
शीर्ष 100 - कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक की 100 प्रसिद्ध पेंटिंग
यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है, बर्फ का सागर, समुद्र के किनारे भिक्षु, ओक के जंगल में अभय, रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानें, चंद्रमा पर विचार कर रहे दो आदमी: कैस्पर डेविड फ्रेडरिक का अनुसरण करने के लिए 100 चित्रों में एक यात्रा लिविंग रूम को परीक्षा कक्ष में बदले बिना।
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक प्रसिद्ध नामों की एक पंक्ति से बेहतर हकदार है लक्ष्य सरल है: कैस्पर डेविड फ्रेडरिक को चित्रों के माध्यम से खुद को देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।
क्षितिज का सामना कर रहा स्वच्छंदतावाद
एक सौ परिदृश्य जहां मौन उगता है
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ पेंटिंग जारी रहती हैं संग्रहालयों, पुस्तकों और सजावट इच्छाओं पर लौटें।
फ्रेडरिक में, पीछे से एक वॉकर दृश्य को अवरुद्ध नहीं करता है: वह हमें देखना सिखाता है पहाड़ बाकी करता है, मंच पर प्रवेश की एक बहुत ही निश्चित भावना के साथ।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
द ट्रैवलर, द सी ऑफ आइस, द मॉन्क और महान दर्शन जिन्होंने जर्मन रूमानियत को सबसे अधिक पहचानने योग्य क्षितिज दिया।
#1
यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है
"द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कस देती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है; रेखा कठोरता के बिना वहां की ओर ले जाती है। "द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" में, कार्य 1818 के आसपास का है; इसे हैमबर्गर कुन्स्टल, हैम्बर्ग में रखा गया है; इसका माप 94.8 x 74.8 सेमी है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए पर्याप्त कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" में, एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और आंख को संचालित करने का एक लचीला तरीका देता है उसकी उपस्थिति को चित्रित करना। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#2
बर्फ का सागर
"द सी ऑफ आइस" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; फिर रंग पूरे तापमान को समायोजित करता है; रंग कठोरता के बिना आंख की ओर ले जाता है। "द सी ऑफ आइस" में, कार्य 1823 का है; इसे हैम्बर्ग के कुन्स्टल में रखा गया है; इसका माप 96.7 x 126.9 सेमी है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द सी ऑफ आइस" के लिए संबंध धीमा करने के लिए एक सटीक कारण पाता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द सी ऑफ आइस" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द सी ऑफ आइस" इस प्रकार एक को बरकरार रखता है स्पष्ट दृश्य पहचान, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#3
समुद्र के किनारे भिक्षु
"द मॉन्क बाय द सी" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; लय बिना किसी कठोरता के टकटकी को वहां ले जाती है। दिनांक 1808, "द मॉन्क बाय द सी" को अल्टे नेशनलगैलरी में रखा गया है और इसकी माप 110 x 171.5 सेमी है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द मॉन्क बाय द सी" के लिए झांकी केवल बहकाने की कोशिश नहीं करती है यह देखने का एक तरीका है जहां पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द मॉन्क बाय द सी" में, पानी की आकृति एक ठोस संदर्भ बिंदु देती है: प्रतिबिंब, किनारे, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और विषय के बिना तैरने से प्रकाश को रोकते हैं कैस्पर डेविड द्वारा "द मॉन्क बाय द सी" का हित फ्रेडरिक इस ठोस अंतर के लिए उत्सुक है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#4
ओक के जंगल में अभय
"द एबे इन एन ओक फ़ॉरेस्ट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देते हैं; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; फ़्रेमिंग बिना कठोरता के आंख को वहां ले जाती है। "द एबे इन एन ओक फ़ॉरेस्ट" 1809 का है और इसे अल्टे नेशनलगैलरी में रखा गया है; इसका माप 110.4 x 171 सेमी है। कैस्पर द्वारा "द एबे इन एन ओक फ़ॉरेस्ट" के लिए डेविड फ्रेडरिक, पेंटिंग केवल लुभाने की कोशिश नहीं करती है; यह देखने का एक तरीका पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द एबे इन ए ओक फॉरेस्ट" में, यह पौधे विषय अस्पष्ट परिदृश्य से बचता है: पेड़ और चट्टानें पेंटिंग को एक रूपरेखा देते हैं, जिसमें पर्याप्त चरित्र के साथ बहुत प्रवचन के बिना पकड़ में आने के लिए "द एबे" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित इन एन ओक फॉरेस्ट इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#5
रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानें
"रूगेन द्वीप पर चाक क्लिफ्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है; सतह कठोरता के बिना टकटकी का नेतृत्व करती है "रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानों" १८१८ दिनांकित है; यह ९०.५ x ७१ सेमी मापता है; इसे ऑस्कर रेनहार्ट संग्रहालय "एम स्टैडगार्टन" में रखा गया है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानों", संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से ताकत कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त सांस लेने में कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानों" में, छवि की ताकत यह है कि यह एक पल या एक पैटर्न को एक और सूत्र में कम किए बिना अलग करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित 'रूगेन द्वीप पर चॉक क्लिफ्स' का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#6
दो आदमी चाँद पर विचार कर रहे हैं
"टू मेन कंटेम्पलेटिंग द मून" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंखों का नेतृत्व करते हैं; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है; कंट्रास्ट कठोरता के बिना टकटकी की ओर जाता है। "टू मेन कंटेम्पलेटिंग द मून" 1819 का है और ड्रेसडेन स्टेट आर्ट कलेक्शंस में रखा गया है; इसका माप 33 x 44.5 सेमी है। "दो पुरुषों" के लिए चंद्रमा पर विचार करना "कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा", शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "टू मेन कंटेम्पलेटिंग द मून" में, प्रकाश मुख्य विषय बन जाता है: यह एक साधारण रूपांकन को अवधि के अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग में समय रखा गया हो उसकी जेब में सटीक। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "टू मेन कंटेम्पलेटिंग द मून" का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#7
खिड़की पर औरत
"वुमन एट द विंडो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करते हैं; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है; रूपांकन कठोरता के बिना टकटकी की ओर ले जाता है। दिनांक 1822, "वुमन एट द विंडो" को अल्टे नेशनलगैलरी में रखा गया है और इसका माप 44.1 x 37 सेमी है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "वुमन एट द विंडो" के लिए, पेंटिंग नहीं दिखती है केवल बहकाने के लिए; यह देखने का एक तरीका पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "वीमन एट द विंडो" में, मानव विषय हमें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक का पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब है जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है हम "वीमन एट द विंडो" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से तरीके से आता है जिसकी टकटकी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक व्यवस्थित करता है।
डिस्कवर →
#8
समुद्र के ऊपर चंद्रोदय
"मूनराइज ओवर द सी" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; सचित्र सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को महत्व देती है; रचना कठोरता के बिना टकटकी की ओर ले जाती है। दिनांक 1822, "मूनराइज ओवर द सी" को अल्टे नेशनलगैलरी में रखा गया है और इसकी माप 55 x 71 सेमी है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मूनराइज ओवर द सी" के लिए, पर छवि का पैमाना, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "समुद्र पर चंद्रोदय" में, प्रकाश मुख्य विषय बन जाता है: यह एक सरल पैटर्न को अवधि के अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने अपनी जेब में सटीक समय रखा "चंद्रोदय पर" का हित कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित मेर इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#9
जीवन के युग
"जीवन के युग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ़्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा; रेखा अपना तापमान संपूर्ण को देती है। "जीवन के युग" में, कार्य 1834 का है; इसे लीपज़िग में ललित कला संग्रहालय में रखा गया है; इसका माप 72.5 x 94 सेमी है। "जीवन के युग" के लिए कैस्पर डेविड फ्रेडरिक, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति को बनाए रखने के बिंदु पर दूरी को समायोजित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "जीवन के युग" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व रुचि देते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "द एजेस ऑफ लाइफ" इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#10
टेट्सचेन अल्टारपीस
"द टेट्सचेन अल्टारपीस" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; डिज़ाइन संपूर्ण को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; रंग पूरे को अपना तापमान देता है। आज ड्रेसडेन स्टेट आर्ट कलेक्शंस में रखा गया, "द टेट्सचेन अल्टारपीस" 1807 का है और इसका माप 115 x 110 सेमी है। कैस्पर द्वारा "द टेट्सचेन अल्टारपीस" के लिए डेविड फ्रेडरिक, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द टेटशेन अल्टारपीस" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है "द" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में टेटशेन वेपरपीस इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#11
शीतकालीन परिदृश्य
"विंटर लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती हो; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता; लय पूरे को अपना तापमान देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "विंटर लैंडस्केप" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव, दिखने की इस महान बीमारी से बचती है बहुत जल्दबाज़ी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "विंटर लैंडस्केप" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व देती है "विंटर लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "शीतकालीन लैंडस्केप" को अपने शांत के लिए पसंद कर सकते हैं या उसकी चमक, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#12
कब्रिस्तान में प्रवेश
"कब्रिस्तान में प्रवेश", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं; फ़्रेमिंग पूरे को अपना तापमान देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कब्रिस्तान में प्रवेश" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो देते हैं पेंटिंग में इसकी असली गति है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कब्रिस्तान में प्रवेश" में, देखने का कोण आकृति को बदल देता है; बहुत शानदार प्रभाव के बिना भी, प्रकाश जल्दबाजी वाले फ्लाईओवर से बेहतर हकदार है "कब्रिस्तान में प्रवेश" में, आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त सटीकता बरकरार रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी न तैरता हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कब्रिस्तान में प्रवेश" रखता है इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#13
