बर्फ के टुकड़े और मोनेट की पराजय: सर्दियों द्वारा लिया गया सीन

ऐतिहासिक संदर्भ

वेथेउइल, सर्दी 1879-1880: जब सीन एक ध्रुवीय परिदृश्य बन गया

मोनेट १८७८ के अंत से वेथ्यूइल में रह रहा है, लवाकोर्ट के गांव के विपरीत, आर्थिक रूप से कठिन अवधि में और अर्जेंटीना के व्यस्त वर्षों की तुलना में अधिक अलग-थलग ग्रामीण परिदृश्य इसका दैनिक क्षेत्र बन जाता है: चर्च, पहाड़ियों, बैंकों और विशेष रूप से सीन, रोशनी और मौसम के तहत मनाया जाता है जो बिना चेतावनी के बदलते हैं।

१८७९-१८८० की सर्दी असाधारण रूप से ठंडी थी सीन जम जाता है, यात्रा जटिल हो जाती है और नदी केवल एक दर्पण नहीं रह जाती है जो एक ठोस, अपारदर्शी, लगभग वास्तुशिल्प द्रव्यमान बन जाती है नेशनल गैलरी याद करती है कि मोनेट फिर भी बाहर अपना चित्रफलक स्थापित करता है मौसम स्पष्ट रूप से मतदान करने के लिए आमंत्रित नहीं किया गया था।

यह संदर्भ मायने रखता है क्योंकि यह शीतकालीन समूह के घनत्व की व्याख्या करता है मोनेट अचानक बर्फ की खोज नहीं करता है, पहले से ही अर्जेंटीना में चित्रित किया गया है, लेकिन वह वेथ्यूइल में एक और हिंसक घटना का सामना करता है: एक पूरी नदी ली गई, फिर बर्फ के टूटने से मुक्त हो गई।

कलात्मक शैली

पराजय: एक बहुत ही वास्तविक घटना के लिए एक शानदार शब्द

नदी शब्दावली में, पराजय का तात्पर्य हल्के मौसम के दौरान बर्फ के टूटने और गति में स्थापित होने से है। प्लेटें ढीली हो जाती हैं, टकराती हैं, बह जाती हैं और बैंकों, पुलों या बाढ़ वाली भूमि को नुकसान पहुंचा सकती हैं। आपदा का आलंकारिक अर्थ आसानी से उस पर लगाया जाएगा, लेकिन यहां बर्फ सचमुच काम करती है।

फोंडेशन बेयेलर ५ जनवरी, १८८० की सुबह ध्वनि अलार्म घड़ी रखता है: मोनेट और होशेडे परिवारों को नदी के टूटने से नींद से जगाया जाता है मोनेट अगले दिनों में शो को पेंट करने के लिए बाहर गया था प्रकाश के चित्रकार इसलिए प्राकृतिक अलार्म के लिए भी एक उत्कृष्ट सहिष्णुता थी।

शोर स्पष्ट रूप से कैनवास पर दिखाई नहीं देता है, लेकिन यह विकर्णों में बोधगम्य रहता है, सतह टूट जाती है और ब्लॉकों की अनियमितता दूर से दृश्य शांत दिखाई देता है, करीब से, यह जोर, झटके और पानी से बना है जो अपने अधिकारों को पुनः प्राप्त कर रहा है।

जमे हुए सीन

लवाकोर्ट के एक दृश्य के साथ, वेथ्यूइल में डिबकल - क्लाउड मोनेट

लावाकोर्ट खंडित नदी से परे दिखाई देता है: भूगोल शांत रहता है, जबकि बर्फ सभी दृश्य शोर करता है।

प्रभाववादी शीतकालीन

वेथ्यूइल के पास डिबेकल - क्लाउड मोनेट

एक भिन्नता जहां बर्फ के टुकड़े सतह को काटते हैं और आंख को नदी की गहराई और कैनवास की सामग्री के बीच नेविगेट करने के लिए मजबूर करते हैं।

