अंतरंगता · परिशुद्धता · उपस्थिति · उत्कृष्ट कृति
१०० छोटे प्रारूप जो महान कृति हैं
जब कुछ दसियों सेंटीमीटर एक दुनिया को समाहित करने के लिए पर्याप्त हों
मोना लिसा अस्सी सेंटीमीटर से कम उच्च मापती है, लेसमेकर मुश्किल से चौबीस हालांकि, इन चित्रों ने हमारी दृश्य स्मृति को आकार दिया है उनका तंग पैमाना दर्शक को एक साथ लाता है, इशारों को तेज करता है और हर विवरण को एक घटना में बदल देता है।
स्मारकीयता के बिना महानता
एक उत्कृष्ट कृति को दीवार पर कब्जा करने की आवश्यकता नहीं है
वर्गीकरण में ऐसे चित्र शामिल हैं जिनकी चित्रित सतह का सबसे बड़ा दस्तावेज पक्ष १०० सेमी से अधिक नहीं है चित्र, प्रिंट, तस्वीरें और मूर्तियां बाहर रखी गई हैं छोटे डिप्टीच, ट्रिप्टिच और वेदी के टुकड़े की अनुमति है जब उनका डिज़ाइन निकट अवलोकन के लिए चित्रित वस्तु का ही रहता है।
पैमाने को कम करने से महत्वाकांक्षा कम नहीं होती: छोटा प्रारूप चित्रकार को दुनिया को संक्षिप्त करने के लिए मजबूर करता है।
प्रत्येक छवि और प्रत्येक बटन अल्फा प्रजनन शीट को खोलता है जो बिल्कुल काम के अनुरूप है संकेतित आयाम संग्रहालय या संग्रह द्वारा रखे गए मूल से संबंधित हैं, कभी भी स्टोर में पेश किए गए प्रजनन आकार नहीं।
रैंकिंग दर्ज करेंएक सौ पेंटिंग जहां हर इंच मायने रखता है
मोना लिसा, तारों वाली रात, मोती की बाली या छाप वाली लड़की, राइजिंग सन साबित करती है कि प्रसिद्धि वर्ग मीटर का मामला नहीं है।
#1
मोना लिसा
एक लगभग गतिहीन चेहरा पांच शताब्दियों के लिए टकटकी को पकड़ने के लिए पर्याप्त रहा है लियोनार्डो स्फुमाटो के साथ आकृति को नरम करता है, आकृति को चट्टानी परिदृश्य से जोड़ता है और मुस्कान को बदलने देता है जहां आप देखते हैं, उसके आधार पर १५०३ के आसपास शुरू हुआ और चित्रकार के अंतिम वर्षों तक जारी रहा, चिनार पैनल पर यह चित्र लियोनार्डो के साथ फ्रांस जाता है उनकी प्रसिद्धि उनके गुण के लिए बहुत कुछ है, लेकिन १९११ की उड़ान के लिए भी जिसने पहले से ही प्रशंसित काम को एक आइकन में बदल दिया दुनिया भर में।
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#2
तारों भरी रात
सेंट-रेमी के ऊपर, वान गाग का आकाश छत के रूप में काम नहीं करता है: यह घूमता है, फूलता है और सितारों को महान चमकदार धाराओं में ले जाता है काला सरू शांत गांव को सितारों से जोड़ता है, जबकि पीला चंद्रमा उन्हें जवाब देता है छोटी खिड़कियां रात एक दृश्य ऊर्जा बन जाती है यहां तक कि घंटी टॉवर भी लगता है कि शांत कैसे रखा जाए।
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#3
मोती की बाली वाली लड़की
यह शायद एक पहचाने गए व्यक्ति का चित्र नहीं है, लेकिन एक ट्रोनी: एक कल्पना चेहरे और पोशाक का अध्ययन युवा लड़की चारों ओर घूमती है, होंठ अलग हो जाते हैं, एक गहराईहीन पृष्ठभूमि के सामने प्रसिद्ध "गहना" वापस आ जाता है दो हल्के टुकड़ों से और असली मोती के बजाय एक नकल हो सकता है नीले और पीले रंग की पगड़ी अपनी उपस्थिति को तेज करने के लिए डच रोजमर्रा की जिंदगी से आंकड़े को दूर ले जाती है।
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#4
छाप, उगता सूरज
ले हावरे का बंदरगाह एक नारंगी सूरज द्वारा पार किए गए नीले-ग्रे धुंध से निकलता है और कुछ सिल्हूट संकेतों में कम हो जाते हैं १८७४ में, लुई लेरॉय ने शीर्षक इंप्रेशन, सोलिल लेवेंट का मजाक उड़ाया और अनैच्छिक रूप से "नाम दिया" प्रभाववादी मजाक का फार्मूला एक आंदोलन का नाम बन गया क्योंकि मोनेट ने ठीक से क्षणभंगुर चरित्र ग्रहण किया था जिसके लिए आलोचकों ने उनकी आलोचना की थी।
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#5
विश्व की उत्पत्ति
कोर्टबेट एक महिला लिंग को एक शारीरिक परिशुद्धता के साथ फ्रेम करता है कि शीर्षक विडंबनापूर्ण रूप से दुनिया के आयामों तक विस्तृत होता है खलील-बे के लिए १८६६ में चित्रित, दुनिया की उत्पत्ति लंबे समय तक सार्वजनिक दृश्य से छिपी रहती है, पीछे छिपी हुई है पर्दे फिर एक और पेंटिंग के पीछे इसका इतिहास १९९५ में मुसी डी'ऑर्से में प्रवेश करने से पहले निजी संग्रह, गोपनीयता, शर्मिंदगी और आकर्षण के बीच वैकल्पिक है यह घोटाला सैलून का नहीं है: यह रणनीतियों की एक सदी से अधिक में निहित है वास्तव में इसे उजागर किए बिना छवि का मालिक बनने के लिए आविष्कार किया गया।
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#6
एर्मिन वाली महिला
१४ ९ ० में, लियोनार्डो ने सेसिलिया गैलेरानी को फ्रेम के बाहर उपस्थिति का सामना करते हुए चित्रित किया इर्मिन हाथों की गति, मॉडल की स्थिति और उसके नाम पर नाटक का जवाब देता है, चित्र को एक साधारण रिबस में कम किए बिना एर्मिन के साथ महिला अदालत के चित्र में एक दुर्लभ मनोवैज्ञानिक गतिशीलता का परिचय देता है: चेहरा सोचता है, सुनता है और प्रतिक्रिया करता है आंकड़ा अब सिर्फ वर्णित नहीं है; वह एक रिश्ते के बीच में आश्चर्यचकित लगती है।
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#7
यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है
पीछे से देखा गया एक आदमी कोहरे के समुद्र के ऊपर एक चट्टान पर खड़ा है जिसमें से लकीरें निकलती हैं १८१७ के आसपास चित्रित, फ्रेडरिक द्वारा यह दुर्लभ बड़ा ऊर्ध्वाधर प्रारूप, हालांकि, दर्शक को बिल्कुल अपनी जगह पर कब्जा करने की अनुमति नहीं देता है या जानें कि वह क्या देखता है रूकेनफिगुर इसलिए एक साधारण वीर विकल्प नहीं है: यह हमारे और परिदृश्य के बीच एक नज़र डालता है, स्पष्ट विजय को दूरी और अनिश्चितता के अनुभव में बदल देता है।
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#8
अमेरिकी गोथिक
एक पिचकारी वाला आदमी और एक महिला एक नव-गॉथिक घर के सामने खड़ी है, इसकी वास्तुकला की रेखाओं के रूप में खड़ी है १ ९ ३० में इसके प्रकाशन के बाद, अमेरिकी गोथिक ने कई आयोवा निवासियों को परेशान किया जिन्होंने इसे एक कैरिकेचर के रूप में देखा उनकी तपस्या का तिरस्कार ग्रांट वुड व्यंग्य और श्रद्धांजलि के बीच अस्पष्टता बनाए रखता है, जो असहमति को प्रसिद्धि से बचने की अनुमति देता है।
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#9
दूधवाली
एक नौकर रोटी से घिरे एक कंटेनर में दूध डालता है वर्मीर ने अपने इशारे को और अलग करने के लिए दीवार से एक छत्ता धारक और एक टोकरी को मिटा दिया गायब होने वाला बिंदु, हाथ के पास एक छोटे से छिद्र द्वारा चिह्नित, टकटकी रखता है इसके नीचे थोड़ा सा और इसकी स्मारकीयता को मजबूत करता है टुकड़ों और क्रस्ट चमकदार स्पर्श से बने होते हैं जो मौन को लगभग स्पर्श घनत्व देते हैं।
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#10
अर्नोल्फिनी पति/पत्नी
१४३४ में, जन वैन आइक ने एक बुर्जुआ इंटीरियर को एक दृश्य पहेली में बदल दिया उत्तल दर्पण, जूते, कुत्ते, संतरे और खिड़की की रोशनी एक भी व्याख्या को लागू किए बिना सुराग को गुणा करते हैं पति/पत्नी अर्नोल्फिनी भी एक ही सुसंगत स्थान में कांच, फर, धातु और त्वचा को प्रस्तुत करने के लिए तेल की क्षमता का प्रदर्शन करते हैं यहां चित्र एक ही समय में सामाजिक उपस्थिति, स्मृति और प्रतीकात्मक निर्माण बन जाता है।
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#11
द नाइट कैफे
