एथेंस · म्यूनिख · एजियन · 1930 के दशक की पीढ़ी
आधुनिक ग्रीक चित्रकला की १०० उत्कृष्ट कृतियाँ
स्वतंत्रता संग्राम से लेकर ओमोनिया के कैफे तक, एक सौ पेंटिंग बताती हैं कि कैसे ग्रीक कलाकारों ने इतिहास, समुद्र, दैनिक जीवन और पुरातनता को आधुनिक भाषा में बदल दिया।

स्मृति और प्रकाश के बीच एक आधुनिकता
पुरातनता के बाद ग्रीस
आधुनिक ग्रीक पेंटिंग का जन्म एक राज्य के साथ हुआ था जो अपनी छवियों की तलाश करता है व्रिजाकिस ने १८२१ की क्रांति को चेहरे दिए, जबकि वोलानाकिस और अल्तामोरस ने समुद्र को इतिहास, वाणिज्य और प्रकाश का रंगमंच बना दिया।
म्यूनिख में, लिट्रास, गिजिस और इकोविडिस ने परिवारों, शोक और ग्रीक रीति-रिवाजों को अपनाने से पहले महान अकादमिक पेंटिंग सीखी। फिर मालियास, पार्थेनिस और थियोफिलोस परिदृश्य, रेखा और रंग को मुक्त करते हैं।
तीस के दशक की पीढ़ी परंपरा और अवंत-गार्डे के बीच चयन किए बिना इस संवाद को जारी रखती है ज़ारौचिस एथेंस के नाविकों और कैफे को देखता है, मोरालिस प्रेम और मृत्यु को ज्यामितीय करता है, एंगोनोपोलोस खंडहरों में अतियथार्थवाद को आमंत्रित करता है प्राचीन वस्तुएँ बातचीत कभी-कभी अजीब हो जाती है, लेकिन कभी उबाऊ नहीं होती है।
आधुनिक ग्रीस अपने अतीत की छाया में पेंटिंग नहीं करता है: यह वर्तमान प्रकाश को बेहतर ढंग से देखने के लिए इस छाया को स्थानांतरित करता है।
बल की तीन पंक्तियाँ
एक कहानी जो छवि बन गई है
1821 की क्रांति को न केवल स्मरण किया जाता है: यह इशारों, वेशभूषा और नायकों को स्थापित करती है जो सामूहिक कल्पना को स्थायी रूप से संरचित करती है।
एक विधि के रूप में प्रकाश
समुद्री दृश्यों से लेकर द्वीप परिदृश्य तक, वातावरण चित्रकारों को वॉल्यूम को सरल बनाने, पैलेट को हल्का करने और गहराई पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर करता है।
विरासत सक्रिय हो गई
पुरातनता, लोकप्रिय कला और बीजान्टिन परंपरा शरण के रूप में सेवा नहीं करते पार्थेनिस, कोंटोग्लू, ज़ारौचिस या एंगोनोपोलोस द्वारा पुनर्व्याख्या की गई, वे आधुनिकता के महत्वपूर्ण उपकरण बन जाते हैं।
अध्याय 01
स्वतंत्रता और स्मृति
नए यूनानी राज्य की संस्थापक छवियां।

थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
आभारी ग्रीस
ग्रीस को प्राचीन शैली में चित्रित, ताज पहनाया गया और कपड़े पहनाए गए, 1821 के सेनानियों की श्रद्धांजलि प्राप्त हुई। व्रिज़ाकिस मृत और जीवित नायकों को एक मन्नत छवि में एक साथ लाता है जहां नया राज्य खुद को एक सामान्य स्मृति देता है।
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थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
मिसोलॉन्गी का निकास
व्रिजाकिस मिसोलॉन्गी के निवासियों को अप्रैल १८२६ की रात को घिरे शहर को छोड़ते हुए दिखाता है जुलूस एक गंभीरता के साथ युद्ध और नरसंहार की ओर बढ़ता है जो सैन्य विफलता को राष्ट्रीय बलिदान में बदल देता है।
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यानिस ज़ारौचिस
बैठे नाविक
१९३८ में चित्रित, यह बैठा नाविक बीजान्टिन फ्रंटलिटी, लोकप्रिय पेंटिंग और मैटिस के सबक को एक साथ लाता है ज़ारौचिस ने युवक को एक स्मारकीय उपस्थिति देने के लिए केवल कुछ टन का उपयोग किया, बिना नाटकीय वर्दी या वीर मुद्रा के।
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यानिस मोरालिस
अंतिम संस्कार रचना I
अटारी अंत्येष्टि स्टेल से प्रेरित, अंत्येष्टि रचना I पूर्णता और शून्यता की गणना की गई जगह में तीन युवा महिलाओं को एक साथ लाता है मोरालिस प्राचीन उदासी को पोस्ट-क्यूबिस्ट ज्यामिति के साथ जोड़ता है।
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यानिस ज़ारौचिस
कैफे नेओन, रात में
कैफे नेओन का रात्रिकालीन संस्करण सफेद, पीले और नारंगी लैंप के साथ मुखौटा गेट को जीवंत बनाता है ग्राहकों के सिल्हूट ओमोनिया और मोंड्रियन के बीच इस अप्रत्याशित बैठक के लिए माध्यमिक हो जाते हैं।
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निकिफोरोस लिट्रास
पार्टी से वापसी
एक परिवार एक पार्टी के बाद माउंट पेंटेलिकस से नीचे आता है, एक सजाया गधा, एक ल्यूट, एक बांसुरी और एक अत्यधिक प्रेरित कुत्ते के साथ लिट्रास इस दैनिक जुलूस को ग्रीक शैली की पेंटिंग के एक गर्म घोषणापत्र में बदल देता है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
पसरा के विनाश के बाद
