चित्र · शरीर · कहानी · 1945 से आज तक
समकालीन प्रतिनिधित्व: 100 आवश्यक पेंटिंग
जब पेंटिंग अभी भी दृश्यमान दुनिया की कहानी बताती है
१९४५ के बाद, आंकड़ा कभी गायब नहीं हुआ यह स्थानांतरित हो गया है: बेकन और फ्रायड में कमजोर शरीर, नील और एस्टेस में शहरी जीवन, गोलूब और मार्शल में राजनीतिक स्मृति, डुमास, अकुनीली क्रॉस्बी या क्वार्ल्स में पहचान को फिर से बनाया गया। ये सौ चित्र इस हमेशा खुले इतिहास की विविधता को दर्शाते हैं।
एक बहुवचन कहानी
आधुनिकता के बाद का आंकड़ा
समकालीन चित्रण न तो एक एकल स्कूल है और न ही यथार्थवाद की ओर एक साधारण वापसी है यह उन कलाकारों को एक साथ लाता है जो मीडिया छवियों, सामाजिक परिवर्तनों और प्रतिनिधित्व पर बहस का जवाब देने के लिए शरीर, चित्र, शहर और कहानी का उपयोग करते हैं।
एक चित्रित आकृति कभी भी केवल एक पहचानने योग्य शरीर नहीं होती है: इसमें छवि में प्रत्येक व्यक्ति को दी गई नज़र, शक्ति और स्थान की कहानी होती है।
यात्रा लंदन के स्कूल और युद्ध के बाद के यथार्थवाद के साथ शुरू होती है, पॉप, फोटोरियलिज्म और राजनीतिक आकृतियों को पार करती है, फिर वर्तमान दृश्यों के लिए खुलती है काम सीधे उन संस्थानों के नोटिस से जुड़े होते हैं जो उन्हें संरक्षित या दस्तावेज करते हैं।
रैंकिंग दर्ज करेंसमकालीन चित्रण के एक सौ स्थलचिह्न
मांस, चित्र और रोजमर्रा की जिंदगी जब अमूर्तता कलात्मक दृश्य पर हावी होती दिख रही थी।
#1
ट्रिप्टिच, अगस्त 1972
जॉर्ज डायर की आत्महत्या के बाद चित्रित, त्रिपिटक बेकन के साथी को प्रकट करता है और फिर एक दरवाजे की छाया में गायब हो जाता है; शोक अनुक्रम बन जाता है बेकन लगभग नैदानिक स्थान में आकृति को घेरता है और मांस को पीड़ा, इच्छा और मृत्यु दर के स्थान में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#2
मांस के साथ चित्रा
वेलाज़क्वेज़ से उधार लिया गया पोप एक निलंबित शव के सामने रखा गया है: आध्यात्मिक अधिकार और जानवरों का मांस अपघटन की एक ही छवि में एक दूसरे को जवाब देते हैं बेकन लगभग नैदानिक स्थान में आकृति को घेरता है और मांस को पीड़ा, इच्छा और मृत्यु दर के स्थान में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#3
एक चित्र के लिए अध्ययन
"एक पोर्ट्रेट के लिए अध्ययन" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है बेकन लगभग नैदानिक स्थान में आकृति को घेरता है और मांस को पीड़ा, इच्छा और मृत्यु दर के स्थान में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#4
एक सफेद कुत्ते के साथ युवा महिला
"एक सफेद कुत्ते के साथ युवा महिला" में, आंकड़ा, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फ्रायड लंबे सत्रों के माध्यम से उपस्थिति का निर्माण करता है: पेंटिंग की मोटाई मॉडल की थकान, आत्मविश्वास और प्रतिरोध को रिकॉर्ड करती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#5
नग्न चित्र
"नग्न पोर्ट्रेट" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फ्रायड लंबे सत्रों के माध्यम से उपस्थिति का निर्माण करता है: पेंटिंग की मोटाई मॉडल की थकान, आत्मविश्वास और प्रतिरोध को रिकॉर्ड करती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#6
चिथड़ों के पास खड़े
"रैग्स के पास खड़े" में, आंकड़ा, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फ्रायड लंबे सत्रों के माध्यम से उपस्थिति का निर्माण करता है: पेंटिंग की मोटाई मॉडल की थकान, आत्मविश्वास और प्रतिरोध को रिकॉर्ड करती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#7
ईओडब्ल्यूआई प्रमुख
"टेटे डी'ओडब्ल्यू I" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। ऑरबैक लगातार सतह को उठाता और खरोंचता है; चित्र या शहर का जन्म सहज समानता के बजाय भौतिक संचय से होता है।
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#8
कार्यशालाओं की ओर
"कार्यशालाओं की ओर" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। ऑरबैक लगातार सतह को उठाता और खरोंचता है; चित्र या शहर का जन्म सहज समानता के बजाय भौतिक संचय से होता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#9
व्हीलचेयर में आदमी
"मैन इन ए व्हीलचेयर" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है कोसॉफ लंदन को एक जीवित, भारी और अस्थिर सामग्री के रूप में चित्रित करता है, जहां शरीर और वास्तुकला एक ही जोर के अधीन प्रतीत होते हैं।
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#10
फूल और फलों के स्टॉल, तटबंध 1995
"फूलों और फलों के स्टॉल, तटबंध १९९५" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है कोसॉफ लंदन को एक जीवित, भारी और अस्थिर, जहां शरीर और वास्तुकला एक ही जोर के अधीन लगते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#11
हिरण पार्क
"द डियर पार्क" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है एंड्रयूज एक देखे गए दृश्य को समूह के संबंध, भेद्यता और प्राणियों के बीच की दूरी पर प्रतिबिंब में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#12