नाइट कैफे बिलियर्ड्स टेबल, टेबल और थके हुए ग्राहकों को अस्थिर परिप्रेक्ष्य में लॉक करता है वान गाग दीवारों के लाल रंग को छत के हरे रंग और लैंप के पीले प्रभामंडल के साथ विपरीत करता है, जानबूझकर आक्रामक रंग जो देते हैं लगभग बीमार मूड में कमरा कोई भी अंदर जाने के लिए नहीं लगता है फर्नीचर सीधे खड़े होने के लिए भी बहुत सुरक्षित नहीं लगता है।
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#12
औवर्स-सुर-ओइस का चर्च
विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "द चर्च ऑफ औवर्स-सुर-ओइस" पेंटिंग के सबसे प्रसिद्ध परिदृश्यों को समर्पित इस मार्ग के रैंक ७९ पर कब्जा कर लेता है यह काम आउटडोर, प्रभाववाद और आधुनिक प्रकाश के लिए समर्पित अध्याय से संबंधित है उसका डेटिंग १८९० है; इसका संरक्षण या दस्तावेजी संदर्भ मुसी डी'ऑर्से है परिदृश्य को एक साधारण सेटिंग के रूप में नहीं माना जाता है: राहत, आकाश, पानी, वास्तुकला, वनस्पति और संभावित आंकड़े एक अनुभव को व्यवस्थित करते हैं दूरी, प्रकाश और समय प्रत्येक अंक गणितीय पुरस्कार सूची के बजाय अपनी तरह की कहानी का निर्माण करता है।
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#13
सेंट जॉन द बैपटिस्ट
"सेंट जॉन द बैपटिस्ट" में, सतहों, दूरियों और तीव्रता को अलग करने के लिए सचित्र सामग्री का उपयोग करता है "सेंट जॉन द बैपटिस्ट" का धार्मिक विषय इशारों और रोशनी की एक वास्तुकला बन जाता है जिसका उद्देश्य दर्शक पर कार्य करना है जितना बताने के लिए १५१३-१५१६ के आसपास दिनांकित, यह पेंटिंग लियोनार्डो दा विंची के आविष्कार को सदी के ठोस कालक्रम में रखती है "सेंट जॉन द बैपटिस्ट" के लिए, छवि की प्रसिद्धि इसलिए हमें परिशुद्धता को नहीं भूलना चाहिए इसके निर्माण के।
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#14
तूफान ने
एक सैनिक और एक बच्चे को स्तनपान कराने वाली महिला एक धारा से अलग खड़ी हैं, एक आकाश के नीचे जिसे बिजली ने अभी विभाजित किया है जियोर्जियोन ने स्पष्ट वर्णन देने से इनकार कर दिया और वातावरण को आंकड़ों के बीच सच्ची कड़ी बना दिया खंडहर और शहर १५०६-१५०८ के आसपास चित्रित, टेम्पेस्ट उन पहले कार्यों में से है जहां परिदृश्य इतनी दृढ़ता से अपनी स्वायत्त उपस्थिति को लागू करता है इसका रहस्य डिकोड किए जाने वाले एक प्रतीक से नहीं आता है, लेकिन जिस सटीकता के साथ गवाही देने के लिए सहमत हुए बिना सब कुछ महत्वपूर्ण लगता है।
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#15
एस्केरपोलेट के सुखद अवसर
एस्कारपोलेट की खुश संभावना एक युवा महिला को रोकोको गार्डन के ऊपर रखती है जहां मूर्तियां, गुलाब और पत्ते एक प्रेम खेल में शामिल हो जाते हैं फ्रैगोनार्ड पोशाक, जूता और संकेत उड़ता है उसी हल्केपन के साथ सजावट एक पृष्ठभूमि नहीं है: यह गोपनीयता की रक्षा करता है, विचारों को व्यवस्थित करता है और साबित करता है कि १८ वीं शताब्दी में एक ग्रोव भी बहुत व्यस्त सामाजिक जीवन हो सकता है।
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#16
खगोलशास्त्री
खगोलशास्त्री जोडोकस होंडियस द्वारा संपादित एक खगोलीय ग्लोब को छूता है और दिव्य प्रेरणा की खोज पर एड्रियान मेटियस की एक पुस्तक से परामर्श लेता है। पानी से बचाई गई मूसा की पेंटिंग, पृष्ठभूमि में, प्रोविडेंस के विचार को सुदृढ़ कर सकती है जानने के लिए १६६८ दिनांकित, कैनवास भूगोलवेत्ता के लिए एक प्राकृतिक समकक्ष बनाता है: एक आकाश का अध्ययन करता है, दूसरा पृथ्वी को मापता है।
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#17
पीला मसीह
पीले मसीह ब्रेटन ग्रामीण इलाकों में क्रूस पर चढ़ाई करते हैं, शरद ऋतु के रंगों में प्रार्थना करने वाली महिलाओं और पेड़ों के बीच गौगुइन आकृतियों को सरल बनाता है, फ्लैट क्षेत्रों को घेरता है और मसीह के शरीर को आसपास के खेतों के पीले रंग देता है पवित्र ऐतिहासिक यरूशलेम के बजाय एक समकालीन जगह में निहित है मौसम, विश्वास और पेंटिंग एक ही रंगीन भाषा बोलते हैं।
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#18
मृत मसीह पर विलाप
मेन्टेग्ना ने "मृत मसीह पर विलाप" परिप्रेक्ष्य में धक्का दिया, पत्थर और प्राचीनता को शारीरिक रूप से उपस्थित होने तक छोटा कर दिया, कोणों के साथ जो सजावट की सरल भूमिका से इनकार करते हैं काम १४८० के आसपास दिनांकित है संरक्षण का स्थान: ब्रेरा पिनाकोटेका, मिलान।
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#19
गली
वर्मीर एक डेल्फ़्ट स्मारक को चित्रित नहीं करता है, लेकिन दो साधारण अग्रभाग, बच्चों और महिलाओं को अपने दाग में अवशोषित कर लेते हैं ईंटें, दरारें और जोड़ों को ठीक से देखा जाता है, फिर भी परिप्रेक्ष्य सूक्ष्म रूप से है पुनर्गठित काम घरेलू रखरखाव और पड़ोस को असामान्य गरिमा देता है आकाश की रोशनी असंतुलित दीवारों को जोड़ती है और एक विशिष्ट सड़क को शहर की शांत स्मृति में बदल देती है।
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#20
ला फोर्नारिना
कंगन पर हस्ताक्षर "राफेल अर्बिनास" है और मॉडल के पीछे मर्टल शुक्र और प्रेम को उजागर करता है। युवती को मामूली शुक्र के हावभाव को बनाए रखते हुए एक स्तन का पता चलता है। मार्गेरिटा लुटी, प्रेमी के साथ उसकी पहचान चित्रकार द्वारा माना जाता है, एक आकर्षक परंपरा बनी हुई है लेकिन समकालीन दस्तावेज द्वारा प्रदर्शित नहीं किया गया है संस्थागत नोटिस १५१९ में काम करता है और इसे प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी में रखता है।
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#21
चिरायता
एक कैफे में, दो आंकड़े वास्तव में एक ही स्थान साझा किए बिना एक साथ रहते हैं, महिला के सामने, चिरायता का गिलास सार्वजनिक एकांत का पीला केंद्र बन जाता है डेगास ने १८७५-१८७६ में दृश्य चित्रित किया, लेकिन उनकी लंदन प्रदर्शनी १८९३ शराब और कथित फ्रांसीसी गिरावट के आसपास एक नैतिक घोटाले को पुनर्जीवित करता है मॉडल, अभिनेत्री एलेन एंड्री और उत्कीर्णक मार्सेलिन डेसबाउटिन, उन पात्रों के लिए गलत हैं जो वे खेलते हैं, इस बिंदु पर कि डेगास को चाहिए उनकी प्रतिष्ठा का बचाव करें काम दर्द होता है क्योंकि दर्शक को लगता है कि वे अगली मेज पर बैठे हैं।
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#22
फर के साथ स्व-चित्र
अट्ठाईस में चित्रित, यह आत्म-चित्र एक फ्रंटलिटी को गोद लेता है फिर विशेष रूप से मसीह की छवियों से जुड़ा हुआ है ड्यूरर खुद को देवता नहीं बनाता है: वह पुष्टि करता है कि कलाकार की रचनात्मक शक्ति एक नई बौद्धिक गरिमा के लायक दिखती है प्रत्यक्ष, चेहरे की समरूपता, फर पर रखा हाथ और लैटिन शिलालेख एक लेखक के बयान में अपनी उपस्थिति को बदल देते हैं बालों और कपड़ों का सावधानीपूर्वक निष्पादन फिर भी अवलोकन में छवि को बनाए रखता है व्यक्ति।
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#23
ई-रीडर
"ला लिसेयूज़" में, जीन-होनोर फ्रैगोनार्ड पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; सचित्र सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को महत्व देती है; लय अपना तापमान संपूर्ण को देती है।
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#24
मेडुसा
"मेडुसा" में, सतहों, दूरियों और तीव्रता को अलग करने के लिए सचित्र सामग्री का उपयोग करता है "मेडुसा" के लिए, चित्रकार कहानी, रचना और सामग्री को एक छवि में संघनित करता है जिसकी उपस्थिति किसी भी विस्तृत व्याख्या से पहले की तारीख १५९७ के आसपास से, यह पेंटिंग कारवागियो के आविष्कार को सदी के ठोस कालक्रम में रखती है "मेडुसा" के लिए, छवि की प्रसिद्धि इसलिए हमें इसके निर्माण की सटीकता को नहीं भूलना चाहिए।
