गिवरनी डे मोनेट में सीन
प्रतिबिंब, नाव और सुबह की रोशनी नदी को लगभग एक बैंक रहित स्थान में बदल देती है पानी लिली से पहले, मोनेट ने यहां हवा, धुंध और दिन की धीमी उपस्थिति को पेंट करने के लिए सीखा।
एक वर्कशॉप नाव से सुबह होने से पहले एक श्रृंखला शुरू हुईक्या दर्शाता है गिवरनी में सीन ?
गिवरनी में सीन सीन और इप्टे के संगम के पास क्लाउड मोनेट द्वारा चित्रित दृश्यों के एक सेट को संदर्भित करता है। की महान श्रृंखला में सीन पर सुबह१८९६ और १८९७ में मुख्य रूप से उत्पादित, चित्रकार एक नाव से दिन के उजाले में नदी का निरीक्षण करता है पेड़, उनके प्रतिबिंब और धुंध एक निरंतर लिफाफा बनाते हैं, इस बिंदु पर कि क्षितिज और किनारों को भेद करना मुश्किल हो जाता है।
मोनेट १८८३ से गिवरनी में रह रहा है इसलिए नदी एक विदेशी गंतव्य नहीं है, लेकिन एक पड़ोसी आकृति है जिसे वह सभी मौसमों में जानता है उसने पहले से ही १८८० के दशक में अपनी बाहों और इप्टे के किनारों को चित्रित किया था एक दशक बाद, वह श्रृंखला विधि के साथ उसी क्षेत्र में लौट आया: एक ही सामान्य फ्रेमिंग, कई कैनवस और प्रकाश के तेजी से बदलाव पर अत्यधिक ध्यान।
सीन और इप्टे के बीच
परिदृश्य मोनेट के घर की दीवारों वाला बगीचा नहीं है यह गिवरनी और वर्नोन के बीच स्थित निचले बैंकों से संबंधित है, जहां इप्टे सीन में शामिल होता है और जहां पानी शांत बाहों में विभाजित होता है।
सीन टुडे
एक प्लांट बैंक, एक विस्तृत पाठ्यक्रम और सतहें जो आकाश को प्रतिबिंबित करती हैं: वास्तविक भूगोल हमें यह समझने की अनुमति देता है कि मोनेट क्षैतिज और सुपरइम्पोज़्ड विमानों का पक्ष क्यों लेता है।
1885 से सीन
आकाश का नीला गुलाबी पानी में दोहराता है स्पर्श दिशाएं अभी भी पेड़ों को उनके प्रतिबिंब से अलग करती हैं, लेकिन दो दुनिया पहले से ही विलय करना शुरू कर रही हैं।
वर्षों से खोजा गया एक क्षेत्र
मोनेट ने १८९६ में अचानक नदी की खोज नहीं की इप्टे के उनके विचारों से पता चलता है कि उन्होंने कैसे किनारों के वक्र, पेड़ों की स्क्रीन और पानी में आकृतियों के उल्टे पुनरावृत्ति का अनुभव किया।
एक नदी अभी भी पठनीय है
बैंक, पत्ते और उनका दर्पण अलग रहता है हालांकि, पानी पहले से ही पृथ्वी के रूप में ज्यादा ध्यान प्राप्त करता है: यह पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है, यह पूरे दृश्य को रिवर्स में पुनर्निर्माण करता है।
वक्र टकटकी की ओर जाता है
इप्टे वनस्पति के पीछे गायब हो जाता है दर्शक अब एक ही बार में परिदृश्य को गले नहीं लगाता है: वह एक घुमावदार मार्ग का अनुसरण करता है, जैसे कि वह पानी पर चुपचाप आगे बढ़ रहा था।
वही नदी, दिन की कई शुरुआतें
श्रृंखला सटीक मौसम प्रगति नहीं बताती है प्रत्येक कैनवास पारदर्शिता, धुंध, पत्ते और प्रतिबिंब के बीच एक विशेष संतुलन पर हमला करता है पैटर्न करीब रहता है; संवेदना पूरी तरह से बदल जाती है।
परिदृश्य करीब आ रहा है
वायुमंडलीय वाष्प गहराई को मिटा देता है दूर के पेड़ नीले-भूरे द्रव्यमान बन जाते हैं और प्रतिबिंब किनारे के रूप में मूर्त दिखाई देता है।
