100 सेट - शटर, कहानियाँ और वेदी के टुकड़े
१०० सबसे प्रसिद्ध त्रिपिटक और पॉलीप्टिच
द मिस्टिकल लैम्ब से लेकर गार्डन ऑफ डिलाइट्स तक, इसेनहेम अल्टारपीस से लेकर इटालियन मास्टर्स तक: एक सौ कार्य जहां कई पैनल एक ही छवि बनाते हैं।
वर्गीकरण केवल पूर्ण और दस्तावेज सेट को बरकरार रखता है कोई शटर, केंद्रीय पैनल या टुकड़ा एक स्टैंड-अलोन काम के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाता है।
कई छवियों की कला
एक पेंटिंग को कई पैनलों में क्यों विभाजित करें?
त्रिपिटक और पॉलीप्टिक सरल जुडा हुआ फ्रेम नहीं हैं वे एक पढ़ने के समय, आंकड़ों के पदानुक्रम और कभी-कभी कई उद्घाटन राज्यों को व्यवस्थित करते हैं।
एक बड़ी वेदी के टुकड़े को एक मोबाइल आर्किटेक्चर के रूप में समझा जाता है: प्रत्येक शटर दर्शक जो देख सकता है, कनेक्ट कर सकता है और बता सकता है उसे संशोधित करता है।
यह शीर्ष १०० प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व और पार्टियों के बीच सामंजस्य का पक्ष लेता है मौजूदा अल्फा शीट को प्राथमिकता के रूप में उपयोग किया जाता है, जब कोई कार्य प्रस्तावित नहीं होता है, तो छवि सीधे संबंधित संस्थान को संदर्भित करती है।
छवियों में 100 ट्रिप्टिच और पॉलीप्टिच
वे सेट जिनकी छवि और प्रभाव ने ट्रिप्टिच और पॉलीप्टिच की स्मृति को स्थिर कर दिया।
#1
रहस्यवादी मेमना
वर्गीकृत नं १, ह्यूबर्ट और जान वैन आइक द्वारा द मिस्टिकल लैम्ब को एक पूर्ण पॉलीप्टिक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री की सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है दिखाया गया डेटिंग १४३२ है और पैनलों तकनीक पर तेल वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#2
प्रसन्नता का बगीचा
वर्गीकृत संख्या २, हिरोनिमस बॉश के गार्डन ऑफ अर्थली डिलाइट्स को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में शटर एक नैतिक प्रगति का आयोजन करते हैं जहां सांसारिक दुनिया, प्रलोभन और मोक्ष एक दूसरे के विपरीत प्रतिक्रिया करते हैं संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग की महान कहानियों में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप की एक प्रमुख मील का पत्थर बना देता है डेटिंग संकेत १४९० -१५०० के आसपास है और पैनलों तकनीक पर तेल इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#3
इसेनहेम अल्टारपीस
वर्गीकृत संख्या ३, मैथियास ग्रुएनवाल्ड द्वारा इसेनहेम अल्टारपीस को एक पूर्ण पॉलीप्टिक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय में इसका स्थान संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग की महान कहानियां इसे एक प्रमुख मील का पत्थर बनाती हैं फ्लैप प्रारूप से संकेत दिया गया डेटिंग १५१२ -१५१६ है और पैनलों पर तेल और टेम्परा तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#4
पोर्टिनारी ट्रिप्टिच
वर्गीकृत संख्या ४, ह्यूगो वैन डेर गोज़ द्वारा पोर्टिनारी ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री की सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है डेटिंग का संकेत १४७५ के आसपास है और पैनलों तकनीक पर तेल छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#5
अंतिम न्याय का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ५, हंस मेमलिंग के अंतिम निर्णय के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है। दिखाया गया डेटिंग १४६७ -१४७१ है और पैनलों तकनीक पर तेल वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#6
घास की गाड़ी
वर्गीकृत संख्या ६, हिरोनिमस बॉश की हे कार्ट को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में शटर एक नैतिक प्रगति का आयोजन करते हैं जहां सांसारिक दुनिया, प्रलोभन और मोक्ष एक दूसरे के विपरीत प्रतिक्रिया करते हैं संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप की एक प्रमुख मील का पत्थर बना देता है डेटिंग दिखाया गया है लगभग १५१२ -१५१५ और पैनलों तकनीक पर तेल इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#7
मेरोड ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ७, रॉबर्ट कैंपिन द्वारा एटेलियर द्वारा ले ट्रिप्टिक मेरोड को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है। संकेतित डेटिंग १४२७ -१४३२ के आसपास है और ओक तकनीक पर तेल पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।
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#8
सात संस्कारों की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ८, रोजियर वैन डेर वेयडेन द्वारा सात संस्कारों के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और चित्रकला के महान इतिहास में इसका स्थान इसे प्रारूप में एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है शटर संकेतित डेटिंग १४४५ -१४५० के आसपास है और पैनलों पर तेल तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#9
कोलंबा ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ९, रोजियर वैन डेर वेयडेन के कोलंबा ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री की सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है डेटिंग का संकेत १४५५ के आसपास है और पैनलों तकनीक पर तेल वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#10
ड्रेसडेन ट्रिप्टिच
रैंक नंबर १०, द ड्रेसडेन ट्रिप्टिच जन वैन आइक द्वारा एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है और पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में नहीं एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री की सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है दिखाया गया डेटिंग १४३७ है और पैनलों तकनीक पर तेल इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#11
ब्रैक परिवार ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ११, द ट्रिप्टिच ऑफ द ब्रैक फैमिली रोजियर वैन डेर वेयडेन द्वारा एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग की महान कहानियों में इसका स्थान इसे प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है फ्लैप डेटिंग संकेत १४५२ के आसपास है और पैनलों पर तेल तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में ज्यादा के रूप में अर्थ के लिए योगदान के रूप में दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया छवि के साथ जुड़े लिंक मौजूदा अल्फा शीट खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था की सूचना।
