100 पेंटिंग - प्रभाववाद
बर्थे मोरिसोट: 100 आवश्यक पेंटिंग
बच्चे, उद्यान, बंदरगाह, आंतरिक सज्जा, शौचालय, फूल और चित्र: बर्थे मोरिसोट की चमकदार आधुनिकता को समझने के लिए सौ कार्य।
सभी छवियों और बटन मौजूदा अल्फा प्रजनन कार्ड खोलते हैं पृष्ठ स्थिर है, स्लाइड शो के बिना, क्रम में १०० तालिकाओं को सीधे दृश्यमान रखने के लिए।
मोरिसोट क्यों मायने रखता है
अंतरंग से निर्मित एक आधुनिकता
बर्थे मोरिसोट ने आधुनिक चित्रकला के गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को स्थानांतरित कर दिया इसने बच्चों, महिलाओं, उद्यानों, बंदरगाहों और अंदरूनी हिस्सों को प्रमुख ऐतिहासिक विषयों के बराबर तीव्रता दी।
मोरिसोट में, परिचित दृश्य कभी छोटा नहीं होता: यह प्रकाश का अनुभव बन जाता है।
यह शीर्ष 100 प्रभाववादी प्रतीकों से लेकर देर से चित्रों और फूलों तक, स्पर्श की इस स्वतंत्रता का अनुसरण करता है।
रैंकिंग दर्ज करेंबर्थे मोरिसोट की 100 आवश्यक पेंटिंग
ऐसी कृतियाँ जो मोरिसोट को प्रभाववादी आधुनिकता के केंद्र में रखती हैं।
#1पालना
१८७२ में चित्रित, ले बेरसेउ ने एडमा, बर्थे मोरिसोट की बहन को अपनी बेटी ब्लैंच पर देख रहे हैं मां के बाएं हाथ और शिशु के दो समानांतर विकर्णों का निर्माण करते हैं, जबकि पालने का घूंघट उनके बीच एक चमकदार झिल्ली स्थापित करता है १८७४ में पहली इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया, इस मातृत्व दृश्य ने एक निजी क्षण को आधुनिक चित्रकला के एक प्रमुख विषय में बदल दिया।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#2लोरिएंट के छोटे बंदरगाह का दृश्य
लोरिएंट में, १८६९ में, मोरिसोट ने अपनी बहन एडमा को नावों और मस्तूलों द्वारा विरामित एक छोटे से बंदरगाह के अग्रभूमि में रखा युवा महिला एक स्वायत्त परिदृश्य के सामने नहीं रखती है: उसकी हल्की पोशाक, घाट और पानी चाबियाँ के एक ही नेटवर्क बनाते हैं यह दृश्य उन कार्यों में से एक है जहां कलाकार एक चलती रोशनी के पक्ष में अकादमिक खत्म को छोड़ देता है, पहले से ही प्रभाववाद के करीब।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#3कलाकार की माँ और बहन
कलाकार की माँ और बहन ने १८६९ में परिवार के इंटीरियर में मैरी-जोसेफिन मोरिसोट और उनकी बेटी एडमा को एक साथ लाया, एडौर्ड मानेट ने १८७० के सैलून में भेजने से पहले कैनवास पर हस्तक्षेप किया, बर्थे के महान असंतोष के लिए, जो अपने परिवर्तनों को बहुत जरूरी बना रहा है क्योंकि यह कलाकार को पारिवारिक अधिकार, चित्र सम्मेलनों और अपनी खुद की चित्रात्मक स्वायत्तता पर बातचीत करते हुए दिखाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#4तितली शिकार
एक जाल के साथ एक महिला बच्चों के साथ गर्मियों के घास के मैदान में जाती है मोरिसोट घास, पेड़ों और पोशाक के टुकड़ों के बीच आंकड़े फैलाता है, ताकि तितली शिकार सभी आंदोलन और हवा के अनुभव से ऊपर हो जाए १८७४ में पहली इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी के दौरान दिखाया गया, काम दृश्य को एक मजबूत उपाख्यान में बदलने के बिना आधुनिक अवकाश पर कब्जा करने के अपने तरीके को दर्शाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#5समुद्र तट पर
समुद्र तट पर एक विशाल पैनोरमा का निर्माण किए बिना रेत और समुद्र के आंकड़े एक साथ लाता है अंधेरे और हल्के कपड़े एक त्वरित, लगभग मौसम संबंधी स्पर्श के साथ चित्रित किनारे के बीच में लंगर बिंदु के रूप में कार्य करता है मोरिसोट समुद्र के किनारे तमाशा में कम दिलचस्पी रखता है जिस तरह से हवा, प्रकाश और प्रतीक्षा पानी के किनारे पर पात्रों की उपस्थिति को संशोधित करती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#6गर्मी का दिन
दो महिलाएं बोइस डी बोलोग्ने झील पर एक नाव पर कब्जा करती हैं, पेरिस के पूंजीपति वर्ग द्वारा बहुत बार चलने के लिए एक जगह मोरिसोट फ्रेमिंग को इस बिंदु पर कस देता है कि पानी और प्रतिबिंब लगभग पूरी तरह से मॉडल को घेर लेते हैं १८८० की प्रभाववादी प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया, यह रचना शहरी लालित्य और आउटडोर को जोड़ती है, जबकि दोनों महिलाओं के बीच संबंधों को जानबूझकर खुला छोड़ दिया जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#7ट्रोकैडेरो की ऊंचाइयों से पेरिस का दृश्य
ट्रोकैडेरो की ऊंचाइयों से, मोरिसोट पेरिस को एक कटघरा के माध्यम से दिखाता है जिसके सामने एक महिला और बच्चे खड़े हैं शहर एक स्मारकीय सितारा नहीं है: यह दूर से दिखाई देता है, वातावरण से पर्दा, एक परिवार के चलने के विस्तार के रूप में चित्रित किया गया है १८७२, काम पूर्ण परिवर्तन में एक राजधानी की विशालता के साथ महिलाओं को सौंपा गया घरेलू स्थान का सामना करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#8बालकनी पर महिला और बच्चा
एक महिला और एक बच्चा बालकनी से पेरिस को देखते हैं, आंशिक रूप से दर्शक पर अपनी पीठ मोड़ते हैं यह अभिविन्यास चित्र के हित को देखने के बहुत ही कार्य की ओर स्थानांतरित करता है: हम शहर का अवलोकन करने वाले आंकड़ों का निरीक्षण करते हैं बालकनी ग्रिल शहरी क्षितिज के अग्रभूमि से संरक्षित स्थान को अलग करती है, जिससे यह १८७२ दृश्य अंतरंगता, गतिशीलता और खुलेपन की इच्छा के बीच एक विवेकपूर्ण तनाव देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#9इंग्लैंड, या आइल ऑफ वाइट का दृश्य
आइल ऑफ वाइट पर १८७५ के प्रवास के दौरान, मोरिसोट ने एक आंतरिक या छत से बंदरगाह को चित्रित किया, जिसमें एक महिला आकृति को उद्घाटन के पास रखा गया था इस दहलीज पर नौकाओं, अग्रभाग और पानी को देखा जाता है बजाय वर्णित सिर पर यह निर्माण यात्रा को एक स्थित अनुभव बनाता है: समुद्री दुनिया को आंखों के सामने प्रस्तुत किया जाता है, लेकिन वास्तुकला और पर्यवेक्षक की स्थिति से फ़िल्टर रहता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#10लुकाछिपी
छुपाएं और तलाश में, एक महिला एक पेड़ के पीछे छिप जाती है जबकि एक बच्चा बगीचे के माध्यम से चलता है केंद्रीय ट्रंक रचना को साझा करता है और खेल को दिखावे और गायब होने के उत्तराधिकार में बदल देता है मोरिसोट पत्ते, पोशाक के सफेद और क्षेत्रों को प्रकाश छोड़ देता है ताकि पल अस्थिर हो; बचपन को यहां एक वास्तविक गतिविधि के रूप में देखा जाता है, न कि भावुक मुद्रा के रूप में।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#11आइल ऑफ वाइट पर यूजीन मानेट