मेलानी और मैं तैराकी
"मेलानी एंड आई स्विमिंग" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है एंड्रयूज एक देखे गए दृश्य को समूह के संबंध, भेद्यता और प्राणियों के बीच की दूरी पर प्रतिबिंब में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#13
द डांस
"ला डान्से" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है रेगो अंतरंग कहानी, कहानी और शक्ति संबंधों का मिश्रण करता है; ऐसा प्रतीत होता है कि उनकी आकृतियाँ एक नाटक खेलती हैं जिसके नियम केवल वे ही जानते हैं।
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#14
मेरे माता-पिता
पिता ध्यान से पढ़ता है जबकि माँ चित्रकार को देखती है; दर्पण में पिएरो डेला फ्रांसेस्का का पुनरुत्पादन दिखाई देता है, जो परिवार और कला इतिहास के बीच एक विवेकपूर्ण कड़ी है। हॉकनी स्थान को सरल बनाता है और रूपरेखा को सख्त करता है दिखाएँ कि आधुनिक टकटकी पहले से ही फोटोग्राफी, सिनेमा और इच्छा से आकार लेती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#15
बेवर्ली हिल्स में शॉवर में आदमी
"मैन इन द शावर इन बेवर्ली हिल्स" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को ऐसी स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो जानबूझकर खुली रहती है। हॉकनी अंतरिक्ष को सरल बनाता है और यह दिखाने के लिए रूपरेखा को कठोर करता है आधुनिक टकटकी पहले से ही फोटोग्राफी, सिनेमा और इच्छा से आकार लेती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#16
अमेरिकी संग्राहक (फ्रेड और मार्सिया वीज़मैन)
अमेरिकन कलेक्टर्स (फ्रेड और मार्सिया वीज़मैन) एक सूट और चश्मे में एक गोरी चमड़ी वाले आदमी को प्रोफ़ाइल में खड़ा दिखाता है और ठोड़ी तक भूरे बालों वाली एक गोरी चमड़ी वाली महिला और एक आंगन में पूरी लंबाई वाली चमकदार-गुलाबी पोशाक पहने हुए है विभिन्न मूर्तियां उनके बीच एक प्लिंथ पर एक बड़ा पत्थर है, उनके पीछे एक हरे रंग की अमूर्त मुहरबंद आकृति है, और दाईं ओर एक टोटेम पोल हॉकनी अंतरिक्ष को सरल करता है और यह दिखाने के लिए आकृति को कठोर करता है कि आधुनिक रूप पहले से ही है फोटोग्राफी, सिनेमा और इच्छा से आकार दिया गया।
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#17
बालकनी पर
स्पष्ट कोलाज पूरी तरह से चित्रित है: बच्चों, पत्रिका, ध्वज और मानेट के प्रजनन जानबूझकर लोकप्रिय संस्कृति और संग्रहालय को धुंधला करते हैं ब्लेक लोकप्रिय छवियों, बैज और संग्रहणीय वस्तुओं को समकालीन पहचान के गंभीर गुणों के रूप में मानते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#18
बैज के साथ स्व-चित्र
"बैज के साथ स्व-चित्र" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है ब्लेक लोकप्रिय छवियों, बैज और संग्रहणीय वस्तुओं को समकालीन पहचान के गंभीर गुणों के रूप में मानता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#19
गैस्थोफ़ ज़ूर मुलडेंटल्सपेरे
दो वेशभूषा वाले सिल्हूट एक अलग इमारत की रक्षा करते हैं, जो एक पुरानी तस्वीर से लिया गया है; परिवार की स्मृति, यात्रा और कहानी के दृश्य के बीच माहौल हिचकिचाता है तस्वीरों से चित्रित उंगली लेकिन उनकी निश्चितता को भंग कर देती है: छवि स्मृति, दहलीज और मानसिक परिदृश्य बन जाती है।
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#20
ट्रेस
पीछे से दिखाई देने वाले शरीर पर अंडरवियर के निशान होते हैं जो बहुत तंग होते हैं; सैविल दबाव, वजन और भेद्यता दिखाकर नग्नता की परंपराओं को उलट देता है। सैविल शरीर को इस हद तक बड़ा कर देता है कि मांस एक सचित्र परिदृश्य बन जाता है जो सुंदरता और निपुणता के मानकों के विपरीत है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था का नोटिस देखें →मॉडल एक ऐतिहासिक, मनोवैज्ञानिक और राजनीतिक उपस्थिति बन जाता है।
#21
शनिवार, रात 10 बजे
"शनिवार, १० बजे" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है इसके पात्र काल्पनिक हैं; उनकी स्वायत्तता एक निर्दिष्ट जीवनी या पहचान बताने के दायित्व से काले चित्र को हटा देती है।
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#22
उदारता
"जन्यता" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है इसके पात्र काल्पनिक हैं; उनकी स्वायत्तता किसी निर्दिष्ट जीवनी या पहचान बताने के दायित्व से काले चित्र को हटा देती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#23
लिटिल पेंगुइन
"लिटिल पेंगुइन" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है इसके पात्र काल्पनिक हैं; उनकी स्वायत्तता किसी निर्दिष्ट जीवनी या पहचान बताने के दायित्व से काले चित्र को हटा देती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#24
जन्नत में मुसीबत
"स्वर्ग में परेशानी" में, आंकड़ा, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है ब्राउन छवि को विघटन के कगार पर रखता है: शरीर दिखाई देते हैं और गायब हो जाते हैं एक ऐसे विषय में जो कला इतिहास का उतना ही हवाला देता है जितना इच्छा का।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#25