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#12
स्टेफनेस्ची ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं १२, गियट्टो के स्टेफनेस्ची ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे फ्लैप प्रारूप की एक प्रमुख डेटिंग संकेत दिया १३२० के आसपास है और लकड़ी पर टेम्परा और सोने की तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वायत्त कार्य के रूप में नहीं गिना जाता है।
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#13
सैन जियोवेनेल का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं १३, मासासिओ की द ट्रिप्टिच ऑफ सैन जियोवेनेल को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बरकरार रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग की महान कहानियों में इसका स्थान इसे एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है फ्लैप प्रारूप डेटिंग का संकेत १४२२ है और लकड़ी पर टेम्परा और सोने की तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग फ्लैप एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#14
उफीजी ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं १४, एंड्रिया मेन्टेग्ना के ट्रिप्टिच ऑफ ऑफिस को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक अद्वितीय स्थान की सुसंगतता देती हैं संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप में एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है डेटिंग का संकेत १४६० के आसपास है और लकड़ी पर टेम्परा तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#15
दया का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं १५, पिएरो डेला फ्रांसेस्का द्वारा दया की पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक अद्वितीय स्थान की सुसंगतता देती हैं संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे प्रारूप से प्रारूप तक एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है शटर संकेतित डेटिंग १४४५ -१४६२ है और लकड़ी की तकनीक पर टेम्परा और तेल पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#16
एवरोल्डी पॉलिप्टिच
वर्गीकृत संख्या १६, टिटियन के एवरोल्डी पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलीप्टिक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर निर्भर करता है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग की महान कहानियों में इसका स्थान इसे प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है फ्लैप डेटिंग संकेत दिया है १५२० -१५२२ और पैनलों पर तेल तकनीक छवि के साथ जुड़े लिंक मौजूदा अल्फा शीट खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र काम के रूप में गिना जाता है।
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#17
फ्रारी ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं १७, जियोवन्नी बेलिनी के ले ट्रिप्टिक डेस फ्रारी को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक अद्वितीय स्थान की सुसंगतता देती हैं संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान शटर प्रारूप में एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है डेटिंग का संकेत १४८८ है और लकड़ी की तकनीक पर तेल वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#18
सेंट विंसेंट फ़ेरियर का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं १८, जियोवन्नी बेलिनी द्वारा सेंट विन्सेंट फेरियर के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक अद्वितीय स्थान की सुसंगतता देती हैं संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे प्रारूप से प्रारूप तक एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है शटर संकेतित डेटिंग १४६४ -१४७० के आसपास है और पैनलों पर टेम्परा तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#19
मौलिन्स ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं १९, जीन हे द्वारा ले ट्रिप्टिक डी मौलिंस को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे के ताल संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग की महान कहानियों में इसका स्थान इसे एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है फ्लैप प्रारूप डेटिंग का संकेत १५०० के आसपास है और तेल-पर-लकड़ी तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#20
सेइलर्न का ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं २०, रॉबर्ट कैंपिन की द सेइलर्न ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है संग्रह, अध्ययन और पेंटिंग के महान इतिहास में इसका स्थान इसे शटर प्रारूप का एक प्रमुख मील का पत्थर बनाता है डेटिंग का संकेत १४१५ -१४२० के आसपास है और लकड़ी की तकनीक पर तेल छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वतंत्र कार्य के रूप में नहीं गिना जाता है।
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#21
संत हिप्पोलिटस की शहादत का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं २१, ह्यूगो वैन डेर गोज़ द्वारा सेंट हिप्पोलिटस की शहादत के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है दिखाया गया डेटिंग १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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#22
धन्य संस्कार का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं २२, डर्क बाउट्स द्वारा धन्य संस्कार के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग संकेत दिया है १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो निर्देश संस्था से।
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#23
सेडानो परिवार का त्रिपिटक
वर्गीकृत संख्या २३, जेरार्ड डेविड द्वारा सेडानो परिवार के ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग संकेत दिया है १४ वीं - २० वीं सदी और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में ज्यादा के रूप में अर्थ के लिए योगदान के रूप में दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया छवि के साथ जुड़े लिंक मौजूदा अल्फा शीट खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था की सूचना।
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#24
घोषणा की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं २४, रोजियर वैन डेर वेयडेन द्वारा घोषणा की त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग संकेत दिया है १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन यह भी एक सतत सतह के रूप में बना है मैचों।