यूजीन मानेट, कलाकार के पति, १८७५ में आइल ऑफ वाइट की यात्रा के दौरान एक खिड़की या एक बरामदे के पास प्रतिनिधित्व करते हैं, उनका अंधेरा सिल्हूट बंदरगाह के प्रकाश के सामने खड़ा है, लेकिन समुद्री सजावट जानबूझकर खंडित रहती है यह चित्र वैवाहिक निकटता और बाहर से अवलोकन को जोड़ता है: आदमी को यात्रा के एक पल में रहने के अपने तरीके से अपनी स्थिति से कम प्रस्तुत किया जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#12हरी छाया, या पढ़ना
अक्सर द रीडिंग शीर्षक से, इस पेंटिंग में एडमा पोंटिलॉन को एक घास के मैदान में बैठे हुए दिखाया गया है, एक खुली किताब और उसके पास एक हरे रंग का छत्र रखा गया है छाता, प्रशंसक और हल्की पोशाक घास के बीच व्यापक उच्चारण बनाती है १८७४ में प्रदर्शित, काम ललाट चित्र से बचता है: पढ़ने में अवशोषण मोरिसोट को दर्शक की टकटकी से स्वतंत्र उपस्थिति को चित्रित करने की अनुमति देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#13बंदरगाह का प्रवेश द्वार
बंदरगाह के प्रवेश द्वार पर, मस्तूल, पाल और घाट संरचना की रेखा एक संकीर्ण समुद्री दृश्य मोरिसोट इन्वेंट्री नौकाओं की तलाश नहीं करता है, यह पानी, पतवार और वातावरण को अलग करने के लिए कुंजी के घनत्व को बदलता है पेंटिंग प्रकाश में तेजी से बदलाव के अधीन एक परिदृश्य के बारे में सीखने में तटीय प्रवास के महत्व की गवाही देती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#14निर्माणाधीन नावें
किनारे पर रखे गए पतवार और फ्रेम इकट्ठे किए जा रहे हैं, जो एक सुरम्य नौसेना के बजाय काम का विषय बटेक्स एन निर्माण देते हैं लकड़ी के टुकड़ों के विकर्ण एक अस्थिर स्थान के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं मोरिसोट साइट को अपने बगीचों के समान स्वतंत्रता के साथ मानते हैं: आकार सुपाठ्य रहते हैं, लेकिन स्पर्श औद्योगिक पैटर्न को कठोर होने से रोकता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#15छत पर
एक छत पर बैठी एक महिला एक उज्ज्वल किनारे को देखती है रेलिंग, पोशाक और समुद्र की पट्टी अपने पर्यावरण से आकृति को अलग किए बिना क्रमिक शॉट्स का आयोजन करती है १८७४ के इस काम में, मोरिसोट दिखाता है कि कैसे नए अवकाश स्थान देखने के नए तरीके बनाते हैं: महिला आराम भी आधुनिक परिदृश्य पर अवलोकन की स्थिति बन जाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#16बहनों ने
१८६९ में चित्रित, बहनों शायद युवा महिलाओं डेलारोचे का प्रतिनिधित्व करते हैं, न कि बर्थे और एडमा मोरिसोट जैसा कि कभी-कभी माना जाता है उनके समान कपड़े और फूल वाले सोफे मॉडल को एक साथ लाते हैं, जबकि उनकी अलग-अलग टकटकी दो अलग-अलग उपस्थिति को संरक्षित करती है खुले प्रशंसक, पौधे और दीवार पर लटकने वाली पेंटिंग सटीक रूप से इस दोहरे चित्र को संतुलित करती है जो अब वाशिंगटन में रखी गई है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#17महिला पर उसके शौचालय
मोरिसोट पीछे से एक महिला को दिखाता है, उसके शौचालय में अवशोषित, एक हल्की सतह के सामने जहां दर्पण, त्वचा और कपड़े लगभग विलय हो जाते हैं दृश्य संपर्क की अनुपस्थिति मॉडल की अंतरंगता की रक्षा करती है और दृश्य को दर्शकों को पेश किए गए नग्न के सम्मेलनों से पेंटिंग सफेद, ग्रे और गुलाब का अध्ययन बन जाती है जिनके अधूरे आकृति इसके निष्कर्ष से पहले एक कब्जा किए गए इशारे का सुझाव देते हैं।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#18टेम्स
अंग्रेजी यात्रा के दौरान १८७५ में चित्रित, टेम्स नदी, नौकाओं और बैंकों को प्रकाश स्ट्रिप्स में व्यवस्थित करता है मोरिसोट लंदन स्मारकों के बजाय पानी और आर्द्र वातावरण पर यातायात में रुचि रखता है दृश्य मार्ग के स्थानों के रूप में बंदरगाहों पर अपना ध्यान प्रकट करता है: पतवार और मस्तूल एक परिदृश्य को एक क्षणिक संरचना देते हैं जो हमेशा परिवर्तन के अधीन होता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#19मानस
एक युवा महिला एक मानस के सामने खड़ी है, एक बड़ा मोबाइल दर्पण जिसका फ्रेम कट जाता है और अंतरिक्ष को दोगुना कर देता है मोरिसोट केवल कोक्वेट्री का एक दृश्य नहीं देता है: प्रतिबिंब शरीर, इसकी छवि और सजावट के बीच की सीमा को अनिश्चित बनाता है १८७७ की प्रभाववादी प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया, कैनवास शौचालय को एक आधुनिक विषय बनाता है और सूक्ष्म रूप से स्त्री उपस्थिति के निर्माण पर सवाल उठाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#20मानस के सामने
इससे पहले कि मानस महिला शरीर के विषय को अपने प्रतिबिंब के साथ सामना करता है, लेकिन पूर्ववत स्पर्श दर्पण को पूरी तरह से स्थिर छवि का उत्पादन करने से रोकता है मॉडल अपने बालों को व्यवस्थित करता है जबकि ऊर्ध्वाधर फ्रेम मंच पर वास्तुकला को लागू करता है मोरिसोट इस प्रकार एक दैनिक इशारा को टकटकी के अध्ययन में बदल देता है: महिला खुद के लिए कार्य करती है, जनता के लिए एक मुद्रा में कम किए बिना।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#21रंगमंच से पहले
एक सुरुचिपूर्ण महिला थिएटर में बाहर जाने से पहले अपनी तैयारी पूरी करती है काली पोशाक, हल्की नेकलाइन और सामान पेरिसियन सामाजिकता के कोड को घनीभूत करते हैं, जबकि करीबी फ्रेमिंग मंच को अंतरंग रखती है मोरिसोट आने वाले शो का वर्णन नहीं करता है; वह संक्रमण के इस क्षण को चुनती है जहां निजी पहचान स्पष्ट रूप से सार्वजनिक रूप से बनाई जाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#22घाट
समुद्री हवा से बह एक घाट पर, आंकड़े और नौकाओं को एक मजबूत क्षैतिज रेखा के साथ वितरित किया जाता है मोरिसोट आकाश और पानी को कैनवास के एक बड़े हिस्से पर कब्जा करने देता है, जिससे पात्रों को एक नाजुक पैमाने मिलता है साधनों की यह अर्थव्यवस्था हवा के संपर्क में आने वाली जगह की सनसनी को दर्शाती है, जहां प्रत्येक सिल्हूट केवल बंदरगाह विस्तार के माध्यम से एक मार्ग है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#23गेहूँ में
गेहूं में लंबे वनस्पति के बीच में एक आंकड़ा रखता है जो लगभग अपने शरीर को अवशोषित करता है पीले, हरे और सफेद स्पर्श एक साधारण सजावट के रूप में काम नहीं करते हैं: वे क्षेत्र के घनत्व और खुली हवा की चमकदार को बोधगम्य बनाते हैं १८७५ के आसपास चित्रित, काम मॉडल और परिदृश्य के बीच पारंपरिक पदानुक्रम को उलट देता है जिससे प्रकाश उनके बीच स्वतंत्र रूप से प्रसारित होता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#24युवा महिला खुद को पाउडर
