पेरिस · 1886 · स्थिर जीवन · दर्शन
वान गाग के जूते: इतिहास और व्याख्याएं
एक पहना हुआ जोड़ा, पांच पेरिस के अभी भी जीवन और बहस की एक सदी से अधिक: जूते के लिए एक मालिक का आविष्कार करने से पहले उन्हें देखना।
एम्स्टर्डम कैनवास न तो चेहरा दिखाता है और न ही परिदृश्य हालांकि, प्लीटेड चमड़े, लेस और मिट्टी वस्तुओं को लगभग मानव उपस्थिति देते हैं यह गाइड विभिन्न संस्करणों को अलग करता है, पेंटिंग का विश्लेषण करता है और स्पष्ट करता है कि हेइडेगर, शापिरो और डेरिडा ने वास्तव में क्या चर्चा की।
तथ्यों से शुरू करें
"द शूज़" नामक एक भी पेंटिंग नहीं है
विन्सेंट वैन गॉग जूते, टखने के जूते और मोज़री के लिए कई बार लौट आए सबसे अधिक पुनरुत्पादित संस्करण वान गाग संग्रहालय से संबंधित है: दो जूते अलग-अलग दिशाओं में बदल गए, सितंबर और नवंबर १८८६ के बीच पेरिस में चित्रित संग्रहालय उन्हें एक असामान्य अभी भी जीवन के रूप में प्रस्तुत करता है और निर्दिष्ट करता है कि काम वर्तमान में प्रदर्शन पर है।
कलाकार का एक परिचित कहेगा कि वान गाग ने पिस्सू बाजार में पुराने काम के जूते खरीदे, फिर उन्हें चित्रित करने से पहले कीचड़ में चले गए कहानी देर से है: यह काम के स्वागत को सूचित करता है, लेकिन हमें निश्चितता के साथ पहचानने की अनुमति नहीं देता है जोड़ी का मालिक।
एक गरीब वस्तु की पसंद वान गाग के डच वर्षों का विस्तार करती है १८८१ की शुरुआत में, एंटोन मौवे की कार्यशाला में, उन्होंने तेल सीखने के लिए गोभी, आलू और मोज़री को चित्रित किया नुएनेन में, उपकरण, टोकरी और कपड़े फिर ग्रामीण जीवन के अपने अध्ययन में भाग लिया पेरिस के जूते इस गुरुत्वाकर्षण को बरकरार रखते हैं, लेकिन वे फ्रेमिंग, बनावट और रंग के लिए एक प्रयोगशाला भी बन जाते हैं।
पेरिस ने अपने पैलेट को बदल दिया इंप्रेशनिस्ट, साइनैक, टूलूज़-लॉट्रेक और जापानी प्रिंटों के संपर्क में, वान गाग ने धीरे-धीरे अपनी पृष्ठभूमि को हल्का कर दिया और टोन को अधिक जोड़ दिया हालांकि, जूते भूरे रंग के प्रभुत्व में रहते हैं यह स्पष्ट संयम हमें मतभेदों को देखने के लिए मजबूर करता है: गेरू, ग्रे हरा, गहरा लाल, ठंडा नीला और गंदा पीला कैनवास को एक पैमाने की तरह काम करता है, न कि मोनोक्रोम की तरह।
अंत में, काम ने दर्शन के लिए एक दूसरा इतिहास धन्यवाद हासिल किया हेइडेगर इसमें एक किसान दुनिया की सच्चाई देखता है; मेयर शापिरो इस विनियोग का विरोध करता है और शहर के कलाकार के जूते प्रदान करता है; डेरिडा दिखाता है कि विपक्ष खुद एक मालिक को ठीक करने की इच्छा पर टिकी हुई है पेंटिंग तय नहीं करती है।
