नीला बड़े आकार में अंतरिक्ष को सरल बनाता है कसाट अवकाश दृश्य के सम्मेलनों को उलट देता है: परिवार को आंख की पेशकश नहीं की जाती है, यह एक क्रॉसिंग में लगा हुआ है जिसकी अस्थिरता दर्शक साझा करता है।
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#11तीन आकृतियों वाला सन लाउंजर
१८९८ -१८९९ से इस तेल में, दो महिलाओं और एक बच्चे को एक प्रकाश के नीचे बाहर इकट्ठा किया जाता है जो बहुत ही दृढ़ आकृति को मिटा देता है क्षैतिज रचना तीन निकायों को एक पोज़ेड समूह में बदलने के बिना व्यक्त करती है कैटलॉग रायसन और एक दस्तावेज सोथबी की बिक्री से जाना जाता है, काम बड़े प्रारूप वाले पारिवारिक दृश्यों और रंगीन छाया के लिए कसाट की महत्वाकांक्षा को दर्शाता है।
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#12माँ और बच्चा (द ओवल मिरर)
१८९९ के आसपास, कसाट एक अंडाकार दर्पण के सामने एक मां और उसके बच्चे को एक साथ लाया जो कि वर्जिन और बच्चे के प्रभामंडल को विवेकपूर्वक उजागर करता है हालांकि, कुछ भी गंभीर नहीं है: बच्चा नग्न, मोबाइल है, और चुंबन दैनिक देखभाल से संबंधित है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय का कैनवास एक आधुनिक इंटीरियर में लंगर डालकर और बिना जोर दिए देखे गए शारीरिक संबंध में एक प्राचीन आइकनोग्राफी को नवीनीकृत करता है।
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#13माँ और बच्चा
इस माँ और बच्चे में १८८९ से, सिनसिनाटी में रखा गया, बच्चा प्रकाश द्वारा पार किए गए इंटीरियर में महिला के खिलाफ झुकता है कसाट प्रोफाइल को एक साथ लाता है और छवि के भावनात्मक केंद्र से हाथ संपर्क बनाता है खिड़की और प्रकाश की चाबियाँ, हालांकि, गले को बंद करने से रोकती हैं: हवा निकायों के चारों ओर घूमती है और वर्तमान समय में दृश्य को बनाए रखती है।
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#14मातृ दुलार
१९०२ के आसपास चित्रित, मातृ दुलार एक महिला की गर्दन को गले लगाते हुए एक बच्चे को दिखाता है कसाट दर्शक को संबोधित मुस्कान से बचता है और हथियारों के दबाव, सिर के झुकाव और शरीर के वजन पर छवि को केंद्रित करता है बोस्टन में ललित कला संग्रहालय में संरक्षित, पेंटिंग एक अवधि से संबंधित है जहां कलाकार इशारे की पारस्परिकता का अध्ययन करता है, न कि आदर्श को कम करने वाली मातृत्व।
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#15बिस्तर में नाश्ता
हंटिंगटन शैली में रखी गई इस १८९७ पेंटिंग में एक महिला और एक छोटी लड़की एक ही बिस्तर साझा करती है बच्चा हमारी ओर देखता है जबकि वयस्क अभी भी नींद से पीछे की ओर लगता है चादरें, तकिए और सफेद शर्ट दो निकायों को भ्रमित किए बिना उन्हें ढंकते हैं कसाट संक्रमण के एक क्षण के रूप में जागने का निरीक्षण करता है जहां निकटता, थकान और ध्यान मनगढ़ंत कथा के बिना सह-अस्तित्व में है।
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#16महिला और बच्चा (LACMA)
१९ वीं सदी के अंत या २० वीं सदी की शुरुआत में चित्रित इस महिला और बच्चे को जानबूझकर पूरा होने की विभिन्न डिग्री के लिए छोड़ दिया गया है एलएसीएमए जोर देता है कि किसी न किसी मार्ग, कोबाल्ट लाइनों और घर्षण विषय का उतना ही हिस्सा है जितना कि गले लगाना कसाट इस प्रकार अपनी विधि को दृश्यमान बनाता है: चेहरे सटीक रूप से निर्मित होते हैं जबकि बाकी अनुसंधान की ऊर्जा को बनाए रखते हैं।
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#17माँ और दो बच्चे - 1901
माँ और दो बच्चों में, १ ९ ०१ दिनांकित, महिला के लाल कपड़े नेत्रहीन दोनों तरफ रखी दो छोटी लड़कियों को एक साथ लाता है पेंटिंग एक विशिष्ट एपिसोड नहीं बताती है बल्कि, यह अध्ययन करता है कि किस तरह से तीन शरीर एक ही देखभाल स्थान पर कब्जा कर लेते हैं उज्ज्वल रंग दृश्य को समान कोमलता में डूबने से रोकता है और समूह को वास्तविक वास्तुकला देता है।
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#18एक कुत्ते के साथ धारीदार सोफे पर महिला
१८७६ के आसपास चित्रित और हार्वर्ड कला संग्रहालय में रखा गया, यह महिला एक धारीदार सोफे पर बैठी है, उसके शरीर को थोड़ा बदल देती है जबकि एक छोटा कुत्ता उसके बगल में आराम करता है जानवर और आराम से मुद्रा आधिकारिक तमाशा से चित्र को दूर करती है फर्नीचर का टुकड़ा, बैंड और घटता की एक श्रृंखला के रूप में माना जाता है, छवि को संरचना करता है और गैर-औपचारिक दृष्टिकोण में कसाट की प्रारंभिक रुचि को प्रकट करता है।
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#19सारा बच्चे को एक खिलौना देता है
हिल-स्टीड संग्रहालय में, यह १ ९ ०१ पेंटिंग सारा को एक महिला की गोद में बैठे बच्चे को एक खिलौना सौंपते हुए दिखाती है तीन उम्र और टकटकी की तीन दिशाएं दृश्य को व्यवस्थित करती हैं कसाट को आंकड़ों के बीच ध्यान के मार्ग की तुलना में वस्तु में कम दिलचस्पी है: बड़े बच्चे देखभाल का इशारा सीखते हैं, जबकि वयस्क समूह के संतुलन को विवेकपूर्वक बनाए रखता है।
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#20माँ अपने बच्चे के बालों को स्टाइल
१८७९ दिनांकित, यह पेंटिंग एक बच्चे के केश को एक केंद्रीय कार्रवाई में बदल देती है मां के हाथ, ताले और झुका हुआ सिर एक छोटा उपचार तंत्र बनाते हैं जहां कोई चरित्र नहीं होता है कसाट एक इशारा चुनता है जो अक्सर आधिकारिक पेंटिंग में अदृश्य होता है और इसे एक फर्म संरचना देता है आंकड़ों की निकटता प्रमुख शौचालय दृश्यों की घोषणा करती है कि वह फिर विकसित होगी।
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#21एक टेपेस्ट्री करघे के सामने लिडिया
लिडिया कसाट ने १८८१ में एक टेपेस्ट्री करघे के सामने काम किया लकड़ी के फ्रेम ने कैनवास को काट दिया और व्यवस्थित किया, जबकि लिडिया की प्रोफ़ाइल और उसके हाथ काम से अवशोषित रहते हैं फ्लिंट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में संरक्षित, यह पेंटिंग वस्त्रों को सजावटी शगल के रूप में प्रस्तुत नहीं करती है: यह एकाग्रता, इशारे की पुनरावृत्ति और इंटीरियर में पूरा किए गए काम की भौतिक उपस्थिति को दृश्यमान बनाता है।
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#22एक खिड़की पर बकाइन