एक युवा महिला एक दर्पण के सामने अपने चेहरे की ओर एक कश उठाती है, एक तंग फ्रेमिंग में जो इशारे का पक्ष लेती है १८७७ में तीसरे प्रभाववादी प्रदर्शन के दौरान प्रदर्शित, कैनवास विडंबना या ताक-झांक के बिना एक आधुनिक अनुष्ठान का इलाज करता है चोली के सफेद, त्वचा के गुलाब और दर्पण के प्रतिबिंब एक छवि का निर्माण करते हैं जहां हमारी आंखों के सामने उपस्थिति बनाई जाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#25गुलाबी पोशाक
गुलाबी पोशाक १८७० के आसपास अल्बर्टी-मार्गुएराइट कैरे का प्रतिनिधित्व करती है, मोरिसोट के प्रभाववादी तरीके के पूर्ण विकास से पहले परिधान का बड़ा रंगीन द्रव्यमान पहले से ही कपड़े, त्वचा और पृष्ठभूमि के समझौते में अपनी रुचि की पुष्टि करता है मॉडल को ठीक से पहचाना जाता है, लेकिन मुद्रा शांत रहती है: काम सैलून में अपेक्षित सामाजिक चित्र और अधिक तत्काल उपस्थिति के बीच की दूरी को मापता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →मातृत्व, प्रसाधन सामग्री, पढ़ना, रंगमंच और दैनिक जीवन प्रमुख विषय बन जाते हैं।
#26नीस का बंदरगाह
नीस में, मोरिसोट बंदरगाह को थोड़ा ऊंचा बिंदु से देखता है जो क्वेस, सेलबोट और अग्रभागों को जोड़ता है हल्के रंग और असंतुलित स्पर्श किसी भी भारी स्थलाकृतिक विवरण से बचते हैं १८८१-१८८२ के प्रवास के दौरान चित्रित, यह दृश्य भूमध्य सागर में अपनी रुचि दिखाता है: सुखाने की रोशनी वॉल्यूम को सरल बनाती है और बंदरगाह गतिविधि को रंगीन लय में बदल देती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#27ब्लैक कोर्से
एक काले चोली में एक महिला महान लपट के साथ इलाज की पृष्ठभूमि के खिलाफ बाहर खड़ा है अंधेरे कपड़े, चेहरे और प्रकाश स्पर्श के बीच विपरीत एक आधिकारिक मुद्रा को लागू किए बिना ध्यान केंद्रित करता है १८७८ में प्रस्तुत किया गया, काम दिखाता है कि मोरिसोट सांसारिक चित्र को कैसे नवीनीकृत करता है: मॉडल की पहचान सामाजिक विशेषताओं से अधिक एक दृष्टिकोण, एक सामग्री और रंगों के संतुलन की आवश्यकता होती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#28यूजीन मानेट और उनकी बेटी बौगिवल गार्डन में
यूजीन मानेट १८७८ में पैदा हुई अपनी बेटी जूली के साथ बौगिवल के बगीचे में बैठे हैं पिता और बच्चे के बीच का संबंध एक सुरक्षात्मक इंटीरियर के बजाय वनस्पति का हिस्सा है १८८१ में चित्रित, कैनवास दैनिक पितृत्व को एक दुर्लभ स्थान देता है और परिवार के चित्र, बाहरी दृश्य और पत्ते द्वारा फ़िल्टर किए गए प्रकाश के अध्ययन को जोड़ता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#29फैनवुमन
मॉडल द्वारा आयोजित प्रशंसक एक साधारण सजावटी गौण नहीं है: इसका खुला आकार पोशाक के सिलवटों का जवाब देता है और चित्र के निचले हिस्से को व्यवस्थित करता है मोरिसोट चेहरे को प्रकाश के शांत क्षेत्र में रखता है, जबकि स्पर्श कपड़ों के चारों ओर जीवंत काम एक औपचारिक चित्र की गतिहीनता में महिला को ठंड के बिना समकालीन लालित्य को पकड़ता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#30बौगिवल में एक घास के मैदान में महिला और बच्चा
एक बौगिवल घास के मैदान में, एक महिला और एक बच्चा घास और पेड़ों की ऊंचाई पर दिखाई देते हैं मोरिसोट आंकड़े और क्षेत्र के बीच साग, सफेद और गुलाब को प्रसारित करता है, जो चित्र और परिदृश्य के बीच अलगाव को भंग कर देता है १८८२ के आसपास चित्रित, दृश्य बाहरी के साझा अनुभव की तुलना में कम सटीक कहानी को उजागर करता है, निकायों और वनस्पति की निकटता के लिए चौकस।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#31गर्मियों
ग्रीष्म ऋतु एक वर्णनात्मक परिदृश्य के बजाय प्रकाश और पत्ते से घिरी एक महिला आकृति में मौसम को केंद्रित करती है शांत मुद्रा मुक्त स्पर्श द्वारा काम की गई सतह के विपरीत है मोरिसोट मौसमी शीर्षक को प्रकाश और रंग की स्थिति के रूप में उपयोग करता है: गर्मी को आकृति के हल्केपन, स्पष्ट सीमा और मॉडल के स्पष्ट धीमा होने में पढ़ा जा सकता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#32शीतकालीन
सर्दी मौसमों से जुड़े आंकड़ों की एक श्रृंखला से संबंधित है घने कपड़े, मफल रेंज और संयमित रवैया चित्र को मनोवैज्ञानिक और साथ ही मौसम संबंधी तापमान देते हैं मोरिसोट प्रतीकों से भरे रूपक से बचता है: यह मौसम को सामग्री, प्रकाश और जिस तरह से शरीर एक तंग जगह पर कब्जा कर लेता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#33बगीचे में महिला (नीस में अर्नुल्फी विला)
नीस में विला अर्नुल्फी के बगीचे में, एक महिला वास्तुकला के पत्ते और प्रकाश सतहों के बीच खड़ी है मोरिसोट वनस्पति को एक मोबाइल स्क्रीन के रूप में उपयोग करता है जो शरीर को बिना मास्क किए टुकड़े करता है कैनवास, १८८१-१८८२ के भूमध्यसागरीय प्रवास से जुड़ा हुआ है, विला की स्थिरता को एक प्रकाश के साथ विपरीत करता है जो आकृतियों को फैलाता है और बगीचे को लगभग स्पर्श बनाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#34नर्स
ला नौरिस महिला कार्य को असामान्य दृश्यता देता है जो बुर्जुआ पारिवारिक जीवन का समर्थन करता है मॉडल को एक सामाजिक प्रकार में बदलने के बजाय, मोरिसोट अपनी भौतिक उपस्थिति, अपने कपड़ों और बच्चे या घरेलू स्थान के साथ अपने संबंध पर जोर देता है विषय याद दिलाता है कि कलाकार के अंतरंग दृश्य भी काम करने वाले रिश्तों पर आधारित होते हैं जो अक्सर प्रतिनिधित्व से मिटा दिए जाते हैं।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#35होलीहॉक्स में बच्चा
होलीहॉक्स के बीच एक बच्चा दिखाई देता है जिसका सीधा उपजी उसके सिल्हूट प्रतिद्वंद्वी फूल एक सजावटी ढांचा नहीं बनाते हैं: वे रंगों के पैमाने, गहराई और परिसंचरण को नियंत्रित करते हैं मोरिसोट बचपन को बढ़ती वनस्पति के साथ जोड़ता है, लेकिन मजबूत प्रतीकों के बिना; ताजगी मुख्य रूप से त्वचा, कपड़े, पंखुड़ियों और प्रकाश के बीच संवाद से आती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#36देहात में
ग्रामीण इलाकों में एक खुले स्पर्श के साथ इलाज किए गए ग्रामीण वातावरण में स्थापित आंकड़े दिखाते हैं परिदृश्य न तो एक आदर्श सेटिंग है और न ही किसान काम का एक दृश्य है: यह रहने, आराम और आधुनिक सामाजिकता का स्थान बन जाता है मोरिसोट खाली समय को एक अप्रत्याशित चित्रात्मक घनत्व देने के लिए सामान्य दृष्टिकोण और प्रकाश की भिन्नता को बरकरार रखता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#37बौगिवल में घास
बौगिवल में घास सीन के तट पर मानेट-मोरिसोट परिवार के रहने के साथ खेती के परिदृश्य को जोड़ती है मिलस्टोन, कट घास और संभावित आंकड़े एक स्पर्श से जुड़े हुए हैं जो कृषि विस्तार की तुलना में गर्मी और सामग्री पर अधिक जोर देते हैं काम एक छुट्टी स्थान से देखे गए ग्रामीण काम के एक शहर के निवासी के दृश्य को दर्शाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#38चाय
