आर्ट डेको · पेंटिंग, पोस्टर और आधुनिकता

आर्ट डेको 100 आवश्यक कार्य

शो के पोस्टर से लेकर मशीन सिटी के दर्शन तक, सौ पेंटिंग और ग्राफिक यह समझने के लिए काम करते हैं कि कैसे आर्ट डेको ने आधुनिकता को एक सुंदर, ज्यामितीय और सार्वजनिक रूप दिया।

मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन

#1 · मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट
चार्ल्स गेस्मर, 1926

100वर्गीकृत कार्य
70+30पेंटिंग और पोस्टर
1896 - 1939प्रस्तावना और केंद्रीय युग
0 डुप्लिकेट100 छवियाँ नियंत्रित

कुल शैली

जब सड़क, मंच और उद्योग के साथ संवादों को चित्रित करते हैं

शब्द "आर्ट डेको" १९२५ में पेरिस में आयोजित आधुनिक सजावटी और औद्योगिक कला की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के बाद उभरा, लेकिन शैली उस तारीख से पहले अच्छी तरह से तैयार की गई थी यह फैशन, ग्राफिक्स, बैले रसेस, क्यूबिज़्म, भविष्यवाद, प्रदर्शन कला, वास्तुकला और गति की एक नई कल्पना के चौराहे से पैदा हुआ था।

इसलिए यह वर्गीकरण प्रशंसक रूपांकनों के संग्रह में आर्ट डेको को कम नहीं करता है वह उन कार्यों को बरकरार रखता है जो सीधे शैली को परिभाषित करते हैं, लेकिन वे भी जो इसके गठन और प्रसार की व्याख्या करते हैं: ज्यामितीय पेंटिंग, मंच सेट, स्मारकीय भित्तिचित्र, यात्रा पोस्टर, सचित्र कवर और शहर या परिदृश्य के अमेरिकी दर्शन।

तमारा डी लेम्पिका, कैसेंड्रे, एर्टे, जीन डुपास, पॉल कॉलिन और सोनिया डेलाउने इस कहानी में केंद्रीय आंकड़े बने हुए हैं मार्ग उन्हें अपने महत्वपूर्ण कथा में रखता है, जबकि नियंत्रित छवियों और सौ मानचित्रों के लिए विशिष्ट प्रजनन लिंक का पक्ष लेता है।

आर्ट डेको सिर्फ एक सेटिंग नहीं है: यह आधुनिकता को दृश्यमान, वांछनीय और तुरंत यादगार बनाने की एक विधि है।
ज्यामिति

कोण, वृत्त, समरूपता और आरोपित तल छवि को एक पठनीय रूपरेखा देते हैं।

गति

ट्रेन, लाइनर, विमान, नृत्य और भीड़ नई दृश्य लय लागू करते हैं।

विलासिता

फैशन, इत्र और तमाशा सतह को विशिष्टता के वादे में बदल देते हैं।

प्रसार

पोस्टर, पत्रिका और सार्वजनिक स्थान इस शैली को दीर्घाओं से कहीं आगे ले जाते हैं।

आर्ट डेको की 100 पेंटिंग और आवश्यक कृतियाँ

100 कार्य
01

पोस्टर एक नई सुंदरता का आविष्कार करता है

शो, इत्र, यात्रा और वाणिज्य एक ही नज़र से पठनीय छवि को लागू करते हैं रंग, सिल्हूट और पत्र अलग होना बंद हो जाते हैं।

#1 मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर

मौलिन रूज में मिस्टिंगुएट

तारीख1926
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

पंखों का एक प्रशंसक, एक कोणीय प्रोफ़ाइल और लगभग गरमागरम लाल मिस्टिंगुएट को एक उपस्थिति बनाने के लिए पर्याप्त हैं गेस्मर एक सटीक संख्या का वर्णन नहीं करता है: वह संगीत हॉल की ऊर्जा को एक सिल्हूट में संघनित करता है जो सड़क से पहचाने जाने में सक्षम है पृष्ठभूमि के काले रंग के बीच संबंध, स्पष्ट टाइपोग्राफी और पोशाक की प्रतिभा सार्वजनिक उपस्थिति की कला के रूप में आर्ट डेको की घोषणा करती है।

1900 - 1928 प्रजनन देखें→
#2 विंटर सेल्स, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1922 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र

शीतकालीन बिक्री

तारीख1922
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

कॉफ़र बिक्री के लिए भीड़ का अनुवाद एक सर्पिल में करता है जो सिल्हूट और अक्षरों को चूसता है छवि अपनी गति को वोर्टिसिज्म से उधार लेती है, लेकिन इसकी प्रभावशीलता विज्ञापन बनी हुई है: मेट्रो वाणिज्यिक शहर की ओर प्राकृतिक प्रक्षेपवक्र बन जाती है कुछ पोस्टर इतनी स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि ज्यामितीय अमूर्तता तुरंत पठनीय तर्क कैसे बन सकती है।

1890 - 1954 प्रजनन देखें→
#3 परफम टेंड्रे, जॉर्ज बार्बियर, 1922 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जॉर्ज बार्बियर

निविदा इत्र

तारीख1922
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

बार्बियर एक कीमती छोटे थिएटर की तरह मंच का आयोजन करता है, जो स्पष्ट आकृति, म्यूट रंग और गणना की गई दृष्टिकोण से बना है इत्र कभी भी सीधे प्रतिनिधित्व नहीं करता है यह एक सामाजिक वातावरण बन जाता है, लालित्य, दूरी और प्रलोभन का मिश्रण यह परिष्कृत अर्थव्यवस्था पेरिस के आर्ट डेको के शानदार और सांसारिक पक्ष को समेटती है।

1882 - 1932 प्रजनन देखें→
#4 मोंटे-कार्लो, रोजर ब्रोडर्स, लगभग 1920 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

मोंटे कार्लो

तारीख1920 के आसपास
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

ब्रोडर भूमध्यसागरीय तट को आंदोलन के वादे में बदल देता है: बड़े, उज्ज्वल क्षेत्रों में बालस्ट्रेड, वनस्पति और समुद्र एक साथ फिट होते हैं अंतरिक्ष की नकल नहीं की जाती है, यह तब तक सरल है जब तक यह मानसिक गंतव्य नहीं बन जाता है यहां आधुनिक यात्रा रंग, योजनाओं की तीक्ष्णता और वास्तुकला और परिदृश्य के बीच संतुलन के माध्यम से बेची जाती है।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#5 रम चार्ल्सटन, जीन डी'यलेन, 1925 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन

चार्ल्सटन रम

तारीख1925
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

डी'यलेन एक नृत्य के नाम को एक ऐसे चरित्र के साथ जोड़ता है जो काले रंग की पृष्ठभूमि से बाहर कूदता हुआ प्रतीत होता है ज्यामितीय पोशाक, अक्षरों का लाल और बेंत का वक्र अनावश्यक विस्तार के बिना टकटकी को प्रसारित करता है पोस्टर १९२० के दशक के आकर्षण को पकड़ता है लय, रात और ट्रान्साटलांटिक चश्मा।

1886 - 1938 प्रजनन देखें→
#6 ऐलिटा, एलेक्जेंड्रा एक्सटर के लिए सजावट
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

ऐलिटा के लिए सजावट

तारीख1924
प्रकारपेंटिंग
पढ़नादृश्य और आंदोलन

१९२४ में रिलीज हुई सोवियत फिल्म ऐलिटा के लिए, एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने इसहाक राबिनोविच के साथ एक मार्टियन ब्रह्मांड को डिजाइन किया जो असंभव सीढ़ियों, मंडलियों और वेशभूषा से बना था सेटिंग कोई खगोलीय यथार्थवाद नहीं चाहती है: यह ज्यामिति के माध्यम से भविष्य के समाज का अनुवाद करती है ये छवियां काफी हद तक फिल्म से बच गईं और दिखाती हैं कि कैसे क्यूबो-भविष्यवाद वास्तुकला, कपड़े और लोकप्रिय तमाशा बन सकता है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#7 मनुष्य, ब्रह्मांड के नियंत्रक - डिएगो रिवेरा छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
डिएगो रिवेरा

मनुष्य, ब्रह्मांड का नियंत्रक

तारीख1934
प्रकारस्मारकीय चित्रकला
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

मैन, ब्रह्मांड के नियंत्रक, १९३४ में फ्रेस्को को लिया गया था कि रॉकफेलर सेंटर ने रिवेरा के लेनिन के चित्र को हटाने से इनकार करने के बाद नष्ट कर दिया था मेक्सिको में पलासियो डी बेलस आर्टेस में, केंद्र में रखा गया कार्यकर्ता पूंजीवाद, क्रांति, विज्ञान और ब्रह्मांड के बीच एक ऑप्टिकल मशीन पेंटिंग की कहानी इसलिए भी एक आयोग की है जिसने थोड़ी देर से पता लगाया कि कलाकार की राय थी।

1886 - 1957 प्रजनन देखें→
#8 मैंने सोने में चित्र 5 देखा - चार्ल्स डेमुथ
चार्ल्स डेमुथ

मैंने सोने में चित्र 5 देखा

तारीख1928
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

मैंने गोल्ड में चित्रा ५ देखा बारिश में न्यूयॉर्क से गुजरने वाले एक फायर ट्रक के बारे में विलियम कार्लोस विलियम्स की कविता को श्रद्धांजलि देता है १ ९ २८ में, डेमुथ ने एक ध्वनि और प्रकाश स्मृति को बहाल करने के लिए संख्या पांच, शब्दों के टुकड़े, रोशनी और विकर्णों के बिना कवि का चित्र चला जाता है: उसका नाम और उसकी लय शहर को मानसिक पोस्टर बनाने के लिए पर्याप्त है।

1883 - 1935 प्रजनन देखें→
#9 लिवरपूल, एडवर्ड वड्सवर्थ में ड्रायडॉक में चकाचौंध जहाज
एडवर्ड वड्सवर्थ

लिवरपूल में ड्रायडॉक में चकाचौंध-जहाज

तारीख1919
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

लिवरपूल में ड्रायडॉक में चकाचौंध-जहाजों को १९१९ में एडवर्ड वड्सवर्थ द्वारा चित्रित किया गया था, जिन्होंने ब्रिटिश जहाजों के "चकाचौंध" छलावरण में युद्ध में भाग लिया था ज्यामितीय पैटर्न ने इमारतों को अदृश्य नहीं बनाया था, उन्होंने अपनी दिशा के अनुमान को परेशान किया कैनवास में, यह सैन्य रणनीति एक हड़ताली दृश्य तमाशा बन जाती है, जिसमें डॉक, पतवार और क्रेन लगभग संगीत अनुशासन में व्यवस्थित होते हैं।

1889 - 1949 प्रजनन देखें→
#10 वायु, लोहा और पानी - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

हवा, लोहा और पानी

तारीख1937
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

१९३७ में पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में पैलैस डे ल'एयर के लिए वायु, लोहा और पानी बनाया गया था डेलाउने ने एक वास्तुशिल्प पैमाने पर प्रोपेलर, डिस्क और एक साथ रंगों को संयुक्त किया, जो कि आधुनिक दुनिया को बदलने वाली ताकतों का जश्न मनाते हुए पेंटिंग एक विशेष उपकरण को चित्रित नहीं करता है: यह उड़ान, धातु और आंदोलन को एक सामान्य रूप देता है, तीन बहुत छोटे शब्दों के लिए एक विशाल कार्यक्रम।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#11 शहर - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर

शहर

तारीख1919
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

१९१९ में चित्रित शहर, युद्ध के बाद फर्नांड लेगर के महान संश्लेषणों में से एक है सीढ़ियों, संकेत, सिल्हूट और यांत्रिक टुकड़े एक आधुनिक सड़क के तेजी से विचारों की तरह एक दूसरे का पालन करते हैं पेंटिंग किसी भी शांतिपूर्ण केंद्र की ओर नहीं ले जाती है, यह संकेतों के बीच प्रसारित करने के लिए आंख को मजबूर करता है लेगर इस प्रकार शहरी संतृप्ति को चित्रात्मक क्रम में बदल देता है, शहर को कम जोर से बोलने के लिए कहे बिना।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#12 ब्रुकलिन ब्रिज - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
अल्बर्ट ग्लीज़