१८८० के आसपास, कसाट ने ग्रीनहाउस खिड़की के सामने रखे बकाइन के गुलदस्ते को चित्रित किया मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में रखा गया यह दुर्लभ अभी भी जीवन, फूलों को एक बंद पृष्ठभूमि के बजाय एक उज्ज्वल बाहरी के साथ जोड़ता है शाखाएं फूलदान से ओवरफ्लो होती हैं और किसी भी सजावटी समरूपता का खंडन करती हैं शाखाएं फूलदान से ओवरफ्लो होती हैं और किसी भी सजावटी समरूपता का विरोध करती हैं काम से पता चलता है कि उनकी छाप केवल आंकड़ों पर निर्भर नहीं करती है: प्रकाश, कांच, पत्ते और हवा एक जीवित दृश्य का उत्पादन करने के लिए पर्याप्त हैं।
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#23युवा महिलाओं को फल उठा रही है
१८९१ में चित्रित, यह बड़ी रचना उन महिलाओं को एक साथ लाती है जो फल उठाते हैं और प्रस्तुत करते हैं इशारा संचरण और परिपक्वता की छवि के रूप में पढ़ा जा सकता है, विषयों जो कसाट १८९३ में शिकागो के लिए आधुनिक महिलाओं को समर्पित भित्ति में विकसित करेंगे कार्नेगी संग्रहालय का कैनवास सामूहिक कार्य, पौधों की सजावट और निकायों के अवलोकन को छोड़ने के बिना रूपक महत्वाकांक्षा को जोड़ता है।
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#24लड़की उसके बाल फिक्सिंग
एक युवा महिला १८८६ के इस कैनवास में अपने बालों को व्यवस्थित करने के लिए अपनी बाहों को उठाती है इशारा चेहरे को फ्रेम करता है और पूरी रचना को ऊपर की ओर ले जाता है, जबकि नीली चोली एक स्थिर द्रव्यमान के रूप में कार्य करती है एडगर डेगास ने काम का स्वामित्व किया, अब नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में वह टॉयलेटरीज़ में अपनी आम रुचि का खुलासा करती है, लेकिन मॉडल को एक अंतरंग तमाशा में कम किए बिना।
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#25खिड़की पर युवा लड़की
१८८५ के आसपास, एक हल्की पोशाक में एक युवा महिला एक कटघरा के सामने बैठती है, उसके घुटनों पर एक छोटा कुत्ता खिड़की एक नीले शहर पर खुलती है, लेकिन मॉडल अपने स्वयं के स्थान में अवशोषित रहता है नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में संरक्षित, कैनवास एक चलती स्पर्श के साथ मुद्रा की शांति के विपरीत है और खिड़की को संरक्षित आंतरिक और बाहरी दुनिया के बीच की सीमा बनाता है।
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यह प्रजनन देखें →देखभाल, स्नान, खेल, नींद और पारिवारिक कार्य बड़े विषय बन रहे हैं।
#26श्रीमती सिसली का पोर्ट्रेट
कार्डबोर्ड पर १८७३ में चित्रित, मैडम सिसली का यह चित्र उन वर्षों से संबंधित है जब कसाट अभी भी सैलून और स्वतंत्र पेंटिंग के बीच अपनी जगह की तलाश में था प्रोफ़ाइल में चेहरा, अंधेरे टोपी और भूरे रंग की पृष्ठभूमि कथा सामान के बिना उपस्थिति का उत्पादन करती है छोटे पैमाने पर और हल्के समर्थन सीधे निष्पादन का पक्ष लेते हैं, मॉडल के सामाजिक प्रतिनिधित्व के बजाय त्वचा के टन के लिए चौकस।
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#27बालकनी पर
१८७३ में सेविले में बनाया गया, यह बालकनी दृश्य दो महिलाओं को एक साथ लाता है जिनकी वेशभूषा और दृष्टिकोण विपरीत हैं कसाट ने तब स्पेन में काम किया, जहां उन्होंने वेलाज़क्वेज़ और स्थानीय चित्रकला का अध्ययन किया बालकनी एक साधारण सुरम्य सेटिंग नहीं है: इसका कटघरा सड़क और आंतरिक, सार्वजनिक टकटकी और निजी बातचीत के बीच आंकड़े रखता है, अपने भविष्य के लॉज दृश्यों की घोषणा करता है।
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#28एक इतालवी महिला का चित्र
१८७९ दिनांकित और गिलक्रीज़ संग्रहालय में रखा गया, यह चित्र एक इतालवी महिला को महान संयम के साथ दिखाता है कपड़े और केश मॉडल को स्थित करते हैं, लेकिन कसाट इसे एक विदेशी प्रकार बनाने से बचता है चेहरा, थोड़ा दूर हो गया, अपनी मनोवैज्ञानिक स्वायत्तता बरकरार रखता है कैनवास उस क्षण से संबंधित है जब कलाकार का दावा है, प्रभाववादियों के साथ, अकादमिक चित्र की तुलना में अधिक तत्काल उपस्थिति।
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#29मैरी एलिसन कढ़ाई
मैरी एलिसन को कढ़ाई चित्रित किया गया है, लगभग १८७७ सुई और काम हाथों को एक सटीक कार्य देते हैं, चित्र की कृत्रिम गतिहीनता से बचते हैं चेहरे का ध्यानपूर्वक निर्माण किया जाता है जबकि पृष्ठभूमि और पोशाक अधिक दृश्यमान स्पर्श में जारी होते हैं कसाट इस प्रकार एकाग्रता और इशारों की महारत के अध्ययन में स्त्री के रूप में कोडित एक घरेलू गतिविधि को बदल देता है।
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#30सुबह के लिए तैयार मैडम एक्स का पोर्ट्रेट
१८७७ में चित्रित, मैडम एक्स सुबह के लिए तैयार एक सोफे पर स्थापित है, काले कपड़े पहने हुए और बाहर जाने के लिए किए गए अपने बालों के साथ उत्तरी कैरोलिना संग्रहालय कला में संरक्षित, कैनवास तैयारी के एक पल की तुलना में एक सामाजिक रैंक से कम कब्जा कर लेता है अंधेरे संगठन, हल्के चेहरे और लाल सीट के बीच विपरीत मॉडल शांत अधिकार देता है, सामान के अधिभार के बिना।
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#31"ले फिगारो" पढ़ें
कसाट ने १८७८ में ले फिगारो पढ़ने वाली अपनी मां को दर्शाया है अखबार शरीर के एक हिस्से को छुपाता है और एक सूचित महिला को इंगित करता है, व्यस्त दिखने के बजाय वर्तमान घटनाओं में व्यस्त है तंग फ्रेमिंग, हल्की पोशाक और मुद्रित सिलवटों को पढ़ने के कार्य के आसपास छवि का निर्माण करता है यह महत्वपूर्ण काम लिखित संस्कृति को स्त्री स्वायत्तता का एक गुण बनाता है।
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#32सफेद टोपी में युवा महिला का चित्र
१८७९ के इस चित्र में, बड़ी सफेद टोपी एक माध्यमिक सहायक नहीं है: यह चेहरे को रोशन करती है और काले परिधान के साथ अपने हल्के आकार के विपरीत है कसाट पृष्ठभूमि को लगभग नंगे रखता है ताकि मॉडल का रवैया और टकटकी की तीक्ष्णता पर्याप्त काम समकालीन लालित्य को एक अवलोकन के साथ समेटने की क्षमता की गवाही देता है जो सांसारिक आदर्शीकरण से इनकार करता है।
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#33एक छोटी लड़की का चित्र