ले थे शीर्षक के तहत, मोरिसोट शांत सामाजिकता के एक पल के आसपास आंकड़े लाता है कप, टेबल और कपड़े कुछ संदर्भ बिंदु देते हैं, लेकिन मुख्य बात दृष्टिकोण और चुप्पी में निहित है कलाकार चाय अनुष्ठान को रिश्तों को देखने के लिए एक जगह बनाता है: शारीरिक निकटता, ध्यान और आंतरिक प्रकाश किसी भी स्पष्ट कथन को प्रतिस्थापित करते हैं।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#39एक बगीचे में महिलाएं
कई महिलाएं एक बगीचे पर कब्जा करती हैं जिनके पत्ते सिल्हूट को विभाजित करते हैं मोरिसोट ने पृष्ठभूमि के सामने समूह को स्पष्ट रूप से आदेश देने से इनकार कर दिया: आंकड़े और वनस्पति चाबियाँ की एक ही सतह साझा करते हैं यह संलयन पेंटिंग को अपने जीवंत चरित्र देता है, जैसे कि बैठक को एक समारोह के लिए रचित होने के बजाय पारित होने में देखा गया था।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#40टोकरी की कुर्सी
टोकरी की कुर्सी मोरिसोट को एक आवरण आकार प्रदान करती है जो मॉडल की मुद्रा और रचना के डिजाइन को व्यवस्थित करती है इसका घुमावदार फ्रेम परिधान के सिलवटों का जवाब देता है, जबकि सीट कमरे के भीतर गोपनीयता का एक क्षेत्र बनाती है फर्नीचर का टुकड़ा इसलिए आकस्मिक नहीं है: यह उस तरीके को प्रकट करता है जिसमें कलाकार घरेलू फ्रेम में साधारण वस्तुओं से अपने चित्रों का निर्माण करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#41झील ने
झील के किनारे पर, आंकड़े पानी के किनारे पर स्थापित किए गए हैं, एक चलना और एक ब्रेक के बीच मोरिसोट पृष्ठभूमि में परिदृश्य को बंद करने से रोकने के लिए प्रतिबिंबों का उपयोग करता है: तरल प्रकाश कपड़ों तक बढ़ जाता है यह निरंतरता झील को एक सामाजिक और साथ ही प्राकृतिक स्थान बनाती है, जो शहर के निवासियों द्वारा अक्सर होती है लेकिन हमेशा आकाश में भिन्नता के अधीन होती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#42जूली मानेट उसके नानी के साथ
जूली मानेट १८८४ के दृश्य में अपनी नानी के साथ दिखाई देती है जो अब मिनियापोलिस में रखी गई है दो आंकड़े एक ही स्थान पर कब्जा करते हैं, लेकिन उनके कपड़े, इशारे और सामाजिक भूमिकाएं अलग रहती हैं मोरिसोट अपनी बेटी के बचपन के लिए आवश्यक दैनिक संबंध देखता है, नानी को परिवार के चित्र के किनारे पर एक गुमनाम समारोह के बजाय एक वास्तविक उपस्थिति देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#43युवा महिला बुनाई
एक युवा महिला एक बगीचे में बुनती है, शायद बौगिवल में, १८८३ के आसपास मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय ने जूली के साथ नियोजित एक व्यक्ति को पहचानने की पेशकश की, पहचान निश्चित होने के बिना मोरिसोट ने हाथों के नियमित आंदोलन को पत्ते के अधिक फैलाने वाले आंदोलन के साथ जोड़ा: कपड़ा काम एक दृश्य का निश्चित बिंदु बन जाता है जहां बाकी सब कुछ कंपन लगता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#44बौगिवल में बगीचा
बौगिवल में गार्डन को मोरिसोट में रहने के लिए एक परिचित जगह में १८८४ में चित्रित किया गया था पेड़, पथ और फूलों के द्रव्यमान कठोर परिप्रेक्ष्य के बिना वितरित किए जाते हैं, जैसे कि टकटकी क्रमिक स्पर्श में आगे बढ़ रही थी उद्यान कलाकार को एक प्रयोगशाला प्रदान करता है जहां प्रकाश आकृति को बाधित कर सकता है और जहां परिदृश्य घर के दैनिक अनुभव से जुड़ा रहता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#45एक बगीचे में एक महिला और एक बच्चा
एक महिला और एक बच्चे को एक बगीचे में स्थापित किया जाता है जिसका प्रकाश शरीर और पत्ते को विभाजित करता है मोरिसोट एक पारिवारिक प्रकरण निर्दिष्ट करने की कोशिश नहीं करता है, यह निकटता, ध्यान और साझा समय से बने रिश्ते को दृश्यमान बनाता है काम उनकी नाटकीयता के बिना उपचार के दृश्यों को एक महत्वाकांक्षी चित्रात्मक निर्माण देने की क्षमता की विशेषता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#46सीन के बैंक
सीन के बैंकों को एक बदलते स्थान के रूप में माना जाता है जहां पानी, बैंक और नावें एक-दूसरे को जवाब देते हैं मोरिसोट जीवन से लिए गए दृश्य की अनुभूति को बनाए रखने के लिए विवरण को कम करता है सीन एक परिदृश्य के रूप में और पेरिस के चारों ओर एक अवकाश बुनियादी ढांचे के रूप में दोनों दिखाई देता है, जो पैदल चलने, नेविगेशन और नई छुट्टी की आदतों को जोड़ता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#47हॉलीहॉक
होलीहॉक्स के लंबे तने नरम ऊर्ध्वाधर और रंगीन धब्बों से बने एक पौधे की वास्तुकला बनाते हैं मोरिसोट एक अलग गुलदस्ता को चित्रित नहीं करता है: वह अपने वातावरण में फूलों का निरीक्षण करती है, प्रकाश और हवा के अधीन काम से पता चलता है कि कैसे एक बगीचे की आकृति लय, पैमाने और पारदर्शिता का अध्ययन बन सकती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#48कल्पित कहानी
कल्पित कहानी एक वयस्क और एक बच्चे के बीच साझा पढ़ने या सस्वर पाठ को दर्शाती है शीर्षक एक संचरण का सुझाव देता है, लेकिन मोरिसोट मुख्य रूप से आम ध्यान के क्षण पर केंद्रित है, जब भाषण इशारों को निलंबित करता है इस प्रकार पेंटिंग परिवार की शिक्षा को एक दृश्य रूप देती है: पुस्तक या कहानी नाटकीय प्रभाव की आवश्यकता के बिना पात्रों को जोड़ती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#49बरामदे में गुड़िया
वेरंडा में गुड़िया में, खिलौना बगीचे के लिए खुली जगह में बचपन को अंकित करता है बरामदे के ऊपरी हिस्से दृश्य को फ्रेम करते हैं जबकि बाहरी प्रकाश आंकड़ों और वस्तुओं में प्रवेश करता है मोरिसोट शीर्षक की अस्पष्टता पर खेलता है: गुड़िया एक सहायक हो सकती है, लेकिन यह भी बच्चे की क्षणिक गतिहीनता को दोगुना कर देती है मनाया।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#50एक स्ट्रॉ टोपी में युवा महिला
बड़ी पुआल टोपी चेहरे पर एक हल्की छाया डालती है और मॉडल को बाहर की दुनिया में रखती है मोरिसोट बस्ट और कपड़ों के लचीलेपन के साथ हेडगियर की गोलाकार ज्यामिति के विपरीत है चित्र तमाशा की तलाश नहीं करता है: यह समकालीन फैशन को पकड़ता है और जिस तरह से एक गौण तुरंत एक चेहरे की रोशनी, दृष्टिकोण और धारणा को संशोधित करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →बौगिवल, लोरिएंट, नीस, आइल ऑफ वाइट और उद्यान उनकी प्रकाश कला को दर्शाते हैं।
#51बगीचे में
