शीर्ष 100 - पीट मोंड्रियन
पीट मोंड्रियन की 100 आवश्यक पेंटिंग
ब्रॉडवे बूगी वूगी, बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री, लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना, बड़ी योजना के साथ रचना लाल, पीला, काला, ग्रे और नीला, रचना सी, तालिका I: लिविंग को बदले बिना पीट मोंड्रियन का अनुसरण करने के लिए 100 चित्रों में एक यात्रा परीक्षा कक्ष में कमरा।
पीट मोंड्रियन प्रसिद्ध नामों की एक पंक्ति से बेहतर हकदार है लक्ष्य सरल है: खुद चित्रों के माध्यम से पीट मोंड्रियन को देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ अपने सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।
मिल से ग्रिड तक
एक अमूर्त का अनुसरण करने के लिए एक सौ पेंटिंग चरण दर चरण निर्मित की गईं
पीट मोंड्रियन एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार होती है, और क्यों कुछ चित्रों में वापस आना जारी रहता है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।
मोंड्रियन ने दुनिया को आयतों में डालकर शुरू नहीं किया उन्होंने पहले पेड़ों, टीलों और मिलों को देखा जब तक कि उन्हें पता नहीं चला कि उनकी लाइनों में पहले से ही बहुत कुछ कहना है।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
ब्रॉडवे बूगी वूगी, विक्ट्री बूगी वूगी और बड़ी नियोप्लास्टिक रचनाएँ रैंकिंग खोलती हैं।
#1
ब्रॉडवे बूगी वूगी
"ब्रॉडवे बूगी वूगी" पर पहली नज़र से, शक्ति का संतुलन सभी कथा से ऊपर दिखाई देता है और स्थिरता और आंदोलन के बीच एक बहुत ही ठोस तनाव स्थापित करता है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" के लिए: १९४२-१९४३ में न्यूयॉर्क में पूरा हुआ, ब्रॉडवे बूगी वूगी ने मोटी काली रेखाओं को छोटे पीले, लाल, नीले और भूरे रंग के अनुक्रमों के साथ बदल दिया "ब्रॉडवे बूगी बूगी" के इस संस्करण के लिए वूगी: ग्रिड मैनहट्टन के नक्शे, इसकी रोशनी और बूगी-वूगी की समन्वित लय को उजागर करता है: एक पूरा शहर जो दाएं कोने को छोड़े बिना नृत्य करता है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" १९४२ दिनांकित है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉडवे बूगी वूगी" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "ब्रॉड मोंड्रियन ने इसे तेल चित्रकला में बनाया "ब्रॉडवे बूगी वूगी" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह विरोधी तनावों का परिणाम है जो एक दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखा जाता है, जैसे एक बहुत ही गंभीर नृत्य जो अभी भी जैज़ सुना होगा।
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#2
बूगी वूगी जीत की
"बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" के साथ, आंख पहले एक सटीक संगठन का सामना करती है, फिर पता चलता है कि यह कठोरता वादे की तुलना में बहुत अधिक ऊर्जा को प्रसारित करने की अनुमति देती है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" के लिए: विजय बूगी वूगी मोंड्रियन की आखिरी पेंटिंग है, १९४४ में अपने स्टूडियो में अधूरा छोड़ दिया गया था "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" के इस संस्करण के लिए: चित्रित वर्ग, रंगीन रिबन और दृश्यमान कवर एक रचना को अभी भी गति में दिखाते हैं; यहां तक कि अपने करियर की ऊंचाई पर, मोंड्रियन ने स्पष्ट रूप से यह नहीं माना कि एक आयत स्वचालित रूप से सही था "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" १ ९ ४२ की तारीख है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, काम हेग कला संग्रहालय में रखा गया है १२७.५ एक्स १२७.५ सेमी "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, मोंड्रियन ने इसे तेल चित्रकला में बनाया "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "बूगी वूगी ऑफ विक्ट्री" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#3
लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना
"लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" का सामना करते हुए, रचना एक बार में सब कुछ नहीं देती है: यह विचलन, दोहराव और टकटकी के क्रमिक आंदोलनों से पता चलता है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" के लिए: यह १९३० रचना नियोप्लास्टिकवाद की सबसे अधिक मान्यता प्राप्त छवियों में से एक बन गई है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" के इस संस्करण के लिए: यह १९३० रचना नियोप्लास्टिकवाद की सबसे अधिक मान्यता प्राप्त छवियों में से एक बन गई है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" के इस संस्करण के लिए: काली रेखाएं, विशाल सफेद भंडार और तीन प्राथमिक उच्चारण एक विषम संतुलन उत्पन्न करते हैं जहां स्पष्ट सादगी एक अत्यंत गणना संगठन को छुपाती है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" १९३० दिनांकित है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में, काम कुन्स्टहॉस ज़्यूरिख में रखा गया है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में, काम कुन्स्टहॉस ज़्यूरिख में रखा गया है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में, इसका प्रारूप ४५ x ४५ सेमी है लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" दिखाता है कि मोंड्रियन अलग-अलग वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में, एक रेखा केवल पूरी तरह से मौजूद है रंग यह सीमाओं के माध्यम से, शून्य यह कटौती और लय यह संचारित करता है।
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#4
बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले रंग की योजना के साथ रचना
"बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले विमान के साथ रचना" का पहला बल इसकी आंतरिक लय से आता है, जहां प्रत्येक तत्व कभी भी पूरी तरह से पालन किए बिना पड़ोसी को जवाब देने लगता है "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले विमान के साथ रचना", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "बड़े लाल विमान के साथ रचना", पीला, काला, ग्रे और नीला, कुछ भी नहीं रखा गया है सतह को भरने के लिए: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले रंग की योजना के साथ रचना" १९२१ की है "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले रंग की योजना के साथ रचना" में, काम १९२१ की तारीख में "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले रंग की योजना के साथ रचना" में, काम कला संग्रहालय में रखा गया है हेग "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले योजना के साथ रचना" में, इसका प्रारूप ५९.५ x ५९.५ सेमी है "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले योजना के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने इसे तेल चित्रकला में यात्रा की टकटकी छलांग में "बड़े लाल, पीले, काले, भूरे और नीले योजना के साथ रचना", एक रंग के सामने धीमा हो जाता है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होता है; यह लय ऑप्टिक थोड़ा सा भी चरित्र पूछे बिना अपने तनाव को समझाता है।
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#5
रचना सी
"रचना C" में, अंतरिक्ष मापा तनाव से निर्मित होता है; स्पष्ट शांत जल्दी से रूपों के बीच एक विशेष रूप से जीवंत बातचीत जैसा दिखता है "रचना सी" के लिए: रचना सी उस क्षण से संबंधित है जब मोंड्रियन ने १९२० के आसपास नियोप्लास्टिकवाद की शब्दावली तय की थी "रचना सी" के इस संस्करण के लिए: रचना सी उस क्षण से संबंधित है जब मोंड्रियन ने १९२० के आसपास नियोप्लास्टिकवाद की शब्दावली तय की थी "रचना सी" के इस संस्करण के लिए: ऑर्थोगोनल लाइनों और प्राथमिक रंगों का अब वर्णन नहीं किया गया है एक वस्तु: वे स्वयं चित्रकला का विषय, लय और स्थान बन जाते हैं "रचना C" १९२० की है "रचना C" में, यह कृति आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखी गई है "रचना C" में, इसका प्रारूप ६०.३ x ६१ सेमी है "रचना C" में, इसका प्रारूप ६०.३ x ६१ सेमी है "रचना C" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया है "रचना C" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह से परिणाम है उन तनावों का विरोध करना जो एक-दूसरे को बेअसर किए बिना बने रहते हैं, एक बहुत ही गंभीर नृत्य की तरह जो अभी भी जैज़ सुनता होगा।
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#6
तालिका I
"तालिका I" के बारे में हड़ताली क्या है कि पूरी सतह की श्वास को बदलने के लिए एक छोटा सा निर्णय कैसे पर्याप्त है "तालिका I" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "तालिका I" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो सरल लगती है केवल टकटकी के लंबे काम के बाद "पेंटिंग I" दिनांक १९२१ है "पेंटिंग I" में, काम कुन्स्तम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है "पेंटिंग I" में, इसका प्रारूप १०३ x १०० सेमी है "पेंटिंग I" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "पेंटिंग I" में, शोर के बिना पूरी चीज को स्थानांतरित कर सकते हैं, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#7
लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ संरचना
"लाल, नीले, काले, पीले और ग्रे के साथ रचना" के माध्यम से, मोंड्रियन संरचना को एक दृश्य अनुभव में बदल देता है: आंख आगे बढ़ती है, हिचकिचाती है, तुलना करती है और अंततः अपनी गति पाती है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के साथ रचना में लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग की सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" १९२१ की है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में १९२१ की तारीख है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में १९२१ की तारीख है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में १९२१ की तारीख है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में काम है आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, इसका प्रारूप ७६ x ५२.४ सेमी है "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन ने कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, नीले, काले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना", हल्के क्षेत्रों में हैं रंगों का वजन बदलें और लाइनों को सांस लेने की जगह दें।
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#8
लाल, पीले और नीले रंग में रचना
"लाल, पीले और नीले रंग में रचना" के स्पष्ट संयम के तहत, कई विरोधी आंदोलन सह-अस्तित्व में हैं और छवि को एक जीवन शक्ति देते हैं जो किसी भी शानदार प्रभाव पर निर्भर नहीं करता है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" में, प्रस्तुत करने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है सतह: विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" १९२२ की है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" में, काम ग्रेनेट संग्रहालय, ऐक्स-एन-प्रोवेंस (मूसी डी'ऑर्से की जमा राशि) में रखा गया है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना", ग्रेनेट संग्रहालय, ऐक्स-एन-प्रोवेंस (मूसी डी'ऑर्से की जमा राशि) में रखा गया है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना", इसका प्रारूप ४० एक्स है ५०.५ सेमी "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "लाल, पीले और नीले रंग में रचना" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#9
न्यूयॉर्क शहर I
"न्यूयॉर्क शहर I" एक तत्काल उपस्थिति लगाता है, लेकिन इसकी असली समृद्धि तब दिखाई देती है जब अनुपात एक दूसरे के साथ संवाद करना शुरू करते हैं "न्यूयॉर्क शहर I" के लिए: न्यूयॉर्क शहर मैं लाल, नीले और पीले बैंड के साथ काली रेखाओं को प्रतिस्थापित करता हूं जो प्रकाश पृष्ठभूमि पर प्रतिच्छेद करते हैं "न्यूयॉर्क शहर I" के इस संस्करण के लिए: मोंड्रियन ऑर्थोगोनलिटी को बरकरार रखता है लेकिन गति उठाता हैः मैनहट्टन कार्यशाला में प्रवेश करता है और ऐसा प्रतीत होता है कि उसने अपना स्वयं का प्रसार किया है। "न्यूयॉर्क सिटी I" दिनांक 1941 है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में, कार्य कुन्स्टसमलुंग नॉर्ड्रहेन-वेस्टफेलन में रखा गया है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में इसका प्रारूप 120 x 115.2 सेमी है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में इसका प्रारूप 120 x 115.2 सेमी है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में मोंड्रियन ने इसे तेल चित्रकला में बनाया है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में इसका प्रारूप 120 x 115.2 सेमी है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में, इसका प्रारूप 120 x 115.2 सेमी है। "न्यूयॉर्क सिटी I" में, मोंड्रियन ने इसे तेल चित्रकला में बनाया है। "न्यूयॉर्क सिटी I" से पता चलता है कि मोंड्रियन इस संबंध को कितना पसंद करता है। पृथक वस्तु "न्यूयॉर्क सिटी I" में, एक रेखा केवल उस रंग के माध्यम से पूरी तरह से मौजूद होती है जो इसे सीमाओं, शून्य को काटती है और लय को प्रसारित करती है।
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#10
लाल पेड़