ग्यज़िस ने प्सारा के विनाश को नहीं दिखाया, लेकिन १८२४ के नरसंहार के बाद एकत्र किए गए बचे हुए लोग आंकड़ों के संयमित दर्द और अंधेरे प्रकाश ने इतिहास चित्रकला को वीरता से शोक में स्थानांतरित कर दिया।
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निकोलाओस ग्यज़िस
नई सदी
नई सदी गिजिस के महान प्रतीकवादी दर्शनों में से एक है, जिसकी कल्पना 1900 से पहले की गई थी। लगभग सर्वनाशकारी रोशनी आशा और चिंता से भरे भविष्य की तुलना में कम शांत प्रगति की शुरुआत करती है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
पहला कदम
एक बच्चा वयस्कों की बाहों में हिचकिचाता है जो उसे चलने के लिए प्रोत्साहित करते हैं इकोविडिस इस परिवार के मंच को एक छोटे नाटकीय दृश्य में बदल देता है, जो दिखता है, फैला हुआ हाथ और चिमनी की रोशनी से नियंत्रित होता है।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
कनारिस द्वारा तुर्की फ्लैगशिप की आग
कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस ने कनारिस को १८२२ में चियोस के तट पर तुर्क फ्लैगशिप को जलाते हुए दर्शाया है छोटी ग्रीक नाव और विशाल जलती हुई जहाज चाल को एक महाकाव्य पैमाने देते हैं।
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थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
मिसोलॉन्गी में लॉर्ड बायरन का स्वागत
१८२४ में ग्रीक विद्रोह का समर्थन करने के लिए लॉर्ड बायरन मिसोलॉन्गी पहुंचे और कुछ महीने बाद वहां उनकी मृत्यु हो गई, व्रिजाकिस ने यूरोपीय फिलहेलेनिज्म और क्रांति के बीच औपचारिक मुठभेड़ के रूप में अपना स्वागत किया।
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थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
बिशप जर्मनोस क्रांति के झंडे को आशीर्वाद दे रहे हैं
राष्ट्रीय परंपरा बिशप जर्मनोस को अगिया लावरा के मठ में क्रांतिकारी ध्वज के आशीर्वाद से जोड़ती है। व्रीज़ाकिस रूढ़िवादी धर्म, हथियार और सामूहिक शपथ को एक साथ लाकर इस संस्थापक किंवदंती को स्थापित करता है।
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निकिफोरोस लिट्रास
अंतिम संस्कार के फूल
लिट्रास मृत लोगों के लिए मुकुट और गुलदस्ते को स्थिर जीवन के लिए असामान्य गुरुत्वाकर्षण के साथ चित्रित करता है। फूल एक साथ जीवन की ताजगी और उनके गायब होने की निश्चितता लेकर आते हैं।
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निकोलाओस ग्यज़िस
वसंत सिम्फनी
पंखों वाले आंकड़े और फूल वसंत सिम्फनी चित्रित संगीत बनाते हैं गिजिस म्यूनिख के यथार्थवाद से दूर एक तरल प्रतीकवाद का आविष्कार करने के लिए, सदी के अंत में यूरोपीय शोध के करीब।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
मिसोलॉन्गी लैगून
मालेस मिसोलॉन्गी को लगभग बराबर भूमि, जल और आकाश के विस्तार के रूप में चित्रित करता है १९२१ में, क्रांतिकारी स्मृति से भरा यह स्थान सभी रंग और आधुनिक सरलीकरण की प्रयोगशाला से ऊपर बन गया।
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थियोफिलोस चैट्ज़िमाइकल
एथेंस की खूबसूरत एड्रियाना
एड्रियाना चेरी के पेड़ के नीचे गिटार बजाता है, फूलों और मोर से घिरा हुआ थियोफिलोस विद्वानों के दृष्टिकोण को अनदेखा करता है, लेकिन इसके रंगों की एकता बगीचे को एक अद्भुत सुसंगत दृश्य में बदल देती है।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
घोषणा
पार्थेनिस की घोषणा रूढ़िवादी आइकनोग्राफी, विनीज़ प्रतीकवाद और आधुनिक ड्राइंग को एकजुट करती है। देवदूत और वर्जिन मूक संगीत के स्थान पर दिखाई देने की तुलना में एक कमरे पर कब्जा करने के लिए कम प्रतीत होते हैं।
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फ़ोटिस कोंटोग्लू
हेलेनिज्म के तीन युग
कोंटोग्लू सांस्कृतिक निरंतरता की दृष्टि में पुरातनता, बीजान्टियम और आधुनिक ग्रीस को एक साथ लाता है। 1933 में चित्रित, पहनावा परंपरा की वापसी की पुष्टि करता है जो 1930 के दशक की पीढ़ी को चिह्नित करता है।
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यानिस ज़ारौचिस
कैफे नेओन, दिन के दौरान
कैफे नेओन डी ओमोनिया को सामने से प्रस्तुत किया गया है, इसके दरवाजे और खिड़कियां एक आधुनिक ग्रिल में बदल गई हैं दिन तक, ज़ारौचिस एथेंस की लोकप्रिय वास्तुकला को लगभग अमूर्त रचना के करीब लाता है।
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थियोफिलोस चैट्ज़िमाइकल
एथेना और आर्टेमिस