बगीचे में, एक करीबी दृष्टि पक्ष में है जहां पत्ते, फूल और संभावित आंकड़े प्रदर्शनकारी गहराई के बिना ओवरलैप करते हैं कैनवास एक जलमग्न टकटकी की छाप देता है बजाय एक परिदृश्य दूर से चिंतन किया मोरिसोट भंडार और प्रकाश स्पर्श का उपयोग करता है ताकि आकृतियों के बीच हवा को प्रसारित किया जा सके, बगीचे के चलते और अधूरे चरित्र को संरक्षित किया जा सके।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#52एक कटोरे में सफेद फूल
एक कटोरे में इकट्ठा सफेद फूल जानबूझकर कम सीमा का एक स्थिर जीवन बनाते हैं मोरिसोट कंटेनर की पंखुड़ियों और नीचे को एक अंधेरे रूपरेखा के बजाय छोटे तापमान के अंतर से अलग करता है यह मामूली पैटर्न रंगीन सफेद की अपनी महारत को प्रकट करता है: रचना प्रकाश, घनत्व और सामग्री में सूक्ष्म अंतर के कारण है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#53स्नान
ले बैन शरीर की देखभाल के एक पल में एक महिला को दिखाता है, पौराणिक मंचन के बिना करीब फ्रेमिंग, केंद्रित इशारों और चलती स्पर्श मॉडल को एक मुद्रा के बजाय उसकी गतिविधि में रखते हैं मोरिसोट यहां डेगास और कसाट के साथ साझा किए गए आधुनिक शोध में शामिल हो गए हैं, लेकिन उनका उपचार चमकदार अंतरंगता और महिला शरीर के साथ कम दूर के रिश्ते का पक्ष लेता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#54आत्म चित्र
१८८५ के अपने सेल्फ-पोर्ट्रेट में, मोरिसोट ने खुद को पैलेट और ब्रश के साथ चित्रित किया, स्पष्ट रूप से अपनी पेशेवर पहचान की पुष्टि करते हुए चेहरे का निर्माण ठीक से किया गया है जबकि कपड़े और पृष्ठभूमि अधिक खुले रहते हैं ऐसे समय में जब महिला कलाकारों को अक्सर शौकिया के रूप में प्रस्तुत किया जाता था, यह छवि एक शांत लेकिन दृढ़ बयान का गठन करती है: वह पहले खुद को काम पर एक चित्रकार के रूप में दिखाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#55सोफे पर युवा महिला
एक युवा महिला झूठ बोलती है या सोफे पर बैठती है, एक आराम की मुद्रा में जो आधिकारिक चित्र की कठोरता से बच जाती है कुशन, पोशाक और फर्नीचर चेहरे के चारों ओर रंग के बड़े क्षेत्रों का निर्माण करते हैं मोरिसोट निजी अंतरिक्ष में शरीर के क्षणिक परित्याग में रुचि रखते हैं, मॉडल को एक ओडालिस्क या एक विदेशी तमाशा में बदलने के बिना।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#56लाल चोली
लाल चोली चित्र के रंगीन केंद्र के रूप में कार्य करती है और बाकी रचना पर अपनी गर्मी लगाती है मोरिसोट इस बड़े सतह क्षेत्र को सिलवटों और प्रतिबिंबों के माध्यम से नियंत्रित करता है, फिर चेहरे को अधिक सूक्ष्म सीमा में उभरने देता है परिधान एक ठोस आधुनिकता व्यक्त करता है: यह पेंटिंग के लिए रंगीन वास्तुकला के रूप में सेवा करते हुए अपने समय में मॉडल रखता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#57पिंजरा
एक पिंजरे की उपस्थिति आंतरिक में सलाखों, घटता और रिक्त स्थान की एक संरचना का परिचय देती है जो आकृति के साथ संवाद करती है एक भी प्रतीकात्मक पढ़ने को लागू किए बिना, वस्तु महिला घरेलू स्थान की सीमाओं को उजागर कर सकती है मोरिसोट, हालांकि, छवि को खुला रखता है: रुचि पिंजरे से गुजरने वाले प्रकाश पर उतनी ही है जितनी मॉडल और पक्षी के बीच मूक संबंध पर।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#58बगीचे में सबक
गार्डन पाठ एक बाहरी स्थान के साथ सीखने को जोड़ता है वयस्क और बच्चे को उनके सामान्य ध्यान से एक साथ लाया जाता है, जबकि पत्ते दृश्य को अकादमिक या गंभीर बनने से रोकते हैं मोरिसोट शिक्षा को दैनिक आदान-प्रदान के रूप में दिखाता है और आसपास की शाखाओं और प्रकाश के समान दृश्य गतिशीलता को पढ़ने या व्यायाम करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#59भोजन कक्ष में
१८८६ में चित्रित और लिटिल सर्वेंट शीर्षक के तहत अंतिम प्रभाववादी प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया, डाइनिंग रूम में एक एप्रन में एक युवा नौकर को दिखाया गया है टेबल और ड्रेसर ने अपने काम को एक किस्से में बंद किए बिना अपने काम को स्थापित किया मोरिसोट इस श्रमसाध्य उपस्थिति को एक असामान्य गरिमा देता है, जबकि दो कार्यों के बीच कब्जा किए गए सिल्हूट की गति को बनाए रखता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#60लाल एप्रन वाला बच्चा
लाल एप्रन तुरंत आंख को पकड़ता है और बच्चे के दैनिक कपड़ों को एक संरचना रंगीन द्रव्यमान में बदल देता है चेहरा और हाथ अधिक नाजुक रूप से संशोधित रहते हैं, व्यक्तिगत उपस्थिति और चित्रात्मक प्रभाव के बीच संतुलन बनाते हैं मोरिसोट भावुक सजावट के बिना बचपन को चित्रित करता है: मॉडल का रवैया और लाल रंग की तीव्रता चित्र को अपनी ऊर्जा देने के लिए पर्याप्त है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#61एक बॉल गाउन में पौल गोबिलार्ड
पॉल गोबिलार्ड, मोरिसोट की भतीजी और खुद एक भविष्य के चित्रकार, एक बॉल गाउन में पोज़ देते हैं कपड़े सामाजिक जीवन में प्रवेश का संकेत देते हैं, लेकिन मुक्त स्पर्श सामाजिक कवच में बदलने से पोशाक को रोकता है चित्र परिवार के युवाओं और सार्वजनिक प्रतिनिधित्व के बीच मार्ग के इस क्षण को बरकरार रखता है, विशेष रूप से ध्यान देने के साथ पोशाक के पीछे मॉडल का व्यक्तित्व।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#62मैडम बोर्सियर और उनकी बेटी का पोर्ट्रेट
१८७३ में निर्मित, मैडम बोर्सियर और उनकी बेटी के पोर्ट्रेट में दो उम्र और पोज़िंग के दो तरीके शामिल हैं शारीरिक निकटता मातृ बंधन का सुझाव देती है, जबकि दृष्टिकोण और मुद्रा में अंतर प्रत्येक व्यक्ति की व्यक्तित्व को संरक्षित करता है मोरिसोट इस प्रकार एक डबल पोर्ट्रेट का निर्माण करता है जहां संबंध समानता के रूप में ज्यादा मायने रखता है, बिना किसी कथा सेटिंग का सहारा लिए।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#63पौले गोबिलार्ड पेंटिंग
पौल गोबिलार्ड को अपने चित्रफलक के सामने दर्शाया गया है, जो अपने स्वयं के अभ्यास पर केंद्रित है मोरिसोट इसलिए उसे न केवल एक भतीजी या एक मॉडल के रूप में प्रस्तुत करता है, बल्कि प्रशिक्षण में एक युवा कलाकार के रूप में १८८७ में चित्रित किया गया था, काम चित्र के दिल में महिलाओं के बीच कलात्मक संचरण रखता है और पेंटिंग सीखने के लिए ठोस दृश्यता देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#64सिंक पर बच्चे
