Pluie, Vapeur et Vitesse - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile
#1 - बारिश, भाप और गति

शीर्ष 100 - टर्नर

टर्नर की कहानी बताने वाली १०० प्रसिद्ध पेंटिंग

बारिश, भाप और गति, स्टीमर और लाइटशिप; 'द फाइटिंग टेमेरायर', द स्टॉर्म, स्नोस्टॉर्म एट सी, स्केच फॉर 'यूलिसिस डेरिडिंग पॉलीफेमस', डिडो बिल्डिंग कार्थेज या द राइज ऑफ द कार्थागिनियन एम्पायर के लिए एक अध्ययन: लिविंग रूम को परीक्षा में बदले बिना टर्नर का अनुसरण करने के लिए 100 चित्रों में एक यात्रा कमरा।

टर्नर प्रसिद्ध नामों की एक पंक्ति से बेहतर हकदार है लक्ष्य सरल है: चित्रों के माध्यम से टर्नर को स्वयं देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ अपने सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।

100वर्गीकृत चित्र
1कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
1819इटली पैलेट को आग लगाता है
1 क्षितिजशायद ही कभी कोई आराम
चकाचौंधसूर्य, अग्नि और धुंध प्रत्येक विवरण का वर्णन करने से पहले तीव्रता के आधार पर अंतरिक्ष को व्यवस्थित करते हैं।
खोल देनासमुद्र, बारिश, हिमस्खलन और भाप परिदृश्य को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो शांति से पोज़ देने से इनकार कर देती है।
यात्राइंग्लैंड, आल्प्स, वेनिस और रोम स्मृति और रंग द्वारा पुनर्निर्मित भूगोल के चरण बन गए हैं।
विघटित करनादेर से किए गए कार्यों में, रचना के कम्पास को पूरी तरह से खोए बिना आकृतियाँ और वातावरण विलीन हो जाते हैं।

प्रकाश नियंत्रण लेता है

एक सौ पेंटिंग, मौसम नीचे रहने से इनकार करता है

टर्नर एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ चित्रों को वापस करना जारी है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।

टर्नर समुद्र, आग, भाप और सूरज को नायक के रूप में चित्रित करता है जो पूरी सेटिंग को स्थानांतरित करने में सक्षम है छाता प्रदान नहीं किया गया है, लेकिन शो इस तार्किक लापरवाही के लिए क्षतिपूर्ति से अधिक है।
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छवियों में वर्गीकरण

मैं
आधुनिक उदात्त के प्रतीक

बोल्ड, बारिश, भाप और गति की अंतिम यात्रा, गुलाम जहाज और महान तूफान मार्ग खोलते हैं।

Pluie, Vapeur et Vitesse - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #1
टर्नर

बारिश, भाप और गति

तारीख1843संग्रहनेशनल गैलरीप्रारूप91 x 121.8 सेमी

"बारिश, भाप और गति" में, टर्नर मुद्रा या इशारा को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है टर्नर के "बारिश, भाप और गति" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग टर्नर के "बारिश, भाप और गति" में, द शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करते हैं टर्नर में "बारिश, भाप और गति" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Steamer and Lightship; a study for ‘The Fighting Temeraire’ - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #2
टर्नर

स्टीमर और लाइटशिप; 'द फाइटिंग टेमेरायर' के लिए एक अध्ययन

तारीख1839संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप90.7 x 121.6 सेमी

"स्टीमर और लाइटशिप; 'द फाइटिंग टेमेरायर' के लिए एक अध्ययन" में, टर्नर मुद्रा या इशारे को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं टर्नर द्वारा "स्टीमर और लाइटशिप; 'द फाइटिंग टेमेरायर' के लिए एक अध्ययन" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह महान बहुत जल्दबाजी की नज़र की बीमारी टर्नर में "स्टीमर और लाइटशिप; 'द फाइटिंग टेमेरायर' के लिए एक अध्ययन" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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The Storm - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #3
टर्नर

तूफ़ान

तारीख1840-1845संग्रहराष्ट्रीय संग्रहालय कार्डिफ़प्रारूप54.6 x 77 सेमी

"द स्टॉर्म" में, टर्नर ने इसे किसी बहाने से कम किए बिना रूपांकन को व्यवस्थित किया; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं। टर्नर के "द स्टॉर्म" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस टर्नर का "द स्टॉर्म" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास साँस लो, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आई।

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Tempête de neige en mer - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #4
टर्नर

समुद्र में बर्फ़ीला तूफ़ान

"समुद्र में बर्फ़ीला तूफ़ान" में, टर्नर पैटर्न को बिना किसी बहाने के व्यवस्थित करता है; ड्राइंग पूरे को एक साथ रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है टर्नर के "समुद्र में बर्फ़ीला तूफ़ान" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर का "समुद्र में बर्फ़ीला तूफ़ान" लाता है रास्ते में उसका अपना मूड; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Sketch for ‘Ulysses Deriding Polyphemus’ - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #5
टर्नर

‘यूलिसिस डेरिडिंग पॉलीफेमस’ के लिए स्केच

तारीख1827-28संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60 x 89.2 सेमी

"स्केच फॉर 'यूलिसिस डेरिडिंग पॉलीफेमस'" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है हम "स्केच फॉर 'यूलिसिस डेरिडिंग पॉलीफेमस'" को उसकी शांति या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Didon construisant Carthage ou l'Ascension de l'Empire carthaginois - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #6
टर्नर

डिडो ने कार्थेज का निर्माण या कार्थाजियन साम्राज्य का स्वर्गारोहण किया

तारीख1815संग्रहनेशनल गैलरी, लंदनप्रारूप155 x 230 सेमी

"डिडॉन बिल्डिंग कार्थेज या कार्थाजियन साम्राज्य का उदय" में, टर्नर एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; चित्रात्मक सामग्री शांत क्षेत्रों को वजन देती है टर्नर के "डिडॉन बिल्डिंग कार्थेज या कार्थाजियन साम्राज्य के उदय" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के एक स्ट्रोक से कम आती है: मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना आंख, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त श्वास टर्नर के "डिडॉन बिल्डिंग कार्थेज या कार्थाजियन साम्राज्य के असेंशन" में, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है टर्नर की "डिडॉन बिल्डिंग कार्थेज या कार्थाजियन साम्राज्य का आरोहण" इस प्रकार एक पहचान बरकरार रखता है स्पष्ट दृश्य, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।

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The Slave Ship - J. M. W. Turner #7
टर्नर

गुलाम जहाज

तारीख1840संग्रहललित कला संग्रहालय, बोस्टनप्रारूप91 x 123 सेमी

"द स्लेव शिप" में, टर्नर मोटिफ को केवल एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "द स्लेव शिप" के लिए, आंख को धीमा करने का एक विशिष्ट कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर का "द स्लेव शिप" अपना खुद का लाता है रास्ते में मनोदशा; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Norham Castle, Sunrise - J. M. W. Turner #8
टर्नर