ब्रुकलिन ब्रिज

तारीख1915
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

ब्रुकलिन ब्रिज प्रथम विश्व युद्ध के दौरान न्यूयॉर्क में ग्लीज़ के प्रवास से प्रेरित चित्रों से संबंधित है। पर्यटक दृश्य के बजाय क्रॉसिंग के अनुभव को फिर से बनाने के लिए केबल्स, मेहराब और इमारतों के द्रव्यमान को खंडित किया गया है। पुल इंजीनियरिंग और यातायात द्वारा निर्मित शहर का प्रतीक बन जाता है; क्यूबिज़्म इसे एक अतिरिक्त संरचना प्रदान करता है, सौभाग्य से सड़क कार्यों के बिना।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#13 प्रोमेथियस - जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, भित्ति चित्र
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को

प्रोमेथियस

तारीख1930
प्रकारस्मारकीय चित्रकला
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

प्रोमेथियस को १९३० में कैलिफोर्निया के पोमोना कॉलेज के रेफेक्ट्री में चित्रित किया गया था, और संयुक्त राज्य अमेरिका में बनाया गया पहला आधुनिक मैक्सिकन फ्रेस्को था ओरोज्को ने टाइटन को मनुष्यों को आग लाते हुए दिखाया, जो शरीर से घिरा हुआ है जो इसका स्वागत करते हैं या इससे दूर हो जाते हैं प्राचीन मिथक ज्ञान और इसकी कीमत पर एक दृश्य को रोशन करता है, लेकिन यह किसी को भी एक आरामदायक कहानी का वादा नहीं करता है।

1883 - 1949 प्रजनन देखें→
#14 एक साथ वृत्त - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
रॉबर्ट डेलाउने

युगपत वृत्त

तारीख1934
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

एक साथ सर्किल युद्ध से पहले शुरू हुए रंग विरोधाभासों पर डेलाउने के शोध का विस्तार करते हैं छल्ले और डिस्क किसी भी सटीक तंत्र का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं, हालांकि वे आसानी से पहिया, लक्ष्य या बिजली की रोशनी पैदा करते हैं उनका आंदोलन पूरी तरह से रंगीन अनुपात से उत्पन्न होता है यह अमूर्त आधुनिक सजावट को तुरंत पहचानने योग्य शब्दावली देगा, जो पूरी दीवार की तरह एक कैनवास को एनिमेट करने में सक्षम है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#15 नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रचना (१९२९) - फर्नांड लेगर छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित
फर्नांड लेगर

नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रचना (1929)

तारीख1929
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

नीले रंग की पृष्ठभूमि पर रचना, दिनांक १९२९, उस क्षण से संबंधित है जब लेगर बड़े सजावट के लिए अपने रूपों को सरल बनाता है वस्तुएं, शरीर के टुकड़े और यांत्रिक तत्व एक नीले रंग के खिलाफ खड़े होते हैं जो उन्हें दूर धकेलने के बजाय उनके आकृति को बड़ा करता है संतुलन सरल लगता है, लेकिन प्रत्येक द्रव्यमान दूसरों पर बिल्कुल निर्भर करता है पेंटिंग में एक पोस्टर की स्पष्टता और एक बहुत अच्छी तरह से बनाए रखा मशीन की दृश्य दृढ़ता है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#16 शोगर्ल, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर

शोगर्ल

तारीख1926
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

पोशाक वास्तुकला बन जाती है: आस्तीन, स्कर्ट, केश और प्रशंसक एक बड़े-से-जीवन आकृति का निर्माण करते हैं गेस्मर शरीर की गति को खोए बिना कैरिकेचर के बिंदु पर लालित्य को धक्का देता है आर्ट डेको यहां अपने पसंदीदा विषयों में से एक पाता है, मंच, फैशन और प्रकाश द्वारा आकार का आधुनिक सितारा।

1900 - 1928 प्रजनन देखें→
#17 आधुनिक कला की प्रदर्शनी - लंदन समूह, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, लगभग 1915 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र

आधुनिक कला की प्रदर्शनी - लंदन समूह

तारीख1915 के आसपास
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

दो काले आंकड़े, लगभग संकेत, प्रकाश आयतों के एक फ्रेम के खिलाफ खड़े हैं कॉफ़र ने पोस्टर के त्वरित पढ़ने के लिए क्यूबिस्ट टूटने को अनुकूलित किया और प्रदर्शनी को १९२५ से पहले पहले से ही आधुनिक पहचान दी डिवाइस साबित करता है कि आर्ट डेको को संचार को त्यागने के बिना अवंत-गार्डे द्वारा पोषित किया गया था।

1890 - 1954 प्रजनन देखें→
#18 विची, महोत्सव समिति, रोजर ब्रोडर्स, 1928 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

विची, महोत्सव समिति

तारीख1928
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

ब्रोडर बहुत स्पष्ट योजनाओं के साथ स्पा रिसॉर्ट का सारांश देते हैं, जहां राहत, इमारतों और आकाश को एक दृश्य की तरह आदेश दिया जाता है नरम पैलेट खेल के प्रयास से अधिक सुरुचिपूर्ण अवकाश का सुझाव देता है पोस्टर दिखाता है कि कैसे पर्यटन, इंटरवार अवधि में, सजावटी सरलीकरण की एक प्रमुख प्रयोगशाला बन गया।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#19 ब्राजील के कैफे यूनिवर्स को खिलाते हैं, जीन डी यलेन, १९२९ - हाथ से चित्रित प्रजनन
जीन डी'यलेन

ब्राज़ील के कैफे ब्रह्मांड को शक्ति प्रदान करते हैं

तारीख1929
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

ग्रह एक रचना में एक कप, प्रतीक और तमाशा का मंच बन जाता है जो नाटकीय और तुरंत वाणिज्यिक दोनों है डी 'यलेन इशारे के अतिशयोक्ति पर खेलता है और लाल, नीले और सफेद के विरोध पर हास्य के पीछे, छवि आधुनिक वाणिज्य और इसके शॉर्टकट की वैश्विक कल्पना को भी प्रकट करती है।

1886 - 1938 प्रजनन देखें→
#20 रेजिना कैमियर, लुई इकार्ट, लगभग १९२८ - हाथ से चित्रित प्रजनन
लुई इकार्ट

रेजिना कैमियर

तारीख1928 के आसपास
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

इकार्ट ने गायक को एक पोशाक में लपेट दिया जो उसके आंदोलन को लम्बा करने के लिए लगता है साग, संतरे और पुष्प अरबी आर्ट नोव्यू के कुछ को बरकरार रखते हैं, लेकिन पतला सिल्हूट और लेआउट पहले से ही १९२० के दशक के स्वाद से संबंधित है पोस्टर मंच को फैशन का एक स्थान बनाता है जितना तमाशा।

1888 - 1950 प्रजनन देखें→
02

शहर, मंच और मशीन

टावर, जहाज, कारखाने, मेट्रो और थिएटर सेट आधुनिक गति को एक ज्यामितीय, लयबद्ध और शानदार आकार देते हैं।

#21 बारबेट, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर

बारबेट

तारीख1926
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

गेसमार ने गति के एक आंकड़े की तरह कलाबाज की रचना की: फैला हुआ अंग, प्रॉप्स और ड्रेपरियां एक शानदार विकर्ण का पता लगाती हैं पृष्ठभूमि का काला रंग कार्रवाई को अलग करता है और रंगों को एक संकेत की तीक्ष्णता देता है चरित्र की अस्पष्टता, ट्रांसवेस्टाइट में अपनी संख्या के लिए प्रसिद्ध है, छवि को एक सामाजिक आधुनिकता जोड़ता है जो ग्राफिक गुण छिपाता नहीं है।

1900 - 1928 प्रजनन देखें→
#22 सफलता की ओर बढ़ना - द अर्ली बर्ड, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1918 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र

सफलता की ओर बढ़ना - प्रारंभिक पक्षी

तारीख1918
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

पक्षियों की उड़ान काले, सफेद और ग्रे पहलुओं में कम हो जाती है जो एक इलेक्ट्रिक पीले रंग को विभाजित करती है कॉफ़र एक साधारण नारे को एक सच्चे गति अनुभव में बदल देता है यह प्रारंभिक पोस्टर एक ऐसी भाषा के जन्म को दर्शाता है जहां जानवर, मशीनें और टाइपोग्राफी एक ही कोणीय तर्क का पालन करते हैं।

1890 - 1954 प्रजनन देखें→
#23 मोंट-ब्लैंक रेंज, रोजर ब्रोडर्स, 1924 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

मोंट ब्लांक रेंज

तारीख1924
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

ब्रोडरस चोटियों की लगभग खनिज प्रतिभा के साथ देवदार के पेड़ों के अंधेरे सिल्हूटों की तुलना करता है पहाड़ शक्तिशाली आकृतियों का ढेर बन जाता है, दूर से पठनीय और फिर भी यात्रा करने की इच्छा को जगाने के लिए पर्याप्त विचारोत्तेजक पर्यटक परिदृश्य सुरम्य होना बंद कर देता है: यह एक प्रतीक की सटीकता प्राप्त करता है।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#24 क्रिस्टल चौडफोंटेन, जीन डी'यलेन, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन

क्रिस्टल चौडफोंटेन

तारीख1926
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

बोतल और कांच एक स्मारकीय पैमाने पर लेते हैं, जबकि एक सफेद पक्षी खनिज पानी को हल्केपन की छवि में बदल देता है डी'यलेन सतह को अव्यवस्थित किए बिना उत्पाद और प्रतीकात्मक आविष्कार के यथार्थवाद को जोड़ती है इस प्रकार आर्ट डेको विज्ञापन जानता है कि रोजमर्रा की वस्तु को लगभग शानदार दृश्य कैसे बनाया जाए।

1886 - 1938 प्रजनन देखें→
#25 मौलिन रूज म्यूज़िक हॉल, चार्ल्स गेस्मर, लगभग 1925 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर

मौलिन रूज संगीत हॉल

तारीख1925 के आसपास
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

कुछ घटता द्वारा तैयार एक नर्तक एक कार्यक्रम पर हावी है जिसका सफेद और काला मंच की रोशनी को उजागर करता है गेस्मर वफादार चित्रांकन के बजाय आकर्षण, कलम और आंदोलन का पक्ष लेता है छवि आर्ट डेको, पेरिसियन रिव्यू और मशहूर हस्तियों के दृश्य उत्पादन के बीच गहरी निकटता को प्रकट करती है।

1900 - 1928 प्रजनन देखें→
#26 गतिशील रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

गतिशील रचना

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

गतिशील रचना में, एलेक्जेंड्रा एक्सटर एक चलती सेटिंग के तत्वों की तरह त्रिकोण, चाप और विकर्णों को एक साथ लाता है कीव, पेरिस और मॉस्को के बीच गठित, यहां वह उस शोध को चित्रित करने में परिवहन करती है जो वह थिएटर के लिए भी करती है सतह एक सटीक दृश्य का वर्णन नहीं करती है: यह अपनी गति, प्रकाश में परिवर्तन और इस बहुत ही आधुनिक सनसनी को बरकरार रखती है कि दुनिया ने अभी गियर की खोज की है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#27 आदमी और मशीन - डिएगो रिवेरा छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
डिएगो रिवेरा