खुर से बूट तक
व्यायाम वस्तु को स्वतंत्र विषय में बदलने के लिए सात साल
किसी एक किंवदंती के बजाय स्थानों का अनुसरण करने पर श्रृंखला स्पष्ट हो जाती है।
हेग
एंटोन मौवे की नज़र में, सतह, रंग और सामग्री सीखने के लिए गोभी, आलू और मोज़री का उपयोग किया जाता है।
नुएनेन
वान गाग किसानों और मामूली वस्तुओं का एक ब्रह्मांड बनाता है, जिस पर पृथ्वी के रंगों का प्रभुत्व है।
पेरिस
उन्होंने टखने के जूतों के पांच स्थिर जीवन चित्रित किए, जिनमें एम्स्टर्डम जोड़ी और अब हार्वर्ड में तीन जोड़े शामिल हैं।
आर्ल्स
यह येलो हाउस के टाइल वाले फर्श पर पैटर्न का उपयोग करता है; यह संस्करण अब मेट का है।
जोड़े को न मिलाएं
श्रृंखला को स्थापित करने के लिए चार बेंचमार्क
नीचे दी गई तारीखें और स्थान संग्रहालय रिकॉर्ड और संग्रह कैटलॉग से आते हैं।
| काम | तिथि और स्थान | आयाम | विशिष्ट बिंदु |
|---|---|---|---|
| जूते, एम्स्टर्डम | पेरिस, सितंबर-नवंबर 1886 | 38.1×45.3 सेमी | दो बिना झनझनाए जूते; थियो के अपार्टमेंट के दृश्य पर कैनवास चित्रित। |
| तीन जोड़ी जूते, हार्वर्ड | पेरिस, अक्टूबर 1886 | 49.8×72.5 सेमी | क्षैतिज प्रारूप, छह जूते और दो उत्कीर्ण हस्ताक्षरों का 2026 में अध्ययन किया गया। |
| जूते का अभी भी जीवन, बाल्टीमोर | पेरिस, 1886 | शंकु संग्रह | अमेरिकी रिसेप्शन और आर्मरी शो के इतिहास से जुड़ा संस्करण। |
| जूते, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय | आर्ल्स, 1888 | 45.7×55.2 सेमी | येलो हाउस का लाल फर्श; वान गाग या धैर्य सीढ़ियों की संभावित जोड़ी। |
एक श्रृंखला, एक अलग आइकन नहीं
पांच पेरिसियन अभी भी जीवन की उपस्थिति से पता चलता है कि जूते एक दुर्घटना नहीं हैं एक उपलब्ध वस्तु आपको एक मॉडल के बिना काम करने की अनुमति देती है, कैनवास को लेने और आकृतियों को स्थानांतरित करने के लिए जब तक आप एक संतुलन नहीं पाते हैं तीन-जोड़ी संस्करण में, वान गाग अभिविन्यास को गुणा करता है: प्रोफ़ाइल, एकमात्र, उद्घाटन और एड़ी लगभग एक मूर्तिकला शब्दावली बन जाते हैं।
वान गाग संग्रहालय द्वारा २०२६ में प्रकाशित शोध इस कैनवास में उकेरे गए दो हस्ताक्षरों पर ध्यान आकर्षित करता है एक विन्सेंट के सामान्य इशारे से मेल खाता है दूसरा, बड़े अक्षरों में, ऑस्ट्रेलियाई चित्रकार जॉन रसेल के लेखन से मिलता जुलता है यह अवलोकन एट्रिब्यूशन को नहीं बदलता है, लेकिन हमें याद दिलाता है कि कलाकारों के बीच काम प्रसारित होता है और उनका भौतिक इतिहास सक्रिय रहता है।
