रेम्ब्रांट के उड़ाऊ पुत्र की वापसी
एक स्मारकीय पेंटिंग का विश्लेषण, प्रतीक और इतिहास जहां रेम्ब्रांट एक पूरे दृष्टांत को कुछ सेकंड के मौन तक सीमित कर देता है: एक थका हुआ बेटा घुटने टेकता है, एक पिता अपने हाथ अपने कंधों पर रखता है, और प्रकाश स्वागत को एक कार्यक्रम में बदल देता है।
एक एकल इशारा दृष्टांत का सार प्रस्तुत करता है
रेम्ब्रांट उस क्षण का प्रतिनिधित्व करता है जब पिता बिना शर्त उस बेटे का स्वागत करता है जिसने अपनी विरासत को बर्बाद कर दिया था। पेंटिंग न तो प्रस्थान के बारे में बताती है, न ही सुखों के बारे में, न ही दुख के बारे में, न ही सुसमाचार में घोषित भोज के बारे में सब कुछ केंद्रित करती है कहानी दो शरीरों के बीच की खाई में है: बेटा चिथड़े पहने हुए जमीन पर झुकता है; पिता नीचे झुकता है और उसे अपने हाथों और अपने लाल कोट से लपेटता है।
यह संक्षेपण काम की ताकत की व्याख्या करता है प्रकाश का उपयोग केवल मात्राओं को प्रस्तुत करने के लिए नहीं किया जाता है: यह एक नैतिक और दृश्य पदानुक्रम स्थापित करता है यह मुंडा सिर, बर्बाद पैर, पिता के हाथ और लाल पर रहता है मेंटल में गहरी, फिर गवाहों के चारों ओर कमजोर हो जाती है माफी को एक अलग प्रतीक द्वारा चित्रित नहीं किया जाता है, यह एक शारीरिक, मूक और लगभग स्पर्श संबंध बन जाता है।
अर्थ शरीर, वस्त्र और प्रकाश से पैदा होता है
आलिंगन
पिता अपने बेटे पर हावी नहीं होता है: वह उसकी ओर झुकता है इशारा प्रस्थान द्वारा बनाई गई दूरी को बंद कर देता है और युवा व्यक्ति को परिवार के स्थान में वापस लाता है।
दोनों हाथ
एक व्यापक और संरचित दिखाई देता है, दूसरा लंबा और महीन यह अंतर दिखाई देता है; पैतृक और मातृ के मिलन के रूप में इसकी व्याख्या एक परिकल्पना बनी हुई है।
लाल कोट
इसका गर्म द्रव्यमान आलिंगन को फ्रेम करता है रंग, परिपूर्णता और प्रकाश परिधान को समृद्धि के एक साधारण संकेत के बजाय एक सुरक्षात्मक आवरण बनाते हैं।
मुंडा सिर
लगभग नंगे सिर और अदृश्य चेहरा बेटे से सभी सामाजिक आश्वासन को हटा देता है एक स्पष्ट कोड का गठन किए बिना, टोंस्योर अपमान या अभाव को उत्पन्न कर सकता है।
जूते
एक पराजित एकमात्र और एक नंगे एड़ी एक परिदृश्य से बेहतर यात्रा की कहानी बताते हैं पैर अग्रभूमि में दुख को रखते हैं, आंखों के स्तर पर।
गवाहों ने
छाया में आंकड़े देखते हैं, प्रतीक्षा करते हैं या न्याय करते हैं दाईं ओर खड़े आदमी को अक्सर बड़े भाई के साथ पहचाना जाता है, लेकिन यह पहचान बिल्कुल प्रदर्शित नहीं होती है।
जाने, खोने और लौटने की कहानी
ल्यूक के अनुसार सुसमाचार में, दो बेटों में से सबसे छोटा विरासत के अपने हिस्से का दावा करता है, घर छोड़ देता है और अपनी संपत्ति को उड़ाऊ जीवन में नष्ट कर देता है अकाल होता है सूअरों को रखने के लिए कम किया जाता है, वह यहां तक कि उनकी फली पर खिलाना चाहता है। फिर वह वापस लौटने का फैसला करता है, अपनी जगह की मांग करने के लिए नहीं, बल्कि एक कार्यकर्ता की तरह व्यवहार करने के लिए कहने के लिए।