"लाल पेड़" का संतुलन कभी भी आसान समरूपता पर आधारित नहीं होता है यह विभिन्न क्षेत्रों के बीच एक चतुराई से संगठित असहमति से उत्पन्न होता है "लाल पेड़" के लिए: १९०८-१९०९ में चित्रित, लाल पेड़ एक प्राकृतिक पैटर्न को बरकरार रखता है लेकिन पहले से ही वफादार अवलोकन का रंग जारी करता है "लाल पेड़" के इस संस्करण के लिए: १९०८-१९०९ में चित्रित, लाल पेड़ एक प्राकृतिक पैटर्न को बरकरार रखता है लेकिन पहले से ही वफादार अवलोकन का रंग जारी करता है "लाल पेड़" के इस संस्करण के लिए: नीली शाखाएं और लाल ट्रंक पेड़ को एक ऊर्जावान नेटवर्क में बदल देते हैं, भविष्य के ग्रिड की ओर पहला बहुत ही दृश्यमान कदम "रेड ट्री" १९०९ दिनांकित है "रेड ट्री" में, काम कुन्स्तम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है "रेड ट्री" में, इसका प्रारूप ७० x ९९ सेमी है "रेड ट्री" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "रेड ट्री" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "रेड ट्री" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को शिफ्ट करता है और रोकता है संतुलन अच्छी तरह से संयोजित समरूपता में बदल जाता है।
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#11
चांदी पेड़
"सिल्वर ट्री" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि मोंड्रियन में सादगी एक परिणाम है, कभी शॉर्टकट या निर्णयों की अनुपस्थिति नहीं है "सिल्वर ट्री" के लिए: सिल्वर ट्री, १९११ में चित्रित, पैटर्न के सरलीकरण को आगे बढ़ाता है "सिल्वर ट्री" के इस संस्करण के लिए: ट्रंक और शाखाएं ग्रे वक्र और स्पष्ट विमानों में भंग हो जाती हैं; पेड़ पहचान योग्य रहता है, लेकिन वनस्पति विज्ञान विनम्रतापूर्वक कमरे से बाहर निकलना शुरू करता है "सिल्वर ट्री" १९११ दिनांकित है "सिल्वर ट्री" में, काम कुन्स्तम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है "सिल्वर ट्री" में, इसका प्रारूप ७९.७ x १०९.१ सेमी है "सिल्वर ट्री" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "सिल्वर ट्री" के किनारों को इसके केंद्र के रूप में ज्यादा गिना जाता है: कई लाइनें फ्रेम से बाहर जारी लगती हैं, यह जो रचना को उसके भौतिक प्रारूप से बड़ा पैमाना देता है।
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#12
खिले हुए सेब का पेड़
"फूलों में सेब का पेड़" आंदोलन लाइनों, रंगों और अंतराल के बीच मूक परिसंचरण की तुलना में एक दृश्य इशारे में कम खेला जाता है "फूलों में सेब का पेड़" के लिए: फूलों में सेब के पेड़ में, १९१२ में उत्पादित, मोंड्रियन क्यूबिज़्म के प्रभाव में शाखाओं के नेटवर्क को टुकड़े करता है "फूलों में सेब का पेड़" के इस संस्करण के लिए: "फूलों में सेब के पेड़" के इस संस्करण के लिए, मोंड्रियन क्यूबिज़्म के प्रभाव में शाखाओं के नेटवर्क को टुकड़े करता है "फूलों में सेब का पेड़" के इस संस्करण के लिए: प्राकृतिक पैटर्न लगभग संकेतों की एक वास्तुकला बन जाता है, को बाग और अमूर्त ग्रिड के बीच आधा रास्ता "खिले हुए सेब का पेड़" १९१२ दिनांकित है "खिले हुए सेब के पेड़" में, काम कुन्स्तम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है "खिले हुए सेब के पेड़" में, इसका प्रारूप ७८.५ x १०७.५ सेमी है "खिले हुए सेब के पेड़" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "खिले हुए सेब के पेड़" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया टकटकी छलांग में "खिले हुए सेब के पेड़" के माध्यम से यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाती है, फिर वापस साथ चली जाती है एक पंक्ति का; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव को स्पष्ट करती है।
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#13
रचना n°10 (तीर्थ और महासागर)
"रचना संख्या १० (फेंक और महासागर)" के प्रत्येक भाग का अपना वजन होता है, और यह कार्य अपनी सटीकता को उस तरीके से पाता है जिसमें ये भार एक दूसरे को रद्द करने से इनकार करते हैं "रचना संख्या १० (फेंक और महासागर)" के लिए: जेटी एट ओसियन श्रृंखला छोटी रेखाओं के नक्षत्र में समुद्र के पियर्स और क्षैतिज के ऊर्ध्वाधर को बदल देती है "रचना संख्या १० (फेंक और महासागर)" के इस संस्करण के लिएः मोंड्रियन अब तट की नकल नहीं करता: वह एक लयबद्ध संरचना निकालता है जो बिना रेत, बिना सीगल और बिना मौसम के पकड़ने में सक्षम है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" दिनांक १९१५ है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" में, काम को क्रॉलर-मुलर संग्रहालय, ओटरलो में रखा गया है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" में, काम को क्रॉलर-मुलर संग्रहालय, ओटरलो में रखा गया है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" में, काम को क्रॉलर-मुलर संग्रहालय, ओटरलो में रखा गया है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" में, काम को क्रॉलर-मुलर संग्रहालय, ओटरलो में रखा गया है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" में, इसका प्रारूप ८५.८ x १०८.४ सेमी है "रचना एन°१० (फेंक और महासागर)" में, इसका प्रारूप ८५.८ x १ है महासागर), मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "रचना एन°१० (जेट और महासागर)" में, प्रकाश क्षेत्र एक निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रंगों के वजन को संशोधित करते हैं और लाइनों को सांस लेने के लिए आवश्यक स्थान देते हैं।
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#14
एवोल्यूशन
"विकास" का विशेष तनाव इसके बदलावों से आता है: कुछ भी रिफ्लेक्स द्वारा केंद्रित नहीं है, कुछ भी सही विनम्रता के साथ दोहराया नहीं जाता है "विकास" के लिए: १९११ के आसपास पूरा हुआ विकास त्रिपिटक, आध्यात्मिक और प्रतीकात्मक अनुसंधान के साथ तीन ललाट महिला आंकड़े जोड़ता है "विकास" के इस संस्करण के लिए: काम याद दिलाता है कि मोंड्रियन का अमूर्तता में संक्रमण नहीं होता है न केवल ज्यामिति से आता है, बल्कि स्पष्ट रूप से तय किए गए रंगों के तहत एक बहुत ही गंभीर दार्शनिक महत्वाकांक्षा से भी आता है। "इवोल्यूशन" दिनांक 1911 है। "इवोल्यूशन" में, कार्य कुन्स्टम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है। "इवोल्यूशन" में, इसका प्रारूप केंद्रीय पैनल 183 x 87.5 सेमी है; साइड पैनल 178 x 85 सेमी। "इवोल्यूशन" में, इसका प्रारूप केंद्रीय पैनल 183 x 87.5 सेमी है; साइड पैनल 178 x 85 सेमी। "इवोल्यूशन" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल से बनाया। द टकटकी छलांग में "विकास" के माध्यम से यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमी हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ निकल जाती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव को स्पष्ट करती है।
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#15
भूरे और भूरे रंग में रचना
"भूरे और भूरे रंग में रचना" के लिए एक मोबाइल देखो, किनारों के साथ-साथ केंद्र और चुप्पी के साथ-साथ रंगीन लहजे के लिए चौकस की आवश्यकता होती है "भूरे और भूरे रंग में रचना" के लिए: भूरे और भूरे रंग में रचना पेरिस क्यूबिस्ट अवधि के अंतर्गत आता है "भूरे और भूरे रंग में रचना" के इस संस्करण के लिए: भूरे और भूरे रंग में रचना पेरिसियन क्यूबिस्ट अवधि के अंतर्गत आता है "भूरे और भूरे रंग में रचना" के इस संस्करण के लिए: तंग स्वर और ऊर्ध्वाधर पहलू पैटर्न की स्मृति को संरक्षित करते हैं एक तेजी से स्वायत्त निर्माण की ओर चित्रकला का निर्देशन करते हुए "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" दिनांक १९१३ "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, यह कार्य आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, इसका प्रारूप ८५.७ x ७५.६ सेमी है "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, इसका प्रारूप ८५.७ x ७५.६ सेमी है "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, इसका प्रारूप ८५.७ x ७५.६ सेमी है "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, इसका प्रारूप ८५.७ x ७५.६ सेमी है "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, इसका प्रारूप ८५.७ x ७५.६ सेमी है "कम्पोजिशन इन ब्राउन एंड ग्रे" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया विलक्षणता "भूरे और भूरे रंग में संरचना" अंतराल पर आधारित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को बदलता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#16
तालिका I: चार-पंक्ति हीरा और ग्रे
"तालिका I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" की संरचना तेज दिखाई देती है, लेकिन इस तीक्ष्णता में गणना की गई हिचकिचाहट होती है जो छवि को ठंड से रोकती है "तालिका I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" के लिए: हीरे के आकार के कैनवास पर केवल चार लाइनों के साथ, मोंड्रियन अत्यधिक संयम में कमी को धक्का देता है "तालिका I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" के इस संस्करण के लिए और ग्रे: विकर्ण किनारे ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज को सक्रिय करता है, सबूत है कि एक रचना में बहुत कम फर्नीचर हो सकता है और अभी भी पूरे कमरे पर कब्जा कर सकता है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" दिनांक १९२६ में "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे", काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है "चित्र I: चार-लाइन हीरा और ग्रे", काम आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया है प्रारूप ११७.२ x ११५.६ सेमी है "तालिका I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया "तालिका I: चार-लाइन हीरा और ग्रे" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#17
ग्रिड के साथ संरचना 1
"ग्रिड १ के साथ संरचना" के साथ, आकार न केवल कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं: वे उनके बीच एक जीवित क्रम स्थापित करते हैं, कठोर होने के बिना फर्म "ग्रिड १ के साथ संरचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "ग्रिड १ के साथ संरचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "ग्रिड १ के साथ संरचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगता है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" दिनांक 1918 है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में यह कार्य ललित कला संग्रहालय, ह्यूस्टन में रखा गया है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 x 49.8 सेमी है। "ग्रिड 1 के साथ रचना" में इसका प्रारूप 80.2 "ग्रिड 1 के साथ संरचना" की विलक्षणता अंतराल के कारण होती है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को बदलता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#18
रंग विमानों के साथ संरचना ५
"रंग विमानों ५ के साथ रचना" का अनुभव स्पष्टता के साथ शुरू होता है और विवेकपूर्ण, लगभग संगीत तनावों की एक श्रृंखला के साथ जारी रहता है "रंग विमानों ५ के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रंग विमानों ५ के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रंग विमानों ५ के साथ रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "रंग विमानों के साथ रचना ५" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "रंग विमानों के साथ रचना ५" में, एक छोटा नीला या एक बड़ा लाल शोर के बिना पूरे को स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#19
लाल, नीले, पीले, काले और भूरे रंग के साथ संरचना
"लाल, नीले, पीले, काले और भूरे रंग के साथ रचना" में, शून्य को चित्रित भागों के रूप में अधिक अधिकार है, और यह समानता पूरे को अपनी एकवचन श्वास देती है "लाल, नीले, पीले, काले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, नीले, पीले, काले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल के साथ रचना", नीला, पीला, काला और ग्रे, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "लाल, नीले, पीले, काले और भूरे रंग के साथ रचना" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे के प्रति प्रतिक्रिया करता है: एक क्षैतिज स्थिर होता है, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ होता है, एक व्हाइट रिज़र्व रंगों को एक ही समय में बोलने से रोकता है।
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#20
मौलिन रूज
"ले मौलिन रूज" का निर्माण गंभीर अर्थव्यवस्था पर आधारित है, लेकिन मोंड्रियन आंख के लिए पर्याप्त अंतराल छोड़ देता है कभी कदम में नहीं चलना "ले मौलिन रूज" के लिए: १९११ के आसपास चित्रित मौलिन रूज, परिचित वास्तुकला को लगभग स्मारकीय रंगीन द्रव्यमान में बदल देता है "ले मौलिन रूज" के इस संस्करण के लिए: १९११ के आसपास चित्रित मौलिन रूज, परिचित वास्तुकला को लगभग स्मारकीय रंगीन द्रव्यमान में बदल देता है "ले मौलिन रूज" के इस संस्करण के लिए: लाल और नीला मिल को एक बनाने के बिंदु के विषय को तेज करते हैं ल्यूमिनिस्ट परिदृश्य और अमूर्तता के बीच काज "ले मौलिन रूज" 1911 का है। "ले मौलिन रूज" में यह कार्य कुन्स्टम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है। "ले मौलिन रूज" में इसका प्रारूप 150 x 86 सेमी है। "ले मौलिन रूज" में मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया है। "ले मौलिन रूज" से पता चलता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है। "ले मौलिन रूज" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल में बनाया। "ले मौलिन रूज" से पता चलता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है। "ले मौलिन रूज" में, एक रेखा केवल उस रंग के माध्यम से पूरी तरह से मौजूद होती है जिसे वह सीमाबद्ध करती है, जिस शून्य को वह काटती है और जिस लय को वह प्रसारित करती है।