एम्स्टर्डम संस्करण में स्टोर में एक और आश्चर्य है: यह थियो के अपार्टमेंट से एक दृश्य को कवर करता है एक कैनवास का पुन: उपयोग करके पैसे बचाए गए पेंटिंग जो हम आज एक दार्शनिक स्मारक के रूप में पढ़ते हैं, वह भी एक कलाकार के समर्थन की गिनती का बहुत ठोस परिणाम है।
दृश्य विश्लेषण
पांच फैसले जो एक खाली जोड़ी को वजन देते हैं
किसी भी सामाजिक व्याख्या से पहले, कैनवास पेंटिंग की संरचना, रंग अंतर और घनत्व के माध्यम से कार्य करता है।
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दो कुल्हाड़ियाँ
एक जूता हमारी ओर बढ़ता है; अन्य धुरी। यह जोड़ी कभी भी एक स्थिर ब्लॉक नहीं बनाती।
उद्घाटन
अंदर का काला पैर की अनुपस्थिति का संकेत देता है और प्रत्येक जूते को खोखले आयतन में बदल देता है।
फीते
उनकी महीन रेखाएँ चमड़े की परतों को बढ़ाती हैं और बिना कोई क्रिया बताए सतह को जीवंत बना देती हैं।
तलवों ने
मोटे, अनियमित और एक कोण पर देखे जाने पर, वे वस्तु को उसका भौतिक प्रतिरोध देते हैं।
जमीन
कुछ स्पष्ट स्पर्श किसी पहचाने जाने योग्य टुकड़े के निर्माण के बिना आकृतियों को चित्रित करने के लिए पर्याप्त हैं।
रंग
भूरे, हरे, पीले और नीले भूरे रंग एक दूसरे पर प्रतिक्रिया करते हैं; डार्क रेंज आश्चर्यजनक रूप से विविध बनी हुई है।
प्रतीक से पहले की सामग्री
हर सीम को पेंट किए बिना पेंट पहनें
लय से मिलती है समानता
वान गाग चमड़े को कैटलॉग इलस्ट्रेटर के रूप में वर्णित नहीं करता है यह सिलवटों पर छोटे स्पर्श जमा करता है, कुछ किनारों को मोटा करता है और अन्य क्षेत्रों को पतला छोड़ देता है आंख इन मतभेदों से लचीलापन, सूखापन और वजन का पुनर्निर्माण करती है आंख इन मतभेदों से लचीलापन, सूखापन और वजन की पेंटिंग सामग्री की नकल नहीं करती है: यह एक स्पर्श समकक्ष का आविष्कार करता है।
नीचे एक निर्णायक भूमिका निभाता है यह न तो तटस्थ है और न ही खाली है ओब्लिक ब्रश स्ट्रोक जूते को आगे बढ़ाते हैं, जबकि तलवों के नीचे हल्के क्षेत्र समर्थन बनाते हैं कोई क्षितिज कमरे का आयोजन नहीं करता है; हम वॉल्यूम महसूस करने के लिए पर्याप्त करीब हैं, लेकिन स्थान की पहचान करने के लिए बहुत करीब हैं।
यह निकटता एक कथा किसान दृश्य से जूते को अलग करती है कार्यकर्ता प्रकट नहीं होता है, और इस बात का कोई सबूत नहीं है कि यह एक महिला, एक पुरुष, एक किसान या कलाकार है पहनें कई कहानियों की अनुमति देता है, लेकिन रचना उन्हें परिकल्पना की स्थिति में रखती है।
हेइडेगर, शापिरो, डेरिडा
जूते की एक जोड़ी ने दार्शनिक बहस को क्यों उकसाया?