लावाकोर्ट

लावाकोर्ट में सीन पर डूबता सूरज, सर्दियों का प्रभाव - क्लाउड मोनेट

ठंड नीली रहती है, लेकिन सूर्यास्त गुलाबी और नारंगी पानी में फिसल जाता है यहां तक कि जमे हुए सीन को भी अपना सुनहरा घंटा मिलता है।

कला एवं विवरण

मुसी डी'ऑर्से के बर्फ के टुकड़े: 60.5 × 99.5 सेमी बहुत अच्छी तरह से व्यवस्थित ठंड

मुसी डी'ऑर्से में रखा गया संस्करण मुख्य शीर्षक लेस ग्लैकन्स और अन्य शीर्षक डेबले सुर ला सीन को कैनवास पर तेल में १८८० में चित्रित किया गया है, यह ६०.५ × ९९.५ सेमी मापता है और इन्वेंट्री नंबर आरएफ १९६५ १० को सहन करता है ये डेटा इसे अन्य पराजय से अलग करना संभव बनाता है, जो एक ही फ्रेम में सभी बर्फ के टुकड़े को फिसलने से बचाता है।

क्षैतिज प्रारूप नदी को फैलाता है पेड़ों और बैंकों के अंधेरे द्रव्यमान एक स्थिर गहराई देते हैं, जबकि प्रकाश प्लेटें गलत जगह पर गिरने वाले आकाश के टुकड़ों की तरह पानी को बाधित करती हैं पैलेट कम हो जाता है, लेकिन कभी भी खराब नहीं होता है: ग्रे, नीला, हरा, मौवे और सफेद सुंदर सजावटी रोमांच की तलाश किए बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं।

इसके नोटिस के अनुसार, यह काम वर्तमान में ऑर्से के सिनेमाघरों में प्रदर्शित नहीं किया गया है। हालाँकि, यह समूह के सबसे स्पष्ट स्थलों में से एक बना हुआ है, विशेष रूप से क्योंकि इसका दोहरा शीर्षक दो संभावित रीडिंग का सारांश देता है: तैरती वस्तुओं का अवलोकन करना, या किसी कार्यक्रम में भाग लेना।

कला एवं विवरण

अठारह, बीस या दो दर्जन: संग्रहालय एक ही संख्या क्यों नहीं देते?

गुलबेंकियन संग्रहालय अठारह कार्यों की एक श्रृंखला के बारे में है मिशिगन विश्वविद्यालय कला संग्रहालय वसंत १८८० की शुरुआत तक जारी लगभग बीस चित्रों को उजागर करता है फोंडेशन बेयेलर बर्फीली नदी के दो दर्जन दृश्यों के साथ ५ जनवरी के बाद के दिनों का सारांश देता है।

ये आंकड़े जरूरी विरोधाभासी नहीं हैं वे चुने गए परिधि पर निर्भर करते हैं: केवल घटना से सीधे जुड़े हुए पराजय, वेथेउइल के सभी बर्फ के टुकड़े, संबंधित बर्फ परिदृश्य, ग्रामीण इलाकों के लिए दिनांकित या जिम्मेदार कार्य, और कभी-कभी कई हफ्तों में चित्रित प्रिंट।

इसलिए सबसे ईमानदार सूत्रीकरण लगभग अठारह से चौबीस चित्रों के समूह का बना हुआ है। यह एक विज्ञापन आंकड़े की तुलना में कम गोल है, लेकिन एक ऐतिहासिक कोष के निर्माण के तरीके के प्रति अधिक वफादार है: कैटलॉग, वेरिएंट और कुछ चित्रों के साथ जो कृपया मना कर देते हैं दूर रखा जाए।

कला एवं विवरण

ऑर्से, एन आर्बर, लिस्बन: तीन पराजय, तीन तापमान

ऑर्से का कैनवास लगभग ६० × १०० सेमी मापता है यूएमएमए का, १८८० भी दिनांकित है, ६०.३३ × ९९.७० सेमी मापता है: लगभग जुड़वां प्रारूप, लेकिन एक रचना जहां नदी बाईं ओर दूर जाती है और जहां बर्फ के टुकड़े एक अधिक ग्राफिक नेटवर्क का संबंध मजबूत है; पहचान विनिमेय नहीं है।