दो बच्चे एक बेसिन के पास खड़े होते हैं जिसका गोल आकार बगीचे की जगह का आयोजन करता है पानी, पत्थर और हल्के कपड़े चिंतनशील सतहों का निर्माण करते हैं जो मोरिसोट एक उज्ज्वल स्पर्श से जोड़ता है १८८६ में चित्रित, काम बचपन की जमे हुए छवि से बचता है: दृष्टिकोण और फ्रेमिंग खेल या अवलोकन के एक बाधित क्षण का सुझाव देते हैं।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#65लुईस रिसेनर
लुईस रीसेनर मोरिसोट के करीब परिवार और कलात्मक सर्कल से संबंधित है उनका चित्र स्थिति के निशान के बजाय चेहरे और दृष्टिकोण पर ध्यान देने पर आधारित है मॉडल के चारों ओर मुक्त स्पर्श एक उपस्थिति बनाता है जो सटीक और मोबाइल दोनों है, आत्मविश्वास को प्रकट करता है जो कलाकार को कमीशन चित्रांकन के सम्मेलनों से परे जाने की अनुमति देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#66एक पार्क में युवा लड़की
एक युवा लड़की एक पार्क के बीच में बाहर खड़ी है, जिसके पेड़ और रास्ते जानबूझकर लचीले रहते हैं मोरिसोट एक स्वतंत्र पृष्ठभूमि के सामने मॉडल रखने से बचता है: परिधान के रंग वनस्पति में उठाए जाते हैं यह निरंतरता चित्र को बाहर का अनुभव बनाती है, जहां युवा लड़की की पहचान जगह और प्रकाश के साथ बनाई जाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#67नारंगी शाखाएं
नारंगी शाखाएं रचना को पार करती हैं और पत्तियों, फलों और भूमध्य प्रकाश को एक साथ लाती हैं मोरिसोट उन्हें गुलदस्ता की तरह आदेश नहीं देता है यह उनके अनियमित विकास और पेड़ के साथ उनके संबंध को बरकरार रखता है पेंटिंग अभी भी जीवन और परिदृश्य की सीमा पर है, पौधे की आकृति साग, पीला और पारदर्शी छाया का अध्ययन करने का एक तरीका बन रही है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#68जूली मेज पर
जूली मानेट १८९१ में मेज पर बैठ गई, एक इंटीरियर में जहां साधारण वस्तुएं उसकी मुद्रा की संरचना करती हैं उनकी मां अब एक छोटे बच्चे को चित्रित करने की तलाश नहीं करती है, लेकिन एक किशोरी जिसका ध्यान स्वतंत्र लगता है तालिका दर्शक से एक मापा दूरी बनाती है और परिवार के चित्र को बदलती उम्र के अवलोकन में बदल देती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#69कार्यशाला में एल्बाइन सेर्मिकोली
अल्बाइन सेर्मिकोली को कार्यशाला में दर्शाया गया है, एक जगह जो मोरिसोट के कलात्मक अभ्यास के साथ चित्रण को जोड़ती है काम करता है, फ्रेम या सजावटी वस्तुओं को एक गुमनाम रहने वाले कमरे के बजाय एक रचनात्मक स्थान में मॉडल को जगह देता है रचना कार्यशाला की सामाजिकता को भी प्रकट करती है, जहां रिश्तेदार, मॉडल और चित्रात्मक कार्य मिलते हैं।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#70हंस के साथ एक नाव में युवा लड़की
एक युवा लड़की एक नाव पर कब्जा कर लेती है जबकि गीज़ उसके चारों ओर पानी को जीवंत करते हैं मोरिसोट पक्षियों के सफेद आकार को कपड़ों और प्रतिबिंबों के जवाब में मोबाइल लहजे के रूप में वितरित करता है १८८९ के आसपास चित्रित, दृश्य बचपन को आदर्श के बिना बाहरी स्वतंत्रता के साथ जोड़ता है: नाव, शरीर का संतुलन और जानवरों की गति पेंटिंग को अपना तनाव देती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#71संतरे के पेड़ के नीचे
नारंगी पेड़ के नीचे एक भूमध्य पेड़ की फ़िल्टर की गई छाया में एक आंकड़ा रखता है फांसी के पत्ते और फल चेहरे और कपड़ों पर प्रकाश को नियंत्रित करते हैं, ताकि चित्र पूरी तरह से पौधे के कवर पर निर्भर हो मोरिसोट नाइस गार्डन को एक आवरण स्थान बनाता है जहां आंकड़ा, हावी होने से दूर, पेड़ के विकास के साथ रचना साझा करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#72सेब के पेड़ में
सेब के पेड़ में एक युवा आकृति शाखाओं के करीब लाता है जब तक कि यह पत्ते के नेटवर्क के साथ अपने इशारे को मिश्रित नहीं करता है शीर्षक पेड़ के सामने एक साधारण स्थिति के बजाय विसर्जन पर जोर देता है मोरिसोट शरीर और वनस्पति के बीच पदानुक्रम को मिटाने के लिए इस निकटता का उपयोग करता है: रंग त्वचा, कोट, पत्तियों और फलों के बीच घूमता है, जिससे पेंटिंग को ऊपर की ओर गति मिलती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#73फ़्लैगोलेट्स
फ्लैगोलेट्स जूली मानेट और जीन गोबिलार्ड को मेज़ी के बगीचे में छोटी बांसुरी बजाते या पकड़े हुए दिखाते हैं १८९० के आसपास चित्रित, दृश्य मोरिसोट के बड़े सजावटी रचनाओं में देर से शोध से संबंधित है संगीत को नाटकीय प्रभाव से चित्रित नहीं किया गया है, यह बगीचे के आंकड़े, हथियार और ऊर्ध्वाधर की लय में परिणाम देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#74एक तोते के साथ जूली मानेट
जूली मानेट एक तोते के साथ दिखाई देती है, एक परिचित जानवर जो चित्र में नज़र और इशारों के आदान-प्रदान का परिचय देता है मोरिसोट शानदार विदेशी गौण से बचता है: पक्षी बस युवा लड़की और उसके पर्यावरण के बीच संबंधों को जीवंत करता है दृश्य जूली के बचपन से किशोरावस्था में संक्रमण का गवाह है, जो उसकी मां द्वारा चित्रों की एक लंबी श्रृंखला के माध्यम से मनाया जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#75एनीमोन और मिठाई के बैग के साथ फूलदान
मिठाई के एक बैग के बगल में एनीमोन का एक फूलदान, कटे हुए फूलों और एक उपभोक्ता वस्तु के बीच एक अप्रत्याशित तालमेल रंगीन पंखुड़ियों, क्रम्पल्ड पेपर और फर्नीचर की सतह बहुत अलग सामग्री प्रदान करती है मोरिसोट गंभीर समरूपता के बिना अभी भी जीवन का निर्माण करता है: इसका संतुलन परिचित चीजों के बीच लाल, सफेद और छाया के संचलन के कारण है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →रिश्तेदार, बच्चे, स्थिर जीवन और देर से आने वाले दृश्य चित्रमाला को पूरा करते हैं।
#76चेरी का पेड़
चेरी ट्री जूली मानेट और जीन गोबिलार्ड को मेज़ी के बगीचे में फल उठाते हुए दिखाता है पैमाने और इशारे एक महत्वाकांक्षी रूपरेखा बनाते हैं, जो कई प्रारंभिक अध्ययनों द्वारा पोषित होते हैं और पुनरुत्थान रचनाओं की स्मृति से लगभग १८९१ में पूरा हुआ, यह देर से काम साबित करता है कि मोरिसोट का मुक्त स्पर्श एक महान निर्मित सेटिंग का समर्थन कर सकता है, न कि केवल एक क्षणभंगुर छाप।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#77एक एप्रन के साथ युवा लड़की
एप्रन एक दैनिक गतिविधि या एक घरेलू स्थिति की पहचान करता है, लेकिन मोरिसोट युवा लड़की के रवैये पर चित्र को केंद्रित करता है हाथ, कपड़े और टकटकी मॉडल को एक भूमिका में लॉक किए बिना सुराग देते हैं कैनवास इस प्रकार एक व्यक्ति की उपस्थिति को एक आंकड़ा देता है कि सांसारिक चित्रकला आसानी से एक साधारण सामाजिक प्रकार में कम हो जाती।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#78झील पर जीन फोरमैनोइर