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#21
धूप में मिल
"मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेल" पर पहली नज़र से, शक्ति का संतुलन सभी कथा से ऊपर दिखाई देता है और स्थिरता और आंदोलन के बीच एक बहुत ही ठोस तनाव स्थापित करता है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेल" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक नाटक देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेल", इमारत पहचानने योग्य रहता है, लेकिन इसका सिल्हूट सबसे ऊपर एक लय की तरह काम करता है, लोककथाओं की तुलना में अधिक रूपरेखा के साथ "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" दिनांक १९०८ है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, काम कुन्स्तम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, इसका प्रारूप ११४.८ x ८७ सेमी है कैनवास पर तेल में बनाया गया "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल" में, सही कोण न तो आंदोलन और न ही दृश्य हास्य को प्रतिबंधित करता है: यह एक रंग के लिए पर्याप्त है कि वह पूरी रचना के लिए अपेक्षा से थोड़ा पहले पहुंचे ताकि टेम्पो बदल सके।
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#22
टिब्बा मैं
"ड्यून I" के साथ, आंख पहले एक सटीक संगठन का सामना करती है, फिर पता चलता है कि यह कठोरता वादे की तुलना में बहुत अधिक ऊर्जा को प्रसारित करने की अनुमति देती है "ड्यून I" के लिए: ड्यून I ज़ीलैंड के परिदृश्य को रेत, आकाश और वनस्पति के कुछ स्ट्रिप्स तक कम कर देता है "ड्यून I" के इस संस्करण के लिए: ड्यून I ज़ीलैंड के परिदृश्य को रेत, आकाश और वनस्पति के कुछ स्ट्रिप्स तक कम कर देता है "ड्यून I" के इस संस्करण के लिए: क्षितिज एक रचना का मुख्य अक्ष बन जाता है जहां मोंड्रियन बहुत कुछ प्राप्त करना सीखता है बहुत कम तत्वों वाला स्थान "ड्यून I" दिनांक 1909 है। "ड्यून I" में यह कार्य कुन्स्टम्यूजियम डेन हाग में रखा गया है। "ड्यून I" में इसका प्रारूप 30 x 40 सेमी है। "ड्यून I" में मोंड्रियन ने इसे कार्डबोर्ड पर तेल में बनाया है। "ड्यून I" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है। "ड्यून I" में, मोंड्रियन ने इसे कार्डबोर्ड पर तेल से बनाया है। "ड्यून I" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है। "ड्यून I" में, मोंड्रियन ने इसे कार्डबोर्ड पर तेल से बनाया है। "ड्यून I" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है। "ड्यून I" में, एक रेखा केवल उस रंग के माध्यम से पूरी तरह से मौजूद होती है जो इसकी सीमाओं, शून्य से घिरा होता है कि वह काटता है और वह लय जो वह प्रसारित करता है।
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#23
भक्ति
"भक्ति" का सामना करते हुए, रचना एक बार में सब कुछ नहीं देती है: यह विचलन, दोहराव और टकटकी के क्रमिक बदलावों के माध्यम से खुद को प्रकट करता है "भक्ति" के लिए: भक्ति मोंड्रियन के प्रतीकवादी और चमकदार अवधि से संबंधित है "भक्ति" के इस संस्करण के लिए: केंद्रित आकृति और ऊर्ध्वाधर फूल पेंटिंग को एक आध्यात्मिक तीव्रता देते हैं जो हमें याद दिलाता है कि आदेश के लिए उनकी खोज नहीं थी सजावट का एक साधारण मामला कभी नहीं "भक्ति" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती "भक्ति" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#24
बिसात रचना, गहरे रंग
"डेमियर कंपोजिशन, डार्क कलर्स" का पहला बल इसकी आंतरिक लय से आता है, जहां प्रत्येक तत्व कभी भी पूरी तरह से पालन किए बिना पड़ोसी को जवाब देने लगता है "डेमियर कंपोजिशन, डार्क कलर्स" के लिए: १ ९ १ ९ से चेकरबोर्ड रचनाएं यांत्रिक समरूपता से बचते हुए छोटे, नियमित इकाइयों में रंग प्रसारित करती हैं "डेमियर कंपोजिशन, डार्क कलर्स" के इस संस्करण के लिए गहरे रंग: वे १९१० के दशक के रंगीन विमानों और बड़े नियोप्लास्टिक ग्रिड के बीच एक प्रयोगशाला के रूप में काम करते हैं "डेमियर कंपोजिशन, डार्क कलर्स" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "डेमियर कंपोजिशन, डार्क कलर्स" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, एक नहीं स्वचालित रूलर से निकाला गया व्यायाम।
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#25
एक बड़े लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग के विमान के साथ संरचना
"एक बड़े लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग के विमान के साथ संरचना" में, अंतरिक्ष मापा तनाव द्वारा निर्मित है; स्पष्ट शांत जल्दी से रूपों के बीच एक विशेष रूप से जीवंत बातचीत जैसा दिखता है "एक बड़े लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग के विमान के साथ संरचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है एक बड़े लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग के विमान के साथ, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "एक बड़े विमान के साथ रचना लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग", रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "एक बड़े विमान लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "एक के साथ रचना" बड़े लाल, काले, नीले, पीले और भूरे रंग के विमान, एक छोटा नीला या एक बड़ा लाल शोर के बिना पूरी चीज को स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
डिस्कवर →१९२०-१९३० के दशक के हीरे, पेंटिंग और रचनाएं दिखाती हैं कि प्रत्येक पंक्ति और प्रत्येक अंतराल कितना मायने रखता है।
#26
लाल, पीले और नीले रंग के साथ रचना
"लाल, पीले और नीले रंग के साथ रचना" के बारे में हड़ताली क्या है कि कैसे एक छोटा सा निर्णय पूरी सतह की श्वास को बदलने के लिए पर्याप्त है "लाल, पीले और नीले रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, पीले और नीले रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, पीले और नीले रंग के साथ रचना" में, कुछ भी नहीं है के लिए प्रस्तुत किया गया सतह प्रस्तुत करना: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "लाल, पीले और नीले रंग के साथ रचना" धीरे-धीरे पढ़ी जाती है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे के प्रति प्रतिक्रिया करता है: एक क्षैतिज स्थिर, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ, एक सफेद रिजर्व रंगों को एक ही समय में सभी बोलने से रोकता है।
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#27
लाल, पीले और नीले रंग के साथ संरचना n° III
"रचना एन° III लाल, पीले और नीले रंग के साथ" के माध्यम से, मोंड्रियन संरचना को एक दृश्य अनुभव में बदल देता है: आंख आगे बढ़ती है, हिचकिचाती है, तुलना करती है और अपनी गति खोजने के लिए समाप्त होती है "रचना एन° III लाल, पीले और नीले रंग के साथ" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रचना एन° III लाल, पीले और नीले रंग के साथ" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को अपने बल की रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रचना एन° III में लाल, पीले और नीले रंग के साथ" चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को विघटित करता है अपने बल की रेखाओं को बनाए रखने के लिए "रचना एन° III लाल, पीले और नीले रंग के साथ" और नीला, टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है। टकटकी छलांग में "लाल, पीले और नीले रंग के साथ संरचना n° III" की यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमी हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ निकल जाती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव को स्पष्ट करती है।
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#28
नीले, पीले और लाल रंग के साथ रचना
"नीले, पीले और लाल के साथ रचना" के स्पष्ट संयम के तहत, कई विरोधी आंदोलन सह-अस्तित्व में हैं और छवि को एक जीवन शक्ति देते हैं जो किसी भी शानदार प्रभाव पर निर्भर नहीं करता है "नीले, पीले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले, पीले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले, पीले और लाल के साथ रचना", सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "नीले, पीले और लाल रंग के साथ रचना" में, ललित कला संग्रहालय में रखा गया है "नीले, पीले और लाल रंग के साथ रचना" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है। "नीले, पीले और लाल रंग के साथ रचना" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोची गई पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से लिया गया अभ्यास।
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#29
लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना
"लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना" एक तत्काल उपस्थिति लगाता है, लेकिन इसकी असली समृद्धि तब दिखाई देती है जब अनुपात एक दूसरे के साथ संवाद करना शुरू करते हैं "लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, काले, नीले और के साथ रचना" पीला, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में जानबूझकर प्रत्यक्ष रहता है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होता है "लाल, काले, नीले और पीले रंग के साथ रचना" में थोड़ा विचलन सामग्री और अनुपात हमें याद दिलाते हैं कि यह एक हाथ से सोची गई पेंटिंग है, न कि स्वचालित रूलर से लिया गया अभ्यास।
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#30
रचना III लाल, नीले, पीले और काले रंग के साथ
"लाल, नीले, पीले और काले रंग के साथ रचना III" का संतुलन कभी भी आसान समरूपता पर आधारित नहीं होता है, यह विभिन्न क्षेत्रों के बीच एक चतुराई से संगठित असहमति से उत्पन्न होता है "लाल, नीले, पीले और काले रंग के साथ रचना III" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "लाल, नीले, पीले और काले रंग के साथ रचना III" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, नीले, पीले और काले रंग के साथ रचना III" में, कुछ भी नहीं है सतह को भरने के लिए रखा गया: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "लाल, नीले, पीले और काले रंग के साथ रचना III" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे के प्रति प्रतिक्रिया करता है: एक क्षैतिज स्थिर, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ, एक सफेद रिजर्व रंगों को एक ही समय में सभी बोलने से रोकता है।
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#31
रचना n° IV, लाल, नीले और पीले रंग के साथ
"रचना एन° IV, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि मोंड्रियन में सादगी एक परिणाम है, कभी भी शॉर्टकट या निर्णयों की अनुपस्थिति नहीं है "रचना एन° IV, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट रूपांकन को अपनी मुख्य लाइनों को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रचना एन° IV, लाल, नीले और पीले रंग के साथ", टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना आयोजित किए जाते हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है "रचना एन° IV, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "रचना एन° IV में, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "रचना एन° IV में, लाल, नीले और पीले रंग के साथ", एक रेखा केवल पूरी तरह से उस रंग के माध्यम से मौजूद होती है जो यह सीमाओं, शून्य कि वह काटता है और वह लय जो वह प्रसारित करता है।
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#32
सफेद, लाल और नीले रंग में रचना
"श्वेत, लाल और नीले रंग में रचना" की गति रेखाओं, रंगों और अंतरालों के बीच मौन परिसंचरण की तुलना में एक दृश्य संकेत में कम खेली जाती है "श्वेत, लाल और नीले रंग में रचना" में, मोंड्रियन एक सक्रिय संबंध के रूप में रेखा, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को समायोजित करता है "सफेद, लाल और नीले रंग में रचना" में, मोंड्रियन एक सक्रिय संबंध के रूप में रेखा, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को समायोजित करता है "सफेद, लाल और नीले रंग में रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: द विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "सफेद, लाल और नीले रंग में रचना" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "सफेद, लाल और नीले रंग में रचना" में, सामग्री और अनुपात में मामूली विचलन हमें याद दिलाते हैं कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, एक नहीं स्वचालित रूलर से निकाला गया व्यायाम।
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#33
सफेद, लाल और पीले रंग में रचना
"व्हाइट, रेड और येलो में रचना" के प्रत्येक भाग का अपना वजन होता है, और काम अपनी सटीकता को उस तरीके से पाता है जिसमें ये वजन एक दूसरे को रद्द करने से इनकार करते हैं "व्हाइट, रेड और येलो में रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "व्हाइट, रेड और येलो में रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "व्हाइट, रेड और येलो में रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: द विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "सफेद, लाल और पीले रंग में रचना" में, प्रकाश क्षेत्र एक निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रंगों के वजन को बदलते हैं और लाइनों को सांस लेने के लिए जगह देते हैं।
