15वीं - 20वीं शताब्दी · तेल चित्र
100 पेंटिंग कार्यक्षेत्र सबसे प्रसिद्ध
एक सौ पेंटिंग चौड़ी से भी ऊंची हैं, जहां चित्र, वास्तुकला, परिदृश्य और अमूर्तता ऊंचाई को एक वास्तविक रचनात्मक शक्ति बनाती है - वैन आइक और वर्मीर से लेकर वैन गॉग, मैटिस, क्लिम्ट और पोलक तक।
भाषा के रूप में ऊंचाई
कुछ तालिकाओं को लंबवत क्यों होना चाहिए?
एक ऊर्ध्वाधर पेंटिंग केवल माप से परिभाषित नहीं होती है: इसकी ऊंचाई देखने का एक विशेष तरीका लगाती है आंख अब क्षितिज की तरह छवि को स्कैन नहीं करती है, यह ऊपर, नीचे, स्तरों की तुलना करता है और अक्षों का अनुसरण करता है प्रारूप लगता है कि स्वाभाविक रूप से खड़े शरीर, पूर्ण लंबाई के चित्र, स्तंभ, पेड़ या टॉवर के लिए अभ्यस्त हालांकि, सबसे बड़ा चित्रकार इस सबूत को दूर करने के लिए सटीक रूप से इसका उपयोग करता है।
अदालत के चित्रों में, ऊर्ध्वाधरता रैंक का दावा करती है और पोशाक, इशारा और विशेषताओं को जगह देती है धार्मिक चित्रकला में, यह सांसारिक दुनिया को उपस्थिति या ऊंचाई से जोड़ता है फ्रेडरिक इसके लिए उपयोग करता है विशालता का सामना करते हुए एक सिल्हूट रखें; वान गाग ने फिंगर्सबोर्ड को अग्रभाग और फूलों के साथ उठाया; मोदिग्लिआनी गर्दन और चेहरे को तब तक फैलाता है जब तक कि वे समर्थन से मेल नहीं खाते मैटिस, मोंड्रियन या पोलक में, ऊंचाई अंत में बन जाती है रंगों और लय का एक स्वायत्त क्षेत्र।
यह वर्गीकरण केवल तेल चित्रों को बरकरार रखता है जिनकी छवि वास्तव में व्यापक से अधिक है लगभग वर्ग प्रारूपों को केवल तभी अनुमति दी गई थी जब ऊर्ध्वाधर मापने योग्य रहता है; पैनोरमा, कृत्रिम फसल, चित्र, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया था सौ शॉपिफाई छवियों, अनुपात और सूचकांक कार्ड अलग से जांचे गए थे।
ऊर्ध्वाधर प्रारूप पेंटिंग को मानव कद के करीब लाता है, फिर कलाकार को इस समानता को वास्तुकला में बदलने के लिए आमंत्रित करता है।
शरीर तत्काल पैमाना प्रदान करता है; मुद्रा, पोशाक और पृष्ठभूमि तब निर्धारित करती है कि यह ऊंचाई गंभीर, नाजुक या गतिशील दिखाई देती है या नहीं।
दरवाजा, स्तंभ, मुखौटा या खिड़की टकटकी का नेतृत्व करते हैं और एक तंग जगह में कई गहराई को ढेर करने की अनुमति देते हैं।
धार्मिक और पौराणिक चित्रकला अक्सर कथा को पृथ्वी से स्वर्ग तक, पतझड़ से प्रेत तक वितरित करती है।
जब पैटर्न गायब हो जाता है, तो ऊंचाई सक्रिय रहती है: समतल क्षेत्र, टपकियाँ और संकेत वहां आरोही बलों की तरह व्यवस्थित होते हैं।
१०० पेंटिंग जहां ऊंचाई आंख बनाती है
संपादकीय रैंकिंगसिल्हूट जो सार्वभौमिक बन गए हैं
बीस निरपेक्ष ऊर्ध्वाधर चिह्न
जोहान्स वर्मीर
मोती की बाली वाली लड़की
"द गर्ल विद द पर्ल ईयररिंग" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। वर्मीर प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है दीवारों, चेहरे और कपड़े के साथ, दृश्य को चुपचाप ध्यान केंद्रित रखते हुए सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं हाउते यहां काम की तत्काल स्मृति में योगदान देता है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जान वैन आइक
अर्नोल्फिनी पति/पत्नी
"द अर्नोल्फिनी स्पाउज़" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। जान वैन आइक रेखाओं, द्रव्यमानों आदि को सटीक रूप से अनुकूलित करते हैं समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.14। यहां ऊंचाई कार्य की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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डिएगो वेलाज़क्वेज़
मेनिनास
"लेस मेनिन्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण डिएगो वेलाज़क्वेज़ सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.15। यहां ऊंचाई कार्य की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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विंसेंट वान गाग
शाम को कैफे छत
"शाम में कैफे टेरेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वान गाग पेड़ों के ऊर्ध्वाधर जोर को बदल देता है, जीवित लय में फूल या अग्रभाग; स्पर्श बढ़ता है और अंतरिक्ष को कंपन करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष को सांस लेते रहते हैं हाउते यहां काम की तत्काल स्मृति में योगदान देता है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है
"द ट्रैवलर कंटेम्पेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। फ्रेडरिक आकृति, चट्टान या को खींचता है दर्शक और क्षितिज के बीच खिड़की; ऊंचाई चिंतन का एक उपाय बन जाती है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२७ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जैक्स-लुई डेविड
मराट की मृत्यु
"द डेथ ऑफ मराट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जैक्स-लुई डेविड सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.23। यहां ऊंचाई कार्य की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जैक्स-लुई डेविड
बोनापार्ट ग्रेट सेंट बर्नार्ड को पार कर रहा है
"बोनापार्ट क्रॉसिंग द ग्रेट सेंट बर्नार्ड" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। जैक्स-लुई डेविड सटीक रूप से अनुकूलन करते हैं समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर रेखाएं, द्रव्यमान और अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है, प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई १.२२ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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विंसेंट वान गाग
सूरजमुखी
"सूरजमुखी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वान गाग पेड़ों, फूलों या के ऊर्ध्वाधर जोर को बदल देता है जीवित लय में अग्रभाग; स्पर्श बढ़ता है और अंतरिक्ष को कंपन करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष को सांस लेने की ऊंचाई रखते हैं यहां काम की तत्काल स्मृति में योगदान देता है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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थॉमस गेन्सबोरो
नीला लड़का
