शीर्ष 100 - गुस्ताव कोर्टबेट
गुस्ताव कोर्टबेट की कहानी बताने वाली 100 ज्ञात पेंटिंग
द ओरिजिन ऑफ द वर्ल्ड, ए फ्यूनरल इन ऑर्नन्स, द पेंटर्स वर्कशॉप, द स्टोन ब्रेकर्स, द मीटिंग, या हैलो महाशय कोर्टबेट, द डेस्परेट: लिविंग रूम को 'परीक्षा' के कमरे में बदले बिना गुस्ताव कोर्टबेट का अनुसरण करने के लिए 100 चित्रों में एक यात्रा।
गुस्ताव कोर्टबेट प्रसिद्ध नामों की सिर्फ एक पंक्ति से बेहतर हकदार है लक्ष्य सरल है: गुस्ताव कोर्टबेट को चित्रों के माध्यम से खुद को देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।
वास्तविकता आदमकद में प्रवेश करती है
एक सौ पेंटिंग, दुनिया ने सारी जगह घेर ली
गुस्ताव कोर्टबेट एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ चित्रों को वापस करना जारी है संग्रहालयों, पुस्तकों और सजावट इच्छाओं में।
कोर्टबेट पेंट्स क्या वजन होता है: एक शरीर, एक पत्थर, एक लहर, एक नज़र या एक पूरा गांव जो अंतिम संस्कार में आता है सामग्री विषय को सजाती नहीं है; यह उसे पर्याप्त उपस्थिति देता है कि वहां होने के लिए माफी न मांगे।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
द ओरिजिन ऑफ द वर्ल्ड, ए फ्यूनरल इन ऑर्नन्स, एल'एटेलियर, लेस कैसर्स डी पियरे और महान नौसैनिक उन कार्यों के साथ यात्रा की शुरुआत करते हैं जिन्होंने प्रतिनिधित्व योग्य की सीमाओं को स्थानांतरित कर दिया है।
#1
विश्व की उत्पत्ति
तंग फ्रेमिंग चेहरे को फैलाती है और पूरी छवि को एक महिला धड़, खुली जांघों और सफेद चादर पर केंद्रित करती है जो प्रकाश प्राप्त करती है कोर्टबेट त्वचा, बालों और कपड़ों को एक ही सामग्री स्पष्टता के साथ व्यवहार करता है, पौराणिक रूपक के लिए सहारा के बिना जो आमतौर पर नग्न निजी संग्रह में लंबे समय तक रखा जाता है, काम की शक्ति बरकरार रखता है टकराव ठीक इसलिए क्योंकि यह शरीर को बहाने में नहीं बदलता है।
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#2
ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार
एक पूरा गांव एक खुले गड्ढे के चारों ओर इकट्ठा होता है, छह मीटर से अधिक के मानव फ्रिज़ पर फैला हुआ है कोर्टबेट ऑर्नांस के इन निवासियों को महान इतिहास चित्रकला का पैमाना देता है, लेकिन केंद्रीय नायक, शानदार कार्रवाई और चेहरों के आदर्शीकरण से इनकार करता है कुत्ता, काले कपड़े, व्यक्तिगत प्रोफाइल और ताजा पृथ्वी स्थानीय समारोह को एक घटना बनाते हैं सामूहिक जिसका गुरुत्वाकर्षण वास्तविकता के कारण ही है।
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#3
चित्रकार की कार्यशाला
कोर्टबेट ने खुद को केंद्र में चित्रित किया, एक बच्चे, एक नग्न मॉडल और एक सफेद बिल्ली की टकटकी के नीचे एक परिदृश्य चित्रित किया बाईं ओर सामाजिक दुनिया से जुड़े आंकड़े हैं, दाईं ओर कलाकार के मित्र, लेखक, कलेक्टर और समर्थक दिखाई देते हैं यह विशाल "वास्तविक रूपक" एक भी कुंजी प्रदान नहीं करता है: यह कार्यशाला को उस स्थान के रूप में दर्शाता है जहां समाज, प्रकृति, राजनीति और चित्रकला अपनी ताकत मापने के लिए आते हैं।
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#4
पत्थर तोड़ने वाले
दो श्रमिक एक सड़क के किनारे पत्थर तोड़ते हैं और ले जाते हैं, एक बहुत पुराना और दूसरा इस तरह के भीषण काम के लिए बहुत छोटा है उनके चेहरे लगभग छिपे हुए रहते हैं, जो इशारों, पहने हुए कपड़े, उपकरण और सामग्री के वजन पर ध्यान केंद्रित करते हैं १९४५ में ड्रेसडेन की बमबारी के दौरान नष्ट हो गया, पेंटिंग अपनी तस्वीरों और घोटाले के लिए जाना जाता है बड़े प्रारूप में गुमनाम कार्य किया गया।
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#5
बैठक, या नमस्ते श्री कोर्टबेट
एक स्पष्ट सड़क पर, कोर्टबेट अपने संरक्षक अल्फ्रेड ब्रुयास को बधाई देता है जबकि नौकर कैलास और एक कुत्ता बैठक को पूरा करते हैं कलाकार अपने बैकपैक के साथ आगे बढ़ता है, हवा में दाढ़ी और सिर को ऊंचा रखा जाता है, अमीर कलेक्टर के सामने अपेक्षित सम्मान को अपनाने के बिना दृश्य स्वतंत्रता की घोषणा में यात्रा के एक एपिसोड को बदल देता है: चित्रकार एक समान के रूप में आता है, केवल उसकी छाया से पहले और द्वारा एक प्रतिष्ठा जो पहले से ही जानती है कि खुद को कैसे प्रस्तुत करना है।
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#6
हताश
चेहरा दर्शक से कुछ सेंटीमीटर उभरता है, बालों और व्यापक खुली आंखों से चिपके हुए दो हाथों द्वारा फंसाया गया कोर्टबेट अभिव्यक्ति को फ्रेम को मॉडल की ऊर्जा के लिए लगभग बहुत संकीर्ण सीमा बनाने के बिंदु तक बढ़ाता है यह युवा आत्म-चित्र, हालांकि, एक साधारण नाटकीय अभ्यास नहीं है: मांस, नसों, दाढ़ी और सफेद शर्ट विश्वसनीयता देते हैं शीर्षक द्वारा घोषित निराशा की स्थिति में हड़ताली काया।
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#7
लहर ने
एक कम क्षितिज के सामने एक पीला हरा सूजन उगता है क्योंकि फोम अग्रभूमि में चट्टानों से टकराता है आकाश की पीली रोशनी दृश्य को शांत नहीं करती है: यह पानी के पारभासी द्रव्यमान और सतह के टकराने के काम को अधिक दृश्यमान बनाता है यह संस्करण कोर्टबेट के नॉर्मन स्टे के आसपास विकसित तरंगों के विशाल सेट से संबंधित है, जहां प्रत्येक नौसेना एक ही टकराव लेती है आकाश, पानी, पत्थर और मोटे रंग के बीच।
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#8
तूफानी सागर
काले बादलों की छत के नीचे समुद्र लगभग पूरी चौड़ाई घेर लेता है और झाग से ढके पानी के लंबे तटबंधों में आगे बढ़ता है कोई नाव, कोई आकृति और कोई सुरम्य किनारा एक किस्सा या आश्वस्त करने वाला उपाय प्रदान नहीं करता है कोर्टबेट इस तूफानी समुद्र को भारी, क्षैतिज परतों में बनाता है, जैसे कि एटरेट के तूफानों की स्मृति को इससे दूर फिर से बनाया जा सकता है सामग्री के एकमात्र प्रतिरोध के साथ रिब।
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#9
तूफान के बाद एटरेट की चट्टान
एटरटेट चट्टान एक प्रकाश में खड़ा है जो फिर से स्पष्ट हो गया है, जबकि समुद्र तट, नौकाओं और कंकड़ अभी भी तूफान का निशान सहन करते हैं कोर्टबेट सफेद दीवार के विपरीत है, दृढ़ता के साथ काट दिया, नीले आकाश और गहरे समुद्र के साथ जो गहराई को बहाल करने के लिए १८७० के सैलून में प्रस्तुत किया गया था तूफानी सागर, कैनवास उसी अनुभव के चमकदार आफ्टरशॉक के रूप में कार्य करता है नॉर्मन तट।
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#10
सीन के तट से देवियों
सीन के किनारे दो युवा महिलाएं झूठ बोल रही हैं, झुर्रीदार कपड़े, अनुपस्थित नज़र और घास में छोड़े गए गुलदस्ते उनका आराम न तो एक निर्दोष देहाती और न ही एक सांसारिक चित्र जैसा दिखता है: स्मारकीय पैमाने, निकायों की निकटता और दृष्टिकोण की अस्पष्टता पढ़ने में बाधा डालती है कोर्टबेट एक कामुक सुस्ती के साथ आधुनिक अवकाश पेंट करता है जो एक घोटाले का कारण बनता है, ठीक है क्योंकि कि दृश्य यह बताने से इंकार कर देता है कि उसके पात्र क्या सोचते हैं।
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#11
तोते वाली महिला
