१०० ज्ञात पेंटिंग जो कहानी बताती हैं जीन-फ्रेंकोइस बाजरा
उस चित्रकार का अनुसरण करने के लिए एक सौ पेंटिंग, जिसने बोने वालों, चरवाहों और बीनने वालों को वह उपस्थिति दी जो पहले नायकों के लिए आरक्षित थी।
जीन-फ्रांकोइस मिलेट ने महान पेंटिंग में किसान काम को बिना किसी रुकावट के गुजरने से पहले खुद को पोंछने के लिए कहा नॉर्मंडी से बारबिजोन तक, इसके बोने वाले, चरवाहे और बीनने वाले यथार्थवाद को पोषित करते थे और फिर वान गाग को प्रेरित करते थे हमारे भी ब्राउज़ करें जीन-फ्रांकोइस बाजरा संग्रहके कार्यों को यथार्थवाद और ब्लॉग की अन्य कहानियाँ प्रसिद्ध चित्रकारों.
देवदूत
आलू की फसल के लिए प्रार्थना शीर्षक के तहत कमीशन, द एंजेलस को ग्रामीण चिंतन की एक सार्वभौमिक छवि बनने से पहले १८५७ और १८५९ के बीच चित्रित किया गया था पेंटिंग शानदार कीमतों पर संग्रह से संग्रह। [+] तब साल्वाडोर डाली ने अपने शांतिपूर्ण व्हीलब्रो को लगभग परेशान करने वाली पहेली में बदल दिया।
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बीनने
१८५७ के सैलून में प्रस्तुत, लेस ग्लेनियस ने तीन गरीब श्रमिकों को अग्रभूमि में रखा, फसल की दूर की बहुतायत का सामना करना पड़ा इस स्मारकीय निकटता ने १८४८ के बाद आलोचना का हिस्सा चिंतित किया: बाजरा ने एक इशारा चित्रित किया था कानूनी और साधारण, लेकिन समाज पहले से ही इसकी मांग कर रहा है।
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बोनेवाला
१८५० के सैलून का बोने वाला आगे बढ़ता है, उसका हाथ अनाज से भरा हुआ है और उसके पीछे क्षितिज है उनके अंधेरे, लगभग वीर सिल्हूट ने वान गाग को मोहित किया, जिन्होंने अथक रूप से इस रूपांकन को लिया जैसे कि यह काम का संरक्षक संत था।
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कुदाल वाला आदमी
द मैन विद द हो ने १८६३ के सैलून में अपने थके हुए शरीर के साथ एक घोटाले का कारण बना और उसका चेहरा लगभग प्रयास से निगल गया बाजरा, हालांकि, राजनीतिक पर्चे से इनकार कर दिया: उन्होंने काम को एक स्मारकीय गुरुत्वाकर्षण दिया जो आगंतुकों को उदात्त या भयानक शर्मनाक खोजने के लिए स्वतंत्र थे।
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चरवाहे अपने झुंड के साथ
१८६४ के सैलून के बाद राज्य द्वारा अधिग्रहित, यह स्थिर चरवाहा एक चलती द्रव्यमान की तरह व्यवहार किए गए झुंड पर हावी है बाजरा भेड़ की निगरानी को ध्यान बनाने के बिंदु तक समय को धीमा कर देता है, बिना युवा महिला को चीनी मिट्टी के बरतन चरवाहा में परिवर्तित किए।
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वसंत
वसंत चार मौसमों के चक्र से संबंधित है फ्रेडेरिक हार्टमैन द्वारा कमीशन एक इंद्रधनुष एक बाग को पार करता है जो अभी भी तूफान से गीला है: बाजरा यहां साबित करता है कि किसान चित्रकार भी जानता था कि लगभग नाटकीय खुशी के साथ प्रकाश को कैसे व्यवस्थित किया जाए।
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आराम से रीपर्स (रूथ और बोअज़)
बारबिजोन के हार्वेस्टर काम को देखने के बाद बाजरा ने रूथ और बोअज़ के विषय को विकसित किया भोजन इसे आदर्श बनाने के बिना काम को निलंबित कर देता है: शरीर आराम करते हैं, उपकरण करीब रहते हैं और बाइबिल दृश्य समकालीन ग्रामीण इलाकों में फिसल जाता है।
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वांडरर्स का आराम
ले रिपोस डेस फेनर्स में, थकान असली विषय बन जाती है: दो श्रमिकों ने कटौती के बाद खुद को जमीन पर छोड़ दिया। 1848 में प्रस्तुत, यह काम मिलेट के अधिक गंभीर ग्रामीण चित्रकला की ओर निर्णायक मोड़ के साथ आया, जो सांसारिक चित्रों से बहुत दूर था, जो तब तक उनके बिलों का भुगतान नहीं करते थे।
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भेड़शाला, चांदनी
चंद्रमा के नीचे, भेड़शाला भेड़ की चमकदार धूल से पार एक अंधेरे बाड़े से ज्यादा कुछ नहीं है बाजरा ने इस आकृति के कई रात के दृश्यों की रचना की; उनकी घनी चुप्पी ने कलाकारों को प्रेरित किया जिन्होंने पोशाक में नायक की आवश्यकता के बिना आधुनिक कविता की मांग की।
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भेड़ पार्क, चांदनी
१८७२ का भेड़ पार्क एक रोजमर्रा के विषय को लगभग ब्रह्मांडीय रात के परिदृश्य में बदल देता है जानवर, चरवाहा और बारबिजोन सादा एक चांदी की रोशनी में मिश्रण करते हैं जहां पेंटिंग देखने से पहले सुनने लगती है।
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एक वाल्व
१८४८ के सैलून में प्रस्तुत ले वाननेउर ने बेरहमी से मिलेट के नए कार्यक्रम की पुष्टि की: अब तक इतिहास के लिए आरक्षित पैमाने पर किसान इशारों को चित्रित करना धूल, मोज़री और पहने हुए एप्रन के बारे में कुछ भी अकादमिक नहीं था, जो ठीक उनकी ताकत थी।
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ला बेकी
एक माँ अपने बच्चे को खिलाने से पहले दलिया पर उड़ाती है, जबकि अन्य अलग-अलग धैर्य के साथ अपनी बारी का इंतजार करते हैं मिलेट ने १८६१ के सैलून में इस दृश्य का प्रदर्शन किया और इंटीरियर की विनम्रता को भूले बिना, परिवार के भोजन को एक निविदा गंभीरता दी।
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काम के लिए प्रस्थान
दो किसान झिझक सुबह की रोशनी में काम करने जाते हैं, उनके कंधों पर उपकरण बाजरा कम से कम उपाख्यान को कम करता है: चलना, उपकरण का वजन और दूरी को कवर करने के लिए एक पूरे दिन की कहानी बताने के लिए पर्याप्त है इससे पहले कि यह भी शुरू हो।
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लकड़हारे
लकड़हारे वानिकी कार्य को पदार्थ के साथ शारीरिक टकराव के रूप में दिखाते हैं। ट्रंक रचना को काटता है, शरीर अपनी पीठ को मोड़ता है और प्रयास इतना स्पष्ट लगता है कि दर्शक लगभग ब्रेक की मांग कर सकता है।
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आलू की फसल
आलू की फसल अक्सर मिलेट में वापस आती है, जो अपने नॉर्मन बचपन के कृषि लय के अंदर से जानता था यहां, आंकड़े एक भारी पृथ्वी की ओर झुकते हैं: कुछ भी सुरम्य नहीं है, लेकिन प्रत्येक इशारा एक अनुष्ठान की सटीकता है।
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ला मेरिडिएन
ला मेरिडिएन ने दिन के दिल में, मिलस्टोन के पास सो रहे दो श्रमिकों को जब्त कर लिया वान गाग ने एक उत्कीर्णन से इसकी एक प्रसिद्ध रंगीन व्याख्या की, सबूत है कि खेतों में एक साधारण नींद कला के इतिहास में बहुत दूर यात्रा कर सकती है।