"द ब्लू बॉय" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है थॉमस गेन्सबोरो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान करती है : सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जॉर्ज स्टब्स
सीटीजैकेट
"व्हिसलजैकेट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉर्ज स्टब्स सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.22। यहां ऊंचाई कार्य की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
जादुई घेरा
"द मैजिक सर्कल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; चिलमन, बाल और पौधे पूरे ऊंचाई में शरीर के आंदोलन को लम्बा खींचते हैं ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई १.४७ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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फ्रांज मार्क
नीला घोड़ा I
"ब्लू हॉर्स I" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रांज मार्क सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३४ है वहां हाउते यहां काम की तत्काल स्मृति में योगदान देता है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जॉर्जेस सेरात
सर्कस
"ले सर्क" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉर्जेस सेरात सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती हैः सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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हेनरी मैटिस
सुनहरी मछली
"गोल्डफिश" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आंकड़ा। [+] खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोने के बिना ढेर कर सकते हैं प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देता है छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित १.५१ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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पॉल गाउगिन
पीला मसीह
"पीला मसीह" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है यहां की ऊंचाई तत्काल स्मृति में योगदान देती है कार्य: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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एडौर्ड मैनेट
द फिफ़्रे
"ले फ़िफ़्रे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। एडौर्ड मानेट रेखाओं, द्रव्यमानों और अंतरालों को सटीक रूप से अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन खड़ा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.७१ है ऊंचाई यहां काम की तत्काल स्मृति में योगदान देता है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जोहान्स वर्मीर
दूधवाली
"ला लेटिएरे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है दीवारों, चेहरे और कपड़े, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखते हुए टकटकी चरणों में प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को ले जाता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता है या बंद करता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.12 है। यहां की ऊंचाई कार्य की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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अल्ब्रेक्ट ड्यूरर
फर के साथ स्व-चित्र
"फर के साथ स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है अल्ब्रेक्ट ड्यूरर सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, सूट और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं यहां की ऊंचाई तत्काल स्मृति में योगदान करती है कार्य: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
जूडिथ आई
"जूडिथ I" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है गुस्ताव क्लिम्ट सटीक रूप से रेखाओं, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती हैः सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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रॉबर्ट डेलाउने
रेड एफिल टॉवर
"रेड एफिल टॉवर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रॉबर्ट डेलाउने सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं ऊंचाई यहां स्मृति में योगदान देती है काम के तत्काल: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
प्रजनन देखें→फ्रेम के माप के रूप में शरीर
पूर्ण लंबाई वाले चित्र, आकृतियाँ और ऊर्ध्वाधर उपस्थिति
फ्रीडा काहलो
कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ स्व-चित्र
"कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रीडा काहलो सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, सूट और नीचे मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन शरीर के बिना साथ देता है एक मुद्रा में कम करें; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एलिसबेथ विगी ले ब्रून
स्ट्रॉ टोपी के साथ स्व-चित्र
"एक स्ट्रॉ टोपी के साथ स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एलिसबेथ विगी ले ब्रून सटीक रूप से उन्हें अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर रेखाएं, द्रव्यमान और अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन शरीर के साथ होता है इसे मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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जॉन सिंगर सार्जेंट
कार्मेंसिटा
"ला कार्मेंसिटा" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस
मैडम मोइटेसियर
"मैडम मोइटेसियर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, द समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के साथ द्रव्यमान और अंतराल सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित 1.31 है। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पॉल सीज़ेन
लाल बनियान में लड़का
"द बॉय इन द रेड वेस्ट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल सेज़ेन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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हेनरी मैटिस
हरी किरण
