100 पेंटिंग - फ्रीडा काहलो
फ्रीडा काहलो की १०० प्रसिद्ध पेंटिंग
एक सौ अलग-अलग कार्य और एक सौ छवियां, संबंधित पुनरुत्पादन उपलब्ध होने पर स्टोर लिंक के साथ।
स्व-चित्रों से लेकर स्थिर जीवन तक, काहलो एक ऐसे काम का निर्माण करता है जहां शरीर, मेक्सिको, प्रेम और राजनीति मौलिक सटीकता का एक दृश्य व्याकरण बन जाते हैं।
एक निर्मित आत्मकथा
फ्रीडा काहलो: अपनी वास्तविकता को आधे से समझाए बिना चित्रित करना
काहलो एक सचित्र पत्रिका नहीं देता है वह एक निजी अनुभव को स्थायी रचना में बदलने में सक्षम निकायों, वस्तुओं, जानवरों और परिदृश्य का चयन करती है।
महत्वपूर्ण जानकारी: उपलब्ध पुनरुत्पादन से संबंधित कार्ड सीधे अल्फा पुनरुत्पादन स्टोर की छवि और लिंक का उपयोग करते हैं।
काहलो में, प्रतीक कभी भी वास्तविकता को नहीं मिटाता है: यह इसे एक दृश्यमान संरचना देता है।तालिकाओं को दर्ज करें
चित्रों में 100 पेंटिंग
स्व-चित्र और संस्थापक कार्य: पच्चीस छवियां जहां काहलो आकृति को भाषा में बदल देता है।
#1
दो फ्रिडास
"लेस ड्यूक्स फ्रिडास" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और संबंध बदल दिए आकृति और पृष्ठभूमि के बीच; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९३९, काम को "द टू फ्रिडास" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डे आर्टे मॉडर्नो, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#2
कांटों के हार के साथ स्व-चित्र
"कांटों के हार के साथ आत्म-चित्र" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर कड़े स्थान में व्यवस्थित करता है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया। [+] आकृति और पृष्ठभूमि के बीच फ्रेमिंग और संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०, काम को "कांटों के हार के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: हैरी रैनसम सेंटर, ऑस्टिन में टेक्सास विश्वविद्यालय लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और द लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आता है एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#3
टूटा हुआ स्तंभ
"द ब्रोकन कॉलम" में, टकटकी पहले अपने आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९४० के दशक के दूसरे भाग में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी में रचनाएं लाभ १ ९ ४४ की तारीख में, काम को "द ब्रोकन कॉलम" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं ए क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है; वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#4
हेनरी फोर्ड अस्पताल (फ्लाइंग बेड)
"हेनरी फोर्ड अस्पताल (फ्लाइंग बेड)" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है; वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके संबंध मेक्सिको छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३२, काम "हेनरी फोर्ड अस्पताल (फ्लाइंग बेड)" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#5
मेक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच सीमा पर स्व-चित्र
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "मेक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच सीमा पर आत्म-चित्र" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३२, काम को "मेक्सिको और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच सीमा रेखा के साथ स्वयं-चित्र" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है। छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#6
घायल हिरण
"घायल हिरण" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने घनत्व प्राप्त किया प्रतीकात्मक और ललाट दिनांक १९४६, काम "घायल हिरण" के रूप में प्रलेखित है संकेत दिया गया स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित निरोध शीट की छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#7
जो पानी ने मुझे दिया
"व्हाट वॉटर गिव मी" उस सटीकता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंधों ने पोषण किया छवियां जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "व्हाट द वॉटर गिव मी" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: डैनियल फिलिपैची, पेरिस, फ्रांस का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं किया जा रहा है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित नहीं होल्डिंग शीट छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#8
डोरोथी हेल की आत्महत्या
"डोरोथी हेल की आत्महत्या" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके मेक्सिको को रिपोर्ट छवियों को पोषण देती है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "डोरोथी हेल की आत्महत्या" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फीनिक्स कला संग्रहालय लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक में संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन की दुकान एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: पेंटिंग के संतुलन में कोई भी विवरण अकेले कार्य नहीं करता है।
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#9
मेरा जन्म
"मेरा जन्म" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंध पोषित छवियां जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३२, काम को "मेरा जन्म" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: मैडोना का निजी संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित निरोध शीट की छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#10
कटे हुए बालों के साथ स्व-चित्र
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "कटे हुए बालों के साथ आत्म-चित्र" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०, काम को "फसल बालों के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: आधुनिक कला संग्रहालय (एमओएमए), न्यूयॉर्क लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#11
स्व-चित्र - फ़्रेम
"सेल्फ-पोर्ट्रेट - द फ्रेम" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन करते हैं १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध उन छवियों को पोषण दें जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "सेल्फ पोर्ट्रेट - द फ्रेम" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: केंद्र पोम्पीडौ, पेरिस लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#12
फ्रीडा और डिएगो रिवेरा
"फ्रीडा और डिएगो रिवेरा" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी जबकि धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करना जो इसकी शब्दावली बन जाएगा दिनांक १९३१, काम को "फ्रीडा और डिएगो रिवेरा" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: सैन फ्रांसिस्को आधुनिक कला संग्रहालय (एसएफएमओएमए) लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#13
मेरे दादा-दादी, मेरे माता-पिता और मैं (परिवार का पेड़)
"मेरे दादा दादी, मेरे माता-पिता और मुझे (परिवार के पेड़)" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, उनके रहने संयुक्त राज्य अमेरिका और मेक्सिको के साथ इसके संबंध में छवियों को पोषण मिलता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३६, काम को "मेरे दादा-दादी, मेरे माता-पिता, और मैं (परिवार के पेड़)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: आधुनिक कला संग्रहालय (एमओएमए), न्यूयॉर्क लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है। छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#14
फुलंग-चांग और मैं
"फुलंग-चांग और मुझे" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंधों ने पोषण किया छवियां जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३७, काम को "फुलंग-चांग और मैं" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: आधुनिक कला संग्रहालय (एमओएमए), न्यूयॉर्क लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति की व्याख्या करता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#15
कुछ छोटे इंजेक्शन (प्यार में भावुक)
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "ए फ्यू लिटिल बाइट्स (प्यार में भावुक)" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है; वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके संबंध मेक्सिको छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३५, काम को "कुछ छोटे निप्स (प्यार में भावुक)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और तथाकथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#16
आशाहीन