१८७९ में चित्रित और ललित कला के बोर्डो संग्रहालय में रखा गया, एक छोटी लड़की का यह चित्र न तो खेल और न ही गुण बताता है चेहरे और हेडड्रेस एक छोटे ऊर्ध्वाधर प्रारूप के अधिकांश पर कब्जा कर लेते हैं, जबकि पृष्ठभूमि प्रकाश बनी रहती है कसाट इस प्रकार बाल मॉडल को एक वयस्क के रूप में उपस्थिति के समान घनत्व प्रदान करता है, बिना उसकी उम्र को मासूमियत के प्रतीक में परिवर्तित किए।
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#34एक बालकनी पर
एक बालकनी पर, १८७८ -१८७९ में चित्रित और शिकागो में रखा गया, एक महिला को रेलिंग के सामने एक वस्तु को पढ़ने या जांच करने के लिए दिखाया गया है बाहरी योजनाएं, पौधे और हल्के कपड़े स्थिर शैक्षणिक गहराई के बिना ओवरलैप करते हैं पेंटिंग शहर के संपर्क में निजी गतिविधि रखती है और बालकनी को एक मध्यवर्ती वेधशाला बनाती है, न तो पूरी तरह से घरेलू और न ही पूरी तरह से सार्वजनिक।
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#35बगीचे में युवा लड़की
एक सफेद पोशाक में एक युवा लड़की १८८० के आसपास एक बगीचे में सिलाई या पढ़ती है मुसी डी'ऑर्से में संरक्षित, कैनवास कपड़ों के सफेद को बाहर के हरे और गुलाबी रंग के साथ मिलाता है कसाट परिदृश्य के सामने रखे गए सिल्हूट की तरह मॉडल को अलग नहीं करता है: प्रकाश शरीर, कुर्सी और फूलों के बीच घूमता है, शांत ध्यान एक वायुमंडलीय गुणवत्ता देता है।
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#36कढ़ाई
लिडिया कसाट एक बगीचे में बैठती है, उसके हाथों में उसका काम, लगभग १८८० उसके कपड़ों की धारियां और प्रकाश छत्र पत्ते पर प्रतिक्रिया करते हैं, जबकि चेहरा केंद्रित रहता है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में, यह कैनवास दिखाता है कि कैसे कसाट कपड़ा काम को बाहरी के साथ जोड़ता है: सटीक इशारा प्रकाश द्वारा पार किए गए वातावरण का निश्चित बिंदु रहता है।
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#37शरद ऋतु, लिडिया कसाट का चित्र
१८८० के आसपास चित्रित, शरद ऋतु प्रोफ़ाइल में लिडिया कसाट को दिखाती है, एक गहरे कोट और लाल टोपी में लिपटे परिदृश्य के लाल टन उसके चेहरे को भंग किए बिना उसके कपड़ों का विस्तार करते हैं पेटिट पालिस में संरक्षित, काम एक पारंपरिक मौसमी रूपक नहीं है: शरद ऋतु एक जीवित वातावरण बन जाता है, जो लिडिया की नाजुकता और दो बहनों के बीच निकटता से जुड़ा हुआ है।
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#38एक बगीचे में बैठी सुसान
सुसान १८८२ के आसपास एक बगीचे में बैठता है, एक अंधेरे टोपी पहने हुए जो पत्ते के बीच बाहर खड़ा है कसाट ने परिधान में पृष्ठभूमि से साग और लाल रंग को पारित किया, ताकि चित्र पूरी तरह से बाहर से संबंधित हो अभिव्यक्ति नाटकीय नहीं है; वह दो इशारों के बीच देखे गए एक पल के संयम को बनाए रखती है।
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#39एक महिला का चित्र
यह १८७२ चित्र एक अंधेरे पोशाक में एक महिला को दिखाता है, एक खराब परिभाषित पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा या बैठा हुआ कसाट चेहरे और हाथों पर प्रकाश को केंद्रित करता है, परिधान को बड़े द्रव्यमान में निर्माण करने देता है एक निश्चित पहचान की अनुपस्थिति जीवनी का आविष्कार नहीं करने का सुझाव देती है: रुचि आत्मविश्वास मुद्रा में निहित है और एक अकादमिक शैली से एक मुक्त सतह में संक्रमण में है।
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#40अलेक्जेंडर जे। कसाट और उनके बेटे, रॉबर्ट केल्सो कसाट का पोर्ट्रेट
१८८४ में, कसाट ने अपने भाई अलेक्जेंडर को चित्रित किया, पेंसिल्वेनिया रेलरोड के भविष्य के अध्यक्ष, अपने बेटे रॉबर्ट केल्सो के साथ लड़का अपनी गोद के बजाय पिता के पास खड़ा है, और उनकी टकटकी अलग हो जाती है फिलाडेल्फिया में रखा गया, पेंटिंग पुरुष परिवार के चित्र को नवीनीकृत करती है: यह शक्ति के गुणों को एक करीबी रिश्ते के साथ बदल देता है, अंदर देखा।
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#41एक बुजुर्ग महिला का चित्र
१८८७ के आसपास, कसाट समय के निशान को कम किए बिना एक बुजुर्ग महिला का प्रतिनिधित्व करता है टोपी, काली पोशाक और हाथ कुर्सी पर रखा गया हाथ एक शांत संरचना का निर्माण करता है, जबकि चेहरे को सबसे चौकस प्रकाश प्राप्त होता है नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में संरक्षित, चित्र बुढ़ापे की सजावटी छवियों का विरोध करता है और पूरी तरह से वर्तमान व्यक्तित्व की पुष्टि करता है।
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#42एक युवा लड़की का चित्रण
यह युवा लड़की एक टोपी और एक पोशाक के साथ एक हरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने पकड़ी जाती है जो चेहरे के रूप में लगभग उतनी ही जगह लेती है कसाट परिधान के बड़े आकार का उपयोग करता है लघु चित्र से बचने और शरीर को एक वास्तविक सीट देने के लिए अभिव्यक्ति अनिश्चित बनी हुई है, ध्यान और वापसी के बीच, जो मॉडल के आंतरिक जीवन को उसके संगठन से परे संरक्षित करता है।
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#43वसंत: एक बगीचे में खड़े मार्गोट (एक बगीचे में लड़की)
१९०० के आसपास, मार्गोट एक बगीचे में खड़ा था, एक हल्की पोशाक में कपड़े पहने हुए और एक बड़ी काली टोपी पहने हुए मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय इस कैनवास को संरक्षित करता है जहां बच्चे को पेड़ों और फूलों से अलग नहीं किया जाता है: उसकी पोशाक रंग के द्रव्यमान में सजावट का जवाब देती है शीर्षक वसंत एक मजबूत रूपक का सहारा लिए बिना विकास और मौसम को जोड़ती है।
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#44रेइन लेफेब्रे का नग्न बच्चे को पकड़े हुए चित्र
वॉर्सेस्टर कला संग्रहालय में रखे इस १९०२ -१९०३ तेल में रेइन लेफेब्रे एक नग्न बच्चे को रखती है बच्चे का शरीर, उसकी ओर मुड़ गया, चित्र के अग्रभाग को तोड़ देता है कसाट बच्चे के वास्तविक वजन बनाता है और जिस तरह से महिला उसे रचना के दिल का समर्थन करती है दृश्य का निर्माण किया जाता है, लेकिन यह एक बच्चे के शारीरिक तनाव को बरकरार रखता है जिसे स्थिर करना मुश्किल है।