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#34
लाल, नीले और सफेद में रचना II
"लाल, नीले और सफेद II में रचना" का विशेष तनाव इसके बदलावों से आता है: कुछ भी रिफ्लेक्सिव रूप से केंद्रित नहीं है, कुछ भी सही विनम्रता के साथ दोहराया नहीं जाता है "लाल, नीले और सफेद II में रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, नीले और सफेद II में रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, नीले और सफेद II में रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है ः विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "लाल, नीले और सफेद II में रचना" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#35
पीले, नीले और लाल रंग के साथ रचना
"पीले, नीले और लाल रंग के साथ रचना" के लिए एक चलती टकटकी की आवश्यकता होती है, किनारों के लिए ध्यान के रूप में केंद्र के रूप में और मौन के लिए जितना रंगीन लहजे के लिए "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, द विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" में, काम को टेट मॉडर्न में रखा जाता है "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" में जानबूझकर प्रत्यक्ष रहता है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होता है "पीले, नीले और लाल के साथ रचना" में, सामग्री के मामूली विचलन और अनुपात हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोची गई पेंटिंग है, न कि स्वचालित रूलर से लिया गया अभ्यास।
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#36
नीले, लाल, पीले और काले रंग के साथ रचना
"नीले, लाल, पीले और काले रंग के साथ रचना" की रचना तेज दिखाई देती है, लेकिन इस तीक्ष्णता में गणना की गई हिचकिचाहट होती है जो छवि को ठंड से रोकती है "नीले, लाल, पीले और काले रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में "नीले, लाल, पीले और काले रंग के साथ रचना" में सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "नीले, लाल, पीले और काले रंग के साथ रचना" में, प्रकाश क्षेत्र एक निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रंगों के वजन को बदलते हैं और लाइनों को सांस लेने के लिए जगह देते हैं।
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#37
नीले, काले, पीले और लाल रंग के साथ रचना
"नीले, काले, पीले और लाल के साथ रचना" के साथ, आकार न केवल कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं: वे उनके बीच एक जीवित क्रम स्थापित करते हैं, कठोर होने के बिना फर्म "नीले, काले, पीले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले, काले, पीले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले, काले, पीले के साथ रचना" और लाल, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "नीले, काले, पीले और लाल के साथ रचना" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "नीले, काले, पीले और लाल के साथ रचना" में जानबूझकर प्रत्यक्ष रहता है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होता है "नीले, काले, पीले और लाल के साथ रचना" में, हल्के वाले सामग्री और अनुपात में अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोची गई पेंटिंग है, न कि स्वचालित रूलर से लिया गया अभ्यास।
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#38
नीले, पीले, काले और लाल रंग के साथ रचना
"नीले, पीले, काले और लाल के साथ रचना" का अनुभव स्पष्टता के साथ शुरू होता है और विवेकपूर्ण, लगभग संगीत तनावों की एक श्रृंखला के साथ जारी रहता है "नीले, पीले, काले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले, पीले, काले और लाल के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले, पीले, काले और लाल के साथ रचना", कुछ भी नहीं सतह को भरने के लिए नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगता है "नीले, पीले, काले और लाल के साथ रचना" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह विरोधी तनावों का परिणाम है जो एक दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखा जाता है, जैसे एक बहुत ही गंभीर नृत्य जो अभी भी होगा जैज़ सुना।
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#39
पीले, लाल, काले, नीले और भूरे रंग के साथ संरचना
"पीले, लाल, काले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, शून्य को चित्रित भागों के रूप में अधिक अधिकार है, और यह समानता पूरे को अपनी एकवचन श्वास देती है "पीले, लाल, काले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "पीले, लाल, काले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "पीले के साथ रचना", लाल, काले, नीले और भूरे रंग के, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "पीले, लाल, काले, नीले और भूरे रंग के साथ संरचना" में, प्रकाश क्षेत्र एक निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रंगों के वजन को बदलते हैं और रेखाएं देते हैं सांस लेने के लिए आवश्यक स्थान।
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#40
लाल, काले, पीले, नीले और भूरे रंग के साथ संरचना
"लाल, काले, पीले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" का निर्माण गंभीर अर्थव्यवस्था पर आधारित है, लेकिन मोंड्रियन आंख के लिए पर्याप्त अंतराल छोड़ देता है कभी कदम में नहीं चलना "लाल, काले, पीले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल, काले, पीले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "लाल के साथ रचना", काले, पीले, नीले और भूरे रंग के, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है टकटकी "लाल, काले, पीले, नीले और भूरे रंग के साथ रचना" छलांग में यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाता है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होता है; यह ऑप्टिकल लय ज़रा सा किरदार न पूछकर उसकी टेंशन समझाओ।
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#41
पीले, काले, नीले, लाल और भूरे रंग के साथ हीरे की संरचना
"पीले, काले, नीले, लाल और भूरे रंग के साथ लोसांगे रचना" पर पहली नज़र से, शक्ति का संतुलन सभी कथा से ऊपर दिखाई देता है और स्थिरता और आंदोलन के बीच एक बहुत ही ठोस तनाव स्थापित करता है "पीले, काले, नीले, लाल और भूरे रंग के साथ लोसांगे रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक रिश्ते के रूप में समायोजित करता है सक्रिय "पीले, काले, नीले, लाल और भूरे रंग के साथ लोसांगे रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "पीले, काले, नीले, लाल और भूरे रंग के साथ लोसांगे रचना" धीरे-धीरे पढ़ी जाती है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय का जवाब होता है दूसरा: एक क्षैतिज स्थिरीकरण, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ, एक सफेद रिजर्व सभी रंगों को एक ही समय में बोलने से रोकता है।
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#42
तालिका n° IV; लाल, भूरे, नीले, पीले और काले रंग के साथ हीरे की संरचना
"तालिका एन° IV; लाल, ग्रे, नीले, पीले और काले रंग के साथ हीरे की संरचना" के साथ, आंख पहले एक सटीक संगठन का सामना करती है, फिर पता चलता है कि यह कठोरता वादे की तुलना में बहुत अधिक ऊर्जा को प्रसारित करने की अनुमति देती है "तालिका एन° IV; लाल, ग्रे, नीले, पीले और काले रंग के साथ हीरे की संरचना", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति और रंग अनुपात को समायोजित करता है और एक सक्रिय संबंध के रूप में खालीपन "तालिका एन° IV; लाल, ग्रे, नीले, पीले और काले रंग के साथ हीरे की रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "तालिका एन° IV; लाल, ग्रे, नीले, के साथ हीरे की रचना" पीला और काला, काम राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया है "चित्र एन° IV; लाल, ग्रे, नीले, पीले और काले रंग के साथ हीरे की रचना" से पता चलता है कि मोंड्रियन अलग-अलग वस्तु के संबंध को कैसे पसंद करता है "चित्र एन° IV; लाल, ग्रे, नीले, पीले और काले रंग के साथ हीरे की रचना", एक रेखा केवल पूरी तरह से उस रंग के माध्यम से मौजूद होती है जो यह सीमा, शून्य कि वह काटता है और वह लय जो वह प्रसारित करता है।
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#43
दो पंक्तियों के साथ हीरे की रचना
"दो पंक्तियों के साथ एक हीरे की रचना" का सामना करते हुए, रचना एक टुकड़े में सब कुछ वितरित नहीं करती है: यह विचलन, दोहराव और टकटकी के क्रमिक आंदोलनों के माध्यम से खुद को प्रकट करता है "दो पंक्तियों के साथ एक हीरे की रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "दो रेखाओं के साथ एक हीरे की संरचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "दो रेखाओं के साथ एक हीरे की संरचना" में, इसे प्रस्तुत करने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है सतह: विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "दो लाइनों के साथ हीरे की रचना" में, प्रकाश क्षेत्र एक निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रंगों के वजन को बदलते हैं और लाइनों को सांस लेने के लिए जगह देते हैं।
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#44
ग्रिड 4 (हीरा) के साथ संरचना
"ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" का पहला बल इसकी आंतरिक लय से आता है, जहां प्रत्येक तत्व कभी भी पूरी तरह से पालन किए बिना पड़ोसी को जवाब देने लगता है "ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" में, सतह को प्रस्तुत करने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" में, रंग भरने के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "ग्रिड ४ (हीरा) के साथ रचना" में, एक छोटा नीला या एक बड़ा लाल शोर के बिना पूरे को स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से बिना नहीं परिणाम।
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#45
ग्रे लाइनों के साथ रचना
"ग्रे लाइनों के साथ रचना" में, अंतरिक्ष मापा तनाव द्वारा निर्मित होता है; स्पष्ट शांत जल्दी से आकृतियों के बीच एक विशेष रूप से जीवंत बातचीत जैसा दिखता है "ग्रे लाइनों के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "ग्रे लाइनों के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "ग्रे लाइनों के साथ रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: द विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "ग्रे लाइनों के साथ रचना" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#46
रचना: ग्रे लाइनों के साथ हल्के रंग के शॉट्स
"रचना: ग्रे लाइनों के साथ हल्के रंग के विमान" के बारे में हड़ताली क्या है कि पूरी सतह की श्वास को बदलने के लिए एक छोटा सा निर्णय कैसे पर्याप्त है "रचना: ग्रे लाइनों के साथ हल्के रंग के विमान", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग, और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना: ग्रे लाइनों के साथ हल्के रंग के विमान", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना: ग्रे लाइनों के साथ हल्के रंग के विमान" सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "रचना: ग्रे लाइनों के साथ हल्के रंग के विमानों" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह विरोधी तनावों का परिणाम है जो एक दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखा जाता है, जैसे एक बहुत ही गंभीर नृत्य जिसमें सब कुछ होगा जैज़ भी सुना.
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#47
रचना 7: ग्रे रूपरेखा के साथ हल्के रंग के शॉट्स
"रचना ७: ग्रे रूपरेखा के साथ हल्के रंग के शॉट्स" के माध्यम से, मोंड्रियन संरचना को एक दृश्य अनुभव में बदल देता है: आंख आगे बढ़ती है, हिचकिचाती है, तुलना करती है और अंततः अपनी गति पाती है "रचना ७: ग्रे रूपरेखा के साथ हल्के रंग के शॉट्स", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना ७: ग्रे रूपरेखा के साथ हल्के रंग के शॉट्स", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना ७: रंगीन शॉट्स" ग्रे आकृति के साथ स्पष्ट, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "रचना ७: ग्रे आकृति के साथ हल्के रंग के शॉट्स" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे के लिए प्रतिक्रिया करता है: एक क्षैतिज स्थिर, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ, एक सफेद रिजर्व सभी रंगों को एक ही समय में बोलने से रोकें।
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#48
रंगीन विमानों और ग्रे लाइनों के साथ संरचना
"रंग और ग्रे लाइनों के विमानों के साथ रचना" के स्पष्ट संयम के तहत, कई विरोधी आंदोलनों सह-अस्तित्व में हैं और छवि को एक जीवन शक्ति देते हैं जो किसी भी शानदार प्रभाव पर निर्भर नहीं करता है "रंग और ग्रे लाइनों के विमानों के साथ रचना" में, मोंड्रियन समायोजित करता है एक सक्रिय संबंध के रूप में रेखा, रंग और शून्य के प्रत्येक अनुपात में "रंग और के विमानों के साथ रचना" ग्रे लाइनें, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "रंग और ग्रे लाइनों के विमानों के साथ संरचना" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को समरूपता में बदलने से रोकता है सुगठित।
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#49
रंग क्षेत्रों के साथ रचना