एक नग्न महिला चादरों पर फैल जाती है, उसके बाल खुल जाते हैं और उसका हाथ तोते की ओर बढ़ जाता है जो उसके हाथ पर आराम करने लगता है। कोर्टबेट ने सैलून के बड़े प्रारूप को नग्न रखा है, लेकिन आदर्श मुद्रा को एक व्यक्तिगत शरीर, आधे खुले मुंह और लगभग अव्यवस्थित अंतरंगता से बदल दिया है। 1866 के आलोचकों ने परंपरा और यथार्थवाद के बीच इस तनाव को नोट किया; युवा चित्रकारों ने, अपनी ओर से, परंपरा और यथार्थवाद के बीच इस तनाव को नोट किया वे जल्दी समझ गए कि इस स्वतंत्रता ने क्या संभव किया।
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#12
जो का पोर्ट्रेट
इस छोटे से चित्र में, जोआना हिफर्नन बस्ट में दिखाई देती है, उसका सिर थोड़ा झुका हुआ है और उसके लाल बाल उसके चेहरे के चारों ओर फैले हुए हैं कम आयाम आंखों पर अवलोकन को संकीर्ण करता है, रंग और लाल, भूरे और हल्के पृष्ठभूमि के बीच तेजी से मार्ग कोर्टबेट अभी तक सुंदर आयरिश महिला जो के दर्पण के प्रभाव की तलाश नहीं कर रहा है: वह एक अध्ययन में एक करीबी उपस्थिति को पकड़ता है कागज जिसकी जीवंतता उसकी अर्थव्यवस्था के कारण है।
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#13
जो, खूबसूरत आयरिश लड़की
जोआना हिफर्नन अपने लाल बालों के माध्यम से एक हाथ चलाते हुए अपने प्रतिबिंब को देखती है, जिनमें से कर्ल लगभग चेहरे के रूप में ज्यादा जगह लेते हैं दर्पण मॉडल के मनोविज्ञान को और अधिक प्रकट किए बिना एक दूसरा दृष्टिकोण बनाता है, सबसे ऊपर, यह दैनिक इशारा को रंग, बनावट और उपस्थिति के अध्ययन में बदल देता है कोर्टबेट ने इस रचना को कई संस्करणों में लिया, अलग-अलग थोड़ा सा फ्रेमिंग और हाथ, बाल और टकटकी के बीच संबंध।
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#14
नींद
दो नग्न महिलाएं एक अनमेड बिस्तर पर उलझी हुई सोती हैं, जो कपड़े, एक टूटे हुए हार और वस्तुओं से घिरी हुई हैं जो दृश्य की गर्मी को लम्बा खींचती हैं कोर्टबेट ने एक निरंतर वक्र द्वारा निकायों को एकजुट किया जबकि त्वचा के टन, बाल और प्रत्येक मुद्रा के वजन को दृढ़ता से खलील-बे के संग्रह के लिए कमीशन किया गया, काम महिलाओं के बीच इच्छा को एक भौतिक परिमाण के साथ व्यवहार करता है सरल कामुक तमाशा से परे चला जाता है।
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#15
ट्राउट
एक ट्राउट को बैंक पर फेंक दिया जाता है, मुंह खुला होता है, लाल गलफड़े और शरीर अभी भी अंतिम आंदोलन में तनावग्रस्त है पत्थरों, अंधेरे पानी और तराजू को इतनी मोटी सामग्री के साथ काम किया जाता है कि कैनवास की बहुत सतह पर लड़ाई जारी लगती है कोर्टबेट के कारावास के बाद चित्रित, कब्जा और प्रतिरोध की इस छवि में एक तीव्रता है जो पढ़ने की अनुमति देती है मछली को एक साधारण प्रतीक में कम किए बिना आत्मकथात्मक।
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#16
पानी में हिरण
एक बड़ा हिरण अंधेरे पानी के एक शरीर को पार करता है, इसकी छाती उन्नत होती है और इसके सींग लगभग बंद बैंक के सामने कट जाते हैं स्मारकीय प्रारूप जानवर को दर्शक के करीब लाता है और वर्तमान में प्रगति को वास्तविक भौतिक घटना में बदल देता है कोर्टबेट शिकार के इशारों को जानता है, लेकिन यहां वह पीछा को निलंबित कर देता है: पानी, फर, प्रतिबिंब और शरीर का द्रव्यमान पर्याप्त है परिदृश्य को एक मूक तनाव दें।
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#17
फ्लैगी ओक
ओक अकेले खड़ा है, एक छोटे ट्रंक और एक विशाल मुकुट के साथ जो लगभग पूरे आकाश पर कब्जा कर लेता है कोर्टबेट शाखाओं, छाल के खोखले और पत्ते के घनत्व का विवरण देता है बिना पेड़ को ठंडे वनस्पति अध्ययन में परिवर्तित किए बिना फ्लैगी परिवार के खेत के पास चित्रित, यह पौधे चित्र स्थानीय जड़ों, शक्ति और स्मृति को जोड़ता है; परिदृश्य एक के रूप में सकारात्मक हो जाता है स्व-चित्र, अधिक पत्तियों के साथ लेकिन शायद ही कम चरित्र के साथ।
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#18
हिरन
एक मृत हिरण लंबवत लटका हुआ है, उसके पैर बंधे हुए हैं, जबकि एक और जानवर तंग जगह में कम दिखाई देता है फर, रक्त, रस्सी और शरीर के वजन को सजावटी चक्कर के बिना वर्णित किया गया है, जैसा कि पहले से ही पूर्ण शिकार के ठोस परिणाम १८७६ दिनांकित और स्विस निर्वासन के दौरान चित्रित किया गया था, काम खेल को गंभीर अभी भी जीवन में बदल देता है जहां स्पर्श महारत डी कौरबेट बरकरार है।
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#19
ब्लैक क्रीक
पुइट्स-नोयर स्ट्रीम एक अंडरग्रोथ को पार करती है इतनी घनी कि परिदृश्य का उद्घाटन लगभग बर्बाद लगता है चट्टानों, पत्ते और अंधेरे पानी को सुपरइम्पोज़्ड द्रव्यमान में बनाया जाता है, बिना क्षितिज के गहराई को हल्का करने में सक्षम कोर्टबेट इस साइट को ओर्नान्स के करीब अंतरंग रूप से जानता है: वह इसे एक सुरम्य दृश्य में नहीं बदलता है, लेकिन एक आर्द्र और खनिज वातावरण में जहां प्रकाश को प्रत्येक बातचीत करनी चाहिए पैसेज।
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#20
गेहूं स्क्रीनवर्स
केंद्र में, ज़ो कोर्टबेट गेहूं को एक व्यापक इशारे के साथ छानता है जो छलनी को एक चमकदार सर्कल बनाता है, बाईं ओर, जूलियट हाथ से अनाज को छांटता है, जबकि एक लड़का यांत्रिक तारारे की जांच करता है इस प्रकार दृश्य एक नंगे इंटीरियर में काम के कई चरणों को एक साथ लाता है, बिना थकान या बैग के विकार को आदर्श बनाता है कोर्टबेट इस प्रकार परिवार के इशारों को स्मारकीय स्पष्टता देता है और प्रगति करता है तकनीकी किसान जीवन का एक ठोस विवरण।
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#21
मेले से लौटते फ्लैगी के किसान
पहली नज़र में एक जनसमूह का सामना होता है जो सजावटी बने रहने से इनकार करते हैं "लेस पेसंस डी फ्लैगी मेले से लौट रहा है" "लेस पेसंस डी फ्लैगी मेले से लौट रहा है" में प्रतिनिधित्व किए गए काम या आंदोलन के इशारों को न तो अलंकृत किया जाता है और न ही एक सुरम्य दृश्य के लिए सामान के कपड़े, उपकरण, फर्श और थकान देते हैं "लेस पेसंस डी फ्लैगी मेले से लौट रहा है" ए गुरुत्वाकर्षण कि प्रारूप और रचना उपेक्षा करना असंभव बनाते हैं कोर्टबेट "लेस पेसंस डी फ्लैगी मेले से लौट रहा है" को बिना किसी अतिरिक्त प्रवचन के एक सामाजिक छवि बनाता है: गरिमा लोगों को दिए गए स्थान, उनके इशारों और उनके भौतिक वातावरण से आती है।
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#22
एक काले कुत्ते के साथ स्व-चित्र
एक साइड लाइट पहले "काले कुत्ते के साथ आत्म-चित्र" में पैटर्न के वजन को स्थापित करता है "काले कुत्ते के साथ आत्म-चित्र" में, कोर्टबेट एक आधिकारिक पहचान को स्थिर करने की कोशिश किए बिना खुद को एक मॉडल के रूप में लेता है: मुद्रा, कपड़े और अभिव्यक्ति पेंटिंग अनुभव बन जाते हैं "काले कुत्ते के साथ आत्म-चित्र" की रूपरेखा आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि कि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "काले कुत्ते के साथ आत्म-चित्र" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#23
पलावास में समुद्र का किनारा