जीन फोरमैनोइर को एक झील पर दर्शाया गया है, एक परिदृश्य में जहां पानी और आकाश चित्र को चौड़ा करते हैं नाव एक अस्थिर सीट लगाती है और शरीर को पानी के शरीर के आंदोलन में ट्यून करने के लिए मजबूर करती है मोरिसोट मॉडल की पहचान को एक नेविगेशन अनुभव के साथ जोड़ती है, मानव उपस्थिति, प्रतिबिंब और दूरी के बीच संतुलन में मुद्रा को परिवर्तित करती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#79नाव से
में एक नाव पर, तंग फ्रेमिंग यात्रियों को पानी के करीब लाती है और किनारे के स्थलों को सीमित करती है मोरिसोट नाव में शरीर की स्थिति में रुचि रखता है, जो दिखता है या दूर हो जाता है और प्रतिबिंब जो आकृति को पूर्ववत करता है कैनोइंग का आधुनिक रूपांकन गतिशीलता पर एक अध्ययन बन जाता है: कुछ भी नहीं, न तो आंकड़े और न ही परिदृश्य, पूरी तरह से तय लगता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#80युवा लड़की उसके बाल चोटी
एक युवा लड़की अपने बालों को चोटी करने के लिए अपनी बाहों को उठाती है, एक दैनिक इशारा जो पूरे चित्र को संरचना करता है अग्रबाहु चेहरे को फ्रेम करते हैं और बस्ट के संतुलन को स्थानांतरित करते हैं, जबकि बाल अपने आप में एक चित्रित सामग्री बन जाते हैं मोरिसोट मुद्रा के बजाय कार्रवाई का चयन करता है, मॉडल को एक स्वायत्तता और एकाग्रता देता है जो शायद ही कभी पारंपरिक महिला चित्रों को दी जाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#81शरद ऋतु में अंडरग्रोथ
शरद ऋतु में अंडरग्रोथ ट्रंक, लाल पत्ते और क्लीयरिंग को सुपरइम्पोज़ करके जंगल का आयोजन करता है ज्यामितीय परिप्रेक्ष्य को लागू किए बिना आंख का मार्ग या अंतराल मोरिसोट रंगीन सामग्री और फ़िल्टर किए गए प्रकाश के माध्यम से मौसम को महसूस करता है: शरद ऋतु स्थानीय रंगों में पत्तियों की सूची के बजाय वातावरण का घनत्व बन जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#82युवा महिला और बच्चा
एक युवा महिला और एक बच्चा एक ही स्थान साझा करते हैं, बिना एक आधिकारिक समूह के रूप में व्यवस्थित किए बिना उनके दिखने और उनके शरीर की निकटता के बीच का अंतर एक रिश्ते का निर्माण करता है जो प्रदर्शनकारी से अधिक रहता है मोरिसोट मातृत्व या देखभाल को सामान्य इशारों के एक सेट के रूप में चित्रित करता है, जिसमें स्पर्श की स्वतंत्रता उन्हें आदर्श बनाए बिना एक आधुनिक गुंजाइश देती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#83लिबर्टी टोपी में जूली मानेट
लिबर्टी टोपी में जूली मानेट मोरिसोट द्वारा चित्रित अंतिम चित्रों में से एक है, १८९५ में, उनकी मृत्यु का वर्ष बड़ी काली टोपी एक चेहरे को जानबूझकर प्रकाश छोड़ देती है, लगभग बनाने में काम बीस साल की अंतरंग कहानी को संक्षेप में प्रस्तुत करता है: जूली, लंबे समय से एक बच्चे के रूप में मनाया जाता है, अब अपनी मां की टकटकी के नीचे एक युवा महिला के रूप में दिखाई देती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#84हाइड्रेंजिया
हाइड्रेंजिया एक महिला आकृति और नीले या मौवे फूलों के द्रव्यमान को जोड़ता है जो सतह के एक महत्वपूर्ण हिस्से पर कब्जा कर लेता है पंखुड़ियों कपड़ों और रंग का जवाब देते हैं, चित्र और अभी भी जीवन के बीच अलगाव को धुंधला करते हैं मोरिसोट फूल का उपयोग प्रतीक के रूप में नहीं करता है, लेकिन पेंटिंग के पूरे वातावरण को संशोधित करने में सक्षम रंगीन साथी के रूप में।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#85गेब्रियल थॉमस के बच्चे
कलेक्टर गेब्रियल थॉमस के बच्चों को १८९४ से एक डबल चित्र में एक साथ लाया जाता है मोरिसोट उनकी उम्र और स्वभाव को मुद्राओं, कपड़ों और टकटकी की दिशा से अलग करता है, बिना प्रदर्शनकारी सामान का सहारा लिए देर से काम एक मजबूत निर्माण को जोड़ता है आंकड़े अभी भी जीवंत सतह के साथ, सबूत है कि कमीशन चित्र अपनी स्वतंत्रता को बुझा नहीं देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#86बोइस डी बोलोग्ने में एक बेंच पर
बोइस डी बोलोग्ने में एक बेंच पर बैठी दो महिलाएं टहलने के दौरान दिखाई देती हैं, एक सार्वजनिक स्थान पर जहां लोग देखने के लिए उतने ही आते हैं जितने कि देखे जाने के लिए टोपी और कपड़े शहरी फैशन का संकेत देते हैं, जबकि परिदृश्य तेजी से रहता है मोरिसोट इस सामाजिक विराम को दूरी, बातचीत और ध्यान भटकाने के अध्ययन में बदल देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#87जीन पोंटिलॉन का पोर्ट्रेट
कलाकार की भतीजी जीन पोंटिलॉन को अत्यधिक सामाजिक तंत्र के बिना दर्शाया गया है मोरिसोट अपने मॉडल को गहराई से जानता है और स्पर्श की अभिव्यक्ति, मुद्रा और झिझक को समानता का निर्माण करने दे सकता है इस प्रकार चित्र एक युवा महिला की विलक्षणता की पुष्टि करते हुए एक पारिवारिक मुठभेड़ को बरकरार रखता है जो अपनी रिश्तेदारी तक सीमित नहीं है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#88दो लड़कियों
दो युवा लड़कियों को एक आंतरिक स्थान में एक साथ लाया जाता है जिनके रंग उनके कपड़े और उनके चेहरे को जोड़ते हैं मोरिसोट उन्हें दर्पण में व्यवस्थित नहीं करता है: आसन और ध्यान में अंतर समूह को सजावटी बनने से रोकता है कैनवास किशोर लड़कियों के बीच निकटता की पड़ताल करता है, साझा उपस्थिति से बना है लेकिन अलग आंतरिक दुनिया का भी।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#89अच्छा समुद्र तट
नाइस बीच १८८१-१८८२ के भूमध्यसागरीय प्रवास से तारीखें मोरिसोट एक उज्ज्वल पोस्टकार्ड की तलाश के बिना किनारे, वॉकर और समुद्र तटीय सुविधाओं का निरीक्षण करता है स्पष्ट स्पर्श समुद्र तट को सामाजिक और वायुमंडलीय दोनों बनाते हैं: एक जगह जहां नए अवकाश अभ्यास हवा, रेत और समुद्र की चमक से मिलते हैं।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#90केश विन्यास
ला कोइफ़्यूर में, एक महिला दूसरे के बालों की व्यवस्था करती है, सेवा, देखभाल और शारीरिक निकटता के बीच इशारों की एक श्रृंखला बनाती है दर्पण और हथियार रचना को व्यवस्थित करते हैं, जबकि इंटीरियर के रंग दो आंकड़ों को ढंकते हैं मोरिसोट स्त्री उपस्थिति के पर्दे के पीछे दिखाता है और सामाजिक प्रस्तुति से पहले विवेकपूर्ण काम को दृश्यमान बनाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#91लिटिल मार्सेले