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#25
मैगी की आराधना का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं २५, हंस मेमलिंग द्वारा मैगी की आराधना के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग संकेत दिया १५ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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यह प्रजनन देखें →इटली से लेकर प्राचीन नीदरलैंड तक, पैनल वास्तुकला, कहानी और भक्ति की वस्तु बन गए।
#26
पॉलिप्टिच बैरोनसेली
वर्गीकृत सं २६, गियट्टो द्वारा पॉलिप्टिच बैरोनसेली को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग XIV वीं है सदी और पैनल पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस।
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#27
बडिया का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं २७, गियट्टो द्वारा बडिया के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है इंगित डेटिंग XIV वीं है सदी और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व किया दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग भाग एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#28
बोलोग्ना पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं २८, गियट्टो की बोलोग्ना पॉलिप्टिच को पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग XIV वीं है सदी और पैनल पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़े लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#29
सैन डोमेनिको का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं २९, सिमोन मार्टिनी द्वारा सैन डोमेनिको के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १४ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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#30
अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन के पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ३०, सिमोन मार्टिनी द्वारा अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है दिखाया गया डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर तकनीक पेंटिंग इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्था नोटिस।
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#31
अरेज़ो पॉलीप्टिक
वर्गीकृत सं ३१, पिएत्रो लोरेन्जेट्टी द्वारा अरेज़ो पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग भाग एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#32
कार्मेलाइट पॉलीप्टिक
वर्गीकृत सं ३२, पिएत्रो लोरेन्जेट्टी द्वारा कार्मेलिट्स के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे इंगित करती है डेटिंग १४ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी।
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#33
तरलाती पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ३३, पिएत्रो लोरेन्जेट्टी द्वारा पॉलीप्टिक तारलाती को एक पूर्ण पॉलीप्टिक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे इंगित करती है डेटिंग १४ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है।
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#34
सैन मिशेल की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ३४, एम्ब्रोगियो लोरेन्जेट्टी द्वारा सैन मिशेल के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनल पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो निर्देश संस्था।
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#35
कैम्ब्रिज ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ३५, सिमोन मार्टिनी के कैम्ब्रिज ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे इंगित करती है डेटिंग १४ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग भाग एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#36
सेंट लॉरेंट का ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ३६, लोरेंजो मोनाको द्वारा सेंट लॉरेंट के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर काम दिखाता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और परिसंचरण को कैसे व्यक्त करती है देखो संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है छवि से जुड़े लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग भाग स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#37
घोषणा की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ३७, लोरेंजो मोनाको द्वारा घोषणा के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर काम दिखाता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और परिसंचरण को कैसे व्यक्त करती है देखो संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं प्रतिनिधित्व किया।
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#38
शहीद संत पीटर की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ३८, फ्रा एंजेलिको द्वारा सेंट पीटर शहीद के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर काम दिखाता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और परिसंचरण को कैसे व्यक्त करती है देखो संकेतित डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#39
अंतिम न्याय, स्वर्गारोहण और पिन्तेकुस्त का त्रिपिटक
वर्गीकृत संख्या ३९, अंतिम निर्णय के त्रिपिटक, आरोहण और फ्रा एंजेलिको द्वारा पेंटेकोस्ट को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर काम दिखाता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, कैसे व्यक्त करती है वास्तुकला और टकटकी का संचलन संकेत दिया गया डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#40
संतों के साथ विनम्रता की वर्जिन की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ४०, फ्रा फिलिपो लिप्पी द्वारा संतों के साथ विनम्रता के वर्जिन के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर काम दिखाता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, कैसे व्यक्त करती है वास्तुकला और टकटकी का संचलन संकेत दिया गया डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वायत्त कार्य के रूप में नहीं गिना जाता है।
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#41