नोरहम कैसल, सूर्योदय

तारीख1845संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप90.8 x 121.9 सेमी

"नोरहम कैसल, सनराइज" में, टर्नर पैटर्न को केवल एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है टर्नर के "नोरहम कैसल, सनराइज" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर के "नोरहम कैसल, सनराइज" में, यहाँ, द पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और समग्र संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है टर्नर का "नॉरहम कैसल, सनराइज" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Norham Castle, on the River Tweed - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #9
टर्नर

नोरहम कैसल, ट्वीड नदी पर

"नोरहम कैसल, ट्वीड नदी पर", टर्नर ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना आकृति का आयोजन किया; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा टर्नर के "नोरहम कैसल, ट्वीड नदी पर", आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "नोरहम कैसल, नदी पर टर्नर का ट्वीड यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Fishermen at Sea - Joseph Mallord William Turner #10
टर्नर

समुद्र में मछुआरे

तारीख1796संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप91.4 x 122.2 सेमी

"मछुआरे समुद्र में", टर्नर एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धक्का देता है चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है कि विषय अकेले नहीं समझाएगा टर्नर के "मछुआरे समुद्र में", रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "मछुआरे समुद्र में", रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "मछुआरे समुद्र में" इस प्रकार एक रखता है स्पष्ट दृश्य पहचान, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।

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The Shipwreck - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #11
टर्नर

जहाज़ का मलबा

तारीख1805संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप170.5 x 241.6 सेमी

"द शिपव्रेक" में, टर्नर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "द शिपव्रेक" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र की यह महान बीमारी टर्नर के "द शिपव्रेक" में, पेंटिंग लाती है एक अलग विषय का वर्गीकरण, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ टर्नर में "द शिपव्रेक" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Naufrage d'un cargo - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #12
टर्नर

एक मालवाहक जहाज का डूबना

तारीख1805 ऍक्स्प.संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप170 x 242 सेमी

"सिंकिंग ए कार्गो" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है टर्नर के "सिंकिंग ए कार्गो" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर में "सिंकिंग ए कार्गो" में रुचि निहित है यह ठोस अंतर: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Venice - Maria della Salute - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #13
टर्नर

वेनिस

तारीख1844संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप61.3 x 92.1 सेमी

"वेनिस" में, टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है टर्नर के "वेनिस" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर के "वेनिस" में, शीर्षक थोड़ा शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह घोषणा करता है एक पैटर्न, स्थिति या उपस्थिति जो पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है टर्नर का "वेनिस" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Venise, vue du porche de la Madonna della Salute - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #14
टर्नर

वेनिस, मैडोना डेला सैल्यूट के बरामदे से देखा गया

तारीख1835 लगभगसंग्रहमेट्रोपॉलिटन, न्यूयॉर्कप्रारूप91 x 122 सेमी

"वेनिस, मैडोना डेला सैल्यूट के पोर्च से देखें" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; द्वितीयक इशारे लगभग उतना ही बताते हैं जितना मुख्य विषय टर्नर के "वेनिस, व्यू फ्रॉम द पोर्च ऑफ द मैडोना डेला सैल्यूट" में, शीर्षक टर्नर की बड़ी इतालवी नोटबुक में काम को रखता है, जिसमें प्रकाश, शॉट्स और परीक्षण के लिए एक सटीक स्थान का उपयोग किया जाता है पैटर्न की दृढ़ता हम "वेनिस, मैडोना डेला सलाम के पोर्च से देखा" को अपनी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Regulus - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #15
टर्नर

रेगुलस

तारीख1828 और 1837संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप89 x 124 सेमी

"रेगुलस" में, टर्नर विनिमेय छवि से बचता है और एक साफ स्वर का दावा करता है; आकृति एक सुंदर साहुलता के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता टर्नर के "रेगुलस" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "रेगुलस" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "रेगुलस" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके लिए प्रकाश और उसका वातावरण; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है टर्नर का "रेगुलस" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।

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Waves Breaking on a Lee Shore at Margate (Study for ‘Rockets and Blue Lights’) - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #16
टर्नर

मार्गेट में ली शोर पर लहरें टूट रही हैं ('रॉकेट्स एंड ब्लू लाइट्स' के लिए अध्ययन)

तारीख1840संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप59.7 x 95.2 सेमी

"मार्गेट में ली शोर पर वेव्स ब्रेकिंग ('रॉकेट्स एंड ब्लू लाइट्स' के लिए अध्ययन)" में, टर्नर पैटर्न को केवल एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए टर्नर के "मार्गेट में ली शोर पर लहरें टूट रही हैं ('रॉकेट्स एंड ब्लू लाइट्स' के लिए अध्ययन)" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले पैटर्न, फिर जनता, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर की "मार्गेट में ली शोर पर लहरें टूटती हैं ('रॉकेट्स एंड ब्लू लाइट्स' के लिए अध्ययन)" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Ancient Rome; Agrippina Landing with the Ashes of Germanicus - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #17
टर्नर

प्राचीन रोम; जर्मेनिकस की राख के साथ एग्रीपिना लैंडिंग

तारीख1839संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप91.4 x 121.9 सेमी

"प्राचीन रोम; जर्मेनिकस की राख के साथ एग्रीपिना लैंडिंग" में, टर्नर ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना आकृति का आयोजन किया; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें टर्नर द्वारा "प्राचीन रोम; जर्मेनिकस की राख के साथ एग्रीपिना लैंडिंग" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त श्वास दृश्य को लाइव करने के लिए टर्नर के "प्राचीन रोम; एग्रीपिना लैंडिंग के साथ एशेज ऑफ जर्मेनिकस" में, शीर्षक टर्नर की बड़ी इतालवी नोटबुक में काम करता है, एक सटीक स्थान के साथ जो प्रकाश, शॉट्स और आकृति की दृढ़ता का परीक्षण करने के लिए टर्नर द्वारा "प्राचीन रोम; एग्रीपिना लैंडिंग के साथ जर्मेनिकस की राख" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आई।

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La Bataille de Trafalgar - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #18
टर्नर

ट्राफलगर की लड़ाई

तारीख1822संग्रहराष्ट्रीय समुद्री संग्रहालय, ग्रीनविच (लंदन)प्रारूप261 x 368 सेमी

"द बैटल ऑफ ट्राफलगर" में, टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं टर्नर के "द बैटल ऑफ ट्राफलगर" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "द बैटल ऑफ ट्राफलगर" में टर्नर से, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है टर्नर की "द बैटल ऑफ ट्राफलगर" यात्रा के लिए अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Landscape: Christ and the Woman of Samaria - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #19
टर्नर

परिदृश्य: मसीह और सामरिया की महिला

तारीख1825संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप147.3 x 238.8 सेमी

