गिवरनी · 1893 -1926 · जल परिदृश्य

पानी लिली
जब पानी सांस लेता है

मोनेट ने सिर्फ एक तालाब पेंट नहीं किया उन्होंने एक बगीचे का आविष्कार किया, क्षितिज को मिटा दिया और प्रतिबिंबों को किनारों के बिना एक जगह में बदल दिया पहले पूल से ओरंगरी के स्मारकीय चक्र तक, यहां बताया गया है कि इस विशाल काम को खोए बिना कैसे देखा जाए।

क्लाउड मोनेटगिवरनीप्रभाववादऑरेंजरी संग्रहालय
क्लाउड मोनेट द्वारा वॉटर लिली, आर्टिज़ोन संग्रहालय पूर्व ब्रिजस्टोन से पेंटिंग
पानी पर एक दुनियाफूल स्केल देते हैं; प्रतिबिंब गहराई खोलते हैं; स्पर्श पूल और चित्रित सतह के बीच टकटकी को प्रसारित करता है।
1883गिवरनी में स्थापना
1893जल उद्यान का निर्माण
8ऑरेंजरी में रचनाएँ
91 मीकुल चक्र लंबाई
बगीचाएक अटूट मकसद बनने के लिए संगठित प्रकृति।
आईनापानी आकाश, पेड़ों, फूलों और उनके प्रतिबिंबों को एक साथ लाता है।
अवधिप्रत्येक कैनवास एक समय, एक प्रकाश और एक मनोदशा को बरकरार रखता है।
विसर्जनबड़ी सजावट आगंतुक को घेर लेती है।

फूलों से बहुत ज्यादा

वाटर लिली इतना मायने क्यों रखती है?

पहली नज़र में, विषय सरल लगता है: पानी लिली एक पूल पर तैरती है हालांकि, मोनेट परिदृश्य के सबसे पुराने सम्मेलनों में से एक को स्थानांतरित करता है वह नीचे देखता है, बैंकों को काटता है, आकाश को केवल अपने प्रतिबिंब के माध्यम से अस्तित्व देता है और धीरे-धीरे क्षितिज को वापस ले लेता है पेंटिंग अब दूर के दृश्य के लिए खुली खिड़की नहीं है; यह एक सतह बन जाती है जिसमें गहराई और निकटता लगातार स्थानों का आदान-प्रदान करती है।

पानी लिली एक स्थिर जगह का वर्णन नहीं करते हैं वे दिखाते हैं कि एक जगह का क्या होता है जब प्रकाश, पानी, हवा और समय लगातार इसे पुन: व्यवस्थित करते हैं।

एक लुक अनुदेश मैनुअल

तालाब में प्रवेश के लिए चार आंदोलन

ठीक करने के लिए एक भी बिंदु नहीं है खुशी ठीक से उस मार्ग से आती है जिसे हम पहचानते हैं और जो घुल जाता है।

1914 और 1917 के बीच चित्रित क्लाउड मोनेट द्वारा वॉटर लिली का विवरण
01

तीनों परतों के लिए देखो

जल लिली सतह पर झूठ बोलते हैं, घास नीचे से ऊपर उठने लगती है और बादल ऊपर परिलक्षित होते हैं हालांकि, एक ही कैनवास पर तीन असंगत स्थान सह-अस्तित्व में हैं।

02

कुंजी का पालन करें

दूर से, तालाब इकट्ठा होता है करीब से, फूल इम्पैस्टो, अल्पविराम और घर्षण बन जाते हैं छवि और इसका उत्पादन एक ही समय में दिखाई देता है।

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किनारों का निरीक्षण करें

जब किनारे और क्षितिज गायब हो जाते हैं, तो फ़्रेमिंग कैनवास से परे जारी रखने में सक्षम लगती है तब टुकड़ा लगभग असीमित आयाम लेता है।

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समय को अपना काम करने दें

ठंडा नीला, घना हरा, मिस्टी मौवे या शाम गुलाबी: रंग पैटर्न को तैयार नहीं करता है, यह एक वायुमंडलीय क्षण और सनसनी को इंगित करता है।