गुलबेंकियन संस्करण, ला डेबले, ६८ × ९० सेमी मापता है अधिक कॉम्पैक्ट और उच्चतर, यह तबाह पेड़ों और आस-पास की जगह को अधिक वजन देता है संग्रहालय घटना की हिंसा, सीमित पैलेट और कार्यशाला में फिर से शुरू किए गए कार्यों के बाद बाहर किए गए अवलोकनों पर जोर देता है।

इन तीन कार्यों की तुलना करने से पता चलता है कि मोनेट वास्तव में क्या देख रहा है: पिघलना की आधिकारिक छवि बनाने के लिए नहीं, बल्कि यह जांचने के लिए कि समय, फ्रेमिंग, दूरी और प्रकाश एक ही घटना के लिए क्या करते हैं, नदी विषय प्रदान करती है; प्रत्येक पेंटिंग अपने स्वयं के मौसम पर बातचीत करती है।

कला एवं विवरण

पानी की सतह एक प्रभाववादी ग्रिड बन जाती है

यूएमएमए नोटिस गहराई और सतह के बीच एक आवश्यक तनाव का वर्णन करता है सीन अंतरिक्ष में पीछे हट जाता है, लेकिन पेड़ों के ऊर्ध्वाधर प्रतिबिंब क्षैतिज बर्फ के टुकड़े को पार करते हैं टकटकी नीचे की ओर बढ़ती है, फिर खुद को इस पेंट ग्रिड द्वारा रोक दिया जाता है।

यह समूह की महान शक्तियों में से एक है बर्फ न केवल एक पहचानने योग्य विषय है यह एक रचना उपकरण बन जाता है प्रत्येक ब्लॉक पानी के माध्यम से कट जाता है, एक स्पष्ट विराम का परिचय देता है और हमें याद दिलाता है कि नदी भी एक कैनवास है जो स्पर्श से ढकी हुई है मोनेट गहराई को पेंट करता है जबकि सतह को भूल जाने से इनकार करता है।

सूर्यास्त के गर्म रंग खेल को और जटिल बनाते हैं गुलाबी और नारंगी नीले सफेद के बीच परिलक्षित होते हैं, जैसे कि सर्दियों ने अपने कोट के नीचे एक अंगारा छिपा दिया था कुछ भी भावुक नहीं: बस एक बहुत ही सटीक अवलोकन, इसके विपरीत की भावना के साथ जिसे स्कार्फ की आवश्यकता नहीं है।

कला एवं विवरण

केमिली मोनेट, शोक और बहुत आसान स्पष्टीकरण का जाल

केमिली मोनेट ५ सितंबर, १८७९ को वेथ्यूइल में निधन हो गया, पराजय से कुछ महीने पहले संग्रहालय बारबेरिनी इस कालानुक्रमिक निकटता को याद करता है, जो सर्दियों के परिदृश्य के एक पूरी तरह से अंतिम संस्कार पढ़ने को आकर्षक बनाता है मानव संदर्भ वास्तविक है और इसे मिटाया नहीं जाना चाहिए।

हालांकि, हमें प्रत्येक बर्फ घन को शोक के स्वचालित प्रतीक में बदलने से बचना चाहिए मोनेट एक मौसम संबंधी घटना का निरीक्षण करता है, विविधताओं का निर्माण करता है, प्रारूपों पर काम करता है और सीन पर प्राचीन शोध का पीछा करता है एक जीवनी एक काम पर प्रकाश डाल सकती है, इसे एक समीकरण में कम नहीं करना चाहिए जहां ठंड उदासी के बराबर होती है।

चित्रों की ताकत उनके संयम से ठीक आती है वे यह नहीं बताते कि मोनेट हमारे स्थान पर क्या महसूस करता है वे एक बाधित, बहुत ठोस दुनिया दिखाते हैं, जहां नुकसान के बावजूद प्रकाश बदलना जारी रहता है यह एक महान मेलोड्रामा की तुलना में अधिक विवेकपूर्ण है, और शायद अधिक स्थायी है।