गर्मियों
"समर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; सतह पूरे को अपना तापमान देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के "समर" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त श्वास दृश्य को रहने दें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "समर" में, एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और आंख का संचालन करने का एक लचीला तरीका पेंटिंग को अपनी उपस्थिति देता है "समर" में, आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक की "समर" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, बिना आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए महान अलंकारिक प्रभाव के साथ।
डिस्कवर →
#14
एल्डेना एबे के खंडहर
"एल्डेना एबे के खंडहर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती हो; ड्राइंग संपूर्ण को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; कंट्रास्ट पूरे को अपना तापमान देता है "एल्डेना एबे के खंडहर" में, काम ललित कला संग्रहालय में रखा गया है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्डेना एबे के खंडहर" के लिए अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति को बनाए रखने के बिंदु पर दूरी को समायोजित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्डेना एबे के खंडहर" में, छवि की ताकत इस तथ्य में निहित है कि यह एक पल या एक आकृति को अलग करता है बिना इसे एक और सूत्र में कम करने के लिए हम "एल्डेना एबे के खंडहर" को शांत या ध्वनि के लिए पसंद कर सकते हैं प्रतिभा, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#15
कौआ का पेड़
"द क्रो ट्री" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं; जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है; रूपांकन पूरे को अपना तापमान देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द क्रो ट्री" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसकी लघुता देता है प्राधिकरण कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द क्रो ट्री" में, वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: रंग लेने से पहले ही ट्रंक, समाशोधन, चट्टानों या किनारों ने दृश्य का निर्माण किया "द क्रो ट्री" में, आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी भी तैरता न हो "द क्रो ट्री" द्वारा इस प्रकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#16
चांदनी में उत्तरी सागर
"चांदनी द्वारा उत्तरी सागर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है; रचना पूरे को अपना तापमान देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चांदनी द्वारा उत्तरी सागर" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह बहुत ज्यादा दिखने की महान बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चांदनी द्वारा उत्तरी सागर" में, शीर्षक प्रकाश के अध्ययन की घोषणा करता है: शाम, सुबह, चंद्रमा या सूरज यहां वास्तविक विषय बन जाते हैं, सरल मौसम सेटिंग्स नहीं "चांदनी द्वारा उत्तरी सागर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम पसंद कर सकते हैं " चांदनी में उत्तरी सागर "अपनी शांति या चमक के लिए", लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#17
चंद्रमा पर विचार करते हुए पुरुष और महिला
"मैन एंड वुमन कंटेम्पलेटिंग द मून" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती; पंक्ति उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मैन एंड वुमन कंटेम्पलेटिंग द मून" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह प्रभाव से बचती है विनिमेय मकसद, बहुत जल्दी की नज़र का यह महान रोग कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मैन एंड वुमन कंटेम्पलेटिंग द मून" में, मानव विषय कैस्पर डेविड फ्रेडरिक को एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब पालन करने की अनुमति देता है जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है "मैन एंड वुमन कंटेम्पलेटिंग द मून" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम प्रभाव तत्काल, अधिक पोशाक हम "मैन एंड वुमन कंटेम्पलेटिंग द मून" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#18
विशालकाय पहाड़ों में सुबह
"मॉर्निंग इन द जाइंट माउंटेन्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; सचित्र सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को महत्व देती है; रंग उपयोगी रूप से पहली बार पढ़ने में देरी करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "मॉर्निंग इन द जाइंट माउंटेन्स" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और कहां हैं प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "विशाल पहाड़ों में सुबह" में, शीर्षक प्रकाश के अध्ययन की घोषणा करता है: शाम, सुबह, चंद्रमा या सूरज यहां वास्तविक विषय बन जाते हैं, न कि साधारण मौसम सेटिंग्स में "विशाल पहाड़ों में सुबह", भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है "पहाड़ों में सुबह" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा डेस जेएंट्स "इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →
#19
वॉट्ज़मैन
"द वॉट्ज़मैन" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; लय उपयोगी रूप से पहले पढ़ने में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द वॉट्ज़मैन" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है " कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा द वॉट्ज़मैन, पैटर्न अलग रहता है और वातावरण की पहचान की जा सकती है, बिना किसी लेबल पर एक सुंदर नाम से संतुष्ट हुए "द वॉट्ज़मैन" में, पैटर्न एक विनिमेय वातावरण में घुलने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द वॉट्ज़मैन" का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह केवल के लिए नहीं आया था खिड़की खोलो।
डिस्कवर →
#20
बोहेमियन लैंडस्केप
"बोहेमियन लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ़्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; फ़्रेमिंग उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमियन लैंडस्केप" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उपस्थिति तक दूरी को समायोजित करता है और उसी सतह में स्मृति कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमियन लैंडस्केप" में, छवि की ताकत इस तथ्य में निहित है कि यह एक पल या एक रूपांकन को एक और सूत्र में कम किए बिना अलग करता है "बोहेमियन लैंडस्केप" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "बोहेमियन लैंडस्केप" की रुचि इस अंतर में निहित है कंक्रीट: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#21
बर्फ के नीचे डोलमेन
"डोलमेन अंडर द स्नो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती; सतह उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "डोलमेन अंडर द स्नो" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना। [+] दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे डोलमेन" में, आकृति अलग रहती है और वातावरण की पहचान योग्य होती है, बिना किसी लेबल पर एक सुंदर नाम से संतुष्ट होने के बिना "बर्फ के नीचे डोलमेन" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैरता हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे डोलमेन" इस प्रकार इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है।
डिस्कवर →
#22
पहाड़ों में सुबह की धुंध
"मॉर्निंग मिस्ट इन द माउंटेन्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती हो; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर कायम नहीं रहती; कंट्रास्ट उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मॉर्निंग मिस्ट इन द माउंटेन्स" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक समायोजित करते हैं एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति बनाए रखने की दूरी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मॉर्निंग मिस्ट इन द माउंटेन्स" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र नहीं है बस फ्रेम को भरने के लिए "मॉर्निंग मिस्ट इन द माउंटेन्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "पहाड़ों में सुबह धुंध" को अपने शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#23
कोहरे में किनारा
"शोर इन द फॉग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं; मोटिफ उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "शोर इन द फॉग" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार कौन देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "शोर इन द फॉग" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "कोहरे में किनारे", आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बरकरार रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी भी तैर न जाए कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित द फॉग इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#24
रात में पहाड़ों में नदी का परिदृश्य
"रात में पहाड़ों में नदी लैंडस्केप", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; रचना उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पहाड़ों में नदी लैंडस्केप, रात में" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह बचती है विनिमेय पैटर्न प्रभाव, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पहाड़ों में नदी परिदृश्य, रात" में, यहां, पानी एक सजावटी पृष्ठभूमि नहीं है; यह टकटकी की लय को नियंत्रित करता है, अंतरिक्ष को काटता है और पेड़ों या आंकड़ों को उनके मूक काउंटरपॉइंट देता है "पहाड़ों में नदी परिदृश्य, रात में", भिन्नता चलती है वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय देखो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "पहाड़ों में नदी परिदृश्य, रात में" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →
#25
बंदरगाह पर रात
"नाइट एट द पोर्ट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; रेखा वहां एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है "बंदरगाह पर रात" हर्मिटेज संग्रहालय में रखा गया है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बंदरगाह पर रात" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले पैटर्न, फिर जनता, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी असली गति देते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "नाइट एट द पोर्ट" में, वास्तुशिल्प लैंडमार्क पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर रचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध प्रभाव को रोकते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "नाइट एट द पोर्ट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना किसी महान प्रभाव की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए बयानबाजी।
डिस्कवर →समुद्र, बंदरगाह, पहाड़ और धुंधलके एक मानसिक भूगोल बनाते हैं जहां प्रकाश हमेशा उत्कृष्ट कारण के साथ आगे बढ़ता है।
#26
लैंडस्केप
"लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति को चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; रंग वहां एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग देता है उसका छोटा सा अधिकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के "लैंडस्केप" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है "लैंडस्केप" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप" इस प्रकार एक पहचान बरकरार रखता है स्पष्ट दृश्य, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#27
पुल के साथ लैंडस्केप
"लैंडस्केप विद ब्रिज" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक तुरंत संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; लय एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप विद ब्रिज" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह महान बहुत उत्सुक नज़र की बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पुल के साथ लैंडस्केप" में, यह निर्मित विषय हमें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए, बिना जगह को एक साधारण दस्तावेज में बदलना चाहिए "पुल के साथ लैंडस्केप", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़। हम "लैंडस्केप विद ब्रिज" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#28
पर्वतीय परिदृश्य
"माउंटेन लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; फ़्रेमिंग एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है "पर्वत परिदृश्य" ललित कला संग्रहालय में रखा गया है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पर्वत परिदृश्य" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता हैः पहले आकृति, फिर जनसमूह, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी वास्तविक गति देते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "माउंटेन लैंडस्केप" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पर्वत परिदृश्य" इस प्रकार एक पहचान बरकरार रखता है तीव्र दृश्य, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#29
एक बंदरगाह का दृश्य
"एक बंदरगाह का दृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं; सतह एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक बंदरगाह का दृश्य" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को इसकी छोटा सा अधिकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक बंदरगाह का दृश्य" में, यह निर्मित विषय हमें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए, बिना जगह को एक साधारण दस्तावेज में बदलने के लिए "एक बंदरगाह का दृश्य", आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी भी तैरता न हो "एक बंदरगाह का दृश्य" इस प्रकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#30
एल्बे घाटी का दृश्य
"एल्बे घाटी का दृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए; इसके विपरीत एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्बे घाटी का दृश्य" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे समायोजित करते हैं एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति आयोजित होने तक दूरी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्बे घाटी का दृश्य" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है "एल्बे घाटी का दृश्य", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "एल्बे घाटी का दृश्य" को उसके शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#31
चाँदनी जंगल के अंदर
"इनसाइड द मूनलाइट फ़ॉरेस्ट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; रूपांकन वहां एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "इनसाइड द मूनलाइट फ़ॉरेस्ट" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "इनसाइड द मूनलाइट फॉरेस्ट" में, यह पौधे विषय अस्पष्ट परिदृश्य से बचता है: पेड़ और चट्टानें पेंटिंग को एक रूपरेखा देते हैं, जिसमें बहुत अधिक भाषण के बिना धारण करने के लिए पर्याप्त चरित्र है "इनसाइड द मूनलाइट फॉरेस्ट", आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त सटीकता बरकरार रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैरता रहे। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "इनसाइड द मूनलाइट फ़ॉरेस्ट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#32
पहाड़ी झील पर परिदृश्य, सुबह
"लैंडस्केप एट द माउंटेन लेक, मॉर्निंग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं टिकती है; रचना वहां एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पर्वत झील पर लैंडस्केप, सुबह" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह मोटिफ प्रभाव से बचती है विनिमेय, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पहाड़ झील पर लैंडस्केप, सुबह" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश को मापने के लिए उपकरण बन जाते हैं "पहाड़ झील पर लैंडस्केप, सुबह", भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "लैंडस्केप एट द माउंटेन लेक, मॉर्निंग" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#33
इंद्रधनुष परिदृश्य
"लैंडस्केप विद रेनबो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय जितना ही बताते हैं; रेखा विवरणों को बिना दबाए व्यवस्थित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप विद रेनबो" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह रूपांकन प्रभाव से बचती है विनिमेय, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "इंद्रधनुष के साथ लैंडस्केप" में, यहां, पढ़ना विषय के साथ शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है "इंद्रधनुष के साथ लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पोशाक आप "इंद्रधनुष लैंडस्केप" को अपने शांत या चमक के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#34
ओक और एक शिकारी के साथ लैंडस्केप
"लैंडस्केप विद ओक्स एंड ए हंटर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पैटर्न को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाते हैं; जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है; रंग उन्हें दबाए बिना विवरण व्यवस्थित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप विद ओक्स एंड ए हंटर" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप विद ओक्स एंड ए हंटर" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं "लैंडस्केप विद ओक्स एंड ए हंटर" में, पैटर्न एक में घुलने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है विनिमेय वातावरण। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "लैंडस्केप विद ओक्स एंड ए हंटर" का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#35
नॉर्डिक परिदृश्य, वसंत
"नॉर्डिक लैंडस्केप, स्प्रिंग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; लय उन्हें दबाए बिना विवरणों को व्यवस्थित करता है "नॉर्डिक लैंडस्केप, स्प्रिंग" को नेशनल गैलरी में रखा जाता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "नॉर्डिक लैंडस्केप, स्प्रिंग" के लिए, एक छवि पैमाने पर, क। [+] यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचाता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "नॉर्डिक लैंडस्केप, स्प्रिंग" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "नॉर्डिक लैंडस्केप, स्प्रिंग" का हित इस ठोस अंतर में निहित है : विषय टकटकी की लय बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#36
सुबह में देश का परिदृश्य
"कंट्री लैंडस्केप, इन द मॉर्निंग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; फ़्रेमिंग विवरणों को दबाए बिना व्यवस्थित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कंट्री लैंडस्केप, इन द मॉर्निंग" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे समायोजित करते हैं एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति आयोजित होने तक दूरी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "देश लैंडस्केप, सुबह" में, प्रकाश मुख्य विषय बन जाता है: यह एक साधारण रूपांकन को अवधि के अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा "देश लैंडस्केप, सुबह", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "देश परिदृश्य, सुबह में" अपने शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#37
चर्च के साथ शीतकालीन परिदृश्य
"विंटर लैंडस्केप विद चर्च" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए; सतह उन्हें दबाए बिना विवरणों को व्यवस्थित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "विंटर लैंडस्केप विद चर्च" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर जनता, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी असली गति देते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "विंटर लैंडस्केप विद चर्च" में, वास्तुशिल्प लैंडमार्क पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर रचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं "विंटर लैंडस्केप विद चर्च" में, पैटर्न एक में भंग होने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है विनिमेय वातावरण। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "विंटर लैंडस्केप विद चर्च" का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#38
जायंट्स मासिफ में लैंडस्केप
"लैंडस्केप इन द जाइंट मैसिफ" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; ड्राइंग पूरी तरह से बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; कंट्रास्ट विवरणों को दबाए बिना व्यवस्थित करता है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "लैंडस्केप इन द जाइंट मैसिफ" के लिए, पेंटिंग न केवल बहकाने की कोशिश करती है; वह एक रास्ता बताता है यह देखने के लिए कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लैंडस्केप इन द जाइंट मासिफ" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र नहीं है बस फ्रेम को भरने के लिए "लैंडस्केप इन द जाइंट मासिफ" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम प्रभाव तत्काल, अधिक पोशाक हम "विशाल मासिफ में लैंडस्केप" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#39
एक आदमी का चित्र
"एक आदमी का चित्रण" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है; आकृति उन्हें दबाए बिना विवरणों को व्यवस्थित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक आदमी का चित्रण" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है " कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा एक आदमी का पोर्ट्रेट, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है "एक आदमी का पोर्ट्रेट" में, आकृति एक विनिमेय वातावरण में भंग करने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक आदमी का पोर्ट्रेट" का अपना है अपना मूड; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#40
इंद्रधनुष के साथ पहाड़ी परिदृश्य
"इंद्रधनुष के साथ माउंटेन लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक मुद्रा या इशारा को सच्चे वास्तुकला में बदल देता है; संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच टकटकी घूमती है; रचना उन्हें दबाए बिना विवरणों को व्यवस्थित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "इंद्रधनुष के साथ पहाड़ परिदृश्य" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचें, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "इंद्रधनुष के साथ पर्वत लैंडस्केप" में, छवि की ताकत इस तथ्य में निहित है कि यह एक पल या एक पैटर्न को अलग करता है बिना इसे एक और सूत्र में कम करने के लिए "इंद्रधनुष के साथ पर्वत लैंडस्केप" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "इंद्रधनुष के साथ पहाड़ी परिदृश्य" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#41