"रंग क्षेत्रों के साथ रचना" एक तत्काल उपस्थिति लगाता है, लेकिन इसकी वास्तविक समृद्धि तब दिखाई देती है जब अनुपात एक दूसरे के साथ संवाद करना शुरू करते हैं "रंग क्षेत्रों के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "रंग क्षेत्रों के साथ रचना", सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: द विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है टकटकी "रंग क्षेत्रों के साथ संरचना" को छलांग में यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करती है।
डिस्कवर →
#50
रंग योजनाओं के साथ रचना: मुखौटा
"रंग विमानों के साथ रचना: मुखौटा" का संतुलन कभी भी आसान समरूपता पर आधारित नहीं होता है; यह विभिन्न क्षेत्रों के बीच एक चतुराई से संगठित असहमति से उत्पन्न होता है "रंग विमानों के साथ रचना: मुखौटा" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक सेट देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "रंग विमानों के साथ रचना: मुखौटा", में इमारत पहचानने योग्य बनी हुई है, लेकिन इसका सिल्हूट एक लय की तरह सबसे ऊपर काम करता है, लोककथाओं की तुलना में अधिक रूपरेखा के साथ "रंग योजनाओं के साथ रचना: मुखौटा" के किनारों को इसके केंद्र के रूप में ज्यादा गिना जाता है: कई रेखाएं फ्रेम के बाहर जारी लगती हैं, जो रचना को अपने भौतिक प्रारूप से अधिक परिमाण देती हैं।
डिस्कवर →लाल पेड़, चांदी का पेड़, खिले हुए सेब का पेड़ और पियर और महासागर पैटर्न के परिवर्तन को दृश्यमान बनाते हैं।
#51
रचना संख्या VI, रचना 9 (नीला मुखौटा)
"रचना एन° VI, रचना ९ (नीला मुखौटा)" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि मोंड्रियन में सादगी एक परिणाम है, कभी शॉर्टकट या निर्णयों की अनुपस्थिति नहीं "रचना एन° VI, रचना ९ (नीला मुखौटा)" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक सेट देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "रचना एन° VI, रचना ९ (नीला मुखौटा)" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक सेट देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "रचना एन° VI, रचना ९ (नीला मुखौटा)", वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक सेट देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है। नीला)", इमारत पहचानने योग्य बनी हुई है, लेकिन इसका सिल्हूट लोककथाओं की तुलना में अधिक रूपरेखा के साथ, एक लय की तरह काम करता है। "रचना संख्या VI, रचना 9 (नीला मुखौटा)" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह उन तनावों का विरोध करने का परिणाम है जो एक-दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखे जाते हैं, एक बहुत ही गंभीर नृत्य की तरह जो अभी भी जैज़ सुनता होगा।
डिस्कवर →
#52
रंग पैनलों के साथ अंडाकार संरचना २
"रंग पैनलों २ के साथ अंडाकार रचना" का आंदोलन लाइनों, रंगों और अंतरालों के बीच मूक परिसंचरण की तुलना में एक दृश्य इशारे में कम खेला जाता है "रंग पैनलों २ के साथ अंडाकार रचना" के लिए: क्यूबिस्ट अवधि से ओवल रचनाएं केंद्र में टुकड़ों को केंद्रित करती हैं जबकि किनारे को उनके विस्तार को बाधित करने की अनुमति देने के लिए "के इस संस्करण के लिए" रंग पैनलों २ के साथ अंडाकार रचना: अंडाकार अगले वर्षों के अधिक कट्टरपंथी आयताकार ग्रिड से पहले एक प्रयोगशाला की तरह कार्य करता है टकटकी "रंग पैनलों २ के साथ अंडाकार रचना" छलांग में यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाता है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होता है; यह ऑप्टिकल लय थोड़ी सी भी चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करता है।
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#53
रंगीन तलों के साथ अंडाकार में संरचना 1
"रंग विमानों १ के साथ एक ओवल में रचना" के प्रत्येक भाग का अपना वजन होता है, और काम अपनी सटीकता को इस तरह से पाता है कि ये वजन एक दूसरे को रद्द करने से इनकार करते हैं "रंग १ के विमानों के साथ एक अंडाकार में रचना" चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को अपनी बल की रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रंग १ के विमानों के साथ एक अंडाकार में रचना" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को अपनी बल की रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रंग १ के विमानों के साथ एक अंडाकार में रचना" टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना आयोजित किए जाते हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है "रंग १ के विमानों के साथ एक अंडाकार में रचना", रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "रंग १ के विमानों के साथ एक अंडाकार में रचना", रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "रंग १ के विमानों के साथ एक अंडाकार में रचना", एक छोटा नीला या एक बड़ा लाल चल सकता है शोर के बिना पूरी, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#54
तालिका संख्या 3: अंडाकार में संरचना
"तालिका एन° ३: एक अंडाकार में रचना" का विशेष तनाव इसके बदलावों से आता है: कुछ भी रिफ्लेक्स द्वारा केंद्रित नहीं है, कुछ भी सही विनम्रता के साथ दोहराया नहीं जाता है "तालिका एन° ३: एक अंडाकार में रचना" चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन ने क्यूबिस्ट मोटिफ को अपने बल की रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित किया है "तालिका एन° ३: एक अंडाकार में रचना", टुकड़े बिना आयोजित किए जाते हैं स्पष्ट कथा केंद्र; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है। "तालिका संख्या 3: एक अंडाकार में रचना", समकोण न तो गति और न ही दृश्य हास्य को प्रतिबंधित करता है: पूरी रचना के लिए अपेक्षा से थोड़ा पहले एक रंग का आना पर्याप्त है। गति बदलने के लिए।
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#55
तालिका III: अंडाकार संरचना
"तालिका III: ओवल रचना" के लिए एक चलती टकटकी की आवश्यकता होती है, किनारों के साथ-साथ केंद्र और मौन के साथ-साथ रंगीन लहजे के लिए चौकस "तालिका III: ओवल रचना" के लिए: क्यूबिस्ट अवधि से ओवल रचनाएं केंद्र में टुकड़ों को केंद्रित करती हैं जबकि किनारे को उनके विस्तार को बाधित करने के लिए "तालिका III: ओवल रचना" के इस संस्करण के लिए: अंडाकार बाद के वर्षों के अधिक कट्टरपंथी आयताकार ग्रिड से पहले एक प्रयोगशाला के रूप में कार्य करता है "तालिका III: ओवल संरचना" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#56
रचना n° XVI, रचना 1 (पेड़)
"रचना एन° XVI, रचना १ (पेड़)" की रचना स्पष्ट प्रतीत होती है, लेकिन इस स्पष्टता में गणना की गई हिचकिचाहट होती है जो छवि को जमने से रोकती है "रचना एन° XVI, रचना १ (पेड़)" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट मोटिफ को नष्ट कर देता है "रचना एन° XVI में, रचना १ (पेड़)" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट मोटिफ को नष्ट कर देता है "रचना एन° XVI, रचना १ (पेड़)" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट मोटिफ को नष्ट कर देता है "रचना एन° XVI, रचना १ (पेड़)" में, टुकड़े बिना व्यवस्थित होते हैं स्पष्ट कथा केंद्र; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है। "रचना संख्या XVI, रचना 1 (पेड़)" के किनारे इसके केंद्र के बराबर ही गिने जाते हैं: फ्रेम के बाहर कई रेखाएं जारी रहती हैं, जो रचना को उसके भौतिक प्रारूप से अधिक परिमाण देती है।
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#57
रचना वृक्ष II
"वृक्ष रचना II" के साथ, आकृतियाँ न केवल किसी चीज़ का प्रतिनिधित्व करती हैं: वे उनके बीच एक जीवित क्रम स्थापित करती हैं, कठोर हुए बिना दृढ़। "वृक्ष रचना II" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर देता है। "वृक्ष रचना II" में, टुकड़ों को एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित किया गया है; छवि की ओर आगे बढ़ती है स्वायत्तता, लेकिन अभी भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार हैं टकटकी छलांग में "ट्री कंपोजिशन II" के माध्यम से यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमी हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ छोड़ देती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करती है।
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#58
वृक्ष संरचना 1 (अधूरा)
"वृक्ष रचना १ (अधूरा)" का अनुभव स्पष्टता के साथ शुरू होता है और विवेकपूर्ण, लगभग संगीत तनावों की एक श्रृंखला के साथ जारी रहता है "वृक्ष रचना १ (अधूरा)" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन ने अपनी शक्ति की रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर दिया है "वृक्ष रचना १ (अधूरा)" में, टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित होते हैं; छवि की ओर आगे बढ़ती है स्वायत्तता, लेकिन अभी भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार हैं "वृक्ष रचना १ (अधूरा)" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष बनी हुई है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं है "वृक्ष रचना १ (अधूरा)" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#59
रचना n° X (प्रामाणिक)
"रचना n° X (प्रामाणिक)" में, शून्य को चित्रित भागों जितना ही अधिकार है, और यह समानता संपूर्ण को उसकी एकवचन श्वास देती है। "रचना n° X (प्रामाणिक)" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर देता है। "रचना n° X (प्रामाणिक)" में, टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित होते हैं; चित्र स्वायत्तता की ओर प्रगति, लेकिन अभी भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार हैं "रचना एन° एक्स (प्रामाणिक)" की विलक्षणता अंतराल के कारण है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
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#60
तालिका n° 2/संरचना n° VII
"तालिका n° 2/संरचना n° VII" का निर्माण गंभीर अर्थव्यवस्था पर आधारित है, लेकिन मोंड्रियन आंख के लिए पर्याप्त अंतराल छोड़ता है ताकि वह कभी भी कदम से कदम मिलाकर न चल सके। "तालिका n° 2/संरचना n° VII" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी मुख्य रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर देता है। "तालिका n° 2/संरचना n° VII" में, टुकड़ों को एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित किया गया है; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है "तालिका एन° २/रचना एन° VII" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "तालिका एन° २/रचना एन° VII" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#61
रचना n° XIII/रचना 2
"रचना संख्या XIII/रचना २" पर पहली नज़र से, शक्ति का संतुलन सभी कथा से ऊपर दिखाई देता है और स्थिरता और आंदोलन के बीच एक बहुत ही ठोस तनाव स्थापित करता है "रचना संख्या XIII/रचना २" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन ने अपनी शक्ति की रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर दिया है "रचना संख्या XIII/रचना २" में, टुकड़े बिना व्यवस्थित किए जाते हैं स्पष्ट कथा केंद्र; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है। "रचना संख्या XIII/रचना 2" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह विरोधी तनावों का परिणाम है जो एक-दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखा जाता है, जैसे एक बहुत ही गंभीर नृत्य जो अभी भी जैज़ सुनता होगा।
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#62
रचना XIV
"रचना XIV" के साथ, आंख पहले एक सटीक संगठन का सामना करती है, फिर पता चलता है कि यह कठोरता वादे की तुलना में बहुत अधिक ऊर्जा को प्रसारित करने की अनुमति देती है "रचना XIV" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "रचना XIV" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "रचना XIV" में, सही कोण न तो आंदोलन और न ही दृश्य हास्य को प्रतिबंधित करता है: यह एक रंग के लिए पर्याप्त है कि वह पूरी रचना के लिए अपेक्षा से थोड़ा पहले पहुंचे ताकि टेम्पो बदल सके।
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#63
रचना संख्या 11
"रचना संख्या 11" का सामना करते हुए, रचना एक ही बार में सब कुछ प्रदान नहीं करती है: यह विचलन, दोहराव और टकटकी के क्रमिक बदलाव के माध्यम से खुद को प्रकट करती है। "रचना संख्या 11" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी मुख्य रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर देता है। "रचना संख्या 11" में, टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित होते हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन बरकरार रहती है दृश्यमान दुनिया के कुछ और निशान "रचना एन° ११" में, रंग भरने के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "रचना एन° ११" में, एक छोटा नीला या बड़ा लाल शोर के बिना पूरे को स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#64
रंग योजनाओं के साथ रचना ४
"रंग विमानों ४ के साथ रचना" का पहला बल इसकी आंतरिक लय से आता है, जहां प्रत्येक तत्व कभी भी पूरी तरह से पालन किए बिना पड़ोसी को जवाब देने लगता है "रंग विमानों ४ के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "रंग विमानों ४ के साथ रचना" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रंग विमानों ४ के साथ रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया हैः विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "रंग विमानों के साथ रचना ४" से पता चलता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "रंग विमानों के साथ रचना ४" में, एक रेखा केवल पूरी तरह से मौजूद है रंग यह सीमाओं के माध्यम से, शून्य यह कटौती और लय यह संचारित करता है।