108वीं स्ट्रीट से प्यूर्टो रिकान लड़के
दो लड़के एक आश्वासन के साथ अंतरिक्ष पर कब्जा करते हैं कि अमेरिकी पेंटिंग शायद ही कभी नील के पड़ोस में प्यूर्टो रिकान बच्चों को देती है नील आदर्शीकरण से इनकार करता है: आसन, हाथ और टकटकी मॉडल की सामाजिक स्थिति को उतना ही प्रकट करते हैं जितना कि इसकी मनोवैज्ञानिक विलक्षणता।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#26
एंडी वारहोल
वारहोल, १९६८ के हमले के बाद शर्टलेस, ऑपरेशन के निशान को उजागर करता है, सेलिब्रिटी चित्र नाजुकता की छवि बन जाता है नील आदर्शीकरण से इनकार करता है: आसन, हाथ और टकटकी मॉडल की सामाजिक स्थिति को उतना ही प्रकट करते हैं जितना कि इसकी मनोवैज्ञानिक विलक्षणता।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#27
किट्टी पियर्सन
"किट्टी पियर्सन" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है नील आदर्शीकरण से इनकार करता है: मुद्रा, हाथ और टकटकी मॉडल की सामाजिक स्थिति को उतना ही प्रकट करते हैं जितना कि इसकी मनोवैज्ञानिक विलक्षणता।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#28
मच्छरदानी का बरामदा
स्क्रीन पोर्च एक आदमी को पढ़ने बैठता है जबकि दो बच्चे बगीचे की ओर देखते हुए पोर्च पर खड़े होते हैं और एक बड़ी महिला देखती है पोर्टर रोजमर्रा की जिंदगी की पेंटिंग के साथ विजयी अमूर्तता का विरोध करता है जहां प्रकाश और पारिवारिक रिश्ते दृश्य की संरचना के लिए पर्याप्त हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#29
उद्यान पथ
गार्डन रोड में युवा लड़की को दूर के फार्महाउस की ओर छायादार गंदगी वाले रास्ते पर अपनी नीली साइकिल के साथ खड़ा दिखाया गया है। पोर्टर रोजमर्रा की जिंदगी की पेंटिंग के साथ विजयी अमूर्तता का विरोध करता है जहां दृश्य को संरचित करने के लिए प्रकाश और पारिवारिक रिश्ते पर्याप्त हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#30
लाल मुस्कान
एडा के चेहरे को इतनी बारीकी से तैयार किया गया है कि उसकी लाल मुस्कान लगभग एक स्टैंडअलोन संकेत बन जाती है; मॉडल की अंतरंगता विज्ञापन के पैमाने से मिलती है। काट्ज़ वॉल्यूम कम करता है, फ़्रेमिंग काटता है और रंग फैलाता है; चित्र अपनी गोपनीयता खोए बिना एक पोस्टर की तत्काल उपस्थिति प्राप्त करता है।
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#31
काला सूट (एडा)
"ब्लैक कॉस्ट्यूम (एडा)" में, आकृति, सजावट और सामग्री को स्थिति के तत्वों की तरह व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। काट्ज़ वॉल्यूम कम करता है, फ़्रेमिंग काटता है और रंग प्रदर्शित करता है; चित्र अपनी अंतरंगता खोए बिना पोस्टर की तत्काल उपस्थिति प्राप्त कर लेता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#32
विंसेंट और टोनी
"विंसेंट एंड टोनी" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। काट्ज़ वॉल्यूम कम करता है, फ़्रेमिंग काटता है और रंग प्रदर्शित करता है; चित्र अपनी अंतरंगता खोए बिना एक पोस्टर की तत्काल उपस्थिति प्राप्त कर लेता है।
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#33
बिस्तर में युगल
युगल बिस्तर में दो आंकड़े दिखाते हैं, एक लाल, एक पीला, सफेद चादर के नीचे झूठ बोल रहा है जिसमें अंग चिपके हुए हैं अपनी भारी वस्तुओं और हुड वाली आकृतियों के साथ, गुस्टन आत्मकथा को राजनीतिक और नैतिक व्यंग्य में बदल देता है।
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#34
खराब मौसम
"मौवैस टेम्प्स" में आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक ऐसी स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुली रहती है। अपनी भारी वस्तुओं और हुड वाली आकृतियों के साथ, गुस्टन आत्मकथा को राजनीतिक और नैतिक व्यंग्य में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#35
बंद करना
क्लोज़-अप में तीन सफेद भूत जैसी आकृतियाँ दिखाई देती हैं, जिनकी छोटी काली आँखें और हल्के नीले रंग की पृष्ठभूमि पर धराशायी आयताकार पैटर्न हैं। अपनी भारी वस्तुओं और हुड वाली आकृतियों के साथ, गुस्टन आत्मकथा को राजनीतिक और नैतिक व्यंग्य में बदल देता है।
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#36
पायजामा पार्टी
"पायजामा पार्टी" में, आंकड़ा, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फिशल अमेरिकी मध्यम वर्ग की असुविधाओं को दर्शाता है, विशेष रूप से टकटकी, गोपनीयता और अपराध के बीच क्या खेलता है।
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#37
/की यात्रा /द्वीप की यात्रा
दो दृश्य उस द्वीप का विरोध करते हैं जहां विशेषाधिकार प्राप्त लोग अक्सर आते हैं और जिसे कैरेबियाई श्रमिकों को सौंपा जाता है; असेंबल अवकाश के पीछे छिपी सामाजिक सीमा को प्रकट करता है। फिशल अमेरिकी मध्यम वर्ग की असुविधाओं को दर्शाता है। [+] विशेष रूप से टकटकी, गोपनीयता और अपराध के बीच क्या खेलता है।
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#38
पूछताछ II