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#25
छोटा बैचस बीमार
बीमार लिटिल बैचस में पीले होंठ और हरे रंग के रंग के साथ कुछ अंगूर हैं जो खुशी से प्राचीन आदर्श को तोड़ देते हैं कहा जाता है कि कारवागियो ने बीमारी की अवधि के दौरान अपने स्वयं के प्रतिबिंब का उपयोग किया था, शराब के देवता को बदल दिया था रोगी अभी भी एक कार्यशाला शीट में कपड़े पहने हुए है १५९३ -१५९४ के आसपास बनाया गया और बोर्गीस गैलरी में रखा गया, पेंटिंग एक बार में एक आत्म-चित्र, अभी भी जीवन और एक यथार्थवाद का प्रारंभिक प्रदर्शन है जो बुखार पर मेकअप लगाने से इनकार करता है।
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#26
विंडो पर ई-रीडर
ड्रेसडेन में पूरी हुई बहाली ने महान कामदेव को प्रकट किया कि वर्मीर ने दीवार पर चित्रित किया, फिर एक हिंद हाथ से कवर किया प्यार का यह देवता पुष्टि करता है कि पत्र एक भावुक रिश्ते की चिंता करता है खिड़की को दर्शाता है विवेकपूर्वक पाठक का चेहरा, जबकि हरे रंग का पर्दा और कालीन उसके चारों ओर की जगह को बंद कर देता है इस प्रकार संदेश का रहस्य वास्तविक विषय बन जाता है।
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#27
तराजू वाली महिला
एक महिला अंतिम निर्णय के प्रतिनिधित्व के सामने एक खाली पैमाने रखती है अभी भी गतिहीन ट्रे आत्मा, मॉडरेशन या आंतरिक परीक्षा के माप को उजागर कर सकती है सिक्के और मोती मेज पर आराम करते हैं, सामान दिव्य निर्णय के साथ सामना किए गए स्थलीय वर्मीर, हालांकि, एक एकल नैतिकता प्रदान नहीं करता है: प्रकाश जो चेहरे को घेरता है वह भौतिक संतुलन को आध्यात्मिक गहराई देता है।
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#28
गिबेट पर मैगपाई
"द मैगपाई ऑन द गिबेट" में, रचना सड़कों, इमारतों और आंकड़ों को एक सामूहिक कथा के हिस्से के रूप में वितरित करती है "द मैगपाई ऑन द गिबेट" के बारे में, वस्तुएं, वेशभूषा और दृष्टिकोण दृश्य को एक सच्चाई देते हैं जो विरोध करता है आसान सुरम्य अंत में, "द पाई ऑन द गिबेट" से पता चलता है कि जलवायु, काम और स्मृति अंततः एक ही सतह साझा करते हैं।
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#29
बैचस
"बैचस" में, करीबी विवरण पूरे के एक स्मारकीय संगठन के साथ बातचीत करता है "बैचस" में, मिथक या रूपक शरीर, रंग, इच्छा और कायापलट पर एक बहुत ही मुफ्त शोध की अनुमति देता है, जो कि "बैचस" से दिनांकित है १५९६ के आसपास, यह पेंटिंग कारवागियो के आविष्कार को सदी के ठोस कालक्रम में रखती है "बैचस" के लिए, दृश्य तुरंत सुलभ रहता है जबकि एक ही पढ़ने का सामना करने के लिए पर्याप्त अस्पष्टता बनाए रखता है।
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#30
भूगोलवेत्ता
भूगोलवेत्ता एक मानचित्र पर झुकता है, हाथ में कम्पास, फिर ऊपर देखता है जैसे कि एक खोज के क्षण में प्रकाश कागज से पहले अपने माथे तक पहुंचता है, प्रतिबिंब को एक दृश्य आकार देता है नक्शे, ग्लोब और किताबें विस्तार को उद्घाटित करती हैं संयुक्त प्रांत के वाणिज्यिक और वैज्ञानिक १६६९ पर हस्ताक्षर किए और दिनांकित, काम पूरा करता है खगोलविद अपनी अधिक ध्यान मुद्रा को दोहराए बिना।
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#31
नीले रंग की महिला एक पत्र पढ़ रही है
महिला अकेले खड़ी है, पूरी तरह से एक पत्र द्वारा अवशोषित संयुक्त प्रांत का बड़ा नक्शा कमरे में भौगोलिक दूरी दिखाता है और हमें एक अनुपस्थित संवाददाता की कल्पना करने की अनुमति देता है वर्मीर खिड़कियां और फर्नीचर हटा देता है अल्ट्रामरीन नीले, जले हुए पेट और हाथों पर दृश्य को केंद्रित करने के लिए अनावश्यक आकृति का थोड़ा धुंधला कट एक आंतरिक ध्यान की तुलना में एक फोटोग्राफिक क्षण को कम दर्शाता है।
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#32
मूर्खों का जहाज
हिरोनिमस बॉश द्वारा द शिप ऑफ फूल्स, संग्रहालय के घनत्व को समझने के लिए लौवर में चित्रों में से एक है यह चित्र, सामग्री, विस्तार और आविष्कार के बीच लौवर संग्रह में उत्तरी स्कूलों के महत्व को याद करता है कथा। लौवर नोटिस पेंटिंग विभाग के साथ काम को जोड़ता है; संकेतित तकनीक लकड़ी पर तेल (ओक) है और चुनी गई डेटिंग निर्माण/निर्माण की तारीख है: 15वीं शताब्दी की चौथी तिमाही (1475 - 1500)।
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#33
सरू और तारे वाली सड़क
वान गाग एक घुमावदार सड़क के बीच एक काले सरू को रखता है, दो यात्रियों और एक अर्धचंद्र के साथ एक सितारा सेंट-रेमी के देर से परिदृश्य एक ही स्पंदन में स्थलीय और आकाशीय आंदोलनों को जोड़ती है एक ही रास्ता लगता है आकाश के साथ मुड़ें यात्री आगे बढ़ते हैं, सौभाग्य से उसी गति से सितारों का पालन किए बिना।
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#34
गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा डेने
डेने लगभग चौकोर प्रारूप में फोल्ड हो जाती है, उसकी जांघों ने ऊपरी कोने पर कब्जा करने वाले अपने बस्ट और लाल बालों के खिलाफ खींच लिया सुनहरा बारिश जिसके माध्यम से ज़ीउस उपजाऊ बैंगनी घूंघट और परिपत्र पैटर्न को पार नहीं करता है क्लिम्ट न तो कमरे और न ही क्रमिक कहानी का वर्णन करता है: मिथक एक बंद रूप में संघनित होता है, एक बार नींद, परित्याग और कायापलट १ ९ ०७-१९ ०८ में उत्पादित, काम उनके अलगाव को प्रस्तुत करने के बिंदु पर कामुकता और आभूषण के संघ को धक्का देता है असंभव।
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#35
एक फल टोकरी के साथ लड़का
फलों की टोकरी वाला लड़का अंगूर, अंजीर, सेब और पत्तियों की प्रचुरता के पीछे एक युवा मॉडल रखता है, जिसे वनस्पति भोग के बिना देखा जाता है। खुला कंधा, लुक और टोकरी का वजन पेंटिंग को कामुकता देता है वह अतिपके फल पहले से ही आपको अनिश्चित बनाते हैं १५९३ -१५९५ के आसपास चित्रित और बोर्गीस गैलरी में रखा गया, यह प्रारंभिक कार्य वास्तविक निकायों और वस्तुओं के लिए कारवागियो के स्वाद की घोषणा करता है जो बहुत कम विवेकपूर्ण रूप से उम्र देते हैं रूपक की तुलना में।
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#36
अल्बा की मैडोना
टोंडो में, मैरी, यीशु और जॉन बैपटिस्ट खुद को एक छोटे रीड क्रॉस के चारों ओर आदेश देते हैं वर्जिन की टकटकी जुनून के इस संकेत पर केंद्रित है, जबकि बच्चे इसकी जांच करते हैं व्यापक परिदृश्य और पहचाने जाने योग्य पौधे धार्मिक शगुन को एक इतालवी ग्रामीण इलाके की ठोस रोशनी दें कैटलॉग १५१० को बनाए रखते हैं और वर्तमान स्थान के रूप में कला की राष्ट्रीय गैलरी को इंगित करते हैं।
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#37
ग्रैंड ड्यूक की मैडोना
अब अंधेरे पृष्ठभूमि शायद राफेल की मृत्यु के बाद संशोधित किया गया था यह मैरी और बच्चे के सिल्हूट को बढ़ाता है वर्जिन शरीर को संयमित गुरुत्वाकर्षण के साथ समर्थन करता है, जैसे कि वह पहले से ही जुनून को महसूस कर रहा था चित्र टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक फर्डिनेंड III के नाम पर इसका नाम है, जिन्होंने विशेष रूप से इसकी सराहना की यह पेंटिंग १५०६ दिनांकित है; इसका संदर्भ संग्रह गैलेरी पैलेटिन है।