"द ग्रीन रे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस एक रंगीन दीवार या खिड़की की तरह तैयार किए गए प्रारूप का इलाज करता है और सजावट उनके हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकती है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात 1.25 है। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एगॉन शिएले
पीले बनियान में स्व-चित्र
"पीले बनियान में स्वयं-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एगॉन शिएले सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन शरीर के साथ एक को कम किए बिना मुद्रा; पोशाक, हावभाव और आसपास का स्थान मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करते हैं।
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पॉल गाउगिन
सुंदर एंजेला
"ला बेले एंगेल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल प्रारूप खींचा कैनवास मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.28। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर
ग्रे और हरे रंग में सद्भाव: मिस सिसली अलेक्जेंडर
"हार्मनी इन ग्रे एंड ग्रीन: मिस सिसली अलेक्जेंडर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर इसे अपनाते हैं समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर सटीक रेखाएं, द्रव्यमान और अंतराल चरणों में टकटकी प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता है या बंद करता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.93 है। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ रहता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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राफेल
एक कार्डिनल का चित्र
"पोर्ट्रेट ऑफ़ ए कार्डिनल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है राफेल सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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टिटियन
मुहलबर्ग में घोड़े पर सवार चार्ल्स पंचम
"मुहलबर्ग में घोड़े की पीठ पर चार्ल्स वी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है टिटियन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.19 से। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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डिएगो वेलाज़क्वेज़
गैस्पर डी गुज़मैन, ओलिवारेस के काउंट-ड्यूक, घोड़े पर
"गैस्पर डी गुज़मैन, काउंट-ड्यूक ऑफ ओलिवारेस, घोड़े पर, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है डिएगो वेलाज़क्वेज़ सटीक रूप से अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन में रेखाएं, द्रव्यमान और अंतराल सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की वास्तुकला में बदल देता है ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.32 है। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास का स्थान मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करते हैं।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
गुलाबी ब्लाउज
"द पिंक ब्लाउज" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन को लंबा करने की अनुमति देता है समर्थन, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाते हुए टकटकी चरणों में प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग खुलता है या अंतरिक्ष को बंद करता है अंतरिक्ष की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.56 है। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
एक पीले रंग की पोशाक में युवा महिला (रेनी मोडोट)
"यौवन महिला के साथ एक पीला पोशाक (रेनी मोडोट)" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोदिग्लिआनी चेहरे को लंबा करने के लिए अनुदान देता है और गर्दन से समर्थन की ओर, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाते हुए सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन शरीर को मुद्रा में बदले बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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मैक्स बेकमैन
नीले रंग में क्वैपी
"क्वैपी इन ब्लू" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैक्स बेकमैन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.69। समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास का स्थान मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करते हैं।
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एडौर्ड मैनेट
बालकनी
"ले बाल्कन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडौर्ड मानेट सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३९ है समर्थन शरीर को मुद्रा में लाए बिना उसके साथ चलता है; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
छतरियां
"छतरियों" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित उच्च, लचीली रचना इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं समर्थन साथ में है शरीर को मुद्रा में बदले बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
बौगिवल में नृत्य
"ला डान्से ए बौगिवल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित उच्च, लचीली रचना इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं समर्थन साथ में है शरीर को मुद्रा में बदले बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
देश नृत्य
"देश में नृत्य" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित उच्च, लचीली रचना इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं समर्थन साथ में है शरीर को मुद्रा में बदले बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
शहर में नाच रहे हैं
"डांस इन द सिटी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित उच्च, लचीली रचना इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं समर्थन साथ में है शरीर को मुद्रा में बदले बिना; पोशाक, हावभाव और आसपास की जगह मिलकर मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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ऊपर से पवित्र कहानियाँ, मिथक और नाटक
एल ग्रीको
ट्रिनिटी