असहमति छवि को एक दुनिया और एक मालिक सौंपने के अधिकार की तुलना में पेंटिंग की गुणवत्ता से कम संबंधित है।
हाइडेगर
में कलाकृति की उत्पत्ति, दार्शनिक किसान जूते का वर्णन करता है: काम, भूमि, मौसम और निर्वाह की चिंता की थकान काम उपकरण की सच्चाई को प्रकट करेगा।
शापिरो
कला इतिहासकार ने ग्रामीण दुनिया को पेश करने के लिए हेइडेगर की आलोचना की वह जोड़ी को वान गाग की शहरी जीवनी के करीब लाता है और इसके बजाय इसे कलाकार के अप्रत्यक्ष आत्म-चित्र के रूप में देखता है।
डेरिडा
में पेंटिंग में सच्चाई, डेरिडा दोनों रीडिंग के लिए आम इच्छा की जांच करता है: किसी को जोड़ी वापस करने के लिए वह छवि के अनिर्णय पर जोर देता है और इसके फ्रेमिंग का उत्पादन करता है।
एक उपयोगी विवाद, बशर्ते आप इसे फैसले में न बदलें
हाइडेगर का पाठ एक कैटलॉग रिकॉर्ड नहीं है उनकी किसान लड़की काम, बात और सच्चाई के प्रदर्शन के रूप में कार्य करती है शापिरो की आलोचना महत्वपूर्ण है क्योंकि यह वस्तु के इतिहास और चित्रों की बहुलता को फिर से प्रस्तुत करती है लेकिन वान गाग के जूते के साथ उनकी पहचान भी एक व्याख्या बनी हुई है।
डेरिडा फिर सवाल को आगे बढ़ाता है क्या एक चित्रित जोड़ी वास्तव में एक जोड़ी है क्या दो जूते एक साथ चलते हैं इसका मतलब यह है कि वस्तु को एक मालिक को "वापस" करना है जब कैनवास न तो पैर, न शरीर, न ही नाम देता है बहस की ताकत इस प्रतिरोध में निहित है।
आज पेंटिंग को देखने के लिए, विजेता को चुनना आवश्यक नहीं है हम तीन स्तरों को बनाए रख सकते हैं: संग्रहालयों द्वारा स्थापित तथ्य, पेंटिंग में दिखाई देने वाले रूप, फिर दर्शकों द्वारा उत्पादित कहानियों को भ्रमित करना उन्हें काम को खराब करता है; उन्हें व्यक्त करना इसे और अधिक सटीक बनाता है।
पैटर्न की वापसी
आर्ल्स में, जूते एक कमरे में प्रवेश करते हैं
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय संस्करण, १८८८ में चित्रित, पेरिस के अध्ययन से अलग है इसकी लाल टाइल फर्श अंतरिक्ष की तुलना पीले घर से की जा सकती है संग्रहालय इंगित करता है कि जूते वान गाग या धैर्य एस्केलियर के हो सकते हैं, एक किसान जिसे वह गर्मियों के दौरान चित्रित करता है; कोई परिकल्पना निश्चित नहीं है।
स्थानिक परिवर्तन पढ़ने को संशोधित करता है एम्स्टर्डम में, पृष्ठभूमि का पता लगाना मुश्किल रहता है और जूते लगभग तैरने लगते हैं मेट पर, टाइल जोड़ों ने गहराई को परिभाषित किया और पीले घर में दैनिक जीवन के करीब अभी भी जीवन लाया रंग भी खोला: लाल, संतरे, ब्लूज़ और ग्रीन्स भूरे रंग के द्रव्यमान को घेरते हैं।
यह तुलना वान गाग को एक सूत्र में सारांशित करने पर रोक लगाती है वह गरीबी के एक निश्चित प्रतीक को दोहराता नहीं है वह एक सचित्र समस्या लेता है - एक विमान पर लचीली मात्राएं रखना, भूरे रंग को अलग करना, लेस को एक लय देना - और इसे अपने शोध के स्थान और स्थिति के अनुसार बदल देता है।
पठन विधि
किंवदंती का पाठ किए बिना, चार अंशों में देखें
इन्वेंटरी
जूते गिनें, व्याख्या करने से पहले उनकी दिशा, उद्घाटन, तलवों और लेस का पता लगाएं।
तुलना करना
प्रकाश पृष्ठभूमि के लिए अंधेरे द्रव्यमान का विरोध करें, फिर भूरे रंग में छिपे हुए शांत रंगों की तलाश करें।