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ग्रेविल का चर्च
मिलेट ग्रेविले में इस चर्च के पास बड़ा हुआ था, मांचे में, और अपने जीवन के अंत में इसे चित्रित किया रास्तों और दीवारों की एक बहुत ही ठोस स्मृति के साथ इमारत परिदृश्य को कुचल नहीं करती है: यह एक पुराने, मजबूत और बहुत बातूनी पड़ोसी की तरह वहां खड़ा है।
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तारों भरी रात
वान गाग ने शीर्षक प्रसिद्ध होने से बहुत पहले, बाजरा ने एक तारों वाली रात को चित्रित किया जहां आकाशगंगा लगभग खाली मैदान पर हावी है दृश्य आसान प्रभावों से इनकार करता है: कुछ सिल्हूट, एक विशाल आकाश और यह धारणा कि ग्रामीण इलाके अभी भी काम कर रहे हैं जब हर कोई सो रहा है।
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हेस्टैक्स, शरद ऋतु
ये शरद ऋतु मिलस्टोन मिलेट के अंतिम वर्षों से हैं, जब परिदृश्य ने अपने काम में बढ़ती जगह ली घास के द्रव्यमान और बदलते आकाश ने श्रृंखला की घोषणा की कि मोनेट बाद में उसी रूपांकन को समर्पित करेगा, अधिक सूरज के साथ लेकिन जरूरी नहीं कि अधिक घास हो।
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टर्की के झुंड के साथ शरद ऋतु का परिदृश्य
टर्की का एक झुंड एक युवा अभिभावक की देखरेख में एक शरद ऋतु परिदृश्य को पार करता है बाजरा पक्षियों को कैरिकेचर के बिना व्यवहार करता है और लाल घास में उनके सिल्हूट को अंधेरे विराम चिह्न बनाता है।
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जड़ी बूटी बर्नर
दिनांक 1859, "ला ब्रुलेउज़ डी'हर्ब्स" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ला ब्रुलेउज़ डी'हर्ब्स" के लिए विशिष्ट है। लौवर संग्रहालय के पेंटिंग विभाग में, "ला ब्रुलेउज़ डी'हर्ब्स" मिलेट को "ला ब्रुलेउज़" के वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जड़ी बूटियों का "शरीर और मिट्टी को देता है" "द ग्रास बर्नर" के साथ, इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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मौत और लकड़हारा
१८५९ के आसपास बनाया गया, "डेथ एंड द लम्बरजैक" लकड़ी के खिलाफ प्रयास को मापता है, जो "डेथ एंड द लम्बरजैक" के लिए विशिष्ट पार्टी है एनवाई कार्ल्सबर्ग ग्लाइप्टोटेक में, "डेथ एंड द लम्बरजैक" मिलेट को उन उपकरणों को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "डेथ एंड द लम्बरजैक" अग्रभूमि में रखें "मौत और लम्बरजैक" के साथ, इस प्रकार रूपांकन स्थायी गरिमा को बरकरार रखता है।
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लकड़ी फाड़नेवाला
1853 में डिज़ाइन किया गया, "ले फेंडर डी बोइस" लकड़ी के खिलाफ प्रयास को मापता है, जो "ले फेंडर डी बोइस" के लिए विशिष्ट पाठ्यक्रम है। लौवर संग्रहालय के पेंटिंग विभाग में, "ले फेंडर डी बोइस" ने मिलेट को "ले फेंडर डी बोइस" जैसे उपकरणों को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया अग्रभूमि में जगह "द वुड स्प्लिटर" के साथ, जीवित समय किसी भी आसान किस्से को बदल देता है।
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बंडल वाहक
1852 में पूरा हुआ, "लेस पोर्टियस डी फागोट्स" लकड़ी के खिलाफ प्रयास को मापता है, जो "लेस पोर्टियस डी फागोट्स" के लिए विशिष्ट पाठ्यक्रम है। हर्मिटेज संग्रहालय में, "लेस पोर्टियस डी फागोट्स" ने मिलेट को "लेस पोर्टियस डी फागोट्स" जैसे उपकरणों को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया अग्रभूमि में रखें "लेस पोर्टियस डी फागोट्स" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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फगोट्स ले जाने वाली महिलाएं
1858 में चित्रित, "वीमेन कैरीइंग फागोट्स" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "वीमेन कैरीइंग फागोट्स" के लिए विशिष्ट पार्टी है। मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "वीमेन कैरीइंग फागोट्स" ने मिलेट को "वीमेन कैरीइंग फागोट्स" के वजन को बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया शरीर और मिट्टी को देता है "फगोट्स ले जाने वाली महिलाएं" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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भेड़पालक
१८५७ दिनांकित, "द शीपशियरर्स" सांसारिक देहाती देखभाल को खारिज करता है, जो "द शीपशियरर्स" के लिए विशिष्ट पार्टी है शिकागो के कला संस्थान में, "द शीपशियरर्स" ने बाजरा को उस धीमेपन को रोकने के लिए प्रेरित किया जो "द शीपशियरर्स" ने गार्ड के साथ " भेड़पालक", इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ता है।
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हंस रक्षक का स्नान
1863 के आसपास निर्मित, "द गूज़ कीपर्स बाथ" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "द गूज़ कीपर्स बाथ" के लिए विशिष्ट भाग है। वाल्टर्स आर्ट म्यूज़ियम में, "द गूज़ कीपर्स बाथ" मिलेट को "द गूज़ कीपर्स बाथ" के वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है हंस चरवाहा शरीर और जमीन को देता है "गुज कीपर के स्नान" के साथ, इस प्रकार आकृति स्थायी गरिमा बरकरार रखती है।
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आत्म पोर्ट्रेट
१८५० में डिज़ाइन किया गया, "सेल्फ पोर्ट्रेट" मिलेट पोर्ट्रेटिस्ट को प्रकट करता है, जो "सेल्फ पोर्ट्रेट" के लिए विशिष्ट पार्टी है ओस्टररेइचिस्चे गैलेरी बेल्वेडियर में, "सेल्फ पोर्ट्रेट" मिलेट को उस रवैये को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "सेल्फ पोर्ट्रेट" सहायक उपकरण के साथ " सेल्फ पोर्ट्रेट, जीवित समय किसी भी आसान किस्से की जगह लेता है।
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लुईस-एंटोनेट फ्यूआर्डेंट का पोर्ट्रेट
1841 में पूरा हुआ, "पोर्ट्रेट ऑफ़ लुईस-एंटोनेट फ्यूआर्डेंट" में मिलेट चित्रकार का पता चलता है, जो "पोर्ट्रेट ऑफ़ लुईस-एंटोनेट फ्यूआर्डेंट" के लिए विशिष्ट भाग है। जे। पॉल गेटी संग्रहालय में, "पोर्ट्रेट ऑफ़ लुईस-एंटोनेट फ्यूआर्डेंट" मिलेट को याद दिलाता है रवैया है कि "लुईस-एंटोनेट फ्यूर्डेंट का पोर्ट्रेट" सामान के लिए पसंद करता है "लुईस-एंटोनेट फ्यूर्डेंट के पोर्ट्रेट" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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नग्न महिला लेटी हुई