"बिना आशा के" फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९४० के दशक के दूसरे भाग में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने प्रतीकात्मक घनत्व प्राप्त किया और फ्रंटलिटी में १९४५ दिनांकित, काम को "बिना आशा के" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: डोलोरेस ओल्मेडो पैटिनो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको का संग्रह मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित निरोध पत्र की छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#17
आशा का वृक्ष, डटे रहो
"आशा का पेड़, फर्म रहो" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है काहलो एक कठिन शारीरिक या मानसिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९४० के दशक के दूसरे भाग में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाएं प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी में लाभ १ ९ ४६ की तारीख में, काम को "आशा का पेड़, मजबूत बने रहें" के रूप में प्रलेखित किया गया है संकेत दिया गया स्थान है: डैनियल फिलिपैची, पेरिस, फ्रांस का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में दस्तावेज नहीं किया जा रहा है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित फ़ाइल के लिए नहीं निरोध छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#18
डिएगो और मैं
"डिएगो एंड आई" में, टकटकी पहले अपने आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी में रचनाएं लाभ १ ९ ४ ९ दिनांकित, काम "डिएगो और मैं" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: मालबा, ब्यूनस आयर्स, अर्जेंटीना लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति की व्याख्या करता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#19
ब्रह्मांड, पृथ्वी (मेक्सिको), स्वयं, डिएगो और सीनोर ज़ोलोटल का प्रेमपूर्ण आलिंगन
"ब्रह्मांड, पृथ्वी (मेक्सिको), खुद, डिएगो और सीनोर ज़ोलोटल" की प्यार भरी आलिंगन की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९४० के दशक के उत्तरार्ध में, द शारीरिक दर्द तेज हो जाता है, जबकि रचनाएं प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी प्राप्त करती हैं १९४९ दिनांकित, काम को "ब्रह्मांड, पृथ्वी (मेक्सिको सिटी), स्वयं, डिएगो और सीनोर ज़ोलोटल के प्यार गले" के रूप में दर्शाया गया है इंगित स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा गेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल दस्तावेज नहीं है एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#20
जड़ें
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "जड़ें" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध बदल दिया; वहाँ पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४३, काम "रूट्स" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित होल्डिंग शीट की छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आता है एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#21
तेहुआना के रूप में स्व-चित्र (मेरे विचारों में डिएगो)
"तेहुआना (मेरे विचारों में डिएगो) के रूप में आत्म-चित्र" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने उन्हें बदल दिया संकेत, फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०-१९४३, काम को "तेहुआना के रूप में स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#22
लियोन ट्रॉट्स्की (पर्दों के बीच) को समर्पित स्व-चित्र
"लियोन ट्रॉट्स्की (पर्दों के बीच) को समर्पित स्वयं-चित्र" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया जाता है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, उनके रहने के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका और मेक्सिको के साथ इसका संबंध उन छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३७, काम को "लियोन ट्रॉट्स्की (पर्दे के बीच) को समर्पित स्वयं-चित्र" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: कला में महिलाओं का राष्ट्रीय संग्रहालय, वाशिंगटन लिंक आपको संग्रहालय या संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है संबद्ध सांस्कृतिक छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#23
सपना (बिस्तर)
"द ड्रीम (द बेड)" में, टकटकी पहले अपने आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०, काम "द ड्रीम (द बेड)" के रूप में प्रलेखित है संकेत दिया गया स्थान है: अज्ञात - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित निरोध प्रपत्र के लिए नहीं। छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#24
मेरी नानी और मैं
"मेरी नानी और मुझे" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध उन छवियों को पोषण दें जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३७, काम को "मेरी नर्स और मैं" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: पेंटिंग के संतुलन में कोई भी विवरण अकेले कार्य नहीं करता है।
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#25
स्मृति (हृदय)
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "स्मारिका (दिल)" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है; वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १ ९ ३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंध ने छवियों को पोषित किया जहां व्यक्तिगत कथा ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३७, काम "मेमोरी (द हार्ट)" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: मिशेल पेटिटजेन, पेरिस, फ्रांस का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं किया जा रहा है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित निरोध शीट के लिए नहीं। छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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यह प्रजनन देखें →दुर्घटना, प्रेम, हानि और मैक्सिकन पहचान एक आत्मकथा की रचना करते हैं जो शाब्दिक चित्रण को अस्वीकार करती है।
#26
बस
"द बस" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी वस्तुएं, वेशभूषा और रिक्त स्थान जो उनकी शब्दावली बन जाएंगे दिनांक १९२९, काम "द बस" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति की व्याख्या करता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#27
मैं और मेरे तोते
"मैं और मेरे तोते" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों, फ्रेमिंग और रिश्ते को बदल दिया आकृति और पृष्ठभूमि के बीच; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४१, काम "मैं और मेरे तोते" के रूप में प्रलेखित है संकेतित स्थान है: श्री एंड का संग्रह; श्रीमती हेरोल्ड एच स्ट्रीम, न्यू ऑरलियन्स, लुइसियाना, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#28
बंदर के साथ स्व-चित्र - 1940
"एक बंदर के साथ आत्म-चित्र - १९४०" में, टकटकी पहले अपनी आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर संकेत, फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध बदलता है पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०, काम को "बंदर के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: अलब्राइट - नॉक्स आर्ट गैलरी, बफ़ेलो, न्यूयॉर्क इंगित स्थान है: अलब्राइट - नॉक्स आर्ट गैलरी, बफ़ेलो, न्यूयॉर्क लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और द लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#29
मार्क्सवाद बीमारों को स्वास्थ्य देगा
"मार्क्सवाद बीमार को स्वास्थ्य देगा" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है हाल के वर्षों के काम आत्म-चित्रों, राजनीतिक पदों और प्रकृति के बीच वैकल्पिक होते हैं मृत, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं दिनांक १९५४, काम को "मार्क्सवाद बीमार को स्वास्थ्य देगा" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फ्रीडा काहलो संग्रहालय, कोयोकैन, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#30
विवा ला विदा, तरबूज
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "विवा ला विडा, तरबूज" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को संरक्षित करता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक होते हैं, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं दिनांक १९५४, काम को "विवा ला विडा, तरबूज" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और नहीं एक तथाकथित होल्डिंग फॉर्म छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन इसके संबंधों की टकटकी, पैमाने और प्रतीक चलते रहते हैं।