"लैंडस्केप: क्राइस्ट एंड द वूमन ऑफ सामरिया" में, टर्नर एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है टर्नर के "लैंडस्केप: क्राइस्ट एंड द वूमन ऑफ सामरिया" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में "लैंडस्केप:" टर्नर द्वारा क्राइस्ट एंड द वुमन ऑफ सामरिया, पौराणिक या धार्मिक विषय एक स्पष्ट कथा ढांचा प्रदान करता है: टर्नर पेंटिंग को दबाए बिना कहानी को आगे बढ़ाता है हम "लैंडस्केप: क्राइस्ट एंड द वुमन ऑफ सामरिया" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें टर्नर टकटकी का आयोजन करता है।

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The Grand Canal: Scene - A Street in Venice - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #20
टर्नर

ग्रांड नहरः दृश्य

तारीखसी.1837संग्रहहंटिंगटन लाइब्रेरी, सैन मैरिनो, कैलिफ़ोर्नियाप्रारूप150.5 x 112.4 सेमी

"द ग्रैंड कैनाल: सीन" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो स्थिर नहीं रहती टर्नर की "द ग्रैंड कैनाल: सीन" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर दिखने के बारे में नहीं है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अप्रलेखित धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। टर्नर के "द ग्रैंड कैनाल: सीन" में यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है टर्नर में "द ग्रैंड कैनाल: सीन" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Two Compositions: A Claudian Seaport and an Open Landscape - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #21
टर्नर

दो रचनाएँ: एक क्लॉडियन बंदरगाह और एक खुला परिदृश्य

तारीख1825-1830संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप33.7 x 60.3 सेमी

"दो रचनाएँ: एक क्लॉडियन बंदरगाह और एक खुला परिदृश्य" में, टर्नर एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है टर्नर की "दो रचनाएँ: एक क्लॉडियन बंदरगाह और एक खुला परिदृश्य" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेना। टर्नर के "दो रचनाएं: एक क्लॉडियन बंदरगाह और एक खुला परिदृश्य" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है टर्नर की "दो रचनाएं: एक क्लॉडियन बंदरगाह और एक खुला परिदृश्य" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह नहीं आया केवल खिड़की खोलने के लिए।

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Reclining Venus - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #22
टर्नर

शुक्र को झुकाने

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप75.3 x 248.9 सेमी

"रिक्लाइनिंग वीनस" में टर्नर टकटकी को एक तीव्र प्रवेश बिंदु देता है, जनसमूह रचना को उसकी आंतरिक लय देता है टर्नर के "रिक्लाइनिंग वीनस" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका टर्नर में "रिक्लाइनिंग वीनस" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है : विषय टकटकी की लय बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Venus and the Dead Adonis - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #23
टर्नर

शुक्र और मृत एडोनिस

तारीख1805?संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप31.8 x 45.1 सेमी

"वीनस एंड द डेड एडोनिस" में, टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं टर्नर के "वीनस एंड द डेड एडोनिस" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त सांस लेने में "वीनस एंड द डेड" टर्नर का एडोनिस, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी काम करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है टर्नर का "वीनस एंड द डेड एडोनिस" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Waves Breaking against the Wind - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #24
टर्नर

हवा के विपरीत लहरें टूट रही हैं

तारीख1840संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60.4 x 95 सेमी

"वेव्स ब्रेकिंग अगेंस्ट द विंड" में, टर्नर ने इसे एक बहाने के बिना मोटिफ को व्यवस्थित किया; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "वेव्स ब्रेकिंग अगेंस्ट द विंड" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस लेने में "हवा के खिलाफ लहरें टूट रही हैं" टर्नर द्वारा हवा के खिलाफ, पेंटिंग रैंकिंग के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है टर्नर की "हवा के खिलाफ लहरें तोड़ना" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Dawn of Christianity (Flight into Egypt) - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #25
टर्नर

ईसाई धर्म की सुबह (मिस्र में उड़ान)

तारीख1841संग्रहअल्स्टर संग्रहालय, बेलफ़ास्टप्रारूप79 x 79 सेमी

"ईसाई धर्म के डॉन (मिस्र में उड़ान)" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकशील तनाव स्थापित करता है; टोन अनुपात एक शोर मुक्त गहराई स्थापित करता है टर्नर के "ईसाई धर्म के डॉन (मिस्र में उड़ान)" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्यार कर सकती है "ईसाई धर्म की सुबह (मिस्र में उड़ान)" इसकी शांति या प्रतिभा के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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द्वितीय
समुद्र, जहाज़ों के टुकड़े और बहुत सक्रिय मौसम

बंदरगाह, नावें, लहरें, बर्फ और कोहरा तत्वों को केवल समुद्री दृश्यों के बजाय दृश्य नाटक में बदल देते हैं।

Phryne Going to the Public Baths as Venus: Demosthenes Taunted by Aeschines - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #26
टर्नर

वीनस के रूप में सार्वजनिक स्नान में जाने वाली फ्राइन: डेमोस्थनीज एशाइन्स द्वारा ताना मारा गया

तारीख1838संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप193 x 165.1 सेमी

"फ्राइन गोइंग टू द पब्लिक बाथ्स ऐज़ वीनस: डेमोस्थनीज टॉन्टेड बाय एशाइन्स" में टर्नर मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है टर्नर के "फ्राइन गोइंग टू द पब्लिक बाथ्स ऐज़ वीनस: डेमोस्थनीज टॉन्टेड बाय एशाइन्स" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर जनता, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "फ्राइन गोइंग टू द पब्लिक बाथ्स एज़ वीनस: डेमोस्थनीज टॉन्टेड बाय एशाइन्स" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है। "फ्राइन वीनस के रूप में सार्वजनिक स्नानघरों में जा रहा है: डेमोस्थनीज टॉन्टेड बाय एशाइन्स" द्वारा टर्नर पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Claudian Composition, possibly Arcueil at Dawn (formerly titled ‘Ariccia (?): Sunset’) - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #27
टर्नर

क्लॉडियन रचना, संभवतः आर्कुइल एट डॉन (पूर्व शीर्षक 'एरिकिया (?): सनसेट')

तारीख1827-28संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60.6 x 79.4 सेमी

"क्लाउडियन कंपोजिशन, संभवतः आर्कुइल एट डॉन (पूर्व शीर्षक 'एरिकिया (?): सनसेट')" में, टर्नर एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग इसकी अवधि बढ़ाती है; संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच टकटकी घूमती है टर्नर के "क्लाउडियन कंपोजिशन, संभवतः आर्कुइल एट डॉन (पूर्व शीर्षक 'एरिकिया (?): सनसेट')" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती हैः आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त श्वास टर्नर के "क्लाउडियन रचना, संभवतः डॉन में आर्कुइल (पूर्व शीर्षक 'एरिकिया (?): सूर्यास्त')", शीर्षक थोड़ा शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है "क्लाउडियन रचना, संभवतः आर्कुइल पर टर्नर द्वारा डॉन (पूर्व शीर्षक 'एरिकिया (?): सनसेट')' इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।