गिवरनी में क्लाउड मोनेट का जल उद्यान अपने जापानी पुल के साथ
एक जीवित छवि के रूप में डिजाइन किया गया एक बगीचाहरा पुल, विलो, बांस, विस्टेरिया और वॉटर लिली रेखाओं, द्रव्यमानों और प्रतिबिंबों को व्यवस्थित करते हैं।

गिवरनी: अपना पैटर्न बनाना

तालाब को चित्रित करने से पहले, मोनेट ने इसकी कल्पना की

मोनेट १८८३ में गिवरनी में चले गए दस साल बाद, उन्होंने रेलवे लाइन से परे स्थित भूमि का अधिग्रहण किया और एक बेसिन बनाने के लिए इप्टे की एक छोटी सी भुजा को बदल दिया यह इशारा परियोजना की मौलिकता को सारांशित करता है: पानी लिली परिदृश्य बस नहीं मिला है, यह रचना संग्रह क्लाउड मोनेट का बगीचा आपको इस रूपांकन का उसके विभिन्न कायापलट में अनुसरण करने की अनुमति देता है।

चित्रकार ने एक जापानी-प्रेरित पुल बनाया, हरे रंग में चित्रित किया, फिर संयुक्त पौधों को उनके आकार, फूलों और प्रतिबिंबों के लिए चुना गया बांस, मेपल, विस्टेरिया, चपरासी, लिली और रोते हुए विलो पानी को फ्रेम करते हैं पानी लिली सतह पर कब्जा कर लेते हैं पानी लिली सतह पर कब्जा कर लेते हैं समय और मौसम के साथ पूरे परिवर्तन, पूल के कुछ मीटर में सैकड़ों संभावित चित्रों की पेशकश करते हैं।

बागवानी और पेंटिंग एक साथ काम करते हैं माली पैटर्न बनाए रखते हैं; मोनेट इसे देखता है, इसे फ्रेम करता है और इसे फिर से शुरू करता है यह बहुत विस्तृत प्रकृति कम सहज नहीं लगती है, क्योंकि पानी लगातार आकृतियों को पुनर्वितरित करता है।

1893भूमि की खरीद और जल उद्यान का विकास।
हरा पुलजापानी उद्यान की एक व्यक्तिगत व्याख्या।
प्रतिबिंबोंपौधों और फूलों के पीछे का असली विषय।
एक खुली श्रृंखलावही पूल हमेशा एक और पेंटिंग बन जाता है।

एक काम, कई कायापलट

पहले बेसिन से लेकर क्षितिज रहित परिदृश्य तक

पानी लिली एक सजातीय ब्लॉक नहीं बनाते हैं लगभग तीन दशकों तक, फ्रेमिंग ने संपर्क किया, आयाम बढ़े और सामग्री ने स्वायत्तता प्राप्त की।

1899 · वास्तुकला01

पुल

पहले दृश्यों में, जापानी पुल और वनस्पति अभी भी एक पठनीय परिदृश्य का आयोजन करते हैं आंख बैंकों का पता लगा सकती है और गहराई को माप सकती है।

एक बाग़ बना
1903 -1908 · सतह02

फूल

फ्रेमिंग पानी पर कसता है पानी लिली की डिस्क संरचना को विरामित करती है जबकि आकाश के प्रतिबिंब गहराई को स्थानांतरित करते हैं।

बेसिन दुनिया बन जाता है
1909 · प्रदर्शनी03

श्रृंखला

डूरंड-रूएल में एक महत्वपूर्ण प्रस्तुति जल परिदृश्य की सुसंगतता की पुष्टि करती है पुनरावृत्ति उन्हें मिटाने के बजाय विविधताओं को प्रकट करती है।

अंतर देखें
1914 -1926 · पैमाना04

बड़ा प्रारूप

मोनेट स्मारकीय कैनवस में आकृति का उपयोग करता है पैनल एक शारीरिक संबंध लागू करते हैं: दर्शक अब दृश्य पर हावी नहीं होता है, वह इसका सामना करता है।

रहने के लिए एक पेंटिंग
देर से काम करता है · मामला05

विघटन

स्पर्श चौड़ा हो जाता है, विरोधाभास तेज हो जाते हैं और कुछ आकार नाम देना मुश्किल हो जाता है बगीचे एक विवरण के रूप में अधिक आवेग के रूप में रहता है।