"द ट्रिनिटी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। एल ग्रीको रेखाओं, द्रव्यमानों और अंतरालों को सटीक रूप से अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से दृश्य पर हावी होने वाली प्रेत, धमकी या रहस्योद्घाटन।
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राफेल
मोती
"द पर्ल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है राफेल सटीक रूप से रेखाओं, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२७ है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करता है, सांसारिक दुनिया से लेकर उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन तक जो दृश्य पर हावी है।
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लियोनार्डो दा विंची
चट्टानों की वर्जिन
"द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है लियोनार्डो दा विंची सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को स्तरों में व्यवस्थित करती है, से सांसारिक दुनिया उस प्रेत, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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कारवागियो
एक्से होमो
"एक्से होमो" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है कारवागियो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२६ है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करता है, सांसारिक दुनिया से लेकर उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन तक जो दृश्य पर हावी है।
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कारवागियो
डेविड और गोलियथ
"डेविड और गोलियथ" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है कारवागियो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को स्तरों में व्यवस्थित करती है, दुनिया के दृश्य पर हावी होने वाले स्वरूप, खतरे या रहस्योद्घाटन के प्रति सांसारिक।
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आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की
जूडिथ ने होलोफर्नेस का सिर काट दिया
"जूडिथ बीहेडिंग होलोफर्नेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की सटीक रूप से रेखाओं को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को व्यवस्थित करती है स्तर, सांसारिक दुनिया से दृश्य पर हावी उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर।
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ब्रोंज़िनो
शुक्र की विजय का रूपक
"शुक्र की विजय का रूपक" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है ब्रोंज़िनो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को स्तरों में व्यवस्थित करती है, से सांसारिक दुनिया उस प्रेत, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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गुस्ताव मोरो
ऑर्फ़ियस
"ऑर्फ़ियस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है गुस्ताव मोरो सटीक रूप से रेखाओं, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से दृश्य पर हावी होने वाली प्रेत, धमकी या रहस्योद्घाटन।
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एडवर्ड बर्ने-जोन्स
भाग्य का पहिया
"द व्हील ऑफ फॉर्च्यून" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड बर्ने-जोन्स सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल चरणों में टकटकी प्रगति करता है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता है या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 2.04 से। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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विलियम बौगुएरेउ
शुक्र का जन्म
"द बर्थ ऑफ वीनस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है विलियम बौगुएरो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को स्तरों में व्यवस्थित करती है, से सांसारिक दुनिया उस प्रेत, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
सर्से इनविडिओसा
"सर्स इनविडियोसा" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; चिलमन, बाल और पौधे पूरे ऊंचाई में शरीर के आंदोलन को लम्बा खींचते हैं ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 2.14 है। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से लेकर दृश्य पर हावी उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन तक।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
तालाब के किनारे ओफेली
"तालाब के किनारे पर ओफेली" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरे ऊंचाई में शरीर के आंदोलन को लम्बा खींचते हैं सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.70 है। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
सेंट यूलिया
"सैंटे यूलाली" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; चिलमन, बाल और पौधे पूरे ऊंचाई में शरीर के आंदोलन को लम्बा खींचते हैं टकटकी चरणों में प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.65 है। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
मानस स्वर्ण बॉक्स खोलने
"साइके ओपनिंग द गोल्डन बॉक्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरे ऊंचाई में शरीर के आंदोलन को लम्बा खींचते हैं प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.58 है। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
शालोट की महिला लैंसलॉट को देख रही है
"द लेडी ऑफ शालोट लुकिंग एट लैंसलॉट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को ऊंचाई देता है नाटकीय; पर्दे, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई पर शरीर की गति को बढ़ाते हैं। ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तीव्र करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों जितना सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात 1.84 है। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी होती है।
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जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो
बेदाग गर्भाधान