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Landscape - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #28
टर्नर

लैंडस्केप

तारीख1840-1845संग्रहवॉकर आर्ट गैलरी, लिवरपूलप्रारूप92 x 122 सेमी

"लैंडस्केप" में, टर्नर टकटकी को एक तेज प्रवेश बिंदु देता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए टर्नर के "लैंडस्केप" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी टर्नर में "लैंडस्केप" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: द विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Rome vue du Vatican - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #29
टर्नर

वेटिकन से देखा गया रोम

तारीख1820 एक्सप.संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप177 x 335 सेमी

"रोम वेटिकन से देखा" में, टर्नर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं टर्नर के "रोम वेटिकन से देखा", शीर्षक टर्नर की बड़ी इतालवी नोटबुक में काम करता है, एक सटीक स्थान के साथ जो प्रकाश, योजनाओं और आकृति की दृढ़ता का परीक्षण करने के लिए टर्नर में "रोम वेटिकन से देखा" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Rome, vue de l'Aventin - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #30
टर्नर

रोम, एवेंटाइन से देखा गया

तारीख1835 लगभगसंग्रहनिजी संग्रहसोथबी की बिक्री 2014प्रारूप92 x 125 सेमी

"रोम, एवेंटाइन का दृश्य" में, टर्नर इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना आकृति को व्यवस्थित करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "रोम, एवेंटाइन का दृश्य" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास टर्नर के "रोम, एवेंटाइन का दृश्य", इतालवी दृश्य में हमें पेंटिंग को एक काव्यात्मक छवि के रूप में जगह के अध्ययन के रूप में पढ़ने की अनुमति देता है: सजावट का एक पता है, और यह सब कुछ बदल देता है टर्नर का "रोम, एवेंटाइन का दृश्य" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Studies for ‘Dawn of Christianity’ - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #31
टर्नर

‘ईसाई धर्म के भोर’ के लिए अध्ययन

"ईसाई धर्म के डॉन" के लिए अध्ययन, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; फ़्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है टर्नर के "स्टडीज़ फॉर 'डॉन ऑफ क्रिश्चियनिटी'" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में "डॉन ऑफ" के लिए अध्ययन टर्नर द्वारा 'ईसाई धर्म', शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री को अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करते हैं हम "ईसाई धर्म के डॉन के लिए अध्ययन" को पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें टर्नर टकटकी का आयोजन करता है।

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Autoportrait - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #32
टर्नर

आत्म चित्र

तारीख1791-1793संग्रहइंडियानापोलिस संग्रहालय कलाप्रारूप51 x 41 सेमी

"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, टर्नर रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण पढ़ें टर्नर के "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य नहीं कर सकता हम इसकी ध्वनि के लिए "सेल्फ-पोर्ट्रेट" प्यार कर सकते हैं शांत या उज्ज्वल, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।

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View of a Town - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #33
टर्नर

एक कस्बे का दृश्य

तारीख1798संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप24.1 x 32.4 सेमी

"व्यू ऑफ ए टाउन" में, टर्नर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है टर्नर के "व्यू ऑफ ए टाउन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है टर्नर के "व्यू ऑफ ए टाउन" में, शीर्षक पहले से ही एक देता है छवि को पढ़ने के लिए ठोस संदर्भ बिंदु: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है अपना काम करता है टर्नर में "एक शहर का दृश्य" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Cows in a Landscape with a Footbridge - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #34
टर्नर

फ़ुटब्रिज के साथ एक परिदृश्य में गायें

तारीख1805-1807संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप47.9 x 71.1 सेमी

"एक फुटब्रिज के साथ एक लैंडस्केप में गाय", टर्नर केवल एक लेबल के बजाय आकृति को एक दृश्य घटना बनाता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं टर्नर के "एक फुटब्रिज के साथ एक लैंडस्केप में गाय", आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपने छोटे अधिकार में" टर्नर द्वारा फुटब्रिज के साथ एक लैंडस्केप में गायें, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व देती है टर्नर की "एक फुटब्रिज के साथ एक लैंडस्केप में गायें" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Hilly Landscape with Tower - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #35
टर्नर

टॉवर के साथ पहाड़ी परिदृश्य

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप42.2 x 52.4 सेमी

"टॉवर के साथ पहाड़ी लैंडस्केप" में, टर्नर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है टर्नर के "टॉवर के साथ पहाड़ी लैंडस्केप" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में "टॉवर के साथ पहाड़ी लैंडस्केप"। टर्नर द्वारा टॉवर के साथ, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ टर्नर में "हिल लैंडस्केप विद टॉवर" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Italian Landscape with a Tower - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #36
टर्नर

एक टॉवर के साथ इतालवी लैंडस्केप

तारीख1825-1830संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप58.4 x 76.2 सेमी

"टावर के साथ इतालवी लैंडस्केप" में, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बना सकें। हम "टावर के साथ इतालवी लैंडस्केप" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Landscape with a Tree on the Right - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #37
टर्नर

दाईं ओर एक पेड़ के साथ लैंडस्केप

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप27.9 x 41.6 सेमी

"दाईं ओर एक पेड़ के साथ लैंडस्केप" में, टर्नर एक उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करता है; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें टर्नर के "दाईं ओर एक पेड़ के साथ लैंडस्केप" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को पसंद कर सकती है " दाईं ओर एक पेड़ के साथ लैंडस्केप "अपनी शांति या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Landscape with Lake and Fallen Tree - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #38
टर्नर

झील और गिरे हुए पेड़ के साथ परिदृश्य

तारीख1800संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप39.1 x 60.6 सेमी

"लैंडस्केप विद लेक एंड फॉलन ट्री" में टर्नर एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी के अनुभव में बदल देता है; रंग तब पूरे तापमान को समायोजित करता है टर्नर के "लैंडस्केप विद लेक एंड फॉलन ट्री" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेना "झील के साथ लैंडस्केप और इस प्रकार टर्नर का फॉलन ट्री एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।

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Landscape with Trees and a Castle - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #39
टर्नर

पेड़ों और एक महल के साथ परिदृश्य

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप41.6 x 60 सेमी

"पेड़ों और एक महल के साथ लैंडस्केप" में, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; विवरण इसे दिलचस्प बनाने के लिए पर्याप्त रूप से पढ़ने में देरी करता है टर्नर के "पेड़ों और एक महल के साथ लैंडस्केप" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व दे सकते हैं इसकी शांति या प्रतिभा के लिए "पेड़ों और एक महल के साथ लैंडस्केप" पसंद है, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Mountainous Landscape - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #40
टर्नर