आदमकद आकृतियाँ एक उजागर शरीर को घेरती हैं; सजावट की अनुपस्थिति दर्शकों को यातना को दूर की घटना में बदलने से रोकती है। गोलूब शक्ति को शारीरिक संबंध के रूप में चित्रित करता है: वर्दी, हावभाव और रूप राजनीतिक हिंसा को दूर रखना असंभव बना देते हैं।
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#39
वियतनाम द्वितीय
बहुत बड़ा कैनवास सैनिकों और नागरिकों को एक क्रूर आमने-सामने मुठभेड़ में प्रस्तुत करता है, यह याद करते हुए कि युद्ध की छवि भी जनता को संबोधित शक्ति का एक दृश्य है गोलूब शक्ति को शारीरिक संबंध के रूप में चित्रित करता है: वर्दी, इशारे और लुक के कारण राजनीतिक हिंसा को दूर रखना असंभव हो जाता है।
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#40
व्हाइट स्क्वाड्रन I
एक अर्धसैनिक स्क्वाड्रन के सदस्य आगे बढ़ते हैं जैसे कि वे कैनवास को ओवरफ्लो कर रहे थे, उनकी निकटता दर्शक को सीधे धमकी के संपर्क में आने वाले गवाह में बदल देती है गोलूब शारीरिक संबंध के रूप में शक्ति पेंट करता है: वर्दी। [+] इशारे और दिखावे से राजनीतिक हिंसा को दूर रखना असंभव हो जाता है।
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#41
फैमिली जूल्स: एनएनएन (नो नेकेड निगगाह्स)
शीर्षक कला की दुनिया से एक नस्लवादी सूत्र को हटा देता है, जबकि मॉडल की मुद्रा सटीक रूप से उस वस्तुकरण को अस्वीकार कर देती है जो यह सूत्र लगाता है हेंड्रिक्स अपने काले मॉडलों को आधिकारिक चित्र की रूढ़िवादिता से दूर, उनकी उपस्थिति का एक स्मारकीय पैमाना और पूर्ण महारत देता है।
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#42
स्टीव
सफेद कोट, चश्मा और ऊर्ध्वाधर सिल्हूट मॉडल को एक फैशन आइकन का अधिकार देते हैं जितना कि एक औपचारिक चित्र हेंड्रिक्स अपने काले मॉडल को एक स्मारकीय पैमाने और उनकी उपस्थिति की पूर्ण महारत देता है, जो आधिकारिक चित्र की रूढ़िवादिता से दूर है।
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#43
पहाड़ पर ठंडा दिन
"पर्वत पर शीत दिवस" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है हेंड्रिक्स अपने काले मॉडल को एक स्मारकीय पैमाने और पूर्ण महारत देता है उनकी उपस्थिति, आधिकारिक चित्र की रूढ़िवादिता से बहुत दूर।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था का नोटिस देखें →चित्रकला सामूहिक हिंसा और समकालीन पौराणिक कथाओं का सामना करती है।
#44
कई आवास
तीन माली खुशी का वादा करने वाले बैनर के नीचे एक सामाजिक आवास परिसर के लॉन का रखरखाव करते हैं; यह दृश्य सार्वजनिक स्वप्नलोक और जीवित वास्तविकता के बीच अंतर को प्रकट करता है। मार्शल काले जीवन को शैलियों में पुनः स्थापित करता है देहाती दृश्य से लेकर ऐतिहासिक चित्रकला तक, महान चित्रकला का इतिहास।
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#45
शीर्षकहीन (लंदन ब्रिज)
"शीर्षकहीन (लंदन ब्रिज)" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है मार्शल देहाती दृश्य से ऐतिहासिक चित्र तक, महान चित्रकला की ऐतिहासिक शैलियों में काले जीवन को फिर से बताता है।
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#46
मेमोरी IV
एक घरेलू देवदूत के आसपास, मार्शल नागरिक अधिकार आंदोलन से संबंधित नामों और चित्रों का आयोजन करता है, निजी स्मारक एक इतिहास पेंटिंग बन जाता है मार्शल काले जीवन को महान चित्रकला की ऐतिहासिक शैलियों में पुन: स्थापित करता है, देहाती दृश्य से ऐतिहासिक पेंटिंग तक।
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#47
समय बदल रहा है, काफी तेज़!
फिलैंडो कैस्टिले की मृत्यु के बाद चित्रित, यह कार्य पुलिस हिंसा के एक दृश्य को परिवर्तन की धीमी गति के खिलाफ आरोप में बदल देता है। टेलर एक घबराई हुई अर्थव्यवस्था के साथ पेंटिंग करता है जो किसी व्यक्ति के चित्र को उसके आसपास के सामाजिक और राजनीतिक इतिहास से जोड़ता है।
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#48
ह्युई न्यूटन
ह्युई न्यूटन एक बेरेट में एक आदमी को एक अखबार कोलाज पृष्ठभूमि के खिलाफ दो भाले पकड़े हुए सिंहासन पर बैठता है टेलर एक तंत्रिका अर्थव्यवस्था के साथ पेंट करता है जो एक व्यक्ति के चित्र को सामाजिक और राजनीतिक इतिहास से जोड़ता है जो उसे घेरता है।
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#49
हॉलीवुड अफ्रीकियों
बास्कियाट ने अपने दोस्तों के नाम और नस्लीय रूढ़िवादिता को लेखांकन डेटा के रूप में सूचीबद्ध किया है; हॉलीवुड काली पहचान बनाने और सीमित करने की मशीन बन गया है। बास्कियाट उजागर करने के लिए नाम, संकेत और योजनाबद्ध निकायों को आरोपित करता है प्रसिद्धि, नस्ल और मूल्य का सांस्कृतिक निर्माण।
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#50
"LNAPRK"
पत्र, बार और शरीर के टुकड़े शहरी दीवार के निशान की तरह पाए जाने वाले समर्थन पर कब्जा कर लेते हैं; लेखन और पेंटिंग बोलने का एक ही भाव बन जाता है। बास्कियाट क्रम में नाम, संकेत और योजनाबद्ध निकायों को आरोपित करता है प्रसिद्धि, नस्ल और मूल्य के सांस्कृतिक निर्माण को उजागर करना।
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#51