मसीह के बपतिस्मा की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ४१, गेरार्ड डेविड द्वारा मसीह के बपतिस्मा के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग दिखाया गया है १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है।
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#42
सर्वारा पॉलीप्टिक
वर्गीकृत सं ४२, गेरार्ड डेविड द्वारा सर्वरा के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और क्रम का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान होता है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो निर्देश संस्था।
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#43
रेकानाटी पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ४३, लोरेंजो लोट्टो द्वारा रेकानाटी के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, नियंत्रण, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १६ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग भाग एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#44
पोंटेरानिका पॉलीप्टिक
वर्गीकृत सं ४४, लोरेंजो लोट्टो द्वारा पोंटेरेनिका के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, नियंत्रण, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १६ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी।
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#45
सेंट'ऑगोस्टिनो का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ४५, पिएत्रो पेरुगिनो द्वारा संत एगोस्टिनो के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं काम से पता चलता है कि कैसे यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, नियंत्रण, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को स्पष्ट करती है डेटिंग का संकेत दिया १५०० के आसपास है और पैनल पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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#46
पॉलिप्टिच अल्बानी टोरलोनिया
वर्गीकृत सं ४६, पिएत्रो पेरुगिनो द्वारा पॉलीप्टिक अल्बानी टोरलोनिया को एक पूर्ण पॉलीप्टिक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, नियंत्रण, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे दर्शाती है डेटिंग १५०० के आसपास है और पैनल पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक सतत सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो निर्देश संस्था।
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#47
गैलिट्ज़िन ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ४७, पिएत्रो पेरुगिनो द्वारा गैलिट्ज़िन ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन की ओर इंगित डेटिंग है १५०० और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग भाग एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#48
पगग्नोटी ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ४८, हंस मेमलिंग के पगग्नोट्टी ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे इंगित करती है डेटिंग १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी।
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#49
बेनेडेटो पोर्टिनारी द्वारा ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ४९, हंस मेमलिंग द्वारा बेनेडेटो पोर्टिनारी द्वारा ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग संकेत दिया १५ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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#50
सांसारिक घमंड की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ५०, हंस मेमलिंग द्वारा स्थलीय वैनिटी के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है काम से पता चलता है कि यूरोपीय वेदीपीठ भक्ति, आदेश, वास्तुकला और टकटकी के संचलन को कैसे व्यक्त करती है डेटिंग संकेत दिया १५ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक सतत सतह के रूप में भी पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, निर्देश संस्था।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
यह प्रजनन देखें →निजी आदेश, चर्च और निगम प्रारूपों और कार्यक्रमों को बढ़ाते हैं।
#51
मिस्र में उड़ान के दौरान आराम के साथ त्रिपिटक
वर्गीकृत संख्या ५१, हंस मेमलिंग द्वारा मिस्र में उड़ान के दौरान आराम के साथ त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करती है एकाधिक छवि संकेत दिया गया डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#52
पिएटा, सेंट जॉन और सेंट मैरी मैग्डलीन की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ५२, लुइस डी मोरालेस द्वारा पिएटा, सेंट जॉन और सेंट मैरी मैग्डलीन के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के आधार पर यह क्षेत्रीय परंपराओं और उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है कई छवियों के तर्क को खोए बिना आम आदमी संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र काम के रूप में गिना जाता है।
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#53
मोंटसेराट के वर्जिन का ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ५३, बार्टोलोमे बरमेजो द्वारा मोंटसेराट के वर्जिन के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है कई छवियों का तर्क संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#54
लौवेन में सेंट ऐनी के ब्रदरहुड का ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ५४, क्वेंटिन मेटसिस द्वारा लौवेन में सेंट ऐनी के ब्रदरहुड के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण को क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों तक विस्तारित करता है एकाधिक छवि के तर्क को खोए बिना संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#55
क्रूस पर चढ़ाई की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ५५, जोस वैन क्लेव द्वारा क्रूसीफिकेशन के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक छवि से संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#56
त्रिपिटक। केंद्र में: क्रॉस से बयान; बाएँ: एक दाता के साथ सेंट जॉन द बैपटिस्ट; दाएँ: एंटिओक के सेंट मार्गरेट एक दाता के साथ।