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#65
रंग के समतल क्षेत्रों के साथ संरचना n° 3
"रंग के समतल क्षेत्रों के साथ संरचना संख्या 3" में, स्थान का निर्माण मापा तनावों द्वारा किया जाता है; स्पष्ट शांति आकृतियों के बीच विशेष रूप से जीवंत बातचीत से मिलती जुलती है। "रंग के समतल क्षेत्रों के साथ रचना संख्या 3" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर देता है। "रंग के समतल क्षेत्रों के साथ रचना संख्या 3", में टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित होते हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है "रंग के सपाट क्षेत्रों के साथ संरचना एन° 3" में, प्रकाश क्षेत्र एक निष्क्रिय पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रंगों के वजन को संशोधित करते हैं और रेखाओं को सांस लेने के लिए आवश्यक स्थान देते हैं।
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#66
रंग रचना ए
"रंग संरचना ए" के बारे में हड़ताली क्या है कि कैसे एक छोटा सा निर्णय पूरी सतह की श्वास को बदलने के लिए पर्याप्त है "रंग संरचना ए" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रंग संरचना ए" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाएं जो केवल एक लंबे समय के बाद सरल लगता है "रंग संरचना ए" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "रंग संरचना ए" में, एक छोटा नीला या बड़ा लाल पूरी चीज को शोर से स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#67
रंग रचना बी
"रंग रचना बी" के माध्यम से, मोंड्रियन संरचना को एक दृश्य अनुभव में बदल देता है: आंख आगे बढ़ती है, हिचकिचाती है, तुलना करती है और अंततः अपनी गति पाती है "रंग रचना बी" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रंग संरचना बी" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रंग संरचना बी" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो लंबे समय तक देखने के बाद ही सरल लगता है। टकटकी "रंग संरचना बी" के माध्यम से चलती है, एक रंग के सामने धीमी हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव को स्पष्ट करती है।
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#68
रेखापुंज ६ के साथ रचना: परिणाम, रंगों के साथ रचना
"रैस्टर ६ के साथ रचना: परिणाम, रंगों के साथ रचना" के स्पष्ट संयम के तहत, कई विरोधी आंदोलन सह-अस्तित्व में हैं और छवि को एक जीवन शक्ति देते हैं जो किसी भी शानदार प्रभाव पर निर्भर नहीं करता है "रैस्टर ६ के साथ रचना: परिणाम, रंगों के साथ रचना", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है रास्टर ६ के साथ: परिणाम, रंगों के साथ रचना, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "रैस्टर ६ के साथ रचना: परिणाम, रंगों के साथ रचना" से पता चलता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "रैस्टर ६ के साथ रचनाः" परिणाम, रंगों के साथ रचना", एक रेखा केवल उस रंग के माध्यम से पूरी तरह से मौजूद होती है जिसे वह सीमाबद्ध करती है, जिस शून्य को वह काटती है और जिस लय को वह प्रसारित करती है।
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#69
रैस्टरकंपोजिट 9: डम्बोर्डकंपोजिट में अलग-अलग रंग होते हैं
"रैस्टरकंपोजिट ९: डम्बोर्डकंपोजिट में अलग-अलग रंग होते हैं" एक तत्काल उपस्थिति लगाता है, लेकिन इसकी वास्तविक समृद्धि तब दिखाई देती है जब अनुपात एक दूसरे के साथ संवाद करना शुरू करते हैं" रैस्टरकंपोजिट ९: डम्बोर्डकंपोजिट में अलग-अलग रंग होते हैं, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध में " रैस्टरकंपोजिट ९: डंबर्डकंपोजिट में अलग-अलग रंग होते हैं, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा जाता है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "रैस्टरकंपोजिट ९: डंबर्डकंपोजिट में अलग-अलग रंग होते हैं" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह तनाव से उत्पन्न होता है विपरीत जो एक-दूसरे को बेअसर किए बिना खुद को बनाए रखते हैं, एक बहुत ही गंभीर नृत्य की तरह जो अभी भी जैज़ सुनता होगा।
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#70
फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ
"फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" का संतुलन कभी भी आसान समरूपता पर आधारित नहीं होता है यह विभिन्न क्षेत्रों के बीच एक चतुराई से संगठित असहमति से उत्पन्न होता है "फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" के लिए: फॉक्स ट्रॉट बी अपने शीर्षक में भी नृत्य को अंकित करता है "फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" के इस संस्करण के लिए: फॉक्स ट्रॉट बी अपने शीर्षक में भी नृत्य को अंकित करता है "फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" के इस संस्करण के लिए: फॉक्स ट्रॉट बी अपने शीर्षक में भी नृत्य को अंकित करता है "फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ": काले, लाल, नीले और पीले रंग के बीच संबंध": काले, लाल, नीले और पीले रंग के बीच संबंध किसी भी दृश्य को न बताएं, लेकिन एक दृश्य गति उत्पन्न करें जहां प्रत्येक अंतराल संगीत में मौन के रूप में गिना जाता है "फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "फॉक्स ट्रॉट बी, काले, लाल, नीले और पीले रंग के साथ", एक रेखा केवल पूरी तरह से मौजूद है रंग यह सीमाओं के माध्यम से, शून्य यह कटौती और लय यह संचारित करता है।
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#71
ट्राफलगर स्क्वायर
"ट्राफलगर स्क्वायर" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि मोंड्रियन में सादगी एक परिणाम है, कभी शॉर्टकट या निर्णयों की अनुपस्थिति नहीं "ट्राफलगर स्क्वायर" के लिए: लंदन में शुरू हुआ फिर न्यूयॉर्क में फिर से काम किया गया, ट्राफलगर स्क्वायर तथाकथित ट्रान्साटलांटिक चित्रों के लिए "ट्राफलगर स्क्वायर" के इस संस्करण के लिए: लंदन में शुरू हुआ फिर न्यूयॉर्क में फिर से काम किया गया, ट्राफलगर स्क्वायर तथाकथित ट्रान्साटलांटिक चित्रों के अंतर्गत आता है "ट्राफलगर स्क्वायर" के इस संस्करण के लिए: रंगीन रेखाएं और कवर इसे दृश्यमान बनाते हैं मोंड्रियन की दो शहरों और दो ऐतिहासिक लय के बीच की गति "ट्राफलगर स्क्वायर" 1939-1943 की है। "ट्राफलगर स्क्वायर" में यह कृति आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखी गई है। "ट्राफलगर स्क्वायर" में इसका प्रारूप 145.2 x 120 सेमी है। "ट्राफलगर स्क्वायर" में इसका प्रारूप 145.2 x 120 सेमी है। "ट्राफलगर स्क्वायर" में मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल से बनाया है। "ट्राफलगर स्क्वायर" में, मोंड्रियन ने इसे कैनवास पर तेल से बनाया है। टकटकी "ट्राफलगर स्क्वायर" से होकर छलांग और सीमा में गुजरती है, जो एक के सामने धीमी हो जाती है रंग, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होता है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव को स्पष्ट करती है।
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#72
न्यूयॉर्क शहर, 3 (अधूरा)
"न्यूयॉर्क शहर, ३ (अधूरा)" का आंदोलन लाइनों, रंगों और अंतरालों के बीच मूक परिसंचरण की तुलना में एक दृश्य इशारे में कम खेला जाता है "न्यूयॉर्क शहर, ३ (अधूरा)" के लिए: न्यूयॉर्क शहर की रचनाएं यूरोपीय ग्रिड से रंगीन बैंड के अधिक मोबाइल नेटवर्क में संक्रमण को चिह्नित करती हैं "न्यूयॉर्क शहर, ३ (अधूरा)" के इस संस्करण के लिए: न्यूयॉर्क शहर की रचनाएं यूरोपीय ग्रिड से रंगीन बैंड के अधिक मोबाइल नेटवर्क में संक्रमण को चिह्नित करती हैं "न्यूयॉर्क शहर, ३ (अधूरा)" के इस संस्करण के लिए: कुछ रह गए अधूरा, जो मोंड्रियन को पदों का परीक्षण करने की अनुमति देता है क्योंकि संगीतकार संगीत कार्यक्रम से पहले कुछ और नोट्स ले जाता है "न्यूयॉर्क सिटी, ३ (अधूरा)" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे का जवाब देता है: एक क्षैतिज स्थिर होता है, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ होता है, एक सफेद रिजर्व रंगों को एक ही समय में सभी बोलने से रोकता है।
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#73
न्यूयॉर्क सिटी 2 [अधूरा
"न्यूयॉर्क शहर २ [अधूरा" के प्रत्येक भाग का अपना वजन है, और काम अपनी सटीकता को इस तरह से पाता है कि ये वजन एक दूसरे को रद्द करने से इनकार करते हैं "न्यूयॉर्क शहर २ [अधूरा" के लिए: न्यूयॉर्क शहर की रचनाएं यूरोपीय ग्रिड से रंगीन बैंड के अधिक मोबाइल नेटवर्क में संक्रमण को चिह्नित करती हैं "न्यूयॉर्क शहर २ [अधूरा" के इस संस्करण के लिए: न्यूयॉर्क शहर की रचनाएं यूरोपीय ग्रिड से रंगीन बैंड के अधिक मोबाइल नेटवर्क में संक्रमण को चिह्नित करती हैं" न्यूयॉर्क शहर २ [अधूरा" के इस संस्करण के लिए: कुछ अधूरा रह गया, जो मोंड्रियन को पदों का परीक्षण करने की अनुमति देता है क्योंकि एक संगीतकार संगीत कार्यक्रम से पहले कुछ और नोट्स ले जाता है "न्यूयॉर्क सिटी २ [अधूरा", काम आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है "न्यूयॉर्क सिटी २ [अधूरा" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे का जवाब देता है: एक क्षैतिज स्थिर, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ, एक सफेद रिजर्व सभी बोलने से रंगों को रोकता है उसी समय।
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#74
रचना संख्या 11, 1940-42-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ
"रचना संख्या ११, १९४०-४२--लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" का विशेष तनाव इसकी पारियों से आता है: कुछ भी प्रतिवर्त द्वारा केंद्रित नहीं है, कुछ भी पूर्ण विनम्रता के साथ दोहराया नहीं जाता है "रचना संख्या ११, १९४०-४२-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" उन वर्षों से संबंधित है जब मोंड्रियन ने बड़े शहरों की लय को क्रॉसिंग, अंतराल और रंगीन स्पंदन में अनुवाद किया था रचना संख्या ११, १९४०-४२--लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ, सड़क को कभी भी शाब्दिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है: यह एक दृश्य ऊर्जा बन जाती है, व्यवस्थित और जीवंत रहने के लिए पर्याप्त सटीक है सजा के लिए ग्रिड नहीं लेना "रचना एन° ११, १९४०-४२-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" १९४० दिनांकित है "रचना एन° ११, १९४०-४२-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" के माध्यम से यात्रा करती है १९४० दिनांकित है "रचना एन° ११, १९४०-४२-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" के माध्यम से यात्रा करती है १९४० दिनांकित है "रचना एन° ११, १९४०-४२-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" के माध्यम से यात्रा करती है टकटकी दिनांक १९४० है "रचना एन° ११, १९४०-४२-लंदन, नीले, लाल और पीले रंग के साथ" के माध्यम से यात्रा करती है टकटकी दिनांक १९४० है लाल और पीला" कूदता है, एक रंग के सामने धीमा हो जाता है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होता है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव को स्पष्ट करती है।
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#75
रचना संख्या 1 ग्रे और लाल के साथ 1938 /लाल 1939 के साथ रचना
"रचना संख्या १ ग्रे और लाल १९३८ के साथ/रचना लाल १९३९ के साथ" एक मोबाइल देखो, किनारों के साथ-साथ केंद्र और मौन के साथ-साथ रंगीन लहजे के लिए चौकस की आवश्यकता है "रचना संख्या १ ग्रे और लाल १९३८ के साथ/रचना १९३९" चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रचना संख्या १ ग्रे और लाल १९३८ के साथ/रचना लाल १९३९ के साथ" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन क्यूबिस्ट मोटिफ को अपनी बल रेखाओं को बनाए रखने के लिए विघटित करता है "रचना संख्या १ ग्रे और के साथ एन° १" लाल 1938 /लाल 1939 के साथ रचना", टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन फिर भी दृश्यमान दुनिया के कुछ निशान बरकरार रखती है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल के साथ 1938 /लाल 1939 के साथ रचना" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल के साथ 1938 /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल 1938 के साथ /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल 1938 के साथ /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल 1938 के साथ /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल 1938 के साथ /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल 1938 के साथ /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है। "रचना संख्या 1 ग्रे और लाल 1938 के साथ /रचना लाल 1939 के साथ" दिनांक 1938-1939 है दूसरे का उत्तर देता है: एक क्षैतिज स्थिर होता है, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ होता है, एक सफेद रिजर्व रंगों को एक ही समय में सभी बोलने से रोकता है।
डिस्कवर →प्रकृतिवादी और प्रकाशवादी कार्यों से एक ऐसी भाषा की लंबी तैयारी का पता चलता है जो सार्वभौमिक हो गई है।
#76
रचना 9 काले, सफेद, पीले और लाल रंग के साथ