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#38
तीन कृपाएँ
तीन महिला नग्नताएं आपस में जुड़ी हुई हैं और सुनहरे सेब ले जाती हैं, शायद वे हेस्परिड्स को पेश किए गए हैं राफेल मूर्तिकला और रोमन मुद्रा के लिए जाने जाने वाले एक प्राचीन समूह को अनुकूलित करता है शरीर वैकल्पिक चेहरे और वापस करने के लिए छोटे पैनल को आंदोलन और सौंदर्य के एक परिपत्र अध्ययन में बदलें संस्थागत नोटिस लगभग १५०४ -१५०५ में काम करता है और इसे मुसी कोंडे, चान्तिली में रखता है।
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#39
ताहिती की महिलाएं
दो बैठे ताहिती महिलाएं शांत आकार और म्यूट रंगों का निर्माण बन जाती हैं; गौगुइन अवलोकन, सजावटी सम्मेलन और औपनिवेशिक टकटकी को जोड़ती है जिसे आज पूछताछ की जानी चाहिए काम १८९१ दिनांकित है संरक्षण का स्थान: मुसी डी'ऑर्से, पेरिस तकनीक: कैनवास पर तेल।
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#40
जूडिथ आई
जूडिथ एक सोने की पृष्ठभूमि के सामने खड़ा है, उसकी छाती खुली हुई है, उसकी आंखें आधी बंद हैं और उसका मुंह आधा खुला है होलोफर्नेस का सिर केवल निचले दाएं कोने में आंशिक रूप से दिखाई देता है: बाइबिल के खाते को एकाग्रता के लिए न्यूनतम रखा गया है एक अस्पष्ट, विजयी और कामुक उपस्थिति पर छवि एक बड़ा हार शरीर से चेहरे को लगभग अलग करता है, जबकि शैलीबद्ध पेड़ अंतरिक्ष को समतल करते हैं १ ९ ०१ में, क्लिम्ट ने नैतिक नायिका को आधुनिक आकृति में बदल दिया निगाह की ताकत।
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#41
राफेल का स्व-चित्र
राफेल खुद को काले रंग में तैयार करता है, तीन तिमाहियों में, पेशे या सजावट की विशेषता के बिना प्रतिनिधित्व करता है सिल्हूट की सादगी ने युवा प्रतिभा की आधुनिक छवि को पकड़ने में मदद की, जो सैंतीस साल की उम्र में मृत्यु हो गई पहचान की परंपरा पर आधारित है उफीजी और एथेंस के स्कूल में उसके चेहरे के साथ तुलना पर इसकी प्रकाशित डेटिंग १५०६ के आसपास है और इसके संरक्षण का स्थान उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस है।
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#42
लड़के को छिपकली ने काटा
छिपकली द्वारा काटा गया लड़का दूसरे को पकड़ता है जहां दर्द चेहरे से होकर गुजरता है, उंगलियों को तनावग्रस्त करता है और पूरे शरीर को दूर धकेलता है। फलों और फूलों के बीच छिपी छिपकली एक आकर्षक स्थिर जीवन को एक छोटे घरेलू जाल में बदल देती है। १५९४ -१५९६ के आसपास चित्रित, रचना दो मान्यता प्राप्त संस्करणों में मौजूद है लंदन में नेशनल गैलरी से जुड़ा एक पहले से ही कारवागियो की प्रतिभा को स्थायी मुद्रा को प्रतिक्रिया के साथ बदलने के लिए दिखाता है ताकि यह अभी भी प्रभाव में प्रतीत हो कोर्स।
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#43
मसीह का ध्वजारोहण
पिएरो डेला फ्रांसेस्का मुख्य कार्रवाई और समकालीन आंकड़ों को रहस्यमय परिशुद्धता के स्थान में अलग करता है; ठंडी रोशनी कहानी को एक बौद्धिक समस्या में बदल देती है काम १४५५-१४६० के आसपास दिनांकित है का स्थान संरक्षण: मार्चे, उरबिनो की राष्ट्रीय गैलरी। तकनीक: पैनल पर टेम्परा।
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#44
रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानें
तीन आंकड़े रूगेन की सफेद चट्टानों के किनारे पर रुकते हैं, दो पेड़ों द्वारा तैयार किए गए जिनकी शाखाएं बाल्टिक की ओर दृश्य खोलती हैं फ्रेडरिक की शादी के बाद १८१८ के आसपास चित्रित, पेंटिंग को अक्सर स्मारिका के रूप में पढ़ा गया है यात्रा, लेकिन आंकड़ों की सटीक पहचान बहस बनी हुई है केंद्रीय खाई किसी भी शांतिपूर्ण चलने से रोकती है: वांछित परिदृश्य चमकदार, नाजुक और देखने के लिए खतरनाक हो जाता है।
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#45
क्रॉस कैरीइंग
क्रॉस के ले जाने से मसीह, सेंट वेरोनिका और उनके उत्पीड़कों को लगभग अंतरिक्ष से रहित चेहरों की हाथापाई में कस दिया जाता है क्रॉस रचना को पार करता है जबकि ग्रिमेस भीड़ को एक नैतिक परिदृश्य में बदल देता है संरक्षित गेन्ट में संग्रहालय वूर शॉन कुन्स्टेन में और आम तौर पर 1510 -1516 के आसपास का, पैनल एट्रिब्यूशन बहस का विषय है; यह बॉश से जुड़ी सबसे आकर्षक छवियों में से एक बनी हुई है, जिसमें फ़्रेमिंग है जो वस्तुतः कोई नहीं छोड़ती है राहत।
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#46
वायलेट के गुलदस्ते के साथ बर्थे मोरिसोट
मानेट बर्थे मोरिसोट को काले रंग में रंगता है, उसकी आंखें जीवंत और उसका चेहरा लगभग प्रकाश द्वारा खाया जाता है; सांसारिक चित्र दुर्लभ तीव्रता का मनोवैज्ञानिक मुठभेड़ बन जाता है काम १८७२ दिनांकित है संरक्षण का स्थान: मुसी डी'ऑर्से (पेरिस)।
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#47
जीवन के युग
बच्चों सहित पांच आंकड़े, एक किनारे पर खड़े हैं जबकि पांच जहाजों अलग-अलग दूरी पर कब्जा करते हैं १८३४ के आसपास चित्रित, पेंटिंग स्पष्ट रूप से अस्तित्व के चरणों को नेविगेशन के साथ जोड़ती है: निकटता। [+] प्रस्थान, परिपक्वता और क्षितिज दूर शहर ग्रीफ्सवाल्ड को याद करता है, फ्रेडरिक की मातृभूमि रूपक फिर भी एक ठोस परिवार के पुनर्मिलन में सन्निहित रहता है, जहां बुजुर्ग चित्रकार शरीर, घूंघट और समय को मापने के लिए लगता है समुद्र।
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#48
डायने स्नान से बाहर आ रही है
"डायने लीविंग द बाथ" में, फ्रांकोइस बाउचर एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है; रचना एक स्पष्ट सजावटी तनाव बनाए रखती है काम दिनांकित है 1742। संरक्षण का स्थान: लौवर संग्रहालय का पेंटिंग विभाग।
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#49
प्रवचन के बाद दृष्टि
धर्मोपदेश के बाद दृष्टि एक तिरछी ट्रंक द्वारा ब्रेटन से अलग किए गए लाल क्षेत्र में जैकब और देवदूत के संघर्ष को प्रकट करती है गौगुइन बाइबिल की घटना को वास्तविक दृश्य के रूप में चित्रित नहीं करता है, लेकिन धर्मोपदेश से पैदा हुई मानसिक छवि के रूप में। सफेद हेडड्रेस समुदाय में दृष्टि को लंगर डालते हैं विश्वास यहां परिदृश्य की तुलना में अधिक ज्वलंत स्थान खोलता है, और परिप्रेक्ष्य के नियमों के अधीन बहुत कम है।
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#50
Vertumne
"वर्टुम्ने" में, सतहों, दूरियों और तीव्रता को अलग करने के लिए सचित्र सामग्री का उपयोग करता है "वर्टुम्ने" में, मिथक या रूपक शरीर, रंग, इच्छा और कायापलट पर एक बहुत ही मुफ्त खोज की अनुमति देता है, जो कि तारीख से है १५९१, यह पेंटिंग सदी के ठोस कालक्रम में ग्यूसेप आर्किबोल्डो के आविष्कार को रखती है "वर्टुम्ने" के लिए, छवि की प्रसिद्धि इसलिए हमें इसके निर्माण की सटीकता को नहीं भूलना चाहिए।
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#51
एलिसबेटा गोंजागा का पोर्ट्रेट
एलिसबेटा गोंजागा, उरबिनो की डचेस, उसके माथे पर बिच्छू के आकार का गहना पहनती है चेहरा शांत रहता है, लगभग अगम्य, एक निरंतर परिदृश्य के सामने काम अदालत के सर्कल से संबंधित है जहां राफेल कास्टिग्लिओन, बेम्बो और एमिली पिया, अपने रोमन कैरियर के भविष्य के नायक इसकी प्रकाशित डेटिंग लगभग १५०४ -१५०५ है और इसके संरक्षण का स्थान उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस है।