पिता उसे दूर से देखता है, उससे मिलने के लिए दौड़ता है और उसे चूमता है इससे पहले कि बेटा अपना भाषण समाप्त कर सके, वह आदेश देता है कि सबसे सुंदर पोशाक, एक अंगूठी और सैंडल लाया जाए, फिर कि मोटा बछड़ा मारा जाए बड़े भाई, से लौट आए चैंप्स, पार्टी में प्रवेश करने से इनकार करते हैं पिता ने उन्हें याद दिलाया कि वह सब कुछ है जो वह अपना है, लेकिन उसे अपने भाई के बाद से खुशी होनी चाहिए "मृत हो गया था और जीवन में वापस आ गया"।
रेम्ब्रांट ने स्वीकारोक्ति और बहाली के बीच की दहलीज को चुना न तो अंगूठी, न ही नए कपड़े, न ही मोटा बछड़ा अभी तक ध्यान भटकाता है छवि उस क्षण को बरकरार रखती है जब स्वागत किसी भी दृश्यमान इनाम से पहले होता है यह विकल्प माफी को तुरंत पठनीय बनाता है, लेकिन गवाहों की प्रतिक्रियाओं को खुला छोड़ देता है।
एक शून्य के चारों ओर बना एक स्मारकीय दृश्य
पेंटिंग ऊर्ध्वाधर है, लेकिन इसकी ऊर्जा जमीन की ओर उतरती है पिता की उच्च आकृति घुटने वाले बेटे की आंख की ओर ले जाती है उनके पीछे अंधेरे राशि इस गिरावट को मजबूत करती है दाईं ओर, सीधे वर्ण संतुलन करते हैं गले लगाने के साथ प्रतिस्पर्धा के बिना रचना दो समूहों के बीच, अंधेरे स्थान एक विराम के रूप में कार्य करता है।
रेम्ब्रांट कोलाहल से बचा जाता है इशारे दुर्लभ हैं, मुंह बंद हैं, पढ़ना मुश्किल लगता है यहां तक कि बड़े प्रारूप से कार्यों का गुणा नहीं होता है इसके विपरीत, यह सुस्ती को सार्वजनिक पैमाने पर देता है: एक के सामने ढाई मीटर से अधिक मापने वाला एक कैनवास, आगंतुक को लगभग शारीरिक रूप से स्वागत, अवलोकन और निर्णय के बीच अंतर का सामना करना पड़ता है।
सतहों के माध्यम से गरीबी बताई जाती है
बेटा दर्शक पर अपनी पीठ बदल जाता है इसलिए हम एक नाटकीय अभिव्यक्ति में उसके पश्चाताप को नहीं पढ़ते हैं रेम्ब्रांट उसे मुद्रा के माध्यम से रखता है: घुमावदार स्तंभ, जमीन पर घुटने, उसके शरीर के खिलाफ लाए गए हथियार, हाथों के नीचे दफन सिर पिता। यह बंद युवक को असुरक्षित बनाता है और दर्शक को उसका चेहरा अपने पास रखने से रोकता है।
परिधान, कोर में पहना जाता है, एक मैट और मिट्टी की सतह प्रदान करता है कमर पर रस्सी, मुंडा सिर और विशेष रूप से पैर स्थिति के नुकसान के बारे में बताते हैं एक जूता अभी भी पकड़ता है; दूसरे पैर में एक नंगे, गंदे एड़ी को दर्शाता है ल्यूक की कहानी, पिता द्वारा आदेशित सैंडल घर पर वापसी का संकेत देते हैं पेंटिंग पहले उनकी अनुपस्थिति को उजागर करती है।
यह एक निश्चित प्रतीक में हर विवरण को बदलने के लिए अत्यधिक होगा पूर्ववत जूता एक ही समय में एक यथार्थवादी तत्व, यात्रा का प्रमाण और घोषित बहाली की एक संभावित गूंज है इसकी शक्ति ठीक इसी सुपरपोजिशन से आती है।