फ़्रेमिंग विषय को करीब लाती है इससे पहले कि विस्तार भी "पलावास में समुद्र के किनारे" में बोलना शुरू कर दे "पलावास में समुद्र के किनारे" का समुद्र परतों, लकीरें और फोम के फटने में आगे बढ़ता है कि ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "पलावास में समुद्र के किनारे" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसका प्रकाश लहरों की ऊंचाई को मापता है और उनकी प्रगति को बढ़ाता है अग्रभूमि की ओर "पलावास में समुद्र के किनारे" के साथ, कोर्टबेट ने पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर छवि को केंद्रित करने के लिए समुद्री उपाख्यान को हटा दिया।
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#24
स्नानार्थी
टोन का विरोध तुरंत "लेस बैगनियस" में दृश्य को तनाव देता है "लेस बैगनियस" का शरीर अकादमिक नग्न की पॉलिश शरीर रचना का पालन नहीं करता है: वजन, मोड़, त्वचा और बाल एक मनाया व्यक्ति की अनियमितताओं को बनाए रखते हैं "लेस बैगनियस" के आसपास, पानी, कपड़े या वनस्पति आकृति को पौराणिक प्रेत में परिवर्तित किए बिना घटता का विस्तार करते हैं। इस प्रकार कोर्टबेट "लेस बैगनियस" को एक भौतिक मुठभेड़ बनाता है जहां चित्रित सामग्री विषय के बराबर ही मायने रखती है और जहां सुंदरता कभी भी आदर्श सुधार पर निर्भर नहीं होती है।
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#25
सोने वाला स्पिनर
रचना "द स्लीपिंग स्पिनर" में जानबूझकर बहुत ठोस अक्ष के चारों ओर व्यवस्थित की गई है "द स्लीपिंग स्पिनर" में दर्शाए गए काम या आंदोलन के इशारों को न तो अलंकृत किया गया है और न ही एक सुरम्य दृश्य के लिए सहायक उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया गया है कपड़े, उपकरण, फर्श और थकान "द स्लीपिंग स्पिनर" को एक गुरुत्वाकर्षण देते हैं जो प्रारूप और रचना को उपेक्षा करना असंभव बनाते हैं। कोर्टबेट "द स्लीपिंग स्पिनर" को बिना किसी अतिरिक्त चर्चा के एक सामाजिक छवि बनाता है: गरिमा लोगों को दिए गए स्थान, उनके हाव-भाव और उनके भौतिक वातावरण से आती है।
डिस्कवर →स्व-चित्र, मित्र, प्रायोजक, लेखक और मॉडल दिखाते हैं कि कैसे कोर्टबेट सैलून के लिए इसे सुचारू किए बिना उपस्थिति बनाता है।
#26
आत्म चित्र
तंग पृष्ठभूमि "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में मुख्य उपस्थिति को भंग करने से रोकती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट खुद को एक आधिकारिक पहचान को स्थिर करने की मांग के बिना एक मॉडल के रूप में लेता है: मुद्रा, कपड़े और अभिव्यक्ति पेंटिंग के अनुभव बन जाते हैं "सेल्फ-पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग रोकते हैं चित्र एक सूखी समानता में कम हो गया है "स्व-चित्र" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#27
एक आदमी का चित्र
एक स्पष्ट मार्ग आंख को "एक आदमी के पोर्ट्रेट" में छवि के सबसे भौतिक क्षेत्र की ओर ले जाता है "एक आदमी के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "एक आदमी के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग इसे रोकते हैं एक सूखी समानता में कम होने के लिए पोर्ट्रेट "एक आदमी के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और उसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#28
एक महिला का चित्र
सतह स्थिर दिखाई देती है, लेकिन कई दिशाएं धीरे-धीरे "एक महिला के पोर्ट्रेट" में अपना संतुलन बदलती हैं "एक महिला के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "एक महिला के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि तानवाला मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "एक महिला का चित्रण" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#29
एक महिला का चित्र
एक सिल्हूट या एक अंधेरा द्रव्यमान तुरंत "एक महिला के पोर्ट्रेट" में पेंटिंग के उपाय को लागू करता है "एक महिला के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "एक महिला के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग इसे रोकते हैं एक सूखी समानता में कम होने के लिए पोर्ट्रेट "एक महिला का चित्रण" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#30
एच का पोर्ट्रेट
पैटर्न "पोर्ट्रेट ऑफ़ एच" में लगभग स्पर्श घनत्व के साथ अंतरिक्ष में प्रवेश करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ एच" में, कोर्टबेट बस्ट ओरिएंटेशन, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, उसके माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ एच" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोनल मार्ग चित्र को कम होने से रोकते हैं एक सूखी समानता "एच के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#31
जूलियट का पोर्ट्रेट
एक विवेकशील विकर्ण गति में सेट करता है जो शुरू में "जूलियट के पोर्ट्रेट" में स्थिर लग रहा था "जूलियट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "जूलियट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "जूलियट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#32
सैंटे-पेलागी में स्व-चित्र
"सैंटे-पेलेगी में सेल्फ-पोर्ट्रेट" में पहले सेकंड से पढ़ने वाले पूर्ण और खाली आदेशों के बीच संबंध "सैंटे-पेलेगी में सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट खुद को एक आधिकारिक पहचान को स्थिर करने की मांग के बिना एक मॉडल के रूप में लेता है: मुद्रा, कपड़े और अभिव्यक्ति पेंटिंग अनुभव बनने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहते हैं "सैंटे-पेलेगी में सेल्फ-पोर्ट्रेट" की रूपरेखा आकृति को वजन दें, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "सैंटे-पेलागी में स्वयं-चित्र" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#33
सेल्फ-पोर्ट्रेट को धारीदार कॉलर कहा जाता है
"स्ल्फ-पोर्ट्रेट जिसे धारीदार कॉलर के रूप में जाना जाता है" में आकृतियों का वर्णन करने से पहले रंग एक सटीक तापमान निर्धारित करता है "स्ल्फ-पोर्ट्रेट जिसे धारीदार कॉलर के रूप में जाना जाता है" में, कोर्टबेट खुद को एक आधिकारिक पहचान को स्थिर करने की कोशिश किए बिना एक मॉडल के रूप में लेता है: मुद्रा, कपड़े और अभिव्यक्ति पेंटिंग अनुभव देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहते हैं "स्ल्फ-पोर्ट्रेट जिसे धारीदार कॉलर के रूप में जाना जाता है" आकृति में वजन, जबकि टन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "स्वयं-चित्र जिसे धारीदार कॉलर के रूप में जाना जाता है" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#34
एडोल्फ मार्लेट का पोर्ट्रेट
"एडोल्फ़ मार्लेट के पोर्ट्रेट" में एक केंद्रीय उपस्थिति बाकी को एक साधारण पृष्ठभूमि में परिवर्तित किए बिना आंख रखती है "एडोल्फ़ मार्लेट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "एडोल्फ़ मार्लेट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोनल मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "एडोल्फ़ मार्लेट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#35
अल्फ्रेड ब्रुयास का पोर्ट्रेट
पेंटिंग "अल्फ्रेड ब्रुयस के पोर्ट्रेट" में प्रभाव के बजाय प्रतिरोध के साथ शुरू होती है "अल्फ्रेड ब्रुयस के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "अल्फ्रेड ब्रुयस के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "अल्फ्रेड ब्रुयस के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#36
हिप्पोलाइट का पोर्ट्रेट (प्रैडेल्स?)