लिटिल मार्सेले को बच्चे की ऊंचाई पर चित्रित किया गया है, सजावट के बिना एक गुण या एक खेल के बारे में बताने का इरादा है चेहरे और शरीर की स्थिति ध्यान केंद्रित करती है, जबकि पृष्ठभूमि मुक्त रहती है मोरिसोट मॉडल को मासूमियत के प्रतीक के बजाय एक वर्तमान व्यक्ति के रूप में मानता है, अभिव्यक्ति को अनिश्चितता के अपने हिस्से को बनाए रखने देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#92बर्थे मोरिसोट का भतीजा
१८७६ में चित्रित, बर्थे मोरिसोट द्वारा ले नेवू परिवार में एक लड़के को एक स्पष्टता के साथ दिखाता है जो औपचारिक चित्र से बचता है कपड़े और पृष्ठभूमि को चेहरे की तुलना में अधिक स्वतंत्र रूप से व्यवहार किया जाता है, जो पूरे को ठंड के बिना समानता को केंद्रित करता है बोर्डो संग्रहालय ललित कला में संरक्षित, पेंटिंग एक आधुनिक चित्र प्रयोगशाला के रूप में परिवार सर्कल के उपयोग को दर्शाती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#93एक हरे रंग की कोट में युवा लड़की
हरा कोट चित्र को अपना प्रभुत्व देता है और समकालीन फैशन में युवा लड़की को रखता है मोरिसोट इस रंगीन सतह को चेहरे की नाजुकता के साथ विपरीत करता है, परिधान को एक साधारण विस्तार के बजाय एक निर्माण बनाता है संयमित अभिव्यक्ति और अनैरेटिव पृष्ठभूमि मॉडल की पहचान को खुला रखती है, बचपन के शिक्षाप्रद चित्रों से दूर।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#94लोरिएंट में एक घाट
लोरिएंट में एक घाट बंदरगाह को कुछ निर्णायक तत्वों तक कम कर देता है: भूमि, पानी, नौकाओं और क्षितिज की पट्टी आकृति का छोटा पैमाना मोरिसोट को आकृतियों को सरल बनाने और रंग अनुपात को बहुत महत्व देने के लिए मजबूर करता है यह दृश्य उनके युवाओं के समुद्री अनुसंधान से संबंधित है, जब समुद्र तट के प्रत्यक्ष अवलोकन ने उन्हें अपना स्पर्श जारी करने में मदद की।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#95गेंद गाउन में युवा महिला
बॉल गाउन में एक युवा महिला को सामाजिक घटना से पहले या बाद में जब्त कर लिया जाता है, जब पोशाक शानदार रहती है लेकिन रवैया फिर से व्यक्तिगत हो जाता है मोरिसोट सार्वजनिक पोशाक और आंतरिक उपस्थिति के बीच इस तनाव में रुचि रखते हैं हल्के कपड़े चेहरे के चारों ओर प्रकाश फैलाते हैं, चित्र को एक लालित्य देते हैं जो शानदार सजावट पर निर्भर नहीं करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#96बौगिवल के बगीचे में पासी सिलाई
बौगिवल के बगीचे में पासी सिलाई बाहरी गतिशीलता के साथ रोगी गतिविधि को जोड़ती है हाथ और काम दृश्य के सटीक कोर बनाते हैं, जबकि घास और पत्ते अधिक स्वतंत्र रहते हैं मोरिसोट चित्र, कार्य दृश्य और परिदृश्य के बीच चयन नहीं करता है: वह इन तीन आयामों को ध्यान के एक ही क्षण में एक साथ रखती है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#97जूली मानेट और उसकी डॉगी स्टाइल लैरेट
जूली मानेट १८९३ में मार्मोटन मोनेट संग्रहालय में रखे गए चित्र में अपनी कुत्ते शैली लैरेट के साथ बैठती है कुत्ते की लम्बी सिल्हूट युवा लड़की की मुद्रा का जवाब देती है और समूह को भावनात्मक स्थिरता देती है मोरिसोट यहां एक परिचित संबंध पेंट करता है, लेकिन जूली का बढ़ता आत्मविश्वास भी, जो पालने के बाद से अपने मॉडल होने के बाद लगभग वयस्क हो गया है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#98बौगिवल में सीन
बौगिवल में सीन मोरिसोट के पसंदीदा अवकाश स्थलों में से एक से नदी को दिखाता है चमकदार परिसंचरण की भावना को बनाए रखने के लिए बैंकों, नौकाओं और प्रतिबिंबों को सरल बनाया गया है परिदृश्य जंगली नहीं है: यह पेरिस के चलने और अवकाश गतिविधियों के आधुनिक नेटवर्क से संबंधित है, लेकिन स्पर्श इसे एक अस्थिरता देता है जो मानव नियोजन को नियंत्रित नहीं करता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#99मैडम पोंटिलॉन, या उसकी खिड़की पर युवा महिला का चित्र
मैडम पोंटिलॉन, कलाकार की बहन, १८६९ में एक खिड़की के पास प्रतिनिधित्व किया गया है फ्रेम बाहरी के लिए आंतरिक खोलता है, लेकिन आंकड़ा अपने स्वयं के स्थान में अवशोषित रहता है यह उपकरण चित्र को एक विशेष तनाव देता है: एडमा दोनों करीब और दुर्गम, चित्रकार से परिचित है लेकिन वापसी के एक पल में दर्शक को पेश किया गया।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →
#100एक महिला का चित्र
एक महिला का यह पोर्ट्रेट चेहरे, कपड़ों और एक शांत पृष्ठभूमि के बीच सीधे टकराव पर आधारित है एक ठोस दस्तावेज पहचान की अनुपस्थिति में, हमें मॉडल के लिए एक जीवनी का आविष्कार करने की इच्छा का विरोध करना चाहिए कैनवास की रुचि ठीक उसी में निहित है जो मोरिसोट दृश्यमान बनाता है: एक दृष्टिकोण, एक फैशन, प्रकाश की गुणवत्ता और एक व्यक्तिगत उपस्थिति जो नाम से परे है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →संपादकीय विधि
तीन चयन मानदंड
चयन बर्थे मोरिसोट द्वारा चित्रित कार्यों, सबसे प्रसिद्ध छवियों, विषयों की विविधता और दृश्यमान डुप्लिकेट के बिना सक्रिय अल्फा शीट का समर्थन करता है।
प्रमुख कृतियाँ
पेंटिंग जो उसकी प्रभाववाद का सारांश प्रस्तुत करती हैं: मातृत्व, आउटडोर, बंदरगाह, उद्यान और आंतरिक सज्जा।
विविधता
आकृतियाँ, परिदृश्य, बच्चे, चित्र, फूल, स्थिर जीवन और आधुनिक जीवन के दृश्य।
विरोधी डुप्लिकेट नियंत्रण
100 अलग-अलग प्रविष्टियाँ रखने के लिए स्पष्ट शीर्षक या छवि विविधताओं को हटा दिया जाता है।
स्रोत और लिंक
स्टोर से निर्मित एक चयन
छवियां संबंधित अल्फा प्रजनन फ़ाइलों को संदर्भित करती हैं शीर्षक, तिथियां, तकनीक, संग्रह और ऐतिहासिक तथ्यों को होल्डिंग संग्रहालयों और संस्थागत आधारों के कैटलॉग के साथ क्रॉस-चेक किया गया है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
बर्थे मोरिसोट पढ़ें
कलाकार, कार्यों और पद्धति पर कुछ संदर्भ।
बर्थे मोरिसोट क्यों आवश्यक है?
क्योंकि वह प्रभाववाद की महान शख्सियतों में से एक हैं और उन्होंने अंदरूनी, उद्यान, महिलाओं, बच्चों और आधुनिक चरणों को स्पर्श की निर्णायक स्वतंत्रता दी।
क्या रैंकिंग अल्फा उत्पादों का उपयोग करती है?
हाँ। सभी 100 प्रविष्टियाँ सार्वजनिक छवि और यूआरएल के साथ सक्रिय अल्फा पुनरुत्पादन कार्ड का उपयोग करती हैं।
इतने सारे पारिवारिक दृश्य क्यों?
क्योंकि मोरिसोट इन अंतरंग विषयों को सच्ची प्रभाववादी प्रयोगशालाओं में बदल देता है: प्रकाश, फ़्रेमिंग, इशारा और आधुनिकता आवश्यक हैं।
क्या कोई स्लाइड शो है?
नहीं, 100 कार्डों को दृश्यमान और नियंत्रित करने में आसान रखने के लिए पृष्ठ स्थिर है।
क्या मानेट के मोरिसोट के चित्र शामिल हैं?
नहीं, चयन में बर्थे मोरिसोट द्वारा चित्रित पेंटिंग शामिल हैं, न कि अन्य चित्रकारों द्वारा बनाए गए कलाकार के चित्र।
0 टिप्पणी