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#45एक टोपी, लाल पृष्ठभूमि के साथ एक बुजुर्ग महिला का अध्ययन
बर्मिंघम म्यूजियम ऑफ आर्ट में रखे इस १८८७ के तेल में, एक टोपी में एक बुजुर्ग महिला के चेहरे को एक घने लाल पृष्ठभूमि घेरती है कसाट इस विपरीत का उपयोग किसी भी उपाख्यान से बचने और अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित करने के लिए करता है परिधान और पृष्ठभूमि के साफ स्पर्श उम्र को नरम नहीं करते हैं, वे मॉडल को एक चित्रात्मक ऊर्जा देते हैं जो शायद ही कभी पुराने आंकड़ों को दी जाती है।
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#46बगीचे में
१९०३ -१९०४ में चित्रित और डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में रखा गया, यह उद्यान दृश्य एक महिला और एक छोटी लड़की को बड़े फ्लैट साग के बीच में एक साथ लाता है बेंच और वनस्पति इसे संलग्न किए बिना समूह को फ्रेम करती है कसाट सिर के झुकाव और टकटकी में अंतराल के माध्यम से संबंध का निरीक्षण करता है: स्नेह मौजूद है, लेकिन कभी भी एक प्रदर्शनकारी मुद्रा में कम नहीं हुआ।
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#47डेनिस को उसके हेयरड्रेसर को
डेनिस १९०८ के आसपास अपनी ड्रेसिंग टेबल के सामने बैठता है, उसके पीछे एक गोल दर्पण और उसके हाथ में एक छोटा दर्पण कसाट एक मुक्त तमाशा धोने के बिना छवियों का एक नाटक बनाता है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में, कैनवास एक महिला को अपने स्वयं के इशारे में अवशोषित प्रतिबिंब अंतरिक्ष का विस्तार करता है और जिस तरह से उपस्थिति की रचना की जाती है उस पर सवाल उठाता है।
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#48एंटोनेट उसके हेयरड्रेसर को
१९०९ के आसपास चित्रित, एंटोनेट अपनी ड्रेसिंग टेबल पर दर्पण आकृति को अधिक तीव्र लाल और भूरे रंग के पैलेट के साथ लेती है मॉडल अपने सिर को झुकाती है और चेहरे की ऊंचाई पर एक दर्पण रखती है, जबकि एक दूसरा अंधेरा सर्कल पृष्ठभूमि की संरचना करता है कसाट कोक्वेट्री की कहानी नहीं बताता है: वह अपनी छवि और प्रतिबिंबों की ज्यामिति पर एक महिला की एकाग्रता का अध्ययन करती है।
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#49दो छोटी बहनें
१९०१ -१९०२ के आसपास, कसाट ने दो छोटी लड़कियों को एक साथ लाया जब तक कि उनके पड़ोसी चेहरे पेंटिंग की मुख्य घटना नहीं थे सफेद कपड़े लगभग स्पर्श में मिश्रण करते हैं, जबकि अभिव्यक्ति स्पष्ट रूप से अलग रहती है एक दस्तावेज क्रिस्टी की बिक्री से जाना जाता है, यह तेल दिखाता है कि कलाकार दो अलग-अलग व्यक्तित्वों को बनाए रखते हुए, सजावट या उपाख्यान के बिना एक डबल चित्र को कैसे संघनित कर सकता है।
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#50गोद में बच्चा लिए बैठी महिला
यह बैठी हुई महिला उसके खिलाफ एक नग्न बच्चे को रखती है, एक कुर्सी वापस और टॉयलेटरीज़ के पास रचना संतुलन पर जोर देती है: एक हाथ शरीर के वजन का समर्थन करता है, दूसरा संपर्क का आयोजन करता है तेल में चित्रित और बिलबाओ में ललित कला संग्रहालय में रखा गया, काम घटता, ब्लूज़ और व्हाइट्स के वास्तुकला में एक अस्थायी मुद्रा को बदल देता है।
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यह प्रजनन देखें →थिएटर, चाय, ऑम्निबस, उद्यान और सैर एक आधुनिकता का निर्माण करते हैं जिसे करीब से देखा जाता है।
#51कैथरीन केल्सो कसाट
कैथरीन केल्सो कसाट को एक हल्के कपड़े में चित्रित किया गया है, जो एक फूलदार इंटीरियर के सामने बैठे हैं चित्र कसाट के विशाल परिवार के पहनावे से संबंधित है, जिसने उन्हें आधिकारिक कमीशन की उपस्थिति के बिना अपने मॉडल का निरीक्षण करने की अनुमति दी थी एक उपस्थिति बनाने के लिए स्कर्ट का शांत चेहरा, हाथ और सिलवटों पर्याप्त हैं; सजावट गौण बनी हुई है, जैसे एक रंगीन लिफाफा।
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#52बुलफाइटर को पैनल चढ़ाएं
१८७३ में सेविले में चित्रित, यह दृश्य एक युवा महिला को बुलफाइटर को एक पैनाल की पेशकश करता है, लड़ाई के बाद खाया जाने वाला शहद का इलाज क्लार्क आर्ट इंस्टीट्यूट में रखा गया है, यह कसाट के स्पेनिश प्रवास से संबंधित है सुरम्य विषय उसे शक्तिशाली काले, लाल और सफेद का अध्ययन करने की अनुमति देता है, लेकिन साथ ही एक नज़र का आदान-प्रदान भी करता है जो सरल लोक चित्रण से बचता है।
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#53सांडों की लड़ाई के बाद
१८७३ में चित्रित बुलफाइट के बाद, एक बुलफाइटर एकाग्रता के साथ पीता है, अखाड़ा और तमाशा से अलग किया जाता है कसाट वीर कार्रवाई के बजाय बाद का चयन करता है: पोशाक चमकदार बनी हुई है, लेकिन आदमी थकान के इशारे के लिए शिकागो के कला संस्थान में संरक्षित है, पेंटिंग सार्वजनिक भूमिकाओं के पीछे छिपे निजी क्षणों में अपनी प्रारंभिक रुचि को प्रकट करती है।
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#54लेस मंटिला पहने स्पेनिश डांसर
१८७३ में बनाया गया और स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम में रखा गया, यह स्पेनिश नर्तक एक फीता मंटिला पहनता है जो उसके चेहरे को फ्रेम करता है कसाट सटीक रूप से काले, सफेद और पारदर्शिता का इलाज करता है बिना पोशाक को मॉडल की व्यक्तित्व को अवशोषित करने के लिए प्रत्यक्ष टकटकी और दृढ़ मुद्रा एक फैशनेबल स्पेनिश विषय को वास्तविक चित्र में बदल देती है।
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#55संगीत (संगीत समारोह)
१८७४ में चित्रित संगीत, सैलून से जुड़े शुरुआती कार्यों से संबंधित है दो आंकड़े पुराने स्वामी की याद दिलाते हुए एक अंधेरे प्रकाश में एक स्कोर को देखते हैं पेटिट पालिस में संरक्षित, कागज पर यह तेल प्रभाववादी पैलेट से पहले कसाट दिखाता है: विद्वान विषय, तंग रचना और गहरे भूरे रंग पहले से ही साझा ध्यान में अपनी रुचि प्रकट करते हैं।
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#56इडा
१८७४ में चित्रित इडा, पीले और हरे रंग के कपड़े पहने हुए दिखाई देता है जिसकी तह एक बहुत ही हल्के चेहरे को घेरती है कसाट विरोधाभासों और बनावट के लिए एक प्रबलित स्वाद के साथ अपने स्पेनिश प्रवास से लौटता है मॉडल की सटीक पहचान इसकी सचित्र उपस्थिति से कम प्रलेखित है: देखो, थोड़ा विचलित, पोशाक के परिवर्तन का विरोध करता है सरल विदेशीवाद में।