बोहेमिया में पर्वतीय परिदृश्य
"बोहेमिया में माउंटेन लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक मुद्रा या इशारा को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए; रेखा आभूषण को संरचना में बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमिया में माउंटेन लैंडस्केप" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे समायोजित करता है एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति आयोजित होने तक दूरी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमिया में माउंटेन लैंडस्केप" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या कार्रवाई चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है "बोहेमिया में माउंटेन लैंडस्केप" में, भिन्नता वास्तव में बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है नए कपड़ों में एक सूत्र दोहराएं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "बोहेमिया में माउंटेन लैंडस्केप" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →
#42
खाड़ी के साथ रूगेन परिदृश्य
"खाड़ी के साथ रूगेन का लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है; रंग आभूषण को एक संरचना में बदल देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "खाड़ी के साथ रूगेन का लैंडस्केप" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उपस्थिति तक दूरी को समायोजित करता है और उसी क्षेत्र में स्मृति कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "खाड़ी के साथ रूगेन के लैंडस्केप" में, आकृति अलग रहती है और वातावरण की पहचान की जा सकती है, एक लेबल पर एक सुंदर नाम से संतुष्ट होने के बिना "खाड़ी के साथ रूगेन के लैंडस्केप" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "खाड़ी के साथ रूगेन के लैंडस्केप" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#43
पुटबस के पास रूगेन का परिदृश्य
"पुटबस के पास रूगेन का लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; लय संरचना में आभूषण को बदल देती है आज ललित कला संग्रहालय में रखा गया है, "पुटबस के पास रूगेन का लैंडस्केप" कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पुटबस के पास रूगेन का लैंडस्केप" के लिए, द अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति बनाए रखने के बिंदु पर दूरी को समायोजित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पुटबस के पास रूगेन का लैंडस्केप" में, देखने का कोण पैटर्न को बदल देता है; बहुत शानदार प्रभाव के बिना भी, प्रकाश जल्दबाजी में फ्लाईबाई से बेहतर है हम "पुटबस के पास रूगेन के लैंडस्केप" को प्यार कर सकते हैं उनकी शांति या उनकी प्रतिभा, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#44
झरने के साथ आदर्श परिदृश्य
"झरना के साथ आइडियलाइज्ड लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक तुरंत संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है; फ़्रेमिंग आभूषण को संरचना में बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "झरना के साथ आइडियलाइज्ड लैंडस्केप" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक दूरी को समायोजित करता है एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति बनाए रखने के बिंदु पर कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "झरना के साथ आइडियलाइज्ड लैंडस्केप" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है "झरना के साथ आइडियलाइज्ड लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम प्रभाव तत्काल, अधिक पोशाक हम "झरना के साथ आइडियलाइज्ड लैंडस्केप" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#45
ग्रिफ़्सवाल्ड खाड़ी में समतल परिदृश्य
"फ्लैट लैंडस्केप इन ग्रीफ्सवाल्ड बे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; सतह आभूषण को संरचना में बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ग्रीफ्सवाल्ड बे में फ्लैट लैंडस्केप" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक दूरी को समायोजित करता है जब तक कि उपस्थिति और स्मृति एक ही सतह में आयोजित नहीं होती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "फ्लैट लैंडस्केप इन ग्रीफ्सवाल्ड बे" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश बरकरार रखता है "फ्लैट लैंडस्केप इन ग्रीफ्सवाल्ड बे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम प्रभाव तत्काल, अधिक पोशाक हम "फ्लैट लैंडस्केप इन ग्रीफ्सवाल्ड बे" को अपने शांत या चमक के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#46
पूर्व से ग्रीफ़्सवाल्ड का दृश्य
"पूर्व से ग्रीफ़्सवाल्ड का दृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; कंट्रास्ट आभूषण को संरचना में बदल देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पूर्व से ग्रीफ़्सवाल्ड का दृश्य" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक इसके विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पूर्व से ग्रीफ्सवाल्ड का दृश्य" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश बरकरार रखता है "पूर्व से ग्रीफ्सवाल्ड का दृश्य" में, आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त परिशुद्धता बरकरार रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी न तैरता हो "पूर्व से ग्रीफ्सवाल्ड का दृश्य" कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित द ईस्ट इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#47
श्मीडेबर्गरकम का दृश्य
"श्मीडेबर्गरकम का दृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; तानवाला संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं; आकृति आभूषण को एक संरचना में बदल देती है "श्मीडेबर्गरकम का दृश्य" ललित कला संग्रहालय में रखा गया है "श्मीडेबर्गरकम का दृश्य" ललित कला संग्रहालय में रखा गया है छवि के पैमाने पर, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "श्मीडेबर्गरकम का दृश्य" के लिए, यह विलक्षणता बहुत मायने रखता है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "श्मीडेबर्गरकम का दृश्य" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपने स्वयं के व्यक्तित्व को शांत या प्रतिभा के लिए "श्मीडेबर्गरकम का दृश्य" पसंद कर सकते हैं, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#48
बाल्टिक सागर दृश्य
"बाल्टिक सागर का दृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है; रचना आभूषण को एक संरचना में बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बाल्टिक सागर का दृश्य" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश कहां हैं एक साथ काम करें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बाल्टिक सागर का दृश्य" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस ले देता है "बाल्टिक सागर का दृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "देखो" पसंद कर सकते हैं बाल्टिक सागर पर "अपनी शांति या प्रतिभा के लिए", लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#49
बोहेमियन स्विट्जरलैंड में मोंटे रोजा के साथ लैंडस्केप
"बोहेमियन स्विट्जरलैंड में मोंटे रोजा के साथ लैंडस्केप" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थान चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; रेखा छवि को बस सुंदर होने से रोकती है "बोहेमियन स्विट्जरलैंड में मोंटे रोजा के साथ लैंडस्केप" स्टैडेल में रखा गया है कैस्पर द्वारा "बोहेमियन स्विट्जरलैंड में मोंटे रोजा के साथ लैंडस्केप" के लिए डेविड फ्रेडरिक, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमियन स्विट्जरलैंड में मोंटे रोजा के साथ लैंडस्केप" में, आकृति अलग रहती है और वातावरण की पहचान की जा सकती है, एक लेबल पर एक सुंदर नाम से संतुष्ट होने के बिना "बोहेमियन स्विट्जरलैंड में मोंटे रोजा के साथ लैंडस्केप" द्वारा इस प्रकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#50
लकड़ी इकट्ठा करने वाले एक आदमी के साथ शरद ऋतु परिदृश्य
"ऑटम लैंडस्केप विद ए मैन कलेक्टिंग वुड" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देते हैं; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा; रंग छवि को बिल्कुल सुंदर होने से रोकता है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "ऑटम लैंडस्केप विद ए मैन कलेक्टिंग वुड" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; वह पुष्टि करता है देखने का एक तरीका जहां पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक आदमी को इकट्ठा करने वाली लकड़ी के साथ शरद ऋतु लैंडस्केप" में, जंगल आंखों को अलग तरह से काम करने के लिए मजबूर करता है: कम शानदार क्षितिज, अधिक द्रव्यमान, मार्ग और प्रकाश में छोटे उद्घाटन "एक आदमी के साथ शरद ऋतु परिदृश्य लकड़ी इकट्ठा", भिन्नता चलती है वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय देखो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "लकड़ी इकट्ठा करने वाले एक आदमी के साथ शरद ऋतु परिदृश्य" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →अभय, कब्रिस्तान, डोलमेंस और जंगल समय बीतने के साथ एक ऐसी वास्तुकला देते हैं जो जितनी नाजुक है उतनी ही दृढ़ भी है।
#51
बर्फ के समुद्र में मलबा
"बर्फ के सागर में मलबे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक ने विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के साथ परीक्षण के लिए रखा है; विवरण पढ़ने से पहले ही कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित कर देता है; लय छवि को सुंदर होने के लिए संतुष्ट होने से रोकती है। अब हैम्बर्ग के कुन्स्टल में रखा गया है, "बर्फ के सागर में मलबा" 1798 का है और इसका माप 30 x 22 सेमी है। "बर्फ के सागर में मलबा" के लिए कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति बनाए रखने के बिंदु पर दूरी को समायोजित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के सागर में मलबे" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश बरकरार रखता है "बर्फ के सागर में मलबे" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लिए, यह इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#52
बढ़ते कोहरे के साथ विशाल पहाड़ों का परिदृश्य
"बढ़ते कोहरे के साथ विशाल पहाड़ों का परिदृश्य" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; रंग फिर पूरे के तापमान को समायोजित करता है; फ़्रेमिंग छवि को सुंदर होने के लिए सामग्री होने से रोकती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बढ़ते कोहरे के साथ विशाल पहाड़ों का परिदृश्य" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: पर्याप्त आंख को निर्देशित करने के लिए संरचना, दृश्य को रहने देने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बढ़ते कोहरे के साथ विशाल पहाड़ों का लैंडस्केप" में, यहां पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है "बढ़ते कोहरे के साथ विशाल पहाड़ों का लैंडस्केप", आकृति एक विनिमेय वातावरण में घुलने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक की "बढ़ते कोहरे के साथ विशाल पहाड़ों का परिदृश्य" का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#53