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#31
स्व-चित्र - 1922
"सेल्फ-पोर्ट्रेट - १९२२" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन करते हैं प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें हर चीज की एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करके जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२२, काम को "सेल्फ पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, बोस्टन, मैसाचुसेट्स, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित निरोध शीट के लिए नहीं छवि का उपयोग केवल काम की पहचान करने और टिप्पणी करने के लिए किया जाता है इस पेंटिंग के साथ कोई निश्चित उत्पाद जुड़ा नहीं है एक क्लिक संग्रहालय या सांस्कृतिक संदर्भ संस्थान की वेबसाइट खोलता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
छवि: विकीआर्ट - फ्रीडा काहलो द्वारा वृत्तचित्र सूची · वृत्तचित्र छवि; संग्रहालय और अधिकार धारकों के साथ सत्यापित किए जाने वाले अधिकार कोई संबद्ध उत्पाद नहीं।
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#32
मखमली पोशाक के साथ स्व-चित्र
"मखमली पोशाक में आत्म-चित्र" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया जाता है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उसे एक पर जोर देने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए सटीक चालान जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२६, काम को "एक मखमली पोशाक में आत्म-चित्र" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से की ओर जाता है एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन और एक कथित निरोध शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग आपको एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#33
एलिसिया गैलेंट का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ एलिसिया गैलेंट" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उसे अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए एक सटीक शैली का दावा करने के लिए जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२७, काम को "एलिसिया गैलेंट के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है चित्र और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आता है एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#34
मिगुएल एन। लीरा का पोर्ट्रेट
"मिगुएल एन लीरा के पोर्ट्रेट" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक चालान का दावा करने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए सटीक जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२७, काम को "मिगुएल एन लीरा के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#35
एलेजांद्रो गोमेज़ एरियस का पोर्ट्रेट
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "एलेजांद्रो गोमेज़ एरियस का चित्रण" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करते हुए जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२८, काम को "एलेजांद्रो गोमेज़ एरियस के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित कब्जे फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#36
क्रिस्टीना का पोर्ट्रेट, मेरी बहन
"क्रिस्टीना, मेरी बहन के पोर्ट्रेट" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें चालान का दावा करने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए सटीक जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२८, काम को "क्रिस्टीना माई सिस्टर के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग आपको एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#37
डिएगो और फ्रीडा
"डिएगो और फ्रीडा" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रों ने उन्हें एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करते हुए जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२९-१९४४, काम को "डिएगो और फ्रीडा" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित कब्जे फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#38
ल्यूप मारिन का पोर्ट्रेट
"लुपे मैरिन के पोर्ट्रेट" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उसे अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए एक सटीक शैली का दावा करने के लिए जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२९, काम को "लुपे मारिन के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: नष्ट - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित निरोध शीट के लिए नहीं छवि का उपयोग केवल काम की पहचान करने और टिप्पणी करने के लिए किया जाता है इस पेंटिंग के साथ कोई निश्चित उत्पाद जुड़ा हुआ नहीं है एक क्लिक संग्रहालय या सांस्कृतिक संदर्भ संस्थान की वेबसाइट खोलता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति की व्याख्या करता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#39
वर्जीनिया का पोर्ट्रेट (छोटी लड़की)
"वर्जीनिया (छोटी लड़की) के पोर्ट्रेट" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उसे एक जोर देने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए सटीक शिल्प कौशल जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२९, काम को "वर्जीनिया (छोटी लड़की) के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और द लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#40
स्व-चित्र - समय उड़ता है
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "स्व-चित्र - समय मक्खियों" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करते हुए जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९२९, काम को "सेल्फ पोर्ट्रेट - टाइम फ्लाईज़" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: एंटनी ब्रायन का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और तथाकथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग आपको एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#41
दो महिलाओं
"दो महिलाओं" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एकीकृत करते हुए एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान जो उनकी शब्दावली बन जाएंगे दिनांक १९२९, काम को "दो महिलाओं" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: ललित कला संग्रहालय, बोस्टन - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित तथ्य पत्रक के लिए नहीं कब्ज़ा छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#42
सफेद में एक महिला का चित्र
"सफेद में एक महिला का चित्रण" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया जाता है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उसे एक जोर देने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए सटीक चालान जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९३०, काम को "सफेद में एक महिला का चित्रण" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, बर्लिन, जर्मनी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#43
स्व-चित्र - 1930
"सेल्फ-पोर्ट्रेट - १९३०" में, टकटकी पहले अपनी आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन करने के लिए प्रशिक्षण, चित्रांकन और आत्म-चित्रण के इन वर्षों में उसे जोर देने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए एक सटीक चालान जो इसकी शब्दावली बन जाएगा दिनांक १९३०, काम को "सेल्फ पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, बोस्टन, मैसाचुसेट्स, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से की ओर जाता है एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन और एक कथित निरोध शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#44
डॉ। लियो एलोसेर का पोर्ट्रेट
"डॉ लियो एलोसेर के पोर्ट्रेट" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक चालान का दावा करने की अनुमति दी वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को धीरे-धीरे एकीकृत करते हुए सटीक जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९३१, काम को "डॉ लियो एलोसेर के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, स्कूल ऑफ मेडिसिन, सैन फ्रांसिस्को, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#45
ईवा फ्रेडरिक का पोर्ट्रेट
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "ईवा फ्रेडरिक का चित्रण" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करना जो उनकी शब्दावली बन जाएगा दिनांक १९३१, काम को "ईवा फ्रेडरिक के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#46