पर्वतीय परिदृश्य

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप41.3 x 59.7 सेमी

"पर्वतीय परिदृश्य" में, टर्नर एक बहाने को कम किए बिना आकृति का आयोजन करता है, पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "पर्वतीय परिदृश्य" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर के "पर्वतीय परिदृश्य" में, पेंटिंग रैंकिंग में लाती है एक अलग विषय, एक साधारण सजावटी भिन्नता की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ टर्नर का "पर्वतीय परिदृश्य" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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A View of Deal - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #41
टर्नर

डील का एक दृश्य

"ए व्यू ऑफ डील" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "ए व्यू ऑफ डील" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर में "ए व्यू ऑफ डील" की रुचि इस अंतर में निहित है कंक्रीट: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Southern Landscape - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #42
टर्नर

दक्षिणी लैंडस्केप

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप176.5 x 251.8 सेमी

"दक्षिणी लैंडस्केप" में, टर्नर पहली नज़र में विवेकपूर्ण तनाव बनाता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए टर्नर के "दक्षिणी लैंडस्केप" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान बीमारी टर्नर के "दक्षिणी लैंडस्केप" में यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है हम "दक्षिणी लैंडस्केप" को इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें टर्नर लुक को व्यवस्थित करता है।

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Harbour View - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #43
टर्नर

हार्बर व्यू

"हार्बर व्यू" में, टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है टर्नर के "हार्बर व्यू" के लिए, आंख को धीमा करने का एक विशिष्ट कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर का "हार्बर व्यू" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; वहाँ कैनवास सांस लेता है, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आई थी।

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Paysage - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #44
टर्नर

लैंडस्केप

"लैंडस्केप" में, टर्नर रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है टर्नर के "लैंडस्केप" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर के "लैंडस्केप" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है : एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख को चलाने का एक तरीका हम "लैंडस्केप" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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View of Richmond Hill and Bridge - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #45
टर्नर

रिचमंड हिल और ब्रिज का दृश्य

तारीख1808संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप91.4 x 121.9 सेमी

"रिचमंड हिल और ब्रिज का दृश्य" में, टर्नर रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं पूछा था; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं टर्नर के "रिचमंड हिल और ब्रिज का दृश्य" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग के दृश्य में टर्नर के रिचमंड हिल और ब्रिज, यहां पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और समग्र संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हम "रिचमंड हिल और ब्रिज का दृश्य" को इसके शांत या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Paysage avec eau - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #46
टर्नर

पानी के साथ लैंडस्केप

"पानी के साथ लैंडस्केप" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में स्थानांतरित करता है; चित्रात्मक सामग्री शांत क्षेत्रों को वजन देती है टर्नर के "पानी के साथ लैंडस्केप" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है टर्नर के "पानी के साथ लैंडस्केप" में, शीर्षक इसे सेट करता है एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल: झील, तालाब या नदी प्रकाश को मापने के लिए उपकरण बन जाते हैं टर्नर में "पानी के साथ लैंडस्केप" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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View on Clapham Common - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #47
टर्नर

क्लैफाम कॉमन पर देखें

तारीख1800-1805संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप32.1 x 44.5 सेमी

"क्लैफाम कॉमन पर देखें" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकशील तनाव स्थापित करता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं टर्नर के "क्लैफाम कॉमन पर देखें" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करते हैं हम "पर देखें" पसंद कर सकते हैं क्लैफाम कॉमन "अपनी शांति या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Sea View - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #48
टर्नर

समुद्र दृश्य

"सी व्यू" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "सी व्यू" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक निचोड़ा हुआ नज़र का यह महान रोग टर्नर के "सी व्यू" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करता हैः एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख को चलाने का एक तरीका हम "समुद्र दृश्य" को अपने शांत या चमक के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Italian Landscape with Bridge and Tower - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #49
टर्नर

ब्रिज और टॉवर के साथ इतालवी लैंडस्केप

तारीख1827-28संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60.3 x 98.1 सेमी

"पुल और टॉवर के साथ इतालवी लैंडस्केप" में, टर्नर टकटकी को एक तेज प्रवेश बिंदु देता है; आकृति एक सुंदर साहुल के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता टर्नर के "पुल और टॉवर के साथ इतालवी लैंडस्केप" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग के साथ इतालवी लैंडस्केप टर्नर द्वारा ब्रिज एंड टॉवर "शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है टर्नर में" ब्रिज और टॉवर के साथ इतालवी लैंडस्केप "की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Venise, vue du canal de la Giudecca - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #50
टर्नर

वेनिस, गिउडेका नहर से देखा गया

तारीख1840संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप22 x 32 सेमी

"वेनिस, गिउडका नहर का दृश्य" में, टर्नर ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना आकृति का आयोजन किया; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "वेनिस, गिउडका नहर का दृश्य" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "वेनिस, गिउडका नहर का दृश्य" द्वारा टर्नर, हम यहां यात्रा के पक्ष में हैं: वास्तुकला, राहत या भूमध्यसागरीय स्मारिका पेंटिंग को एक स्पष्ट भौगोलिक मील का पत्थर देते हैं, न कि केवल एक दोस्ताना माहौल टर्नर का "वेनिस, गिउडिका नहर का दृश्य" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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तृतीय
इटली, इतिहास और वास्तुकला प्रकाश में

रोम, वेनिस, क्लाउड लोरेन और ऐतिहासिक विषय टर्नर को रंग, स्मृति और महत्वाकांक्षा की एक विशाल प्रयोगशाला देते हैं।

Paysage avec une rivière et une baie dans le lointain ou Confluent de la Severn et de la Wye - Joseph Mallord William Turner #51
टर्नर

सेवर्न और वाई की दूरी या संगम में एक नदी और एक खाड़ी के साथ परिदृश्य

तारीख1845 के आसपाससंग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप94 x 124 सेमी

"लैंडस्केप विद ए रिवर एंड बे इन द फार या कॉन्फ्लुएंस ऑफ द सेवर्न एंड द वाई" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कड़ा करती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है। टर्नर की "लैंडस्केप विद ए रिवर एंड बे इन द फार या कॉन्फ्लुएंस ऑफ द सेवर्न एंड द वाई" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर दिखने के बारे में नहीं है; वह एक का दस्तावेजीकरण करता है देखने का तरीका, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर के "लैंडस्केप विद ए रिवर एंड बे इन द डिस्टेंस या कॉन्फ्लुएंस ऑफ द सेवर्न एंड वाई" में, पानी का पैटर्न एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: प्रतिबिंब, किनारे, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और विषय के बिना तैरने से प्रकाश की रुचि "एक नदी और एक खाड़ी के साथ लैंडस्केप" टर्नर में सेवर्न और वाई का दूर या संगम इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Italian Landscape, probably Civita di Bagnoregio - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #52
टर्नर