एथेना और आर्टेमिस थियोफिलोस के ललाट स्थान में सह-अस्तित्व में हैं क्योंकि लोकप्रिय नायिकाएं अभी भी मौजूद हैं पुरातनता एक संग्रहालय नहीं है: यह अपने हथियारों और अपने रंगों के साथ आधुनिक जीवन में प्रवेश करती है।
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समुद्र, परिवार और समाज
19वीं सदी बंदरगाहों और दैनिक जीवन पर नज़र डालती है।

थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
अरकडी मठ
अरकडी, क्रेते में नाटक १८६६ में पाउडर पत्रिका के विस्फोट के साथ समाप्त हुआ जहां लड़ाकों और नागरिकों ने शरण ली थी व्रिजाकिस ने राष्ट्रीय मार्टिरोलॉजी में एक नए एपिसोड के रूप में लगभग समकालीन घटना को चित्रित किया।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
एरेस से निकास
१८२५ में, ब्रिगेडियर एरेस ने अपने गैरीसन को बचाने के लिए नवारिनो के तुर्क नाकाबंदी को मजबूर किया वोलानाकिस समुद्र पर पीछा फैलाता है और धुआं, पाल बनाता है और कहानी में वास्तविक अभिनेताओं को दूर करता है।
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आयोनिस अल्टामोरस
रियोन-एंटीरियन की नौसेना लड़ाई
अल्टामोरस ऐतिहासिक दस्तावेज और आधुनिक वातावरण के संयोजन से पेट्रास की खाड़ी में १६०३ टकराव पर वापस देखता है फोम और बादल एक साधारण पुनर्निर्माण में लड़ाई को ठंड से रोकते हैं।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
जालों का उत्थान
मछुआरे अपने जाल को एक प्रकाश में उठाते हैं जो काम और परिदृश्य के बीच की सीमा को लगभग भंग कर देता है वोलानाकिस ने नौसेना की लड़ाई को यहां सामान्य इशारों का निरीक्षण करने के लिए छोड़ दिया, जिस पर तटीय जीवन निर्भर करता है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
स्मारक सेवा के बाद
सेवा के बाद, एक परिवार भारी चुप्पी में कब्रिस्तान छोड़ देता है गिजिस शानदार पाथोस से बचता है और काले कपड़े देता है, आंकड़े और सर्दियों के बीच की दूरी शोक का काम करती है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
ले ब्रेचेट
दो बच्चे प्रत्येक एक इच्छा करते हुए एक कांटा शाखा पर खींचते हैं गाइज़िस इस छोटे से खेल को घरेलू सस्पेंस के दृश्य में बदल देता है, एक असंगत गुरुत्वाकर्षण के साथ जो इसे अपना सारा आकर्षण देता है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
माँ पालन-पोषण करने वाली
एक नानी परिवार की टकटकी के तहत एक बच्चे को स्तनपान करती है गिजिस इस साधारण दृश्य को एक केंद्रीय स्थान देता है और बुर्जुआ चित्र की परिधि पर अक्सर छोड़े गए देखभाल के बंधन को प्रकट करता है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
दादी पसंदीदा
दादी और बच्चे कोमलता और अधिकार के आदान-प्रदान में एक-दूसरे को जवाब देते हैं इकोविडिस एक साधारण किस्से के लिए बूढ़ी औरत या छोटी लड़की को कम किए बिना उम्र के अंतर बनाने में उत्कृष्टता प्राप्त करता है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
बच्चों का संगीत कार्यक्रम
बच्चे एक संगीत कार्यक्रम में सुधार करते हैं जिसकी ऊर्जा स्पष्ट रूप से संगीत की महारत से अधिक है इकोविडिस शैली चित्रकला की सटीकता को खोए बिना, परोपकारी हास्य के साथ इशारों, अभिव्यक्तियों और विकार को व्यवस्थित करता है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
ठंडी बौछार
कोल्ड शावर उस क्षण को पकड़ लेता है जब एक बच्चा अपने शौचालय के खिलाफ विरोध करता है इकोविडिस छोटे परिवार के नाटक को आंदोलन, गीली त्वचा और घरेलू कॉमेडी का अध्ययन करता है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
जैतून
मालेस जैतून के पेड़ ट्रंक, पत्ते और चमकदार अंतराल के द्रव्यमान में कम हो जाते हैं ग्रीक परिदृश्य एक सुरम्य दृश्य नहीं रह जाता है और रंग का निर्माण बन जाता है।
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थियोफिलोस चैट्ज़िमाइकल
आदम और हव्वा
थियोफिलोस एक कैफे या चैपल की छवि की कथा स्पष्टता के साथ एडम और ईव को बताता है स्वर्ग कुछ पेड़ों, दो निकायों और एक कहानी में फिट बैठता है जो हर कोई पहले से ही जानता है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
चंद्रमा परिदृश्य, लेबनान
लेबनान में, मालेस चंद्रमा को एक उपस्थिति के रूप में चित्रित करता है जो पहाड़ों और वनस्पति को सरल बनाता है रात इसे भूमध्यसागरीय परिदृश्य को बड़े, लगभग अमूर्त द्रव्यमान की ओर धकेलने की अनुमति देती है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