कला एवं विवरण

म्यूल्स और रूएन से पहले: एक श्रृंखला अभी भी मुफ़्त है, लेकिन पहले से ही जिद्दी है

१८८० की पराजय अभी तक एक श्रृंखला नहीं है जो बिल्कुल १८९०-१८९१ के म्यूल्स या १८९२-१८९४ के कैथेड्रल ऑफ रूएन की तरह आयोजित की गई है वे अचानक घटना से उत्पन्न होते हैं, फिर नदी के काफी विविध बिंदुओं और राज्यों के साथ कई हफ्तों में विकसित होते हैं।

वे फिर भी मोनेट के लिए एक केंद्रीय विधि की घोषणा करते हैं: वापसी, तुलना करें और स्थितियों को पेंटिंग को संशोधित करने दें यूएमएमए जोर देता है कि यह समूह जल्दी से अलग-अलग रोशनी के तहत और अलग-अलग समय पर देखे गए एक ही रूपांकन के साथ अपने आकर्षण को प्रकट करता है।

दोहराव इसलिए विचार की कमी नहीं है यह विचार ही है मोनेट एक ही चीज़ को बीस बार चित्रित नहीं करता है, वह बीस कारणों को दिखाता है कि एक ही चीज़ कभी भी पर्याप्त रूप से मौजूद नहीं होती है यह एक जुनून है, जो एक बार के लिए, कला इतिहास को बहुत अच्छी तरह से रखता है।

आंतरिक सजावट

एक प्रजनन चुनें: ठंड रखें, फ्रीजर वातावरण से बचें

पराजय के क्षैतिज प्रारूप विशेष रूप से एक सोफे, एक साइडबोर्ड या एक बड़े डेस्क के ऊपर अच्छी तरह से काम करते हैं उनकी लय घुसपैठ किए बिना पर्याप्त है, और ब्लूज़, ग्रे, मौव्स और ग्रीन्स आसानी से हल्के लकड़ी, काले, ऑफ-व्हाइट या रंगीन लेकिन म्यूट दीवारों के साथ बातचीत करते हैं।

एक मंद रोशनी वाले कमरे के लिए, सेटिंग सूरज में एक संस्करण लाल और गुलाब लाता है जो दृश्य को गर्म करता है एक बहुत उज्ज्वल इंटीरियर के लिए, एक ठंडा पराजय एक खनिज लालित्य बनाए रखता है लक्ष्य सर्दियों को आमंत्रित करना है, न कि रहने वाले कमरे को ऐसा लगता है जैसे यह मटर को संरक्षित कर रहा है।

प्रजनन को सभी सामग्री में मतभेदों को संरक्षित करना चाहिए: चिकनी पानी, अधिक अपारदर्शी बर्फ के टुकड़े, ऊर्ध्वाधर प्रतिबिंब और मोटी स्पर्श यदि सब कुछ समान रूप से नीला और धुंधला हो जाता है, तो नदी अपनी गति खो देती है मोनेट में, ठंड संरचना के कारण उतनी ही है जितनी रंग।

हिमपात परिदृश्य

सर्दियों में वेथ्यूइल - क्लाउड मोनेट

गाँव और किनारे पूरी सर्दी में पराजय का कारण बनते हैं: बर्फ, घर, स्पष्ट सन्नाटा और स्पष्ट रूप से असहयोगी मौसम।

बर्फ और प्रकाश

वेथ्यूइल में बर्फ का प्रभाव - क्लाउड मोनेट

गोरे कभी भी सिर्फ सफेद नहीं होते हैं: नीले, मौवे, गुलाबी और ग्रे रंग की तुलना में बहुत अधिक रंगीन ठंड का निर्माण करते हैं।

यात्रा जारी रखने के लिए

स्रोत, संग्रह और पथ वास्तव में विषय से संबंधित हैं

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