आदमी और मशीन

तारीख1930 का दशक
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

आदमी और मशीन डिएगो रिवेरा के स्मारकीय पक्ष से संबंधित है, जहां तकनीकी प्रगति राजनीतिक जीवन से कभी अलग नहीं होती है कॉग, निकायों और वास्तुकला यह पूछने के लिए आपस में जुड़ते हैं कि वास्तव में आधुनिक उद्योग कौन चलाता है रिवेरा कार्यकर्ता को प्राचीन नायकों के लिए आरक्षित कद देता है; मशीन प्रभावित करती है, लेकिन इसे चर्चा के बिना अंतिम शब्द नहीं मिलता है।

1886 - 1957 प्रजनन देखें→
#28 "जैज़" के लिए रचना - अल्बर्ट ग्लीज़ छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
अल्बर्ट ग्लीज़

"जैज़" के लिए रचना

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

जैज़ के लिए रचना संगीत सिंकोप को शॉट्स में अनुवाद करती है जो आगे बढ़ते हैं, धुरी और एक दूसरे को जवाब देते हैं अल्बर्ट ग्लीज़ एक ऑर्केस्ट्रा को चित्रित करने की कोशिश नहीं करता है: वह एक लय के दृश्य समकक्ष का निर्माण करता है, रूपों के साथ जो पूरी तरह से खुद को दोहराते हुए विषय इंटरवार अवधि में शामिल हो जाता है, जब जैज़ लोकप्रिय संगीत बन गया, स्वतंत्रता का संकेत और टूटी हुई लाइनों का एक दुर्जेय आपूर्तिकर्ता।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#29 एक साथ डिस्क - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
रॉबर्ट डेलाउने

युगपत डिस्क

तारीख1913
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

एक साथ डिस्क के साथ, रॉबर्ट डेलाउने ने पेंटिंग की वास्तविक ड्राइविंग बल रंग बनाने के लिए लगभग किसी भी पहचानने योग्य पैटर्न को छोड़ दिया संकेंद्रित मंडल यंत्रवत् नहीं घूमते हैं: उनके विरोधाभास यह धारणा देते हैं कि प्रकाश का विस्तार हो रहा है १९१० के दशक की शुरुआत में किए गए इस शोध ने तब पोस्टर, वस्त्र और सजावट को पोषित किया, जहां अमूर्तता तब पूरे कमरे को जागृत रखने के लिए पर्याप्त ऊर्जावान बन गई।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#30 ला गारे - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर

स्टेशन

तारीख1918
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

प्रथम विश्व युद्ध के बाद पुनर्निर्मित शहर के साथ फर्नांड लेगर के आकर्षण से स्टेशन का जन्म हुआ था सिग्नल, रेल, धुआं और धातु तत्व शुद्ध मात्रा में टुकड़े होते हैं, जैसे कि रेलवे तमाशा एक कार्यशाला में फिर से इकट्ठा किया गया था लेगर न केवल एक प्रारंभिक बिंदु पेंट करता है: यह शोर, ताल और स्टेशन के क्रॉसिंग को रंगीन वास्तुकला में बदल देता है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#31 आग का आदमी - जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, भित्ति
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को

फायरमैन

तारीख1939
प्रकारस्मारकीय चित्रकला
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

आग का आदमी ग्वाडलाजारा में होस्पिस काबनास के गुंबद पर कब्जा कर लेता है, जोस क्लेमेंटे ओरोज्को द्वारा चित्रित महान चक्र के शीर्ष पर आग की लपटों के बीच एक आकृति उठती है जबकि चार शरीर इसे घेरते हैं, विनाश, बलिदान और नवीकरण की एक छवि फ्रेस्को आगंतुक को देखने के लिए मजबूर करती है; ओरोज्को को पता था कि एक छत एक कमरे को घर से ज्यादा कर सकती है।

1883 - 1949 प्रजनन देखें→
#32 रात में शहर - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

रात में शहर

तारीख1913
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

रात में शहर में, एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने तिरछी बीम में अग्रभाग, रोशनी और यातायात को तोड़ दिया पेंटिंग एक ऐसी अवधि से संबंधित है जहां कलाकार क्यूबिज़्म, भविष्यवाद और इतालवी या रूसी शहरों की स्मृति को मिलाता है रात कुछ भी बंद नहीं करती है: यह खिड़कियों को संकेतों और सड़कों के पीछे बदल देती है, जैसे कि महानगर मंच में प्रवेश करने वाला था।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#33 फुटबॉल। कार्डिफ़ टीम - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 प्रति हाथ से तेल से रंगी हुई
रॉबर्ट डेलाउने

फुटबॉल। कार्डिफ़ टीम

तारीख1916
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

फुटबॉल कार्डिफ टीम डेलाउने द्वारा देखे गए मैच से प्रेरित एक रचना में खेल, विज्ञापन और आधुनिकता को एक साथ लाती है गेंद, फेरिस व्हील, एफिल टॉवर और एक विमान निर्माता का नाम एक ही स्थान साझा करते हैं १९१३ में, छवियों के इस टकराव ने गति से मोहित एक युग को अभिव्यक्त किया; इलाके विशाल है, लेकिन विज्ञापन अभी भी एक अच्छी जगह लेने का एक तरीका ढूंढता है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#34 रचना, कारखाने में - फर्नांड लेगर छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
फर्नांड लेगर

संरचना, कारखाने में

तारीख1918
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

रचना, कारखाने में सामने फर्नांड लेगर के अनुभव का विस्तार होता है, जहां मशीनों ने उसे एक ठंडा और शक्तिशाली सौंदर्य का खुलासा किया पिस्टन, पाइप और शरीर के टुकड़े एक फ्रैंक रेंज में फिट होते हैं जो औद्योगिक ग्रेनेस से इनकार करते हैं कारखाने एक सामाजिक रिपोर्ट के बजाय वॉल्यूम का एक थिएटर बन जाता है, और धातु में लगभग श्रमिकों के रूप में चरित्र होता है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#35 योजना के अनुसार विरामित स्थान - अल्बर्ट ग्लीज़ चित्र 1 कैनवास पर तेल से चित्रित पेंटिंग
अल्बर्ट ग्लीज़

योजना के अनुसार अंतरिक्ष लयबद्ध

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

विमान के अनुसार अंतरिक्ष लयबद्ध विश्लेषणात्मक घनवाद के बाद अल्बर्ट ग्लीज़ के सैद्धांतिक शोध से संबंधित है घुमावदार और कोणीय सतहों को एक घूर्णी आंदोलन के चारों ओर व्यवस्थित किया जाता है, बिना पारंपरिक लुप्त बिंदु के पेंटिंग कम पूछती है "यह क्या दर्शाता है?" "यह कैसे पकड़ता है?" से; इसका उत्तर विमानों के रोगी संतुलन में निहित है, एक फ्रेम के रूप में ठोस और बहुत अधिक रंगीन।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#36 निर्माण - डिएगो रिवेरा छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
डिएगो रिवेरा

सृष्टि

तारीख1922
प्रकारस्मारकीय चित्रकला
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

क्रिएशन यूरोप से लौटने के बाद मैक्सिको में डिएगो रिवेरा का पहला प्रमुख सार्वजनिक फ्रेस्को है १ ९ २२ में बोलिवर एम्फीथिएटर में चित्रित, यह बीजान्टिन मोज़ाइक द्वारा चिह्नित एक ब्रह्मांडीय दृष्टि के आसपास रूपक आंकड़े, गुण और कला लाता है रिवेरा अभी भी वहां अपनी स्मारकीय भाषा की तलाश करता है; जल्द ही और अधिक राजनीतिक, वह यहां एक दीवार को कैथेड्रल की महत्वाकांक्षा देकर शुरू होता है।

1886 - 1957 प्रजनन देखें→
#37 ब्लेरियट को श्रद्धांजलि - रॉबर्ट डेलाउने छवि १ कला के एक तेल के काम का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

ब्लेरियट को श्रद्धांजलि

तारीख1914
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

ब्लेरियट को श्रद्धांजलि १९०९ में चैनल को पार करने वाले एविएटर का जश्न मनाता है, लेकिन डेलाउने ध्यान से स्मारक चित्र से बचता है एफिल टॉवर के प्रोपेलर, सौर डिस्क और सिल्हूट एक ही रंगीन कक्षा साझा करते हैं विमानन शहर में एक नए रूप का प्रतीक बन जाता है: आकाश से, स्मारक सिकुड़ जाते हैं और पेंटिंग स्वेच्छा से सभी जगह ले लेती है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#38 लेडी अपनी ड्रेसिंग टेबल के साथ - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर

लेडी को उसके हेयरड्रेसर

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

लेडी विद हर हेयरड्रेसर में, फर्नांड लेगर एक अंतरंग दृश्य को सिलेंडर, घुमावदार और फ्लैट की एक असेंबली में बदल देता है दर्पण और सामान शरीर के यांत्रिक निर्माण को नरम नहीं करते हैं बल्कि, वे दिखाते हैं कि दैनिक जीवन मशीन की शब्दावली में कैसे शामिल हो सकता है यह आधुनिक महिला न तो एक अपवर्तक संग्रहालय है और न ही एक सजावटी बहाना है: वह वास्तुकला की स्थिरता के साथ अंतरिक्ष पर कब्जा कर लेती है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#39 नाट्य रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

नाट्य रचना

तारीख1925
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

नाटकीय रचना हमें याद दिलाती है कि, एलेक्जेंड्रा एक्सटर के लिए, मंच कार्यशाला के रूप में महत्वपूर्ण एक प्रयोगशाला थी रंगीन शॉट्स, काल्पनिक और विकर्ण सीढ़ियों अभिनेताओं के आगमन का इंतजार करने लगते हैं, जबकि पहले से ही एक स्वायत्त पेंटिंग के रूप में कार्य कर रहे हैं थिएटर और सिनेमा के लिए इसके सेट ने छवि को जल्दी से बदलने के लिए सिखाया है; यहां, यहां तक कि गतिहीन, यह एक शानदार प्रवेश द्वार का स्वाद बरकरार रखता है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#40 इमारतें, लैंकेस्टर - चार्ल्स डेमुथ
चार्ल्स डेमुथ

इमारतें, लैंकेस्टर

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

इमारतें, लैंकेस्टर औद्योगिक विचारों से संबंधित है कि चार्ल्स डेमुथ पेंसिल्वेनिया के अपने गृहनगर को समर्पित करता है सिलोस, चिमनी और छतों को बल की पारदर्शी रेखाओं द्वारा आदेश दिया जाता है जो स्थानीय वास्तुकला को स्मारकीय परिशुद्धतावाद की उपस्थिति देते हैं डेमुथ साबित करता है कि एक गोदाम एक अमेरिकी प्रतीक बन सकता है, बशर्ते यह त्रुटिहीन ज्यामिति और पर्याप्त रूप से अनुशासित आकाश प्रदान करता है।

1883 - 1935 प्रजनन देखें→
03

शरीर वास्तुकला बन जाता है

नर्तकों, श्रमिकों, सितारों और स्मारकीय आकृतियों का निर्माण रूपरेखा, पोशाक, हावभाव और संस्करणों की पुनरावृत्ति द्वारा किया जाता है।

#41 केली स्प्रिंगफील्ड - अल्बर्ट ग्लीज़ छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
अल्बर्ट ग्लीज़

केली स्प्रिंगफील्ड

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

केली स्प्रिंगफील्ड टायर और ऑटोमोबाइल की दुनिया को अपने विषय के रूप में लेती है, अमेरिकी आधुनिकता के दो पूर्ण प्रतीक अल्बर्ट आंखों को प्रसारित करने के लिए टुकड़ों के संकेत, पहियों और वास्तुकला को चमकाता है जैसे विज्ञापनों के साथ संतृप्त सड़क पर पेंटिंग क्यूबिज़्म की ऊर्जा को बरकरार रखती है जबकि वाणिज्यिक ग्राफिक्स की घोषणा करते हुए इंटरवार अवधि, जब ब्रांड ने परिदृश्य के साथ गंभीरता से प्रतिस्पर्धा करना शुरू किया।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#42 नारंगी पर्दों वाली खिड़की - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