एल्ब्सैंडस्टिंगबिर्ज में चट्टानी परिदृश्य
"रॉकी लैंडस्केप इन द एल्बसैंडस्टीनगेबिर्ज" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ़्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; फिर रंग पूरे तापमान को समायोजित करता है; सतह छवि को बिल्कुल सुंदर होने से रोकती है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "रॉकी लैंडस्केप इन द एल्बसैंडस्टीनगेबिर्ज" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक बना हुआ है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक दूरी को समायोजित करता है जब तक उपस्थिति और स्मृति एक ही सतह में आयोजित नहीं होती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्बसैंडस्टींगबिर्ज में रॉकी लैंडस्केप" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है "एल्बसैंडस्टींगबिर्ज में रॉकी लैंडस्केप", भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "एल्बसैंडस्टींगबिर्ज में रॉकी लैंडस्केप" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →
#54
तूफान के बाद
"आफ्टर द स्टॉर्म" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय जितना ही बताते हैं; कंट्रास्ट छवि को सुंदर होने से संतुष्ट होने से रोकता है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "आफ्टर द स्टॉर्म" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त दृश्य को जीवित रहने के लिए श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "आफ्टर द स्टॉर्म" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश को बरकरार रखता है "आफ्टर द स्टॉर्म" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न रहे "तूफान के बाद", आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैर सके कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "आफ्टर द स्टॉर्म" इस प्रकार एक रखता है स्पष्ट दृश्य पहचान, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#55
उत्तरी लाइट्स
"ऑरोरा बोरेलिस" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय जितना ही बताते हैं; रूपांकन छवि को सुंदर होने से संतुष्ट होने से रोकता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ऑरोरा बोरेलिस" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय रूपांकन प्रभाव से बचती है, यह बहुत उत्सुक नज़र की महान बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ऑरोरा बोरेलिस" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है "ऑरोरा बोरेलिस" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम कर सकते हैं "ऑरोरा बोरेलिस" को उसकी शांति या प्रतिभा के लिए पसंद किया जाता है, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#56
बर्फ के नीचे केबिन
"हट अंडर द स्नो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल को रोकते हैं जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बना सकें; रचना छवि को सुंदर होने के लिए संतुष्ट होने से रोकती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "हट अंडर द स्नो" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना। [+] दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे झोपड़ी" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या कार्रवाई चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है अपना काम करने के लिए "बर्फ के नीचे झोपड़ी" में, आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग इसके बिना कभी न तैरता रहे विषय। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "बर्फ के नीचे झोपड़ी" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#57
जोता हुआ खेत
"प्लोएड फील्ड" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं; रेखा एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बरकरार रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "प्लोएड फील्ड" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त श्वास दृश्य को रहने दें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चैंप जोता" में, आकृति अलग रहती है और वातावरण की पहचान की जा सकती है, बिना किसी लेबल पर एक सुंदर नाम से संतुष्ट होने के बिना "चैंप जोता" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैरता रहे कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चैंप जोता गया" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना रोचक बनाने के लिए बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता है।
डिस्कवर →
#58
बर्फ के नीचे ओक
"बर्फ के नीचे ओक" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय जितना ही बताते हैं; रंग एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बरकरार रखता है। "बर्फ के नीचे ओक" वालराफ-रिचर्ट्ज में रखा गया है। "बर्फ के नीचे ओक" वालराफ-रिचर्ट्ज में रखा गया है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे ओक" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; वह यह देखने का एक तरीका पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे ओक" में, यह पौधे विषय अस्पष्ट परिदृश्य से बचता है: पेड़ और चट्टानें पेंटिंग को एक रूपरेखा देते हैं, जिसमें पर्याप्त चरित्र के साथ बहुत भाषण के बिना हम "बर्फ के नीचे ओक" को शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से वहां से आती है जिस तरह से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को व्यवस्थित करता है।
डिस्कवर →
#59
माउंट मिल्सचौएर के साथ बोहेमियन परिदृश्य
"बोहेमियन लैंडस्केप विद माउंट मिल्सचौएर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; तानवाला संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं; लय वहां एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमियन लैंडस्केप विद माउंट मिल्सचौएर" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले पैटर्न, फिर मास, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी वास्तविक गति देते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बोहेमियन लैंडस्केप विद माउंट मिल्सचौएर" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है "बोहेमियन लैंडस्केप विद माउंट मिल्सचौएर", आकृति, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त सटीकता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैर सके। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "माउंट मिल्सचौएर के साथ बोहेमियन परिदृश्य" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#60
बादल शाम आसमान
"इवनिंग क्लाउडी स्काई" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; आकृति एक सुंदर साहुल के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता; फ़्रेमिंग एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "इवनिंग क्लाउडी स्काई" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त श्वास दृश्य को जीने देने के लिए कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "शाम बादल आकाश" में, प्रकाश मुख्य विषय बन जाता है: यह एक सरल पैटर्न को अवधि के अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा "शाम बादल आकाश" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न हो "शाम का बादल आकाश", आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैरता रहे "बादल का आकाश" कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित सोइर इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#61
सूर्यास्त
"सनसेट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती; सतह बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बरकरार रखती है। "सनसेट" को हर्मिटेज संग्रहालय में रखा गया है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "सनसेट" के लिए, ताकत फ्लैश की तुलना में कम आती है संतुलन: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "सूर्यास्त" में, दिन के क्षण को स्पष्ट रूप से पहचाना जाता है, और वातावरण एक शानदार आकृति की तुलना में अधिक निर्णायक हो जाता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "सूर्यास्त" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के रोचक बनाने के लिए।
डिस्कवर →
#62
जंगल में पार
"क्रॉस इन द फ़ॉरेस्ट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; फिर रंग पूरे तापमान को समायोजित कर देता है; कंट्रास्ट एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "क्रॉस इन द फ़ॉरेस्ट" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश कहाँ काम करते हैं साथ में कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "क्रॉस इन द फॉरेस्ट" में, जंगल टकटकी को अलग तरह से काम करने के लिए मजबूर करता है: कम शानदार क्षितिज, अधिक द्रव्यमान, मार्ग और प्रकाश में छोटे उद्घाटन "क्रॉस इन द फॉरेस्ट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ के लिए हम "क्रॉस इन द फॉरेस्ट" पसंद कर सकते हैं उनकी शांति या उनकी प्रतिभा, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#63
हार्टज़ में गला
"गॉर्ज इन द हार्टज़" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके; रूपांकन एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बरकरार रखता है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "गॉर्ज इन द हार्ट्ज़" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश कहाँ हैं साथ काम करें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "गॉर्ज डान्स ले हर्ट्ज़" में, विषय स्वर को स्पष्ट करता है, फिर प्रकाश और रचना काम के सामने रहने का वास्तविक कारण देते हैं "गॉर्ज डान्स ले हर्ट्ज़" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "गॉर्ज डान्स ले हर्ट्ज़" की रुचि इस अंतर के कारण है कंक्रीट: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#64
एक पेड़ पर उल्लू
"एक पेड़ पर उल्लू" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कस देती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है; रचना वहां एक बहुत ही व्यक्तिगत उपस्थिति बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक पेड़ पर उल्लू" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उपस्थिति तक दूरी को समायोजित करता है और एक ही सतह में स्मृति कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एक पेड़ पर उल्लू" में, जंगल टकटकी को अलग तरह से काम करने के लिए मजबूर करता है: कम शानदार क्षितिज, अधिक द्रव्यमान, मार्ग और प्रकाश में छोटे उद्घाटन "एक पेड़ पर उल्लू" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है "एक पेड़ पर उल्लू" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इस ठोस अंतर के लिए उत्सुक हैं: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#65
दोपहर
"द आफ्टरनून" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; रेखा कठोरता के बिना टकटकी का नेतृत्व करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द आफ्टरनून" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को इसकी छोटा सा अधिकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द आफ्टरनून" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "द आफ्टरनून" में, पैटर्न एक विनिमेय वातावरण में भंग होने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के "द आफ्टरनून" का अपना मूड है; वहाँ कैनवास सांस लेता है, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आई थी।