वर्गीकृत सं। ५६, त्रिपिटक केंद्र में: क्रॉस से बयान; बाएं: एक दाता के साथ सेंट जॉन बैपटिस्ट; दाएं: एक दाता के साथ एंटिओक के सेंट मार्गरेट जोस वैन क्लेव द्वारा एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है और पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में नहीं कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग निर्भर करते हुए अपनी स्वायत्तता बरकरार रखता है पूरे की लय से यह क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाता है, बिना कई छवि के तर्क को खोए बिना संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्था का नोटिस।
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#57
ट्रिप्टिच तीन बुद्धिमान पुरुषों की आराधना का प्रतिनिधित्व करता है
वर्गीकृत सं ५७, जोस वैन क्लेव द्वारा तीन राजाओं की आराधना का प्रतिनिधित्व करने वाली त्रिपिटक को पूर्ण त्रिपिटक के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण को क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों तक विस्तृत करता है कई छवियों के तर्क को खोए बिना संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#58
हैनेटोन ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ५८, बर्नार्ड वैन ऑर्ली द्वारा ट्रिप्टिक हैनेटोन को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक छवि संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#59
सात दुखों की हमारी महिला की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ५९, बर्नार्ड वैन ऑर्ली द्वारा सात दुखों की हमारी महिला की त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है कई छवियों के तर्क खो दें संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस।
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#60
अय्यूब और लाजर का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ६०, बर्नार्ड वैन ऑर्ली द्वारा अय्यूब और लाजर के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक छवि तर्क संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग भाग स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#61
ऐनो का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ६१, अक्सेली गैलेन-कल्लेला द्वारा ऐनो का त्रिपिटक एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बरकरार रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक छवि संकेत दिया गया डेटिंग १९ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#62
ट्रोजन ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ६२, एडवर्ड बर्ने-जोन्स द्वारा ट्रोजन ट्रिप्टिच को पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक छवि संकेत दिया गया डेटिंग १९ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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#63
लॉरेंस अल्मा-ताडेमा और लौरा एप्स के चित्रों के साथ ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ६३, लॉरेंस अल्मा-तदेमा द्वारा लॉरेंस अल्मा-तदेमा और लौरा एप्स के चित्रों के साथ त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता बनाए रखता है जबकि पूरे की लय के आधार पर यह क्षेत्रीय परंपराओं के वर्गीकरण को विस्तृत करता है और कई छवियों के तर्क को खोए बिना धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए संकेत दिया गया डेटिंग १९ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्था का नोटिस।
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#64
द ग्रेट जूलॉजिकल गार्डन, ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ६४, द ग्रेट जूलॉजिकल गार्डन, अगस्त मैके का त्रिपिटक, एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बरकरार रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में शटर एक नैतिक प्रगति का आयोजन करते हैं जहां सांसारिक दुनिया, प्रलोभन और मोक्ष एक दूसरे के विपरीत छवि के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक संकेत दिया गया डेटिंग २० वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग भाग स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#65
त्रिपिटक। पारस्परिक त्रिभुजों के साथ ऊर्ध्वाधर-क्षैतिज संरचना
वर्गीकृत सं ६५, त्रिपिटक सोफी ताएउबर द्वारा पारस्परिक त्रिकोण के साथ ऊर्ध्वाधर-क्षैतिज रचना को पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण को क्षेत्रीय परंपराओं और कई छवियों के तर्क को खोए बिना धर्मनिरपेक्ष उपयोग करता है संकेत दिया गया डेटिंग २० वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#66
मैगी की आराधना (ट्रिप्टिच)
वर्गीकृत सं ६६, ह्यूगो वैन डेर गोज़ द्वारा मैगी (ट्रिप्टिच) की आराधना को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच भौतिक सीमाओं को पार करती है छवि के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाती है एकाधिक संकेतित डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#67
मस्सा फ़रमाना द्वारा पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ६७, कार्लो क्रिवेली द्वारा मस्सा फर्माना द्वारा पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाता है संकेत दिया गया डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के रूप में ज्यादा योगदान करते हैं, जैसा कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#68
सेंट'एमिडियो का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ६८, कार्लो क्रिवेली द्वारा संत एमिडियो के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाता है डेटिंग का संकेत दिया १५ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र काम के रूप में गिना जाता है।
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#69
कैमरिनो के डुओमो का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ६९, कार्लो क्रिवेली के डुओमो डी कैमरिनो के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाता है दिखाया गया डेटिंग १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#70
मोंटेफियोर ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ७०, कार्लो क्रिवेली द्वारा मोंटेफियोर ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त होती रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है डेटिंग संकेत दिया १५ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#71
पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७१, कार्लो क्रिवेली द्वारा पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और एक ही स्थान की पूरी सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाता है डेटिंग का संकेत दिया गया है १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के रूप में ज्यादा योगदान करते हैं क्योंकि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
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#72
दूसरा त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ७२, कार्लो क्रिवेली की दूसरी त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त होती रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और एक ही स्थान की पूरी सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है डेटिंग संकेत दिया है १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र काम के रूप में गिना जाता है।
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#73
ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ७३, कार्लो क्रिवेली द्वारा त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और एक ही स्थान की पूरी सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को व्यापक बनाता है डेटिंग का संकेत दिया गया है १५ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है।
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#74
आर्सेविया पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७४, लुका सिग्नोरेली द्वारा आर्सेविया के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में फ्रेम, फर्श और लुप्त होती रेखाएं डिब्बों को जोड़ती हैं और पूरे को एक ही स्थान की सुसंगतता देती हैं यह कई छवियों के तर्क को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के वर्गीकरण को विस्तृत करता है डेटिंग संकेत दिया है १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनलों के फ्रेम, टिका और क्रम का अर्थ के रूप में उतना ही योगदान है जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो निर्देश संस्था से।
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#75
सेंट ग्रेगरी का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७५, मेसिना के एंटोनेलो के सेंट ग्रेगरी के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय को खोए बिना क्षेत्रीय परंपराओं और धर्मनिरपेक्ष उपयोगों के लिए वर्गीकरण को विस्तृत करता है एकाधिक छवि तर्क संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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यह प्रजनन देखें →मध्ययुगीन सोने की पृष्ठभूमि से लेकर आधुनिक पुनर्निमाण तक, कई छवियों का सिद्धांत जीवित है।
#76
सैन डोमेनिको डी कॉर्टोना का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७६, सैन डोमेनिको डी कॉर्टोना डी सैसेटा के पॉलिप्टिच को पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझें संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग हिस्सा स्वतंत्र कार्य के रूप में नहीं गिना जाता है।
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#77
सांता चियारा का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७७, पाओलो वेनेज़ियानो द्वारा सांता चियारा के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों के पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देते हैं वर्गीकरण में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट प्रारूपों की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है और कार्यशालाएं संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#78
मध्यस्थता पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७८, गैर-यहूदी दा फैब्रियानो की मध्यस्थता के पॉलिप्टिच को एक पूर्ण पॉलिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझें संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#79
संतों के साथ वर्जिन और बच्चे का पॉलिप्टिच
वर्गीकृत सं ७९, डुकिओ डि बुओनिन्सेग्ना द्वारा वर्जिन और बाल संतों के पॉलीप्टिक को एक पूर्ण पॉलीप्टिक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों के पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देते हैं वर्गीकरण में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझें संकेतित डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
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#80
त्रिपिटकः क्रूसीकरण और अन्य दृश्य
वर्गीकृत संख्या ८०, त्रिपिटक: क्रूसिफ़िशन और ड्यूकियो डि बुओनिन्सेग्ना द्वारा अन्य दृश्यों को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है और पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में नहीं सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों के पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देते हैं वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट समझने के लिए आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा स्वतंत्र कार्य के रूप में नहीं गिना जाता है।
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#81
ट्रिप्टिच: क्रूस पर चढ़ाई; स्वर्गदूतों के साथ मुक्तिदाता; सेंट निकोलस; सेंट ग्रेगरी
वर्गीकृत सं ८१, त्रिपिटक: क्रूस पर चढ़ाई; स्वर्गदूतों के साथ उद्धारक; संत निकोलस; ड्यूकियो डि बुओनिन्सेग्ना के सेंट ग्रेगरी को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों के पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देते हैं वर्गीकरण के पहले प्रतीक की तुलना में कम बार पुन: पेश किया गया। [+] यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#82
बिगालो ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ८२, बर्नार्डो दद्दी द्वारा बिगालो ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट प्रारूपों की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है और कार्यशालाएं संकेतित डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#83
त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ८३, बर्नार्डो दद्दी की त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है रैंकिंग में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक है डेटिंग का संकेत दिया १४ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, संस्था का नोटिस।
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#84