हम क्या देखते हैं और क्या व्याख्या करते हैं
दृश्य तथ्य
पिता के हाथ सममित नहीं हैं बेटे के बाएं कंधे पर रखा गया एक व्यापक, चौकोर और दृढ़ दिखाई देता है दूसरा लंबा, पतला और अधिक लचीला लगता है प्रकाश और सतह की स्थिति इस अंतर को और अधिक बढ़ाती है।
व्याख्या
यह अक्सर पैतृक और मातृ कोमलता की बैठक के रूप में देखने का सुझाव दिया गया है यह पढ़ना विचारोत्तेजक है, विशेष रूप से स्वागत पर केंद्रित एक काम में, लेकिन रेम्ब्रांट द्वारा कोई भी दस्तावेज अपने इरादे को स्थापित नहीं करता है इसलिए यह एक सिद्ध "गुप्त कोड" नहीं है।
हाथों के बीच अंतर दिखाई देता है; उनमें से एक का मातृ अर्थ व्याख्याओं के इतिहास से संबंधित है, दस्तावेजी तथ्यों से नहीं।
यह भेद काम को कम नहीं करता है इसके विपरीत, यह आपको अधिक ध्यान से देखने की अनुमति देता है चौड़ा हाथ बेटे को स्थिर करता है, ठीक हाथ पीठ के वक्र का अनुसरण करता है साथ में, वे वजन और कोमलता वितरित करते हैं किसी भी रूपक से पहले, वे स्पर्श के दो गुणों को महसूस करते हैं।
मयखाने से वापसी की खामोशी तक
मधुशाला
रेम्ब्रांट ने खुद को सास्किया के साथ एक शानदार दृश्य में चित्रित किया है जो उड़ाऊ पुत्र द्वारा उसकी विरासत को दूर करने से जुड़ा है।
एचिंग
एक छोटे से प्रिंट में, पिता पहले से ही अपने बेटे का स्वागत करते हैं, लेकिन वास्तुकला और नौकर अधिक कथात्मक संदर्भ प्रदान करते हैं।
देर से वापसी
बड़ी तस्वीर एपिसोड को एक मूक मुठभेड़ में बदल देती है और आवश्यक चीजों के लिए प्रॉप्स को कम कर देती है।
कैथरीन द्वितीय
यह काम पेरिस में प्रिंस दिमित्री गोलित्सिन द्वारा रूसी इंपीरियल कलेक्शन के लिए खरीदा गया था।
आश्रम
सेंट पीटर्सबर्ग में संरक्षित, पेंटिंग संग्रहालय की प्रतिष्ठित छवियों में से एक बन गई है।
युवा उड़ाऊ ने रेम्ब्रांट की विशेषताओं को धारण किया
१६३५ के आसपास, रेम्ब्रांट ने सास्किया के साथ एक शराबखाने में खुद को मंचित किया वह एक बड़ा गिलास उठाता है, तलवार रखता है और प्रदर्शनात्मक खुशी के साथ दर्शक को देखता है रचना अक्सर रहने वाले उड़ाऊ बेटे के एपिसोड से जुड़ी होती है अतिरिक्त। यह फ़िल्टर के बिना कैप्चर किया गया जीवन का पृष्ठ नहीं है: कलाकार युगल चित्रांकन और शैली चित्रकला के कोड के माध्यम से बाइबिल और नैतिक भूमिका निभाता है।
देर से पेंटिंग के लिए इस काम की तुलना दूरी तय की गई है ड्रेसडेन में, सामान, रेशम, पंख, पेय और मुस्कुराहट आंख को पकड़ते हैं सेंट पीटर्सबर्ग में, लक्जरी अनुपस्थिति बन गई है; भाषण स्पर्श में बदल गया है; सामने से दिखाई देने वाला युवक आलिंगन में गायब हो जाता है।
दृष्टांत इसलिए कई दशकों में रेम्ब्रांट के साथ है, लेकिन यह कार्य बदलता है १६३० के दशक में, इसने बहुतायत के रंगमंच को अधिकृत किया अपने करियर के अंत में, यह वापसी पर एक ध्यान बन गया, किसी भी औचित्य से पहले दी गई गरिमा और अनुग्रह खो दिया।