पैमाना परिवर्तन
दूर से, वजन का निरीक्षण करें करीब से, मोटाई और स्थानों का पालन करें जहां कैनवास दिखाई देता है।
आगे पढ़ें
अंत में निर्देशों और दार्शनिकों पर लौटें: आप बेहतर अंतर करेंगे कि वे क्या देखते हैं और वे क्या जोड़ते हैं।
एक प्रजनन चुनें
सामग्री, स्केल और रंगीन भूरे रंग को संरक्षित करें
एक अंधेरे छवि बारीकियों के बिना एक छवि नहीं है
एक आश्वस्त प्रजनन को चमड़े, फर्श और आंतरिक छाया के बीच अंतर को संरक्षित करना चाहिए यदि सभी भूरे रंग काले हो जाते हैं, तो दोनों जूते एक साथ चिपक जाते हैं और लेस गायब हो जाते हैं तटस्थ प्रकाश में फोटो सत्यापन का अनुरोध करें और विशेष रूप से साग, गेरू और नीले रंग की हाइलाइट्स की जांच करें।
एम्स्टर्डम का मूल प्रारूप मामूली है इसे बढ़ाना स्मारकीय प्रभाव को बढ़ा सकता है, लेकिन वस्तुओं के साथ अंतरंग संबंध को बदल देता है एक प्रवेश द्वार या कार्यालय में, मूल के करीब एक प्रारूप अभी भी जीवन के घनत्व को रखता है एक बड़ी दीवार पर, कैनवास के चारों ओर पर्याप्त खाली जगह की अनुमति दें।
अंधेरे लकड़ी, अखरोट या मैट ब्लैक में एक साधारण फ्रेम सीमा का सम्मान करता है एक नरम, थोड़ा पार्श्व प्रकाश स्पर्श को प्रकट करता है; एक जगह जो बहुत ठंडा है भूरे रंग को कुचल देता है अंत में, केवल अपनी प्रसिद्धि के लिए काम का चयन न करें: तीन जोड़ी संस्करण, आर्ल्स कैनवास या युवा मोज़री बहुत अलग लय प्रदान करते हैं।
स्टोर में सक्रिय चयन
श्रृंखला का विस्तार करने के लिए पांच समान कार्य
एम्स्टर्डम जोड़ी के रूप में एक मानक उत्पाद की पेशकश नहीं की है, इस चयन के एक साथ सक्रिय अभी भी जीवन और सत्यापित काम कर आंकड़े लाता है सटीक प्रजनन को मापने के लिए अनुरोध किया जा सकता है।
खुरों से फिर भी जीवन
वान गाग की एक अन्य रचना में जूते का पैटर्न।
पहले तेल परीक्षणगोभी और खुर
डच बनावट, सतह और पैलेट।
फिर भी जिंदगीबाइबिल
वस्तुएँ, पारिवारिक स्मृति और सामग्रियों का विरोधाभास।
नुएनेनपक्षियों के घोंसले
एक और विनम्र विषय को चित्रकला के पद तक ऊपर उठाया गया।
किसान दुनियाखुदाई किसान
मानव कार्य जो जूते केवल सुझाव दे सकते हैं।
संस्थागत स्रोत
प्रदर्शन करने से पहले कार्यों की जाँच करें
नीचे दिए गए नोटिस और कार्य इस गाइड में उपयोग की गई तारीखों, आयामों, उत्पत्ति और शोध रिपोर्टों को स्थापित करते हैं।
एम्स्टर्डम जोड़ी निर्देश, आयाम, पिस्सू बाजार की कहानी, कैनवास का पुन: उपयोग और उद्गम।
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय - जूतेआर्ल्स संस्करण, पीला घर, आयाम, स्वामित्व धारणाएँ और सार्वजनिक डोमेन छवि।
वान गाग संग्रहालय - गोभी और मोज़री1881 में एंटोन माउव के साथ पहला तेल प्रशिक्षण।
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट - रिसेप्शनपांच पेरिसवासी अभी भी जीवित हैं और 1913 के आर्मरी शो में जूते के काम की उपस्थिति।
वान गाग संग्रहालय - अनुसंधान 2026हार्वर्ड कैनवास पर उकेरे गए दो शिलालेखों सहित हस्ताक्षरों का अध्ययन।
वान गाग पत्रआर्ल्स में चित्रित जूतों के स्थिर जीवन से संबंधित पत्राचार और टिप्पणियाँ।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ उत्तरों में वान गाग के जूते
वान गाग ने लेस सोलियर्स को कब चित्रित किया?