नारंगी पर्दे के साथ खिड़की

तारीख1912
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

नारंगी पर्दे के साथ खिड़की खिड़कियों की श्रृंखला से संबंधित है जो डेलाउने ने १ ९ १२ में चित्रित किया था, जब प्रकाश उसका मुख्य विषय बन गया था ऊपर की ओर, पर्दे और बाहरी दृश्य रंगीन आयतों में भंग हो जाते हैं जो ओवरलैप होते हैं खिड़की अब केवल पेरिस पर खुलती है: यह विरोधाभासों के उत्पादन के लिए एक मशीन बन जाती है, एक कमरे को हवादार करने के लिए बहुत कम व्यावहारिक लेकिन पेंट को नवीनीकृत करने के लिए उत्कृष्ट।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#43 दो नर्तकियों - फर्नांड लेगर छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर

दो नर्तकियों

तारीख1928
प्रकारपेंटिंग
पढ़नादृश्य और आंदोलन

दो नर्तकियों से पता चलता है कि फर्नांड लेगर ने शरीर को इंटरवार अवधि की स्पष्ट लय में कैसे अनुकूलित किया सिल्हूट को मजबूत मात्रा में सरलीकृत किया जाता है, एक ऐसी जगह में लिया जाता है जहां वक्र और फ्लैट क्षेत्र लगभग कोरियोग्राफी की भूमिका निभाते हैं नृत्य को क्षणभंगुर क्षण में कब्जा नहीं किया जाता है: यह एक स्थिर निर्माण बन जाता है, जैसे कि संगीत सहमत हो गया था, कुछ मिनटों के लिए, चित्रकार के लिए पोज़ देने के लिए।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#44 वेनिस कार्निवल - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

वेनिस कार्निवल

तारीख1930
प्रकारपेंटिंग
पढ़नादृश्य और आंदोलन

वेनिस कार्निवल एक शहर पर आकर्षित करता है जिसे एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने अपने पूर्व-युद्ध यात्रा और मंच परियोजनाओं के बाद से जाना है मास्क, वास्तुकला और सामूहिक आंदोलन को लैगून के सुरम्य दृश्य के बजाय रंगीन पहलुओं में फिर से तैयार किया गया है कार्निवल उसे पोशाक और अमूर्तता को एकजुट करने की अनुमति देता है: हर कोई अपनी पहचान बदलता है, जिसमें इमारतें शामिल हैं, जो प्रतीत होता है कि उन्हें अपना मुखौटा मिल गया है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#45 अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य - जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, भित्ति चित्र
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को

अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य

तारीख1932 - 1934
प्रकारस्मारकीय चित्रकला
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

अमेरिकी सभ्यता का महाकाव्य डार्टमाउथ कॉलेज में बेकर लाइब्रेरी की दीवारों को शामिल करता है १ ९ ३२ और १ ९ ३४ के बीच, ओरोज्को ने प्रवासन, विजय, युद्ध, उद्योग और आधुनिक भविष्य को एक जानबूझकर महत्वपूर्ण कथा में विपरीत किया चक्र प्रगति के आसान उत्सव से इनकार करता है; इसके नायक अस्पष्ट हैं, इसकी मशीनें धमकी दे रही हैं, और कहानी एक आधिकारिक फ्रिज़ की तुलना में बहुत कम विनम्रता के साथ आगे बढ़ती है।

1883 - 1949 प्रजनन देखें→
#46 घड़ी के साथ रचना - डिएगो रिवेरा छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति
डिएगो रिवेरा

घड़ी के साथ रचना

तारीख1914
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

घड़ी के साथ रचना डिएगो रिवेरा के क्यूबिस्ट काल से, उनके बड़े मैक्सिकन भित्तिचित्रों से पहले की है घड़ी, वस्तुओं और रंगीन योजनाओं को ध्वस्त कर दिया जाता है फिर दृष्टिकोण को गुणा करने के लिए फिर से तैयार किया जाता है इस प्रकार समय दूसरों के बीच एक वस्तु बन जाता है, पेंटिंग की संरचना में पकड़ा जाता है; एक घड़ी के लिए एक बल्कि विडंबनापूर्ण स्थिति, हर किसी को आदेश देने के आदी।

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#47 रंगीन रिकॉर्ड - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
रॉबर्ट डेलाउने

रंगीन रिकॉर्ड

तारीख1913
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

रंगीन डिस्क में, डेलाउने इस विचार का पीछा करते हैं कि जुक्सटेप्ड रंग अपने स्वयं के आंदोलन बना सकते हैं मंडल ओवरलैप करते हैं और एक केंद्र के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं, पारंपरिक परिप्रेक्ष्य से रचना को मुक्त करते हैं प्रथम विश्व युद्ध से पहले पैदा हुए इस अमूर्त फैशन, पोस्टर और सजावट में एक लंबा वंश होगा: पेंटिंग को वाहन की आवश्यकता के बिना एक पहिया मिला था।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#48 बिसात रचना (पीली और काली रचना) - फर्नांड लेगर छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
फर्नांड लेगर

बिसात रचना (पीली और काली रचना)

तारीख1929
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

चेकरबोर्ड पर रचना एक बहुत ही नियंत्रित तनाव के अनुसार पीले, काले और घुमावदार आकार का आयोजन करती है फर्नांड लेगर ग्रिड की नियमितता का सामना वॉल्यूम के साथ करते हैं जो बचने के लिए प्रतीत होते हैं, यांत्रिकी और शहरी संकेतों में उनकी रुचि की स्मृति चित्र आदेश और आंदोलन के बीच इस द्वंद्व के माध्यम से एक साथ रखती है; बिसात नियम निर्धारित करती है, प्रपत्र तुरंत कुछ स्वतंत्रता पर बातचीत करते हैं।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#49 निर्माण - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

निर्माण

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

निर्माण पेंटिंग, वास्तुकला और दृश्यावली के बीच एलेक्जेंड्रा एक्सटर के निरंतर संक्रमण को सारांशित करता है आकृतियों को काट दिया जाता है, सुपरइम्पोज़ किया जाता है फिर एक परिवहन योग्य सजावट के तत्वों की तरह इकट्ठा किया जाता है कुछ भी सीधे वास्तविकता का अनुकरण नहीं करता है, लेकिन प्रत्येक विकर्ण एक धक्का या स्तर के परिवर्तन का सुझाव देता है एक्सटर एक संभावित स्थान की तुलना में कम छवि बनाता है, प्रकाश, पोशाक और आंदोलन को समायोजित करने के लिए तैयार।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#50 द लेडी ऑफ द बीस्ट्स - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित है
अल्बर्ट ग्लीज़

जानवरों की महिला

तारीख1914
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

१ ९ १४ में चित्रित जानवरों की महिला, अल्बर्ट ग्लीज़ के महान क्यूबिस्ट चित्रों में से एक है सुरुचिपूर्ण आकृति, घरेलू जानवरों से घिरा हुआ है, विस्तृत शॉट्स में सामने आता है जो सांसारिक चित्र की गंभीरता को संरक्षित करते हुए इसकी जगह को बाधित करता है आधुनिकता न तो पोशाक को मिटा देती है और न ही मॉडल के साथी; यह बस उन्हें बहुत अधिक साहसी ज्यामिति साझा करने की आवश्यकता है।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#51 विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय - कुआन-यिन, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1921 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र

विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय - कुआन-यिन

तारीख1921
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में कुआन-यिन को समर्पित एक प्रदर्शनी की घोषणा करने के लिए, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र ने १ ९ २१ में एक महान अर्थव्यवस्था की छवि बनाई बौद्ध आकृति को अलग, बड़ा और एक स्पष्ट टाइपोग्राफी द्वारा तैयार किया गया है जो इसे अपनी पूर्ण उपस्थिति के साथ छोड़ देता है पोस्टर एशियाई कला पर समय के पश्चिमी दृश्य का भी गवाह है; यह सूचित करता है, बहकाता है और सरल करता है, तीन इशारों कि एक संग्रहालय को भेद करना सीखना चाहिए।

1890 - 1954 प्रजनन देखें→
#52 मोंट रिवार्ड, रोजर ब्रोडर्स, 1927 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

माउंट रेवार्ड

तारीख1927
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

मोंट रिवार्ड रेलवे पोस्टर से संबंधित है जिसके साथ रोजर ब्रोडर्स ने तुरंत पहचानने योग्य फ्रांस का आविष्कार किया सेवॉयर्ड राहत कुछ द्रव्यमान तक कम हो गई है, जबकि यात्रियों और खेल सुविधाओं ने रिसॉर्ट के पैमाने को दिया है १ ९ २७ में, शीतकालीन पर्यटन एक आधुनिक तमाशा बन गया: पहाड़ राजसी बना रहा, लेकिन इसे ट्रेन, स्की और अच्छी तरह से रखी टाइपोग्राफी को समायोजित करने के लिए आयोजित किया गया था।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#53 मोंटे-कार्लो, लुई इकार्ट, 1920 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
लुई इकार्ट

मोंटे कार्लो

तारीख1920 का दशक
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

मोंटे-कार्लो में, लुई इकार्ट रोजर ब्रोडर्स के स्मारकीय पैनोरमा के बजाय सांसारिक लालित्य के माध्यम से रिवेरा के पास पहुंचता है स्त्री सिल्हूट, कपड़ों की गति और अवकाश सजावट विलासिता और सामाजिक गति से जुड़े गंतव्य की कहानी बताती है इकार्ट विज्ञापन को प्रलोभन के दृश्य में बदल देता है; मोंटे-कार्लो मानचित्र पर एक बिंदु के रूप में कम दिखाई देता है, जो एक शाम के रूप में होता है, जिसमें पोस्टर ने हमें अभी आमंत्रित किया है।

1888 - 1950 प्रजनन देखें→
#54 फ़ेफ़रमिन्ज़ डॉ। हिलर्स, जीन डी'यलेन, 1927 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन

फ़ेफ़रमिन्ज़ डॉ हिलर्स

तारीख1927
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

फ़ेफ़रमिन्ज़ डॉ हिलर्स जीन डी'यलेन की विज्ञापन विशेषता को दर्शाता है उत्पाद को एक जीवंत आकृति, फ्रैंक विरोधाभासों और पारित होने में समझने के लिए डिज़ाइन की गई रचना द्वारा तत्काल सनसनी में अनुवादित किया गया है १ ९ २० के दशक में, पोस्टर अब एक नाम और एक बोतल को संरेखित करने के लिए सामग्री नहीं थी: इसने एक छोटे से दृश्य थिएटर का आविष्कार किया जहां ताजगी ने संवाद की एक पंक्ति की आवश्यकता के बिना, एक मुख्य भूमिका प्राप्त की।

1886 - 1938 प्रजनन देखें→
#55 यूएस मरीन, जेसी लिएंडेकर, 1917 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जेसी लिएंडेकर

अमेरिकी मरीन

तारीख1917
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

अमेरिकी मरीन को जेसी लेयंडेकर द्वारा प्रथम विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी भर्ती का समर्थन करने के लिए बनाया गया था नाविक के पास मूर्तिकला तीक्ष्णता और आत्मविश्वास है जो चित्रकार आमतौर पर अपनी पत्रिका कवर को देता है छवि वर्दी को चरित्र और अनुशासन के वादे में बदल देती है; इसकी ग्राफिक प्रभावशीलता हमें याद दिलाती है कि विज्ञापन लालित्य भी बहुत कम प्रकाश राजनीतिक संदेश की सेवा कर सकता है।

1874 - 1951 प्रजनन देखें→
#56 थिएटर डेस वेस्टेंस, चार्ल्स गेस्मर, 1926 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
चार्ल्स गेस्मर