लूथर बरबैंक का पोर्ट्रेट
"लूथर बरबैंक के पोर्ट्रेट" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है प्रशिक्षण के इन वर्षों में, चित्रांकन और आत्म-चित्रण ने उन्हें एक सटीक शैली का दावा करने की अनुमति दी धीरे-धीरे वस्तुओं, वेशभूषा और रिक्त स्थान को एकीकृत करते हुए जो इसकी शब्दावली बन जाएगी दिनांक १९३१, काम को "लूथर बरबैंक के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में इसी शीट एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#47
फ्रीडा और गर्भपात
"फ्रिडा और गर्भपात" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है चेहरा सिर्फ एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन करते हैं १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके संबंध मेक्सिको छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३२, काम को "फ्रिडा और गर्भपात" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित निरोध प्रपत्र के लिए नहीं छवि का उपयोग केवल काम की पहचान करने और टिप्पणी करने के लिए किया जाता है इस पेंटिंग के साथ कोई निश्चित उत्पाद जुड़ा नहीं है एक क्लिक संग्रहालय या सांस्कृतिक संदर्भ संस्थान की वेबसाइट खोलता है।
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#48
मेरी पोशाक वहीं लटकी हुई है
"मेरी पोशाक वहां लटका हुआ है" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके संबंध मेक्सिको छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३३, काम "मेरी पोशाक वहां लटका" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: हूवर गैलरी, सैन फ्रांसिस्को, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और नहीं एक तथाकथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग आपको एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#49
हार के साथ स्व-चित्र
"एक हार के साथ आत्म-चित्र" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को एक जानबूझकर मंचित पहचान के दौरान १९३० के दशक में, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके साथ संबंध मेक्सिको छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३३, काम "हार के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा जेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन चूंकि मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संसाधन की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय और एक कथित होल्डिंग शीट नहीं है छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#50
बहुत बदसूरत आत्म-चित्र
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "बहुत बदसूरत आत्म-चित्र" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंध पोषित छवियां जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३३, काम को "सेल्फ-पोर्ट्रेट बहुत बदसूरत" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, डलास, टेक्सास, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित नहीं होल्डिंग शीट छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन इसके संबंधों की टकटकी, पैमाने और प्रतीक चलते रहते हैं।
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#51
घुंघराले बालों के साथ स्व-चित्र
"घुंघराले बालों के साथ आत्म-चित्र" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान के दौरान १९३० के दशक में, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके साथ उनका संबंध मेक्सिको छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३५, काम को "घुंघराले बालों के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, कैलिफोर्निया, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित कब्जे फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#52
मैं और मेरी गुड़िया
"मैं और मेरी गुड़िया" उस परिशुद्धता को दिखाती है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया जाता है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध पोषण छवियों जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाता है दिनांक १९३७, काम "मैं और मेरी गुड़िया" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा जेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित कब्जे फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#53
डिएगो रिवेरा का पोर्ट्रेट
"डिएगो रिवेरा के पोर्ट्रेट" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३७, काम को "डिएगो रिवेरा के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा जेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#54
स्वर्गीय डिमास
"द डेड डिमास" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंध ने छवियों को पोषित किया जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३७, काम "मृतक डिमास" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं। एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति की व्याख्या करता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#55
मेक्सिको सिटी के चार निवासी
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "मेक्सिको के चार निवासियों" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंध पोषित छवियां जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "मेक्सिको के चार निवासियों" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित किए जाने वाले स्थान - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक के लिए नहीं तथाकथित निरोध शीट छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#56
धरती के फल
"पृथ्वी के फल" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध उन छवियों को पोषण दें जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "पृथ्वी के फल" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: नेशनल बैंक ऑफ मैक्सिको, मैक्सिको सिटी, मैक्सिको का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और तथाकथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग आपको एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#57
मौत मास्क में लड़की (वह अकेले खेलती है)
"गर्ल इन द डेथ मास्क (वह अकेले खेलती है)" उस सटीकता को दिखाती है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करती है काहलो एक कठिन शारीरिक या मानसिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है; वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनके मेक्सिको को रिपोर्ट छवियों को पोषण देती है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "मौत मास्क के साथ लड़की (वह अकेले खेलती है)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: नागोया सिटी आर्ट संग्रहालय लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#58
मुझे अपने कुत्ते इत्ज़कुइंटली के साथ
"मेरे कुत्ते इत्ज़कुइंटली के साथ" में, टकटकी पहले अपने आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और उनकी रिपोर्ट मेक्सिको में ऐसी छवियां हैं जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "इट्ज़कुइंटली डॉग विद मी" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, डलास, टेक्सास, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित कब्जे शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति बताता है: छवि जल्दी से पहचाना जाता है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के अपने संबंधों को आगे बढ़ना जारी है।
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#59
पिताहयस
"पिताहयास" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है १९३० के दशक के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनके संबंधों ने पोषण किया छवियां जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "पिताहयास" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: मैडिसन समकालीन कला संग्रहालय, मैडिसन, विस्कॉन्सिन, संयुक्त राज्य अमेरिका लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक में संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#60
बंदर के साथ स्व-चित्र - 1938
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "एक बंदर के साथ आत्म-चित्र - १९३८" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को एक जानबूझकर मंचित पहचान के दौरान १९३० के दशक में, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका प्रवास और मेक्सिको के साथ उनका संबंध उन छवियों को पोषण दें जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "एक बंदर के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: अलब्राइट - नॉक्स आर्ट गैलरी, बफ़ेलो, न्यूयॉर्क लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#61