मोनेमवासिया प्राचीर
मोनेमवासिया की प्राचीर मालेस के लिए समुद्र के सामने पत्थर और रंग का ढेर बन जाती है। मध्यकालीन वास्तुकला को भूवैज्ञानिक प्रतीत होने की हद तक राहत में एकीकृत किया गया है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
सेंटोरिनी
सेंटोरिनी मालियास को सफेद, गहरे चट्टान और समुद्र के विरोध की पेशकश करता है। यह द्वीप को तनावपूर्ण आकृतियों में सरल बनाता है जो बताता है कि यह परिदृश्य ग्रीक आधुनिकता के लिए आवश्यक क्यों था।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
बिग न्यूड
पार्थेनिस नग्न को एक चमकदार, लम्बी और लगभग सारहीन रूप के रूप में मानते हैं शरीर का अध्ययन अकादमिक मॉडलिंग से दूर संगीत लाइनों के अपने ब्रह्मांड में शामिल होने के लिए जाता है।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
अलंकारिक दृश्य
इस देर से रूपक में, पार्थेनिस एक भारहीन स्थान में आंकड़े और संकेत सुपरइम्पोज़ करता है पौराणिक कथा एक व्यक्तिगत व्याकरण बन जाती है जहां दृश्यमान और आध्यात्मिक समान आकृति साझा करते हैं।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
चट्टानी तट पर सरू और देवदार के पेड़ों वाला परिदृश्य
सरू और पाइंस एक चट्टानी तट को विरामित करते हैं जो पार्थेनिस एक ऊर्ध्वाधर स्कोर की तरह चित्रित करता है वास्तविक परिदृश्य लाइनों और लगभग रहस्यमय प्रकाश के सामंजस्य के पीछे फीका पड़ जाता है।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
एपिडॉरस
एपिडॉरस में, पार्थेनिस प्राचीन स्थल को आंतरिक परिदृश्य में बदल देता है खंडहर पेड़ों की लय और स्मृति के साथ चार्ज किए गए प्रकाश की पारदर्शिता से कम मायने रखता है।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
वर्जिन मैरी
पार्थेनिस की वर्जिन मैरी ने निकायों और ड्रेपरियों को हल्का करते हुए आइकन की फ्रंटलिटी को बरकरार रखा है रूढ़िवादी परंपरा को एक आधुनिक रेखा द्वारा बढ़ाया जाता है, अवशेष के रूप में कॉपी नहीं किया जाता है।
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एक आधुनिक प्रकाश की ओर
लैंडस्केप और रंग अकादमी से खुद को मुक्त करते हैं।

यानिस मोरालिस
आत्म चित्र
मोरालिस को बाईस पर एक संयम के साथ चित्रित किया गया है जो उनके आधुनिक क्लासिकवाद की घोषणा करता है ललाट चेहरा और शांत पृष्ठभूमि एक केंद्रित पहचान के पक्ष में कलाप्रवीण प्रभाव से इनकार करते हैं।
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यानिस मोरालिस
कलाकार अपनी पत्नी के साथ
मोरालिस अपनी पत्नी के साथ एक ऊर्ध्वाधर प्रारूप में खुद का प्रतिनिधित्व करता है जो जोड़े को प्राचीन अंत्येष्टि चित्रों के करीब लाता है अंतरंगता पोज़ और रंगों की एक कठोर वास्तुकला द्वारा निहित रहती है।
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यानिस मोरालिस
निकोस निकोलाउ के साथ चित्रकार
१९३७ में पेरिस में, मोरालिस ने अपने दोस्त निकोस निकोलाउ को चित्रित किया और खुद को अपने पक्ष में रखा डबल पोर्ट्रेट यूरोप के लिए खुली ग्रीक आधुनिकता की मांग करने वाली पीढ़ी की गवाही बन जाता है।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
मसीह
पार्थेनिस का मसीह धार्मिक चित्रकला और प्रतीकवाद के बीच अपने पहले संश्लेषण से संबंधित है पवित्र चेहरा एक मफल सामग्री से निकलता है, प्रकृतिवाद से दूर और साथ ही आइकन की सख्त प्रतिलिपि से।
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कॉन्स्टेंटिनो पार्थेनिस
संगीत, एक पियानो की सजावट
एक पियानो को सजाने के लिए डिज़ाइन किया गया, ला म्यूसिक पार्थेनिस को सचमुच पेंटिंग और ध्वनि को संवाद में लाने की अनुमति देता है रूपक आंकड़े एक दृश्यमान राग की तरह साधन के घटता का पालन करते हैं।
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फ़ोटिस कोंटोग्लू
डॉन डिएगो डी कोवरुबियस
कोंटोग्लू एल ग्रीको द्वारा चित्रित स्पेनिश विद्वान का चित्र लेता है और इसे अपनी बीजान्टिन भाषा में अनुवाद करता है यह रचनात्मक प्रति क्रेते, स्पेन और एथेंस को जोड़ता है बजाय दास नकल की तलाश के।
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यानिस ज़ारौचिस
ओलंपिया का परिदृश्य
ज़ारौचिस ने ओलंपिया को पुरातात्विक धूमधाम के बिना चित्रित किया, जैसे गर्मी और स्मृति से पार किया गया परिदृश्य। साधारण जनता थियोफिलोस, मैटिस और प्राचीन चित्रकला के साथ उनके संवाद को प्रकट करती है।