१८४४ में चित्रित, "नग्न महिला झूठ बोल रही है" नाटकीय मुद्रा से इनकार करती है, "नग्न महिला झूठ बोल रही है" के लिए विशिष्ट पार्टी मुसी डी'ऑर्से में, "नग्न महिला झूठ बोल रही है" बाजरा को प्रकाश बनाए रखने के लिए ले जाता है कि "नग्न महिला झूठ बोल रही है" इशारा के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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डैफनीस और क्लो
दिनांक १८६५, "डैफनीस एट क्लो" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, "डैफनीस एट क्लो" के लिए विशिष्ट पार्टी पश्चिमी कला के राष्ट्रीय संग्रहालय में, "डैफनीस एट क्लो" बाजरा को उस वजन को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "डैफनीस एट क्लो" निकायों और जमीन पर "डाफनिस और क्लो" के साथ, इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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ओडिपस को पेड़ से नीचे ले जाया गया
1847 के आसपास निर्मित, "ओडिपस टेकन डाउन फ्रॉम द ट्री" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ओडिपस टेकन डाउन फ्रॉम द ट्री" के लिए विशिष्ट भाग है। कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी में, "ओडिपस टेकन डाउन फ्रॉम द ट्री" ने बाजरा को याद करने के लिए प्रेरित किया वजन जो "ओडिपस पेड़ से नीचे ले जाया गया" शरीर और जमीन को देता है "ओडिपस पेड़ से नीचे ले जाया गया" के साथ, इस प्रकार रूपांकन स्थायी गरिमा बरकरार रखता है।
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अच्छा सामरी
1846 में डिज़ाइन किया गया, "द गुड सेमेरिटन" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "द गुड सेमेरिटन" के लिए विशिष्ट पार्टी है। वेल्स के राष्ट्रीय संग्रहालय में, "द गुड सेमेरिटन" ने मिलेट को वह वजन बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया जो "द गुड सेमेरिटन" ने दिया था शरीर और जमीन "द गुड सेमेरिटन" के साथ, समय रहते थे किसी भी आसान किस्से को बदल देता है।
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औवेर्गने में
१८६६ में पूरा हुआ, "इन द औवेर्गने" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "इन द औवेर्गने" के लिए विशिष्ट भाग है शिकागो के कला संस्थान में, "इन द औवेर्गने" ने बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "इन द औवेर्गने" ने शरीर और जमीन के साथ "ऑवेर्गने में", रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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ला फाइल्यूज़, औवेर्गने गोथर्ड
१८६९ में चित्रित, "ला फाइल्यूज़, औवेर्गने गोथर्ड" नाटकीय मुद्रा से इनकार करता है, "ला फाइल्यूज़, औवेर्गने गोथर्ड" के लिए विशिष्ट पार्टी मुसी डी'ऑर्से में, "ला फाइल्यूज़, औवेर्गने गोथर्ड" ने मिलेट को प्रकाश बनाए रखने के लिए प्रेरित किया कि "ला फाइल्यूज़, औवेर्गने गोथर्ड" इशारे से जुड़ता है। "ला फाइल्यूज़, औवेर्गने गोथर्ड" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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सीवर
दिनांक १८६९, "ला कूस्यूज़" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ला कूस्यूज़" के लिए विशिष्ट भाग है मुसी डी'ऑर्से में, "ला कूस्यूज़" बाजरा को उस वजन को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ला कूस्यूज़" निकायों और जमीन के साथ "ला कूस्यूज़", इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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दीपक की रोशनी में महिला सिलाई करती है
१८७१ के आसपास निर्मित, "महिला दीपक की रोशनी में सिलाई करती है" नाटकीय मुद्रा से इंकार कर देती है, "महिला दीपक की रोशनी में सिलाई करती है" के लिए विशिष्ट एक हिस्सा फॉप स्मिट संग्रह में, "महिला दीपक की रोशनी में सिलाई करती है" बाजरा को प्रकाश बनाए रखने के लिए ले जाती है कि "महिला दीपक की रोशनी में सिलाई करती है" इशारा से जुड़ी होती है "महिला दीपक की रोशनी में सिलाई करती है" के साथ, पैटर्न इस प्रकार स्थायी गरिमा को बरकरार रखता है।
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ला बौइली
१८६१ में डिजाइन किया गया, "ला बौइली" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ला बौइली" के लिए विशिष्ट हिस्सा है ललित कला के मार्सिले संग्रहालय में, "ला बौइली" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ला बौइली" निकायों और जमीन के साथ, जीवित समय किसी भी आसान उपाख्यान को बदल देता है।
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किसान महिला ओवन में अपनी रोटी डाल रही है
१८५४ में पूरा हुआ, "पायसेन अपनी रोटी सेंकना" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, "पायसेन अपनी रोटी सेंकना" के लिए विशिष्ट एक हिस्सा क्रॉलर-मुलर संग्रहालय में, "पायसेन अपनी रोटी सेंकना" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "पायसेन" ओवन में अपनी रोटी डालने से शरीर और जमीन को मिलता है "पेसेन ओवन में अपनी रोटी डाल रही है", रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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वेल में महिला
१८५० में चित्रित, "वुमन एट वेल" नाटकीय मुद्रा से इनकार करता है, "वुमन एट वेल" के लिए विशिष्ट पार्टी प्रिंसटन यूनिवर्सिटी म्यूजियम ऑफ आर्ट में, "वुमन एट वेल" मिलेट को प्रकाश बनाए रखने के लिए ले जाता है कि "वुमन एट वेल" इशारे से जुड़ा हुआ है "वुमन एट वेल" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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मिल्कमेड में
१८५३ दिनांकित, "ए मिल्कमेड" जानवरों की अर्थव्यवस्था की कहानी बताता है, "ए मिल्कमेड" के लिए विशिष्ट पार्टी बार्बर इंस्टीट्यूट ऑफ फाइन आर्ट्स में, "ए मिल्कमेड" ने मिलेट को नॉर्मन परिशुद्धता को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया "ए मिल्कमेड" के साथ, उनका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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ग्रेविले में नॉर्मन डेयरी