त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ८४, एग्नोलो गद्दी द्वारा त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है रैंकिंग में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट विभिन्न प्रकार के प्रारूपों और कार्यशालाओं को समझने के लिए आवश्यक रहता है डेटिंग का संकेत दिया १४ वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र काम के रूप में गिना जाता है।
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#85
ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ८५, तादेदेव गद्दी की त्रिपिटक को पूर्ण त्रिपिटक के रूप में रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों का पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देता है रैंकिंग में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है दिखाया गया डेटिंग १४ वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान है।
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#86
ट्रिप्टिच
वर्गीकृत सं ८६, निकोलो डि टोमासो द्वारा ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है प्रारूप और कार्यशालाएं संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#87
अनुग्रह के सिंहासन पर त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ८७, नार्डो डि सियोन द्वारा अनुग्रह के सिंहासन पर त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझें संकेतित डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
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#88
चार संतों से घिरा हुआ महिमा में वर्जिन और बच्चे का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ८८, स्पिनलो अरेटिनो द्वारा चार संतों से घिरे महिमा में वर्जिन और चाइल्ड के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है वर्गीकरण, यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
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#89
वर्जिन और बाल और संत पीटर और पॉल की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ८९, वर्जिन और बाल की त्रिपिटक और उगोलिनो डि नेरियो द्वारा संत पीटर और पॉल को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर निर्भर करता है वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह एक साथ प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई अलग शटर एक स्वायत्त काम के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#90
दफ़नाने की त्रिपिटक
वर्गीकृत संख्या ९०, मार्टेन वैन हेम्सकेर्क के एंटोम्बमेंट के ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय रैंकिंग में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#91
विलापगीत (केंद्रीय पैनल) के साथ ट्रिप्टिच, सेंट पीटर के साथ दाता (बाएं आंतरिक विंग), सेंट पॉल के साथ दाता की पत्नी (दाएं आंतरिक विंग) और हथियारों का दाता कोट (बाहरी पंख)
वर्गीकृत संख्या ९१, विलाप के साथ त्रिपिटक (केंद्रीय पैनल), संत पीटर के साथ दाता (बाएं आंतरिक विंग), संत पॉल के साथ दाता की पत्नी (दाएं आंतरिक विंग) और जन मोस्टार्ट द्वारा हथियारों के दाता कोट (बाहरी पंख) को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है और पैनलों के कृत्रिम संयोजन के रूप में कई पैनलों में विभाजन का सिद्धांत बन जाता है कथन: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है, जबकि पूरे की लय पर निर्भर करता है रैंकिंग में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: प्रस्तुत किया जाता है, यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक है संकेत दिया गया डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है।
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#92
त्रिपिटकः मिस्र के लिए उड़ान के दौरान आराम करें
वर्गीकृत सं ९२, त्रिपिटक: योआखिम पेटिनियर की मिस्र की उड़ान के दौरान विश्राम को पूर्ण त्रिपिटक के रूप में रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम संयोजन के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण मानता है: कोई अलग हिस्सा एक स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#93
पवित्र चेहरे का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ९३, मास्टर बर्ट्राम के पवित्र चेहरे के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट आवश्यक रहता है प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझें संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
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#94
त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ९४, एनीबेल कैरासी द्वारा ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है वर्गीकरण, यह सेट विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है प्रारूप और कार्यशालाएं संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी पैनल के फ्रेम, टिका और आदेश का प्रतिनिधित्व करने वाले दृश्यों के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान देता है।
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#95
ट्रिप्टिच अंतिम भोज और दाताओं का प्रतिनिधित्व करता है
वर्गीकृत सं ९५, ट्रिप्टिच अंतिम भोज का प्रतिनिधित्व करता है और जैकब कॉर्नेलिज़ वैन ओस्टसेन के दाताओं को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह एक साथ प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक है पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया जाता है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं है, तो संस्थान का नोटिस।
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#96
मैगी की आराधना और क्रॉस से वंश की त्रिपिटक
वर्गीकृत सं ९६, द ट्रिप्टिच ऑफ द एडोरेशन ऑफ द मैगी एंड द डिसेंट फ्रॉम द क्रॉस बाय जान गोस्सार्ट को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बरकरार रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय पर निर्भर करता है वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह एक साथ प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
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#97
ट्रिप्टिच: विनम्रता की वर्जिन (केंद्र); जन्म (बाएं); क्रूस पर चढ़ाई (दाएं); घोषणा (ऊपर बाएँ और दाएँ)