दो लगभग समकालीन उत्कृष्ट कृतियाँ, दो नाटकीयताएँ
मुरिलो की पेंटिंग, सेविले में कैरिडैड अस्पताल के लिए १६६७ -१६७० के आसपास चित्रित की गई, स्पष्ट रूप से ल्यूक में उल्लिखित वस्तुओं को दिखाती है: सुंदर कपड़े, अंगूठी, सैंडल और बछड़ा भोज के लिए इरादा है एक कुत्ता मास्टर के लिए छलांग लगा दी पाया दर्शक इशारों और सामान से कहानी का पुनर्निर्माण कर सकता है।
रेम्ब्रांट लगभग विपरीत चुनता है यह सुरम्य को हटा देता है, वास्तुकला को अस्पष्ट करता है और गवाहों की पहचान में देरी करता है मुरिलो में, दान एक सामूहिक कार्रवाई के रूप में सामने आता है; रेम्ब्रांट में, क्षमा पहले आती है दो निकायों के संपर्क में कोई भी समाधान अधिक "वफादार" नहीं है: प्रत्येक पाठ के एक अलग पहलू का चयन करता है।
प्रकाश पदार्थ से बाहर निकलता प्रतीत होता है
पैलेट भूरे रंग की पृथ्वी, पारदर्शी काले, गेरू, मफल पीला और गहरे लाल रंग को जोड़ती है यह एक समान चमक की तलाश नहीं करता है कोट का लाल शक्तिशाली है क्योंकि यह गर्म छाया और तह सतहों से घिरा रहता है। सफेद दुर्लभ है: पिता के माथे पर चमक, कपड़ों में प्रतिबिंब, बेटे की खोपड़ी और पैरों पर रखा प्रकाश।
रेम्ब्रांट के देर से काम करता है, एक ही कैनवास पतली परतों को एक साथ ला सकता है, स्मीयर पृष्ठभूमि को सांस लेने की अनुमति देता है, अपारदर्शी दोहराव और इम्पैस्टो यहां, यह विविधता ध्यान के स्तर को अलग करती है माध्यमिक आंकड़े भंग एक अवर्णनात्मक अंधेरे में; चेहरे और हाथ राहत प्राप्त करते हैं; धागे का पहना हुआ कैनवास सूखा और अनियमित रहता है इसलिए सामग्री केवल वस्तुओं को पुन: पेश नहीं करती है: यह प्रत्येक व्यक्ति को एक उपस्थिति का श्रेय देती है।
हमें एक उम्र बढ़ने वाले मास्टर के मिथक से बचना चाहिए जो केवल तकनीक को त्यागकर "अपनी आत्मा के साथ चित्रित" स्पष्ट स्वतंत्रता मूल्यों, किनारों और मोटाई के सटीक नियंत्रण पर निर्भर करती है रचना निर्देश आंख वैकल्पिक रूप से: घनी सतह, खुला मार्ग, प्रतिभा, फिर अंधेरा मौन।
| क्षेत्र | प्रमुख रंग | उपचार | प्रभाव |
|---|---|---|---|
| पिता का कोट | उबदार भूरा लाल | पर्याप्त द्रव्यमान, उज्ज्वल हाइलाइट्स | संरक्षण और रंग केंद्र |
| चेहरा और हाथ | गेरू और त्वचा के रंग | अधिक बढ़ी हुई राहत | स्पर्श उपस्थिति |
| बेटा | बहरी भूमि | पहना सतह, अनियमित आकृति | अभाव और थकान |
| गवाहों | भूरा और काला | पतले संक्रमण, बरकरार रखा विवरण | दूरी और अस्पष्टता |
क्या स्थापित है, क्या अनिश्चित रहता है
प्रलेखित तथ्य
- हर्मिटेज काम को इन्वेंट्री नंबर 'इल्ट बीयू742' के तहत रखता है।
- समर्थन एक कैनवास है और तकनीक एक तेल चित्रकला है।
- संग्रहालय द्वारा दिए गए आयाम 262 × 205 सेमी हैं।
- यह पेंटिंग 1766 में पेरिस में प्रिंस दिमित्री गोलित्सिन द्वारा कैथरीन द्वितीय के लिए खरीदी गई थी।