१८७१ के आसपास निर्मित, "नॉर्मन डेयरी इन ग्रेविल" जानवरों की अर्थव्यवस्था की कहानी बताता है, "नॉर्मन डेयरी इन ग्रेविल" के लिए विशिष्ट पार्टी लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला में, "नॉर्मन डेयरी इन ग्रेविल" सटीक बनाए रखने के लिए बाजरा की ओर जाता है नॉरमंडे ने "ग्रेविल में नॉर्मन डेयरी" में पंजीकृत किया "ग्रेविल में नॉर्मन डेयरी" के साथ, इस प्रकार आकृति स्थायी गरिमा बरकरार रखती है।
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ग्रुची में हंस लड़की
1855 में कल्पना की गई, "द गूज़ गर्ल एट ग्रुची" नाटकीय मुद्रा से इनकार करती है, जो "द गूज़ गर्ल एट ग्रुची" के लिए विशिष्ट पार्टी है। वेल्स के राष्ट्रीय संग्रहालय में, "द गूज़ गर्ल एट ग्रुची" मिलेट को "द गूज़ गर्ल" की रोशनी बरकरार रखने के लिए प्रेरित करती है ग्रुची "इशारे से जुड़ा हुआ है" "द गूज़ गर्ल एट ग्रुची" के साथ, जीवित समय किसी भी आसान किस्से की जगह ले लेता है।
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ग्रेविल की चट्टानें
१८७१ में पूरा हुआ, "लेस क्लिफ्स डी ग्रेविल" अपने मूल नॉरमैंडी में लौट आया, "लेस क्लिफ्स डी ग्रेविल" के लिए विशिष्ट पार्टी अलब्राइट-नॉक्स आर्ट गैलरी में, "द क्लिफ्स ऑफ ग्रेविल" ने मिलेट को "द क्लिफ्स ऑफ" के रूप में भूमि को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया ग्रेविल "हवा के अधीन" ग्रेविल की चट्टानों के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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ग्रेविल में रॉकी तट
१८५४ में चित्रित, "रॉकी कोस्ट इन ग्रेविल" अपने मूल नॉरमैंडी में लौटता है, जो "रॉकी कोस्ट इन ग्रेविल" के लिए विशिष्ट पार्टी है, लीपज़िग में ललित कला संग्रहालय में, "रॉकी कोस्ट इन ग्रेविल" मिलेट को उस भूमि को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "रॉकी कोस्ट इन ग्रेविल" ग्रेविल "हवा के लिए प्रस्तुत करता है" ग्रेविल में रॉकी कोस्ट के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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हैरो और हल के साथ चैली का मैदान
दिनांक 1862, "द प्लेन ऑफ चैली विद हैरो एंड प्लो" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "द प्लेन ऑफ चैली विद हैरो एंड प्लो" के लिए विशिष्ट है। ओस्टररेइचिस्चे गैलेरी बेल्वेडियर में, "द प्लेन ऑफ चैली विद हैरो एंड प्लो "बाजरा को उस वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो" हैरो और हल के साथ चैली का मैदान "शरीरों और जमीन को देता है" हैरो और हल के साथ चैली का मैदान "के साथ, इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है"।
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गायों की पुकार
1872 के आसपास निर्मित, "एपेल डेस वेचेस" जानवरों की अर्थव्यवस्था की कहानी बताता है, जो "एपेल डेस वेचेस" के लिए विशिष्ट हिस्सा है। मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "एपेल डेस वेचेस" ने मिलेट को "एपेल डेस वेचेस" में अंकित नॉर्मन परिशुद्धता को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया। "काउ कॉल" के साथ, रूपांकन इस प्रकार स्थायी गरिमा बरकरार रखता है।
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एक रेक के साथ महिला
1856 में डिज़ाइन किया गया, "वूमन विद ए रेक" कृषि भाव को स्मारकीय बनाता है, जो "वूमन विद ए रेक" के लिए विशिष्ट भाग है। मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "वूमन विद ए रेक" ने मिलेट को "वूमन विद ए रेक" की लय बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया काम से उधार लें "एक रेक के साथ महिला" के साथ, समय रहते थे किसी भी आसान किस्से को बदल देता है।
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बीनना
1870 में पूरा हुआ, "ला क्यूइलेट डेस बीन्स" ने कृषि भाव को स्मारकीय बना दिया, जो "ला क्यूइलेट डेस बीन्स" के लिए विशिष्ट पार्टी थी। डेटन आर्ट इंस्टीट्यूट में, "ला क्यूइलेट डेस बीन्स" ने मिलेट को "ला क्यूइलेट डेस" की लय बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया बीन्स काम से उधार लेता है "ला क्यूइलेट डेस बीन्स" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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एप्पल गैदरर्स
१८५२ में चित्रित, "एप्पल गैदरर्स" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, "एप्पल गैदरर्स" के लिए विशिष्ट पार्टी अरनोट आर्ट संग्रहालय में, "एप्पल गैदरर्स" ने बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "एप्पल गैदरर्स" ने शरीर और जमीन के साथ "एप्पल गैदरर्स" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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बुनाई का पाठ
दिनांक 1869, "द निटिंग लेसन" नाटकीय मुद्रा से इंकार करता है, जो "द निटिंग लेसन" के लिए विशिष्ट पार्टी है। सेंट-लुई कला संग्रहालय में, "द निटिंग लेसन" बाजरा को उस प्रकाश को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "द निटिंग लेसन" इशारे से जोड़ता है। "द निटिंग लेसन" के साथ, उनका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ता है।
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लेकोन्टे डी लिस्ले
1840 के आसपास निर्मित, "लेकोंटे डी लिस्ले" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "लेकोंटे डी लिस्ले" के लिए विशिष्ट भाग है। नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में, "लेकोंटे डी लिस्ले" मिलेट को उस वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "लेकोंटे डी लिस्ले" निकायों को देता है मैदान। "लेकोंटे डी लिस्ले" के साथ, रूपांकन इस प्रकार स्थायी गरिमा बरकरार रखता है।
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चरवाहा बैठा
१८५२ में डिज़ाइन किया गया, "बर्गेरे एसिस" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग करता है, "बर्गेरे एसिस" के लिए विशिष्ट पार्टी मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में, "बर्गेरे एसिस" ने मिलेट को उस धीमेपन को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "बर्गेरे एसिस" ने गार्ड के साथ, जीवित समय किसी भी आसान उपाख्यान को बदल दिया।
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चट्टान पर बैठी चरवाहा