"पोर्ट्रेट ऑफ़ हिप्पोलाइट (प्रैडेल्स?)" में एक प्रमुख वक्र तत्वों को उनकी स्वायत्तता को दूर किए बिना एक साथ लाता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ हिप्पोलाइट (प्रैडेल्स?)" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ हिप्पोलाइट (प्रैडेल्स?)" की आकृतियां, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ हिप्पोलाइट (प्रैडेल्स?)" की आकृतियां वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती हैं आकृति, जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "पोर्ट्रेट ऑफ़ हिप्पोलाइट (प्रैडेल्स?)" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#37
एक महिला का चित्र: जूलियट कोर्टबेट
देखने का बिंदु दर्शक को "एक महिला का चित्रण: जूलियट कोर्टबेट" में किसी भी तटस्थता को हटाने के लिए पर्याप्त करीब रखता है "एक महिला का चित्रण: जूलियट कोर्टबेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में रहता है "एक महिला का चित्रण: जूलियट कोर्टबेट" की रूपरेखा पर्याप्त दृढ़ रहती है आकृति को वजन दें, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "एक महिला का चित्रण: जूलियट कोर्टबेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#38
एक युवा लड़की का चित्रण
दृश्यमान पदार्थ अवलोकन को धीमा कर देता है और "एक युवा लड़की के चित्र" में विषय को समय देता है "एक युवा लड़की के चित्र" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "एक युवा लड़की के चित्र" की रूपरेखा आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "एक युवा लड़की के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#39
सेलिन्स की एक युवा लड़की का चित्र
"सेलिन्स से एक युवा लड़की के पोर्ट्रेट" में एक क्षितिज रेखा, एक दीवार या एक टकटकी दृढ़ता से अंतरिक्ष को साझा करती है "सेलिन्स से एक युवा लड़की के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, के माध्यम से व्यक्तित्व को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहता है चित्रा, जबकि टन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "सेलिन्स द्वारा एक युवा लड़की का चित्रण" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#40
एक महिला का चित्र
प्रारूप "एक महिला के पोर्ट्रेट" में एक परिचित स्थिति को एक अप्रत्याशित अधिकार देता है "एक महिला के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "एक महिला के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोनल मार्ग इसे रोकते हैं एक सूखी समानता में कम होने के लिए पोर्ट्रेट "एक महिला का चित्रण" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#41
युवा स्नानार्थी
पहली नज़र एक द्रव्यमान का सामना करती है जो "द यंग बाथेर" में सजावटी रहने से इनकार करती है "द यंग बाथेर" का शरीर अकादमिक नग्न की पॉलिश शरीर रचना का पालन नहीं करता है: वजन, मोड़, त्वचा और बाल एक मनाया व्यक्ति की अनियमितताओं को बनाए रखते हैं "द यंग बाथेर" के आसपास, पानी, कपड़े या वनस्पति आकृति को परिवर्तित किए बिना घटता का विस्तार करते हैं पौराणिक उपस्थिति कोर्टबेट इस प्रकार "द यंग बाथेर" को एक भौतिक मुठभेड़ बनाता है जहां चित्रित सामग्री विषय के रूप में ज्यादा मायने रखती है और जहां सुंदरता कभी भी एक आदर्श सुधार पर निर्भर नहीं करती है।
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#42
चैंपफ्ल्यूरी का पोर्ट्रेट
एक साइड लाइट पहले "पोर्ट्रेट डी चैंपफ्ल्यूरी" में पैटर्न के वजन को स्थापित करता है "पोर्ट्रेट डी चैंपफ्ल्यूरी" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "पोर्ट्रेट डी चैंपफ्ल्यूरी" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग इसे रोकते हैं एक सूखी समानता में कम होने के लिए पोर्ट्रेट "पोर्ट्रेट ऑफ चैंपफ्ल्यूरी" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#43
एक लड़की का चित्र
फ़्रेमिंग विषय को एक साथ करीब लाती है इससे पहले कि विवरण भी "एक लड़की का चित्रण" में बोलना शुरू कर दे "एक लड़की का चित्रण" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "एक लड़की का चित्रण" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "एक लड़की के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#44
गुस्ताव चौडी का पोर्ट्रेट
"गुस्ताव चौडे का चित्र" में स्वरों का विरोध तुरंत दृश्य को तनाव देता है "गुस्ताव चौडे का चित्र" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "गुस्ताव चौडे का चित्र" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि के मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "गुस्ताव चौडे के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#45
जीन पॉल मजारोज़ का पोर्ट्रेट
रचना "जीन पॉल मजारोज़ के पोर्ट्रेट" में जानबूझकर बहुत ठोस अक्ष के चारों ओर व्यवस्थित है "जीन पॉल मजारोज़ के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "जीन पॉल मजारोज़ के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि तानवाला मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "जीन पॉल मजारोज़ के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#46
श्री का पोर्ट्रेट
तंग पृष्ठभूमि मुख्य उपस्थिति को "एम के पोर्ट्रेट" में भंग होने से रोकती है "एम के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट ओरिएंटेशन, चेहरे की रोशनी के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "एम के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोनल मार्ग चित्र को कम होने से रोकते हैं एक सूखी समानता "एम के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#47
एक युवा महिला का चित्रण
एक स्पष्ट मार्ग "एक युवा महिला के पोर्ट्रेट" में छवि के सबसे भौतिक क्षेत्र की ओर आंख की ओर जाता है "एक युवा महिला के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "एक युवा महिला के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि के मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "एक युवा महिला का चित्रण" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#48
जूल्स बोर्डेट का पोर्ट्रेट
सतह स्थिर दिखाई देती है, लेकिन कई दिशाएं धीरे-धीरे "जूल्स बोर्डेट के पोर्ट्रेट" में अपना संतुलन बदलती हैं "जूल्स बोर्डेट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "जूल्स बोर्डेट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि कि स्वरों के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "जूल्स बोर्डेट के चित्र" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#49
जूलियट कोर्टबेट का पोर्ट्रेट
एक सिल्हूट या एक अंधेरे द्रव्यमान तुरंत "जूलियट कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में पेंटिंग के उपाय को लागू करता है "जूलियट कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "जूलियट कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि तानवाला मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "जूलियट कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#50
आंद्रे ग्रेंजियर का पोर्ट्रेट
पैटर्न "पोर्ट्रेट ऑफ़ आंद्रे ग्रेंजियर" में लगभग स्पर्श घनत्व के साथ अंतरिक्ष में प्रवेश करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आंद्रे ग्रेंजियर" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "पोर्ट्रेट ऑफ़ आंद्रे ग्रेंजियर" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "पोर्ट्रेट ऑफ़ आंद्रे ग्रेंजियर" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
डिस्कवर →महिला चित्र, स्नानार्थी, नग्नता और यात्रा करने वाले साथी फ्रेमिंग में वास्तविकता की लड़ाई का विस्तार करते हैं जो कभी-कभी स्मारकीय, कभी-कभी अंतरंग होते हैं।
#51
मैडम लियोन फॉन्टेन का पोर्ट्रेट
"मैडम लियोन फॉन्टेन के पोर्ट्रेट" में शुरू में गतिहीन लगने वाले गति में एक विवेकशील विकर्ण सेट "मैडम लियोन फॉन्टेन के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "मैडम लियोन फॉन्टेन के पोर्ट्रेट" की आकृति पर्याप्त रूप से दृढ़ रहती है ताकि आंकड़े को वजन दिया जा सके। [+] जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "मैडम लियोन फॉन्टेन के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
डिस्कवर →
#52
मैक्स बुचोन का पोर्ट्रेट
"मैक्स बुचॉन के पोर्ट्रेट" में पहले सेकंड से पढ़ने वाले पूर्ण और खाली आदेशों के बीच संबंध "मैक्स बुचॉन के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "मैक्स बुचॉन के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि के मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "मैक्स बुचॉन के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#53
लहरों में औरत