कांटेदार नाशपाती (कैक्टस फलों के साथ अभी भी जीवन)
"कांटेदार नाशपाती (कैक्टस फलों के साथ फिर भी जीवन)" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र और फिर से शुरू होने के दौरान, शरीर का उनका अनुभव, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनका रहता है और मेक्सिको के साथ उनका संबंध उन छवियों को पोषण देता है जहां व्यक्तिगत कहानी ऐतिहासिक महत्व पर ले जाती है दिनांक १९३८, काम को "तुनास (फिर भी कांटेदार नाशपाती फल के साथ जीवन)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से की ओर जाता है एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन और एक कथित निरोध शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#62
जंगल में दो नग्न (पृथ्वी ही)
"वन में दो नग्न (पृथ्वी स्वयं)" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया, द फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९३९, काम को "वन में दो नग्नता (पृथ्वी स्वयं)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#63
डॉ। एलोसेर को समर्पित स्व-चित्र
"डॉ एलोसेर को समर्पित आत्म-चित्र" में, टकटकी पहले अपनी आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर संकेत, फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध बदलता है; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०, काम को "डॉ एलोसेर को समर्पित स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: लुकास संग्रहालय कथा कला लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और द लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#64
सिगमंड फायरस्टोन को समर्पित स्व-चित्र
"सिगमंड फायरस्टोन को समर्पित आत्म-चित्र" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने उन्हें बदल दिया संकेत, फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४०, काम को "सिगमंड फायरस्टोन को समर्पित स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: वायलेट गेर्शेनसन, न्यूयॉर्क, संयुक्त राज्य अमेरिका का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित कब्जे शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#65
चोटी के साथ स्व-चित्र
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, " चोटी के साथ आत्म-चित्र" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और संबंध बदल दिए आकृति और पृष्ठभूमि के बीच; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४१, काम को "ब्रैड के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा जेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित कब्जे शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#66
लाल और सोने की पोशाक में स्व-चित्र
"लाल और सोने की पोशाक में आत्म-चित्र" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया, द फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४१, काम को "लाल और सोने की पोशाक में स्वयं-चित्र" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने का स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#67
बोनिटो के साथ स्व-चित्र
"बोनिटो के साथ आत्म-चित्र" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया जाता है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया, द फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४१, काम को "बोनिटो के साथ स्वयं-चित्र" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है संदर्भ और एक कथित कब्जे फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#68
तेहुआकन की एक युवा लड़की लुचा मारिया का चित्र
"तेहुआकान की एक युवा लड़की लुचा मारिया का चित्रण" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़े और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया लेकिन प्रत्येक कवर संकेत, फ्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध को बदलता है; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४२, काम को "लुचा मारिया का पोर्ट्रेट, तेहुआकन की एक लड़की" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: जोस एंटोनियो पेरेज़ सिमोन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल को एक में प्रलेखित नहीं किया जा रहा है सुलभ सार्वजनिक संग्रह, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#69
मारुचा लविन का पोर्ट्रेट
"मारूचा लाविन के पोर्ट्रेट" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९४० के आसपास, काहलो ने स्वयं-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों और फ्रेमिंग को बदल दिया और आंकड़ा और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४२, काम को "मारुचा लविन के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: जोस डोमिंगो और यूजेनिया लविन का संग्रह, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#70
एक बंदर और एक तोते के साथ स्व-चित्र
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "एक बंदर और एक तोते के साथ आत्म-चित्र" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया, द फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४२, काम को "बंदर और तोते के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: मालबा, ब्यूनस आयर्स, अर्जेंटीना लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में इसी शीट एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति बताता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#71
स्थिर जीवन (दौर)
"स्टिल लाइफ (राउंड)" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों, फ्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४२, काम को "स्टिल लाइफ (राउंड)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फ्रीडा काहलो संग्रहालय, कोयोकैन, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन की दुकान एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#72
जीवन का फूल (लौ का फूल)
"जीवन का फूल (लौ का फूल)" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को संरक्षित करता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र और फिर से शुरू होने के संकेतों को प्रसारित करता है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया, द फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४३, काम को "जीवन का फूल (लौ फूल)" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में इसी शीट एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#73
नताशा जेलमैन का पोर्ट्रेट
"नताशा गेलमैन के पोर्ट्रेट" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९४० के आसपास, काहलो ने स्वयं-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर बदल गया संकेत, फ्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४३, काम को "नताशा जेलमैन के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा जेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक लीड स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन के लिए और एक कथित निरोध शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
छवि: अल्फा पुनरुत्पादन - उत्पाद शीट की छवि · अल्फा पुनरुत्पादन स्टोर में उपलब्ध पुनरुत्पादन का दृश्य।
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#74
बंदरों के साथ स्व-चित्र
"बंदरों के साथ आत्म-चित्र" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है चेहरा न केवल एक मॉडल है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेतों को बदल दिया, द फ़्रेमिंग और आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४३, काम को "बंदरों के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा गेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से की ओर जाता है एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन और एक कथित निरोध शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#75
दुल्हन जीवन को खुला देखने से डरती है
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "जीवन को खुला देखने के लिए भयभीत दुल्हन" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और संबंध बदल दिए आकृति और पृष्ठभूमि के बीच; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४३, काम को "जीवन को खोलने पर दुल्हन भयभीत" के रूप में प्रलेखित किया गया है दिखाया गया स्थान है: जैक्स एंड का संग्रह; नताशा गेलमैन, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय संसाधन और तथाकथित होल्डिंग शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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यह प्रजनन देखें →हाल के वर्षों में शारीरिक दर्द, राजनीतिक प्रतिबद्धता और स्थिर जीवन की जीवन शक्ति एक साथ आई है।