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यानिस ज़ारौचिस
चियोस के बंदरगाह में सूर्योदय
चियोस के बंदरगाह पर, ज़ारौचिस सूर्योदय को एक मूक कार्य दृश्य के रूप में चित्रित करता है भूमध्यसागरीय प्रकाश अपनी दैनिक सादगी को मिटाए बिना गोदी और नावों का आयोजन करता है।
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यानिस ज़ारौचिस
नाविक
१९६२ नाविक पुरुष आंकड़े से संबंधित है जो ज़ारौचिस की दुनिया को आबाद करते हैं सफेद वर्दी, मॉडल की फ्रंटलिटी और संयम लोकप्रिय संस्कृति, इच्छा और शास्त्रीय गरिमा को जोड़ती है।
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यानिस ज़ारौचिस
एक युवक का सिर
१९४१ में चित्रित इस युवक का सिर चित्र को कुछ फर्म शॉट्स में कम कर देता है ज़ारौचिस जीवित मॉडल पर ध्यान को फेयौम चित्रों के अग्रभाग के साथ जोड़ता है।
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यानिस ज़ारौचिस
एक पार्क से देखें
एक पार्क से दृश्य में, ज़ारौचिस शहर को हरे रंग की जगह के माध्यम से फ्रेम करता है देर से परिदृश्य सामान्य वास्तुकला और प्रकाश के लिए अपना स्वाद बरकरार रखता है जो उनकी ज्यामिति को संवेदनशील बनाता है।
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यानिस ज़ारौचिस
कागज के फूलों के साथ पोर्ट्रेट
कागज के फूलों के साथ चित्र एक संयमित चेहरे को एक कल्पित कृत्रिम सजावट के साथ जोड़ता है ज़ारौचिस इन मामूली फूलों को एक रंगीन काउंटरपॉइंट बनाता है, जो थिएटर और अंतरंगता के बीच आधा है।
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निकोस एंगोनोपोलोस
ट्रैल्स का एंथेमियस और मिलिटस का इसिडोर
एंगोनोपोलोस हागिया सोफिया के वास्तुकारों को एक ऐसे स्थान पर एक साथ लाता है जहां युग और अनुपात अब सामान्य तर्क का पालन नहीं करते हैं ग्रीक अतियथार्थवाद बीजान्टिन इतिहास को एक काव्यात्मक मुठभेड़ में बदल देता है।
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निकोस एंगोनोपोलोस
थिएटर
थिएटर में, एंगोनोपोलोस वेशभूषा, पर्दे और आकृतियों को एक सपने के सहारा के रूप में मानते हैं। यह दृश्य किसी कथानक की व्याख्या नहीं करता; बल्कि, यह हमें याद दिलाता है कि कोई भी पहचान एक भूमिका बन सकती है।
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निकोस एंगोनोपोलोस
कवि और संग्रहालय
कवि और संग्रहालय, १९३८ में चित्रित, एंगोनोपोलोस के व्यक्तिगत अतियथार्थवाद की घोषणा करता है फेसलेस निकायों और पृथक वस्तुओं ने प्रेरणा को अकादमिक रूपक से बहुत दूर एक विचित्रता दी।
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निकोस एंगोनोपोलोस
डेलोस
डेलोस एंगोनोपोलोस के लिए एक मानसिक द्वीप बन जाता है जहां प्राचीन टुकड़े और आधुनिक सिल्हूट मिलते हैं पवित्र स्थल एक कहानी के लिए सेटिंग के रूप में कार्य करता है कि पेंटिंग स्वादिष्ट रूप से अंत तक बताने से इनकार करती है।
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यानिस मोरालिस
महिला नग्न
मोरालिस की महिला नग्नता उनके आंकड़ों के ज्यामितीयकरण से पहले, उनके प्रारंभिक वर्षों से संबंधित है। शांत मुद्रा पहले से ही सजावटी बहाने के बजाय वास्तुकला के रूप में शरीर में उनकी रुचि दिखाती है।
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यानिस मोरालिस
आउटडोर फोटोग्राफर पर
आउटडोर फोटोग्राफर का घर तात्कालिक स्टूडियो को उजागर करता है जहां गढ़ी गई सजावट सड़क से मिलती थी युवा मोरालिस कोमलता और सामाजिक परिशुद्धता के साथ यादें पैदा करने के लिए इस छोटी मशीन का निरीक्षण करते हैं।
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थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
कराइस्काकिस शिविर
जॉर्जियोस कारैस्काकिस का शिविर भ्रमित हाथापाई के बजाय व्रिज़ाकिस के लिए सेनानियों की एक गैलरी बन गया है। पोशाकें, हथियार और दृष्टिकोण अनियमित सेना को एक चेहरा देते हैं जिन्होंने एथेंस की घेराबंदी में भाग लिया था।
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थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
डर्वेनकिया परेड की लड़ाई
१८२२ में कोलोकोट्रोनिस की सेना द्वारा जीती गई डर्वेनकिया की जीत ने ड्रामाली की सेना को तोड़ दिया व्रीज़ाकिस एक दृश्य जाल के रूप में पहाड़ी परेड का आयोजन करता है जहां इलाके खुद विद्रोहियों के सहयोगी बन जाते हैं।