थिएटर डेस वेस्टेंस

तारीख1926
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

थिएटर डेस वेस्टेंस शानदार कोड लेता है जो चार्ल्स गेस्मर ने मिस्टिंगुएट और पेरिसियन संगीत हॉल के आसपास विकसित किया था पंख, प्रोफाइल, गहरे ठोस और चमकदार रंग एक स्टार बनाते हैं जो उनके नाम से पहले भी दिखाई देता है पोस्टर इस प्रकार सड़क में मंच की ऊर्जा को ले जाता है: पर्दा अभी तक नहीं उठाया गया है, लेकिन दर्शकों को पहले से ही एक बहुत ही आश्वस्त प्रवेश द्वार प्राप्त हुआ है।

1900 - 1928 प्रजनन देखें→
#57 कॉम्बलौक्स, रोजर ब्रोडर्स, 1925 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

कॉम्बलौक्स

तारीख1925
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

कॉम्बलौक्स अल्पाइन रिसॉर्ट को वास्तुकला, स्कीयर और मोंट-ब्लैंक मासिफ के बीच आमने-सामने मुठभेड़ में संघनित करता है रोजर ब्रोडर्स लगभग कार्टोग्राफिक स्पष्टता के साथ योजनाओं को चरणबद्ध करता है, लेकिन रंग जानकारी को यात्रा करने की इच्छा में बदल देता है १९२५ पोस्टर शीतकालीन खेल और रेल पर्यटन के उदय के साथ है; बर्फ त्रुटिहीन है, एक विस्तार जो वास्तविक यात्रियों को एक निश्चित भोग के साथ विचार करना सीख जाएगा।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#58 वर्जिल - द प्योर सिल्क, एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र, 1919 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
एडवर्ड मैकनाइट कॉफ़र

वर्जिल - शुद्ध रेशम

तारीख1919
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

वर्जिल - शुद्ध रेशम कॉफ़र के पहले पोस्टर से संबंधित है, अभी भी ब्रिटिश वोर्टिसिज्म के करीब है कपड़े को यथार्थवादी ड्रेपिंग द्वारा प्रस्तुत नहीं किया गया है: तिरछी रेखाएं और दोहराया आकार इसके लचीलेपन और आंदोलन का सुझाव देते हैं १९१९ में, कलाकार ने प्रदर्शित किया कि एक लक्जरी उत्पाद अमूर्त के माध्यम से बेचा जा सकता है १९१९ में, कलाकार ने प्रदर्शित किया कि एक लक्जरी उत्पाद अमूर्त सामग्री बनने से पहले रेशम लय बन जाता है, जो इस प्रक्रिया में थोड़ी सी क्रीज को रोकता है।

1890 - 1954 प्रजनन देखें→
#59 सैंडमैन पोर्ट, जीन डी'यलेन, 1930 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जीन डी'यलेन

सैंडमैन का बंदरगाह

तारीख1930
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

सैंडमैन के बंदरगाह के लिए, जीन डी यलेन ने १ ९ ३० के दशक के पोस्टर के लिए विशिष्ट हर्षित अतिशयोक्ति के साथ बोतल और शराब की सेवा को दर्शाया है सिल्हूट और वस्तुओं को ब्रांड के चारों ओर एक जानबूझकर सरलीकृत स्थान में आदेश दिया गया है छवि बंदरगाह का पूरा इतिहास नहीं बताती है, और यह साबित करता है कि विज्ञापन में एक अच्छी तरह से तैयार इशारा कभी-कभी एक लंबे भाषण से अधिक काम कर सकता है।

1886 - 1938 प्रजनन देखें→
#60 एफिल टॉवर - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित
रॉबर्ट डेलाउने

एफिल टॉवर

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

एफिल टॉवर रॉबर्ट डेलाउने के साथ कई दशकों तक, पहले क्यूबिस्ट दर्शन से लेकर १९३० के दशक की महान सजावट तक, उन्होंने इसे मोड़ दिया, इसे खंडित कर दिया और इसे इमारतों के बीच अपनी गति से कम द्रव्यमान व्यक्त करने के लिए १८८९ की सार्वभौमिक प्रदर्शनी के लिए बनाया, टॉवर अपने ब्रश के नीचे एक आधुनिक पेरिस का प्रतीक बन गया जिसने हठपूर्वक अपने फ्रेम में सीधे रहने से इनकार कर दिया।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
04

रंग दुनिया को व्यवस्थित करता है

अवंत-गार्डे सजावटी में गायब नहीं होते हैं: वे एक पेंटिंग का पोषण करते हैं जो सतह की स्पष्टता, प्रभाव और एकता की तलाश करती है।

#61 यांत्रिक तत्व - फर्नांड लेगर छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित
फर्नांड लेगर

यांत्रिक तत्व

तारीख1922
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

यांत्रिक तत्व उस क्षण से संबंधित हैं जब लेगर पहियों, पिस्टन और कनेक्टिंग रॉड्स को उनके औद्योगिक कार्य से अलग करता है बढ़े हुए और रंगीन, टुकड़े एक स्वायत्त रचना के अभिनेता बन जाते हैं, बिना सटीक कारखाने या उपयोग के निर्देशों के माथे का अनुभव करने के बाद, चित्रकार मशीन में एक नई दृश्य व्याकरण की कठोरता को नहीं छुपाता है, लेकिन इसे लगभग मानव शरीर के रूप में मजबूत उपस्थिति देता है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#62 फ़ार्बडायनामिक - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

फ़ार्बडायनामिक

तारीख1917
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

फार्बडायनामिक, या कलर डायनेमिक्स, एलेक्जेंड्रा एक्सटर के शोध को आंदोलन पर एक बहुत ही निर्मित अमूर्त में स्थानांतरित करता है रंगीन विमान अपने विरोधाभासों के अनुसार आगे बढ़ते हैं और पीछे हटते हैं, सतह को पारंपरिक परिप्रेक्ष्य के बिना गहराई देते हैं रूसी अवंत-गार्डे के संदर्भ में उत्पादित, काम दिखाता है कि पेंटिंग और सजावट फिर एक ही महत्वाकांक्षा को कैसे साझा कर सकती है: गतिविधि में अंतरिक्ष डालने के लिए।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#63 रेमन गोमेज़ डे ला सेर्ना का पोर्ट्रेट - डिएगो रिवेरा छवि 1 तेल में हाथ से चित्रित प्रति
डिएगो रिवेरा

रेमन गोमेज़ डे ला सेर्ना का पोर्ट्रेट

तारीख1915
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

रिवेरा ने १९१५ में मैड्रिड में रेमन गोमेज़ डे ला सेर्ना को चित्रित किया, उनके क्यूबिस्ट अवधि के दिल में स्पेनिश लेखक अपने ब्रह्मांड से जुड़ी पुस्तकों और वस्तुओं से घिरा हुआ दिखाई देता है, लेकिन उनके चेहरे और उनकी पोशाक को पहलुओं में फिर से बनाया गया है साहित्यिक रूपों के आविष्कारक का यह चित्र इस प्रकार पूर्ण प्रयोग में एक चित्रकार से मिलता है; मॉडल को दूर करना लगभग उतना ही मुश्किल लगता है जितना कि उनके द्वारा प्रकाशित विचार।

1886 - 1957 प्रजनन देखें→
#64 एक साथ खिड़कियाँ n°2 - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

एक साथ खिड़कियाँ n°2

तारीख1912
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

एक साथ विंडोज नंबर २ १९१२ श्रृंखला से संबंधित है जहां डेलाउने पेरिस के दृश्य को रंग में भंग कर देता है एफिल टॉवर को पारदर्शी शॉट्स के बीच में देखा जा सकता है, जैसे कि कई खिड़कियों और एक ही समय में कई क्षणों के माध्यम से देखा जाता है गिलाउम अपोलिनेयर ने एक "अनाथ" पेंटिंग को मान्यता दी: एक अमूर्त अभी भी दुनिया से जुड़ा हुआ है, लेकिन पहले से ही अपने स्वयं के विरोधाभासों को गाने के लिए निर्धारित किया गया है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#65 चरित्र के साथ रचना - फर्नांड लेगर छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग
फर्नांड लेगर

चरित्र के साथ रचना

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

चरित्र के साथ रचना से पता चलता है कि युद्ध के लगभग पूरी तरह से यांत्रिक चित्रों के बाद लेगर मानव आकृति को अपनी भाषा में वापस लाता है शरीर का निर्माण गोल मात्रा, काले और सपाट आकृति द्वारा किया जाता है जो इसे एक निर्मित वस्तु की स्थिरता प्रदान करता है यह स्पष्ट ठंडक विषय को मिटा नहीं देती है यह आधुनिक शहर के लिए एक मानवता प्रदान करता है, ठोस, पठनीय और बहुत कम वाष्पशील पोज़ पर केंद्रित है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#66 इगोर स्ट्राविंस्की का पोर्ट्रेट - अल्बर्ट ग्लीज़ छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
अल्बर्ट ग्लीज़

इगोर स्ट्राविंस्की का पोर्ट्रेट

तारीख1914
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

इगोर स्ट्राविंस्की के पोर्ट्रेट में, ग्लीज़ एक संगीतकार से मिलते हैं जो तब यूरोपीय संगीत लय को बाधित करता है चेहरे, पोशाक और अंतरिक्ष को शॉट्स में आदेश दिया जाता है जो मॉडल की पहचान खोए बिना प्राकृतिक भ्रम से बचते हैं चित्र इस प्रकार संवाद में लाता है संरचना पर दो समकालीन शोध: एक रंगीन आकृतियों के साथ काम करता है, दूसरा ध्वनियों के साथ, और दोनों अत्यधिक आरामदायक आदतों से सावधान हैं।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#67 क्यूबिस्ट नग्न - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

क्यूबिस्ट नग्न

तारीख1912
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

क्यूबिस्ट नग्न उन वर्षों से तारीखें जब एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने पेरिस में पिकासो और ब्रैक के शोध की खोज की, जबकि एक उज्जवल रंग बनाए रखा शरीर छाया द्वारा आकार नहीं है यह सतहों में वितरित किया जाता है जो अभिविन्यास को बदलते हैं यह निर्माण कामुकता को समाप्त नहीं करता है, यह इसे आकृति की लय की ओर ले जाता है मॉडल एक विशेष रूप से उद्यमशील ज्यामिति के साथ बातचीत करने की तुलना में कम मुद्रा रखता है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#68 धावक - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
रॉबर्ट डेलाउने

धावक

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

लेस कुरर्स आधुनिक खेल के प्रति डेलाउने के आकर्षण को दर्शाते हैं, जो पहले से ही फुटबॉल को समर्पित उनके चित्रों में मौजूद है। शरीर एक ही आंदोलन के क्रमिक चरणों की तरह एक-दूसरे को दोहराते हैं, ओवरलैप करते हैं और प्रतिक्रिया करते हैं। ट्रैक एक लय उपकरण बन जाता है जितना कि प्रतियोगिता का स्थान डेलाउने स्पष्ट रूप से विजेता को नामित नहीं करता है; ऐसा लगता है कि रंग, जो बहुत तेजी से शुरू हुआ, कई कदम आगे बढ़ गया है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#69 टगबोट - फर्नांड लेगर छवि १ कला के एक तेल काम का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर

टगबोट

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

टगबोट उन कार्यों से संबंधित है जहां फर्नांड लेगर बंदरगाहों, धुएं और मशीनों को एक स्मारकीय तमाशा में बदल देता है पतवार, चिमनी और यांत्रिक तत्वों को सरल बनाया जाता है जब तक कि वे लगभग स्वतंत्र मात्रा नहीं बन जाते हैं बड़े लोगों को स्थानांतरित करने के लिए जिम्मेदार छोटे जहाज इस प्रकार अप्रत्याशित शक्ति प्राप्त करते हैं इस चित्रित आधुनिकता में, यहां तक कि एक सेवा उपकरण एक लोकोमोटिव के आश्वासन के साथ चित्र में प्रवेश कर सकता है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#70 कुबो-फ्यूचरिस्टिशे कॉम्पोज़िशन (हाफेन) - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

कुबो-फ्यूचरिस्टिशे कॉम्पोज़िशन (हाफेन)