अनिश्चित समरूपता
आकाश से पानी को अलग करने वाली रेखा लगभग अब दिखाई नहीं देती है पेड़ों के ऊर्ध्वाधर नीचे की ओर बढ़ते हैं और एक शांत छवि को व्यवस्थित करते हैं, बिना एक कथा केंद्र के।
हरा सतह पर लौट आता है
जब दिन ताकत हासिल करता है, तो पत्ते व्यक्तिगत हो जाते हैं हालांकि, नदी एक दर्पण के रूप में अपनी भूमिका बरकरार रखती है और पौधे घनत्व को दोगुना करती है।
एक ठंडी रोशनी
करीबी स्वर पैटर्न को लगभग मधुर कोमलता देते हैं।
धुंध रंग जाती है
रंग वस्तुओं को नहीं भरता: यह वातावरण बन जाता है जो उन्हें जोड़ता है।
मास हल्के हो रहे हैं
पेड़ खींची हुई आकृति के बजाय परतों में उभरते हैं।
संयमित ताप
गर्म लहजे नदी की चुप्पी को तोड़े बिना हरियाली को पार करते हैं।
पेड़ों का द्रव्यमान, पानी में उनका दोहरा और लगभग सामने की संरचना श्रृंखला की एकता सुनिश्चित करती है।
धुंध घनत्व, रंग तापमान, और किनारे की तीक्ष्णता अलग-अलग समय का संकेत देती है।
सीन का निश्चित चित्र नहीं, बल्कि एक परिदृश्य के प्रकट होने की सटीक अनुभूति।
धुंध उठने से पहले काम करें
के लिए सीन पर सुबह, मोनेट पैटर्न को बहुत जल्दी प्राप्त करता है, पूर्ण सूर्योदय से पहले मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय की रिपोर्ट है कि वह एक अस्थायी कार्यशाला से अपने विचारों को देखता है और सुबह से पहले उठता है उत्तरी कैरोलिना संग्रहालय कला द्वारा उल्लिखित एक गवाही में एक साथ व्यवस्थित चौदह कैनवस का वर्णन किया गया है: जैसे ही प्रकाश बदलता है, वह एक को छोड़ देता है जो नए प्रभाव से मेल खाता है।
यह विधि श्रृंखला की समानताएं और विसंगतियों की व्याख्या करती है प्रत्येक कैनवास एक संक्षिप्त प्रकाश खिड़की से जुड़ा हुआ है मोनेट एक सत्र में छवि को पूरा नहीं कर सकता है, जब तुलनीय स्थितियां उत्पन्न होती हैं तो वह लौटता है, फिर कार्यशाला में पूरे को सुसंगत बनाता है।
दिन के उजाले से नदी की धुंध और मूल्यों में बदलाव से पहले पेंटर को स्थापित किया जाना चाहिए।
नाव उसे एक नीचा दृश्य देती है, पानी के दर्पण के करीब और किनारे से दूर।
जब कोई प्रभाव गायब हो जाता है, तो मोनेट प्रेक्षित प्रकाश को मजबूर करने के बजाय दूसरे संस्करण में चला जाता है।
चित्रकार के उपकरण से लेकर पारिवारिक रूपांकन तक
नावें हमेशा सुबह में दिखाई नहीं देती हैं: वे पहले एक अवलोकन पोस्ट के रूप में काम करते हैं गिवरनी द्वारा अन्य चित्रों में, मोनेट उन्हें केंद्र में रखता है और इप्टे के शांत नेटवर्क के साथ पारिवारिक जीवन को जोड़ता है।
नार्वेजियन में
आंकड़े, लगभग पानी की ऊंचाई पर देखा, एक संयंत्र गलियारे में स्लाइड प्रकाश कपड़े और पतवार परिदृश्य की एकता को तोड़ने के बिना एक मानव उपस्थिति को चिह्नित करते हैं।
एक नाव में दो युवा महिलाओं
ऊर्ध्वाधर प्रारूप प्रतिबिंबों में आंकड़े को कसता है पानी अब एक विशाल सुबह क्षितिज नहीं है, लेकिन नाव के चारों ओर एक मोबाइल सेटिंग है।
हाइलाइट्स इतने आधुनिक क्यों लगते हैं?