१८५६ में पूरा हुआ, "शेफर्डेस सिटिंग ऑन ए रॉक" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग करता है, "शेफर्डेस सिटिंग ऑन ए रॉक" के लिए विशिष्ट पार्टी मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में, "शेफर्डेस सिटिंग ऑन ए रॉक" ने बाजरा को "शेफर्डेस" की धीमी गति को रोकने के लिए प्रेरित किया एक चट्टान पर बैठे गार्ड देता है "शेफर्डेस एक चट्टान पर बैठे" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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छोटी चरवाहे
१८७० में चित्रित, "द लिटिल शेफर्डेस" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग करता है, "द लिटिल शेफर्डेस" के लिए विशिष्ट पार्टी शिकागो के कला संस्थान में, "द लिटिल शेफर्डेस" ने मिलेट को "द लिटिल शेफर्डेस" की धीमी गति को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया गार्ड को दें "द लिटिल शेफर्डेस" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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लकड़ी काटने वाले
दिनांक 1851, "द वुड सॉयर्स" लकड़ी के विरुद्ध प्रयास को मापता है, जो "द वुड सॉयर्स" के लिए विशिष्ट पार्टी है। विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में, "द वुड सॉयर्स" ने मिलेट को उन उपकरणों को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जिन्हें "द वुड सॉयर्स" ने सबसे आगे रखा था। "द वुड सॉयर्स" के साथ, उनका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ता है।
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इंतज़ार
१८५७ के आसपास निर्मित, "एल'अटेंटे" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "एल'अटेंटे" के लिए विशिष्ट भाग है नेल्सन-एटकिन्स आर्ट म्यूज़ियम में, "एल'अटेंटे" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "एल'अटेंटे" निकायों और जमीन के साथ "एल'अटेंटे", इस प्रकार आकृति स्थायी गरिमा को बरकरार रखती है।
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मातृ सावधानी
१८५७ में डिजाइन किया गया, "मातृ सावधानी" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "मातृ सावधानी" के लिए विशिष्ट हिस्सा है लौवर संग्रहालय के पेंटिंग विभाग में, "मातृ सावधानी" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए प्रेरित करती है जो "ला मातृ सावधानी शरीर और जमीन को देता है "मातृ सावधानी" के साथ, समय रहते थे किसी भी आसान उपाख्यान को बदल देता है।
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कपड़े धोने की मशीन
1862 में पूरा हुआ, "ला लेसिव्यूज़" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ला लेसिव्यूज़" के लिए विशिष्ट भाग है। लौवर संग्रहालय के पेंटिंग विभाग में, "ला लेसिव्यूज़" बाजरा को उस वजन को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ला लेसिव्यूज़" निकायों को देता है जमीन पर "ला लेसेयूज़" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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शूटिंग सितारे
1848 में चित्रित, "द शूटिंग स्टार्स" एक सामान्य दृश्य, "द शूटिंग स्टार्स" के लिए विशिष्ट पार्टी पर केंद्रित है। वेल्स के राष्ट्रीय संग्रहालय में, "द शूटिंग स्टार्स" ने मिलेट को वह वजन बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया जो "द शूटिंग स्टार्स" ने दिया था शरीर और जमीन "द शूटिंग स्टार्स" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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तूफान से पनाह
दिनांक 1846, "ए ल'एब्री डे ल'ओरेज" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ए ल'एब्री डे ल'ओरेज" के लिए विशिष्ट पार्टी है। मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "ए ल'एब्री डे ल'ओरेज" ने मिलेट को वह वजन बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया जो "ए ल'एब्री डे ल'ओरेज" ने शवों को दिया था और जमीन पर "ए ल'एबरी डे ल'ओरेज" के साथ, इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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हवा का झोंका
१८७२ के आसपास निर्मित, "पवन का झोंका" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "पवन का झोंका" के लिए विशिष्ट भाग है वेल्स के राष्ट्रीय संग्रहालय में, "पवन का झोंका" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "पवन का झोंका" शरीर और जमीन के साथ "हवा का झोंका", इस प्रकार यह रूपांकन स्थायी गरिमा बरकरार रखता है।
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ग्रीष्म या सेरेस
१८६४ में डिजाइन किया गया, "ल'एटे ओउ सेरेस" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, "ल'एटे ओउ सेरेस" के लिए विशिष्ट पार्टी बोर्डो म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में, "ल'एटे ओउ सेरेस" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ल'एटे ओउ सेरेस" शरीर और जमीन को देता है। "ग्रीष्म या सेरेस" के साथ, जीवित समय किसी भी आसान किस्से की जगह ले लेता है।
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सर्दी (जमे हुए कामदेव)
1864 में पूरा हुआ, "विंटर (फ्रोजन क्यूपिड)" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "विंटर (फ्रोजन क्यूपिड)" के लिए विशिष्ट पार्टी है। यामानाशी प्रीफेक्चुरल आर्ट म्यूज़ियम में, "विंटर (फ्रोजन क्यूपिड)" बाजरा को "विंटर (फ्रोजन)" के वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है कामदेव) निकायों और जमीन को देता है "सर्दियों (जमे हुए कामदेव)" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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नाइटबर्ड शिकार
१८७४ में चित्रित, "नाइटबर्ड हंट" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "नाइटबर्ड हंट" के लिए विशिष्ट भाग है विलियम एल एल्किन्स संग्रह, १९२४ में, "नाइटबर्ड हंट" ने बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए प्रेरित किया कि " नाइटबर्ड शिकार "शरीरों और मिट्टी को देता है" "नाइटबर्ड शिकार" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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भेड़ कतरना
१८५२ दिनांकित, "मोंटन डी माउटन" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग करता है, "माउटन घास काटने" के लिए विशिष्ट पार्टी बोस्टन में ललित कला संग्रहालय में, "माउटन घास काटने" बाजरा को उस धीमेपन को याद करने के लिए प्रेरित करता है जो "माउटन घास काटने" गार्ड के साथ " भेड़ की कटाई", इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ता है।