"द इमैक्युलेट कॉन्सेप्शन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो सटीक रूप से रेखाओं को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को व्यवस्थित करती है स्तर, सांसारिक दुनिया से दृश्य पर हावी उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर।
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यूजीन डेलाक्रोइक्स
साइको नरसंहार के दृश्य
"विज्ञान नरसंहार से दृश्य" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है यूजीन डेलाक्रोइक्स सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, द समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल चरणों में टकटकी प्रगति करता है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित है 1.29। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
जूडिथ और होलोफर्नेस
"जूडिथ और होलोफर्नेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रांसिस्को डी गोया सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को स्तरों में व्यवस्थित करती है, से सांसारिक दुनिया उस प्रेत, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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कोर्रेगियो
चरवाहों की आराधना, जिसे द नाइट के नाम से जाना जाता है
"द एडोरेशन ऑफ द शेफर्ड्स, जिसे द नाइट के नाम से जाना जाता है" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण कोरेगियो सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, द समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है, प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित है 1.37। ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
प्रजनन देखें→
जॉर्जेस डी ला टूर
धूम्रपान लौ के साथ मेडेलीन
"द मेडेलीन विद द स्मोकिंग फ्लेम" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। जॉर्जेस डी ला टूर सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई कहानी को व्यवस्थित करती है स्तर, सांसारिक दुनिया से दृश्य पर हावी उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर।
प्रजनन देखें→एक स्वायत्त बल क्षेत्र
आधुनिक ऊर्ध्वाधर: रंग, लय और अमूर्तता
हेनरी मैटिस
स्पैनियार्ड: नीले रंग में सामंजस्य
"द स्पैनिश: हार्मनी इन ब्लू" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आकृतियों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। मैटिस खींचे गए प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह मानता है आंकड़ा, खिड़की और सजावट को उनके हल्केपन को खोने के बिना ढेर किया जा सकता है टकटकी चरणों में प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग खुलता है या अंतरिक्ष को बंद करता है की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.30 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
प्रजनन देखें→
हेनरी मैटिस
खिड़की खुली, कोलिओरे
"ओपन विंडो, कोलियूर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोने के बिना ढेर कर सकते हैं वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष श्वास को बनाए रखते हैं प्रारूप नहीं है अब यह केवल शरीर के अनुकूल नहीं रह गया है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
नीली खिड़की
"द ब्लू विंडो" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति। [+] खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोने के बिना ढेर कर सकते हैं वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष श्वास को बनाए रखते हैं प्रारूप अब और नहीं है केवल शरीर के अनुकूल: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
हरी पोशाक
"द ग्रीन ड्रेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस एक रंगीन दीवार या खिड़की की तरह तैयार किए गए प्रारूप का इलाज करता है और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकती है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात 1.24 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
ओडालिस्क ग्रीन हेयरस्टाइल
"ओडालिस्क कोइफ़्यूर वर्टे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस एक रंगीन दीवार की तरह तैयार किए गए प्रारूप का इलाज करता है जहां आंकड़ा, खिड़की और सजावट को उनके हल्केपन को खोने के बिना ढेर किया जा सकता है टकटकी चरणों में प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग खुलता है या अंतरिक्ष को बंद करता है की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.24 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
हरी आँखों वाली लड़की
"हरी आंखों वाली लड़की" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह व्यवहार करता है जहां आंकड़ा, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोने के बिना ढेर कर सकते हैं सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, सूट और पृष्ठभूमि एक साधारण कॉलम बनने से स्थापना को रोकते हैं प्रारूप अब केवल उपयुक्त नहीं है शरीर: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
पीला स्वेटर
"पीला स्वेटर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन की लम्बाई को समर्थन के। [+] ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाना ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है, प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित १.५२ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
लड़की हरे ब्लाउज में
"गर्ल इन ए ग्रीन ब्लाउज" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन को लंबा करने की अनुमति देता है समर्थन, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बना रहा है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है प्रारूप अब सिर्फ नहीं है शरीर के अनुकूल: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की
लाल पृष्ठभूमि पर रहस्यमय महिला का सिर