- संस्था आज इसका श्रेय रेम्ब्रांट को देती है।
आवश्यक सावधानी
- सटीक तारीख नहीं लिखी गई है: "१६६८ के आसपास" एक आम डेटिंग है, जबकि कुछ कैटलॉग १६६० के दशक में एक व्यापक रेंज प्रदान करते हैं।
- द्वितीयक वर्णों की सटीक पहचान सुनिश्चित नहीं है।
- दाईं ओर खड़े व्यक्ति को अक्सर बड़ा भाई कहा जाता है, लेकिन पेंटिंग में उसका नाम नहीं है।
- दोनों हाथों से आध्यात्मिक पाठ पीछे की ओर होते हैं और कलाकार के इरादे को साबित नहीं करते हैं।
- माध्यम के भौतिक इतिहास में अनुसंधान द्वारा रिपोर्ट किए गए हस्तक्षेप और प्रारूप संशोधन शामिल हैं; वे विशेष तकनीकी पढ़ने की मांग करते हैं।
हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग
उड़ाऊ पुत्र की वापसी हर्मिटेज संग्रह से संबंधित है और संग्रहालय के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है इसका पैमाना, पेंटिंग की बनावट और छाया में संक्रमण पूरी तरह से स्क्रीन पर पूरी तरह से पकड़ने के लिए असंभव है इसके पैमाने पर लटक सकते हैं किसी भी यात्रा से पहले निर्देशों और आधिकारिक यात्रा की जानकारी विकसित करें, परामर्श लें।
संस्था
स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग, रूस।
इन्वेंटरी
'ओल्ट सॉस742, रिकॉर्ड का डिजिटल पहचानकर्ता: 43413।
साइट पर देखने के लिए
आकृतियों का आकार, हाथों की राहत और छाया की ओर गवाहों का लगभग अगोचर मार्ग।
बोर्ड के सामने छह मिनट
सिल्हूट देखें
विवरण की तलाश के बिना, पिता-पुत्र द्रव्यमान और गवाहों के ऊर्ध्वाधर समूह का पता लगाएं दृश्य का वजन कहां है?
प्रकाश का पालन करें
बेटे की खोपड़ी से शुरू करें, पिता के हाथों और चेहरे पर वापस जाएं, फिर देखें कि दाईं ओर क्या गायब हो जाता है।
तुलना हाथ
प्रतीकात्मक व्याख्या अपनाने से पहले उनके आकार और समर्थन का वर्णन करें।
अपने पैरों पर नीचे जाओ
एकमात्र, एड़ी और धूल को देखें ये विवरण रचना से अनुपस्थित यात्रा को अवधि देते हैं।
गवाहों से सवाल करें
कौन भाग लेता है, कौन निरीक्षण करता है, कौन निर्णय लेता है? स्वीकार करें कि तालिका सभी पहचानों का समाधान नहीं करती है।
स्पर्श करने के लिए लौटें
दूर से, आलिंगन हावी है; करीब से, पदार्थ में अंतर बताता है कि रेम्ब्रांट उसे कैसे संवेदनशील बनाता है।
इस काइरोस्कोरो को अपने इंटीरियर में लाएं
स्टोर हर्मिटेज की पेंटिंग के बिल्कुल अनुरूप हाथ से पेंट किया गया पुनरुत्पादन प्रदान करता है। उत्पाद लिंक संग्रहालय संग्रह में इस प्रमाणित कार्य के लिए आरक्षित है; यह रेम्ब्रांट मूल के रूप में स्टूडियो कॉपी या पुरानी विशेषता प्रस्तुत नहीं करता है।
रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन का पुनरुत्पादन देखेंहर्मिटेज में रेम्ब्रांट का अन्वेषण करेंउड़ाऊ पुत्र की वापसी के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन को कब चित्रित किया?