"रचना ९ काले, सफेद, पीले और लाल रंग के साथ" की रचना तेज दिखाई देती है, लेकिन इस तीक्ष्णता में गणना की गई हिचकिचाहट होती है जो छवि को जमने से रोकती है "रचना ९ काले, सफेद, पीले और लाल के साथ" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना ९ काले, सफेद, पीले और लाल के साथ", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना ९ काले, सफेद, पीले और लाल के साथ", मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "रचना ९ में काले, सफेद, पीले और लाल के साथ" लाल, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "काले, सफेद, पीले और लाल के साथ रचना ९" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे को जवाब देता है: एक क्षैतिज स्थिर, एक ऊर्ध्वाधर पुनरारंभ, एक सफेद रिजर्व उन्हें रोकता है रंग सभी एक ही समय में बोलते हैं।
डिस्कवर →
#77
पीली रेखाओं के साथ रचना
"पीली रेखाओं के साथ रचना" के साथ, आकार न केवल कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं: वे उनके बीच एक जीवित क्रम स्थापित करते हैं, कठोर होने के बिना फर्म "पीली रेखाओं के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "पीली रेखाओं के साथ रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "पीली रेखाओं के साथ रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है विचलन, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगती है "पीली रेखाओं के साथ रचना" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलने से रोकता है।
डिस्कवर →
#78
सफेद और काले रंग में रचना II
"व्हाइट और ब्लैक II में रचना" का अनुभव स्पष्टता के साथ शुरू होता है और विवेकपूर्ण, लगभग संगीत तनावों की एक श्रृंखला के साथ जारी रहता है "व्हाइट और ब्लैक II में रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "व्हाइट और ब्लैक II में रचना" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "व्हाइट और ब्लैक II में रचना" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो टकटकी के लंबे काम के बाद ही सरल लगता है। "व्हाइट एंड ब्लैक II में रचना" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह विरोधी तनावों का परिणाम है जो एक-दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखा जाता है, जैसे एक बहुत ही गंभीर नृत्य जो अभी भी जैज़ सुनता होगा।
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#79
फिर भी अदरक के बर्तन में जीवन I
"स्टिल लाइफ इन द जिंजर पॉट I" में, शून्य को चित्रित भागों के रूप में अधिक अधिकार है, और यह समानता पूरे को अपनी विलक्षण श्वास देती है "जिंजर पॉट I में फिर भी जीवन" हमें याद दिलाता है कि मोंड्रियन ने वस्तुओं और फूलों के सामने लंबे समय तक काम किया "जिंजर पॉट I में फिर भी जीवन", वह रूपरेखा, आकृतियों के वजन और रंग समझौते का अनुभव करता है यह ठोस ध्यान बताता है कि क्यों उनके देर से अमूर्त कभी भी बेतरतीब ढंग से तैरते नहीं हैं "जिंजर पॉट I में फिर भी जीवन" के किनारों को इसके केंद्र के रूप में ज्यादा गिना जाता है: कई रेखाएं फ्रेम से बाहर जारी लगती हैं, जो रचना को अपने भौतिक प्रारूप से अधिक परिमाण देती हैं।
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#80
फिर भी अदरक के बर्तन में जीवन II
"स्टिल लाइफ इन ए जिंजर पॉट II" का निर्माण गंभीर बचत पर आधारित है, लेकिन मोंड्रियन आंख के लिए पर्याप्त अंतराल छोड़ देता है कभी कदम में नहीं चलना "स्टिल लाइफ इन ए जिंजर पॉट II" हमें याद दिलाता है कि मोंड्रियन ने लंबे समय तक काम किया वस्तुओं और फूलों के सामने "स्टिल लाइफ इन ए जिंजर पॉट II" में, वह रूपरेखा, आकृतियों के वजन और समझौते का अनुभव करता है रंग; यह ठोस ध्यान बताता है कि क्यों उनके देर से अमूर्त कभी भी बेतरतीब ढंग से तैरते नहीं हैं "जिंजर पॉट II में स्टिल लाइफ" का संतुलन स्थिर नहीं है: यह विरोधी तनावों का परिणाम है जो एक-दूसरे को बेअसर किए बिना बनाए रखा जाता है, जैसे एक बहुत ही गंभीर नृत्य जो अभी भी जैज़ सुनता होगा।
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#81
नीले रंग में सेब का पेड़
"पॉमियर एन ब्लू" पर पहली नज़र से, शक्ति का संतुलन सभी कथा से ऊपर दिखाई देता है और स्थिरता और आंदोलन के बीच एक बहुत ही ठोस तनाव स्थापित करता है "पॉमियर एन ब्लू" के साथ, मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे की आकृति संरचना बन सकती है "एप्पल ट्री इन ब्लू" में, ट्रंक, शाखाएं और रिक्त स्थान परिदृश्य गायब होने से पहले ही सतह को व्यवस्थित करते हैं; प्रकृति इसे प्रदान करती है समस्या, फिर चित्रकार धैर्यपूर्वक जवाब को कसता है "एप्पल ट्री इन ब्लू" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती "एप्पल ट्री इन ब्लू" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से डिजाइन पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#82
लहरदार रेखाओं के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I
"लहरदार रेखाओं के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I" के साथ, आंख पहले एक सटीक संगठन का सामना करती है, फिर पता चलता है कि यह कठोरता वादे की तुलना में बहुत अधिक ऊर्जा को प्रसारित करने की अनुमति देती है "लहरदार रेखाओं के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I", मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे की आकृति संरचना बन सकती है "लहरदार रेखाओं के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I" में, मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे की आकृति संरचना बन सकती है "लहरदार रेखाओं के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I", ट्रंक, शाखाएं और रिक्त स्थान परिदृश्य गायब होने से पहले ही सतह को व्यवस्थित करें प्रकृति समस्या प्रदान करती है, फिर चित्रकार धैर्यपूर्वक जवाब को कसता है "हवादार लाइनों के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I", रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "हवादार लाइनों के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I", रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "हवादार लाइनों के साथ नीले रंग में सेब का पेड़ I" में, एक छोटा नीला या एक बड़ा लाल शोर के बिना पूरी चीज को स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#83
रचना n°IV
"रचना n°IV" का सामना करते हुए, रचना एक ही बार में सब कुछ प्रदान नहीं करती है: यह विचलन, दोहराव और टकटकी के क्रमिक बदलाव के माध्यम से खुद को प्रकट करती है। "रचना n°IV" उस चरण से संबंधित है जहां मोंड्रियन अपनी मुख्य रेखाओं को बनाए रखने के लिए क्यूबिस्ट रूपांकन को नष्ट कर देता है। "रचना संख्या IV" में, टुकड़े एक स्पष्ट कथा केंद्र के बिना व्यवस्थित होते हैं; छवि स्वायत्तता की ओर बढ़ती है, लेकिन बरकरार रहती है दृश्य दुनिया के कुछ और निशान "रचना एन°IV" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती है "रचना एन°IV" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#84
क्षैतिज वृक्ष
"क्षैतिज वृक्ष" की पहली ताकत इसकी आंतरिक लय से आती है, जहां प्रत्येक तत्व कभी भी पूरी तरह से पालन किए बिना पड़ोसी को जवाब देने लगता है "क्षैतिज वृक्ष" के साथ, मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे का पैटर्न संरचना बन सकता है "क्षैतिज वृक्ष" में, ट्रंक, शाखाएं और रिक्त स्थान परिदृश्य गायब होने से पहले ही सतह को व्यवस्थित करते हैं; प्रकृति समस्या प्रदान करती है, फिर चित्रकार धैर्यपूर्वक जवाब को कसता है टकटकी छलांग में "क्षैतिज पेड़" यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाता है, फिर एक पंक्ति के साथ फिर से शुरू होता है; यह ऑप्टिकल लय मामूली चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करता है।
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#85
पेड़ ए
"ट्री ए" में, अंतरिक्ष का निर्माण मापा तनावों द्वारा किया जाता है; स्पष्ट शांत जल्दी से रूपों के बीच एक विशेष रूप से जीवंत बातचीत जैसा दिखता है "ट्री ए" के साथ, मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे की आकृति संरचना बन सकती है "ट्री ए" में, ट्रंक, शाखाएं और रिक्त स्थान परिदृश्य गायब होने से पहले ही सतह को व्यवस्थित करते हैं; प्रकृति समस्या प्रदान करती है, फिर चित्रकार इसे कसता है धैर्यपूर्वक जवाब "ट्री ए" में, काम टेट मॉडर्न में रखा गया है "ट्री ए" के किनारों को इसके केंद्र के रूप में ज्यादा गिना जाता है: कई लाइनें फ्रेम से बाहर जारी लगती हैं, जो रचना को अपने भौतिक प्रारूप से अधिक परिमाण देती हैं।
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#86
पेड़ों
"पेड़" के बारे में हड़ताली क्या है कि कैसे एक छोटा सा निर्णय पूरी सतह की श्वास को बदलने के लिए पर्याप्त है "पेड़" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक संबंध को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "पेड़" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो केवल सरल लगती है एक लंबी नज़र के बाद टकटकी "पेड़" को छलांग में यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करती है।
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#87
फूलदार वृक्ष
"फूलों में पेड़" के माध्यम से, मोंड्रियन संरचना को एक दृश्य अनुभव में बदल देता है: आंख आगे बढ़ती है, हिचकिचाती है, तुलना करती है और अंततः अपनी गति पाती है "फूलों में पेड़" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और खालीपन के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "फूलों में पेड़", मोंड्रियन लाइन, रंग और खालीपन के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "फूलों में पेड़" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा जाता है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाएं जो केवल एक लंबी नज़र के बाद सरल लगता है टकटकी छलांग में "फूलों में पेड़" के माध्यम से यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमा हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ फिर से शुरू होती है; यह ऑप्टिकल लय मामूली चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करता है।
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#88
ग्यारह लाल, पीले, नीले और हरे चिनार की पंक्ति
"ग्यारह लाल, पीले, नीले और हरे चिनार की पंक्ति" के स्पष्ट संयम के तहत, कई विरोधी आंदोलन सह-अस्तित्व में हैं और छवि को एक जीवन शक्ति देते हैं जो किसी भी शानदार प्रभाव पर निर्भर नहीं करता है "ग्यारह लाल, पीले, नीले और हरे चिनार की पंक्ति" में, मोंड्रियन प्रत्येक पंक्ति, रंग और शून्य अनुपात को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "ग्यारह चिनार की पंक्ति" में लाल, पीले, नीले और हरे, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन का निर्माण करती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "ग्यारह लाल, पीले, नीले और हरे चिनार की पंक्ति" की विलक्षणता अंतराल में निहित है: मोंड्रियन चौड़ाई बदलता है, क्रॉसिंग को स्थानांतरित करता है और संतुलन को होने से रोकता है अच्छी तरह से कंघी समरूपता में बदलें।
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#89
नीले आकाश के सामने नारंगी पत्ते वाले दो पेड़
"नीले आकाश के खिलाफ नारंगी पत्ते के साथ दो पेड़" एक तत्काल उपस्थिति लगाता है, लेकिन इसकी असली समृद्धि तब दिखाई देती है जब अनुपात एक दूसरे के साथ बातचीत करना शुरू करते हैं "नीले आकाश के खिलाफ नारंगी पत्ते के साथ दो पेड़", मोंड्रियन लाइन, रंग और खालीपन के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में समायोजित करता है "नीले आकाश के खिलाफ नारंगी पत्ते के साथ दो पेड़", सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाती हैं जो केवल टकटकी के लंबे काम के बाद सरल लगती है "नीले आकाश के खिलाफ नारंगी पत्ते वाले दो पेड़" दिखाता है कि मोंड्रियन अलग वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "नीले आकाश के खिलाफ नारंगी पत्ते वाले दो पेड़", एक रेखा केवल पूरी तरह से मौजूद है रंग यह सीमाओं, शून्य यह कटौती और लय यह संचारित।
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#90
ब्लू विलो I
"ब्लू विलो I" का संतुलन कभी भी आसान समरूपता पर आधारित नहीं होता है यह विभिन्न क्षेत्रों के बीच एक चतुराई से संगठित असहमति से उत्पन्न होता है "ब्लू विलो I" के साथ, मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे की आकृति संरचना बन सकती है "ब्लू विलो I" में, ट्रंक, शाखाएं और रिक्त स्थान परिदृश्य गायब होने से पहले ही सतह को व्यवस्थित करते हैं; प्रकृति समस्या प्रदान करती है, फिर चित्रकार इसे कसता है धैर्यपूर्वक जवाब "ब्लू विलो I" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती "ब्लू विलो I" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#91
ब्लू विलो II
"ब्लू विलो II" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि मोंड्रियन में सादगी एक परिणाम है, कभी भी शॉर्टकट या निर्णयों की अनुपस्थिति नहीं है "ब्लू विलो II" के साथ, मोंड्रियन देखता है कि कैसे एक पौधे की आकृति संरचना बन सकती है "ब्लू विलो II" में, ट्रंक, शाखाएं और रिक्त स्थान परिदृश्य गायब होने से पहले ही सतह को व्यवस्थित करते हैं, फिर चित्रकार इसे कसता है धैर्यपूर्वक जवाब "ब्लू विलो II" की सतह जानबूझकर प्रत्यक्ष रहती है, लेकिन कभी भी एक समान नहीं होती "ब्लू विलो II" में, सामग्री और अनुपात में मामूली अंतर हमें याद दिलाता है कि यह एक हाथ से सोचा गया पेंटिंग है, न कि एक स्वचालित शासक से बाहर निकाला गया अभ्यास।