#76
मौत के बारे में सोच रहा हूँ
"मौत की सोच" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है काहलो एक कठिन शारीरिक या मनोवैज्ञानिक अनुभव को एक स्पष्ट रूप देता है, वस्तुओं की सटीकता छवि को अस्पष्ट रूपक में भंग करने से रोकती है १९४० के आसपास, काहलो ने आत्म-चित्रों को गुणा किया, लेकिन प्रत्येक कवर ने संकेत, फ्रेमिंग और बीच के संबंध को बदल दिया आकृति और पृष्ठभूमि; पुनरावृत्ति कभी भी एक स्वचालित सूत्र नहीं है दिनांक १९४३, काम को "मौत के बारे में सोच" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: डोलोरेस ओल्मेडो पैटिनो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी का संग्रह मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित फ़ाइल के लिए नहीं निरोध छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#77
डोना रोजिता मोरिलो का पोर्ट्रेट
"डोना रोजिता मोरिलो का चित्रण" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है; सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी में रचनाएं लाभ १ ९ ४४ की तारीख में, काम को "डोना रोजिता मोरिलो के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है संकेत दिया गया स्थान है: डोलोरेस ओल्मेडो पेटिनो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी का संग्रह मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित फ़ाइल के लिए नहीं कब्ज़ा छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#78
लैंडस्केप
"लैंडस्केप" में, टकटकी पहले अपने आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९४० के दशक के उत्तरार्ध में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने ताकत हासिल की प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी दिनांक १९४५, काम को "लैंडस्केप" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने का स्थान - संस्थागत संसाधन मूल रूप से एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित होल्डिंग शीट की छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आओ एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति बताता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#79
मैगनोलिया
"मैग्नोलियास" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने ताकत हासिल की प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी १ ९ ४५ की तारीख में, काम को "मैग्नोलियास" के रूप में प्रलेखित किया गया है संकेत दिया गया स्थान है: बालबिना अज़कार्रागा, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में दस्तावेज नहीं किया जा रहा है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और कथित निरोध शीट की छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आता है एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#80
मूसा
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "मूसा" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी प्राप्त की। दिनांक १९४५, काम "मूसा" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: निजी संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है के रूप में, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित होल्डिंग रिकॉर्ड की छवि और लिंक अल्फा स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: पेंटिंग के संतुलन में कोई भी विवरण अकेले कार्य नहीं करता है।
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#81
एक छोटे बंदर के साथ स्व-चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट विद ए लिटिल मंकी" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा सिर्फ एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवर और गुण एक जानबूझकर मंचित पहचान को व्यवस्थित करते हैं १९४० के दशक के दूसरे भाग में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी में रचनाएं लाभ १ ९ ४५ की तारीख में, काम को "छोटे बंदर के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक में संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन की दुकान एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#82
मुखौटा
"द मास्क" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने घनत्व प्राप्त किया प्रतीकात्मक और ललाट दिनांक १९४५, काम "द मास्क" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको परामर्श करने की अनुमति देता है प्रस्तावित प्रजनन, प्रारूप और विकल्प यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति की व्याख्या करता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध आगे बढ़ते रहते हैं।
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#83
ढीले बालों के साथ स्व-चित्र
"ढीले बालों के साथ आत्म-चित्र" में, टकटकी पहले अपनी आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तीव्र करता है, जबकि रचनाएं प्रतीकात्मक घनत्व और फ्रंटलिटी प्राप्त करती हैं १९४७ दिनांकित, काम को "ढीले बालों के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, डेस मोइनेस, आयोवा, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संसाधन की ओर जाता है संदर्भ संग्रहालय और एक कथित निरोध शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#84
सूर्य और जीवन
"सूर्य और जीवन" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ देखे गए तत्वों को जोड़ती है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने घनत्व प्राप्त किया प्रतीकात्मक और ललाट दिनांक १९४७, काम "सूर्य और जीवन" के रूप में प्रलेखित है संकेत दिया गया स्थान है: मैनुअल पेरुस्किया, गैलेरिया अरविल, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित निरोध शीट के लिए नहीं। छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#85
स्व-चित्र - 1948
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "स्व-चित्र - १९४८" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है १९४० के दशक के दूसरे छमाही में, शारीरिक दर्द तेज हो गया, जबकि रचनाओं ने घनत्व प्राप्त किया प्रतीकात्मक और ललाट दिनांक १९४८, काम को "सेल्फ पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह, बोस्टन, मैसाचुसेट्स, संयुक्त राज्य अमेरिका - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं किया जा रहा है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित निरोध शीट की छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आता है एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#86
फ्रीडा के परिवार का चित्र
"फ्रीडा के परिवार के पोर्ट्रेट" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और के बीच वैकल्पिक होते हैं अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं दिनांक १९५०-१९५४, काम को "फ्रीडा के परिवार के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फ्रीडा काहलो संग्रहालय, कोयोकैन, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति बताता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
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#87
नारियल
"नारियल" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक होते हैं जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं दिनांक १९५१, काम "नारियल" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: म्यूजियो डे आर्टे मॉडर्नो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#88
मेरे पिता का चित्र
"मेरे पिता के पोर्ट्रेट" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनावों को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है, सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों और पदों के बीच वैकल्पिक होते हैं राजनीति और अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं दिनांक १९५१, काम को "मेरे पिता के पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फ्रीडा काहलो संग्रहालय, कोयोकैन, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में इसी शीट एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#89
डॉक्टर फ़ारिल के चित्र के साथ स्व-चित्र