"एक लाल पृष्ठभूमि पर एक रहस्यमय महिला के प्रमुख" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की सटीक रूप से उन्हें अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर लाइनें, द्रव्यमान और अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, सूट और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण कॉलम बनने से रोकती है प्रारूप अब सिर्फ नहीं है शरीर के अनुकूल: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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पीट मोंड्रियन
रचना संख्या VI (नीला मुखौटा)
"रचना संख्या VI (नीला मुखौटा)" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। पीट मोंड्रियन सटीक रूप से रेखाओं को अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देता है छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित 1.43 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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वासिली कैंडिंस्की
मर्नौ - द गार्डन II
"मर्नौ - द गार्डन II" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वासिली कैंडिंस्की सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.30 से। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को वितरित करता है।
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जैक्सन पोलक
झिलमिलाता पदार्थ
"चमकदार पदार्थ" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण के लिए एक फ्रेम के रूप में पोलक अपनी पारंपरिक भूमिका के ऊर्ध्वाधर से वंचित करता है इसे ड्रिप, लूप और कवर के साथ कवर किए गए ऊर्जा क्षेत्र में परिवर्तित करें प्रारूप खींचा गया कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.25 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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जैक्सन पोलक
ईस्टर और टोटेम
"ईस्टर और टोटेम" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण के लिए एक फ्रेम के रूप में पोलक अपनी पारंपरिक भूमिका के ऊर्ध्वाधर से वंचित करता है इसे ड्रिप, लूप और दोहराव के साथ कवर किए गए ऊर्जा क्षेत्र में परिवर्तित करें टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता है या बंद करता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.45 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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जैक्सन पोलक
पूर्ण थाह पांच
"पूर्ण थाह पांच" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण के लिए एक फ्रेम के रूप में पोलक अपनी पारंपरिक भूमिका के ऊर्ध्वाधर से वंचित करता है ड्रिप, लूप और दोहराव के साथ कवर किए गए ऊर्जा क्षेत्र में परिवर्तित करें प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.70 है। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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एडवर्ड मंच
चांदनी सरू
"चांदनी में सरू" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण एडवर्ड मंच सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.47। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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एडवर्ड मंच
नीले पानी के सामने नीले रंग में महिला
"ब्लू वॉटर के सामने ब्लू में महिला", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड मंच सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, द समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, सूट और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं प्रारूप अब केवल उपयुक्त नहीं है शरीर: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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एडवर्ड मंच
स्व-चित्र। घड़ी और बिस्तर के बीच
"स्व-चित्र। घड़ी और बिस्तर के बीच", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड मंच सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, सूट और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं प्रारूप अब केवल अनुकूलित नहीं है शरीर: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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पॉल गाउगिन
सफेद घोड़ा
"द व्हाइट हॉर्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.54। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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ओडिलोन रेडॉन
अपोलो टैंक
"द चार डी अपोलोन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है ओडिलॉन रेडॉन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 1.26। प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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वासिली कैंडिंस्की
अख्तिरका, लाल चर्च
"अख्तिरका, लाल चर्च" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वासिली कैंडिंस्की सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब सिर्फ नहीं है शरीर के अनुकूल: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो समतल क्षेत्रों, संकेतों और गतिविधियों को नीचे से ऊपर तक वितरित करता है।
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खिड़कियाँ, बगीचे, सड़कें और परिदृश्य बनाए गए
एडगर डेगास
नृत्य कक्षा
"द डांस क्लास" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। डेगास तिरछे कटों के साथ ऊर्ध्वाधरता का प्रतिकार करता है बाधित इशारे; टकटकी एक अक्ष का पालन किए बिना छवि में उगता है जो बहुत स्थिर है इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करता है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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एडगर डेगास
एक कैफे में, एल'एब्सिंथे ने कहा
"एक कैफे में", एल 'एब्सिन्थ कहते हैं, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है डेगास तिरछे कटौती के साथ ऊर्ध्वाधरता का मुकाबला करता है और बाधित इशारे; टकटकी एक अक्ष का पालन किए बिना छवि में बढ़ती है जो बहुत स्थिर है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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एडगर डेगास
मंच पर सितारा/नर्तक