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#57लड़की का सिर
यह १८७० के दशक की लड़की का सिर एक अंधेरे पृष्ठभूमि के सामने बस्ट को अलग करता है पोशाक और चेहरे के हल्के स्पर्श एक कठोर रूपरेखा के बिना बाहर खड़े होते हैं, चित्र को जल्दी से किए गए लेकिन दृढ़ता से निर्मित अध्ययन की उपस्थिति देते हैं कसाट इस तंग प्रारूप का उपयोग करता है एक पहचान के सामाजिक संकेतों को जमा करने के बजाय एक अभिव्यक्ति को पकड़ने के लिए।
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#58एडी कसाट (एडवर्ड बुकानन कसाट)
१८७५ में, कसाट ने अपने भतीजे एडवर्ड बुकानन को चित्रित किया, जिसे एडी के नाम से जाना जाता है, जो लाल सूट में अपने पक्ष में एक बड़े कुत्ते के साथ खड़ा था नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में संरक्षित, पेंटिंग एक कुलीन बच्चे के चित्र से उधार लेती है जबकि इसे और अधिक प्रत्यक्ष कुत्ते की विशाल उपस्थिति और लड़के की थोड़ी कठोरता अपेक्षित भूमिका और वास्तविक व्यक्तित्व के बीच तनाव का परिचय देती है।
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#59श्रीमती डफी धारीदार सोफे पर बैठी पढ़ रही हैं
बोस्टन में रखे इस १८७६ कैनवास में एक धारीदार सोफे पर मैडम डफी पढ़ता है फर्नीचर, कुशन और पोशाक की स्ट्रिप्स लगभग अमूर्त इंटीरियर को व्यवस्थित करती हैं, जबकि पुस्तक मॉडल को अवशोषित करती है कसाट दर्शक के साथ संपर्क से इनकार करता है: बौद्धिक गतिविधि महिला की सच्ची प्रस्तुति बन जाती है, एक सांसारिक चित्र के सामान की तुलना में अधिक वाक्पटु।
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#60पाठक ने
रीडर, १८७७ में चित्रित और क्रिस्टल ब्रिज में रखा गया, एक किताब में पूरी तरह से अवशोषित एक महिला को दिखाता है कसाट स्वायत्तता का एक स्थान पढ़ना बनाता है: मॉडल खुद को बाहरी आंखों के लिए उपलब्ध नहीं कराता है बड़ी सफेद आर्मचेयर, हल्की पोशाक और खुली मात्रा एक मूक रचना बनाती है जहां समय पृष्ठों की प्रगति से मापा जाता है।
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#61एक प्रशंसक के साथ महिला
एक प्रशंसक के साथ महिला में, लगभग १८७८ -१८७९, चेहरा आंशिक रूप से एक दर्पण में परिलक्षित होता है जबकि खुले प्रशंसक अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में संरक्षित, कैनवास फैशन गौण और आंखों के निर्माण को जोड़ती है मॉडल को उसके संगठन की सुंदरता तक कम नहीं किया जाता है: उसकी मुद्रा और अभिव्यक्ति दर्शक से एक महत्वपूर्ण दूरी बनाए रखती है।
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#62एक माँ अपने सोते हुए बच्चे को धोने वाली है
१८८० में चित्रित, माँ अपने सोते हुए बच्चे को धोने की तैयारी कर रही है, कसाट के पहले बड़े आधुनिक प्रसूति वार्डों में से एक माना जाता है एलएसीएमए में, महिला एक पिचर और एक बेसिन के सामने सोते हुए बच्चे का समर्थन करती है कलाकार एक ठोस कार्य के साथ धार्मिक आइकनोग्राफी को प्रतिस्थापित करता है और बच्चे के वजन, थकान और देखभाल को पेंटिंग का बहुत अर्थ बनाता है।
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#63अलेक्जेंडर जे. कसाट
१८८० के आसपास, कसाट ने अपने भाई अलेक्जेंडर को एक खिड़की, अखबार या हाथ में कागजात के पास बैठकर चित्रित किया डेट्रायट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स इस चित्र को संरक्षित करता है जहां भविष्य के रेलवे कार्यकारी को शक्ति की सजावट से परिभाषित नहीं किया जाता है बाहरी प्रकाश, आराम से मुद्रा और पढ़ने की वस्तुएं बल्कि एक आदमी की छवि को अपनी दैनिक गतिविधि में कैद करती हैं।
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#64बड़ी लाल टोपी में छोटी लड़की
१८८१ में चित्रित और प्रिंसटन विश्वविद्यालय कला संग्रहालय में रखा गया, यह छोटी लड़की एक बड़ी लाल टोपी पहनती है जो लगभग छोटे प्रारूप पर हावी है कसाट हेडगियर, पीला चेहरा और नीले रंग की पृष्ठभूमि के बीच विपरीत का उपयोग करता है ताकि बच्चे की उपस्थिति का निर्माण किया जा सके आरक्षित अभिव्यक्ति भेस प्रभाव से बचती है और मॉडल की पोशाक और भेद्यता को लागू करने के बीच तनाव बनाए रखती है।
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#65पहिए के पीछे एक महिला और एक लड़की
एक महिला बोइस डी बोलोग्ने में एक कार के गाइड रखती है, एक छोटी लड़की और एक आदमी के साथ पीछे की ओर हटा दिया गया १८८१ में चित्रित और फिलाडेल्फिया में रखा गया, कैनवास सामान्य भूमिकाओं को विवेकपूर्वक उलट देता है: एक महिला ड्राइव और सार्वजनिक स्थान को काटती है, शरीर को करीब से देखा जाता है और पार्श्व आंदोलन दृश्य को लगभग फोटोग्राफिक आधुनिकता देता है।
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#66सुसान बच्चे को सांत्वना दे रही है
१८८१ में, सुसान ने अपनी गोद में बैठे एक बच्चे की ओर झुकाव किया ह्यूस्टन में ललित कला संग्रहालय इस कैनवास को संरक्षित करता है जहां चेहरे के झुकाव और हाथों की निकटता में सांत्वना पढ़ी जा सकती है, न कि नाटकीय अभिव्यक्ति में उनके पीछे स्केच किए गए बगीचे दृश्य को हल्का करते हैं और देखभाल के इशारे को अपनी सभी परिशुद्धता बनाए रखने देते हैं।
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#67एक ड्रेसिंग रूम में
१८७९ में चित्रित, यह दृश्य अंग्रेजी में इन द बॉक्स के रूप में जाना जाता है जिसमें एक थिएटर बॉक्स में दो युवा महिलाओं को दिखाया गया है एक दृश्य को देखता है जबकि दूसरा कमरे की ओर अधिक मुड़ता है नंगे कंधे, गुलदस्ता और प्रतिबिंबित बालकनियां एक जटिल सामाजिकता स्थान बनाती हैं कसाट इस प्रकार देखने और देखे जाने के कई स्त्री तरीकों को अलग करता है।
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#68युवा लड़कियों
१८८५ के आसपास चित्रित और केल्विंग्रोव आर्ट गैलरी में रखी गई युवा लड़कियां, हरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने एक साथ सफेद कपड़े पहने दो बहनों को लाती हैं उनके सिर लगभग स्पर्श करते हैं, लेकिन दिखता मेल नहीं खाता है कसाट डबल सजावटी चित्र से बचने के लिए इस मामूली विचलन का उपयोग करता है: परिवार निकटता प्रत्येक की मनोवैज्ञानिक विलक्षणता को मिटा नहीं देती है।