"लहरों में महिला" में आकृतियों का वर्णन करने से पहले रंग एक सटीक तापमान सेट करता है "लहरों में महिला" का समुद्र परतों, लकीरें और फोम के फटने में आगे बढ़ता है कि ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "लहरों में महिला" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसकी रोशनी लहरों की ऊंचाई को मापती है और उनकी प्रगति को बढ़ाती है अग्रभूमि "लहरों में महिला" के साथ, कोर्टबेट ने पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर छवि को केंद्रित करने के लिए समुद्री उपाख्यान को हटा दिया।
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#54
प्रोफ़ाइल में ब्रुयस का पोर्ट्रेट, 1854
"प्रोफ़ाइल में ब्रुयस का चित्रण, १८५४" में एक केंद्रीय उपस्थिति बाकी को एक साधारण पृष्ठभूमि में परिवर्तित किए बिना आंख रखती है "प्रोफ़ाइल में ब्रुयस का चित्रण, १८५४" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "प्रोफ़ाइल में ब्रुयस का चित्रण, १८५४" की आकृतियां, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "प्रोफ़ाइल में ब्रुयस का चित्रण, १८५४" की आकृतियां वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती हैं आकृति, जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "प्रोफाइल में ब्रुयस का पोर्ट्रेट, १८५४" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#55
सिग्नोरा एडेला ग्युरेरो, स्पेनिश नर्तक
पेंटिंग "ला साइनोरा एडेला ग्युरेरो, स्पेनिश नर्तक" में प्रभाव के बजाय प्रतिरोध के साथ शुरू होती है कोर्टबेट पूरे दृश्य को समझाने के लिए जिम्मेदार एक शानदार विस्तार के बजाय द्रव्यमान, अंतराल और प्रकाश के मार्ग द्वारा "ला साइनोरा एडेला ग्युरेरो, स्पेनिश नर्तक" का आयोजन करता है "ला साइनोरा एडेला ग्युरेरो, स्पेनिश नर्तक" की सामग्री सतहों और काम का ट्रैक रखता है, विषय को एक उपस्थिति देता है जो इसके शीर्षक से परे है "ला साइनोरा एडेला ग्युरेरो, स्पेनिश नर्तक" में, यथार्थवाद में सब कुछ समान रूप से वर्णन करना शामिल नहीं है, लेकिन पेंटिंग के स्थान में क्या वजन, अग्रिम या विरोध करना चाहिए।
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#56
महाशय कॉर्बिनॉड का पोर्ट्रेट
"मॉन्सिएर कॉर्बिनॉड के पोर्ट्रेट" में एक प्रमुख वक्र तत्वों को उनकी स्वायत्तता को दूर किए बिना एक साथ लाता है "मॉन्सिएर कॉर्बिनॉड के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, उसके माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है "मॉन्सिएर कॉर्बिनॉड के पोर्ट्रेट" की आकृति पर्याप्त रूप से दृढ़ रहती है ताकि आंकड़े को वजन दिया जा सके। [+] जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "मॉन्सिएर कॉर्बिनॉड के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#57
शीतकालीन परिदृश्य
दृष्टिकोण दर्शक को "शीतकालीन परिदृश्य" में किसी भी तटस्थता को हटाने के लिए पर्याप्त करीब रखता है "शीतकालीन परिदृश्य" में बर्फ न तो राहत को मिटाती है और न ही इलाके के निशान: सफेद, ग्रे, भूरे और ठंडे हरे रंग की प्रत्येक सतह को अलग करती है "शीतकालीन परिदृश्य" में, पेड़, पथ और चट्टानें सर्दियों की रोशनी के नीचे एक कॉम्पैक्ट द्रव्यमान बनाए रखते हैं, मौन की एक साधारण छाप से दूर वाष्पशील। कोर्टबेट यह दिखाने के लिए "विंटर लैंडस्केप" का उपयोग करता है कि सबसे खाली परिदृश्य वजन, तापमान और सामग्री का निर्माण बना हुआ है।
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#58
पॉल अंसौट का पोर्ट्रेट
दृश्यमान पदार्थ अवलोकन को धीमा कर देता है और "पॉल अंसआउट के पोर्ट्रेट" में विषय को समय देता है "पॉल अंसआउट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "पॉल अंसआउट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "पॉल अंसआउट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#59
चार्ल्स बौडेलेयर का पोर्ट्रेट
"चार्ल्स बौडेलेयर के पोर्ट्रेट" में एक क्षितिज रेखा, एक दीवार या एक टकटकी दृढ़ता से अंतरिक्ष साझा करती है "चार्ल्स बौडेलेयर के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "चार्ल्स बौडेलेयर के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि तानवाला मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "चार्ल्स बौडेलेयर के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#60
पॉल चेनावार्ड का पोर्ट्रेट
प्रारूप "पॉल चेनावार्ड के पोर्ट्रेट" में एक परिचित स्थिति को एक अप्रत्याशित अधिकार देता है "पॉल चेनावार्ड के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "पॉल चेनावार्ड के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि के मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "पॉल चेनावार्ड के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#61
पियरे ड्यूपॉन्ट का पोर्ट्रेट
पहली नज़र एक द्रव्यमान का सामना करती है जो सजावटी रहने से इनकार करते हैं "पियरे ड्यूपॉन्ट का पोर्ट्रेट" "पियरे ड्यूपॉन्ट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "पियरे ड्यूपॉन्ट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि के मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "पियरे ड्यूपॉन्ट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#62
गुस्ताव मैथ्यू का पोर्ट्रेट
एक साइड लाइट पहले "गुस्ताव मैथ्यू के पोर्ट्रेट" में पैटर्न के वजन को स्थापित करता है "गुस्ताव मैथ्यू के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "गुस्ताव मैथ्यू के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "गुस्ताव मैथ्यू के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#63
पियरे-अगस्टे फाजोन का पोर्ट्रेट
फ्रेमिंग विषय को करीब लाती है इससे पहले कि विस्तार "पियरे-अगस्टे फाजोन के पोर्ट्रेट" में बोलना शुरू हो जाए "पियरे-अगस्टे फाजोन के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "पियरे-अगस्टे फाजोन के पोर्ट्रेट" की आकृति पर्याप्त रूप से दृढ़ रहती है ताकि आंकड़े को वजन दिया जा सके। [+] जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "पियरे-अगस्टे फाजोन के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#64
तीन स्नानार्थी
टोन का एक विरोध तुरंत "तीन स्नानार्थियों" में दृश्य को तनाव देता है "तीन स्नानार्थियों" का शरीर अकादमिक नग्न की पॉलिश शरीर रचना का पालन नहीं करता है: वजन, मोड़, त्वचा और बाल एक मनाया व्यक्ति की अनियमितताओं को बनाए रखते हैं "तीन स्नानार्थियों" के आसपास, पानी, कपड़े या वनस्पति आकृति को एक प्रेत में परिवर्तित किए बिना घटता का विस्तार करते हैं पौराणिक। इस प्रकार कोर्टबेट "थ्री बाथर्स" को एक भौतिक मुठभेड़ बनाता है जहां चित्रित सामग्री विषय के बराबर मायने रखती है और जहां सुंदरता कभी भी आदर्श सुधार पर निर्भर नहीं होती है।
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#65
ओर्नान्स में परिदृश्य
रचना "ऑर्नान्स में लैंडस्केप" में जानबूझकर बहुत ठोस अक्ष के आसपास आयोजित की जाती है "ऑर्नान्स में लैंडस्केप" के परिचित क्षेत्र को इसकी चट्टानों, इसके पेड़ों और इसके पानी के मार्ग द्वारा वर्णित किया गया है, एक सटीकता के साथ जो कभी भी डौब्स के पोस्टकार्ड नहीं बन जाता है "ऑर्नान्स में लैंडस्केप" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री टकटकी पर अपनी लय को लगाया कोर्टबेट इस प्रकार "ऑर्नन्स में लैंडस्केप" को उस जगह के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#66
कलाकार के पिता रेगिस कोर्टबेट का पोर्ट्रेट
कसी हुई पृष्ठभूमि "कलाकार के पिता, रेगिस कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में मुख्य उपस्थिति को भंग करने से रोकती है "कलाकार के पिता रेगिस कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, उसके माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहता है "चित्र के रेगिस कोर्टबेट, कलाकार के पिता" आकृति को वजन दें, जबकि टन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "कलाकार के पिता रेगिस कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#67
स्नान करना
एक स्पष्ट मार्ग आंख को "बाथर" में छवि के सबसे भौतिक क्षेत्र की ओर ले जाता है "बाथर" का शरीर अकादमिक नग्न की पॉलिश शरीर रचना का पालन नहीं करता है: वजन, मोड़, त्वचा और बाल एक मनाया व्यक्ति की अनियमितताओं को बनाए रखते हैं "बाथर" के आसपास, पानी, कपड़े या वनस्पति आकृति को पौराणिक प्रेत में परिवर्तित किए बिना वक्रों का विस्तार करते हैं। इस प्रकार कोर्टबेट "बाथर" को एक भौतिक मुठभेड़ बनाता है जहां चित्रित सामग्री विषय के बराबर ही मायने रखती है और जहां सुंदरता कभी भी आदर्श सुधार पर निर्भर नहीं होती है।
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#68
हिरण के साथ लैंडस्केप
सतह स्थिर दिखाई देती है, लेकिन कई दिशाएं धीरे-धीरे "हिरण के साथ लैंडस्केप" में अपना संतुलन बदलती हैं पशु, शिकारी या अवशेष "हिरण के साथ लैंडस्केप" को एक तनाव देते हैं जो ज्ञात इशारों और बहुत ठोस परिणामों से आता है "हिरण के साथ लैंडस्केप" के फर, शाखाएं, पृथ्वी और कपड़े दृश्य की अंधेरे एकता को खोए बिना बनावट बदलते हैं। कोर्टबेट "लैंडस्केप विद डियर" को एक खेल प्रकरण तक सीमित नहीं करता है: वह जीवित शरीर, क्षेत्र और हिंसा के बीच निकटता को मापता है जो अचानक उन्हें जोड़ सकता है।