वान गाग संग्रहालय की जोड़ी को सितंबर और नवंबर 1886 के बीच पेरिस में चित्रित किया गया था।
सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग कहाँ है?
यह एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय से संबंधित है और संग्रहालय नोटिस इंगित करता है कि यह वर्तमान में प्रदर्शन पर है।
क्या जूते किसी किसान महिला के थे?
कुछ भी साबित नहीं होता है किसान महिला हेइडेगर की व्याख्या से संबंधित है; मालिक की पहचान अनिश्चित बनी हुई है।
वान गाग ने कितने जूता चित्रों को चित्रित किया है?
संस्थागत स्रोतों में पेरिस काल के दौरान टखने के जूतों के पांच स्थिर जीवन की सूची दी गई है, जिसमें 1888 के युवा मोज़री और आर्ल्स की जोड़ी को जोड़ा गया है।
वान गाग पहने हुए जूते क्यों चित्रित कर रहा था?
उन्होंने मामूली वस्तुओं और काम की दुनिया में अपनी रुचि बढ़ाते हुए, मात्रा, सामग्री और रंग का अध्ययन करने के लिए उपलब्ध एक विषय की पेशकश की।
शापिरो हेइडेगर को किस लिए दोषी ठहराता है?
शापिरो का मानना है कि हेइडेगर छवि पर एक किसान दुनिया पेश करता है और इसके बजाय वहां वान गाग के जूते देखने का सुझाव देता है; इस पहचान पर बहस जारी है।
मेट संस्करण के साथ क्या अंतर है?
मेट कैनवास को 1888 में आर्ल्स में चित्रित किया गया था, जिसकी माप 45.7 × 55.2 सेमी थी और जूतों को येलो हाउस से जुड़ी लाल टाइलों पर रखा गया था।
क्या हम जूतों के पुनरुत्पादन का ऑर्डर दे सकते हैं?
हां, एक दर्जी-निर्मित प्रजनन शिपमेंट से पहले फोटो सत्यापन के साथ, चुने हुए संस्करण की संरचना और बनावट का सम्मान कर सकता है।
जो जोड़ी खुला छोड़ देती है
पेंटिंग से यह पता नहीं चलता कि किसने काम किया; यह दर्शाता है कि घिसाव कैसे रूप बन जाता है
जूते विरोध करते हैं क्योंकि वे सटीक और गुमनाम दोनों रहते हैं संग्रहालय तारीख, समर्थन और उत्पत्ति स्थापित कर सकते हैं; दार्शनिक एक दुनिया का प्रस्ताव कर सकते हैं दोनों के बीच, कैनवास अपनी शक्ति बरकरार रखता है: चमड़े के दो खंड, कुछ लेस और एक चित्रित सतह कमरे में अनुपस्थिति लाने के लिए पर्याप्त हैं।
यह विनम्रता शायद काम की अवधि बताती है इसके लिए कोई पूर्व ज्ञान की आवश्यकता नहीं है और फिर भी एक भी जवाब नहीं देता है हर सत्यापन योग्य विवरण - पुन: उपयोग किए गए कैनवास, पांच पेरिस के अध्ययन, आर्ल्स में आकृति की वापसी - इसे बंद करने के बजाय टकटकी को व्यापक बनाता है असली स्मारक इसलिए जूता अवशेष में तब्दील नहीं होता है: यह ध्यान है कि वान गाग उस पर ध्यान देता है जो एक पेंटिंग के लायक बहुत गरीब लग रहा था।
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