"डॉक्टर फरिल के चित्र के साथ आत्म-चित्र" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है मॉडल को इसकी मुद्रा, इसके कपड़ों और कुछ चुने हुए वस्तुओं द्वारा परिभाषित किया गया है सजावट की अर्थव्यवस्था चित्रित व्यक्ति और दर्शक के बीच सीधे संबंध को मजबूत करती है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्र और पदों के बीच वैकल्पिक होते हैं राजनीति और अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं दिनांक १९५१, काम को "डॉक्टर फरिल के पोर्ट्रेट के साथ स्वयं-चित्र" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: गैलेरिया अरविल, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक का नेतृत्व करता है स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन के लिए और एक कथित निरोध शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#90
फिर भी जिंदगी
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "अभी भी जीवन" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को संरक्षित करता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक होते हैं, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखें दिनांक १९५१, काम को "अभी भी जीवन" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित फ़ाइल के लिए नहीं निरोध छवि का उपयोग केवल काम की पहचान करने और टिप्पणी करने के लिए किया जाता है इस पेंटिंग के साथ कोई निश्चित उत्पाद जुड़ा नहीं है एक क्लिक संग्रहालय या संदर्भ के सांस्कृतिक संस्थान की वेबसाइट खोलता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति को समझाता है: छवि जल्दी से पहचानी जाती है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के संबंध चलते रहते हैं।
छवि: विकीआर्ट - फ्रीडा काहलो द्वारा वृत्तचित्र सूची · वृत्तचित्र छवि; संग्रहालय और अधिकार धारकों के साथ सत्यापित किए जाने वाले अधिकार कोई संबद्ध उत्पाद नहीं।
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#91
तोते के साथ फिर भी जीवन
"फिर भी एक तोते के साथ जीवन", फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू करता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और प्रकृति के बीच वैकल्पिक होते हैं मृत, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं दिनांक १९५१, काम को "तोते के साथ अभी भी जीवन" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित होने के लिए स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित कब्जे फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#92
तोते और झंडे के साथ फिर भी जीवन
"तोते और झंडे के साथ फिर भी जीवन" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र और फिर से शुरू होने के कार्यों के बीच वैकल्पिक होता है हाल के वर्षों में आत्म-चित्र और स्थिति राजनीति और अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं दिनांक १९५१, काम को "तोते और ध्वज के साथ फिर भी जीवन" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: डियाज़ ओरदाज़, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से की ओर जाता है एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन और एक कथित निरोध शीट नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#93
नारियल या नारियल के आँसू रोना
"आंसू या नारियल के आँसू में नारियल", आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले आंख पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को संरक्षित करता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र और फिर से शुरू करने के कार्यों को वैकल्पिक करता है हाल के वर्षों स्व-चित्र, राजनीतिक स्थिति और अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं दिनांक १९५१, काम को "रोते हुए नारियल या नारियल के आँसू" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला, लॉस एंजिल्स, संयुक्त राज्य अमेरिका इंगित स्थान है: लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला, लॉस एंजिल्स, संयुक्त राज्य अमेरिका लिंक आपको संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है या संबद्ध सांस्कृतिक संस्था छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#94
शांति के लिए पीपुल्स कांग्रेस
"शांति के लिए पीपुल्स कांग्रेस" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है रचना दैनिक जीवन, स्मृति और सामूहिक इतिहास को अलग किए बिना, एक बहुत ही पठनीय प्रतीकात्मक तर्क के साथ मनाया तत्वों को जोड़ती है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक हैं जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखते हैं १९५२ दिनांकित, काम को "शांति के लिए लोगों की कांग्रेस" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: निजी संग्रह या सत्यापित किए जाने वाले स्थान - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और तथाकथित होल्डिंग फ़ाइल के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है यह तनाव इसकी स्थायी उपस्थिति बताता है: छवि जल्दी से पहचाना जाता है, लेकिन टकटकी, पैमाने और प्रतीक के अपने संबंधों को आगे बढ़ना जारी है।
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#95
जीवित प्रकृति
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "जीवित प्रकृति" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ती है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को संरक्षित करता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक होते हैं, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा को बनाए रखें १९५२ दिनांकित, काम "जीवित प्रकृति" के रूप में प्रलेखित है संकेत दिया गया स्थान है: मारिया फेलिक्स, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और तथाकथित फ़ाइल के लिए नहीं निरोध छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#96
जीवन का फल
"जीवन का फल" के साथ, फ्रीडा काहलो एक विशेष अनुभव को तुरंत यादगार छवि में बदल देता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक होते हैं, जहां शरीर की नाजुकता के बावजूद फलों में रंगीन ऊर्जा बनी रहती है दिनांक १९५३, काम को "जीवन का फल" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: रक़ेल एम डी एस्पिनोसा उलोआ, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको का संग्रह - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको - संस्थागत संसाधन मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित कब्जे शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में संबंधित शीट से आते हैं एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग आपको एक अलग प्रतीक के बजाय रिश्तों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: कोई भी विवरण पेंटिंग के संतुलन में अकेले कार्य नहीं करता है।
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#97
तरबूज के साथ अभी भी जीवन
"फिर भी तरबूज के साथ जीवन" उस परिशुद्धता को दर्शाता है जिसके साथ फ्रीडा काहलो प्रत्येक संकेत को अक्सर तंग जगह में व्यवस्थित करता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को बरकरार रखता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र और फिर से शुरू करने के संकेत स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और के बीच वैकल्पिक हाल के वर्षों के काम करता है अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं दिनांक १९५३, काम "तरबूज के साथ फिर भी जीवन" के रूप में प्रलेखित है इंगित स्थान है: म्यूजियो डे आर्टे मॉडर्नो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में इसी शीट एक क्लिक आपको पेश किए गए प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इस प्रकार काम एक आत्मविश्वास को कम किए बिना व्यक्तिगत रहता है: इसका निर्माण कई पढ़ने के स्तर को सक्रिय रहने की अनुमति देता है।
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#98
छाती पर डिएगो और भौंहों के बीच मारिया के चित्र के साथ स्व-चित्र
"छाती पर डिएगो और भौंहों के बीच मारिया के चित्र के साथ आत्म चित्र" में, आत्मकथात्मक और ऐतिहासिक तनाव को मापने से पहले टकटकी पहले एक स्पष्ट छवि का सामना करती है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन करता है के काम करता है हाल के वर्षों में स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक किया गया है, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं दिनांक १९५४, काम को "स्तन पर डिएगो के एक चित्र के साथ स्वयं पोर्ट्रेट और भौहें के बीच मारिया" के रूप में इंगित स्थान है: निजी संग्रह, कैलिफोर्निया, संयुक्त राज्य अमेरिका - संसाधन संस्थागत मूल एक सुलभ सार्वजनिक संग्रह में प्रलेखित नहीं है के रूप में, लिंक स्पष्ट रूप से एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन की ओर जाता है और एक कथित कब्जे शीट के लिए नहीं छवि और लिंक अल्फा प्रजनन स्टोर में इसी फ़ाइल से आते हैं एक क्लिक आप प्रस्तावित प्रजनन, इसके स्वरूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है।