डिस्कवर →
#66
अकेला पेड़
"द लोनली ट्री" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है; रंग कठोरता के बिना वहां टकटकी का नेतृत्व करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द लोनली ट्री" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव, इस महान बीमारी से बचती है बहुत जल्दबाज़ी लग रहा है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द लोनली ट्री" में, जंगल आंख को अलग तरह से काम करने के लिए मजबूर करता है: कम शानदार क्षितिज, अधिक द्रव्यमान, मार्ग और प्रकाश में छोटे उद्घाटन "द लोनली ट्री" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को बदल देती है कैस्पर डेविड में "द लोनली ट्री" की रुचि फ्रेडरिक इस ठोस अंतर के लिए उत्सुक है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#67
शाम का सितारा
"द इवनिंग स्टार" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल बरकरार रखते हैं जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; लय कठोरता के बिना वहां टकटकी का नेतृत्व करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द इवनिंग स्टार" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त सांस लेने के लिए दृश्य को रहने दें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द इवनिंग स्टार" में, दिन के क्षण को स्पष्ट रूप से पहचाना जाता है, और वातावरण एक शानदार आकृति की तुलना में अधिक निर्णायक हो जाता है "द इवनिंग स्टार" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक का "द इवनिंग स्टार" इस प्रकार एक पहचान बरकरार रखता है स्पष्ट दृश्य, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#68
महान रिजर्व
"द ग्रेट रिज़र्व" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; टकटकी संरचना, पदार्थ और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; फ़्रेमिंग कठोरता के बिना टकटकी का नेतृत्व करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ग्रेट रिज़र्व" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो देते हैं पेंटिंग की अपनी वास्तविक गति है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ग्रेट रिजर्व" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश बरकरार रखता है "द ग्रेट रिजर्व" में, रूपांकन एक विनिमेय वातावरण में घुलने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ग्रेट रिजर्व" का अपना मूड है; कैनवास साँस लो, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आई।
डिस्कवर →
#69
गार्डन टेरेस
"द गार्डन टेरेस" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पैटर्न को किसी बहाने से कम किए बिना व्यवस्थित करता है; फिर रंग पूरे तापमान को समायोजित करता है; सतह कठोरता के बिना टकटकी की ओर ले जाती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द गार्डन टेरेस" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसकी लघुता देता है प्राधिकरण कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द गार्डन टेरेस" में, छवि की ताकत इस तथ्य में निहित है कि यह एक पल या एक रूपांकन को एक और सूत्र में कम किए बिना अलग करता है "द गार्डन टेरेस" में, पैटर्न एक विनिमेय वातावरण में भंग होने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द गार्डन टेरेस" का अपना मूड है; कैनवास साँस लो, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आई।
डिस्कवर →
#70
कब्रिस्तान गेट
"द सेमेट्री गेट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; कंट्रास्ट कठोरता के बिना टकटकी की ओर जाता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द सेमेट्री गेट" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना। [+] दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द कब्रिस्तान गेट" में, देखने का कोण आकृति को बदल देता है; बहुत शानदार प्रभाव के बिना भी, प्रकाश जल्दबाजी में फ्लाईओवर से बेहतर हकदार है "द कब्रिस्तान गेट" में, पैटर्न एक विनिमेय वातावरण में भंग होने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर द्वारा "द कब्रिस्तान गेट" डेविड फ्रेडरिक का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#71
ग्रिफ़्सवाल्ड बाज़ार
"द ग्रिफ़्सवाल्ड मार्केट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; फिर रंग पूरे तापमान को समायोजित करता है; पैटर्न कठोरता के बिना टकटकी की ओर ले जाता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ग्रिफ़्सवाल्ड मार्केट" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो देता है अपने छोटे से अधिकार को चित्रित करना कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द ग्रीफ्सवाल्ड मार्केट" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "द ग्रीफ्सवाल्ड मार्केट" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बरकरार रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी भी तैर न जाए "द ग्रीफ्सवाल्ड मार्केट" द्वारा इस प्रकार कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#72
सुबह
"ले मैटिन" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; विवरण पढ़ने से पहले ही कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित कर देता है; रचना कठोरता के बिना टकटकी की ओर ले जाती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ले मैटिन" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव, दिखने की इस महान बीमारी से बचती है बहुत जल्दबाज़ी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ले मैटिन" में, दिन के क्षण को स्पष्ट रूप से पहचाना जाता है, और वातावरण एक शानदार आकृति की तुलना में अधिक निर्णायक हो जाता है "ले मैटिन" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "ले मैटिन" को उसके शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से जिस तरह से आती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक लुक को व्यवस्थित करते हैं।
डिस्कवर →
#73
दक्षिण
"ले मिडी" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; विवरण पढ़ने से पहले ही कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित कर देता है; रेखा पूरे को अपना तापमान देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ले मिडी" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक दूरी को तब तक समायोजित करता है जब तक कि उपस्थिति और स्मृति बनी न रहे वही सतह कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ले मिडी" में, टकटकी का कोण पैटर्न को बदल देता है; बहुत शानदार प्रभाव के बिना भी, प्रकाश जल्दी फ्लाईओवर से बेहतर हकदार है "ले मिडी" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "ले मिडी" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय बदल जाता है टकटकी की लय और नकल किया हुआ फॉर्मूला बनने से इंकार कर दिया।
डिस्कवर →
#74
ग्रिफ़्सवाल्ड का बंदरगाह
"द पोर्ट ऑफ ग्रीफ्सवाल्ड" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; रंग पूरे को अपना तापमान देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द पोर्ट ऑफ ग्रीफ्सवाल्ड" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत उत्सुक नज़र की महान बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "द पोर्ट ऑफ ग्रीफ्सवाल्ड" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करता है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है "द पोर्ट ऑफ ग्रीफ्सवाल्ड" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है "द पोर्ट ऑफ ग्रीफ्सवाल्ड" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इस ठोस अंतर के लिए उत्सुक हैं: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#75
शाम
"ले सोइर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; लय पूरे को अपना तापमान देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ले सोइर" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ले सोइर", दिन के क्षण को स्पष्ट रूप से पहचाना जाता है, और वातावरण एक शानदार आकृति की तुलना में अधिक निर्णायक हो जाता है "ले सोइर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पोशाक हम "ले सोइर" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के तरीके से आता है लुक को व्यवस्थित करें।
डिस्कवर →अध्ययन, कम-ज्ञात दृश्य और विविधताएं कोहरे को सरल वॉलपेपर में बदले बिना फ्रेडरिक की भाषा का विस्तार करती हैं।
#76
विशालकाय पुंजक
"मासिफ डेस गेएण्टस" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; टकटकी संरचना, पदार्थ और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है; फ्रेमिंग पूरे को अपना तापमान देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मासिफ डेस गेएण्टस" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक दूरी को तब तक समायोजित करता है जब तक वह पकड़ में न आ जाए एक ही सतह में उपस्थिति और स्मृति कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मासिफ डेस गेएंट्स" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "मासिफ डेस गेएंट्स" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है कैस्पर में "मासिफ डेस गेएंट्स" की रुचि डेविड फ्रेडरिक इस ठोस अंतर के लिए उत्सुक हैं: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#77
ईस्टर सुबह
"ईस्टर मॉर्निंग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वर पर जोर देते हैं; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; सतह पूरे को अपना तापमान देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ईस्टर मॉर्निंग" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, इसे जीवित रहने के लिए पर्याप्त सांस लेना दृश्य कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ईस्टर मॉर्निंग" में, शीर्षक प्रकाश के अध्ययन की घोषणा करता है: शाम, सुबह, चंद्रमा या सूरज यहां वास्तविक विषय बन जाते हैं, सरल मौसम सेटिंग्स नहीं "ईस्टर मॉर्निंग" में, आंकड़ा, स्थान या कार्रवाई पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ईस्टर मॉर्निंग" इस प्रकार एक पहचान बरकरार रखता है स्पष्ट दृश्य, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#78
बर्फ में भिक्षु
"मॉन्क इन द स्नो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती हो; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके; कंट्रास्ट इसका तापमान संपूर्ण को देता है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "मॉन्क इन द स्नो" के लिए, पेंटिंग न केवल बहकाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश कहाँ हैं साथ काम करें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मॉन्क इन द स्नो" में, छवि की ताकत इस तथ्य में निहित है कि यह एक पल या एक आकृति को एक और सूत्र में कम किए बिना अलग करता है "मॉन्क इन द स्नो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "मॉन्क इन द स्नो" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसके आउटफिट मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#79
कोहरा मेज़पोश
"फॉग टेबलक्लोथ" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग इसकी अवधि बढ़ाती है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है; पैटर्न पूरे को अपना तापमान देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "फॉग टेबलक्लोथ" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त श्वास दृश्य को रहने दें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "फॉग टेबलक्लोथ" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "फॉग टेबलक्लोथ" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बरकरार रखती है ताकि रंग विषय के बिना कभी न तैरता हो कैस्पर डेविड द्वारा "फॉग टेबलक्लोथ" इस प्रकार फ्रेडरिक एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#80