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एक आदमी का चित्र
1845 के आसपास निर्मित, "पोर्ट्रेट ऑफ ए मैन" में मिलेट चित्रकार का पता चलता है, जो "पोर्ट्रेट ऑफ ए मैन" के लिए विशिष्ट पार्टी है। नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में, "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए मैन" ने मिलेट को यह रवैया बनाए रखने के लिए प्रेरित किया कि "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए मैन" सहायक उपकरण को प्राथमिकता देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए मैन" के साथ, रूपांकन इस प्रकार स्थायी गरिमा बरकरार रखता है।
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कानाफूसी
१८४६ में डिजाइन किया गया, "द व्हिस्पर" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "द व्हिस्पर" के लिए विशिष्ट हिस्सा है नेशनल गैलरी में, "द व्हिस्पर" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "द व्हिस्पर" निकायों और जमीन के साथ, जीवित समय किसी भी आसान उपाख्यान को बदल देता है।
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स्नानार्थी
१८४६ में पूरा हुआ, "द बाथेर" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, "द बाथेर" के लिए एक पार्टी विशिष्ट येल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी में, "द बाथेर" ने बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "द बाथेर" ने शरीर और जमीन को दिया था "द बाथेर" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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स्नानार्थी
१८४६ में चित्रित, "ला बेगन्यूज़" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ला बेगन्यूज़" के लिए विशिष्ट भाग है नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में, "ला बेगन्यूज़" बाजरा को उस वजन को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ला बेगन्यूज़" निकायों और जमीन के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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डायना आराम
दिनांक १८४५, "डायना आराम" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, "डायना आराम" के लिए विशिष्ट पार्टी लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला में, "डायना आराम" बाजरा को वजन बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "डायना आराम" शरीर और जमीन के साथ "डायना आराम", उसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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पॉल फ्रैंकोइस कोलोट का पोर्ट्रेट, नवीनता डीलर
१८५० के आसपास निर्मित, "पॉल फ्रांस्वा कोलोट का चित्र, नवीनता का व्यापारी" जानवरों की अर्थव्यवस्था की कहानी बताता है, "पॉल फ्रांस्वा कोलोट के चित्रण" के लिए विशिष्ट भाग नवीनता के व्यापारी मुसी डी'ऑर्से में, "पॉल फ्रांस्वा कोलोट का चित्रण, नवीनता के व्यापारी" मुसी डी'ऑर्से में, "पॉल फ्रांस्वा कोलोट का चित्रण" नवीनता के व्यापारी "नवीनता के व्यापारी पॉल फ्रैंकोइस कोलोट के पोर्ट्रेट" में अंकित नॉर्मन परिशुद्धता को बनाए रखने के लिए बाजरा का नेतृत्व करता है "नवीनता के व्यापारी पॉल फ्रैंकोइस कोलोट के पोर्ट्रेट" के साथ, इस प्रकार रूपांकन एक को बरकरार रखता है स्थायी गरिमा।
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1830 से 1833 तक चेरबर्ग के मेयर जावेन का पोर्ट्रेट)
1841 में कल्पना की गई, "1830 से 1833 तक चेरबर्ग के मेयर, जावेन का पोर्ट्रेट)" बाजरा चित्रकार को प्रकट करता है, जो "1830 से 1833 तक चेरबर्ग के मेयर जावेन के पोर्ट्रेट" के लिए विशिष्ट पार्टी है। थॉमस-हेनरी संग्रहालय में, "1830 से 1833 तक चेरबर्ग के मेयर जावेन का पोर्ट्रेट)"। थॉमस-हेनरी संग्रहालय में, "चेरबर्ग के मेयर जावेन का पोर्ट्रेट" १८३० से १८३३ तक बाजरा ने इस रवैये को बनाए रखने के लिए नेतृत्व किया कि "१८३० से १८३३ तक चेरबर्ग के मेयर जेवेन के पोर्ट्रेट" सहायक उपकरण के लिए पसंद करते हैं "१८३० से १८३३ तक चेरबर्ग के मेयर जेवेन के पोर्ट्रेट के साथ" रहते थे, समय सब कुछ बदल देता है सहज किस्सा।
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पॉलीन ओनो ने कपड़े उतारे
1843 में पूरा हुआ, "पॉलिन ओनो इन नेगली" में मिलेट चित्रकार का खुलासा किया गया है, जो "पॉलिन ओनो इन नेगली" के लिए विशिष्ट पार्टी है। थॉमस-हेनरी संग्रहालय में, "पॉलिन ओनो इन नेगली" मिलेट को "पॉलिन ओनो इन नेगली" जैसा रवैया बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है सामान पसंद करता है "एक लापरवाही में पॉलिन ओनो" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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श्री मार्टिन
१८४० में चित्रित, "महाशय मार्टिन" ने मिलेट पोर्ट्रेटिस्ट का खुलासा किया, जो "महाशय मार्टिन" के लिए विशिष्ट पार्टी है क्लीवलैंड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "महाशय मार्टिन" ने मिलेट को उस रवैये को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "महाशय मार्टिन" सहायक उपकरण के साथ " महाशय मार्टिन", बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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मिस्टर फ्रिगोट
दिनांक १८४१, "महाशय फ्रिगोट" ने मिलेट पोर्ट्रेटिस्ट का खुलासा किया, जो "महाशय फ्रिगोट" के लिए विशिष्ट पार्टी है फिनलैंड की राष्ट्रीय गैलरी में, "महाशय फ्रिगोट" मिलेट को उस रवैये को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "महाशय फ्रिगोट" सामान के साथ "महाशय फ्रिगोट", इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ता है।
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गौथियर
१८६५ के आसपास बनाया गया, "गौथियर" ने मिलेट पोर्ट्रेटिस्ट का खुलासा किया, जो "गौथियर" के लिए विशिष्ट पार्टी है लिली में पैलैस डेस बीक्स-आर्ट्स में, "गौथियर" ने मिलेट को उस रवैये को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "गौथियर" सहायक उपकरण के साथ, इस प्रकार आकृति स्थायी गरिमा को बरकरार रखती है।
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मैडम वालमोंट