तारीख1912
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

कुबो-फ्यूचरिस्टिस कोम्पोजिशन (हाफेन) एक वर्णनात्मक दृश्य प्रदान किए बिना एक बंदरगाह को उद्घाटित करता है बाहरी टुकड़े मस्तूल, घाट, इमारतों और तिरछे विमानों में परिसंचरण जो जगह की गतिविधि को महसूस करते हैं क्यूबिज़्म इसे संरचना प्रदान करता है, भविष्यवाद गति प्रदान करता है; रंग यह सुनिश्चित करता है कि पूरे कभी भी एक साधारण सैद्धांतिक अभ्यास जैसा नहीं होता है बंदरगाह एक संघनित शहर बन जाता है, तत्काल प्रस्थान के साथ लेकिन ज्यामितीय सामान।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#71 गोलाकार आकृतियाँ, चंद्रमा नं। 1 - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

गोलाकार आकृतियाँ, चंद्रमा नं। 1

तारीख1913
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

परिपत्र आकार, चंद्रमा नंबर १ सूर्य और चंद्रमा के चक्र से संबंधित है जो १९१२-१९१३ में डेलाउने द्वारा शुरू किया गया था डिस्क गर्म और ठंडे रंगों के विपरीत एक कंपन उत्पन्न करने के लिए जो किसी भी कहानी को प्रतिस्थापित करता है कलाकार अपने रंगीन संबंधों के माध्यम से अस्तित्व में सक्षम पेंटिंग की तलाश में है अकेले शीर्षक आकाश के लिए एक लिंक बरकरार रखता है, लेकिन प्रतिनिधित्व किया गया सितारा पहले से ही प्रकाश की प्रयोगशाला में शामिल होने के लिए खगोल विज्ञान छोड़ चुका है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#72 शहरी परिदृश्य। रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

शहरी परिदृश्य. रचना

तारीख1916
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

शहरी परिदृश्य में रचना, एलेक्जेंड्रा एक्सटर शहर को अग्रभागों के संरेखण के बजाय दिशाओं का ढेर बनाता है आकृतियाँ स्थलाकृतिक दृश्य में स्थिर हुए बिना सड़कों, संकेतों और इमारतों का सुझाव देती हैं युद्ध और क्रांति के वर्षों के दौरान चित्रित, यह शहर अस्थिर दिखाई देता है लेकिन तीव्रता से जीवित युद्ध और क्रांति के वर्षों के दौरान चित्रित, यह शहर अस्थिर दिखाई देता है लेकिन तीव्रता से जीवित युद्ध और क्रांति के वर्षों के दौरान चित्रित, यह शहर अस्थिर दिखाई देता है लेकिन तीव्रता से जीवित है एक्सटर खुद को वहां उन्मुख करने की योजना प्रदान नहीं करता है; वह आगे बढ़ने की भावना को व्यक्त करना पसंद करती है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#73 गैर-उद्देश्य रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

गैर-उद्देश्य रचना

तारीख1917
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

गैर-उद्देश्य रचना आकृतियों और रंगों के बीच शुद्ध संबंधों के पक्ष में पहचानने योग्य रूपांकन के परित्याग का प्रतीक है १ ९ १७ में, एक्सटर ने दैनिक जीवन को बदलने में सक्षम कला पर अवंत-गार्डे बहस में पूरी तरह से भाग लिया, पेंटिंग से थिएटर तक योजनाएं दीवार, पोशाक या संकेत बनने में सक्षम लगती हैं काम कुछ भी सटीक प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जो किसी भी तरह से इसे व्यवस्थित करने के लिए बहुत सारी गतिविधि होने से रोकता नहीं है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#74 संगीतकार (फ्लोरेंट श्मिट) - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
अल्बर्ट ग्लीज़

संगीतकार (फ्लोरेंट श्मिट)

तारीखसंस्करण के आधार पर डेटिंग की पुष्टि की जानी है
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

संगीतकार (फ्लोरेंट श्मिट) फ्रांसीसी संगीतकार के चित्र को ग्लीज़ के क्यूबिस्ट निर्माण के साथ जोड़ता है उपकरण, हाथ और चेहरे को एक ही दृष्टिकोण से वर्णित नहीं किया गया है, उन्हें शॉट्स की लय में वितरित किया जाता है जो संगीत की उपस्थिति को दर्शाता है पेंटिंग किसी विशेष काम को सुनने की कोशिश नहीं करती है बल्कि, यह दिखाता है कि एक संगीतकार अंतरिक्ष में कैसे रहता है, भले ही उसने अपना माप बदलने का फैसला किया हो।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#75 पेरिस शहर - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति
रॉबर्ट डेलाउने

पेरिस शहर

तारीख1911
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

पेरिस शहर को १९१२ में सैलून डेस इंडेपेंडेंट्स में प्रस्तुत किया गया था, जहां इसके स्मारकीय प्रारूप को डेलाउने के एक साथ अनुसंधान की आवश्यकता थी तीन ग्रेसेस, सीन और एफिल टॉवर एक विस्फोटित रचना में शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक महानगर को एक साथ लाते हैं पेरिस में एक साथ कई युग हैं; एक शहर के लिए एक व्यावहारिक उपलब्धि जिसमें पहले से ही बहुत सारे यातायात का प्रबंधन करना था।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#76 टगबोट का पुल - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर

टगबोट डेक

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

टगबोट ब्रिज बंदरगाह ब्रह्मांड को लेता है जिसे लेगर ने १९२० के आसपास खोजा था पुल, केबल, पतवार और धुआं स्पष्ट द्रव्यमान में वितरित किए जाते हैं जो निर्माण को लगभग पठनीय बनाते हैं बिना स्लाविक रूप से इसका वर्णन करते हुए कलाकार बुनियादी ढांचे को एक स्मारकीय स्थिर जीवन के रूप में मानते हैं: प्रत्येक टुकड़ा सामान्य संतुलन में अपना वजन, रंग और कार्य करता है बंदरगाह, और इसके साथ पेंटिंग।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#77 वेनिस - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

वेनिस

तारीख1915
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

वेनिस एलेक्जेंड्रा एक्सटर के लिए सावधानीपूर्वक संरेखित महलों का उत्तराधिकार नहीं बनता है शहर, जो अपने इतालवी प्रवास के दौरान जाना जाता है, को पहलुओं में पुनर्निर्मित किया जाता है जहां पानी, अग्रभाग और नावों की गति एक दूसरे में प्रवेश करती है रंग लैगून प्रकाश के कुछ को बरकरार रखता है, जबकि विकर्ण किसी भी सुरम्य आराम से दूर रहते हैं यहां तक कि सेरेनिसिमा भी तेज हो सकता है जब एक क्यूबो-भविष्यवादी ब्रश पकड़ता है।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#78 एन° 9, स्पैनिश स्टिल लाइफ - डिएगो रिवेरा छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
डिएगो रिवेरा

एन° 9, स्पैनिश स्टिल लाइफ

तारीख1915
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

नंबर ९, स्पेनिश अभी भी जीवन प्रथम विश्व युद्ध के दौरान स्पेन में रिवेरा की अवधि से संबंधित है गिटार, फल, कागजात और परिचित वस्तुओं को क्यूबिस्ट वाक्यविन्यास के अनुसार फिर से तैयार किया जाता है जिसे उन्होंने पेरिस के अवंत-गार्डे के साथ साझा किया शीर्षक संख्या धारावाहिक काम पर प्रकाश डालती है, लगभग प्रयोगात्मक मैक्सिकन भित्तिचित्रों की भीड़ से पहले, रिवेरा ने यहां एक मेज पर एक पूरी जगह फिट करने के लिए सीखा।

1886 - 1957 प्रजनन देखें→
#79 सूर्य, टॉवर, विमान - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

सूर्य, मीनार, विमान

तारीख1913
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

सोलेल, टूर, एवियन डेलाउने के लिए प्रिय तीन प्रतीक एक साथ लाता है: प्रकाश, पेरिस और आकाश की विजय विमान और एफिल टॉवर का सटीक वर्णन नहीं किया गया है; वे रंगीन डिस्क के बीच गुरुत्वाकर्षण करते हैं जो आधुनिकता को एक ब्रह्मांडीय लय देते हैं १९१३ के आसपास, विमानन अभी भी एक हालिया साहसिक पेंटिंग में, वह पहले से ही सूर्य की कक्षा को साझा करने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास लगती है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#80 मेंटन, रोजर ब्रोडर्स, लगभग 1923 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

मेंटन

तारीख1923 के आसपास
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

मेंटन दिखाता है कि रोजर ब्रोडर्स विवरण के साथ पोस्टर को अव्यवस्थित किए बिना कोटे डी अज़ूर को कैसे बेचते हैं पुराने शहर, वनस्पति और भूमध्य सागर को समतल क्षेत्रों में व्यवस्थित किया जाता है, जो एक स्टेशन प्लेटफॉर्म पर दूर से दिखाई देता है वास्तविक परिदृश्य जलवायु और पलायन का ग्राफिक वादा बन जाता है ब्रोडर्स न तो पानी के तापमान की गारंटी देता है और न ही ट्रेन की समय की पाबंदी की गारंटी देता है, लेकिन इसका आकाश संदेह के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
05

प्रसार, प्रस्तावना और विरासत

फिन-डी-सीकल कवर से लेकर १९३० के दशक के अमेरिकी परिदृश्य तक, शैली को इस बात से भी समझा जाता है कि इसे क्या तैयार करता है, इसके साथ है और इसे जीवित रखता है।

#81 हार्पर बाज़ार, फरवरी 1916, जॉर्ज बार्बियर, 1916 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जॉर्ज बार्बियर

हार्पर बाज़ार, फरवरी 1916

तारीख1916
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

यह फरवरी १९१६ हार्पर बाजार कवर जॉर्ज बार्बियर की परिष्कृत दुनिया से संबंधित है, जहां फैशन, थिएटर और चित्रण एक ही रैखिक लालित्य साझा करते हैं महिला आकृति को एक सजावटी सिल्हूट के रूप में माना जाता है, जो रूपांकनों से घिरा हुआ है जो मंच और कपड़ों दोनों को उजागर करता है बार्बियर पहले पृष्ठ से पहले ही पत्रिका को इच्छा की वस्तु में बदल देता है कियोस्क एक छोटी, बहुत अच्छी तरह से तैयार गैलरी बन जाती है।

1882 - 1932 प्रजनन देखें→
#82 द सेंचुरी, अगस्त, जेसी लिएंडेकर, 1896 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जेसी लिएंडेकर

द सेंचुरी, अगस्त

तारीख1896
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

द सेंचुरी, अगस्त अमेरिकी पोस्टर और चित्रण में जेसी लेयेंडेकर की शुरुआत से है लगभग मूर्तिकला परिशुद्धता के साथ तैयार की गई आकृति, आंख को आकर्षित करना चाहिए और फिर पत्रिका के शीर्षक के लिए तुरंत नेतृत्व करना चाहिए १८९६ में बनाया गया, छवि आर्ट डेको से पहले है लेकिन पहले से ही तेज सिल्हूट और तेजी से संचार के लिए अपनी सदी शुरू नहीं हुई थी, इसका विज्ञापन पहले से ही दोहरा रहा था।

1874 - 1951 प्रजनन देखें→
#83 द इनलैंड प्रिंटर, सितंबर, जेसी लिएंडेकर, 1896 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
जेसी लिएंडेकर

अंतर्देशीय प्रिंटर, सितंबर

तारीख1896
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

सितंबर १८९६ में अंतर्देशीय प्रिंटर के लिए, लेयेंडेकर ने मुद्रण की दुनिया से सीधे बात की जो उनके करियर को फैलाएगा पोस्टर आदर्श आकृति, फर्म रूपरेखा और टाइपोग्राफी को प्रजनन के लिए डिज़ाइन की गई रचना में जोड़ता है यह अभी भी १९ वीं शताब्दी के अंत से संबंधित है, लेकिन इसकी ग्राफिक स्पष्टता भविष्य के सरलीकरण को तैयार करती है एक युवा चित्रकार पहले से ही दिखाता है कि वह अपने पहले दर्शकों को पूरी तरह से जानता है।