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#69पुआल टोपी में बच्चा
१८८६ के आसपास, एक स्ट्रॉ टोपी में एक बच्चा एक हल्की पृष्ठभूमि के सामने खड़ा है कला की राष्ट्रीय गैलरी इस तेल को संरक्षित करती है जहां सिल्हूट सरल और लगभग ललाट रहता है कसाट या तो सजावट या अभिव्यक्ति को अधिभार नहीं देता है; वह टोपी, पोशाक और हाथ की स्थिति को एक उपस्थिति को परिभाषित करने देती है जो गंभीर और थोड़ा संकोच दोनों है।
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#70श्रीमती रॉबर्ट एस। कसाट, कलाकार की माँ
१८८९ में, कसाट ने अपनी मां, कैथरीन केल्सो जॉनस्टन कसाट को काले और सफेद पोशाक में बैठे चित्रित किया सैन फ्रांसिस्को के ललित कला संग्रहालय में संरक्षित, चित्र किसी भी सांसारिक अलंकरण से इनकार करता है चेहरे के पास रखा हाथ, आर्मचेयर और प्रकाश पृष्ठभूमि मॉडल बौद्धिक और पारिवारिक अधिकार देते हैं, चित्रकार और उसकी मां के बीच लंबे निकटता से पोषित।
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#71हेलेन उत्तेजित है
हेलेन बेचैन है, लगभग १८९०, एक बच्चे को एक आर्मचेयर में कर्ल दिखाता है, उसका शरीर एक तनाव से पार हो गया है जो शीर्षक स्पष्ट करता है पोर्टलैंड संग्रहालय कला में संरक्षित, काम विनम्र बचपन से दूर चला जाता है: कसाट अधीरता, थकान या असुविधा का निरीक्षण करता है पोशाक और सीट के चारों ओर त्वरित स्पर्श इस आंतरिक आंदोलन को बढ़ाते हैं।
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#72एक लाल ज़िन्निया के साथ महिला
१८९१ में चित्रित, यह महिला एक लाल ज़िन्निया रखती है जो एक प्रकाश रचना के केंद्र में रंग को केंद्रित करती है कला की राष्ट्रीय गैलरी में, होंठ, बेल्ट और बगीचे के उच्चारण के साथ फूलों के संवाद कसाट, हालांकि, विशुद्ध रूप से सजावटी चित्र से बचते हैं: उठाए हुए हाथ, दूर देखो और बंद फ्रेमिंग मॉडल को आभूषण से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं।
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#73परिवार ने
परिवार, १८९२ के आसपास चित्रित और क्रिसलर संग्रहालय कला में रखा गया, एक महिला, दो छोटी लड़कियों और एक नग्न बच्चे को एक साथ लाता है आंकड़े एक घने त्रिकोण बनाते हैं, लेकिन उनकी टकटकी दर्शकों पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय प्रसारित होती है कसाट परिवार समूह को रिश्तों के अध्ययन में बदल देता है: सबसे छोटा बच्चा अपने आसपास की महिलाओं और लड़कियों के व्यक्तित्व को मिटाए बिना ध्यान आकर्षित करता है।
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#74जूल्स को उसकी माँ ने पोंछा
१९०० के आसपास चित्रित, यह तेल जूल्स को स्नान के बाद अपनी मां को सूखता हुआ दिखाता है तौलिया, नग्न शरीर और इंटरलॉकिंग हथियार एक सटीक कार्रवाई बनाते हैं, न कि मुद्रा कसाट देखभाल की व्यावहारिक कठिनाई में रुचि रखता है: बच्चे का समर्थन करना, उसे लपेटना और इशारा जारी रखना दृश्य स्पर्श में मुक्त ऊर्जा बनाए रखते हुए धोने में अपने शोध को जारी रखता है।
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#75फल बीनता बच्चा
चाइल्ड पिकिंग ए फ्रूट में, १८९३ में चित्रित और वर्जीनिया म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में रखा गया, एक बच्चे को एक शाखा में उठाया जाता है फैला हुआ हाथ, फल और पत्ते इच्छा और सीखने की एक ऊर्ध्वाधर व्यवस्था करते हैं कसाट एक छोटी सी कार्रवाई को खोज की छवि में बदल देता है: वयस्क बच्चे के स्थान पर इशारा किए बिना वस्तु को सुलभ बनाता है।
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यह प्रजनन देखें →आंकड़े, रिश्तेदार, फैशन और अंतरंगता यात्रा को पूरा करते हैं।
#76युवा माँ सिलाई
१९०० में चित्रित, युवा माँ सिलाई दो मॉडलों को एक साथ लाती है जो संबंधित नहीं थे, शीर्षक द्वारा सुझाई गई पारिवारिक भूमिका के बावजूद छोटी लड़की महिला के घुटने के खिलाफ अचानक झुक जाती है, जो अपने काम को छोड़ने के बिना थोड़ा पीछे हट जाती है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में, सिलाई, बचकाना आंदोलन और फूलों के बगीचे के बीच यह मुठभेड़ दिखाती है कि कैसे कसाट एक घरेलू घटना को आधुनिक दृश्य की जीवंतता देता है।
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#77गर्मियों
ग्रीष्मकालीन, १८९४ में चित्रित और हैमर संग्रहालय में रखा गया, बतख और प्रतिबिंब के बीच एक नाव में दो महिलाओं को दिखाता है पानी की सतह लगभग पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेती है, बैंक और स्थिर स्थलों को भंग कर देती है कसाट चलती रोशनी के अध्ययन में एक चलना बदल देता है, आंकड़े एक चित्र के लिए व्यवस्थित करने के बजाय पूल द्वारा अवशोषित रहते हैं।
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#78एलेन मैरी एक सफेद कोट में
एलेन मैरी कसाट को १८९६ में एक ढीले सफेद कोट में चित्रित किया गया था जो लगभग पूरी तरह से उसके छोटे शरीर को ढंकता था बोस्टन में ललित कला संग्रहालय इस कैनवास को संरक्षित करता है जहां परिधान सिलवटों, रिबन और अंधेरे किनारों की वास्तुकला बनाता है कसाट इस औपचारिक द्रव्यमान को बच्चे की प्रत्यक्ष टकटकी के साथ विपरीत करता है, जो एक सुरुचिपूर्ण गुड़िया में परिवर्तन का विरोध करता है।
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#79माँ और बच्चा (बच्चा अपनी झपकी से उठ रहा है)
१८९९ के आसपास, एक माँ ने अपने बच्चे को झपकी के बाद उठने में मदद की मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में, संवारने और जागने का इशारा किसी भी शानदार कथन को बदल देता है कसाट ने मातृत्व की महान महारत हासिल की थी: डुबकी फ्रेमिंग, समृद्ध रंग और तंग जगह बच्चे के आंदोलन को एक स्मारकीय पैमाने पर कलाकार की पहली पेंटिंग थी मेट संग्रह में प्रवेश करने के लिए।
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#80धूप में हरी में युवा महिला