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परंपरा और अवांट-गार्डे
तीस के दशक की पीढ़ी बीजान्टियम, पुरातनता और आधुनिकतावाद को एक साथ लाती है।

थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
पितृभूमि की रक्षा सबसे ऊपर
व्रिजाकिस का यह रूपक निजी हितों से ऊपर मातृभूमि के लिए कर्तव्य रखता है अकादमिक भाषा क्रांतिकारी आदर्श को एक स्मारक गुरुत्वाकर्षण देती है, जबकि ग्रीक वेशभूषा के रंग को बरकरार रखती है।
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थियोडोरोस व्रीज़ाकिस
कपसाली का बलिदान
मिसोलॉन्गी के पास कपसाली में, क्रिस्टोस कपसालिस ने अपने साथियों को ओटोमन्स को सौंपने के बजाय अपने घर को उड़ा दिया। व्रीज़ाकिस इस हताश भाव को कैद और मौत के बीच दुखद विकल्प की छवि में बदल देता है।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
ऑस्ट्रियाई प्रशिक्षण जहाज कैसर
कैसर को वोलानाकिस के स्वतंत्र ग्रीस के महान मैरिनिस्ट बनने से पहले चित्रित किया गया था हेराफेरी की सटीकता यूरोपीय बंदरगाहों के अपने अनुभव और मोबाइल वास्तुकला के रूप में जहाज में अपनी रुचि को प्रकट करती है।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
लंगर पर जहाज
ये गतिहीन जहाज वोलानाकिस को प्रतीक्षा को चित्रित करने की अनुमति देते हैं: मुड़े हुए पाल, शांत पानी और बदलते आसमान बंदरगाह एक सांस लेने की जगह बन जाता है जहां समुद्र फिर भी प्रस्थान का वादा बरकरार रखता है।
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आयोनिस अल्टामोरस
लेपैंटो की नौसेना लड़ाई
१५७१ की लेपैंटो की लड़ाई को यहां हवा में पकड़े गए पाल, धुएं और पतवारों के द्रव्यमान के रूप में देखा जाता है अल्तामोरस ऐतिहासिक घटना को वास्तव में अनुभव किए गए समुद्र की अस्थिरता देता है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
युवा शरणार्थी सो रहा है
इकोविडिस ने अपनी थकान को एक तमाशा में बदलने के बिना एक युवा शरणार्थी को झपकी देते हुए पेंट किया पहने हुए कपड़े, परित्यक्त मुद्रा और नरम प्रकाश स्पर्श छवि के पीछे मजबूर आंदोलन को ध्यान देने योग्य बनाते हैं।
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थियोफिलोस चैट्ज़िमाइकल
फस्टेनेल में आदमी
थियोफिलोस एक लोकप्रिय चित्रकार के रूप में अपनी ललाट भाषा में स्वतंत्रता सेनानियों से जुड़ी एक पोशाक, फस्टानेल लेता है चरित्र एक विद्वान परिप्रेक्ष्य के बिना मौजूद है, लेकिन एक पहचान के साथ जो कुछ भी स्थानांतरित करने में सक्षम नहीं लगता है।
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निकिफोरोस लिट्रास
छोटा अरब लड़का
लिट्रास और गिजिस की प्राच्य यात्रा के बाद बनाया गया, इस बच्चे का चित्र बोझिल विदेशी सेटिंग से बचता है चेहरा, त्वचा और टकटकी एक काल्पनिक प्रकार के बजाय एक विशिष्ट मॉडल के साथ मुठभेड़ को दर्शाती है।
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निकिफोरोस लिट्रास
धूम्रपान नाविक
लिट्रास का नाविक आराम के एक पल में धूम्रपान करता है, महान लड़ाइयों से दूर जो राष्ट्रीय चित्रकला को आबाद करते हैं उनके कपड़े और मुद्रा एक नाविक की दैनिक गरिमा की कहानी बताते हैं।
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निकिफोरोस लिट्रास
घरेलू इंटीरियर
१८७९ के इस इंटीरियर में, लिट्रास परिचित फर्नीचर, कपड़े और इशारों को एक बदलते ग्रीक समाज के संकेत के रूप में देखता है घरेलू जीवन मानव पैमाने पर इतिहास का विषय बन जाता है।
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निकिफोरोस लिट्रास
युवा लड़की
लिट्रास की युवा बेटी कोई रूपक भूमिका नहीं निभाती है: उसकी अभिव्यक्ति और पोशाक पर्याप्त हैं यह सादगी १९ वीं शताब्दी के अंत में ग्रीक चित्रकला में अंतरंग चित्रांकन के बढ़ते स्थान को प्रकट करती है।
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निकिफोरोस लिट्रास
जॉर्जियोस प्रोवेलेगियोस का पोर्ट्रेट
जॉर्जियोस प्रोवेलेगियोस, एक साइक्लेडिक राजनेता और कवि, ने १८६७ में लिट्रास के लिए पोज़ दिया पृष्ठभूमि की संयम युवा ग्रीक साम्राज्य के बौद्धिक जीवन से जुड़े चेहरे पर ध्यान केंद्रित करती है।
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निकिफोरोस लिट्रास
आत्म चित्र
अपने आत्म-चित्र में, लिट्रास खुद को एक पर्यवेक्षक के रूप में उल्लेखनीय के रूप में कम प्रस्तुत करता है प्रत्यक्ष टकटकी चित्रकार की दोहरी स्थिति को याद करती है: एथेंस में ललित कला के स्कूल में एक प्रमुख काम और कई पीढ़ियों के प्रोफेसर के लेखक।