सोई मानवता
"स्लीपिंग ह्यूमैनिटी" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है बीहड़ समर्थन पारदर्शी छवि से इनकार करता है: चित्र को ब्रेक, राहत और पेंटिंग की भौतिकता के साथ संघर्ष करना चाहिए।
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#52
एली के लिए पेंटिंग
"पेंटिंग फॉर एली" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। कमरा उन छवियों को जोड़ता है जिन्हें एक ही कहानी में हल नहीं किया जा सकता है; दर्शक को मीडिया की नज़र के विरोधाभासों को मापना चाहिए।
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#53
द ब्रिलियंट मैन
स्प्लिंटर मैन एक काले और सफेद विस्फोट वाली आकृति को एक नग्न व्यक्ति के प्रतिबिंब को देखने के लाल दृश्य के बगल में खड़ा दिखाता है। कमरा उन छवियों को एक साथ रखता है जिन्हें एक कहानी में हल नहीं किया जा सकता है; दर्शक को मीडिया की नज़र के विरोधाभासों को मापना चाहिए।
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#54
संयुक्त राज्य अमेरिका
घोड़ा, बमुश्किल एक रूपरेखा से अधिक, एक ऊर्ध्वाधर रेखा द्वारा साझा किए गए पेंट के क्षेत्र को पार करता है; जानवर खालीपन और ऊर्जा का माप बन जाता है। रोथेनबर्ग पहले घोड़े को कम करते हैं, फिर शरीर को एक संकेत में बदल देते हैं, जबकि हावभाव और सतह की भौतिक ऊर्जा को बरकरार रखते हैं।
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#55
जमीन पकड़ो
फर्श को पकड़ने से पता चलता है कि फैली हुई भुजाओं वाली एक अकेली आकृति किसी खेत में तेज हवा के खिलाफ नृत्य या संघर्ष करती हुई दिखाई देती है। रोथेनबर्ग ने पहले घोड़े को कम किया, फिर शरीर को एक संकेत के रूप में, जबकि हावभाव और सतह की भौतिक ऊर्जा को बरकरार रखा।
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#56
पृथ्वी पर वापस
पृथ्वी पर वापस एक अनियमित आकार के कैनवास पर हरे, नीले, काले और सफेद के परिभाषित वर्गों के साथ अमूर्त पेंटिंग दिखाता है मरे आयत को फटता है: पेंटिंग एक एनिमेटेड वस्तु बन जाती है जहां घरेलू रूप कहानी के दबाव में मोड़ लगते हैं।
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#57
ड्र्यूड
ड्र्यूड एक बड़े हरे रंग के अमूर्त आकार को दिखाता है जो पीले आयत और गुलाबी सर्कल के साथ काले पैनलों को ओवरलैप करता है मुर्रे आयत को फटता है: पेंटिंग एक एनिमेटेड वस्तु बन जाती है जहां घरेलू रूप कहानी के दबाव में मोड़ लगते हैं।
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#58
अंधेरे का रास्ता
एक अनिश्चित परिदृश्य में आंकड़ों का एक जुलूस आगे बढ़ता है सामाजिक प्रकार का हास्य कभी भी अंधेरे की ओर ले जाने वाले समुदाय के विचार को मिटाता नहीं है ईसेनमैन समकालीन समुदायों, एकांत और पहचान का वर्णन करने के लिए हास्य, उदासी और विद्वानों के संदर्भों को जोड़ता है।
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#59
नींबू पानी स्टैंड
लेमोनेड स्टैंड नीले टोन में आंकड़े दिखाता है जो दूर की संरचनाओं के साथ एक उज्ज्वल उद्घाटन की ओर देखते हुए छोटे लालटेन पकड़ते हैं ईसेनमैन समकालीन समुदायों, एकांत और पहचान का वर्णन करने के लिए हास्य, उदासी और विद्वानों के संदर्भों को जोड़ती है।
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#60
ड्राइंग क्लास
कार्यशाला कक्ष ईसेनमैन को अकादमी के संस्थापक विषयों में से एक को फिर से चलाने की अनुमति देता है, लेकिन निश्चित रूप से समकालीन निकायों और व्यवहारों के साथ ईसेनमैन समकालीन समुदायों, एकांत और पहचान का वर्णन करने के लिए हास्य, उदासी और विद्वानों के संदर्भों को जोड़ती है।
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संस्था का नोटिस देखें →शैलियाँ, प्रवासी और संबद्धताएँ चित्रांकन की परंपराओं को बदल देती हैं।
#61
मुर्गी और अंडा
चिकन और अंडा एक सिल्हूट आकृति दिखाता है जो दो बड़े चंद्रमाओं के साथ तारों वाली रात के आकाश के खिलाफ एक जटिल दूरबीन को समायोजित करता है शुट्ज़ एक असंभव स्थिति का आविष्कार करता है फिर इसे रंग और सामग्री के माध्यम से विश्वसनीय बनाता है, विचित्र, चिंता और कॉमेडी के बीच।
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#62
बोनसाई
"बोन्साई" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है युस्कावेज कल्पना, भेद्यता और पुरुष टकटकी के बीच संबंधों को जटिल बनाने के लिए अकादमिक नग्नता की सद्गुणता का उपयोग करता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#63
एंजल
"एंज" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है युस्कावेज कल्पना, भेद्यता और पुरुष टकटकी के बीच संबंधों को जटिल बनाने के लिए अकादमिक नग्नता की सद्गुणता का उपयोग करता है।
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#64
आकस्मिक क्रूरता
सजावटी विमानों के माध्यम से अंग प्रतिच्छेद करते हैं, प्रतिच्छेद करते हैं और पैमाने बदलते हैं; शरीर रचना विज्ञान एक पहचान की छवि बन जाती है जिसे समाहित करना कठिन होता है। क्वार्ल्स असंगत विमानों के माध्यम से शरीर को पार करता है; यह अस्थिरता उन पहचानों को दर्शाती है जो निश्चित श्रेणियों को अस्वीकार करती हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#65