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#99
स्टालिन के साथ स्व-चित्र
"स्टालिन के साथ आत्म-चित्र" की ताकत ठोस विस्तार, फ्रंटलिटी और प्रतीकात्मक निर्माण के बीच सह-अस्तित्व से आती है चेहरा केवल एक मॉडल नहीं है: यह एक निर्मित स्थान बन जाता है जहां कपड़े, केश, जानवरों और विशेषताओं को एक जानबूझकर मंचित पहचान का आयोजन किया जाता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और के बीच वैकल्पिक होते हैं अभी भी जीवन, जहां फल शरीर की नाजुकता के बावजूद रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं १९५४ दिनांकित, काम को "स्टालिन के साथ स्वयं पोर्ट्रेट" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फ्रीडा काहलो संग्रहालय, कोयोकैन, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन स्टोर में संवाददाता एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है काहलो अपने जीवन को एक चित्रण में नहीं बदलता है, वह अंतरंग अनुभव और चित्रात्मक भाषा को एक साथ रखने में सक्षम रूपों का चयन करती है।
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#100
फिर भी झंडे के साथ जीवन
इसकी स्पष्ट स्थिरता के नीचे, "फ्लैग के साथ फिर भी जीवन" शरीर, स्मृति और क्षेत्र को जोड़ता है फिर भी जीवन फलों और पौधों की ठोस उपस्थिति को संरक्षित करता है, जबकि जीवन शक्ति, चोट, क्षेत्र के संकेतों को प्रसारित करता है और फिर से शुरू होता है हाल के वर्षों के काम स्व-चित्रों, राजनीतिक पदों और अभी भी जीवन के बीच वैकल्पिक होते हैं, जहां शरीर की नाजुकता के बावजूद फल रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं दिनांक १९५४, काम को "फ्लैग के साथ फिर भी जीवन" के रूप में प्रलेखित किया गया है इंगित स्थान है: फ्रीडा काहलो संग्रहालय, कोयोकैन, मेक्सिको लिंक आपको संग्रहालय या संबंधित सांस्कृतिक संस्थान की आधिकारिक वेबसाइट पर परामर्श जारी रखने की अनुमति देता है छवि और लिंक स्टोर में संबंधित फ़ाइल से आते हैं अल्फा प्रजनन एक क्लिक आपको प्रस्तावित प्रजनन, इसके प्रारूपों और इसके विकल्पों से परामर्श करने की अनुमति देता है इसलिए पेंटिंग हमें एक अलग प्रतीक के बजाय संबंधों को देखने के लिए आमंत्रित करती है: पेंटिंग के संतुलन में कोई भी विवरण अकेले कार्य नहीं करता है।
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काम के दिल में तीन इशारे
काहलो तब तक फ्रेम करता है, जोड़ता है और दोहराता है जब तक कि अनुभव और पेंटिंग एक साथ न आ जाएं।
खुद को देखो
स्व-चित्र एक निष्क्रिय दर्पण नहीं है: यह एक उपस्थिति बनाता है और नियंत्रित करता है कि इसे कैसे देखा जाएगा।
कनेक्ट करें
रिबन, जड़ें, नसें और निगाहें शरीर, प्रियजनों, जानवरों और परिदृश्य को जोड़ती हैं।
पकड़ना
ड्राइंग की तीक्ष्णता एक स्थिर रूप देती है, जो अनुभव में, दर्दनाक या विरोधाभासी रहता है।
एक जीवन, पांच बेंचमार्क
फ्रीडा काहलो का पालन करें
मैग्डेलेना कारमेन फ्रीडा काहलो काल्डेरन मेक्सिको सिटी के दक्षिण में कासा अज़ुल में पली बढ़ीं।
एक गंभीर बस दुर्घटना के लिए लंबे समय तक स्वास्थ्य लाभ की आवश्यकता होती है जिसके दौरान पेंटिंग एक केंद्रीय स्थान ले लेती है।
अलगाव और पुनर्मिलन से जुड़ा उनका भावनात्मक और कलात्मक संबंध, कई प्रमुख कार्यों का पोषण करता है।
दोहरा स्व-चित्र पहचान, टूटन और महत्वपूर्ण परिसंचरण का एक स्मारकीय संश्लेषण बन जाता है।
उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, लाल तरबूज़ों ने पेंटिंग में जीवन की पुष्टि बनाए रखी जो पौराणिक बन गई थी।
गहराई में कहलो
अंतरंग चेहरे से लेकर सामूहिक इतिहास तक
शरीर काहलो का पहला क्षेत्र है स्थिर, देखभाल, संचालित या कपड़े पहने हुए, यह कभी भी केवल जैविक नहीं है: यह एक परिवार, सामाजिक और राजनीतिक इतिहास रखता है।
उनके आत्म-चित्र एक स्थिर पहचान को दोहराते नहीं हैं केशविन्यास, गहने, जानवरों और वेशभूषा आकृति को संशोधित करते हैं, जबकि ललाट टकटकी दर्शक के साथ सीधा संबंध बनाए रखती है।
मेक्सिको कपड़ों, पौधों, पूर्व-कोलंबियाई वस्तुओं और रेटाब्लो के आकार में दिखाई देता है। ये तत्व छवि को नहीं सजाते; वे किसी चुनी हुई संस्कृति में व्यक्तिगत अनुभव अंकित करते हैं।
काहलो अक्सर सरल परिप्रेक्ष्य और सटीक आकृति को नियोजित करता है यह स्पष्टता शरीर रचना विज्ञान, परिदृश्य, मशीन, जड़ या स्मृति के बीच असंभव कनेक्शन को विश्वसनीय बनाती है।
डिएगो रिवेरा के साथ संबंध काम के माध्यम से चलता है, लेकिन यह एक भी कुंजी प्रदान नहीं करता है काहलो इच्छा, लत, क्रोध और अलगाव को अलग-अलग दृश्य बलों के रूप में व्यवस्थित करता है।
नवीनतम अभी भी जीवन फलों की ओर आत्म-चित्र को स्थानांतरित करते हैं कट, परिपक्व या सामने की व्यवस्था, वे रंग और जीवन शक्ति बनाए रखते हैं जब कलाकार का शरीर अधिक नाजुक हो जाता है।
चार पठन कुंजियाँ
फ्रीडा काहलो कैसे देखें
संकेतों के बीच संबंधों से शुरू करें, फिर जीवनी में तालिका को कम किए बिना संदर्भ की जांच करें।
सामने की ओर निरीक्षण करें
चित्रित टकटकी दर्शकों की जगह को ठीक करती है और अक्सर तनाव से पार होने वाली रचना को स्थिर करती है।
ट्रैक कनेक्शन
धागे, नसें, जड़ें और रिबन दर्शाते हैं कि आकृतियों को क्या जोड़ता है या अलग करता है।
व्याख्या करने से पहले नाम
एक पौधे, पोशाक या चिकित्सा उपकरण में प्रतीक बनने से पहले एक ठोस उपस्थिति होती है।
जीवनी का विस्तार करें
मैक्सिकन इतिहास, लिंग और राजनीति गोपनीयता के प्रकरणों की तरह ही आवश्यक हैं।
काम करता है, दुकान और संस्थान
सौवीं पेंटिंग के बाद जारी रखें
छवियां और बटन मुख्य रूप से अल्फा प्रजनन स्टोर की फाइलें खोलते हैं एक निश्चित उत्पाद के बिना काम करता है एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन को संदर्भित करता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
फ्रीडा काहलो, स्व-चित्र और इतिहास के बीच
कार्यों, संग्रहालयों, निजी संग्रहों और छवि अधिकारों पर आवश्यक मानक।
फ्रीडा काहलो की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग क्या है?
टू फ्रिडास, १९३९ में चित्रित और मेक्सिको सिटी में म्यूजियो डे आर्टे मॉडर्नो में रखा गया, अक्सर उनकी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग माना जाता है टूटे हुए कॉलम और थॉर्न कॉलर के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट भी प्रतिष्ठित चित्र बन गए हैं।
फ्रीडा काहलो ने इतने सारे स्व-चित्र क्यों चित्रित किए?
स्व-चित्र उसे एक मॉडल प्रदान करता है जो हमेशा उपलब्ध है, लेकिन सभी के ऊपर उसकी पहचान बनाने के लिए एक जगह प्रत्येक संस्करण कपड़े, जानवरों, घावों, केशविन्यास या वस्तुओं को बदलता है जो चेहरे को फ्रेम करते हैं।
क्या फ्रीडा काहलो असली थी?
आंद्रे ब्रेटन ने इसे अतियथार्थवाद से जोड़ा, लेकिन काहलो ने अपने चित्रों को सपने के रूप में पेश करने से इनकार कर दिया उसने अपनी वास्तविकता को चित्रित करने का दावा किया, तब भी जब उसकी छवियां असंभव तत्वों को एक साथ लाती हैं।
फ्रीडा काहलो की मुख्य पेंटिंग कहां देखें?
मेक्सिको सिटी में म्यूजियो फ्रीडा काहलो, म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो और म्यूजियो डी आर्टे मॉडर्नो प्रमुख समूहों या कार्यों को संरक्षित करते हैं। MoMA, SFMOMA, फीनिक्स कला संग्रहालय, सेंटर पोम्पीडौ और कला में महिलाओं का राष्ट्रीय संग्रहालय भी उन्हें प्रस्तुत करते हैं।
कुछ लिंक होल्डिंग संग्रहालय से मेल क्यों नहीं खाते?
कई काम निजी संग्रह से संबंधित हैं या एक अनिश्चित स्थान है इन मामलों में, लेख स्पष्ट रूप से कहता है और संग्रहालय के मूल को गलत तरीके से जिम्मेदार ठहराए बिना, फ्रीडा काहलो पर एक संदर्भ संग्रहालय संसाधन को पुनर्निर्देशित करता है।
क्या फ्रीडा काहलो की छवियां रॉयल्टी मुक्त हैं?
नहीं कई देशों में काम करता है और उनके प्रतिकृतियां संरक्षित रहती हैं इस लेख में छवियों का उपयोग सूचना और दस्तावेजी परामर्श के लिए किया जाता है; उपयोग की शर्तों को संस्थानों और अधिकार धारकों के साथ सत्यापित किया जाना चाहिए।
क्या अल्फा रिप्रोडक्शन इन चित्रों की प्रतिकृतियां पेश करता है?
एक प्रजनन की पेशकश की जाती है जब कार्ड एक अल्फा प्रजनन उत्पाद शीट से लिंक होता है जब कोई निश्चित पत्राचार उपलब्ध नहीं होता है, तो लिंक एक संग्रहालय या सांस्कृतिक संदर्भ संस्थान की ओर जाता है।
१०० कार्यों का यह चयन कैसे आयोजित किया जाता है?
सबसे प्रसिद्ध छवियां मार्ग खोलती हैं निम्नलिखित कार्यों को चार अध्यायों में बांटा गया है: आत्म-चित्र का आविष्कार, शरीर, जानवरों और प्रतीकों की कहानी, फिर देर से काम करता है और अभी भी जीवन।
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