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#92
विंकेल मिल, पॉइंटिलिस्ट संस्करण
"द विंकेल मिल, पॉइंटिलिस्ट संस्करण" का आंदोलन रेखाओं, रंगों और अंतरालों के बीच मूक परिसंचरण की तुलना में दृश्यमान इशारे में कम खेला जाता है "द विंकेल मिल, पॉइंटिलिस्ट संस्करण" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक नाटक देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "द विंकेल मिल, पॉइंटिलिस्ट संस्करण" में इमारत पहचानने योग्य बनी हुई है, लेकिन इसका सिल्हूट लोककथाओं की तुलना में अधिक रूपरेखा के साथ, एक लय की तरह काम करता है। "विंकेल मिल, पॉइंटिलिस्ट संस्करण" धीरे-धीरे पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक निर्णय दूसरे पर प्रतिक्रिया करता है: एक स्थिर क्षैतिज, एक उठा हुआ ऊर्ध्वाधर, एक सफेद रिजर्व रंगों को एक ही समय में बोलने से रोकता है।
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#93
वेस्टकैपेल लाइटहाउस
"वेस्टकैपेल लाइटहाउस" के प्रत्येक भाग का अपना वजन है, और काम अपनी सटीकता पाता है जिस तरह से ये वजन एक दूसरे को रद्द करने से इनकार करते हैं "वेस्टकैपेल लाइटहाउस" के लिए: वेस्टकैपेल लाइटहाउस मोंड्रियन को एक ऊर्ध्वाधर प्रदान करता है जो अमूर्तता के लिए लगभग तैयार है "वेस्टकैपेल लाइटहाउस" के इस संस्करण के लिए: निर्माण परिदृश्य पर हावी है, जबकि रंग वॉल्यूम को सरल बनाता है और विषय को एक संकेत की दृढ़ता देता है "वेस्टकैपेल लाइटहाउस" के किनारों को इसके केंद्र के रूप में ज्यादा गिना जाता है: कई रेखाएं फ्रेम से बाहर जारी लगती हैं, जो रचना को अपने भौतिक प्रारूप से अधिक परिमाण देती हैं।
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#94
ज़ाउटलैंडे का चर्च
"चर्च ऑफ़ ज़ाउटलैंड" का विशेष तनाव इसकी पारियों से आता है: कुछ भी रिफ्लेक्स द्वारा केंद्रित नहीं है, कुछ भी सही विनम्रता के साथ दोहराया नहीं जाता है "चर्च ऑफ़ ज़ाउटलैंड" के लिए: ज़ाउटलैंड के चर्च के विचार मुखौटा और टॉवर का उपयोग ऊर्ध्वाधर के वास्तुकला के रूप में करते हैं "चर्च ऑफ़ ज़ाउटलैंड" के इस संस्करण के लिए: रंगीन प्रकाश वास्तविक इमारत को एक अध्ययन में बदल देता है ताल, सबूत है कि मोंड्रियन पहले से ही जानता था कि घंटी टॉवर में गेट कैसे खोजना है "जौटेलैंड के चर्च" में, रंग एक भराव के बजाय एक बल के रूप में कार्य करता है "जौटेलैंड के चर्च" में, एक छोटा नीला या बड़ा लाल शोर के बिना पूरे को स्थानांतरित कर सकता है, लेकिन निश्चित रूप से परिणाम के बिना नहीं।
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#95
सन, ज़ीलैंड का चर्च; ज़ाउटलैंडे चर्च का मुखौटा
"सन, चर्च ऑफ ज़ीलैंड; फेकाडे ऑफ चर्च ऑफ ज़ाउटलैंड" के लिए एक मोबाइल लुक की आवश्यकता होती है, जो किनारों के साथ-साथ केंद्र और मौन के साथ-साथ रंगीन लहजे के लिए चौकस है। "सन, चर्च ऑफ ज़ीलैंड; फेकाडे ऑफ़ द चर्च ऑफ़ ज़ाउटलैंड" के लिए: ज़ाउटलैंड के चर्च के दृश्य ऊर्ध्वाधर वास्तुकला के रूप में मुखौटा और टॉवर का उपयोग करते हैं। "सन, चर्च ऑफ़" के इस संस्करण के लिए ज़ीलैंड; ज़ाउटलैंड के चर्च का मुखौटा ": रंगीन प्रकाश वास्तविक इमारत को लय के अध्ययन में बदल देता है, यह सबूत है कि मोंड्रियन पहले से ही जानता था कि घंटी टॉवर में गेट कैसे ढूंढना है" "सन, चर्च ऑफ ज़ीलैंड; चर्च ऑफ ज़ाउटलैंड के मुखौटा" में, समकोण न तो आंदोलन और न ही दृश्य हास्य को प्रतिबंधित करता है: यह एक रंग के लिए पूरे की अपेक्षा से थोड़ा पहले पहुंचने के लिए पर्याप्त है रचना गति बदलती है।
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#96
ज़ीलैंड चर्च टॉवर
"ज़ीलैंड चर्च टॉवर" की रचना तेज दिखाई देती है, लेकिन इस तीक्ष्णता में गणना की गई हिचकिचाहट होती है जो छवि को ठंड से रोकती है "ज़ीलैंड चर्च टॉवर" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक नाटक देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "ज़ीलैंड चर्च टॉवर" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक नाटक देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "ज़ीलैंड चर्च टॉवर" में, इमारत पहचानने योग्य बनी हुई है, लेकिन इसका सिल्हूट मुख्य रूप से एक लय के रूप में काम करता है, लोककथाओं की तुलना में अधिक रूपरेखा के साथ "ज़ीलैंड चर्च टॉवर" के किनारों को इसके केंद्र के रूप में ज्यादा गिना जाता है: कई रेखाएं फ्रेम के बाहर जारी लगती हैं, जो रचना को अपने भौतिक प्रारूप से अधिक पैमाने देती हैं।
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#97
डोंबर्ग में चर्च
"डोम्बर्ग में चर्च" के साथ, आकार न केवल कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं: वे उनके बीच एक जीवित आदेश स्थापित करते हैं, कठोर होने के बिना फर्म "डोम्बर्ग में चर्च" में, वास्तुकला मोंड्रियन को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और रंगीन द्रव्यमान का एक नाटक देता है जो पहले से ही बहुत निर्मित है "डोम्बर्ग में चर्च" में, इमारत पहचानने योग्य बनी हुई है, लेकिन इसका सिल्हूट सभी के ऊपर एक के रूप में काम करता है ताल, लोककथाओं की तुलना में अधिक रूपरेखा के साथ टकटकी छलांग में "डोम्बर्ग में चर्च" के माध्यम से यात्रा करती है, एक रंग के सामने धीमी हो जाती है, फिर एक रेखा के साथ छोड़ देती है; यह ऑप्टिकल लय थोड़े से चरित्र की आवश्यकता के बिना अपने तनाव की व्याख्या करती है।
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#98
टिब्बा III
"ड्यून III" का अनुभव स्पष्टता के साथ शुरू होता है और विवेकशील, लगभग संगीत तनावों की एक श्रृंखला के साथ जारी रहता है "ड्यून III" के लिए: ड्यून III ज़ीलैंड के तट के क्षैतिज विमानों का अध्ययन जारी रखता है "ड्यून III" के इस संस्करण के लिए: सरलीकृत रंग और इलाके का लेआउट सतह के रिश्तों को विवेकपूर्वक तैयार करता है जो अमूर्त कार्यों को नियंत्रित करेगा "ड्यून III दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "ड्यून III" में, एक रेखा केवल पूरी तरह से मौजूद है रंग यह सीमाओं के माध्यम से, शून्य यह कटौती और लय यह संचारित करता है।
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#99
ज़ीलैंड में ग्रीष्म ऋतु, टीला
"समर, ड्यून इन ज़ीलैंड" में, शून्य को चित्रित भागों के रूप में अधिक अधिकार है, और यह समानता पूरे को अपनी विलक्षण श्वास देती है "समर, ड्यून इन ज़ीलैंड" मोंड्रियन को क्षितिज, इलाके की पट्टियों और आकाश की सांस के साथ जूझते हुए दिखाती है "समर, ड्यून इन ज़ीलैंड" में, परिदृश्य बिना सपाट हुए सरल हो जाता है: विस्तार को महसूस करने के लिए कुछ कनेक्शन पर्याप्त हैं जो समुद्र को फोटोग्राफी के लिए पोज़ देने की आवश्यकता से बचाता है "समर, ड्यून इन ज़ीलैंड" दिखाता है कि मोंड्रियन पृथक वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "समर, ड्यून इन ज़ीलैंड" में, एक रेखा केवल उस रंग के माध्यम से पूरी तरह से मौजूद होती है जो इसे सीमाबद्ध करती है, शून्य को काटती है और लय को प्रसारित करती है।
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#100
डोम्बर्ग के पास टीले
"डोम्बर्ग के पास ड्यून्स" का निर्माण गंभीर अर्थव्यवस्था पर आधारित है, लेकिन मोंड्रियन आंख के लिए पर्याप्त अंतराल छोड़ देता है कभी कदम में नहीं चलना "डोम्बर्ग के पास ड्यून्स" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "डोम्बर्ग के पास ड्यून्स" में, मोंड्रियन लाइन, रंग और शून्य के प्रत्येक रिश्ते को एक सक्रिय संबंध के रूप में नियंत्रित करता है "डोम्बर्ग के पास ड्यून्स" में, सतह को भरने के लिए कुछ भी नहीं रखा गया है: अंतराल, विषमताएं और रुकावटें एक संतुलन बनाएं जो देखने के लंबे काम के बाद ही सरल लगता है "डोम्बर्ग के पास ड्यून्स" दिखाता है कि मोंड्रियन अलग-अलग वस्तु के संबंध को कितना पसंद करता है "डोम्बर्ग के पास ड्यून्स" में, एक रेखा केवल पूरी तरह से रंग के माध्यम से मौजूद होती है जो इसे सीमाओं, शून्य को काटती है और लय को प्रसारित करती है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, तीन निर्णायक चालें
मोंड्रियन अचानक परिदृश्य से चेकरबोर्ड तक नहीं जाता है यह धीरे-धीरे शाखाओं, क्षितिज और वास्तुकला को सरल करता है, फिर इस ढांचे को न्यूयॉर्क की लय देने से पहले एक स्वायत्त भाषा में बदल देता है।
प्रकृति संरचना प्रदान करती है
पेड़, अग्रभाग, खंभे और मिलें चित्रकार को ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और विमानों के बीच तनाव सिखाते हैं।
विषमता संतुलन पैदा करती है
देर से रचनाएं एक सजावटी नुस्खा पर आधारित नहीं हैं: प्रत्येक आयत अन्य सभी के वजन को संशोधित करता है।
शहर गति निर्धारित करता है
न्यूयॉर्क में, काली रेखाएँ रंगीन अनुक्रमों में विभाजित हो जाती हैं जो सड़कों, रोशनी और समन्वित संगीत को उद्घाटित करती हैं।
नियोप्लास्टिकवाद की ओर एक प्रक्षेपवक्र
मोंड्रियन का पालन करने के लिए पांच बेंचमार्क
मोंड्रियन नीदरलैंड में पले-बढ़े और एक परिदृश्य परंपरा में प्रशिक्षित हुए जो उनके शोध का आधार बनी रहेगी।
मिलें, टीले और पेड़ शक्तिशाली लाल, नीले और पीले रंग को अपनाते हैं; वास्तविकता स्वयं को अपने सामान्य रंगों से अलग करने लगती है।
पैटर्न टुकड़े, शेड्स कस जाते हैं और स्थान विमानों और रेखाओं के संगठन की ओर स्थानांतरित हो जाता है।
थियो वैन डोसबर्ग और पत्रिका डी स्टिजल के साथ, मोंड्रियन रेखाओं, रंगों और विमानों के शुद्ध संबंधों पर आधारित एक कला तैयार करते हैं।
ब्रॉडवे बूगी वूगी ग्रिड को शहरी लय में बदल देती है; रिगोर को पता चलता है कि वह जैज़ सुनना भी जानती है।
गहराई में मोंड्रियन
पीट मोंड्रियन: विषय, सामग्री और समय के माध्यम से एक काम पढ़ना
पीट मोंड्रियन एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार होती है, और क्यों कुछ चित्रों में वापस आना जारी रहता है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।
पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।
तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।
वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष में होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।
सजावट के संदर्भ में, पीट मोंड्रियन आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी होता है, लेकिन जब यह होता है तो शायद ही कभी उदासीन होता है सुचयनित।
चार पठन कुंजियाँ
मोंड्रियन पेंटिंग को कैसे देखें
रेखा, अनुपात, रंग और लय अक्सर गलत तरीके से एक साधारण सजावटी ग्रिड में कम की गई रचनाओं को अलग करना संभव बनाते हैं।
ट्रैक रुकावटें
यह देखने से कि कोई ऊर्ध्वाधर क्षैतिज से कहां शुरू होता है, रुकता है या मिलता है, पेंटिंग के सक्रिय ढांचे का पता चलता है।
अंतरालों को तोलें
एक बड़ा सफेद मैदान और एक छोटा लाल वर्ग एक ही भूमिका नहीं निभाते हैं, लेकिन वे एक दूसरे द्वारा परिभाषित होते हैं।
उच्चारण पहचानें
लाल, नीले और पीले रंग की सतह को नहीं भरते हैं: वे संतुलन को स्थानांतरित करते हैं और अपनी टकटकी के साथ गति निर्धारित करते हैं।
पेरिस और न्यूयॉर्क की तुलना करें
यूरोपीय कार्यों की निरंतर पंक्तियाँ धीरे-धीरे तेज़ और समन्वित रंगीन अनुक्रमों को रास्ता दे रही हैं।
कार्य, संग्रहालय और कैटलॉग
सौवीं रचना के बाद जारी रखें
कुन्स्तम्यूजियम डेन हाग, एमओएमए, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, आरकेडी कैटलॉग रायसन, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको शीर्षकों, तिथियों, आयामों और संग्रहों की जांच करने की अनुमति देते हैं इस तरह के एक सटीक ग्रिड स्रोतों के लायक हैं जो सीधे खड़े होते हैं।
अल्फा प्रजनन में
01पीट मोंड्रियनपीट मोंड्रियन के मास्टर्स02पीट मोंड्रियनसंग्रह एवं; मार्गदर्शक03चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01कुन्स्टम्यूजियम डेन हाग - मोंड्रियन एंड; स्टिजल द्वारासंग्रहालय एवं02एमओएमए - पीट मोंड्रियनसंग्रहालय एवं03नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट - पीट मोंड्रियनसंग्रहालय एवं04आरकेडी - पीट मोंड्रियन की कैटलॉग रायसनसंग्रहालय एवं05विकिपीडिया - पीट मोंड्रियनसंग्रहालय एवं06विकिडेटा - पीट मोंड्रियनसंग्रहालय एवं07विकिमीडिया कॉमन्स - पीट मोंड्रियनसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोंड्रियन ने अपने काम को तीन रंगों तक सीमित किए बिना
नियोप्लास्टिकवाद, डी स्टिजल, युवा परिदृश्य और नवीनतम न्यूयॉर्क चित्रों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
पहले कौन सी पीट मोंड्रियन पेंटिंग चुनें?
पीट मोंड्रियन को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?
क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।
तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।
क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता को ट्रैक करती है?
नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।
शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?
चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।
क्या पीट मोंड्रियन का पुनरुत्पादन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?
हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।
कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?
क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।
शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?
पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।
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