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#52
बिंदो अल्टोविटी का पोर्ट्रेट
बिंदो अल्टोविटी अपने कंधे पर मुड़ता है और राफेल के लिए गलती से लंबे सुनहरे बालों का खुलासा करता है बैंकर एक सुसंस्कृत युवा संरक्षक था, बाद में मेडिसी का विरोध किया बस्ट और हाथ की गति बंद दिल से चित्र को पारंपरिक फ्लोरेंटाइन पुरुष पुतलों की तुलना में अधिक मोबाइल बनाएं प्रस्तुत प्रति १५१५ के आसपास, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन में प्रलेखित है।
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#53
लिटिल काउपर मैडोना
लिटिल काउपर मैडोना ने अर्बिनो में एक परिदृश्य के सामने मैरी और जीसस को रखा जहां हम एक चर्च को पहचानते हैं बच्चे का हाथ मातृ चोली को पकड़ता है, एक आदर्श निर्माण के भीतर एक ठोस विस्तार का नाम काउपर परिवार से आता है, जो राफेल द्वारा एक दूसरी मैडोना का भी स्वामित्व है यह पेंटिंग १५०५ के आसपास की है; इसका संदर्भ संग्रह नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन है।
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#54
मिथ्याचारी
काले कपड़े पहने एक आदमी एक ग्लास हुड के नीचे दुनिया से वापस आ जाता है, जबकि एक छोटा चोर अपना पर्स काट देता है शिलालेख दुनिया की बेवफाई की निंदा करता है, लेकिन छवि उन लोगों की भी आलोचना करती है जो खुद को उनके अवमानना से संरक्षित मानते हैं अन्य। 1568 में कैनवास पर टेम्परा में चित्रित, मिसेंथ्रोप गोलाकार फ्रेम को एक मानसिक बुलबुला बनाता है: नैतिक अलगाव बिल्कुल वही बन जाता है जो किसी को अंधा बना देता है।
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#55
द डेथ ऑफ द मिसर
मिज़र की मौत एक स्वर्गदूत द्वारा निर्दिष्ट क्रूस और एक राक्षस द्वारा फैलाए गए पर्स के बीच फटे हुए एक आदमी के अंतिम सेकंड में जीवन भर केंद्रित करती है बिस्तर के पैर पर, मरने वाले आदमी का एक युवा संस्करण अभी भी अपने टुकड़े डालता है एक माला पकड़े वाशिंगटन में कला की राष्ट्रीय गैलरी १४८५ -१४९० के आसपास पैनल की तारीख; बॉश मौत को शर्मनाक क्षण से कम चित्रित करता है जब कल तक अपनी पसंद को टालना असंभव हो जाता है।
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#56
दो आदमी चाँद पर विचार कर रहे हैं
"ओल्ड जर्मन" सूट में दो पुरुष एक उखड़े हुए ओक के पेड़ और एक जीवित देवदार के पेड़ के पास बढ़ते चंद्रमा और शाम के तारे का निरीक्षण करते हैं। 1819 -1820 में निर्मित, यह दृश्य रात्रि चिंतन और राजनीतिक संदर्भ को जोड़ता है: यह पोशाक पुनर्स्थापना के तहत राष्ट्रीय और उदार आकांक्षाओं को संकेत दे सकता है फ्रेडरिक, हालांकि, एक भी व्याख्या लागू नहीं करता है मृत पेड़, चट्टान, प्रकाश और साहचर्य ईसाई, राजनीतिक या रीडिंग की अनुमति देते हैं बस ध्यानमग्न।
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#57
टोपी में महिला
एमेली मैटिस एक असाधारण टोपी पहनती है जिसका रंग चेहरे, पोशाक और पृष्ठभूमि पर स्वतंत्र रूप से फैलता है १९०५ के सैलून डी ऑटोमने में, जिस कमरे में काम का प्रदर्शन किया गया था, उसने हंगामा किया; आलोचक लुई वॉक्ससेल्स वाई "जंगली जानवर" शब्द फोर्ज करें घोटाले एक रंग से आता है जो अब रंग या प्रकाश का पालन नहीं करता है टोपी में महिला दिखाती है कि कैसे एक महत्वपूर्ण अपमान कुछ हफ्तों में एक आंदोलन का स्थायी नाम बन सकता है।
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#58
बीटा बीट्रिक्स
बीटा बीट्रिक्स ने बीट्राइस डी डांटे की मृत्यु को एलिजाबेथ सिडल को श्रद्धांजलि में स्थानांतरित कर दिया रॉसेटी ने अपने चेहरे के साथ अपनी आंखें बंद कर लीं, एक लाल पक्षी को अपने हाथों में एक खसखस रखकर रखा और फ्लोरेंस को एक अवास्तविक प्रकाश में स्नान किया प्यार, शोक और कविता शाब्दिक चित्रण के बिना विलीन हो जाती है डायल पर इंगित समय जारी है, अग्रभूमि में महिला के लिए, इसने सिर्फ अपनी प्रकृति बदल दी है।
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#59
लिथोटोमी
एक नकली सर्जन एक मरीज के सिर से एक फूल निकालता है, शिलालेख और सामान विश्वसनीयता, चार्लटनिज़्म और पागलपन की निंदा करते हैं चिकित्सक के सिर पर रखा फ़नल ज्ञान के संकेत को उलट देता है, जबकि नन एक किताब संतुलन में है; बॉश एक व्यंग्य का निर्माण करता है जहां जो लोग ठीक होने का दावा करते हैं वे पागलपन साझा करते हैं।
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#60
एक आदमी का चित्र (स्व-चित्र?)
वैन आइक "एक लाल पगड़ी के साथ एक आदमी का चित्रण" एक सटीक देता है जहां तेल, प्रकाश और सामग्री दर्पण, धातु, फर या त्वचा को दृश्यमान जानकारी में बदल देती है काम दिनांक १४३३ है संरक्षण का स्थान: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।
यह प्रजनन देखें →पैनल पेंटिंग, डिप्टीच और क्लोज़-अप पोर्ट्रेट काम को एक कीमती वस्तु की भौतिक उपस्थिति देते हैं।
#61
लाल चौकोर
"लाल वर्ग: दो आयामों में एक किसान महिला का सचित्र यथार्थवाद" पेंटिंग की योजना को अधिक अधिकार देने के लिए पारंपरिक परिप्रेक्ष्य को खारिज कर देता है "लाल वर्ग: दो आयामों में एक किसान महिला का सचित्र यथार्थवाद" के लिए अमूर्तता अर्थ को दूर नहीं करती है: यह इसे लय, रंग, सामग्री और संतुलन के बीच पुनर्वितरित करता है दिनांक १९१५, यह पेंटिंग काज़िमिर मालेविच के आविष्कार को सदी के ठोस कालक्रम में रखती है।
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#62
मसीह और व्यभिचारी स्त्री
मसीह व्यभिचार के आरोपी महिला के सामने जमीन पर लिखते हैं, पुरुषों से घिरे हुए हैं जो अंततः उसे पत्थर मारना छोड़ देंगे ब्रूगल ने दृश्य को लगभग पूरी तरह से ग्रे रंग में चित्रित किया है, जैसे कि एक पत्थर की राहत जो जीवित हो गई है दिनांक १५६५, काम आरोप लगाने वाले समूह की छाया के साथ मसीह की चमकदार स्पष्टता की तुलना करता है। वाक्यांश "उसे जो पाप रहित है..." सामूहिक निर्णय और व्यक्तिगत जिम्मेदारी पर ध्यान बन जाता है।
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#63
भिखारियों
पांच विकलांग पुरुष बैसाखी पर आगे बढ़ते हैं और सिर ढंकते हैं जिनकी तुलना कभी-कभी समाज के विभिन्न आदेशों से की जाती है। एक महिला कटोरा पकड़कर नीचे की ओर चली जाती है। ब्रूगल वीरता और दोनों से बचते हैं आसान कैरिकेचर: शरीर, उपकरण और आंदोलनों को परेशान फ्रंटलिटी के साथ देखा जाता है दिनांक १५६८, छोटा पैनल अपने राजनीतिक या कार्निवलस्क महत्व के संदर्भ में रहस्यमय बना हुआ है।
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#64
एक्से होमो
एक्से होमो मसीह को एक संक्षिप्त भीड़ के सामने प्रस्तुत करता है, एक शिलालेख के तहत जो दृश्य को लगभग न्यायिक शुष्कता के साथ नाम देता है। इशारों, तिरछी नज़रों और शहरी वास्तुकला पर आरोप लगाने से ध्यान यातना की ओर स्थानांतरित हो जाता है सामूहिक जिम्मेदारी। यह रचना, जिसे कई संस्करणों और राज्यों से जाना जाता है, याद दिलाती है कि बॉश के आविष्कार मूल, कार्यशाला और प्रतिलिपि के बीच कैसे प्रसारित हुए; इसकी शक्ति ठीक इसी भीड़ से आती है जो बाध्य करती है अपनी जगह तलाशता दर्शक।
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#65
जुआन डे पारेजा का पोर्ट्रेट