अमूर्तन के द्वार पर
1945 के बाद · विरासत06

पुनः खोज

बड़े पैमाने पर और केंद्रहीन रचना युद्ध के बाद के अमूर्त कलाकारों से बात करती है अंतिम मोनेट अचानक आश्चर्यजनक रूप से आधुनिक दिखाई देता है।

बेसिन में एक भविष्य

उपयोगी निशानः "वॉटर लिली" की बात करें तो यह एक विशाल संपूर्ण पेंटिंग को दर्शाता है, एक पेंटिंग को नहीं। तारीखें, आयाम, फ़्रेमिंग और संग्रह एक काम से दूसरे काम में काफी भिन्न होते हैं।

तालाब के आसपास एक जीवन

आवश्यक कालक्रम

बागवानी, शोक, युद्ध, कार्यशाला अनुसंधान और कम दृष्टि के खिलाफ लड़ाई के बीच चक्र धीरे-धीरे उत्पन्न होता है।

1883
मोनेट गिवरनी में आता हैवह उस घर में चला जाता है जहां वह अपनी मृत्यु तक रहेगा और बगीचे को बदलना शुरू कर देता है।
1893
जल उद्यान का जन्मरेलवे के दूसरी ओर अधिग्रहीत भूमि जल लिली तालाब बन जाती है।
1899
जापानी पुल पेंटिंग में प्रवेश करता हैकई रचनाएँ अभी भी पुल और किनारों को परिदृश्य के ढांचे के रूप में संरक्षित करती हैं।
1909
पेरिस में प्रदर्शन पर जलदृश्यडूरंड-रूएल गैलरी एक सेट प्रस्तुत करती है जो बेसिन को काम का एक प्रमुख विषय बनाती है।
1914
महान सजावट की ओर वापसीमोनेट ने वह स्मारकीय परियोजना विकसित की जो उनके जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान उन पर हावी रहेगी।
1915
एक परियोजना-व्यापी कार्यशालाबड़े पैनलों को समायोजित करने और फिर से काम करने के लिए गिवरनी में एक बड़ी ग्लास कार्यशाला बनाई गई थी।
1918
फ्रांस के लिए एक दानयुद्धविराम के बाद, मोनेट ने राज्य को शांति के स्मारक के रूप में डिज़ाइन किया गया एक परिसर पेश किया।
1927
संतरे का उद्घाटनमोनेट की मृत्यु के कुछ महीने बाद 17 मई को रचनाओं का उद्घाटन किया गया।

इमर्सिव मास्टरपीस

ऑरेंजरी: अवधि में जा रहा है

पेरिस में, पानी लिली अब एक दीवार पर संरेखित पेंटिंग नहीं हैं आठ रचनाएं, इकट्ठे पैनलों से बनी हैं, दो अंडाकार कमरों की घुमावदार दीवारों पर प्रकट होती हैं वे लगभग १.९७ मीटर ऊंची और कुल ९१ मीटर लंबाई तक पहुंचते हैं।

मोनेट ने वास्तुकार केमिली लेफ़ेवर और जॉर्जेस क्लेमेंस्यू के समर्थन के साथ पूरे के बारे में सोचा यह पैनलों की व्यवस्था को नियंत्रित करता है, अंतराल, कमरों के बीच के उद्घाटन और ओवरहेड लाइट की भूमिका को नियंत्रित करता है सूरज के पथ के अनुसार उन्मुख, दो अंडाकार सुबह से शाम तक एक मार्ग का आयोजन करते हैं।

दर्शक आगे बढ़ सकता है, वापस आ सकता है, मुड़ सकता है और अपनी दूरी चुन सकता है करीब से, सामग्री हावी है दूर से, प्रतिबिंब खुद को पुन: व्यवस्थित करते हैं यात्रा की यह स्वतंत्रता आवश्यक है: काम एक मुख्य दृश्य को लागू नहीं करता है, यह निरंतरता स्थापित करता है।

8 रचनाएँएक सटीक उपकरण के अनुसार इकट्ठे किए गए पैनल।
2 अंडाकार कमरेअनंत को उद्घाटित करती एक आच्छादित आकृति।
1.97 मीरचनाओं की सामान्य ऊँचाई।
17 मीदो विलो की लंबाई, सबसे बड़ी रचना।
क्लाउड मोनेट अपने बगीचे में बाहर पेंटिंग कर रहे हैं, जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा पेंटिंग