लंगर पर जहाज
"शिप्स एट एंकर" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; रंग फिर संपूर्ण का तापमान समायोजित करता है; रचना अपना तापमान संपूर्ण को देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "शिप्स एट एंकर" के लिए, पेंटिंग न केवल बहकाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ कहां काम करते हैं। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "शिप्स एट एंकर" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "एंकर में जहाजों" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "एंकर में जहाजों" की रुचि इस अंतर में निहित है कंक्रीट: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#81
न्यूब्रांडेनबर्ग
"न्यूब्रांडेनबर्ग" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं; लाइन उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "न्यूब्रांडेनबर्ग" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, इसे जीवित रहने के लिए पर्याप्त सांस लेना दृश्य कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "न्यूब्रांडेनबर्ग" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है "न्यूब्रांडेनबर्ग" में, आकृति एक विनिमेय वातावरण में भंग होने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "न्यूब्रांडेनबर्ग" में उसका अपना मूड; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#82
दलदली तट
"वैम्पी बीच" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; सचित्र सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; रंग उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "वैम्पी बीच" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "वैम्पी बीच" में, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश बरकरार रखता है "वैम्पी बीच" में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैरता न हो "वैम्पी बीच", आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना न तैरता रहे कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "वैम्पी बीच" इस प्रकार एक रखता है स्पष्ट दृश्य पहचान, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →
#83
पहली हिमपात
"फर्स्ट स्नो" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है; लय उपयोगी रूप से पहले पढ़ने में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "फर्स्ट स्नो" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा फर्स्ट स्नो, यहां पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है "पहली बर्फ" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "पहली बर्फ" की रुचि इस अंतर में निहित है कंक्रीट: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#84
ग्रीफ़्सवाल्ड के पास
"नियर ग्रिफ़्सवाल्ड" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देते हैं जो उन्होंने नहीं मांगा था; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके; फ़्रेमिंग उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "नियर ग्रिफ़्सवाल्ड" के लिए, पेंटिंग न केवल बहकाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ, दूरी और प्रकाश कहाँ हैं साथ काम करें कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ग्रीफ्सवाल्ड के पास" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है "ग्रीफ्सवाल्ड के पास", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "निकट" पसंद कर सकते हैं ग्रिफ़्सवाल्ड को उनकी शांति या प्रतिभा के लिए धन्यवाद, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#85
चट्टानों
"रॉक्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; विवरण पढ़ने से पहले ही कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित कर देता है; सतह उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "रॉक्स" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उपस्थिति और स्मृति बनाए रखने तक दूरी को समायोजित करता है उसी सतह में कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "रॉक्स" में, जंगल टकटकी को अलग तरह से काम करने के लिए मजबूर करता है: कम शानदार क्षितिज, अधिक द्रव्यमान, मार्ग और प्रकाश में छोटे उद्घाटन "रॉक्स" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "चट्टानों" को इसके शांत या इसकी चमक के लिए प्यार कर सकते हैं। [+] लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#86
शाम
"शाम" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है; कंट्रास्ट उपयोगी रूप से पहले पढ़ने में देरी करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "शाम" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "शाम" में "कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा, विषय एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश को बरकरार रखता है" शाम "में, आकृति, स्थान या क्रिया पर्याप्त सटीकता बनाए रखती है ताकि रंग कभी भी विषय के बिना तैर न सके कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा" शाम "इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे प्रस्तुत करने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना" दिलचस्प।
डिस्कवर →
#87
सेलबोट पर
"ऑन द सेलबोट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है; रूपांकन उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करता है। "ऑन द सेलबोट" को हर्मिटेज संग्रहालय में रखा गया है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "ऑन द सेलबोट" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के एक झटके से कम आती है: पर्याप्त आंख को निर्देशित करने के लिए संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ऑन द सेलबोट" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब दृश्य अनुभव में बदल जाती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "ऑन द सेलबोट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना किसी की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए महान अलंकारिक प्रभाव।
डिस्कवर →
#88
कुगेलगेन का मकबरा
"कुगेलगेन के मकबरे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है; रचना उपयोगी रूप से पहली रीडिंग में देरी करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कुगेलगेन के मकबरे" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह महान बहुत उत्सुक नज़र की बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कुगेलगेन के मकबरे" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है "कुगेलगेन के मकबरे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "गिरना" पसंद कर सकते हैं डी कुगेलगेन "इसके शांत या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#89
चांदनी समुद्रतट
"चांदनी द्वारा समुद्र के किनारे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पल बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है; रेखा वहां एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है "चांदनी द्वारा समुद्र के किनारे" में, काम लौवर में रखा जाता है "चांदनी द्वारा समुद्र के किनारे" के लिए, काम लौवर में रखा जाता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चांदनी द्वारा समुद्र के किनारे" के लिए, बल कम आता है प्रतिभा और संतुलन के एक विस्फोट के साथ: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चांदनी द्वारा समुद्र के किनारे" में, पानी की आकृति एक ठोस संदर्भ बिंदु देती है: प्रतिबिंब, किनारे, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और विषय के बिना तैरने से प्रकाश को रोकते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "चांदनी द्वारा समुद्र के किनारे" इस प्रकार इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है।
डिस्कवर →
#90
हटन का मकबरा
"हटन के मकबरे" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है; रंग वहां एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "हटन का मकबरा" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उपस्थिति तक दूरी को समायोजित करता है और उसी सतह में स्मृति कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "हटन का मकबरा" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है "हटन का मकबरा" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम पसंद कर सकते हैं " हटन का मकबरा अपनी शांति या प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#91
यूटेनवाल्डर ग्रंड
"यूटेनवाल्डर ग्रंड" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; आकृति एक सुंदर साहुलता के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता; लय एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "यूटेनवाल्डर ग्रंड" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह महान बीमारी बहुत अधिक दिखती है जल्दी में कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "यूटेनवाल्डर ग्रंड" में, विषय स्वर को स्पष्ट करता है, फिर प्रकाश और रचना काम के सामने रहने का वास्तविक कारण देते हैं "यूटेनवाल्डर ग्रंड" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "यूटेनवाल्डर ग्रंड" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय निगाहों की लय बदल देता है और नक़ल सूत्र बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#92
पथरीली घाटी
"रॉकी वैली" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है; फ़्रेमिंग एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "रॉकी वैली" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक अपनी उपस्थिति बनाए रखने तक दूरी को समायोजित करता है और एक ही सतह में स्मृति कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "रॉकी वैली" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है "रॉकी वैली" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक उसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पकड़ हम "घाटी" पसंद कर सकते हैं रॉकी'' अपनी शांति या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
डिस्कवर →
#93
सेलबोट
"सेलबोट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक मुद्रा या हावभाव को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; सतह एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "सेलबोट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र की यह बड़ी बीमारी। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "सेलबोट" में, टकटकी का कोण पैटर्न को बदल देता है, यहां तक कि बहुत शानदार प्रभाव के बिना, प्रकाश जल्दी फ्लाईओवर से बेहतर हकदार है "सेलबोट" में, भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को बदल देती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "सेलबोट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इंकार कर देता है।
डिस्कवर →
#94
बर्फ के नीचे पेड़ और झाड़ियाँ