जुआन डे पारेजा, वेलाज़क्वेज़ के सहायक तब भी कानूनी रूप से गुलाम थे, संप्रभु विश्वास के साथ एक तटस्थ पृष्ठभूमि के सामने खड़े हैं। गहरे रंग का कोट, सफेद कॉलर और चेहरे का मुक्त स्पर्श सभी का ध्यान आकर्षित करता है एक प्रत्यक्ष पर, निहित देखो लेकिन पूरी तरह से उसकी गरिमा के बारे में पता है इनोसेंट एक्स के चित्र से पहले १६५० में रोम में प्रस्तुत किया गया, पेंटिंग ने चित्रकार की प्रतिभा के सार्वजनिक प्रदर्शन के रूप में कार्य किया वेलाज़क्वेज़ ने पारेजा को कुछ महीनों के लिए मुक्त कर दिया बाद में; इसके बाद उन्होंने एक कलाकार के रूप में अपना करियर जारी रखा।
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#66
ड्रेसडेन ट्रिप्टिच
ड्रेसडेन के छोटे त्रिपिटक एक संकीर्ण लेकिन चमकदार इंटीरियर में एक वर्जिन और बच्चे और संतों को एक साथ लाता है वैन आइक प्रतिबिंब, पत्थरों, कपड़े और शिलालेखों को एक सावधानी के साथ प्रदर्शित करता है जो चिंतन को पोषण देता है अंतरंग काटने पवित्र के निकटता की छाप को बढ़ाता है।
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#67
पेंटिंग के रूपक में स्व-चित्र
आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की सिर्फ एक कलाकार को काम पर नहीं दिखाती है: वह पेंटिंग के बहुत रूपक में फिसल जाती है, पारंपरिक रूप से एक महिला की आड़ में व्यक्त की जाती है शरीर कैनवास की ओर झुकता है, सुनहरी श्रृंखला और पूर्ववत बाल आइकोनोलोजिया की विशेषताओं को पूरा करते हैं विचार शानदार और बहुत व्यावहारिक है: अग्रणी भूमिका को हटाने के लिए असंभव है।
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#68
मौत के साथ वायलिन बजाते हुए स्व-चित्र
मौत के साथ अपने आत्म-चित्र में वायलिन बजाना, अर्नोल्ड बोक्लिन ने एक संगीतकार द्वारा चित्रकार के काम को बाधित किया, जिसे किसी ने भी आमंत्रित नहीं किया होगा कंकाल अपने कंधे के पीछे झुकता है और एक ही रस्सी को रगड़ता है, अंत में ध्वनि छवि कौन आ रहा है बोकलिन फिर भी ब्रश और पैलेट को हाथ में रखता है: इस आग्रहपूर्ण पड़ोसी के साथ सामना करते हुए, कलाकार एक स्पष्ट रूप से जवाब देता है और अपना सत्र जारी रखता है।
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#69
रेवरेंड रॉबर्ट वॉकर डडिंगस्टन लोच पर स्केटिंग कर रहे हैं
"द स्केटिंग मिनिस्टर" में, हेनरी रायबर्न एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू करते हैं; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए पर्याप्त है; रंग पूरे को अपना तापमान देता है काम १७९५ के आसपास दिनांकित है संरक्षण का स्थान: स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी, एडिनबर्ग।
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#70
मैरी मैग्डलीन पढ़ना
"मैरी मैग्डलीन पढ़ने" की प्रतिभा पहले आकर्षित करती है; निकायों, वस्तुओं और बल की रेखाओं का तर्क तब बताता है कि यह क्यों रहता है "मैरी मैग्डलीन पढ़ने" के साथ, वान डेर वेयडेन क्रम में दृष्टिकोण और रेखाओं को कसता है एक घड़ी के योग्य सटीकता के साथ भावना को एक आकृति से दूसरे में प्रसारित होने दें, लेकिन बहुत कम ठंडा "मैरी मेडेलीन रीडिंग" की मुद्रा, हाथ और टकटकी एक पोशाक के लिए अपनी उपस्थिति को कम किए बिना मॉडल की रैंक को स्पष्ट करती है उल्लेखनीय।
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#71
टूटा हुआ स्तंभ
आर्थोपेडिक कोर्सेट चिकित्सा कवच की तरह धड़ को खोलता है और रीढ़ की हड्डी के स्थान पर एक खंडित आयनिक रीढ़ को प्रकट करता है त्वचा पर वितरित नाखून अभिव्यक्ति को बदलने के बिना दर्द को दृश्यमान बनाते हैं चेहरे का ललाट फटा हुआ परिदृश्य घायल शरीर को लम्बा खींचता है: काहलो में, शरीर रचना और क्षेत्र एक ही सिद्ध सतह बन जाते हैं चुनी गई डेटिंग 1944 है; प्रकाशित स्थान म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको है।
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#72
ला ग्रेनोइलेरे
ला ग्रेनोइलियर में, नौकाओं, प्रतिबिंब और स्नान करने वालों को त्वरित स्पर्श के साथ बनाया जाता है आधुनिक अवकाश भविष्य के प्रभाववादी पद्धति के लिए एक परीक्षण मैदान के रूप में कार्य करता है काम १८६९ दिनांकित है संरक्षण का स्थान: मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क।
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#73
चुपके से चुंबन
"द किस बाय स्टील्थ" में, जीन-होनोर फ्रैगोनार्ड एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देते हैं; ड्राइंग संपूर्ण को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है; पैटर्न उपयोगी रूप से पहली बार पढ़ने में देरी करता है।
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#74
मिराफ्लोरेस अल्टारपीस
मिराफ्लोरेस वेपरपीस छोटे मूर्तिकला वाले स्थानों में मसीह और वर्जिन के बीच संबंध के तीन क्षणों को प्रकट करता है वैन डेर वेयडेन कोमलता, दर्द और स्वर्गीय इनाम को जोड़ती है प्रत्येक पैनल एक लघु चैपल जैसा दिखता है जहां सटीक भावना सिद्धांत तक पहुंच प्रदान करती है।
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#75
हरी किरण
एमेली मैटिस का चेहरा एक हरे रंग की पट्टी द्वारा साझा किया जाता है जो माथे से ठोड़ी तक उतरता है एक तरफ गर्म गुलाबी और पीला हावी है; दूसरी तरफ, ठंडा साग यह विभाजन अर्थ में एक मनाया छाया को प्रतिबिंबित नहीं करता है पारंपरिक: यह रंगों के विपरीत मात्रा का आयोजन करता है पृष्ठभूमि खुद बैंगनी, फ़िरोज़ा और नारंगी क्षेत्रों में टुकड़े करती है जो मॉडल की उपस्थिति को अधिक यथार्थवादी बनाने के बिना अधिक तीव्र बनाती है।
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#76
किसान और घोंसला चोर
एक किसान एक आदमी को एक घोंसला चोरी करने में व्यस्त होने की ओर इशारा करता है, यह देखे बिना कि वह खुद एक खाई की ओर चल रहा है कहावत उस व्यक्ति को गड्ढे में डालती है जो जानता है कि घोंसला कहां है, जो वास्तव में जानता है कि इसे कैसे लेना है, लेकिन ब्रूगल एक सबक जोड़ता है गलत दिशा में ध्यान। दिनांक 1568, यह पेंटिंग चरित्र के आत्मविश्वासपूर्ण हावभाव और उसके पैरों के ठीक नीचे खतरे के बीच अंतर से अपना हास्य बनाती है।
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#77
दस हजार शहीदों की वेदीपीठ
ड्यूरर दस हजार शहीदों को एक साथ लाता है एक भरपूर दृश्य जहां यातना, परिदृश्य और वेशभूषा गुणा करते हैं वह खुद गवाहों के बीच फिसल जाता है, एक शिलालेख पकड़े हुए सामूहिक हिंसा एक सटीकता के साथ आयोजित की जाती है जिसके लिए हमें भीड़ के भीतर प्रत्येक भाग्य को देखने की आवश्यकता होती है।
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#78
उत्तल दर्पण में स्व-चित्र
पार्मिगियानिनो एक उत्तल दर्पण में अपना प्रतिबिंब देखती है और एक गुंबददार पैनल पर पेंट करती है जो इसकी वक्रता को पुन: उत्पन्न करती है बढ़े हुए हाथ अग्रभूमि पर कब्जा कर लेते हैं, जबकि कमरे और चेहरे को इसके चारों ओर पुण्य के साथ मोड़ते हैं ढंगवादी डिवाइस एक हस्ताक्षर में एक ऑप्टिकल बाधा को बदल देता है दर्पण महत्वाकांक्षा को छोड़कर सब कुछ विकृत करता है।
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#79
सूली पर चढ़ाए जाने और अंतिम निर्णय की डिप्टीच