१८४१ में डिज़ाइन किया गया, "मैडम वालमोंट" ने मिलेट पोर्ट्रेटिस्ट का खुलासा किया, जो "मैडम वालमोंट" के लिए विशिष्ट पार्टी है सेंट लुइस आर्ट म्यूज़ियम में, "मैडम वालमोंट" मिलेट को उस रवैये को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "मैडम वालमोंट" सामान के साथ " मैडम वालमोंट", जीवित समय किसी भी आसान किस्से की जगह लेता है।
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एक नौसेना अधिकारी का चित्र
१८५० में पूरा हुआ, "एक नौसेना अधिकारी का पोर्ट्रेट" बाजरा चित्रकार को प्रकट करता है, जो "एक नौसेना अधिकारी के पोर्ट्रेट" के लिए विशिष्ट पार्टी है ल्योन में ललित कला संग्रहालय में, "एक नौसेना अधिकारी का पोर्ट्रेट" बाजरा को अपना रवैया बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है जो "एक नौसेना अधिकारी का पोर्ट्रेट" सामान के लिए पसंद करता है "एक नौसेना अधिकारी के पोर्ट्रेट" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को एक नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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वाइन निर्माता
१८६९ में चित्रित, "ले विग्नरॉन" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करता है, जो "ले विग्नरॉन" के लिए विशिष्ट भाग है संग्रह मेसडैग में, "ले विग्नरॉन" बाजरा को उस वजन को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ले विग्नरॉन" निकायों और मिट्टी के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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खेतों की वापसी
दिनांक 1846, "द रिटर्न ऑफ द फील्ड्स" कृषि भाव को स्मारकीय बनाता है, जो "द रिटर्न ऑफ द फील्ड्स" के लिए विशिष्ट पार्टी है। क्लीवलैंड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "द रिटर्न ऑफ़ द फील्ड्स" ने मिलेट को उस लय को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जिससे "द रिटर्न ऑफ़ द फील्ड्स" उधार लेता है काम "द रिटर्न ऑफ द फील्ड्स" के साथ, इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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मछुआरे की पत्नी
१८४८ के आसपास निर्मित, "मछुआरे की पत्नी" एक साधारण दृश्य को केंद्रित करती है, जो "मछुआरे की पत्नी" के लिए विशिष्ट पार्टी है हेंड्रिक विलेम मेसडैग प्राइवेट कलेक्शन में, "मछुआरे की पत्नी" ने मिलेट को उस वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "मछुआरे की पत्नी" ने दिया था शरीर पर और जमीन पर "मछुआरे की पत्नी" के साथ, इस प्रकार आकृति स्थायी गरिमा बरकरार रखती है।
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घास बेलर
1837 में डिज़ाइन किया गया, "लेस बोटेलर्स डी हे" कृषि भाव को स्मारकीय बनाता है, जो "लेस बोटेलर्स डी हे" के लिए विशिष्ट पार्टी है। लौवर संग्रहालय के पेंटिंग विभाग में, "लेस बोटेलर्स डी हे" मिलेट को "लेस" की लय बरकरार रखने के लिए प्रेरित करता है बोट्टेलर्स डी हे काम से उधार लेता है "लेस बोट्टेलर्स डी हे" के साथ, समय रहते थे किसी भी आसान उपाख्यान को बदल देता है।
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हाजिरा और इश्माएल
1848 में पूरा हुआ, "हागर और इश्माएल" एक सामान्य दृश्य पर केंद्रित है, जो "हागर और इश्माएल" के लिए विशिष्ट पार्टी है। निजी संग्रह हेंड्रिक विलेम मेसडैग में, "हागर और इश्माएल" ने मिलेट को "हागर और इश्माएल" द्वारा दिए गए वजन को बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया निकायों और जमीन के लिए "हागर और इश्माएल" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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फगोट कलेक्टर
1867 में चित्रित, "द फागोट कलेक्टर" लकड़ी के खिलाफ प्रयास को मापता है, जो "द फागोट कलेक्टर" के लिए विशिष्ट पार्टी है। हिरोशिमा कला संग्रहालय में, "द फागोट कलेक्टर" ने मिलेट को "द फागोट कलेक्टर" के उपकरणों को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया अग्रभूमि में रखें "ले रामासुर डे फागोट्स" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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रीपर
दिनांक १८६६, "ले मोइसोनूर" कृषि इशारे को स्मारक बनाता है, "ले मोइसोनूर" के लिए विशिष्ट पार्टी हिरोशिमा कला संग्रहालय में, "ले मोइसोनूर" मिलेट को उस लय को बनाए रखने के लिए ले जाता है जो "ले मोइसोनूर" काम से उधार लेता है "द" के साथ हार्वेस्टर, उनका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ता है।
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खेतों में पैदा हुए बछड़े को घर लाना
१८६० के आसपास निर्मित, "खेतों में पैदा हुए बछड़े को घर लाना" जानवरों के अर्थशास्त्र की कहानी बताता है, "खेतों में पैदा हुए बछड़े को घर लाना" के लिए विशिष्ट खेल प्रिंसटन यूनिवर्सिटी म्यूजियम ऑफ आर्ट में, "जन्म का बच्चा घर लाना"। खेतों में "बाजरा को बनाए रखने के लिए" नॉर्मन परिशुद्धता को बनाए रखने के लिए बाजरा की ओर जाता है "खेतों में पैदा हुए बछड़े को घर लाना" "खेतों में पैदा हुए बछड़े को घर लाना" के साथ, इस प्रकार रूपांकन स्थायी गरिमा को बरकरार रखता है।
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दो खुदाई करने वाले
1856 में डिज़ाइन किया गया, "द टू डिगर्स" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "द टू डिगर्स" के लिए विशिष्ट भाग है। ट्वीड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "द टू डिगर्स" ने मिलेट को वह वजन बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया जो "द टू डिगर्स" ने शवों और ज़मीन को दिया था। "द टू डिगर्स" के साथ, जीवित समय किसी भी आसान किस्से की जगह ले लेता है।
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युवा लड़की उसकी भेड़ की देखभाल
1861 में पूरी हुई, "यंग गर्ल कीपिंग हर शीप" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग रखती है, जो "यंग गर्ल कीपिंग हर शीप" के लिए विशिष्ट पार्टी है। क्लार्क आर्ट इंस्टीट्यूट में, "यंग गर्ल कीपिंग हर शीप" ने मिलेट को "यंग" की धीमी गति को रोकने के लिए प्रेरित किया लड़की अपनी भेड़ की देखभाल करती है गार्ड को देता है "युवा लड़की अपनी भेड़ की देखभाल करती है" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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चरवाहों आराम