1874 - 1951 प्रजनन देखें→
#84 फ़्लोरेंस, रोजर ब्रोडर्स, 1921 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

फ्लोरेंस

तारीख1921
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

फ्लोरेंस यात्रा पोस्टर से संबंधित है जहां रोजर ब्रोडर्स एक पूरे शहर को कुछ निर्णायक संकेतों में बदल देता है वास्तुकला, टस्कन ग्रामीण इलाकों और गर्म रोशनी को तुरंत यादगार गंतव्य की पेशकश करने के लिए प्राथमिकता दी जाती है १ ९ २१ पोस्टर गाइड को बदलने का दावा नहीं करता है: यह इसे खोलने की इच्छा को उत्तेजित करता है फ्लोरेंस त्रुटिहीन ज्यामिति प्राप्त करता है, एक विशेषाधिकार जो इसकी वास्तविक सड़कों को भी हमेशा अनुदान नहीं देता है।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#85 रूट डेस एल्प्स, रोजर ब्रोडर्स, लगभग 1920 - हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन
रोजर ब्रोडर्स

अल्पाइन मार्ग

तारीख1920 के आसपास
प्रकारलिथोग्राफिक पोस्टर
पढ़नाग्राफिक्स और विज्ञापन

१९२० के दशक में ऑटोमोबाइल और पैनोरमिक पर्यटन के उदय के साथ रूट डेस एल्प्स ब्रोडर्स ने राहत के पैमाने के साथ वाहन की छोटीता की तुलना की, फिर छवि में आंख खींचने के लिए सड़क के घटता का इस्तेमाल किया आधुनिक यात्रा यहां स्मारकीय प्रकृति तक पहुंच का वादा करती है पहाड़ अपनी भव्यता बरकरार रखता है, लेकिन अब यह स्वीकार करता है कि एक ऑटोमोबाइल परिदृश्य में एक रेखा खींचता है।

1883 - 1953 प्रजनन देखें→
#86 ब्रुकलिन ब्रिज पर - अल्बर्ट ग्लीज़ की छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
अल्बर्ट ग्लीज़

ब्रुकलिन ब्रिज पर

तारीख1915
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

ब्रुकलिन ब्रिज पर अल्बर्ट ग्लीज़ के न्यूयॉर्क में रहने से पैदा हुआ था प्रथम विश्व युद्ध के दौरान केबल्स, मेहराब, परिसंचरण और इमारतों को एक लय के अनुसार फिर से बनाया गया है जो पुल को एक वास्तुशिल्प सर्वेक्षण से अधिक अनुभव बनाता है स्मारक अमेरिकी तकनीकी शक्ति का प्रतीक होने के दौरान दो बैंकों को जोड़ता है ग्लीज़ एक तीसरा कार्य जोड़ता है: थोड़ा सा टोल मांगे बिना क्यूबिस्ट रचना का समर्थन करना।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#87 इतालवी समुद्र तटीय शहर - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल चित्रकला पुनरुत्पादन
एलेक्जेंड्रा एक्सटर

समुद्र के किनारे इतालवी शहर

तारीख1917
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

इतालवी समुद्र तटीय शहर एक सटीक पहचान साइट के बजाय एक्सटर में कई यात्रा यादों को एक साथ लाता है घरों, ढलान, किनारे और प्रकाश को चमकीले रंग की योजनाओं में वितरित किया जाता है जो बंदरगाह के दृश्य को ऊंचाइयों की ओर ले जाते हैं १९१७ में, परिदृश्य अमूर्तता पर सीमा बनाते हुए पहचानने योग्य लगता है शहर पेंटिंग के लिए बनाया गया है, आश्चर्यजनक रूप से सहकारी सड़कों के साथ।

1882 - 1949 प्रजनन देखें→
#88 तीन खिड़कियाँ, टॉवर और पहिया - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

तीन खिड़कियाँ, मीनार और पहिया

तारीख1912
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

तीन विंडोज, टॉवर और व्हील एक ही सतह में पेरिस के कई दृश्यों को सुपरइम्पोज़ करता है डेलाउने एफिल टॉवर और फेरिस व्हील को रंगीन बैंड के साथ जोड़ता है जो खिड़कियों, प्रतिबिंब या समय के टुकड़े की तरह कार्य करता है १९१२ में चित्रित, काम महानगर को एक साथ तमाशा बनाता है एक ही खिड़की से देखना इस कार्यक्रम के लिए बहुत उचित होता।

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#89 हेलिस - रॉबर्ट डेलाउने छवि १ पेंटिंग का कारीगर प्रजनन
रॉबर्ट डेलाउने

प्रोपेलर

तारीख1923
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

हेलिस एक आकृति लेता है जो डेलाउने के लिए गति, विमानन और आधुनिक रोटेशन का प्रतीक है ब्लेड एक तकनीकी टुकड़े की तरह अलग नहीं होते हैं: वे पूरे कैनवास में आकृतियों और रंगों के संचलन को ट्रिगर करते हैं १ ९ २० के दशक में, कलाकार एक और परिष्कृत रचना के साथ युद्ध-पूर्व प्रतीकों की मशीन नहीं उड़ता है, लेकिन इसकी गति पहले से ही पेंटिंग तक पहुंच गई है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#90 परिपत्र आकार सूर्य, चंद्रमा - रॉबर्ट डेलाउने छवि हाथ से चित्रित पेंटिंग की १ प्रति
रॉबर्ट डेलाउने

गोलाकार आकृतियाँ। सूर्य, चंद्रमा

तारीख1912
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

परिपत्र आकार सूर्य, चंद्रमा दो बड़े डिस्क का विरोध करता है जिनके गर्म और ठंडे रंग एक दूसरे को जवाब देते हैं अमूर्तता की दहलीज पर उत्पादित, काम न तो बढ़ती और न ही सटीक रात का वर्णन करता है; यह सितारों को रंगीन संबंधों में बदल देता है डेलाउने खुद को चित्रित करके उत्पादित प्रकाश की तलाश करता है डेलाउने खुद को चित्रित करके उत्पादित प्रकाश की तलाश करता है इसलिए सूर्य और चंद्रमा एक साथ दिखाई दे सकते हैं, एक ब्रह्मांड का एक सराहनीय लाभ जो अब आकाशीय कार्यक्रमों पर निर्भर नहीं करता है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#91 एस्टोर कप (द फ्लैग्स) की कीमत - अल्बर्ट ग्लीज़ ने कैनवास पर तेल से रंगी छवि 1 पेंटिंग बनाई
अल्बर्ट ग्लीज़

एस्टोर कप (द फ्लैग्स) की कीमत

तारीख1915
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

एस्टोर कप पुरस्कार, जिसे द फ्लैग्स भी कहा जाता है, अमेरिकी ऑटोमोबाइल दौड़ और उनके विज्ञापन वातावरण के तमाशे से प्रेरित है ग्लीज़ एक रचना में पेनांट, स्टैंड, गति और शहरी संकेतों को मिलाता है जहां घटना सामूहिक लय बन जाती है विषय युद्ध के दौरान खोजे गए औद्योगिक अमेरिका का सारांश देता है: इंजन, भीड़ और रंग एक साथ आगे बढ़ते हैं, अभी भी चिंतन में बहुत कम रुचि है।

1881 - 1953 प्रजनन देखें→
#92 रिदम एन°2, तुइलरीज़ सैलून के लिए सजावट - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

रिदम एन°2, तुइलरीज़ शो के लिए सजावट

तारीख1938
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

रायथमे नं।२ को १९३८ में बड़े सजावट के विस्तार के रूप में डिजाइन किया गया था जो डेलाउने ने पेरिस की प्रदर्शनियों के लिए बनाया था रंगीन डिस्क को आंतरिक वास्तुकला बनने के लिए बढ़ाया जाता है, कहानी बताए बिना रहने वाले कमरे को जीवंत करने में सक्षम यह देर से अमूर्तता १९१२ के शोध की गति को बरकरार रखती है लेकिन एक नई सजावटी दीवार अब पृष्ठभूमि के रूप में कार्य नहीं करती है; यह रचना में स्पष्ट रूप से प्रवेश करती है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#93 लेस यूसिन्स - फर्नांड लेगर छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर

कारखानों ने

तारीख1918
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाशहर और मशीन

कारखानों प्रथम विश्व युद्ध के अंत में लेगर द्वारा चित्रित श्रृंखला से संबंधित है चिमनी, फ्रेम और यांत्रिक टुकड़े एक घने निर्माण में फिट होते हैं जहां औद्योगिक स्थान लगभग अमूर्त हो जाता है पेंटिंग न तो मालिक और न ही सटीक उत्पादन दिखाती है; यह संरचनाओं के दृश्य प्रभाव पर केंद्रित है कारखाना आधुनिक समय के परिदृश्य की तरह दिखाई देता है, जिसमें अधिक पिस्टन और काफी कम चरवाहे होते हैं।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#94 लय, जीने का आनंद - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित
रॉबर्ट डेलाउने

लय, जीने का आनंद

तारीख1930
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

ताल, जॉय डे विवर ने १९३० के आसपास चमकदार और विस्तृत रेंज में एक साथ रिकॉर्ड लिया डेलाउने अमूर्तता को एक भौतिक अनुभव बनाता है: आंख एक सर्कल से दूसरे में गुजरती है, तेज होती है फिर विरोधाभासों के अनुसार धीमा हो जाती है शीर्षक इस खुश ऊर्जा को मानता है, सूखी ज्यामिति से दूर यहां, आकृतियों के बहुत सटीक नियम हैं, लेकिन वे नृत्य करते समय उन्हें लागू करते प्रतीत होते हैं।

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#95 रचना (१९२०) - फर्नांड लेगर छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति
फर्नांड लेगर

रचना (1920)

तारीख1920
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

१९२० से रचना उस अवधि से संबंधित है जब फर्नांड लेगर ने युद्ध के बाद की अवधि के टकराने वाले संस्करणों को स्थिर किया सिलेंडर, फ्लैट क्षेत्र और काले आकृति को एक स्पष्टता के साथ वितरित किया जाता है जो कैनवास को दीवार की सजावट के करीब लाता है विषय आकृतियों के समझौते से कम मायने रखता है, लेकिन मशीन की स्मृति मौजूद रहती है लेगर एक औद्योगिक वस्तु के रूप में मजबूत छवि का निर्माण करता है, फिर इसे रंग देता है कि किसी भी कारखाने ने आदेश देने की हिम्मत नहीं की होगी।

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#96 क्लियोपेट्रा के लिए दृश्यावली - रॉबर्ट डेलाउने छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन
रॉबर्ट डेलाउने

क्लियोपेट्रा के लिए सीनोग्राफी

तारीख1918
प्रकारपेंटिंग
पढ़नादृश्य और आंदोलन

क्लियोपेट्रा के लिए दृश्यावली एक आधुनिक सजावटी भाषा के प्रसार में बैले रसेस और थिएटर के महत्व को याद करती है डेलाउने एक ही शो के हिस्सों के रूप में वेशभूषा, वास्तुकला और प्रकाश व्यवस्था की कल्पना करता है, पुरातात्विक रूप से बुद्धिमान मिस्र की तलाश किए बिना प्राचीन मिथक अवंत-गार्डे के रंग और लय प्राप्त करता है क्लियोपेट्रा ने पहले ही कई प्रस्तुतियों का अनुभव किया था; यह उसे एक साथ स्पष्ट रूप से प्रवेश प्रदान करता है।

1885 - 1941 प्रजनन देखें→
#97 लाल पृष्ठभूमि पर रचना - फर्नांड लेगर छवि १ तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन
फर्नांड लेगर