१९१४ के आसपास चित्रित, हरे रंग में यह युवा महिला कसाट के अंतिम कार्यों से संबंधित है, जिसकी दृष्टि जल्द ही उसे पेंटिंग बंद करने के लिए मजबूर करेगी टोपी, चोली और परिदृश्य एक स्पष्ट प्रकाश में कई साग को एक साथ लाते हैं, जबकि चेहरा ठोस रूप से वॉर्सेस्टर कला संग्रहालय में लंबे समय से संरक्षित है, कैनवास एक देर से कलाकार दिखाता है जो अभी भी बाहर और व्यक्तिगत उपस्थिति के लिए चौकस है।
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#81सारा एक कुर्सी की बांह पर अपने दाहिने हाथ के साथ एक अंधेरे टोपी के साथ
१९०१ के आसपास, सारा एक अंधेरे टोपी के साथ बैठी थी, उसका दाहिना हाथ आर्मचेयर की बांह पर रखा गया था वालराफ-रिचर्ट्ज संग्रहालय में संरक्षित, यह तेल एक बचकाना मॉडल को स्थिर करने के लिए सीट और कपड़ों का उपयोग करता है जो पूरी तरह से अभी भी दिखाई नहीं देता है चौकस रूप और स्पर्श बाएं दिखाई देता है सारा को एक व्यक्ति की उपस्थिति, बचपन का प्रतीक नहीं।
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#82हरी टोपी में सारा
हरे रंग की टोपी में सारा, १९०१ के आसपास चित्रित और स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम में रखा गया, हरे, नीले और नारंगी रंग में तैयार किए गए चेहरे पर चित्र केंद्रित है बोल्ड रंग कसाट की देर से अवधि से संबंधित हैं हल्की मुस्कान बच्चे को एक प्यारी छवि में नहीं बदलती है: फ्रंटलिटी और तंग निर्माण उसे उल्लेखनीय आत्मविश्वास देते हैं।
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#83दुलार
कैरेस, १९०२ के आसपास चित्रित और स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम में रखा गया, दो बच्चों से घिरी एक महिला को दिखाता है, जिनमें से एक उसे चूमता है शरीर एक बहुत तंग जगह में एक साथ फिट होते हैं, लेकिन कसाट प्रत्येक इशारे की पठनीयता को बनाए रखता है काम स्नेह को कई लोगों के बीच परिसंचरण के रूप में मानता है, न कि एक एकल मुद्रा के रूप में स्थानांतरित करने का इरादा है।
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#84नीली टोपी में सिमोन
१९०३ के आसपास, सिमोन ने एक नीली टोपी पहनी थी जिसके पंख और रिबन को बड़ी स्वतंत्रता के साथ चित्रित किया गया था आरआईएसडी संग्रहालय इस अधूरे चित्र को अर्थव्यवस्था के प्रदर्शन के रूप में वर्णित करता है: टोपी के किनारे पर एक फर्म लाइन पर्याप्त है, कुछ स्पर्श चेहरे को आकार देते हैं कसाट छवि के निर्माण को दृश्यमान छोड़ देता है और बच्चे को खत्म करने के तहत ठंड के बिना पकड़ लेता है।
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#85नीली टोपी के साथ सिमोन (n° 1)
नीली टोपी के साथ यह अन्य सिमोन, १ ९ ०३ के आसपास भी, सैन डिएगो संग्रहालय कला में रखा गया है यह डुप्लिकेट का गठन नहीं करता है: मुद्रा, टोपी और पूरा होने की स्थिति अलग है कसाट ब्लूज़, गुलाबी और सफेद के एक नए संगठन का अध्ययन करने के लिए एक ही मॉडल का उपयोग करता है तुलना में मूल भाव के व्यावसायिक दोहराव के बजाय विविधताओं की अपनी विधि का पता चलता है।
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#86बच्चा
१९०५ के आसपास चित्रित और स्पीड आर्ट संग्रहालय में रखा गया, बच्चा एक नग्न बच्चे को कुशन या बैकरेस्ट के खिलाफ खड़ा दिखाता है अस्थिर मुद्रा सीखने के संतुलन को दृश्यमान बनाती है कसाट सजावट को सरल बनाता है ताकि पैर, हाथ और धड़ का वजन वास्तविक विषय बन जाए छवि बनाई जा रही शारीरिक स्वायत्तता से कम मासूमियत का जश्न मनाती है।
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#87सूरजमुखी महिला
सनफ्लावर के साथ महिला में, लगभग १ ९ ०५, एक महिला और एक छोटी लड़की एक हाथ दर्पण में बच्चे के प्रतिबिंब को देखती है, जबकि दूसरा दर्पण उन्हें दोगुना करता है नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में, उज्ज्वल सूरजमुखी पहले आंख को पकड़ता है, लेकिन गहरा विषय खुद को देखने के लिए सीख रहा है कसाट इस प्रकार मातृत्व, स्त्री पहचान और शैक्षिक जिम्मेदारी के निर्माण को जोड़ता है।
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#88सफेद चोली में एक महिला की प्रतिमा
१९०५ के आसपास, कसाट ने एक सफेद चोली में एक महिला की इस बस्ट को एक व्यापक स्पर्श के साथ चित्रित किया जो पृष्ठभूमि को सांस लेने देता है चेहरे को आस्तीन और कपड़ों की तुलना में अधिक निर्मित किया जाता है, पहचान और सामग्री के बीच एक विपरीत कथा सहायक की अनुपस्थिति मॉडल को कहानी का आविष्कार करने से रोकती है: पेंटिंग की ताकत उसके दृष्टिकोण और सफेद से गुजरने वाली रोशनी से आती है।
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#89बच्चे कुत्ते के साथ खेल रहे हैं
१९०७ के आसपास चित्रित, यह दृश्य एक कुत्ते के चारों ओर कई बच्चों को एक साथ लाता है कसाट एक सामूहिक खेल का निरीक्षण करता है जहां जानवर एक अप्रत्याशित साथी बन जाता है, इशारों को मजबूर करता है और स्थानांतरित करने के लिए दिखता है रचना एक परिवार के चित्र की सुव्यवस्थित रेखा से बचती है: प्रत्येक बच्चा कुत्ते के साथ एक अलग संबंध रखता है, जो समूह को अपनी जीवंत लय देता है।
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#90एक गुलाबी दुपट्टा के साथ माँ और बच्चे
एक गुलाबी दुपट्टा के साथ माँ और बच्चे, १९०८ में चित्रित और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में रखा गया, दो निकायों को जोड़ने के लिए कपड़े का उपयोग करता है बच्चा महिला को बदल जाता है जबकि गुलाबी कपड़ों, त्वचा और पृष्ठभूमि के बीच घूमता है कसाट अंतरंग विषय के बावजूद एक ढीला निर्माण बनाए रखता है स्कार्फ एक ही समय में रंग, लिफाफा और आंदोलन की रेखा बन जाता है।
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#91माँ और बच्चा
यह देर से माँ और बच्चा एक महिला की गोद में बच्चे को रखता है, लाल और हरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने बहुत मुक्त छोड़ दिया जाता है आंखें मिलती हैं और पेंटिंग को अपनी मुख्य धुरी देती हैं कसाट अभी भी एक लंबे समय से काम करने वाली थीम को बदलता है: हाथों की स्थिति, शरीर का कोण और रंगों का अनुपात इस रचना को अपने अन्य प्रसूति वार्डों से अलग करता है।
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#92ले बैन (नाव में दो माताएँ और उनके बच्चे)