मोतियाबिंद और देर से पेंटिंग

क्या कहा जा सकता है - एक निदान के लिए काम को कम किए बिना

मोनेट की दृष्टि पिछले वॉटर लिली के इतिहास में मायने रखती है, लेकिन यह उन्हें समझाने के लिए पर्याप्त नहीं है।

आंख, स्मृति और हावभाव के बीच एक जटिल संबंध

मोतियाबिंद का निदान १९१२ में किया गया था मोनेट ने तब दृष्टि में एक महत्वपूर्ण गिरावट का अनुभव किया और १९२३ में एक ऑपरेशन किया, जिसने आंशिक रूप से एक आंख में दृष्टि बहाल की ये कठिनाइयां कुछ देर के कार्यों में दिखाई देने वाले परिवर्तनों के साथ मेल खाती हैं: गर्म या अधिक हड़ताली रंग, कम स्थिर आकृति, सघन सामग्री।

हालांकि, यह हर दुस्साहस को एक लक्षण में बदलने के लिए भ्रामक होगा बड़े प्रारूप, क्षितिज को हटाने और एक आवरण पेंटिंग की खोज समय के साथ काम किए गए विकल्प हैं मोनेट तुलना करता है, लेता है, खरोंच करता है, परतें जोड़ता है और बगीचे के अपने अंतरंग ज्ञान पर भी निर्भर करता है रोग उसकी कामकाजी परिस्थितियों को संशोधित करता है; यह न तो उसकी इच्छा को समाप्त करता है और न ही उसकी परियोजना की सुसंगतता को।

प्रलेखित तथ्य1912 में निदान, गंभीर दृश्य गिरावट, 1923 में ऑपरेशन फिर काम पर लौटना।
सतर्कतापूर्ण व्याख्यापरिवर्तित धारणा ने पैलेट और आकार में कुछ परिवर्तनों में योगदान दिया हो सकता है।
से बचने के लिएमोनेट ने जो देखा उसके अंतिम चित्रों को एक साधारण चिकित्सा प्रतिलेखन में घटा दें।

वॉटर लिली को अपने घर में लाएँ

वातावरण को खोए बिना प्रजनन का चयन करना

मोनेट द्वारा एक काम कमरे में अतिरिक्त प्रकाश के रूप में एक चित्रण के रूप में कम कार्य करता है सही विकल्प प्रारूप, रंग कास्ट और सेटबैक दूरी पर निर्भर करता है।

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किस वायुमंडल के लिए कौन सी जल लिली?

उज्ज्वल कमरा गहरा नीला या गहरा हरा रंग नींव देता है और बहुत हल्की दीवारों को संतुलित करता है।
गहरा कमरा साफ पानी, हल्के गुलाब और बकाइन स्पर्श चुनें जो प्रकाश को फैलाते हैं।
बड़ी दीवार एक मनोरम प्रारूप चक्र की क्षैतिज गति और आवरण प्रभाव को पुनर्स्थापित करता है।
शांत अंतरिक्ष पुल या बैंक के बिना एक कम विपरीत रचना, ध्यानपूर्ण उपस्थिति को बढ़ावा देती है।
समकालीन सजावट देर से काम करता है, अधिक स्वतंत्र और अधिक भावपूर्ण, स्वाभाविक रूप से साफ लाइनों के साथ संवाद।
पर्यवेक्षण एक विवेकशील अमेरिकी बॉक्स कैनवास को सांस लेने देता है; एक क्लासिक फ्रेम इसकी ऐतिहासिक एंकरिंग को मजबूत करता है।

अनुपात सलाहः सोफे या साइडबोर्ड के ऊपर, फर्नीचर की चौड़ाई का लगभग दो-तिहाई लक्ष्य रखें ताकि काम बिना इंसुलेटेड दिखे दीवार की संरचना कर सके।

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संस्थागत स्रोत

इस गाइड की तारीखों, आयामों और ऐतिहासिक तत्वों को संग्रहालयों और मोनेट फाउंडेशन के साथ सत्यापित किया गया है।