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#69
महान स्नानार्थी
एक अंधेरे सिल्हूट या द्रव्यमान तुरंत "ग्रांडे बैगन्यूज़" में चित्र के माप को लागू करता है "ग्रांडे बैगन्यूज़" का शरीर अकादमिक नग्न की पॉलिश शरीर रचना का पालन नहीं करता है: वजन, मोड़, त्वचा और बाल एक मनाया व्यक्ति की अनियमितताओं को बनाए रखते हैं "ग्रांडे बैगन्यूज़" के आसपास, पानी, कपड़े या वनस्पति आकृति को एक प्रेत में परिवर्तित किए बिना घटता का विस्तार करते हैं पौराणिक। इस प्रकार कोर्टबेट "ग्रांडे बैगन्यूज़" को एक भौतिक मुठभेड़ बनाता है जहां चित्रित सामग्री विषय के बराबर मायने रखती है और जहां सुंदरता कभी भी आदर्श सुधार पर निर्भर नहीं होती है।
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#70
ज़ेली कोर्टबेट का पोर्ट्रेट
पैटर्न "ज़ेली कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में लगभग स्पर्श घनत्व के साथ अंतरिक्ष में प्रवेश करता है "ज़ेली कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "ज़ेली कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकें "ज़ेली कोर्टबेट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#71
संगीतकार हेक्टर बर्लियोज़ का चित्र
एक विवेकशील विकर्ण गति में सेट करता है जो शुरू में "संगीतकार हेक्टर बर्लियोज़ के पोर्ट्रेट" में स्थिर लग रहा था "संगीतकार हेक्टर बर्लियोज़ के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, उसके माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहता है "संगीतकार हेक्टर बर्लियोज़ के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति में वजन, जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "संगीतकार हेक्टर बर्लियोज़ के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#72
ग्रीष्मकालीन परिदृश्य
"समर लैंडस्केप" में पहले सेकंड से पढ़ने वाले पूर्ण और खाली आदेशों के बीच संबंध "समर लैंडस्केप" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "समर लैंडस्केप" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने अपनी लय को लगाया देखना। इस प्रकार कोर्टबेट "समर लैंडस्केप" को उस स्थान के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद होती दिखती है।
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#73
मैडम एंडलर का पोर्ट्रेट
"मैडम एंडलर के पोर्ट्रेट" में आकृतियों का वर्णन करने से पहले रंग एक सटीक तापमान निर्धारित करता है "मैडम एंडलर के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "मैडम एंडलर के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि मार्ग टोन चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "मैडम एंडलर के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#74
प्रोफ़ाइल में श्रीमती जोलिकर का चित्र
"प्रोफ़ाइल में मैडम जोलीलर के पोर्ट्रेट" में बाकी को एक साधारण पृष्ठभूमि में परिवर्तित किए बिना एक केंद्रीय उपस्थिति आंख रखती है "प्रोफ़ाइल में मैडम जोलीलर के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष पर कब्जा कर लेता है, उसके माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहता है "प्रोफ़ाइल में मैडम जोलीलर के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति में वजन, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "प्रोफाइल में मैडम जोलीलर के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#75
मैडम जोलिकलर का पोर्ट्रेट
पेंटिंग "मैडम जोलीक्लर्क के पोर्ट्रेट" में प्रभाव के बजाय प्रतिरोध के साथ शुरू होती है "मैडम जोलीक्लर्क के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, "मैडम जोलीक्लर्क के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि मार्ग टोन चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "मैडम जोलीक्लर्क के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
डिस्कवर →जुरा, बर्फ, जंगल, लहरें, लू कार्यशालाएं और शिकार के दृश्य परिदृश्य को एक पिंड का घनत्व और शरीर को एक चट्टान का प्रतिरोध देते हैं।
#76
जुरा का परिदृश्य
एक प्रमुख वक्र "पेसेज डी जुरा" में अपनी स्वायत्तता को दूर किए बिना तत्वों को एक साथ लाता है "पेसेज डी जुरा" के परिचित क्षेत्र को इसकी चट्टानों, पेड़ों और पानी के मार्ग द्वारा वर्णित किया गया है, एक सटीकता के साथ जो कभी भी डौब्स का पोस्टकार्ड नहीं बनता है "पेसेज डी जुरा" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री टकटकी पर अपनी लय को लगाया कोर्टबेट इस प्रकार "जुरा के लैंडस्केप" को उस जगह के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#77
हिमपात परिदृश्य
दृष्टिकोण दर्शक को "स्नो लैंडस्केप" में किसी भी तटस्थता को हटाने के लिए पर्याप्त रूप से बंद कर देता है "स्नो लैंडस्केप" में बर्फ न तो राहत मिटाती है और न ही इलाके के निशान: ठंडे सफेद, ग्रे, भूरे और हरे रंग की प्रत्येक सतह को अलग करते हैं "स्नो लैंडस्केप" में, पेड़, पथ और चट्टानें सर्दियों की रोशनी के नीचे एक कॉम्पैक्ट द्रव्यमान बनाए रखते हैं, मौन की एक साधारण छाप से दूर वाष्पशील। कोर्टबेट यह दिखाने के लिए "स्नो लैंडस्केप" का उपयोग करता है कि सबसे खाली परिदृश्य वजन, तापमान और सामग्री का निर्माण है।
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#78
मैडम सोफी लोइसेउ का पोर्ट्रेट
"मैडम सोफी लोइसेउ के पोर्ट्रेट" में दृश्य सामग्री अवलोकन को धीमा कर देती है और विषय को समय देती है "मैडम सोफी लोइसेउ के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, उसके माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है "मैडम सोफी लोइसेउ के पोर्ट्रेट" की आकृति पर्याप्त रूप से दृढ़ रहती है ताकि आंकड़े को वजन दिया जा सके। [+] जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "मैडम सोफी लोइसेउ के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#79
लहरें
एक क्षितिज रेखा, एक दीवार या एक टकटकी दृढ़ता से "लहरों" में अंतरिक्ष साझा करती है "लहरों" का समुद्र परतों, लकीरें और फोम के फटने में आगे बढ़ता है जो ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "लहरों" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसकी रोशनी लहरों की ऊंचाई को मापती है और अग्रभूमि की ओर उनकी प्रगति को बढ़ाती है "लहरों" के साथ, कोर्टबेट हटा देता है छवि को पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर केंद्रित करने का समुद्री किस्सा।
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#80
तूफानी बादलों के नीचे टूटती एक लहर
प्रारूप "तूफान बादलों के नीचे एक लहर ब्रेकिंग" में एक परिचित स्थिति को एक अप्रत्याशित अधिकार देता है "तूफान बादलों के नीचे एक लहर ब्रेकिंग" का समुद्र परतों, लकीरें और फोम के फटने में आगे बढ़ता है जो ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "तूफान बादलों के नीचे एक लहर ब्रेकिंग" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसका प्रकाश मापता है लहरों की ऊंचाई और अग्रभूमि की ओर उनकी प्रगति को बढ़ाता है "तूफान बादलों के नीचे एक लहर टूट रही है" के साथ, कोर्टबेट पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर छवि को केंद्रित करने के लिए समुद्री उपाख्यान को हटा देता है।
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#81
जूल्स वैलेस का पोर्ट्रेट (1832-1885), लेखक
पहली नज़र एक जनसमूह से मिलती है जो सजावटी बने रहने से इनकार करते हैं "जूल्स वैलेस (१८३२-१८८५), लेखक का पोर्ट्रेट" में "जूल्स वैलेस (१८३२-१८८५) का पोर्ट्रेट, लेखक", कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है, लेखक" जूल्स वैलेस (१८३२-१८८५) के पोर्ट्रेट की आकृति, लेखक, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में रहता है "जूल्स वैलेस (१८३२-१८८५), लेखक के पोर्ट्रेट" की आकृति काफी बनी हुई है आकृति को वजन देने के लिए फर्म, जबकि टन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "जूल्स वैलेस (१८३२-१८८५) के पोर्ट्रेट में प्राप्त उपस्थिति, लेखक" मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करता है।
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#82
श्रीमती चार्ल्स मैक्वेट का पोर्ट्रेट
एक साइड लाइट पहले "श्रीमती चार्ल्स मैक्वेट के पोर्ट्रेट" में पैटर्न के वजन को स्थापित करता है "श्रीमती चार्ल्स मैक्वेट के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "श्रीमती चार्ल्स मैक्वेट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि के मार्ग टोन चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "मैडम चार्ल्स मैक्वेट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#83
पहाड़ी परिदृश्य