हम तब बहुत कम जानते थे/मैं अब और भी कम जानता हूँ।।।
"हम तब बहुत कम जानते थे/मैं अब और भी कम जानता हूं..." में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुली रहती है। क्वार्ल्स शवों को पार करता है असंगत योजनाएँ; यह अस्थिरता उन पहचानों को दर्शाती है जो निश्चित श्रेणियों को अस्वीकार करती हैं।
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#66
बराक
बराक एक मध्यम भूरे रंग की चमड़ी वाले व्यक्ति के चेहरे का नज़दीकी दृश्य दिखाता है जो अपने हाथ में अपनी ठुड्डी को कप करता है, उसकी आँखें बंद हो जाती हैं ब्रशस्ट्रोक दिखाई दे रहे हैं और उसकी विशेषताएं कुछ हद तक अतिरंजित और असंगत हैं वह एक प्रकाश के खिलाफ सेट है हरे रंग की पृष्ठभूमि कास्टेल वास्तविक मुठभेड़ों से अपने चित्रों का निर्माण करता है और मॉडल को रंग के रूप में मजबूत सामाजिक उपस्थिति देता है।
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#67
सौकेना डियॉफ़ का पोर्ट्रेट
सौकेना डियॉफ़ के पोर्ट्रेट में एक व्यक्ति को रंगीन धारीदार कपड़ों में एक उज्ज्वल पुष्प पृष्ठभूमि के खिलाफ दो लंबे डंडे पकड़े हुए खड़ा दिखाया गया है विली यूरोपीय चित्र की वीर मुद्रा लेता है लेकिन समकालीन काले मॉडल को अपनी दृश्य शक्ति सौंपता है।
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#68
यदि आपने हवा में हार मान ली, तो आप इसकी सवारी कर सकते हैं
यदि आपने हवा में आत्मसमर्पण किया, तो आप सवारी कर सकते हैं यह एक नारंगी टोपी में एक आदमी दिखाता है और धारीदार पैंट एक हरे रंग की स्टील बीम पर शांति से बैठता है शेराल्ड अपने ग्रे त्वचा टोन के साथ यथार्थवाद को निलंबित करता है और विषय के संगठन, मुद्रा और स्वायत्तता पर ध्यान केंद्रित करता है।
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#69
खुशी का एक निश्चित रूप
"खुशी का एक निश्चित रूप" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है शेराल्ड अपने ग्रे त्वचा टोन के साथ यथार्थवाद को निलंबित करता है और विषय के संगठन, मुद्रा और स्वायत्तता पर ध्यान केंद्रित करता है।
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#70
पूर्ववर्तियों
परिवार के चित्र को नाइजीरियाई इतिहास और घरेलू संस्कृति की स्थानांतरित छवियों द्वारा पार किया जाता है, जैसे कि कई पीढ़ियों ने वास्तव में एक ही कमरे को साझा किया अकुनीली क्रॉस्बी ने पेंटिंग और स्थानान्तरण को सुपरइम्पोज़ किया प्रवासी जीवन को दृश्यमान बनाने के लिए फोटोग्राफिक, कई स्थानों और यादों से बना।
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#71
रहो, फलो-फूलो
"आबाइड, फलना-फूलना" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। अकुनीली क्रॉस्बी कई स्थानों और यादों से बने प्रवासी जीवन को दृश्यमान बनाने के लिए पेंटिंग और फोटोग्राफिक स्थानांतरण को सुपरइम्पोज़ करता है।
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#72
खाली लुक
ललाट चेहरा और उंगली पर मॉडलिंग की गई त्वचा शीर्षक का खंडन करती है: यह मूक टकटकी, इसके विपरीत, एक सीधी मुठभेड़ लगाती है बोफो सीधे उंगलियों के साथ त्वचा का मॉडल बनाता है; यह स्पर्श सतह अपने मॉडल को एक संप्रभु उपस्थिति देती है।
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#73
रात 9 बजे, समाचार
स्क्रीन की हरी बत्ती पुरुषों को समाचार के सामने एक साथ लाती है; अंतरंग स्थान राजनीति, निर्वासन और सामूहिक चिंता से पार हो जाता है। तूर विचित्र अंतरंगता, निर्वासन और शहरी सामाजिकता को चित्रित करने के लिए एक रात्रि पैलेट और एक तरल स्पर्श का उपयोग करता है।
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#74
नाई
"द हेयरड्रेसर" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। तूर विचित्र अंतरंगता, निर्वासन और शहरी सामाजिकता को चित्रित करने के लिए एक रात्रि पैलेट और एक तरल स्पर्श का उपयोग करता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#75
बेडरूम में लड़का
बेडरूम बॉय नग्न आदमी को बिस्तर पर लेटे हुए दिखाता है, एक छोटा सा जलाया हुआ लाइटर पकड़े हुए जो उसके ऊपर चमकता है तूर विचित्र अंतरंगता, निर्वासन और शहरी सामाजिकता को चित्रित करने के लिए एक रात के पैलेट और एक तरल स्पर्श का उपयोग करता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था का नोटिस देखें →ओल्मो II की बेटियाँ (डाई मैडचेन वॉन ओल्मो II)
इटली में देखे गए साइकिल चालकों से प्रेरित होकर, दो आंकड़े चारों ओर बदल जाते हैं: उनका दृश्य गिरावट एक सुरम्य दृश्य में आकृति को कम करने से रोकता है अपने आंकड़ों को उलट कर, बेसेलिट्ज़ ने आकृति को उपाख्यान से अलग कर दिया और इसे मजबूर कर दिया चित्रकला, उसकी हिंसा और उसके ऐतिहासिक उद्धरणों को देखें।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः पोम्पीडौ केंद्र। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#77
पीले दूध का जग कहाँ है, मैडम ओइसेउ?