ले बैन, १९१० में चित्रित और पेटिट पालिस में रखा गया, दो युवा महिलाओं और दो बच्चों को एक नाव में एक साथ लाता है, तैराकी के लिए तैयार है बड़े क्षैतिज प्रारूप, हाउते कॉउचर कपड़े और नग्न शरीर एक महत्वाकांक्षी दृश्य का निर्माण करते हैं कसाट देर से प्रभाववाद के प्रति वफादार रहता है, लेकिन यहां पानी के ऊपर लगभग क्लासिक स्थिरता के साथ आंकड़े का आदेश देता है।
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#93सारा एक बिल्ली पकड़े
१९०७ -१९०८ के आसपास चित्रित, सारा होल्डिंग ए कैट छोटी लड़की को जानवर को निचोड़ते हुए दिखाती है क्योंकि एक माँ एक बच्चे को ले जाएगी स्मिथसोनियन कैनवास पर तेल के रूप में काम को सूचीबद्ध करता है, और इसकी बिक्री इतिहास शीर्षक की पुष्टि करता है कसाट कोमलता और भूमिका निभाता है: सारा एक वयस्क इशारा का अनुकरण करती है, जबकि बिल्ली एक जीवित मॉडल की अप्रत्याशितता का परिचय देती है।
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#94लाल चोली में महिला और उसके बच्चे
१९०१ दिनांकित और ब्रुकलिन संग्रहालय में रखा गया, लाल चोली में यह महिला उसके खिलाफ एक नग्न बच्चे को रखती है लाल रचना को एक शक्तिशाली ढांचा देता है और दृश्य को निविदा टोन में भंग करने से रोकता है कसाट चेहरे को भ्रमित किए बिना एक साथ लाता है, लेकिन प्रत्येक आंकड़ा अपनी टकटकी की दिशा और उसके वजन को बरकरार रखता है।
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#95ग्रीनहाउस में माँ और बच्चा
१९०६ में चित्रित और न्यू ऑरलियन्स संग्रहालय कला में रखा गया, ग्रीनहाउस में माँ और बच्चे वनस्पति और फ़िल्टर किए गए प्रकाश के साथ आंकड़े को जोड़ती है सजावट एक साधारण पृष्ठभूमि नहीं है: पत्तियों, सीधे और रंग अंतरिक्ष को खोलते समय समूह को घेर लेते हैं कसाट ग्रीनहाउस को घरेलू अंतरंगता और बाहरी दुनिया के बीच एक मध्यवर्ती वातावरण में बदल देता है।
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#96बच्चे एक बिल्ली के साथ खेल रहे हैं
दिनांक १९०८, यह पेंटिंग बच्चों को एक अंधेरे-लेपित बिल्ली के चारों ओर एक साथ लाती है हाथ जानवर की ओर अभिसरण करते हैं, जो जिज्ञासा, दुलार और संयम के बीच एक मूक बातचीत का केंद्र बन जाता है कसाट संरेखित चित्र से बचता है: उम्र और मुद्रा में अंतर एक मोबाइल समूह को व्यवस्थित करता है, जहां आम ध्यान मुद्रा की जगह लेता है।
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#97एक बड़ी गुलाबी रिबन के साथ बंधे टोपी के साथ छोटी लड़की
१९०९ के आसपास, एक छोटी लड़की ने एक बहुत बड़े गुलाबी रिबन के साथ बंधे टोपी पहनी थी कसाट इस गौण को एक चित्रात्मक संरचना के रूप में उपयोग करता है: गाँठ चेहरे को फ्रेम करती है और इसके चारों ओर प्रकाश द्रव्यमान वितरित करती है अभिव्यक्ति आरक्षित रहती है, जो छवि को एक साधारण फैशन अध्ययन बनने से रोकती है पेंटिंग टोपी के लगभग वास्तुशिल्प पैमाने के साथ चेहरे की नाजुकता के विपरीत है।
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#98माँ गुलाब अपने सोते हुए बच्चे को देख रही है
१९०८ में चित्रित और तेल अवीव संग्रहालय कला में रखा गया, माँ गुलाब अपने सोते हुए बच्चे को महिला की टकटकी की ओर सभी कार्रवाई को स्थानांतरित करती है नींद बच्चे के शरीर को भारी और त्याग देती है, जबकि हथियार समर्थन प्रदान करते हैं कसाट एक सक्रिय रिश्ते में स्थिरता को बदल देता है: देखना, ले जाना और देखना यहां सच्ची कहानी का गठन करता है।
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#99जूल्स के प्रमुख
जूल्स का यह सिर, १८९९ में चित्रित, कई बच्चों से जुड़ा एक तेल अध्ययन है जो तब कसाट के लिए प्रस्तुत किया गया था एक संक्षिप्त अभिव्यक्ति को पकड़ने के लिए कड़े प्रारूप लगभग शरीर और सजावट को समाप्त कर देता है चाबियाँ चेहरे के चारों ओर दिखाई देती हैं, लेकिन आंखों और मुंह दृढ़ता से काम से पता चलता है कि कलाकार ने मॉडल की जीवंतता को खोए बिना अपनी अधिक महत्वाकांक्षी रचनाएं कैसे तैयार कीं।
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#100माँ और बच्चा (विचिटा)
१८९० में चित्रित और विचिटा कला संग्रहालय में रखा गया, यह माँ और बच्चे एक महिला को खिड़की से बैठे हुए, सोते हुए या शांत बच्चे को पकड़े हुए दिखाता है बाहरी प्रकाश माँ की प्रोफ़ाइल के साथ चलता है और बाकी कमरे से गले को अलग करता है कसाट उपचार के ठोस विवरणों का त्याग किए बिना, लगभग कालातीत निर्माण के साथ इंटीरियर के आधुनिक पैटर्न को जोड़ता है।
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यह प्रजनन देखें →संपादकीय विधि
तीन चयन मानदंड
चयन में केवल मैरी कसाट के लिए जिम्मेदार तेल चित्रों को शामिल किया गया है वैकल्पिक शीर्षक, दृश्य दोहराव, प्रिंट, पेस्टल, गौचे और जल रंग को बाहर रखा गया है प्रत्येक नोटिस संबंधित कार्य के लिए लिखा गया था।
प्रमुख कृतियाँ
लॉज, चाय, स्नानघर, प्रसूति वार्ड, चित्र और बचपन के दृश्य।
विविधता
परिवार, अवकाश, धुलाई, पढ़ना, उद्यान और आधुनिक जीवन।
नियंत्रण
एक सौ शीर्षक, एक सौ चित्र और एक सौ अद्वितीय लिंक, प्रकाशन से पहले सत्यापित।
स्रोत और लिंक
कार्य द्वारा नियंत्रित चयन कार्य
मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स, बोस्टन, आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ़ शिकागो, फिलाडेल्फिया म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और अन्य के कैटलॉग में पहचान, तिथियां, तकनीक, संग्रह और व्याख्यात्मक तत्वों को सत्यापित किया गया है। कार्यों को संरक्षित करने वाले संस्थान।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मैरी कसाट पढ़ें
कलाकार, कार्यों और पद्धति पर कुछ संदर्भ।
मैरी कसाट क्यों आवश्यक है?
क्योंकि उन्होंने आधुनिक जीवन, मातृत्व, बचपन और स्त्री दृष्टि को प्रमुख प्रभाववादी विषय बनाया।
क्या छवियां स्टोर से आती हैं?
हाँ। 100 छवियां और 100 लिंक संबंधित अल्फा पुनरुत्पादन फ़ाइलें खोलते हैं।
क्या कोई स्लाइड शो है?
नहीं, 100 कार्डों को दृश्यमान और नियंत्रणीय बनाए रखने के लिए पृष्ठ स्थिर है।
क्या वर्गीकरण में प्रिंट या पेस्टल शामिल हैं?
नहीं, यह संशोधित संस्करण केवल मैरी कसाट के तेल चित्रों को बरकरार रखता है।
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