फ़्रेमिंग विषय को एक साथ करीब लाती है इससे पहले कि विस्तार भी "पहाड़ी परिदृश्य" में बोलना शुरू कर दे "पहाड़ी परिदृश्य" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "पहाड़ी परिदृश्य" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने अपनी लय लगाई हो देखने के लिए। इस प्रकार कोर्टबेट "उलेंट लैंडस्केप" को उस स्थान के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद होती दिखती है।
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#84
लेस एटेलियर्स डी ट्रेफिलरी डे ला लू, ओर्नान्स के पास
"लेस एटेलियर्स डी ट्रेफिलरी डे ला लू, ऑर्नान्स के पास" में टोन का विरोध तुरंत दृश्य को तनाव देता है "लेस एटेलियर्स डी ट्रेफिलरी डे ला लू, ऑर्नान्स के पास" में दर्शाए गए काम या आंदोलन के इशारों को न तो अलंकृत किया जाता है और न ही एक सुरम्य दृश्य के लिए सहायक उपकरण के रूप में कपड़े, उपकरण, फर्श और थकान देते हैं "लेस एटेलियर्स डी ट्रेफिलरी डे ला लू, ऑर्नान्स के पास" न तो अलंकृत किया जाता है और न ही एक सुरम्य दृश्य के लिए कपड़े, उपकरण, फर्श और थकान "लेस एटेलियर्स डी ट्रेफिलरी डे ला लू, ऑर्नान्स के पास" लू, ओर्नान्स के पास "एक गुरुत्वाकर्षण जिसे प्रारूप और रचना उपेक्षा करना असंभव बना देती है कोर्टबेट "लेस एटेलियर्स डी ट्रेफिलरी डे ला लू, ओर्नान्स के पास" को अतिरिक्त प्रवचन के बिना एक सामाजिक छवि बनाता है: गरिमा लोगों को दिए गए स्थान, उनके इशारों और उनके भौतिक वातावरण से आती है।
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#85
लैंडस्केप
रचना "लैंडस्केप" में जानबूझकर बहुत ठोस अक्ष के चारों ओर व्यवस्थित है "लैंडस्केप" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "लैंडस्केप" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री टकटकी पर अपनी लय को कोर्टबेट में बदल देती है इस प्रकार जगह के भौतिक अनुभव में "परिदृश्य", उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद होने लगती है।
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#86
जिनेवा झील का दृश्य
कड़ा तल "जिनेवा झील के दृश्य" में मुख्य उपस्थिति को भंग करने से रोकता है "जिनेवा झील का दृश्य" का समुद्र परतों, लकीरें और फोम के फटने में आगे बढ़ता है कि ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "जिनेवा झील का दृश्य" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसकी रोशनी लहरों की ऊंचाई को मापती है और अग्रभूमि की ओर उनकी प्रगति को बढ़ाती है "के दृश्य" के साथ जिनेवा झील", कॉर्बेट ने पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर छवि को केंद्रित करने के लिए समुद्री उपाख्यान को हटा दिया।
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#87
प्राचीन परिदृश्य
एक स्पष्ट मार्ग "प्राचीन परिदृश्य" में छवि के सबसे भौतिक क्षेत्र की ओर आंख की ओर जाता है "प्राचीन परिदृश्य" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "प्राचीन परिदृश्य" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने अपना खुद का लगाया टकटकी के लिए ताल इस प्रकार कोर्टबेट "प्राचीन परिदृश्य" को उस स्थान के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#88
सार्वभौमिक सद्भाव को जीतने के लिए निकले प्रेरित जीन जर्नेट का चित्र
सतह स्थिर दिखाई देती है, लेकिन कई दिशाएँ धीरे-धीरे "सार्वभौमिक सद्भाव को जीतने के लिए प्रेरित जीन जर्नेट के चित्रण" में अपना संतुलन बदल देती हैं। "सार्वभौमिक सद्भाव को जीतने के लिए प्रेरित जीन जर्नेट के चित्रण" में, कोर्टबेट बस्ट के उन्मुखीकरण, चेहरे की रोशनी और परिधान के रहने के तरीके के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है अंतरिक्ष "सार्वभौमिक सद्भाव को जीतने के लिए बाहर निकलने वाले प्रेरित जीन जर्नेट के पोर्ट्रेट" की आकृति आकृति को वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती है, जबकि टोन के मार्ग चित्र को एक सूखी समानता में कम होने से रोकते हैं "सार्वभौमिक सद्भाव को जीतने के लिए बाहर निकलने वाले प्रेरित जीन जर्नेट के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति एक कहानी पर कम निर्भर करती है मॉडल और उसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनी बहुत सटीक दूरी की ही जीवनी।
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#89
ओर्नान के आसपास, चट्टानी परिदृश्य
एक अंधेरे सिल्हूट या द्रव्यमान तुरंत "ऑर्नान के आसपास, चट्टानी परिदृश्य" में पेंटिंग के माप को लागू करता है "ऑर्नान के आसपास, चट्टानी परिदृश्य" के परिचित क्षेत्र को इसकी चट्टानों, पेड़ों और पानी के मार्ग द्वारा वर्णित किया गया है, एक सटीकता के साथ जो कभी भी डौब्स के घनत्व को बदलता है "ऑर्नान के आसपास, चट्टानी परिदृश्य" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने टकटकी पर अपनी लय लगाई कोर्टबेट इस प्रकार "ऑर्नान के आसपास, चट्टानी परिदृश्य" को उस जगह के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#90
झील पर लैंडस्केप
पैटर्न "लेक लैंडस्केप" में लगभग स्पर्श घनत्व के साथ अंतरिक्ष में प्रवेश करता है "लेक लैंडस्केप" का समुद्र परतों, लकीरें और फोम के फटने में आगे बढ़ता है जो ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "लेक लैंडस्केप" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसकी रोशनी लहरों की ऊंचाई को मापती है और अग्रभूमि की ओर उनकी प्रगति को बढ़ाती है "लेक लैंडस्केप" के साथ ", कॉर्बेट ने पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर छवि को केंद्रित करने के लिए समुद्री उपाख्यान को हटा दिया।"।
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#91
जंगली लैंडस्केप
एक विवेकशील विकर्ण गति में सेट करता है जो शुरू में "वुडी लैंडस्केप" में स्थिर लग रहा था "वुडी लैंडस्केप" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "वुडी लैंडस्केप" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने टकटकी पर अपनी लय लगाई। इस प्रकार कोर्टबेट "वुडेड लैंडस्केप" को उस स्थान के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद होती प्रतीत होती है।
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#92
चित्रकार अल्फ्रेड स्टीवंस का चित्र
"चित्रकार अल्फ्रेड स्टीवंस के पोर्ट्रेट" में पहले सेकंड से पढ़ने वाले पूर्ण और खाली आदेशों के बीच संबंध "चित्रकार अल्फ्रेड स्टीवंस के पोर्ट्रेट" में, कोर्टबेट बस्ट के अभिविन्यास के माध्यम से व्यक्तित्व का निर्माण करता है, चेहरे की रोशनी और जिस तरह से परिधान अंतरिक्ष में कब्जा कर लेता है "चित्रकार अल्फ्रेड स्टीवंस के पोर्ट्रेट" की आकृतियां वजन देने के लिए पर्याप्त दृढ़ रहती हैं आकृति, जबकि टोन के मार्ग चित्र को शुष्क समानता में कम होने से रोकते हैं "चित्रकार अल्फ्रेड स्टीवंस के पोर्ट्रेट" में प्राप्त उपस्थिति मॉडल और इसे देखने वाले व्यक्ति के बीच बनाए गए बहुत सटीक दूरी की तुलना में जीवनी कहानी पर कम निर्भर करती है।
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#93
समुद्र तटीय परिदृश्य
"समुद्र तटीय परिदृश्य" में आकृतियों का वर्णन करने से पहले रंग एक सटीक तापमान निर्धारित करता है "समुद्र तटीय परिदृश्य" का समुद्र परतों, लकीरों और फोम के फटने में आगे बढ़ता है जो ब्रश और चाकू लगभग खनिज बनाते हैं "समुद्र तटीय परिदृश्य" का आकाश वायुमंडलीय सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: इसका प्रकाश लहरों की ऊंचाई को मापता है और उनकी प्रगति को बढ़ाता है अग्रभूमि "समुद्र तटीय परिदृश्य" के साथ, कोर्टबेट पानी, हवा, चट्टान और चित्रात्मक सामग्री के बीच टकराव पर छवि को केंद्रित करने के लिए समुद्री उपाख्यान को हटा देता है।
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#94
ओर्नान्स के आसपास का परिदृश्य
"ऑर्नान्स के आसपास लैंडस्केप" में बाकी को एक साधारण पृष्ठभूमि में परिवर्तित किए बिना एक केंद्रीय उपस्थिति आंख को पकड़ती है "ऑर्नान्स के आसपास लैंडस्केप" के परिचित क्षेत्र को इसकी चट्टानों, पेड़ों और पानी के मार्ग द्वारा वर्णित किया गया है, एक सटीकता के साथ जो कभी भी डौब्स के आसपास लैंडस्केप "का इम्पैस्टो" मिट्टी के घनत्व को बदलता है। [+] पर्ण और आकाश, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने टकटकी पर अपनी लय लगाई कोर्टबेट इस प्रकार "ऑर्नन्स के आसपास लैंडस्केप" को उस जगह के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#95
फॉनटेनब्लियू जंगल का दृश्य
पेंटिंग "फॉनटेनब्लियू वन का दृश्य" में प्रभाव के बजाय प्रतिरोध के साथ शुरू होती है "फॉनटेनब्लियू वन का दृश्य" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "फॉनटेनब्लियू वन का दृश्य" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक पदार्थ ने टकटकी पर अपनी लय लगाई कोर्टबेट इस प्रकार "फॉनटेनब्लियू के जंगल का दृश्य" को उस स्थान के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद होती प्रतीत होती है।
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#96
चट्टानी चट्टानों और झरने के साथ परिदृश्य