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चक्र का इतिहास, फ्रांस को दान और मोनेट द्वारा वांछित प्रणाली।

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क्लाउड मोनेट फाउंडेशन

जल उद्यान, जापानी पुल और गिवरनी वृक्षारोपण का निर्माण।

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मुसी डी'ऑर्से

नीले पानी के लिली का विश्लेषण, क्षितिज के बिना फ्रेमिंग और मुक्त स्पर्श।

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अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

मोनेट की जल लिली को समझना

श्रृंखला, गिवरनी और ऑरेंजरी को संदर्भ में रखने के लिए कुछ संक्षिप्त उत्तर।

मोनेट ने इतनी सारी वॉटर लिली क्यों पेंट कीं?

प्रकाश, हवा, मौसम और प्रतिबिंब के आधार पर पूल हर घंटे बदल गया मोनेट इसलिए एक समान छवि को दोहराया नहीं गया: उन्होंने एक ही रूपांकन के लगभग अनंत परिवर्तनों का पता लगाया।

मोनेट ने कितने वॉटर लिली पेंटिंग बनाए हैं?

संस्थान शामिल कार्यों के आधार पर अलग-अलग गणनाओं का उपयोग करते हैं, लेकिन नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में पानी के लिली को समर्पित २५० से अधिक चित्रों का उल्लेख है इस सेट को ऑरेंजरी में स्थापित आठ स्मारकीय रचनाओं से अलग किया जाना चाहिए।

वाटर लिली गार्डन कहाँ स्थित है?

पानी उद्यान गिवरनी में स्थित है, नॉर्मंडी में, संपत्ति पर जहां मोनेट १८८३ में बस गए थे क्लाउड मोनेट का घर और उद्यान आज आपको जापानी बेसिन और पुल की खोज करने की अनुमति देता है।

पेरिस में महान जल लिली कहाँ देखें?

स्मारकीय चक्र म्यूसी डे ल'ऑरेंजरी में प्रस्तुत किया गया है, तुइलरीज गार्डन में आठ रचनाएं दिन में प्रकाशित दो अंडाकार कमरों की घुमावदार दीवारों पर कब्जा करती हैं।

क्या जल लिली प्रभाववादी या सार है?

वे प्रकाश और परिदृश्य के प्रभाववादी अवलोकन से शुरू करते हैं, लेकिन देर से किए गए काम स्थलों के लुप्त होने और स्पर्श की स्वायत्तता को इतना आगे बढ़ाते हैं कि द्वितीय विश्व युद्ध के बाद उन्होंने अमूर्त चित्रकारों में गहरी रुचि पैदा की।

क्या मोतियाबिंद नवीनतम मोनेट के रंगों की व्याख्या करता है?

इसने अपनी धारणा की स्थितियों को संशोधित किया है और कुछ पैलेटों को प्रभावित किया हो सकता है, लेकिन यह अकेले अपनी पसंद की व्याख्या नहीं करता है प्रारूप, कवर और विसर्जन कई वर्षों में विकसित एक सचेत कलात्मक परियोजना का परिणाम है।

वॉटर लिली और वॉटर लिली में क्या अंतर है?

आम उपयोग में, "पानी लिली" जलीय पौधे को संदर्भित करता है "निम्फिया" जीनस के वनस्पति नाम से आता है निम्फिया और खुद को मोनेट की श्रृंखला के शीर्षक के रूप में स्थापित किया।

वॉटर लिली के पुनरुत्पादन के लिए मुझे कौन सा प्रारूप चुनना चाहिए?

एक बड़ा क्षैतिज प्रारूप पूल के आकार को सबसे अच्छा दर्शाता है और चौड़ी दीवारों के लिए उपयुक्त है एक वर्ग या ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक अधिक चिंतनशील टुकड़े का पक्ष लेता है, मामूली आयामों के कमरे में एकीकृत करना आसान है।

पानी को तब तक देखें जब तक वह पेंट न बन जाए

पानी लिली हमें सिखाते हैं कि एक परिचित विषय अटूट रह सकता है यह सब प्रकाश को बदलने के लिए, टकटकी को धीमा करने के लिए और सतह को कभी बंद नहीं होने के लिए स्वीकार करने के लिए है।

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