"द स्टार/डांसर ऑन स्टेज" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। डेगास तिरछे कट के साथ ऊर्ध्वाधरता का प्रतिकार करता है और बाधित इशारों; टकटकी एक अक्ष का पालन किए बिना छवि में उगता है जो बहुत स्थिर है इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं वहां रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को आरोपित करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोहान्स वर्मीर
पेंटिंग की कला
"पेंटिंग की कला" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है दीवारों, चेहरे और कपड़े के साथ, दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखते हुए सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे अपने स्वयं के रंगों और लय की वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात 1.19 है। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई किसी परिदृश्य या आंतरिक भाग को वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोहान्स वर्मीर
संगीत कार्यक्रम
"द कॉन्सर्ट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है दीवारों, चेहरे और कपड़े, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखते हुए इशारों ने विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय दे दी वहां रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को आरोपित करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोहान्स वर्मीर
शराब के गिलास वाली लड़की
"द गर्ल विद ए ग्लास ऑफ वाइन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर इसे नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है दीवारों, चेहरे और कपड़े के साथ प्रकाश, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखते हुए सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
बगीचे में महिलाएं
"गार्डन में महिलाएं" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट मिट्टी, आकृति, वास्तुकला और सुपरइम्पोज़ करने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है आकाश, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजरता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है रचना अग्रभूमि को सुपरइम्पोज़ करती है, जो पैटर्न और आकाश; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
रुए मोंटोर्ग्यूइल, पेरिस में। 30 जून 1878 का महोत्सव
"ला रुए मोंटोर्ग्यूइल, पेरिस में ३० जून, १८७८ के महोत्सव" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट ऊंचाई का उपयोग करने के लिए जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करें, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजरता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन इसे बनाए रखते हैं साँस लेने की जगह रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
महिला के साथ छत्र का सामना करना पड़ सही
"एक छत्र के साथ महिला सही का सामना कर रही है", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट ऊंचाई का उपयोग सुपरइम्पोज़ करने के लिए करता है जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजरता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि एक साधारण स्तंभ बनने से मुद्रा को रोकने के लिए वहाँ रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को आरोपित करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
छाता लिए महिला बाएं मुड़ गई
"एक छत्र के साथ महिला बाईं ओर का सामना कर रही है", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट ऊंचाई का उपयोग सुपरइम्पोज़ करने के लिए करता है जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजरता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन पक्ष रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि एक साधारण स्तंभ बनने से मुद्रा को रोकने के लिए वहाँ रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को आरोपित करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
अर्जेंटीना उद्यान में केमिली मोनेट (1847-1879)
"केमिली मोनेट (१८४७-१८७९) में अर्जेंटीना के बगीचे में", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट ऊंचाई का उपयोग करने के लिए जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करें, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजरता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन इसे बनाए रखते हैं साँस लेने की जगह रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानें
"रूगेन द्वीप पर चाक क्लिफ्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रेडरिक आकृति, चट्टान या को खींचता है दर्शक और क्षितिज के बीच खिड़की; ऊंचाई चिंतन का एक उपाय बन जाता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि साइड ओपनिंग सांस को बनाए रखती हैं अंतरिक्ष। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
खिड़की पर औरत
"वुमन एट ए विंडो" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। फ्रेडरिक आकृति, चट्टान या खिड़की के बीच की खिड़की बनाता है दर्शक और क्षितिज; ऊंचाई चिंतन का एक उपाय बन जाता है टकटकी चरणों में प्रगति करती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.41 है। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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विंसेंट वान गाग
औवर्स-सुर-ओइस का चर्च, एप्स से देखा गया
"द चर्च ऑफ औवर्स-सुर-ओइस, एपीएसई से देखा गया", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वान गाग ऊर्ध्वाधर जोर को बदल देता है जीवित लय में पेड़, फूल या अग्रभाग; स्पर्श बढ़ता है और अंतरिक्ष को कंपन करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को प्रतिक्रिया देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन सांस को सांस लेते रहते हैं अंतरिक्ष। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर
नीले और सुनहरे रंग में रात्रिचर - ओल्ड बैटरसी ब्रिज