"क्रूसिफ़िक्शन और अंतिम निर्णय के डिप्टीच" की प्रतिभा पहले आकर्षित करती है; निकायों, वस्तुओं और बल की रेखाओं का तर्क तब बताता है कि यह क्यों रहता है वैन आइक में, "क्रूसिफ़िक्शन और जजमेंट के डिप्टीच" अंतिम" प्रकाश को लगभग मापने योग्य बनाता है: प्रतिबिंब, आभूषण, कपड़े और त्वचा विषय को आध्यात्मिक गुरुत्वाकर्षण देते हुए एक ठोस दुनिया का वर्णन करते हैं।
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#80
हताश
कोर्टबेट में दिखाई देता हैद डेस्परेट चौड़ी आंखों के साथ, हाथ बालों से चिपके हुए हैं और चेहरे को दर्शक के करीब धकेल दिया गया है हथियारों का शॉर्टकट और ललाट प्रकाश आत्म-चित्र को एक शारीरिक रूप में बदल देता है। [+] लगभग नाटकीय यह एक व्यापार कार्ड नहीं है, यह एक झटका है हमें लगता है कि पोज़िंग सत्र आराम नहीं कर रहा था।
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#81
सेनेका की मृत्यु
सेनेका नीरो के आदेश पर अपनी नसों को खोलता है, रिश्तेदारों से घिरा हुआ है जिनकी प्रतिक्रियाएं दृश्य को खंडित करती हैं डेविड अभी भी विषय को एक बारोक बहुतायत के साथ व्यवहार करता है जिसे वह जल्द ही शुद्ध करेगा, लेकिन दर्शन और तमाशा के बीच तनाव की घोषणा करता है पहले से ही उनके महान शहीदों छवि के पीछे वस्तु खोजने के लिए: १७७३, पेटिट पालिस, पेरिस और १२२ × १५५ सेमी।
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#82
फटा हुआ बैल
रेम्ब्रांट एक क्रूस के गुरुत्वाकर्षण के साथ चमड़ी वाले बैल का इलाज करता है, जिससे पशु पदार्थ, मांस और वजन अस्तित्व शक्ति मिलती है काम १६५५ दिनांकित है संरक्षण का स्थान: लौवर संग्रहालय, पेरिस।
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#83
नृत्य कक्षा
१८७० के आसपास, डेगास ने पहली बार इस छोटे लकड़ी के पैनल में एक नृत्य वर्ग लिया ओपेरा के बैकस्टेज तक पहुंच नहीं होने के कारण, उन्होंने अपने स्टूडियो में मॉडल रखे थे, फिर एक मंच की तरह दृष्टिकोण का आदेश दिया जीवन से देखा गया: बाईं ओर बैठे छात्र, केंद्र में फेंक दिया गया नर्तक, दर्पण के पास अलग सिल्हूट कमरे के बहरे भूरे रंग टुटस के सफेद और इशारों की सटीकता को उजागर करते हैं।
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#84
चार्ल्स प्रथम का ट्रिपल चित्र
वैन डाइक मूर्तिकार के लिए एक अध्ययन का इरादा एक स्वायत्त ट्रिपल पोर्ट्रेट में बदल देता है, जिससे पता चलता है कि कैसे बिंदुओं की भिन्नता के माध्यम से शाही पहचान का निर्माण किया जा सकता है काम १६३५-१६३६ के आसपास दिनांकित है संरक्षण का स्थान: रॉयल संग्रह तकनीक: कैनवास पर तेल।
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#85
एग्नस देई
बंधा हुआ मेमना एक अंधेरे मेज पर अकेला रहता है ज़ुर्बरन अपने ऊन, वजन और कोमलता को एक परिशुद्धता के साथ लौटाता है जो अभी भी जीवन को बलिदान की छवि में बदल देता है पशु मॉडल अपनी सादगी के माध्यम से एक यूचरिस्टिक छवि बन जाता है वही: असली मेमना बलिदान देने का वादा की गई मासूमियत को तुरंत बोधगम्य बना देता है।
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#86
फलों टोकरी
फलों की टोकरी कुछ सेब, अंजीर, अंगूर और सूखी पत्तियों को एक चित्र का गुरुत्वाकर्षण प्रदान करती है। कुछ भी आदर्श नहीं है: फलों पर धब्बे होते हैं, पत्तियाँ मुड़ जाती हैं और प्रकाश परिपक्वता का उतना ही वर्णन करता है जितना कि गिरावट की शुरुआत १५ ९ ७ के बाद चित्रित और मिलान में पिनाकोटेका एम्ब्रोसिएन में रखा गया, यह छोटा कैनवास स्वायत्त अभी भी जीवन के संस्थापक मील के पत्थर में से एक है कारवागियो साबित करता है कि अभी भी टोकरी बहुत कुछ पकड़ सकती है समय।
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#87
डेने डी'आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की
अपने पिता द्वारा बंद किए गए "डाने" में, डेने बृहस्पति को सुनहरी बारिश में बदल देती है और पर्सियस की कल्पना करेगी; बिस्तर पर गिरने वाले टुकड़े दैवीय मिलन को दृश्यमान बनाते हैं, लेकिन चमत्कार, इच्छा और के बीच अस्पष्टता भी पेश करते हैं धन। दिनांक 1612 और सेंट लुइस कला संग्रहालय से जुड़ा हुआ, "डाने" अपने प्रारूप, इसकी उत्पत्ति और छवि में दिखाई देने वाली रचना विकल्पों से प्रतिष्ठित है; प्रलेखित विशेषता।
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#88
थॉमस मोर का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ थॉमस मोर" में, एक केंद्रीय इशारे और कई माध्यमिक प्रतिक्रियाओं के चारों ओर टकटकी का आयोजन करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ थॉमस मोर" में, मुद्रा, कपड़े, हाथ और टकटकी की दिशा एक पहचान बनाती है मनोवैज्ञानिक से सामाजिक १५२७ दिनांकित, यह पेंटिंग हंस होल्बिन द यंगर के आविष्कार को सदी के ठोस कालक्रम में रखती है "थॉमस मोर के पोर्ट्रेट" के लिए, काम दिखाता है कि १६ वीं शताब्दी कैसे परिपूर्ण करना जानती है एक नियम जबकि पहले से ही प्रश्न में बुलाए जाने की तैयारी कर रहा है।
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#89
चुंबन
"द किस" में एडवर्ड मंच सटीक अवलोकन और आंतरिक तनाव को संतुलित करता है मंच रंग, लहरदार रेखा और तंग जगह को एक मानसिक अनुभव के उपकरण बनाता है परिदृश्य और आकृति एक दूसरे को जवाब देते हैं एक ही भावना के दो पक्ष बनने तक विषय अवलोकन और प्रतीक को जोड़ता है आकृति, रंग और पैमाने के रिश्ते कहानी के दृश्य को स्मृति और मिथक के अधिक खुले अनुभव की ओर ले जाते हैं दिनांकित 1897, कार्य को समर्थन पर एक सचित्र तकनीक के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
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#90
गिवरनी में कलाकार का बगीचा
गिवरनी में कलाकार का बगीचा मोनेट को सजावट का सामना करते हुए दिखाता है कि वह खुद को एक जीवित कैनवास की तरह बनाया गया था आईरिस एक बैंगनी नदी खींचते हैं, पेड़ प्रकाश को फ़िल्टर करते हैं और पथ सावधानीपूर्वक एक बहुतायत के नीचे गायब हो जाता है बनाए रखा प्रकृति सहज लगती है, लेकिन माली को ठीक से पता था कि अपने रंगों को कहां रखना है, यहां तक कि फूलों में एक तरह से, एक कैरियर योजना थी।
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#91
केकड़ा, पीठ के बल लेटा हुआ
केकड़ा, अपनी पीठ पर झूठ बोल रहा है, वान गाग से एक पलट जानवर को अलग करता है जिसके पैर खोल के चारों ओर विकिरण करते हैं लाल, हरे और नीले रंग की छाया पैटर्न को एक अप्रत्याशित शक्ति देती है असामान्य कोण सरल अध्ययन से बाहर निकलता है एक जटिल संरचना को प्रकट करने के लिए पाक कला केकड़ा कठिनाई में लगता है; रचना पूरी तरह से अपने पैरों पर गिरती है।
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#92
मिस कैरोलिन रिवियेर
कैरोलीन रिवियेर एक हल्के परिदृश्य के सामने पोज़ देती है, एक सफेद पोशाक, लंबे दस्ताने और पर्याप्त फर में लिपटी हुई सिर लगभग बहुत बड़ा दिखाई देता है, गर्दन फैलती है और बहुत पतला शरीर चित्र की सामान्य स्थिरता से इनकार करता है वयस्क ये असमानता मॉडल के युवाओं को मासूमियत के एक साधारण प्रतीक में बदलने के बिना जोर देती है १८०५ में चित्रित किया गया था फिर १८०६ के सैलून में अपने माता-पिता के चित्रों के साथ प्रस्तुत किया गया, छवि एक और भी अधिक विचित्रता बरकरार रखती है हालांकि सतह पूरी तरह से शांत रहती है।
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#93
सुबह में देश का परिदृश्य