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निकिफोरोस लिट्रास
मैडम सर्पिएरी का पोर्ट्रेट
मैडम सर्पिएरी औद्योगिक वातावरण से संबंधित थी जो लॉरियन खानों के आसपास विकसित हुई थी लिट्रास मॉडल के चरित्र पर सटीक ध्यान देने के साथ बुर्जुआ चित्रांकन की सुंदरता को जोड़ती है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
लड़की का सिर
इस युवा लड़की का चेहरा उस अवधि से संबंधित है जब गिजिस ने ओरिएंट की अपनी यात्रा के बाद चित्रण और शैली चित्रकला को गहरा किया गर्म रोशनी एक कहानी के साथ वजन के बिना एक व्यक्तिगत उपस्थिति लाती है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
आर्टेमिस गीज़ी
चित्रकार की बेटी आर्टेमिस एक चित्र में दिखाई देती है जहां ड्राइंग के अनुशासन द्वारा स्नेह निहित रहता है गीज़िस परिवार की निकटता को एक छवि बनाए रखने के साथ जोड़ती है जो पिछले करने के लिए नियत है।
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निकोलाओस ग्यज़िस
उदार कलाएँ और उनकी प्रतिभाएँ
एक छत के लिए कमीशन, यह रचना चलती प्रतिभाओं के आसपास उदार कलाओं को व्यक्त करती है गीज़िस अकादमिक रूपक को एक सजावटी स्थान पर अनुकूलित करता है जहां आंकड़े वास्तव में दर्शक के ऊपर तैरते हुए दिखाई देते हैं।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
समुद्र तट पर नावें और बच्चे
समुद्र तट पर, बच्चे और नावें एक शांतिपूर्ण समुद्री दृश्य का पैमाना देते हैं वोलानाकिस किनारे को खेल और काम के लिए एक जगह के रूप में देखता है, न कि लड़ाई के लिए सेटिंग के रूप में।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
कोरिंथ इस्तमुस मार्ग
१८९३ में कोरिंथ नहर के उद्घाटन ने ग्रीक नेविगेशन को मौलिक रूप से बदल दिया वोलानाकिस एक आधुनिक उपलब्धि के रूप में संकीर्ण मार्ग का प्रतिनिधित्व करता है जहां जहाज दो रॉक दीवारों के बीच स्लाइड करता है।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
वोलोस का बंदरगाह
वोलोस एक बंदरगाह प्रकाश में माउंट पेलियन के सामने फैला हुआ है जो वाणिज्य और परिदृश्य को एक साथ लाता है वोलानाकिस समुद्र के सामने एक शहर की गरिमा को डॉक और सेलबोट देता है।
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एथेंस, शरीर और कविता
ज़ारौचिस, मोरालिस और एंगोनोपोलोस वर्तमान को एक व्यक्तिगत पौराणिक कथा देते हैं।

कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
रात में वोलोस का बंदरगाह
रात वोलोस के बंदरगाह को प्रतिबिंब और सिल्हूट के एक नक्षत्र में बदल देती है वोलानाकिस कृत्रिम प्रकाश और अंधेरे गहराई को दृश्य को व्यवस्थित करने के लिए विवरण को कम करता है।
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कॉन्स्टेंटिनो वोलानाकिस
पेलियन गांव
पेलियन गांव पहाड़ों और समुद्र के बीच दिखाई देता है, वीर पैनोरमा से दूर वोलानाकिस एक बसे हुए क्षेत्र के सफेद वास्तुकला, वनस्पति और वातावरण को बरकरार रखता है।
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आयोनिस अल्टामोरस
डेनिश तट नौसेना
कोपेनहेगन में प्रशिक्षित, अल्तामोरस ने म्यूनिख स्कूल में दुर्लभ वायुमंडलीय ताजगी के साथ डेनिश तट को चित्रित किया नॉर्डिक आकाश एक ग्रीक कलाकार की टकटकी को व्यापक बनाता है जो केवल छब्बीस साल की उम्र में मर गया था।
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आयोनिस अल्टामोरस
हेलसिंगोर बंदरगाह
हेलसिंगोर में, अल्टामोरस ने अपने स्कैंडिनेवियाई सीखने की याद दिलाते हुए जहाजों को एक चलती रोशनी में देखा समुद्री सटीकता बनी हुई है, लेकिन हवा और पानी हेराफेरी सूची से अधिक मायने रखते हैं।
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आयोनिस अल्टामोरस
स्पेट्सेस में कैक
स्पेट्सेस में चित्रित यह कैक पारंपरिक ग्रीक नाव और बाहर के लिए लगभग प्रभाववादी दृष्टिकोण को एक साथ लाता है अल्टामोरस पतवार को समुद्र में कंपन करता है जिसका प्रकाश प्रत्येक स्पर्श के साथ बदलता है।
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आयोनिस अल्टामोरस
कोपेनहेगन का बंदरगाह
कोपेनहेगन का बंदरगाह अल्टामोरस को काम, मस्तूल और कम क्षितिज का विषय प्रदान करता है डेनिश अध्ययन एक ठंडे पैलेट और जलवायु के प्रत्यक्ष अवलोकन के साथ अपनी ग्रीक नौसेना को समृद्ध करता है।