इटालियन लैंडस्केप, शायद सिविता डि बैगनोरेगियो

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप149.9 x 249.6 सेमी

"इतालवी लैंडस्केप, शायद सिविता डि बैगनोरेगियो" में, टर्नर टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "इतालवी लैंडस्केप, शायद सिविता डि बैगनोरेगियो" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "इतालवी" में लैंडस्केप, शायद टर्नर द्वारा सिविटा डि बैगनोरेगियो, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है टर्नर में "इतालवी लैंडस्केप, शायद सिविटा डि बैगनोरेगियो" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक सूत्र बनने से इनकार करता है नकल की।

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Rouen: A View from the Left Bank in the Faubourg St-Sever - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #53
टर्नर

रूएन: फ़ॉबॉर्ग सेंट-सेवर में बाएं किनारे से एक दृश्य

तारीख1827-28संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60.3 x 98.7 सेमी

"रूएन: ए व्यू फ्रॉम द लेफ्ट बैंक इन द फॉबॉर्ग सेंट-सेवर" में, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं। टर्नर की "रूएन: ए व्यू फ्रॉम द लेफ्ट बैंक इन द फॉबॉर्ग सेंट-सेवर" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो कहीं अधिक ठोस है कागजात के बिना क्या सुंदर धुंध टर्नर के "रूएन: फॉबॉर्ग सेंट-सेवर में बाएं किनारे से एक दृश्य", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त कर सकती है हम "रूएन: फॉबॉर्ग सेंट-सेवर में बाएं किनारे से एक दृश्य" को अपनी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से वहां से आती है जिस तरह से टर्नर लुक को व्यवस्थित करता है।

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Southern Landscape with an Aqueduct and Waterfall - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #54
टर्नर

एक्वाडक्ट और झरने के साथ दक्षिणी परिदृश्य

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप50.2 x 249.2 सेमी

"एक एक्वाडक्ट और झरना के साथ दक्षिणी लैंडस्केप" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं टर्नर के "एक एक्वाडक्ट और झरने के साथ दक्षिणी लैंडस्केप" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या एक उपस्थिति की घोषणा करता है जो पेंटिंग को बदल देता है फिर दृश्य अनुभव में हम "एक एक्वाडक्ट और झरना के साथ दक्षिणी लैंडस्केप" को अपनी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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View in Wales: Mountain Scene with Village and Castle - Evening - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #55
टर्नर

वेल्स में दृश्य: गाँव और महल के साथ पहाड़ी दृश्य

तारीख1799-1800संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप58.1 x 72.7 सेमी

"वेल्स में देखें: गांव और महल के साथ माउंटेन सीन", टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; चित्रात्मक सामग्री शांत क्षेत्रों को वजन देती है टर्नर के "वेल्स में देखें: गांव और महल के साथ माउंटेन सीन" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो देते हैं इसकी असली गति को चित्रित करना टर्नर के "वेल्स में देखें: गांव और महल के साथ माउंटेन सीन" में, वास्तुशिल्प लैंडमार्क पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर रचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध प्रभाव को रोकते हैं टर्नर का "वेल्स में देखें: गांव और महल के साथ माउंटेन सीन" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आया।

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Extensive Landscape with River or Estuary and a Distant Mountain - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #56
टर्नर

नदी या मुहाना और एक दूर के पहाड़ के साथ व्यापक परिदृश्य

तारीख1830-1840संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप141 x 251.5 सेमी

"नदी या मुहाना और एक दूर के पहाड़ के साथ व्यापक परिदृश्य" में, टर्नर एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धक्का देता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है टर्नर के "नदी या मुहाना और एक दूर के पहाड़ के साथ व्यापक परिदृश्य" के लिए, आंख को धीमा करने का एक विशिष्ट कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर का "नदी या मुहाना और एक दूर के पहाड़ के साथ व्यापक परिदृश्य" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।

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Landscape with Tower, Trees and Figures; possibly Arcueil near Paris - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #57
टर्नर

टॉवर, पेड़ों और आकृतियों वाला परिदृश्य; संभवतः पेरिस के पास आर्कुइल

तारीख1827-28संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60 x 88.6 सेमी

"टॉवर, पेड़ और आंकड़े के साथ लैंडस्केप; संभवतः पेरिस के पास आर्कुइल", टर्नर रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं पूछा था; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है टर्नर के "टॉवर, पेड़ और आंकड़े के साथ लैंडस्केप; संभवतः पेरिस के पास आर्कुइल", पेंटिंग रैंकिंग के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप हम "टॉवर, पेड़ और आंकड़े के साथ लैंडस्केप; संभवतः पेरिस के पास आर्कुइल" को शांत या चमक के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Christ Driving the Traders from the Temple - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #58
टर्नर

मसीह व्यापारियों को मंदिर से बाहर निकाल रहे हैं

तारीख1832संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप92.1 x 70.5 सेमी

"मसीह मंदिर से व्यापारियों को चला रहा है", टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में स्थानांतरित करता है, जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है टर्नर के "मसीह मंदिर से व्यापारियों को चला रहा है", यहां, कथा वातावरण के रूप में ज्यादा मायने रखती है; टर्नर किंवदंती में देता है, फिर छवि की ताकत को संरक्षित करने के लिए अपनी आवाज को समायोजित करता है "मसीह ड्राइविंग" की रुचि टर्नर के मंदिर के व्यापारी इस ठोस अंतर के कारण हैं: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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The Death of Actaeon, with a Distant View of Montjovet, Val d’Aosta - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #59
टर्नर

एक्टेऑन की मृत्यु, मोंटजोवेट, वैल डी'ओस्टा के दूर के दृश्य के साथ

तारीख1837संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप149.2 x 111.1 सेमी

"द डेथ ऑफ एक्टेऑन, विद ए डिस्टेंट व्यू ऑफ मोंटजोवेट, वैल डी'ओस्टा" में, टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है। टर्नर की "द डेथ ऑफ एक्टेऑन, विद ए डिस्टेंट व्यू ऑफ मोंटजोवेट, वैल डी'ओस्टा" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर मार्ग प्रकाश जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देता है। टर्नर की "द डेथ ऑफ एक्टेऑन, विद ए डिस्टेंट व्यू ऑफ मोंटजोवेट, वैल डी'ओस्टा" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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View from the Terrace of a Villa at Niton, Isle of Wight, from Sketches by a Lady - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #60
टर्नर