वर्गीकृत संख्या ९७, त्रिपिटक: द वर्जिन ऑफ ह्यूमिलिटी (केंद्र); द नैटिविटी (बाएं); क्रूसिफ़िशन (दाएं); फ्रांसेस्कुकियो घिसी द्वारा घोषणा (ऊपर बाएं और दाएं) को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि निर्भर करता है पूरे की लय वर्गीकरण के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: प्रस्तुत किया जाता है, यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी है और पैनल पेंटिंग तकनीक वर्गीकरण पूरे पूरे पर विचार करता है: कोई पृथक शटर एक स्वायत्त कार्य के रूप में गिना जाता है।
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#98
ट्रिप्टिच: घुटने टेकने वाले दाता और उसकी पत्नी के बगल में क्रूस पर चढ़ाई
वर्गीकृत संख्या ९८, त्रिपिटक: जोस वैन क्लेव द्वारा घुटने टेकने वाले दाता और उसकी पत्नी द्वारा घिरे क्रूसिफ़िशन को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा जाता है और पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में नहीं कई पैनलों में विभाजन कथन का एक सिद्धांत बन जाता है: प्रत्येक भाग अपनी स्वायत्तता को बरकरार रखता है जबकि पूरे की लय के पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है वर्गीकरण, यह सेट प्रारूपों और कार्यशालाओं की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है संकेतित डेटिंग १४ वीं - २० वीं शताब्दी और पैनल पेंटिंग तकनीक है इसलिए छवि को बाएं से दाएं पढ़ा जाना चाहिए, लेकिन पत्राचार से बने एक निरंतर सतह के रूप में भी।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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#99
क्रूस पर चढ़ाई की त्रिपिटक
वर्गीकृत संख्या ९९, रोजियर वैन डेर वेयडेन द्वारा क्रूसिफ़िशन के ट्रिप्टिच को एक पूर्ण ट्रिप्टिच के रूप में बनाए रखा जाता है और पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में नहीं एकता प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और इशारों से आती है जो पैनलों के बीच सामग्री की सीमाओं को पार करती है रैंकिंग में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है प्रारूप और कार्यशालाएं संकेतित डेटिंग १५ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक पैनलों के फ्रेम, टिका और आदेश के रूप में अर्थ के लिए उतना ही योगदान करते हैं जितना कि दृश्यों का प्रतिनिधित्व किया गया है छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, तो संस्थान का नोटिस।
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#100
सेंट'ऑगोस्टिनो का त्रिपिटक
वर्गीकृत सं १००, सिमोन मार्टिनी द्वारा संत अगोस्टिनो के त्रिपिटक को एक पूर्ण त्रिपिटक के रूप में बनाए रखा गया है न कि पैनलों के कृत्रिम जुड़ाव के रूप में सोने की पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर लय और आंकड़ों के पदानुक्रम पूरे को भक्ति वास्तुकला में बदल देते हैं वर्गीकरण में पहले आइकन की तुलना में कम बार पुन: पेश किया जाता है, यह सेट प्रारूपों की विविधता को समझने के लिए आवश्यक रहता है और कार्यशालाएं संकेतित डेटिंग १४ वीं शताब्दी है और पैनलों पर पेंटिंग तकनीक छवि से जुड़ा लिंक मौजूदा अल्फा शीट को खोलता है या, जब प्रजनन प्रस्तावित नहीं होता है, तो संस्थान का नोटिस वर्गीकरण पूरे पूर्ण पर विचार करता है: कोई अलग भाग स्वतंत्र कार्य के रूप में गिना जाता है।
छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।
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तीन रैंकिंग मानदंड
प्रत्येक प्रविष्टि की कुख्याति और प्रभाव का आकलन करने से पहले एक पूर्ण सेट के रूप में जाँच की गई थी।
असली सेट
पैनलों को एक बंधे हुए काम, एक वेदीपीठ या एक दस्तावेजी व्यक्त कार्यक्रम के रूप में डिजाइन किया गया होगा।
महत्व
रैंक सेलिब्रिटी, स्थानिक नवाचार, चित्रात्मक गुणवत्ता, प्रभाव और संग्रह में स्थान को जोड़ती है।
सत्यापित छवि
छवि संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करती है और लिंक अल्फा शीट या संबंधित संस्थागत नोटिस खोलता है।
फ्लैप छवि का इतिहास
सोने की पृष्ठभूमि से निरंतर अंतरिक्ष तक
14वीं शताब्दी के इतालवी उस्तादों ने वास्तविक चित्रित वास्तुकला का निर्माण किया, जहां प्रत्येक आकृति का आकार और स्थान धार्मिक कार्य के अनुरूप था।
वैन आइक, कैंपिन, रोजियर वैन डेर वेयडेन और मेमलिंग फिर प्रकाश, परिदृश्य और प्रतीकात्मक पत्राचार के माध्यम से पैनलों को एकजुट करते हैं।
बॉश, ग्रुएनवाल्ड, टिटियन और आधुनिक अंततः संपादन की शक्ति को त्याग दिए बिना, प्रारूप को एक दूरदर्शी, नाटकीय या धर्मनिरपेक्ष स्थान में बदल देते हैं।
स्रोत और संग्रह
बड़े सेट की जाँच करें
रैंकिंग लिंक मौजूदा अल्फा फ़ाइलों या संस्थागत नोटिस को खोलते हैं ये संग्रह पहले रैंक के संदर्भ को पूरा करते हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
त्रिपिटक और बहुकृतियों को समझें
प्रारूप, अनुभाग, वर्गीकरण, शीर्षक और लिंक: सौ सेट ब्राउज़ करने के लिए आवश्यक बेंचमार्क।
त्रिपिटक और बहुकपिच में क्या अंतर है?
एक त्रिपिटक के तीन मुख्य भाग होते हैं एक पॉलीप्टिक अधिक, अक्सर कई रजिस्टरों पर, निश्चित या मोबाइल शटर के साथ एक साथ लाता है।
क्या वर्गीकरण में इंसुलेटेड पैनल शामिल हैं?
नहीं प्रत्येक रैंक एक पूर्ण दस्तावेज सेट से मेल खाती है शीर्षक जो एक केंद्रीय पैनल और उसके पंखों का वर्णन करते हैं, एक एकल रचना कार्य को नामित करते हैं, कभी भी कई प्रविष्टियां नहीं।
कैसे हुई टॉप १०० की स्थापना?
रैंक प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व, पैनलों के बीच एकता की गुणवत्ता, प्रभाव और प्रमुख संग्रहों में उपस्थिति को जोड़ती है।
इतने सारे धार्मिक वेदी के टुकड़े क्यों?
14वीं से 16वीं शताब्दी तक, त्रिपिटक और पॉलीप्टिक सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण धार्मिक और भक्ति प्रारूप थे जो वेदी, भाईचारे और निजी आयोगों से जुड़े थे।
क्या शीर्षक फ़्रेंच में हैं?
हाँ। संपादकीय शीर्षकों को फ़्रेंच में सुसंगत बनाया गया है, जबकि स्थानों के उचित नाम और ऐतिहासिक पदवी संरक्षित हैं।
छवियाँ कहाँ ले जाती हैं?
अल्फा में उपलब्ध कार्य उनकी प्रजनन शीट खोलते हैं मेट द्वारा प्रलेखित मेरोड ट्रिप्टिच, सीधे आधिकारिक संग्रहालय नोटिस खोलता है।
क्या बंद शटर एक अलग काम के रूप में गिना जाता है?
नहीं, उद्घाटन की विभिन्न अवस्थाएँ एक ही वेदीपीठ से संबंधित हैं और उन्हें अलग से वर्गीकृत नहीं किया गया है।
क्या यह वर्गीकरण संग्रहालयों का है?
नहीं, यह एक स्वतंत्र संपादकीय चयन है, जो सार्वजनिक संग्रह, ग्रंथ सूची और अल्फा पुनरुत्पादन सूची पर आधारित है।
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