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पेरिकल्स पेंटाज़िस
एरियोपैगस
बेल्जियम में आधारित, पेंटाजिस ब्रसेल्स यथार्थवादी और इंप्रेशनिस्ट द्वारा खोजे गए स्पर्श की स्वतंत्रता के साथ एरियोपैगस पेंट करता है एथेनियन रॉक एक पुरातात्विक प्रतीक के बजाय रंग और प्रकाश बन जाता है।
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पेरिकल्स पेंटाज़िस
फिर भी फूलों से जीवन
पेंटाज़ी फूलों को एक जीवंत सामग्री के साथ रखा जाता है जो अकादमिक खत्म से इनकार करता है प्रत्येक पंखुड़ी गुलदस्ता के संतुलन में रंगीन स्पर्श की तुलना में वनस्पति विस्तार के रूप में कम गिनती करती है।
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पेरिकल्स पेंटाज़िस
खरगोश
मृत खरगोश अभी भी जीवन शिकार की परंपरा से संबंधित है, लेकिन पेंटाज़िस इसकी गंभीरता को कम करता है फर, मांस और पृष्ठभूमि को एक त्वरित और स्पर्श पेंटिंग द्वारा कब्जा कर लिया जाता है।
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पेरिकल्स पेंटाज़िस
समुद्री
इस नौसेना में, पेंटाज़िस आकाश और पानी पर लागू होता है बेल्जियम में विकसित मुक्त स्पर्श तट अब पहचानने के लिए एक विशिष्ट स्थान नहीं है, लेकिन अनुभव करने के लिए एक वातावरण है।
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पेरिकल्स पेंटाज़िस
फिर भी श्रीफल के साथ जीवन
पेंटाज़ी के विशाल क्विंस प्रकाश की छोटी मात्रा की तरह टेबल पर कब्जा कर लेते हैं उनका घना पीला रंग चित्रकार को ड्राइंग के बजाय रंग के साथ अंतरिक्ष का निर्माण करने की अनुमति देता है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
द लिटिल ट्रम्पेटर
छोटा ट्रम्पेटर एक उपकरण को बदल देता है जो एक प्लेइंग पार्टनर में बहुत बड़ा है इकोविडिस कॉमिक स्थिति के साथ बच्चे की गंभीरता के विपरीत है और लगभग सुनाई गई छवि के पीछे प्रयास करता है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
पारिवारिक दृश्य
इकोविडिस में यह पारिवारिक दृश्य कार्रवाई से अधिक नज़र के आदान-प्रदान पर आधारित है चित्रकार घर को एक थिएटर के रूप में देखता है जहां पीढ़ियां स्नेह, अधिकार और धैर्य पर बातचीत करती हैं।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
बवेरिया में एक फूलदार क्षेत्र में चर्च
अपने म्यूनिख वर्षों के दौरान, इकोविडिस ने फूलों के बीच इस बवेरियन चर्च को चित्रित किया स्पष्ट और वर्णनात्मक प्रकाश के लिए अपने स्वाद की घोषणा करते हुए आकृति अपने यूरोपीय गठन की गवाही देती है।
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जॉर्जियोस इकोविडिस
गौरमंड
ले गौरमंड ने वीर गंभीरता के साथ अपने भोजन में अवशोषित एक बच्चे को आश्चर्यचकित किया इकोविडिस अभिव्यक्ति और हाथों से हास्य का निर्माण करता है, कभी भी क्रूर कैरिकेचर से नहीं।
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थियोफिलोस चैट्ज़िमाइकल
अइया अन्ना, चाल्सिस
अइया अन्ना को एक जीवित जगह की स्नेही परिशुद्धता के साथ दर्शाया गया है थियोफिलोस परिप्रेक्ष्य के नियमों के बजाय उनके कथा महत्व के अनुसार घरों, सड़कों और वनस्पतियों को ढेर करता है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
मिस्र का परिदृश्य
मिस्र की यात्रा मालियास के पैलेट और स्ट्रिप्ड-डाउन रूपों के लिए उनके स्वाद को व्यापक बनाती है सूखी रोशनी के तहत, परिदृश्य रंगीन विमानों की वास्तुकला की तरह बना है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
नील नदी पर असवान परिदृश्य
असवान में, नील रेगिस्तान और आकाश के बीच रंग का एक बैंड बन जाता है मालेस नदी की शांत स्मारकीयता को बनाए रखने के लिए वास्तविक विदेशीता को खारिज कर देता है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
अटिका का परिदृश्य
अटिका का परिदृश्य मालियास द्वारा समतल क्षेत्रों के साथ बनाया गया है जो चट्टान, वनस्पति और प्रकाश को संघनित करते हैं आधुनिक ग्रीस को पुरातनता की पोशाक उधार लिए बिना यहां अपनी चित्रात्मक भाषा मिलती है।
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कॉन्स्टेंटिनो मालियास
ओलंपिया का परिदृश्य
ओलंपिया में, मालेस प्राचीन खेलों का पुनर्निर्माण नहीं करता है: वह साइट की पृथ्वी, पेड़ों और हवा को पेंट करता है ऐतिहासिक स्मृति एक दृढ़ता से आधुनिक सतह के नीचे बनी हुई है।
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