एक महिला द्वारा स्केच से निटोन, आइल ऑफ वाइट में एक विला की छत से दृश्य

तारीख1826संग्रहललित कला संग्रहालय, बोस्टनप्रारूप45.7 x 61 सेमी

"निटोन, आइल ऑफ वाइट में एक विला की छत से देखें, एक महिला द्वारा स्केच से", टर्नर पैटर्न को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; टोन अनुपात एक शोर-मुक्त गहराई स्थापित करता है टर्नर के "एक महिला द्वारा स्केच से, निटोन, आइल ऑफ वाइट में एक विला की छत से देखें" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले पैटर्न, फिर जनता, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "निटोन, आइल ऑफ वाइट में एक विला की छत से देखें, एक महिला द्वारा स्केच से", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है। "निटोन, आइल ऑफ वाइट में एक विला की छत से, स्केच से एक द्वारा देखें टर्नर की महिला यात्रा में अपना मूड लेकर आती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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View of Orvieto, Painted in Rome - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #61
टर्नर

रोम में चित्रित ऑरविएटो का दृश्य

"रोम में चित्रित ऑरविटो का दृश्य" में, टर्नर मुद्रा या इशारा को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच टकटकी घूमती है टर्नर के "ऑरविटो का दृश्य, रोम में चित्रित", हम यहां यात्रा के पक्ष में हैं: वास्तुकला, राहत या भूमध्यसागरीय स्मारिका पेंटिंग को एक स्पष्ट भौगोलिक मील का पत्थर देते हैं, न कि केवल एक दोस्ताना माहौल। टर्नर में "ऑरविएटो का दृश्य, रोम में चित्रित" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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A Narrow Valley - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #62
टर्नर

नैरो वैली में

तारीख1807संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप20.6 x 16.5 सेमी

"ए नैरो वैली" में, टर्नर एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग इसकी अवधि बढ़ाती है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है टर्नर की "ए नैरो वैली" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस टर्नर की "ए नैरो वैली" इस प्रकार एक दृश्य पहचान बनाए रखती है साफ, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।

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View of the Beach at Margate - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #63
टर्नर

मार्गेट में समुद्र तट का दृश्य

"मार्गेट में समुद्र तट का दृश्य" में, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; टोनल संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं टर्नर के "मार्गेट में समुद्र तट का दृश्य" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व दे सकते हैं हम "समुद्र तट का दृश्य" पसंद कर सकते हैं मार्गेट में "अपनी शांति या प्रतिभा के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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A Sandy Beach - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #64
टर्नर

सैंडी बीच पर

तारीख1825-1830संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60 x 91.4 सेमी

"ए सैंडी बीच" में, टर्नर एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें टर्नर के "ए सैंडी बीच" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर का "ए सैंडी बीच", रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर का "ए सैंडी बीच" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; टर्नर का "ए सैंडी बीच" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन वह सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आई थी।

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A Seashore - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #65
टर्नर

समुद्रतट में

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप41.6 x 52.1 सेमी

"ए सीशोर" में, टर्नर एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा टर्नर के "ए सीशोर" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त सांस टर्नर के "ए सीशोर" में, पहली रुचि आती है विषय से ही: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है टर्नर का "ए सीशोर" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।

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Dunstanburgh Castle, north-east coast of Northumberland, sunrise after a squally night - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #66
टर्नर

डंस्टनबर्ग कैसल, नॉर्थम्बरलैंड के उत्तर-पूर्वी तट पर, एक तूफानी रात के बाद सूर्योदय

"डंस्टनबर्ग कैसल, नॉर्थम्बरलैंड के उत्तर-पूर्वी तट, एक तूफानी रात के बाद सूर्योदय" में, टर्नर टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; दृश्य एक परिचित दृश्य को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है। टर्नर के "डंस्टनबर्ग कैसल, नॉर्थम्बरलैंड के उत्तर-पूर्वी तट, एक तूफानी रात के बाद सूर्योदय" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर दिखने के बारे में नहीं है; यह एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है देखें, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है टर्नर के "डंस्टनबर्ग कैसल, नॉर्थम्बरलैंड के उत्तर-पूर्वी तट, एक स्क्वली रात के बाद सूर्योदय", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस ले जाने के लिए रुचि "डंस्टनबर्ग कैसल, उत्तर-पूर्वी तट" नॉर्थम्बरलैंड, टर्नर में एक तूफानी रात के बाद सूर्योदय इस ठोस अंतर के कारण होता है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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A View on the Colne, Moor Park, Hertfordshire - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #67
टर्नर

कोलने, मूर पार्क, हर्टफोर्डशायर पर एक दृश्य

"ए व्यू ऑन द कोलने, मूर पार्क, हर्टफोर्डशायर" में, टर्नर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "ए व्यू ऑन द कोलने, मूर पार्क, हर्टफोर्डशायर" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। एक दृश्य में टर्नर द्वारा कोलने, मूर पार्क, हर्टफोर्डशायर पर, पेंटिंग रैंकिंग में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है टर्नर में "ए व्यू ऑन द कोलने, मूर पार्क, हर्टफोर्डशायर" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Abingdon - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #68
टर्नर

एबिंगडन

तारीख1806 ऍक्स्प.संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप91 x 121 सेमी

"एबिंगडन" में, टर्नर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है टर्नर में "एबिंगडन" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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An Avenue of Trees - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #69
टर्नर

पेड़ों का एक एवेन्यू

तारीख1822संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप49.5 x 53.7 सेमी

"एन एवेन्यू ऑफ ट्रीज़" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; आकृति एक सुंदर साहुलता के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता टर्नर के "एन एवेन्यू ऑफ ट्रीज़" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक निचोड़ी हुई नज़रों की यह बड़ी बीमारी टर्नर के "एन एवेन्यू ऑफ़ ट्रीज़" में, यहाँ पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और समग्र संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हम "पेड़ों का एक एवेन्यू" को अपने शांत या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Ancient Italy - Ovid Banished from Rome - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #70
टर्नर

प्राचीन इटली

तारीख1838संग्रहनिजी संग्रहप्रारूप94.6 सेमी×125

"प्राचीन इटली" में, टर्नर टकटकी को एक तीव्र प्रवेश बिंदु देता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए टर्नर के "प्राचीन इटली" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर में "प्राचीन इटली" की रुचि इस अंतर में निहित है कंक्रीट: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Apollon, et le python - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #71
टर्नर

अपोलो, और अजगर

तारीख1811 एक्सपी.संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप145 x 237 सेमी

"अपोलो, और पायथन" में, टर्नर एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "अपोलो, और पायथन" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर के "अपोलो, और पायथन" में, यह काम बराबर के लायक है इसका सटीक रूपांकन उतना ही है जितना इसका प्रकाश और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है टर्नर का "अपोलो, और पायथन" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।

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Banks of the Loire - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #72
टर्नर

लॉयर के बैंक

तारीख1829संग्रहवॉर्सेस्टर कला संग्रहालय, मैसाचुसेट्सप्रारूप71.3 x 53.3 सेमी

"बैंक्स ऑफ द लॉयर" में, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है, चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है टर्नर के "बैंक्स ऑफ द लॉयर" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान बीमारी टर्नर के "बैंक्स ऑफ लॉयर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करता है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख को चलाने का एक तरीका हम "बॉन्क्स ऑफ लॉयर" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें टर्नर लुक को व्यवस्थित करता है।