"पेड़ और झाड़ियों बर्फ के नीचे", कैस्पर डेविड फ्रेडरिक मुद्रा या इशारा को सच्चे वास्तुकला में बदल देता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है; कंट्रास्ट एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पेड़ और झाड़ियों बर्फ के नीचे" के लिए, पेंटिंग न केवल लुभाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि पदार्थ कहां है, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "पेड़ और झाड़ियों बर्फ के नीचे" में, पैटर्न अलग रहता है और वातावरण की पहचान की जा सकती है, एक लेबल पर एक सुंदर नाम के लिए बसने के बिना "पेड़ और झाड़ियों बर्फ के नीचे", भिन्नता वास्तव में नए कपड़ों में एक सूत्र को दोहराने के बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है "बर्फ के नीचे पेड़ और झाड़ियों" की रुचि कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लिए, यह इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#95
एक पेड़ पर कौवे
"क्रोज़ ऑन ए ट्री" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ऐसी उपस्थिति चाहते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती हो; ड्राइंग संपूर्ण को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; रूपांकन एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखता है। लौवर में "एक पेड़ पर कौवे" रखा गया है। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "क्रोज़ ऑन ए ट्री" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता मायने रखती है बहुत कुछ: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "क्रोज़ ऑन ए ट्री" में, यह पौधे विषय अस्पष्ट परिदृश्य से बचता है: पेड़ और चट्टानें पेंटिंग को एक रूपरेखा देते हैं, जिसमें पर्याप्त चरित्र के साथ बहुत भाषण के बिना हम "क्रोज़ ऑन ए ट्री" को पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#96
सुबह के कोहरे में नाव
"सुबह के कोहरे में नाव" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच टकटकी घूमती है; रचना एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है "सुबह के कोहरे में नाव" में, काम वालराफ-रिचर्ट्ज में रखा गया है कैस्पर डेविड द्वारा "सुबह के कोहरे में नाव" के लिए फ्रेडरिक, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "सुबह के कोहरे में नाव" में, यहां, पानी एक सजावटी पृष्ठभूमि नहीं है; यह टकटकी की लय को नियंत्रित करता है, अंतरिक्ष को काटता है और पेड़ों या आंकड़ों को उनके मूक काउंटरपॉइंट का हित देता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित नाव इन द मॉर्निंग फॉग'' इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →
#97
एल्बे घाटी में कोहरा
"कोहरे की घाटी में" कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा; रेखा उन्हें दबाए बिना विवरणों को व्यवस्थित करती है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्बे की घाटी में कोहरा" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: पर्याप्त आंख को निर्देशित करने के लिए संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त श्वास कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "एल्बे की घाटी में कोहरे" में, एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और आंख का संचालन करने का एक लचीला तरीका पेंटिंग को अपनी उपस्थिति देता है "एल्बे की घाटी में कोहरे" में, आकृति, स्थान या क्रिया रंग को विफल करने के लिए पर्याप्त परिशुद्धता बनाए रखती है विषय के बिना कभी नहीं तैरता कैस्पर डेविड फ्रेडरिक की "एल्बे वैली में कोहरा" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
डिस्कवर →
#98
धुंध में माउंटेन चैपल
"माउंटेन चैपल इन द मिस्ट" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करते हैं; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती; रंग विवरणों को दबाए बिना व्यवस्थित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित "माउंटेन चैपल इन द मिस्ट" के लिए, पेंटिंग न केवल बहकाने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके की पुष्टि करता है कि कहां पदार्थ, दूरी और प्रकाश एक साथ काम करते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "मिस्ट में माउंटेन चैपल" में, यह काम अपने प्रकाश और वातावरण के लिए सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है; कोई भी क्षेत्र केवल फ्रेम को भरने के लिए नहीं है "मिस्ट में माउंटेन चैपल" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक इसे टकटकी की एक और गति देता है: कम तत्काल प्रभाव, अधिक पोशाक हम "मिस्ट में माउंटेन चैपल" को इसके शांत या चमक के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
डिस्कवर →
#99
बर्फ के नीचे एक मठ का कब्रिस्तान
"बर्फ के नीचे एक मठ का कब्रिस्तान" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है; लय उन्हें दबाए बिना विवरणों को व्यवस्थित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे एक मठ के कब्रिस्तान" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर जनता, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "बर्फ के नीचे एक मठ का कब्रिस्तान" में, एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और आंख के संचालन का एक लचीला तरीका पेंटिंग को अपनी उपस्थिति देता है "बर्फ के नीचे एक मठ का कब्रिस्तान" में, पैटर्न एक विनिमेय वातावरण में घुलने के बजाय एक सटीक पहचान बरकरार रखता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा लिखित कब्रिस्तान ऑफ ए क्लॉइस्टर अंडर द स्नो का अपना मूड है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह केवल खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →
#100
कौवों के साथ बर्फ की पहाड़ी
"स्नो हिल विद क्रोज़" में, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; ड्राइंग पूरी तरह से बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; फ़्रेमिंग विवरणों को दबाए बिना व्यवस्थित करता है कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "कौवे के साथ बर्फ की पहाड़ी" के लिए, अवलोकन और स्मृति के बीच संतुलन निर्णायक रहता है; कैस्पर डेविड फ्रेडरिक दूरी को समायोजित करता है ताकि उपस्थिति और स्मृति एक ही सतह में आयोजित हो कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा "स्नो हिल विद क्रोज़" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और वातावरण के लिए; कोई भी क्षेत्र नहीं है बस फ्रेम को भरने के लिए "स्नो हिल विद क्रोज़" में, भिन्नता वास्तव में बजाय टकटकी को स्थानांतरित करती है नए कपड़ों में एक सूत्र दोहराएं कैस्पर डेविड फ्रेडरिक में "कौवे के साथ बर्फ पहाड़ी" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, तीन खामोशियाँ जो अब भी बोलती हैं
फ्रेडरिक एक आदर्श रोमांटिक परिदृश्य को दोहराता नहीं है यह दूरी, प्रकाश और मानव उपस्थिति को तब तक बदलता है जब तक कि प्रत्येक दृश्य समय, एकांत और दृश्य दुनिया का एक अलग अनुभव नहीं बन जाता।
आंकड़ा पैमाने देता है
अपनी पीठ घुमाए, छोटी या अनुपस्थित होने पर, मानव उपस्थिति सारी बातें बताने का दिखावा किए बिना विशालता को मापती है।
रोशनी इंतजार को व्यवस्थित करती है
भोर, चंद्रमा और धुंध दृश्य को सजाते नहीं हैं: वे जो प्रकट होता है, जो विरोध करता है और जो कल्पना की जानी बाकी है उसे नियंत्रित करते हैं।
परिदृश्य स्मृति बन जाता है
खंडहर, पेड़ और किनारे प्रकृति को ऐतिहासिक समय, हानि और एक आशा से जोड़ते हैं जो धूमधाम से बचना पसंद करते हैं।
बाल्टिक और कार्यशाला के बीच एक जीवन
फ्रेडरिक का अनुसरण करने के लिए पांच बेंचमार्क
फ्रेडरिक बाल्टिक के पास पले-बढ़े, जिनके किनारे, आसमान और क्षितिज उनके काम में गहराई से मौजूद रहेंगे।
ड्रेसडेन में उनकी स्थायी स्थापना से पहले अकादमी ने उन्हें ड्राइंग में ठोस प्रशिक्षण दिया।
परिदृश्य में खड़ा क्रॉस धार्मिक चित्रकला में प्रकृति के स्थान पर निर्णायक बहस को उकसाता है।
रूगेन पर यात्री और चाक चट्टानों यात्रा, चिंतन और टकटकी के रोमांटिक निर्माण को संक्षिप्त करते हैं।
जहाज़ की तबाही और जमे हुए ब्लॉक उदात्त को पिकनिक के लिए लगभग अमूर्त, शानदार और स्पष्ट रूप से अप्रिय आकार देते हैं।
गहराई में फ्रेडरिक
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक: विषय, सामग्री और समय के माध्यम से एक काम पढ़ना
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ पेंटिंग जारी रहती हैं संग्रहालयों, पुस्तकों और सजावट इच्छाओं पर लौटें।
पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।
तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।
वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष में होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।
सजावट की तरफ, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी है, लेकिन शायद ही कभी उदासीन है जब यह अच्छी तरह से चुना जाता है।
चार पठन कुंजियाँ
फ्रेडरिक परिदृश्य को कैसे देखें
क्षितिज से शुरू करें, फिर देखें कि आकृति, प्रकाश और खालीपन वास्तविक दृश्य को आंतरिक अनुभव में कैसे बदलते हैं।
दूरी मापें
एक उच्च, निम्न या छिपी हुई रेखा दर्शक के स्थान और आकाश को दिए गए परिमाण को तय करती है।
टकटकी का पालन करें
पीछे से चरित्र एक रिले के रूप में कार्य करता है: वह हमारे सामने दिखता है, बिना सबसे अच्छी जगह पर एकाधिकार के।
समय को पहचानिए
चंद्रोदय, धूमिल सुबह और बर्फ परिदृश्य के मूड के रूप में गहराई को उतना ही बदलते हैं।
निशानों को पढ़ें
खंडहर, कब्र, मृत पेड़ या जहाज हमें याद दिलाते हैं कि फ्रेडरिक की प्रकृति हमेशा थोड़ा इतिहास रखती है।
कार्य, संग्रहालय और क्षितिज
सौवें परिदृश्य के बाद जारी रखें
संग्रह, संग्रहालय, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको तिथियों, प्रारूपों, संरक्षण के स्थानों और शीर्षकों की विविधताओं की जांच करने की अनुमति देते हैं यहां तक कि कोहरे को भी अच्छे संदर्भ होने से लाभ होता है।
अल्फा प्रजनन में
01कैस्पर डेविड फ्रेडरिककैस्पर डेविड फ्रेडरिक के मास्टर्स02कैस्पर डेविड फ्रेडरिकसंग्रह एवं; मार्गदर्शक03चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लिए कला और संदर्भसंग्रहालय एवं02विकिडेटा - कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लिए दृश्य कलासंग्रहालय एवं03विकिमीडिया कॉमन्स - कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के लिए कलासंग्रहालय एवं04द मेट - हेइलब्रून टाइमलाइन ऑफ़ आर्ट हिस्ट्रीसंग्रहालय एवं05टेट - कला की शर्तेंसंग्रहालय एवं06मुसी डी'ऑर्से - संग्रहसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
फ्रेडरिक धुंध में खोए बिना
उनके चित्रों, उनकी रूमानियत और वर्गीकरण के माध्यम से चलने वाले रूपांकनों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक को पहले कौन सी पेंटिंग चुननी है?
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?
क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।
तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।
क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता को ट्रैक करती है?
नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।
शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?
चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।
क्या कैस्पर डेविड फ्रेडरिक का पुनरुत्पादन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?
हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।
कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?
क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।
शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?
पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।
0 टिप्पणी