लाल पृष्ठभूमि पर रचना

तारीख1929
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाज्यामिति और रंग

लाल पृष्ठभूमि पर रचना केवल पृष्ठभूमि के बजाय वास्तविक संरचना के रूप में रंग का उपयोग करती है लेगर के यांत्रिक और कार्बनिक आकार पोस्टर स्पष्टता के साथ खड़े होते हैं, फिर अपने संबंधित वजन के साथ एक दूसरे को संतुलित करते हैं १९२० के दशक के अंत में, यह स्पष्टता कैनवास और बड़े सजावट दोनों के तमाशे की घोषणा करती है, वॉल्यूम सुनिश्चित करते हैं कि यह सीधा खड़ा है।

1881 - 1955 प्रजनन देखें→
#98 अमेरिकी गोथिक - ग्रांट वुड
ग्रांट वुड

अमेरिकी गोथिक

तारीख1930
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

अमेरिकी गोथिक १९३० में चित्रित किया गया था ग्रांट वुड के बाद एल्डन, आयोवा में एक गोथिक पुनरुद्धार घर देखा वह अपनी बहन और दंत चिकित्सक को एक बेटी और पिता के रूप में प्रस्तुत करता है, प्रसिद्ध नुकीली खिड़की के सामने फ्लेमिश प्राइमेटिव्स की सटीकता की प्रशंसा करते हुए, वुड एक अमेरिकी छवि का निर्माण करता है जो बदले में एक श्रद्धांजलि, एक व्यंग्य और एक आइकन कांटा बन गया है, तब से, शायद सभी ग्रामीण इतिहास में सबसे अच्छा एजेंट है।

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#99 क्रांति की बेटियाँ - ग्रांट वुड
ग्रांट वुड

क्रांति की बेटियाँ

तारीख1932
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

क्रांति की बेटियां जर्मन ग्लास के साथ बनाई गई एक रंगीन ग्लास खिड़की को चुनौती देने के लिए देशभक्त समाज द्वारा लकड़ी की आलोचना के लिए विडंबनापूर्ण प्रतिक्रिया देती हैं अमेरिकी क्रांति की बेटियों के तीन सदस्यों ने वाशिंगटन क्रॉसिंग द डेलावेयर के प्रजनन के सामने पेश किया १९३२ में चित्रित, पेंटिंग उनके पीछे वीर कथा के साथ उनकी गंभीर अभिव्यक्तियों के विपरीत है; व्यंग्य विनम्र रहता है, जो इसे और भी सटीक बनाता है।

1891 - 1942 प्रजनन देखें→
#100 स्टोन सिटी, आयोवा - ग्रांट वुड छवि 1 पेंटिंग का हस्तनिर्मित पुनरुत्पादन
ग्रांट वुड

स्टोन सिटी, आयोवा

तारीख1930
प्रकारपेंटिंग
पढ़नाचित्रा और आधुनिकता

स्टोन सिटी, आयोवा को १९३० में चित्रित किया गया था, जब ग्रांट वुड ने अमेरिकी क्षेत्रवाद विकसित किया था पहाड़ियों, खेतों, सड़कों और घरों को आदेशित वक्रों में सरलीकृत किया जाता है जो परिदृश्य को लगभग सजावटी स्पष्टता देते हैं असली शहर ने अपनी खदानों के बंद होने के बाद गिरावट आई थी; लकड़ी इसे एक दूसरा सचित्र जीवन प्रदान करता है इस ग्रामीण इलाकों में, यहां तक कि पेड़ों ने सत्र से पहले अपने प्लेसमेंट को दोहराया है।

1891 - 1942 प्रजनन देखें→

ऐतिहासिक संदर्भ

पेरिस 1925, फिर एक विश्व भाषा

१९२५ प्रदर्शनी अकेले शैली नहीं बनाई, लेकिन इसे एक अंतरराष्ट्रीय मंच प्रदान किया मंडप, बुटीक, कपड़े, फर्नीचर, गहने, पेंटिंग और सजावट इस बात की पुष्टि करते हैं कि आधुनिक कला ऐतिहासिक शैलियों की नकल किए बिना शानदार हो सकती है क्यूबिज़्म नरम, आभूषण अनुशासित, सामग्री कीमती और सिल्हूट सरलीकृत है।

पेंटिंग में, यह आधुनिकता कई ध्रुवों के बीच घूमती है डेलाउने एफिल टॉवर, विमानों और रिकॉर्ड के साथ रंग कंपन करता है; लेगर मशीन और साधारण वस्तुओं को स्मारक बनाता है; एक्सटर मंच को एक रचनावादी स्थान बनाता है; रिवेरा और ओरोज्को फ्रेस्को को एक राजनीतिक और वास्तुशिल्प महत्व देते हैं; रिवेरा और ओरोज्को फ्रेस्को को एक राजनीतिक और वास्तुशिल्प महत्व देते हैं; रिवेरा और ओरोज्को फ्रेस्को को एक राजनीतिक और वास्तुशिल्प महत्व देते हैं; डेमुथ और वड्सवर्थ सटीक संकेतों के साथ औद्योगिक शहर का अनुवाद करते हैं।

पोस्टर शायद सबसे प्रत्यक्ष प्रयोगशाला है ब्रोडर्स पहाड़ों और समुद्र तट को बड़े क्षेत्रों में कम कर देता है; कॉफ़र लंदन अंडरग्राउंड में अवांट-गार्डे ऊर्जा लागू करता है; गेस्मर सितारों की दृश्य उपस्थिति बनाता है; डी'यलेन उत्पादों और ब्रांडों को पात्रों में बदल देता है टाइपोग्राफी तब एक चेहरे या परिदृश्य के रूप में सक्रिय रूप बन जाती है।

इस कहानी में इसके तनाव भी हैं लाइनर और पर्यटन स्थलों की लालित्य एक असमान अर्थव्यवस्था के साथ है अफ्रीका, एशिया और अमेरिका में रुचि अक्सर विनियोग और रूढ़िवाद शामिल हैं; मशीन का उत्सव युद्ध और संकट के साथ सह-अस्तित्व में है आर्ट डेको पढ़ना आज आविष्कार की अपनी शक्ति और ऐतिहासिक संरचनाओं को एक साथ बनाए रखने की आवश्यकता है जिसने इसे संभव बनाया।

1913अवंत-गार्डे आगे बढ़ रहे हैं

क्यूबिज़्म, भविष्यवाद और बैले रसेस आकार, रंग और सजावट को नवीनीकृत करते हैं।

1922तूतनखामुन की खोज

प्राचीन मिस्र के लिए सनक एक शानदार और शैलीबद्ध ज्यामिति पोषण करता है।

1925पेरिस प्रदर्शनी

आधुनिक सजावटी कलाओं को एक निर्णायक अंतर्राष्ट्रीय मंच प्राप्त होता है।

1927यात्रा की आयु

रेल, ऑटोमोबाइल और विमानन पर्यटक पोस्टरों के विकास को गति देते हैं।

1931वास्तुकला और तमाशा

यह शैली गगनचुंबी इमारतों, सिनेमाघरों, लाइनरों और बड़ी सार्वजनिक सेटिंग्स में जोर पकड़ रही है।

1939ऐतिहासिक टूटन

युद्ध आंदोलन के क्लासिक युग को बंद कर देता है, जिसकी शब्दावली प्रसारित होती रहेगी।

छह क्षेत्र

आर्ट डेको को कहां पहचानें

01

पोस्टर

छवि, पत्र और ब्रांड सड़क के लिए डिज़ाइन की गई रचना में एक साथ आते हैं।

02

पेंटिंग

रंग और ज्यामिति गति, शहर और नई भौतिक संस्कृति को दर्शाते हैं।

03

सीन

पत्रिकाएँ, नृत्य और सेट शरीर को एक शानदार छाया में बदल देते हैं।

04

यात्रा

पर्वत, समुद्र और महानगर समतल द्वारा निर्मित गंतव्य बन जाते हैं।

05

स्मारक

भित्तिचित्र और बड़े प्रारूप वास्तुकला में आधुनिक इतिहास अंकित करते हैं।

06

संस्करण

कवर और पत्रिकाएँ बड़े पैमाने पर शैली की सुंदरता फैलाते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

आर्ट डेको को समझना

शैली, उसके कालक्रम और वर्गीकरण के विकल्पों को अलग करने के लिए कुछ मानक।

आर्ट नोव्यू और आर्ट डेको के बीच क्या अंतर है?

आर्ट नोव्यू अक्सर पौधे की रेखा, विषमता और कार्बनिक निरंतरता का पक्ष लेता है आर्ट डेको आगे आकृतियों को सरल बनाता है, ज्यामिति, फ्रैंक विरोधाभासों, कीमती सामग्रियों और आधुनिक जीवन के संकेतों से प्यार करता है।

१९२५ इतनी महत्वपूर्ण तारीख क्यों है?

पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी आधुनिक सजावटी कलाओं को वैश्विक दृश्यता देती है यह न तो एक पूर्ण शुरुआत और न ही एक पूर्ण एकता का प्रतीक है, लेकिन यह पहले से बिखरे हुए रुझानों को एक साथ लाता है।

रैंकिंग में पोस्टर क्यों होते हैं?

क्योंकि पोस्टर आंदोलन के आविष्कार के प्रमुख स्थानों में से एक है यह रंग, टाइपोग्राफी, सिल्हूट, फैशन, तमाशा और शहरी यातायात को एकजुट करता है; इसे बाहर करने से आर्ट डेको की कृत्रिम रूप से संकीर्ण दृष्टि मिलेगी।

क्या 1925 से पहले की कृतियाँ वास्तव में आर्ट डेको हैं?

कुछ प्रस्तावना हैं वे शामिल हैं जब वे एक ग्राफिक पदानुक्रम, एक सिल्हूट या एक सरलीकरण का आविष्कार करते हैं जो १९२० के दशक में निर्णायक होगा अंतिम अध्याय स्पष्ट रूप से इन स्रोतों को शैली के ऐतिहासिक दिल से अलग करता है।

हम इस मार्ग पर रिवेरा, ओरोज़्को या ग्रांट वुड को क्यों पाते हैं?

वर्गीकरण भित्तिवाद, अमेरिकी परिशुद्धता और शैलीबद्ध स्मारकीयता के अंतर्राष्ट्रीय परिसंचरण का अनुसरण करता है ये कलाकार आर्ट डेको तक सीमित नहीं हैं, लेकिन उनके कुछ काम वास्तुकला, मशीनों और सार्वजनिक संस्कृति के साथ इसके आदान-प्रदान पर प्रकाश डालते हैं।

क्या वर्गीकरण में वस्तुओं के प्रारंभिक चित्र या तस्वीरें शामिल हैं?

नहीं प्रारंभिक चित्र, रेखा अध्ययन, वस्तुओं की तस्वीरें, टूटी हुई छवियां और डुप्लिकेट को खारिज कर दिया गया है कॉर्पस चित्रों और पूरा ग्राफिक कार्यों को एक साथ लाता है, मुख्य रूप से लिथोग्राफिक पोस्टर।

क्या सौ बटन विभिन्न कार्डों को संदर्भित करते हैं?

हाँ। प्रत्येक कार्ड एक अलग छवि, शॉपिफाई लिस्टिंग और लिंक का उपयोग करता है। ऑनलाइन पोस्ट किए जाने के बाद छवियों की दृष्टि से जाँच की गई।

निष्कर्ष

देखने के लिए बनाई गई आधुनिकता

आर्ट डेको अवंत-गार्डे के पाठ को एक सार्वजनिक भाषा में बदलने में सक्षम है: गरीब होने के बिना स्पष्ट, संरचना को त्यागने के बिना शानदार, शहर, शरीर और मशीन के बारे में सोचने के लिए बिना सजावटी इन सौ कार्यों को एक बहु शैली दिखाते हैं, तमाशा, वाणिज्य, यात्रा, राजनीति और वर्तमान को एक अविस्मरणीय सिल्हूट देने की इच्छा से पार किया गया।

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