मोनेट कमजोर प्रतिलिपि के रूप में प्रतिबिंब को पेंट नहीं करता है यह इसे पेड़ों की तुलना में घनत्व देता है, फिर पारंपरिक गहराई को कम करने के लिए धुंध का उपयोग करता है।
ऊपर और नीचे एक दूसरे को जवाब देते हैं
ऊर्ध्वाधर पेड़ पानी में फैलते हैं, जबकि क्षैतिज चाबियाँ मुश्किल से सतह को इंगित करती हैं दर्शक गहरे परिदृश्य और फ्लैट टेपेस्ट्री के बीच संकोच करता है।
बैंक गायब हो जाता है
जब पानी की सीमा फीका हो जाती है, तो प्रतिबिंब अब वास्तविकता के अधीन नहीं है यह अस्पष्टता सीधे भविष्य के पानी लिली के क्षितिज रहित स्थान की घोषणा करती है।
सीन पर एक सुबह कैसे देखें
इसका मिटाना स्वैच्छिक है मोनेट इस मार्कर को हटा देता है ताकि आंख उनकी छवि में पेड़ों से टूटने के बिना गुजरती है।
चड्डी में लंबवत, पानी में अधिक क्षैतिज: इशारा सूक्ष्मता से पैटर्न को उसके प्रतिबिंब से अलग करता है।
कुछ काले विरोधाभास योजनाओं का निर्माण रंगीन ब्लूज़, ग्रीन्स, गुलाबी और ग्रे के विचलन द्वारा किया जाता है।
सुबह की रोशनी शानदार धूप नहीं है: यह धीरे-धीरे धुंध में प्रवेश करती है और आकृतियों को प्रकट करती है।
पहली नदी से श्रृंखला की प्रदर्शनी तक
मोनेट गिवरनी में बसता है सीन, इप्टे, घास के मैदान और द्वीप उसके नियमित कार्य क्षेत्र बन जाते हैं।
उन्होंने इप्टे और सीन के कई दृश्यों के साथ-साथ पारिवारिक जीवन से जुड़े नाव दृश्यों को भी चित्रित किया।
वह उनका विकास करता है सीन पर सुबह, सुबह होने से पहले काम करता है और प्रकाश प्रभाव के अनुसार कई पेंटिंग लेता है।
तुलना करने के लिए सेट के रूप में, श्रृंखला के पंद्रह दृश्य पेरिस में जॉर्जेस पेटिट गैलरी में प्रस्तुत किए गए हैं।
सीन पर, मोनेट न केवल जो देखता है उसे चित्रित करता है: वह उस क्षण को चित्रित करता है जब परिदृश्य दिखाई देता है।
मोनेट से सीन चुनना
विभिन्न संस्करण आपको एक वातावरण चुनने की अनुमति देते हैं: सुबह की स्पष्ट कोमलता, धुंध का आवरण या उगते सूरज की विवेकपूर्ण गर्मी।
गिवरनी के पास सीन पर सुबह
एक शांत रचना जहां पेड़ और प्रतिबिंब विसरित प्रकाश में संतुलित होते हैं, नरम वातावरण के लिए आदर्श है।
प्रजनन देखेंसीन की भुजा, सुबह की धुंध
एक विशेष रूप से वायुमंडलीय संस्करण, जिसमें भोर के रंगीन नीले और भूरे रंग का प्रभुत्व है।
प्रजनन देखेंसीन की भुजा, उगता सूरज
परिदृश्य की एकता को तोड़े बिना पानी के पत्तों और दर्पण में गर्म लहजे दिखाई देते हैं।
प्रजनन देखें10 उत्तरों में गिवरनी में सीन
मोनेट ने गिवरनी में सीन को कब चित्रित किया?