"नोक्टर्न इन ब्लू एंड गोल्ड - बैटरसीज़ ओल्ड ब्रिज" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए रेखाओं, द्रव्यमानों और अंतरालों को सटीक रूप से अनुकूलित करता है। ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तीव्र करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों जितना ही सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात 1.32 है। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई किसी परिदृश्य या आंतरिक भाग को वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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अल्फ्रेड सिसली
बारिश के बाद मोरेट चर्च
"द चर्च ऑफ मोरेट आफ्टर द रेन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है। अल्फ्रेड सिसली सटीक रूप से रेखाओं को अनुकूलित करते हैं समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए द्रव्यमान और अंतराल वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं रचना सुपरइम्पोज़ करती है अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोकिन सोरोला
सेविले के अलकज़ार में चार्ल्स वी बेसिन
"सेविले के अलकज़ार में चार्ल्स वी के बेसिन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला सटीक रूप से उन्हें अनुकूलित करता है समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर रेखाएं, द्रव्यमान और अंतराल चरणों में टकटकी प्रगति करता है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग खुलता है या अंतरिक्ष को बंद करता है अंतरिक्ष की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात नियंत्रित छवि 1.50 है। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोकिन सोरोला
नृत्य न्यायालय, सेविले का अलकज़ार
"नृत्य के न्यायालय, सेविले के अल्कज़ार" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला सटीक रूप से लाइनों को अनुकूलित करता है, द समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन पर द्रव्यमान और अंतराल संकेत विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं रचना पहले सुपरइम्पोज़ करती है योजना, पैटर्न और आकाश; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोकिन सोरोला
ला ग्रांजा में मारिया
"मारिया ए ला ग्रांजा" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अंतराल ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात है 2.01। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई एक परिदृश्य या आंतरिक भाग को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
नारंगी बीनने वाले
"द ऑरेंज गैदरर्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरे ऊंचाई में शरीर के आंदोलन को लम्बा खींचते हैं सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है रिपोर्ट नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई 1.47 है। रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह खड़ी गहराई किसी परिदृश्य या आंतरिक भाग को वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
प्रजनन देखें→एक प्रारूप की शारीरिक रचना
ऊर्ध्वाधर में रहने के पांच तरीके
ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक बहुत ही स्थिर केंद्रीय अक्ष का समर्थन कर सकता है, लेकिन सबसे मजबूत रचनाएं एकरसता से बचती हैं एक हाथ, एक वास्तुशिल्प विकर्ण, एक पर्दा या एक लुप्त रेखा चढ़ाई को बाधित करती है रिक्त स्थान पार्श्व भी एक निर्णायक भूमिका निभाते हैं: वे सिल्हूट को अलग करते हैं, पैटर्न को हवा देते हैं या फ्रेम के दबाव को महसूस करते हैं।
अनुपात भी प्रभाव को बदलता है एक मध्यम ऊर्ध्वाधर खिड़की के करीब रहता है और वर्मीर अंदरूनी के लिए उपयुक्त है एक बहुत पतला प्रारूप आंकड़ा को स्तंभ के करीब लाता है, जैसा कि वाटरहाउस या क्लिम्ट के साथ दोनों के बीच, लैंडस्केप चित्रकार और आधुनिक कलाकार विमानों के सुपरपोजिशन का फायदा उठाते हैं: जमीन, रूपांकन, क्षितिज और आकाश एक ही रीडिंग के चार बीट बन जाते हैं।
एक आकृति या वास्तुकला छवि को उसकी स्थिरता प्रदान करती है और ऊंचाई को तुरंत मापने की अनुमति देती है।
यह ऊपर की ओर गति को काट देता है, गति पैदा करता है और रचना को सममित या स्थिर होने से रोकता है।
अग्रभूमि, केंद्र और ऊपरी भाग एक कथा, स्थानिक या चमकदार प्रगति को व्यवस्थित करते हैं।
पैटर्न के चारों ओर का मौन इसकी उपस्थिति को मजबूत करता है और फ्रेम को ध्यान देने योग्य दबाव देता है।
स्पर्श, रंग और संकेत आंख को ऊपर की ओर ले जाते हैं, तब भी जब कोई आकृति छवि की संरचना नहीं करती है।
चयन विधि
वास्तव में मापी गई ऊर्ध्वाधरता
केवल तेल
सौ काम तेल चित्रों हैं चित्र, स्याही, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया है।
ऊपरी ऊंचाई
प्रत्येक छवि को मापा गया: ऊंचाई हमेशा चौड़ाई से अधिक होती है, औसत अनुपात 1.44 है।
नियंत्रित उत्पादों
सौ Shopify प्रतिकृतियाँ सक्रिय, प्रकाशित और एक सौ अलग-अलग मुख्य छवियों से जुड़ी हुई हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
ऊंचाई को अलग तरह से पढ़ें
किसी सरणी को लंबवत कब माना जाता है?
जब इसकी ऊंचाई इसकी चौड़ाई से अधिक होती है अंतर मामूली हो सकता है, जैसा कि कुछ वर्मीर अंदरूनी में, या क्लिम्ट और वॉटरहाउस के पतले आंकड़ों में बहुत चिह्नित है।
चित्रांकन इस प्रारूप का इतनी बार उपयोग क्यों करता है?
खड़े शरीर में खुद एक ऊर्ध्वाधर संरचना है प्रारूप आपको मॉडल को एक स्थान छोड़ते हुए चेहरे, मुद्रा, पोशाक और विशेषताओं को दिखाने की अनुमति देता है जो उसके रैंक या व्यक्तित्व का दावा करता है।
क्या एक परिदृश्य ऊर्ध्वाधर हो सकता है?
हाँ। फ्रेडरिक, वान गाग, मोनेट या सिसली अग्रभूमि, मुख्य रूपांकन और आकाश को आरोपित करते हैं। फिर क्षितिज पढ़ने का एक चरण बन जाता है जो छवि के माध्यम से उठता है।
क्या छवियों को लंबवत दिखने के लिए क्रॉप किया गया है?
नहीं वर्गीकरण प्रजनन शीट द्वारा उपयोग की जाने वाली पूर्ण छवियों पर आधारित है विस्तृत क्रॉपिंग और कृत्रिम रूप से लम्बी प्रारूपों को खारिज कर दिया गया है।
कार्यों को कैसे वर्गीकृत किया जाता है?
सामने की पंक्तियाँ वैश्विक प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व और ऊर्ध्वाधर निर्माण की विशेष ताकत को जोड़ती हैं निम्नलिखित अध्याय आकृति, कहानी, आधुनिकता और परिदृश्य को अलग करते हैं।
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