एक अनिर्दिष्ट तिथि पर चित्रित, "शेफर्ड्स रेस्टिंग" सांसारिक देहाती देखभाल को खारिज कर देता है, जो "शेफर्ड्स रेस्टिंग" के लिए विशिष्ट पार्टी है। हार्वर्ड आर्ट म्यूज़ियम में, "शेफर्ड्स रेस्टिंग" मिलेट को उस धीमी गति को याद करने के लिए प्रेरित करता है जो "शेफर्ड्स रेस्टिंग" देता है गार्ड "चरवाहों आराम" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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नॉर्मंडी मिल्कमेड
दिनांक 1848, "द नॉर्मंडी मिल्कमेड" जानवरों की अर्थव्यवस्था की कहानी बताती है, जो "द नॉर्मंडी मिल्कमेड" के लिए विशिष्ट भाग है। प्रिंसटन यूनिवर्सिटी म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "द नॉर्मंडी मिल्कमेड" मिलेट को अंकित नॉर्मन परिशुद्धता को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है "नॉरमैंडी मिल्कमेड" में "नॉरमैंडी मिल्कमेड" के साथ, उनका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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ठेले वाला किसान
1848 के आसपास निर्मित, "पीजेंट विद ए व्हीलब्रो" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "पीजेंट विद ए व्हीलब्रो" के लिए विशिष्ट भाग है। इंडियानापोलिस म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में, "पीजेंट विद ए व्हीलब्रो" बाजरा को "पीजेंट विद ए व्हीलब्रो" के वजन को बनाए रखने के लिए प्रेरित करता है व्हीलब्रो शरीर और मिट्टी को देता है "व्हीलब्रो के साथ किसान" के साथ, पैटर्न इस प्रकार स्थायी गरिमा को बरकरार रखता है।
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जंगल के किनारे पर चरवाहा और झुंड, शाम
१८५३ में कल्पना की गई, "जंगल के किनारे पर चरवाहा और झुंड, शाम" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग करता है, एक पार्टी जो "जंगल के किनारे पर चरवाहा और झुंड, शाम" के लिए विशिष्ट है ललित कला संग्रहालय, बोस्टन में, "चरवाहा और झुंड में" जंगल का किनारा, शाम "बाजरा और झुंड जंगल के किनारे पर, शाम" गार्ड को देता है कि धीमी गति को बनाए रखने के लिए बाजरा की ओर जाता है "जंगल के किनारे पर चरवाहा और झुंड, शाम", रहते समय सब कुछ बदल देता है सहज किस्सा।
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चरवाहे और भेड़ के साथ जंगल
एक अनिर्दिष्ट तिथि पर पूरा हुआ, "चरवाहा और भेड़ के साथ जंगल" सांसारिक देहाती देखभाल को बाहर करता है, "चरवाहा और भेड़ के साथ जंगल" के लिए विशिष्ट पार्टी ललित कला संग्रहालय, बोस्टन में, "चरवाहा और भेड़ के साथ जंगल" ने बाजरा का नेतृत्व किया धीमी गति को याद रखें कि "चरवाहा और भेड़ के साथ जंगल" गार्ड को देता है "चरवाहा और भेड़ के साथ जंगल" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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छाया में बैठी चरवाहा
१८७२ में चित्रित, "शेफर्डेस सीटेड इन द शेड" सांसारिक देहाती देखभाल को अलग करता है, "शेफर्डेस सीटेड इन द शेड" के लिए विशिष्ट पार्टी बोस्टन में ललित कला संग्रहालय में, "शेफर्डेस सीटेड इन द शेड" ने बाजरा को धीमा करने के लिए प्रेरित किया वह "शेफर्डेस शेड में बैठा" गार्ड को देता है "शेफर्डेस शेड में बैठा" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
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चरवाहे अपने स्टाफ पर झुक रही है
दिनांक 1852, "शेफर्डेस लीनिंग ऑन हर स्टाफ" सांसारिक देहाती देखभाल को खारिज करता है, जो "शेफर्डेस लीनिंग ऑन हर स्टाफ" के लिए विशिष्ट पार्टी है। बोस्टन में ललित कला संग्रहालय में, "शेफर्डेस लीनिंग ऑन हर स्टाफ" ने बाजरा को धीमी गति से रोकने के लिए प्रेरित किया वह "शेफर्डेस अपने स्टाफ पर झुकाव" गार्ड को देता है "शेफर्डेस अपने स्टाफ पर झुकाव" के साथ, इसका यथार्थवाद अभी भी रहस्य का एक तत्व छोड़ देता है।
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ग्रेविले में हामेउ चचेरा भाई
१८६२ के आसपास बनाया गया, "ग्रेविल में हामो कजिन" अपने मूल नॉरमैंडी में लौट आया, "ग्रेविल में हामो कजिन" के लिए विशिष्ट पार्टी रिम्स में ललित कला संग्रहालय में, "ग्रेविल में हामो कजिन" ने मिलेट को उस भूमि को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया जो "हामेउ कजिन" ग्रेविल में "ह्यूम्यू कजिन इन ग्रेविल" के साथ हवा में प्रस्तुत होता है, इस प्रकार रूपांकन स्थायी गरिमा को बरकरार रखता है।
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बारबिजोन के पास चैली का टॉवर
1873 में कल्पना की गई, "द टॉवर ऑफ़ चैली नियर बारबिज़ोन" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करती है, जो "द टॉवर ऑफ़ चैली नियर बारबिज़ोन" के लिए विशिष्ट पार्टी है। निजी संग्रह हेंड्रिक विलेम मेसडैग में, "द टॉवर ऑफ़ चैली नियर बारबिज़ोन" मिलेट को ले जाता है वजन बनाए रखें कि "बारबिजोन के पास चैली का टॉवर" शरीर और जमीन को देता है "बारबिजोन के पास चैली का टॉवर" के साथ, जीवित समय किसी भी आसान उपाख्यान को बदल देता है।
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लोरेटो की हमारी महिला
1851 में पूरा हुआ, "नोट्रे-डेम डी लोरेटे" एक सामान्य दृश्य को केंद्रित करता है, जो "नोट्रे-डेम डी लोरेटे" के लिए विशिष्ट पार्टी है। डिजॉन में ललित कला संग्रहालय में, "नोट्रे-डेम डी लोरेटे" ने मिलेट को "नोट्रे-डेम डी लोरेटे" के वजन को बरकरार रखने के लिए प्रेरित किया निकायों और जमीन को देता है "नोट्रे-डेम डी लोरेट" के साथ, रचना रोजमर्रा की जिंदगी को नया गुरुत्वाकर्षण देती है।
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ग्रेविल गांव का एक टुकड़ा
१८६६ में चित्रित, "अन बाउट डू गांव डी ग्रेविल" अपने मूल नॉरमैंडी में लौटता है, जो "अन बाउट डू गांव डी ग्रेविल" के लिए विशिष्ट पार्टी है बोस्टन में ललित कला संग्रहालय में, "अन बाउट डू गांव डी ग्रेविल" ने मिलेट को उस भूमि को बनाए रखने के लिए प्रेरित किया "अन बाउट डू गांव डी ग्रेविल" हवा को प्रस्तुत करता है "अन बाउट डू गांव डी ग्रेविल" के साथ, बाजरा अवलोकन और ग्रामीण स्मृति को एकजुट करता है।
काम देखेंपृथ्वी नेत्र स्तर पर
बाजरा ने खेतों के काम को अलंकृत नहीं किया: उन्होंने इसे वजन, समय और स्मारकीय गरिमा दी उनके आंकड़े आगे बढ़ते रहते हैं, बोते हैं और अपने दिन के खत्म होने के बाद लंबे समय तक देखते हैं।
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