एक सपाट ग्रामीण इलाकों सुबह की रोशनी के नीचे फैली हुई है, ग्रोव्स, पानी या शहर के सिल्हूट द्वारा विरामित १८२२ से दिनांकित और बर्लिन में संरक्षित, काम शायद दिन के क्षणों के लिए समर्पित संग्रह से संबंधित है फ्रेडरिक अंधेरे से प्रकाश में संक्रमण को दृश्यमान बनाने के लिए पैटर्न को सरल करता है सुबह सिर्फ एक घंटे नहीं है: यह एक प्रतीक्षा संरचना बन जाती है, जहां प्रत्येक रूप धीरे-धीरे दुनिया से निकलता है।
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#94
हिरोनिमस होल्ज़शूहर
"हियरोनिमस होल्ज़शूहर के पोर्ट्रेट" के दिल में, शारीरिक पहचान, पोशाक और रवैया मॉडल की सामाजिक पहचान का निर्माण करते हैं "हियरोनिमस होल्ज़शूहर के पोर्ट्रेट" में, पुनर्जागरण चित्र न केवल संरक्षित करता है लक्षण: यह रैंक, पेशे, गठबंधन और विचार को दर्शाता है कि मॉडल भावी पीढ़ी को प्रेषित करना चाहता है "हियरोनिमस होल्ज़स्चुहर के पोर्ट्रेट" के इस संस्करण के लिए, वर्णनात्मक परिशुद्धता टकटकी को धीमा कर देती है और देती है प्रत्येक सहायक उपकरण का समग्र रूप से एक कार्य होता है।
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#95
खिड़की खुली, कोलिओरे
हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियूर" पेंटिंग के सबसे प्रसिद्ध परिदृश्यों को समर्पित इस मार्ग के ८४ वें स्थान पर है यह काम रंग और टकटकी की आधुनिकता के लिए समर्पित अध्याय से संबंधित है इसकी डेटिंग १९०५ है इसका संरक्षण या दस्तावेजी मील का पत्थर नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन है। परिदृश्य को एक साधारण सेटिंग के रूप में नहीं माना जाता है: राहत, आकाश, पानी, वास्तुकला, वनस्पति और संभावित आंकड़े एक अनुभव का आयोजन करते हैं दूरी, प्रकाश और समय प्रत्येक अंक गणितीय पुरस्कार सूची के बजाय अपनी तरह की कहानी का निर्माण करता है।
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#96
कांटों का राज्याभिषेक
कांटों का राज्याभिषेक ईसा मसीह को चार जल्लादों के एक घेरे में बंद कर देता है, जिनके हाव-भाव उनकी वस्तुओं से हिंसा प्रकट होने से पहले लगभग विनम्र लगते हैं। चेहरों को यादृच्छिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है: प्रत्येक एक आकार प्रदान करता है विशेष ठंडक, विडंबना या क्रूरता लंदन में नेशनल गैलरी १५१० के आसपास चित्रित इस ओक पैनल को संरक्षित करती है, जिसकी माप ७३.८ × ५९ सेमी है, जहां सजावट की अनुपस्थिति प्रत्येक हाथ को बहुत ही शानदार बनाती है।
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#97
लाइब्रेरियन
"द लाइब्रेरियन" में, सामग्री परिशुद्धता, बौद्धिक महत्वाकांक्षा और तमाशा की एक बहुत ही निश्चित भावना को एक साथ लाता है "द लाइब्रेरियन" के लिए, चित्रकार कहानी, रचना और सामग्री को एक छवि में संक्षिप्त करता है जिसकी उपस्थिति सब कुछ से पहले होती है विस्तृत व्याख्या १५६६ के आसपास दिनांकित, यह पेंटिंग सदी के ठोस कालक्रम में ग्यूसेप आर्किबोल्डो के आविष्कार को रखती है "द लाइब्रेरियन" के लिए, पेंटिंग एक सटीक क्रम से संबंधित है, लेकिन इसका उपकरण दृश्य अपने पहले गंतव्य से कहीं आगे तक जाता है।
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#98
चिंता
"चिंता" में, एडवर्ड मंच सटीक अवलोकन और आंतरिक तनाव को संतुलित करता है मंच रंग, लहरदार रेखा और तंग जगह को एक मानसिक अनुभव के उपकरण बनाता है परिदृश्य और आंकड़ा एक दूसरे को जवाब देते हैं एक ही भावना के दो पक्ष बनने तक विषय अवलोकन और प्रतीक को जोड़ता है आकृति, रंग और पैमाने के रिश्ते कहानी के दृश्य को स्मृति और मिथक के अधिक खुले अनुभव की ओर ले जाते हैं दिनांकित 1894, कार्य को समर्थन पर एक सचित्र तकनीक के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
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#99
गैब्रिएल कॉट
गैब्रिएल चित्रकार पियरे-अगस्टे कॉट की बेटी थी, दोस्त और बौगुएरो के पूर्व छात्र १८ ९ ० में बनाया गया, यह चित्र पहले एक अध्ययन के लिए एक और रचना के लिए बनाया गया होगा, इससे पहले कि मॉडल की जीवंतता ने अपनी स्वायत्तता लागू की। चेहरा एक भूरे रंग की पृष्ठभूमि से निकलता है, सामाजिक सामान के बिना रिबन और प्रकाश पोशाक एक प्रत्यक्ष, व्यक्तिगत रूप को रेखांकित करते हैं, रूपक से बहुत दूर।
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#100
नेपल्स की खाड़ी में नौसेना युद्ध
नेपल्स की खाड़ी में गैलिलियां और सेलबोट टकराते हैं जबकि वेसुवियस, तट और शहर क्षितिज का आयोजन करते हैं ब्रूगल इटली की यात्रा की अपनी यादों को काफी हद तक काल्पनिक परिशुद्धता के समुद्री रंगमंच में बदल देता है। धुआं, चप्पू और पतवार की रेखाएं आंख को लड़ाई और स्थलाकृति के बीच प्रसारित करती हैं परिदृश्य एक साधारण सेटिंग नहीं है: यह मानव हिंसा को लगभग भूवैज्ञानिक पैमाने देता है।
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कुछ छोटे प्रतीकात्मक प्रारूप
नीचे दिए गए लिंक, सौ कार्डों की तरह, अल्फा रिप्रोडक्शन स्टोर में पहले से मौजूद सटीक फ़ाइलों तक ले जाते हैं।
सार्वभौमिक प्रतीक
मोना लिसा - लियोनार्डो दा विंची79.4 × 53.4 सेमी: लौवर की सबसे प्रसिद्ध छवि अंतरंग आयामों की एक पेंटिंग बनी हुई है।मोती की बाली वाली लड़की - वर्मीरएक चेहरा, एक प्रकाश और एक मोती 44.5 × 39 सेमी पैनल पर केंद्रित है।प्रिंट, उगता सूरज - मोनेटएक 48×63 सेमी कैनवास जिसने प्रभाववाद को अपना नाम दिया।परिशुद्धता की कला
लेसमेकर - वर्मीरएक छोटे प्रारूप में सचित्र एकाग्रता के सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक।द थ्री ग्रेसेस - राफेलएक वर्गाकार पैनल में तीन स्मारकीय आकृतियाँ हैं जिनकी प्रत्येक तरफ केवल 17 सेमी माप है।उत्तल दर्पण में स्व-चित्र - पार्मिगियानिनो24.4 सेमी की गोलाकार सतह पर चित्रित एक टूर डी फोर्स।अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
छोटे प्रारूपों के बारे में प्रश्न
आयामों की सीमा, बनाए गए माध्यम और मूल और पुनरुत्पादन के बीच अंतर: आवश्यक बेंचमार्क।
पेंटिंग में आप एक छोटे प्रारूप को क्या कहते हैं?
कोई सार्वभौमिक सीमा नहीं है इस वर्गीकरण को सत्यापन योग्य बनाने के लिए, हमने ऐसे पेंट का चयन किया है जिनका सबसे बड़ा दस्तावेज पक्ष १०० सेमी से अधिक नहीं है।
एक मीटर के करीब कुछ कार्य क्यों शामिल हैं?
लगभग एक मीटर की एक चित्रफलक पेंटिंग बड़ी सजावट, इतिहास चित्रों और स्मारकीय प्रारूपों की तुलना में आकार में मामूली रहती है दहलीज में बड़े कैनवस को छोड़कर इन कार्यों को शामिल किया गया है।
क्या लघुचित्र, चित्र और प्रिंट शामिल हैं?
नहीं, कोष चित्रों से बना है चित्र, उत्कीर्णन, तस्वीरें और मूर्तिकला वस्तुओं को त्याग दिया गया है, भले ही वे बहुत छोटे हों।
छोटे प्रारूप इतने शक्तिशाली क्यों लग सकते हैं?
वे आपको बारीकी से देखने के लिए मजबूर करते हैं अंतरिक्ष की कमी विरोधाभासों, दिखने, इशारों और प्रतीकात्मक विवरणों को मजबूत करती है; रचना कुछ भी बेकार नहीं छोड़ सकती।
क्या आयाम प्रतिकृतियों के दर्शाए गए हैं?
नहीं ये मूल दस्तावेज कार्य के आयाम हैं उपलब्ध प्रजनन प्रारूप प्रत्येक उत्पाद शीट पर अलग से प्रस्तुत किए जाते हैं।
क्या छवियाँ सही अल्फा प्लग खोलती हैं?
हाँ। डुप्लिकेट, गलत नाम वाले बदलावों और रफ मैचों से बचने के लिए शीर्षक, चित्र, लिंक और फ़ाइलों की अलग-अलग जाँच की गई है।
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