मोनेट ने १८८० के दशक के रूप में गिवरनी के आसपास जलमार्ग को चित्रित किया प्रसिद्ध श्रृंखला की सीन पर सुबह मुख्य रूप से 1896 और 1897 में किया गया।
मोनेट वास्तव में कहाँ था?
वह गिवरनी के पास काम करता है, इप्टे और सीन सेक्टर के संगम में सुबह के लिए, वह नदी के कम दृश्य प्राप्त करने के लिए एक लंगर वाली नाव का उपयोग करता है।
सीन पर कितनी सुबह हैं?
संग्रहालय आम तौर पर चुने गए दायरे के आधार पर कम से कम बीस विविधताओं या लगभग अठारह कार्यों का उल्लेख करते हैं। 1898 में पंद्रह पेंटिंग एक साथ दिखाई गईं।
मोनेट इतनी जल्दी काम क्यों कर रहा था?
धुंध और भोर के रंग मिनटों में बदलते हैं इन प्रभावों को पकड़ने के लिए, मोनेट को पूर्ण सूर्योदय से पहले पैटर्न के सामने होना था।
क्या मोनेट नाव से पेंटिंग कर रहा था?
हाँ। संग्रहालय के झरने एक तैरती हुई कार्यशाला या एक नाव का वर्णन करते हैं जिसका उपयोग सीन को पानी के जितना करीब संभव हो सके देखने के लिए कार्य केंद्र के रूप में किया जाता है।
हम किनारे को इतना कम क्यों देखते हैं?
धुंध, प्रतिबिंब और ललाट फ्रेमिंग जानबूझकर पृथ्वी और पानी के बीच अलगाव को कम करते हैं यह अनिर्णय श्रृंखला के दृश्य दिल का गठन करता है।
क्या नावों के पात्र श्रृंखला का हिस्सा हैं?
नहीं, नावों में युवा महिलाओं के साथ पेंटिंग गिवरनी के पारिवारिक परिदृश्य से संबंधित हैं, लेकिन मैटिनीस सुर ला सीन के लिए नहीं।
मोनेट में इप्टे और सीन के बीच क्या अंतर है?
इप्टे अक्सर संकीर्ण और घुमावदार मार्ग प्रदान करता है, जबकि सीन बड़ी रचनाओं के लिए अनुमति देता है दो नदियों, हालांकि, प्रतिबिंबों पर एक ही शोध को पोषण देते हैं।
यह श्रृंखला वॉटर लिली की घोषणा कैसे करती है?
क्षितिज फीका, चिंतनशील सतह लगभग पूरी छवि पर कब्जा कर लेती है और शीर्ष नीचे के साथ विलय हो जाता है पानी लिली इस स्थान को एक स्थिर किनारे के बिना और भी आगे धकेल देगा।
आप सीन पर सुबह कहाँ देख सकते हैं?
संस्करण विशेष रूप से मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, बोस्टन में ललित कला संग्रहालय, उत्तरी कैरोलिना म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और अन्य सार्वजनिक या निजी संग्रहों में रखे गए हैं।
स्रोत और क्रेडिट
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - गिवरनी के पास सीन पर सुबह
- उत्तरी कैरोलिना संग्रहालय कला - गिवरनी में सीन, मॉर्निंग मिस्ट्स
- आरआईएसडी संग्रहालय - गिवरनी में सीन, 1885
- शिकागो का कला संस्थान - गिवरनी (धुंध) के पास सीन की शाखा
- संस्कृति मंत्रालय - वॉटर लिली से पहले, गिवरनी मोनेट मनाता है
क्लाउड मोनेट द्वारा काम करता है सार्वजनिक डोमेन में काम करता है के रूप में पुन: प्रस्तुत सीन का वास्तविक दृश्य अपने मूल लाइसेंस के तहत इस्तेमाल किया और लेआउट के लिए काट दिया संपादकीय पाठ: अल्फा प्रजनन।
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