"पीले दूध का जग कहाँ है, मैडम ओइसेउ?" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों की तरह व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। अपने आंकड़ों को उलट कर, बेसेलिट्ज़ ने उपाख्यान से रूपांकन को अलग कर दिया और आपको पेंटिंग, उसकी हिंसा और उसके ऐतिहासिक उद्धरणों को देखने के लिए मजबूर करता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#78
एन्जिल्स का आदेश
परी के नाम एक झुलसी हुई पृथ्वी पर अंकित हैं जो शिफ्टी लाइनों से पार हो गए हैं; ब्रह्मांड विज्ञान और तबाह परिदृश्य अविभाज्य हो जाते हैं किफ़र मिथकों, खंडहरों और खराब सामग्रियों को जर्मन स्मृति और इतिहास की आपदाओं की जांच में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#79
पैलेट
पैलेट, चित्रकार का प्रतीक, एक जले हुए परिदृश्य के ऊपर लटका हुआ है आपदा के बाद बनाना असली विषय बन जाता है किफ़र मिथकों, खंडहरों और खराब सामग्रियों को जर्मन स्मृति और इतिहास की आपदाओं की जांच में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था का नोटिस देखें →सब कुछ लोगों की इच्छा से आता है (एलेस गेहट वोम वोल्के औस)
"सब कुछ लोगों की इच्छा से आता है (एलेस गेहट वोम वोल्के औस)", आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। इमेंडॉर्फ कैनवास को एक दृश्य के रूप में कल्पना करता है विभाजित जर्मनी के बारे में प्रतीकों, पात्रों और बहसों से भरी राजनीति।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः पोम्पीडौ केंद्र। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था का नोटिस देखें →सामग्री, प्रतीक और फोटोग्राफिक परिशुद्धता दृश्य दुनिया को नवीनीकृत करते हैं।
विश्व का वन (वेल्टनवाल्ड)
शीर्षक वन आकृति को एक राजनीतिक और पौराणिक महत्व देता है: प्राकृतिक स्थान घने स्थान बन जाता है जहां विचारधाराएं और राष्ट्रीय कहानियां खो जाती हैं इमेंडोर्फ कैनवास को विभाजित जर्मनी के बारे में प्रतीकों, पात्रों और बहस के साथ संतृप्त राजनीतिक दृश्य के रूप में देखता है।
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#82
बड़ा कदम
"द ग्रेट स्टेप" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है लुपर्ट्ज़ जर्मन इतिहास को खंडित प्रतीकों के साथ मानता है जिनकी स्मारकीयता जानबूझकर अस्पष्ट रहती है।
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#83
अल्बिनो
अल्बिनो नरम पीला टन दिखाता है अफ्रीकी मंडज़ सिर के करीब को दर्शाता है डुमास पाया छवियों से शुरू होता है लेकिन तरल पेंट उनके अधिकार को अस्थिर करता है और चेहरे पर नैतिक अशांति को पुनर्स्थापित करता है।
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#84
आइवरी काला
शीर्षक एक वर्णक का नाम देता है लेकिन पेंटिंग एक चेहरा प्रस्तुत करती है: डुमास इस प्रकार रंगीन वर्गीकरण को निकायों पर लगाए गए नस्लीय श्रेणियों की ओर स्लाइड करता है डुमास पाए गए चित्रों से शुरू होता है लेकिन तरल पेंट उनके अधिकार को अस्थिर करता है और चेहरे पर नैतिक अशांति को पुनर्स्थापित करता है।
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#85
लुसी
"लुसी" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है डुमास पाए गए चित्रों से शुरू होता है लेकिन तरल पेंट उनके अधिकार को अस्थिर करता है और चेहरे पर नैतिक अशांति को बहाल करता है।
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#86
एक समय में एक
"एक समय में एक" में, आंकड़ा, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है बोरेमैन्स रहस्यमय दृश्यों का निर्माण करने के लिए पुराने स्वामी की रोशनी का उपयोग करता है जहां आज्ञाकारिता, तमाशा और बेचैनी विलय होती है।
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#87
अस्पताल
आकृति और चिकित्सा स्थान शारीरिक संवेदना द्वारा फ़िल्टर किए जाते हैं; पेंटिंग निर्भरता और जोखिम की स्थिति की तुलना में कम जगह को दर्शाती है। लैस्निग शरीर को वैसे ही चित्रित करता है जैसे वह दर्पण में दिखाई देने के बजाय अंदर से महसूस होता है।
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#88
सुंदर नीला
"ले ब्यू ब्लू" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। शारीरिक भेद्यता, हिंसा और टकटकी को जोड़ने के लिए काह्न कभी-कभी आकृति को सामने की उपस्थिति में कम कर देता है।
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#89
पुरुष-महिला आकृति और अनार
डबल आंकड़ा और अनार शरीर और लेखन को स्पष्ट रूप से अलग किए बिना पहचान, प्रजनन क्षमता और सुलेख संकेत को जोड़ती है एल-सलाही अरबी सुलेख, आधुनिकतावाद और शरीर के रूपों को जोड़ती है ताकि एक गहरी व्यक्तिगत सूडानी भाषा विकसित हो सके।
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#90
वे हमेशा दिखाई देते हैं
"वे हमेशा प्रकट होते हैं" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है एल-सलाही एक गहरी व्यक्तिगत सूडानी भाषा विकसित करने के लिए अरबी सुलेख, आधुनिकतावाद और शरीर के रूपों को जोड़ती है।
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#91
एक स्नान II में महिला
"वूमन इन ए बाथ II" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों की तरह व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है व्हाइटली शरीर और अंतरिक्ष को कामुक अरबी में फैलाता है, अवलोकन और ग्राफिक ऊर्जा के बीच आधा।