पेंटिंग आम तौर पर १६६८ के आसपास दिनांकित है, अपने कैरियर के अंत में जैसा कि यह निश्चितता के साथ दिनांकित नहीं है, कुछ कैटलॉग १६६० के दशक में एक व्यापक रेंज का उपयोग करते हैं।
मूल पेंटिंग कहाँ स्थित है?
सेंट पीटर्सबर्ग में स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय में, इन्वेंट्री नंबर 'इल्ट कु742 के तहत।
इसके आयाम क्या हैं?
कैनवास पर तेल २६२ सेमी ऊंचा और २०५ सेमी चौड़ा मापता है इसका स्मारकीय पैमाना दर्शकों के स्थान में लगभग आंकड़े रखता है।
पिता के हाथ किसका प्रतीक हैं?
वे पहले स्वागत को दृश्यमान बनाते हैं यह विचार कि एक हाथ पैतृक है और दूसरा मातृ एक प्रसिद्ध व्याख्या है, लेकिन रेम्ब्रांट का एक दस्तावेज इरादा नहीं है।
बेटे का सिर क्यों मुंडा है?
यह उपस्थिति उसके अपमान और स्थिति के नुकसान को बढ़ाती है यह कैद या तपस्या के साथ संघों को चिंगारी कर सकता है, बिना किसी स्थापित प्रतीक के अनुरूप।
क्या दाहिनी ओर खड़ा आदमी बड़ा भाई है?
वह बहुत बार इस तरह से पहचाना जाता है क्योंकि वह गले से दूर रहता है यह पहचान प्रशंसनीय है, लेकिन पेंटिंग स्पष्ट रूप से इसकी पुष्टि नहीं करती है।
लाल कोट का क्या अर्थ है?
यह रंगीन गर्मी को केंद्रित करता है और बेटे को ढंकता है हम सुरक्षा, अधिकार और करुणा पढ़ सकते हैं, लेकिन इसकी पहली भूमिका भी रचना है: दो आंकड़ों को एकजुट करना।
क्या रेम्ब्रांट ने कभी इस दृष्टांत का चित्रण किया था?
हाँ। 1636 की एक नक़्क़ाशी पहले से ही वापसी को दर्शाती है, और 1635 के आसपास सास्किया के साथ पेंटिंग पारंपरिक रूप से उड़ाऊ पुत्र द्वारा अपनी विरासत को नष्ट करने के प्रकरण से जुड़ी हुई है।
रेम्ब्रांट के साथ जारी रखें
संस्थागत संदर्भ
- हर्मिटेज संग्रहालय - की डिजिटल सूचना उड़ाऊ पुत्र की वापसी, आमंत्रण. 'ilt sw742
- हर्मिटेज फाउंडेशन यूके - आयाम, डेटिंग और अधिग्रहण का इतिहास
- फ्रेंड्स क्लब ऑफ़ द स्टेट हर्मिटेज म्यूज़ियम - संग्रह में दृष्टांत और पेंटिंग का स्थान
- रिज्क्सम्यूजियम - उड़ाऊ पुत्र की वापसी, नक़्क़ाशी, 1636
- नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट - रेम्ब्रांट, उड़ाऊ पुत्र की वापसी, 1636
- नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट - मुरिलो, उड़ाऊ पुत्र की वापसी, 1667 - 1670
- ल्यूक 15, 11 -32 के अनुसार सुसमाचार - दृष्टांत का पाठ
लेख के मुख्य भाग में उपयोग की गई नौ प्रतिकृतियाँ अलग-अलग हैं और विशेष रूप से Shopify मीडिया लाइब्रेरी से परोसी जाती हैं।
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