एक प्रमुख वक्र "चट्टानी चट्टानों और झरने के साथ लैंडस्केप" में अपनी स्वायत्तता को दूर किए बिना तत्वों को एक साथ लाता है "चट्टानी चट्टानों और झरने के साथ लैंडस्केप" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग विमानों में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "चट्टानी चट्टानों और झरने के साथ लैंडस्केप" का इम्पैस्टो मिट्टी के घनत्व को बदलता है। [+] पर्ण और आकाश, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने टकटकी पर अपनी लय लगाई कोर्टबेट इस प्रकार "चट्टानी चट्टानों और झरने के साथ लैंडस्केप" को उस जगह के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#97
शिकार के बाद
देखने का बिंदु दर्शक को "शिकार के बाद" में किसी भी तटस्थता को हटाने के लिए पर्याप्त करीब रखता है पशु, शिकारी या अवशेष "शिकार के बाद" एक तनाव देते हैं जो ज्ञात इशारों और बहुत ठोस परिणामों से आता है फर, शाखाएं, पृथ्वी और कपड़े "शिकार के बाद" दृश्य की अंधेरे एकता को खोए बिना बनावट को कम नहीं करता है कोर्टबेट " शिकार के बाद एक खेल प्रकरण के लिए: यह जीवित शरीर, क्षेत्र और हिंसा के बीच निकटता को मापता है जो अचानक उन्हें जोड़ सकता है।
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#98
सेंटॉन्ग का परिदृश्य
दृश्य सामग्री अवलोकन को धीमा कर देती है और "लैंडस्केप ऑफ़ सेंटॉन्ग" में विषय को समय देती है "लैंडस्केप ऑफ़ सेंटॉन्ग" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कहानी से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "लैंडस्केप ऑफ़ सेंटॉन्ग" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने अपना खुद का लगाया टकटकी के लिए ताल इस प्रकार कोर्टबेट "लैंडस्केप ऑफ सेंटॉन्ग" को उस जगह के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
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#99
शिकारी के साथ लैंडस्केप
एक क्षितिज रेखा, एक दीवार या एक टकटकी दृढ़ता से "शिकारी के साथ लैंडस्केप" में अंतरिक्ष साझा करती है पशु, शिकारी या अवशेष "शिकारी के साथ लैंडस्केप" एक तनाव देते हैं जो ज्ञात इशारों और बहुत ठोस परिणामों से आता है फर, शाखाएं, पृथ्वी और कपड़े "शिकारी के साथ लैंडस्केप" दृश्य की अंधेरे एकता को खोए बिना बनावट को कम नहीं करता है कोर्टबेट किसी खेल प्रकरण के लिए "लैंडस्केप विद हंटर" नहीं: यह जीवित शरीर, क्षेत्र और हिंसा के बीच निकटता को मापता है जो उन्हें अचानक जोड़ सकता है।
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#100
आकाश के बिना लैंडस्केप
प्रारूप "लैंडस्केप विदाउट स्काई" में एक परिचित स्थिति को एक अप्रत्याशित अधिकार देता है "लैंडस्केप विदाउट स्काई" में, राहत, वनस्पति और प्रकाश तंग शॉट्स में एक साथ फिट होते हैं जो साइट को किसी भी कथा से स्वतंत्र उपस्थिति देते हैं "लैंडस्केप विदाउट स्काई" का इम्पैस्टो मिट्टी, पत्ते और आकाश के घनत्व को बदलता है, जैसे कि प्रत्येक सामग्री ने अपनी लय को लगाया देखो इस प्रकार कोर्टबेट "आकाश के बिना लैंडस्केप" को उस स्थान के भौतिक अनुभव में बदल देता है, यहां तक कि उन क्षेत्रों में भी ठोस जहां गहराई बंद लगती है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, वास्तविकता को वजन देने के तीन तरीके
इस यात्रा से पता चलता है कि कोर्टबेट का यथार्थवाद न तो एक प्रारंभिक तस्वीर है और न ही उकसावे का एक सरल संग्रह है यह पैमाने, सामग्री और फ्रेमिंग पर निर्भर करता है जो हमें यह देखने के लिए मजबूर करता है कि आधिकारिक पेंटिंग खाड़ी में रखने के लिए पसंद की गई वास्तविकता कभी अकेले नहीं आती है वह अपने जूते, अपनी चट्टान और कभी-कभी पूरे समुद्र को लाता है।
स्केल पदानुक्रम बदलता है
किसानों या स्थानीय अंत्येष्टि को कई मीटर का कैनवास देना सीधे तौर पर विषयों के शैक्षणिक क्रम का विरोध करने के समान है।
पदार्थ अर्थ का हिस्सा है
इम्पैस्टो, स्क्रैपिंग और चाकू न केवल फोम या पत्थर की नकल करते हैं: वे पैटर्न के भौतिक प्रतिरोध को दृश्यमान बनाते हैं।
फ्रेमिंग से दूर होती है खामियां
एक करीबी शरीर, एक ललाट लहर या एक क्षितिजहीन दीवार एक मुठभेड़ लगाती है जिसे दर्शक एक सुंदर चित्रमाला में नहीं बदल सकता है।
आधिकारिक वार्निश के बिना समयरेखा
कोर्टबेट का पालन करने के लिए पांच तिथियां
गुस्ताव कोर्टबेट का जन्म 10 जून को डौब्स में हुआ था, जो नदियों, चट्टानों और जंगलों का एक क्षेत्र था, जिसने उनके सभी कार्यों का पोषण किया।
ऑर्नन्स के उनके दृश्यों को सैलून में पहचान मिली और उन्होंने बड़े किसान प्रारूप तैयार किए जो जल्द ही आलोचकों को विभाजित कर देंगे।
कई बड़े चित्रों के लिए यूनिवर्सल प्रदर्शनी से बाहर किए जाने पर, कॉर्बेट ने अपनी स्वयं की प्रदर्शनी का आयोजन किया और एक घोषणा प्रकाशित की जो प्रकट हुई।
पेरिस के राजनीतिक और कलात्मक जीवन में संलग्न, फिर उन्हें वेंडोम कॉलम मामले में उनकी कथित भूमिका के लिए दोषी ठहराया गया।
1873 से स्विट्जरलैंड में रहते हुए, कॉर्बेट ने ला टूर-डी-पेइल्ज़ में अपनी मृत्यु तक झीलों, परिदृश्यों और स्थिर जीवन को चित्रित करना जारी रखा।
गहराई में वक्र
गुस्ताव कोर्टबेट: विषय, सामग्री और समय के माध्यम से एक काम पढ़ना
गुस्ताव कोर्टबेट एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार होती है, और क्यों कुछ चित्रों को वापस करना जारी रहता है संग्रहालयों, पुस्तकों और सजावट इच्छाओं में।
पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।
तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।
वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष पर होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।
सजावट की तरफ, गुस्ताव कोर्टबेट आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी होती है, लेकिन शायद ही कभी उदासीन होती है जब यह अच्छी तरह से चुना जाता है।
चार पठन कुंजियाँ
पत्थर को धूल चटाए बिना देखो
स्केल, सामग्री, फ़्रेमिंग और क्षेत्र हमें यह समझने की अनुमति देते हैं कि कैसे कोर्टबेट एक ठोस अवलोकन को सचित्र स्थिति में बदल देता है। सुंदरता पर कोई रोक नहीं लगाता; उसे बस थोड़ा सा वजन उठाने के लिए सहमत होना होगा।
अपमान को मापें
विषय के प्रारूप की तुलना करने से तुरंत पता चलता है कि एक सामान्य दृश्य राजनीतिक और कलात्मक रूप से जगह से बाहर क्यों लग सकता है।
चाकू का पालन करें
फोम, बाल, चट्टान, फर और त्वचा का घनत्व इस बात पर निर्भर करता है कि पेंट कैसे जमा किया जाता है, खुरच दिया जाता है या ऊपर ले जाया जाता है।
गौर करें कि क्या कमी है
कम क्षितिज, कटी हुई आकृति या क्षितिजहीन दीवार कभी-कभी पैटर्न को दरकिनार करना असंभव बनाने के लिए जगह को बंद कर देती है।
ओर्नान को पहचानें
ला लू, डौब्स की झाड़ियाँ, गुफाएँ और राहतें एक स्थायी दृश्य शब्दावली की तुलना में कम देशी सेटिंग बनाती हैं।
एक सत्यापन योग्य वास्तविकता के अभिलेखागार
आखिरी लहर के बाद जारी रखें
मुसी डी'ऑर्से, मुसी कोर्टबेट, पेटिट पैलैस, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम, मुसी फैबरे, मुसी डी'आर्ट्स डी नैनटेस और सार्वजनिक आधार आपको तारीखों, आयामों और संग्रहों की जांच करने की अनुमति देते हैं। सामग्री अस्पष्ट रह सकती है; खड़े होने से स्रोतों को लाभ होता है।
अल्फा प्रजनन में
01गुस्ताव कौरबेटगुस्ताव कोर्टबेट के स्वामी02गुस्ताव कौरबेटसंग्रह एवं; मार्गदर्शक03चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - गुस्ताव कोर्टबेट के लिए कला और संदर्भसंग्रहालय एवं02विकिडेटा - गुस्ताव कोर्टबेट के लिए दृश्य कलासंग्रहालय एवं03विकिमीडिया कॉमन्स - गुस्ताव कोर्टबेट के लिए कलासंग्रहालय एवं04द मेट - हेइलब्रून टाइमलाइन ऑफ़ आर्ट हिस्ट्रीसंग्रहालय एवं05टेट - कला की शर्तेंसंग्रहालय एवं06मुसी डी'ऑर्से - संग्रहसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
प्लास्टर किंवदंती के बिना कोर्टबेट
यथार्थवाद, घोटालों, राजनीतिक प्रतिबद्धता, लहरों की श्रृंखला और ओर्नान के महान चित्रों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
कौन सा गुस्ताव कोर्टबेट पेंटिंग पहले चुनना है?
गुस्ताव कोर्टबेट को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?
क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।
तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।
क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता का पालन करती है?
नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।
शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?
चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।
क्या गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा किया गया पुनरुत्पादन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?
हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।
कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?
क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।
शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?
पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।
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