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#92
गुप्त स्थानों
महिला शरीर के लिए शॉर्टकट कलाकार के दृष्टिकोण से खुद आता है निकटता और विखंडन दर्शक को पेश की गई मुद्रा को प्रतिस्थापित करते हैं सेमेल शरीर को अपने दृष्टिकोण से पेंट करता है और इस तरह पारंपरिक पुरुष टकटकी से नग्न की कहानी को स्थानांतरित करता है।
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#93
स्पर्श
स्पर्श से पता चलता है कि दो नग्न लोग एक बिस्तर पर एक साथ लेटे हुए हैं और उनके शरीर पर हाथ शेष हैं सेमेल शरीर को अपने दृष्टिकोण से चित्रित करता है और इस तरह नग्न की कहानी को पारंपरिक पुरुष टकटकी से बाहर ले जाता है।
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#94
रिज स्ट्रीट और स्टैंटन में रात का समय
ईंटें, संकेत और दीवारों वाली खिड़कियां लगभग हेराल्डिक मुखौटा बन जाती हैं; रात का शहर एक खतरे वाले पड़ोस की स्मृति को संरक्षित करता है वोंग लोअर ईस्ट साइड वास्तुकला को इच्छा, कारावास और सामुदायिक स्मृति के रंगमंच में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#95
बिग हीट
दो अग्निशामक ईंटों और संकेतों से संतृप्त रात की सेटिंग में चुंबन करते हैं; वोंग शिल्प की वीर कल्पना को इच्छा और कोमलता के दृश्य में बदल देता है वोंग लोअर ईस्ट साइड वास्तुकला को इच्छा, कारावास और सामुदायिक स्मृति के रंगमंच में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#96
कन्फेक्शनरी
शोकेस, कारें और शिलालेख प्रतिबिंबों में ओवरलैप होते हैं; वास्तविक सड़क एक सतत सतह बन जाती है जिसे आंख एक नज़र से हल नहीं कर सकती। एस्टेस कई तस्वीरों और दृष्टिकोणों को पुन: संयोजित करता है; इसके प्रतिबिंब एक वस्तुनिष्ठ शहर का वर्णन उस स्थान से कम करते हैं जिसे सुलझाना असंभव है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#97
कला संस्थान के दृश्यों के साथ मिशिगन एवेन्यू
"मिशिगन एवेन्यू विद ए व्यू ऑफ द आर्ट इंस्टीट्यूट" में, आकृति, सजावट और सामग्री को ऐसी स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुली रहती है। एस्टेस कई तस्वीरों और दृष्टिकोणों को पुन: संयोजित करता है; उसका प्रतिबिंब एक वस्तुनिष्ठ शहर का वर्णन उस स्थान से कम करते हैं जिसे सुलझाना असंभव है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#98
फिल
फिलिप ग्लास का चेहरा कैनवास को असंगत पहचान की तस्वीर की तरह भरता है; छिद्र और विषमताएं फिर भी तटस्थता के किसी भी भ्रम को नष्ट कर देती हैं। क्लोज़ फोटोग्राफिक जानकारी को इस हद तक बढ़ा देता है कि चेहरा मानव उपस्थिति, ग्रिड और ऑप्टिकल घटना के बीच दोलन करने लगता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#99
मैडोना
फ्लैक वर्जिन की एक छवि को रोजमर्रा की वस्तुओं और फोटोग्राफिक स्पष्टता के साथ जोड़ती है जो पुन: प्रस्तुत छवियों पर ध्यान में भक्ति को बदल देती है फ्लैक फोटोग्राफिक परिशुद्धता और घमंड के प्रतीकों को जोड़ती है: वस्तुओं की प्रतिभा स्मृति, हानि और समय की ओर जाता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#100
पोंटियाक 61
पारिवारिक कार और कैलिफ़ोर्नियाई मुखौटा बिना किसी घटना के एक दृश्य बनाते हैं; यह स्पष्ट तटस्थता एक वर्ग और एक युग का सटीक चित्र बन जाती है। बेचटल बिना किसी जोर के कैलिफ़ोर्नियाई तुच्छता को चित्रित करता है और कार, मुखौटे और प्रकाश को युद्ध के बाद की सामाजिक स्मृति में बदल देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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कार्यों का संग्रह एवं नोटिस
प्रत्येक छवि और प्रत्येक बटन संस्था की सटीक फ़ाइल खोलता है ये समकालीन कार्य दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं और अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए पेश नहीं किए जाते हैं।
लंदन
टेट - कला संग्रहलंदन स्कूल, ब्रिटिश चित्रण और अंतर्राष्ट्रीय दृश्य।टेट - फ्रांसिस बेकनट्रिप्टिच की सूचना, अगस्त 1972।टेट - पाउला रेगोनृत्य की सूचना।अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
समसामयिक चित्रण के बारे में प्रश्न
अवधि, इसकी धाराओं और छवियों के दस्तावेजी उपयोग को समझने के लिए कुछ मानक।
समकालीन आकृति किसे कहते हैं?
अभिव्यक्ति १९४५ के बाद और आज तक विकसित आलंकारिक प्रथाओं को संदर्भित करती है इसमें चित्रांकन, सामाजिक दृश्य, शहरी यथार्थवाद और जानबूझकर विकृत चित्र शामिल हैं, बिना किसी आंदोलन के।
बेकन, फ्रायड और नील पाठ्यक्रम क्यों खोलते हैं?
उन्होंने दशकों के दौरान शरीर और चित्र को अपनी पेंटिंग के केंद्र में रखा जब अमूर्तता आधुनिकतावादी कथा के अधिकांश भाग पर हावी थी।
क्या फोटोरियलिज्म इस कहानी से संबंधित है?
हां, जब वह एक तस्वीर को एक चित्रात्मक निर्माण में बदल देता है एस्टेस, क्लोज, फ्लैक और बेचटल दिखाते हैं कि सटीक शहर, पहचान, स्मृति और उपभोक्ता छवियों पर सवाल उठा सकते हैं।
क्या ये पेंटिंग प्रजनन के लिए उपलब्ध हैं?
नहीं, सौ काम दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं चित्र और बटन केवल संबंधित संग्रहालयों के नोटिस को संदर्भित करते हैं।
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