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Between Decks - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #73
टर्नर

डेक के बीच

तारीख1827संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप30.5 x 48.6 सेमी

"बिटवीन डेक" में टर्नर एक विशिष्ट स्थिति को चुनता है और उसे उपाख्यान से परे धकेलता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है टर्नर के "बिटवीन डेक" के लिए, आंख को धीमा करने का एक विशिष्ट कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर का "बिटवीन डेक" इस प्रकार एक दृश्य पहचान बरकरार रखता है साफ, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।

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Bonneville, Savoie - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #74
टर्नर

बोनेविले, सावोई

तारीख1803संग्रहडलास संग्रहालय कलाप्रारूप93 x 123 सेमी

"बोनविले, सावोई" में, टर्नर एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले नहीं समझाएगा टर्नर के "बोनविले, सावोई" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर के "बोनविले, सावोई" में, यहाँ, द पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और समग्र संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है टर्नर का "बोनविले, सावोई" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।

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Brighton from the Sea - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #75
टर्नर

समुद्र से ब्राइटन

तारीख1829संग्रहपेटवर्थ हाउस, पेटवर्थप्रारूप63.5 x 132 सेमी

"ब्राइटन फ्रॉम द सी" में, टर्नर मोटिफ को केवल एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "ब्राइटन फ्रॉम द सी" के लिए, आंख को धीमा करने का एक विशिष्ट कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "ब्राइटन फ्रॉम द सी" द्वारा टर्नर, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है टर्नर का "ब्राइटन फ्रॉम द सी" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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चतुर्थ
भाप, जल रंग और अंतिम विघटन

रेलगाड़ियाँ, आग, रंगीन अध्ययन और देर से किए गए कार्य परिदृश्य को लगभग अमूर्त आधुनिकता की ओर ले जाते हैं।

Caernarvon Castle - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #76
टर्नर

कैर्नारवॉन कैसल

तारीख1798संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप15.2 x 23.2 सेमी

"कैर्नारवॉन कैसल" में, टर्नर एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है टर्नर के "कैर्नारवॉन कैसल" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "कैर्नारवॉन कैसल" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "कैर्नारवॉन कैसल" में, शीर्षक देता है छवि को पढ़ने के लिए पहले से ही एक ठोस संदर्भ बिंदु: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री को अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है टर्नर का "कैर्नारवोन कैसल" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।

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Chichester Canal - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #77
टर्नर

चिचेस्टर नहर

तारीख1828संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप65.4 x 134.6 सेमी

"चिचेस्टर नहर" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं हम "चिचेस्टर नहर" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Désastre en mer - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #78
टर्नर

समुद्र में आपदा

तारीख1835 लगभगसंग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप171 x 220 सेमी

"आपदा में सागर", टर्नर पहली नज़र में एक विवेकशील तनाव स्थापित करता है इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें टर्नर के "आपदा में सागर", पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहता है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है हम "समुद्र में आपदा" को अपने शांत या ध्वनि के लिए प्यार कर सकते हैं शाइन, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।

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Dido and Aeneas - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #79
टर्नर

डिडो और एनीस

तारीख1814संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप146 x 237 सेमी

"डिडो और एनीस" में, टर्नर एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा टर्नर के "डिडो और एनीस" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर के "डिडो और एनीस" में, शीर्षक कार्य करता है एक छोटे से शुरुआती नोट की तरह: यह एक आकृति, एक स्थिति या एक उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है टर्नर के "डिडो और एनीस" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।

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Dolbadern Castle - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #80
टर्नर

डोलबाडर्न कैसल

तारीख1800संग्रहरॉयल अकादमी, लंदनप्रारूप119.4 x 90.2 सेमी

"डोलबाडर्न कैसल" में, टर्नर एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "डोलबाडर्न कैसल" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर के "डोलबाडर्न कैसल" में, यह पेंटिंग एक मील का पत्थर प्रदान करती है सरल लेकिन उपयोगी: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख को चलाने का एक तरीका आप "डोलबाडर्न कैसल" को अपने शांत या चमक के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Alnwick Castle - J. M. W. Turner image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #81
टर्नर

अलनविक कैसल

"अलनविक कैसल" में, टर्नर एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; आकृति एक सुंदर संतुलन के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता टर्नर के "अलनविक कैसल" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त सांस टर्नर के "अलनविक कैसल" में, शीर्षक थोड़ा नोटिस के रूप में कार्य करता है प्रस्थान: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है टर्नर का "अलनविक कैसल" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Sailing and Other Vessels at Sunset with a View towards the Domes of a City (probably Venice) - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #82
टर्नर

एक शहर के गुंबदों (शायद वेनिस) की ओर एक दृश्य के साथ सूर्यास्त के समय नौकायन और अन्य जहाज

"एक शहर के डोम्स (शायद वेनिस) की ओर एक दृश्य के साथ सूर्यास्त पर नौकायन और अन्य जहाजों", टर्नर एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धक्का देता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "एक शहर के डोम्स (शायद वेनिस) की ओर एक दृश्य के साथ सूर्यास्त पर नौकायन और अन्य जहाजों" के लिए, बल अचानक से कम आता है संतुलन की तुलना में प्रतिभा: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त श्वास टर्नर के "एक शहर के डोम्स (शायद वेनिस) की ओर एक दृश्य के साथ सूर्यास्त में नौकायन और अन्य जहाजों", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है "नौकायन और अन्य टर्नर द्वारा लिखित शहर के गुंबदों (शायद वेनिस) की ओर एक दृश्य के साथ सूर्यास्त के समय जहाज इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।

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East Cowes Castle - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #83
टर्नर

ईस्ट काउज़ कैसल

तारीख1827-28संग्रहविक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय, लंदनप्रारूप91.4 x 123.2 सेमी

"ईस्ट काउज़ कैसल" में, टर्नर एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "ईस्ट काउज़ कैसल" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है आपको "ईस्ट काउज़ कैसल" पसंद आ सकता है इसकी शांति या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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Eton, from the River - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #84
टर्नर

ईटन, नदी से

तारीख1807?संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप35.6 x 66 सेमी

"ईटन, नदी से", टर्नर पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं टर्नर के "ईटन, नदी से", शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त सांस लेने के द्वारा "ईटन, नदी से" में टर्नर, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ टर्नर का "ईटन, नदी से" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Fort Vimieux - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #85
टर्नर

फोर्ट विमीक्स

तारीख1831संग्रहनिजी संग्रहसोथबीज़ बिक्री 2004प्रारूप71 x 107 सेमी

"फोर्ट विमीक्स" में टर्नर एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती टर्नर के "फोर्ट विमीक्स" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "फोर्ट विमीक्स" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "फोर्ट विमीक्स" में, पहली रुचि विषय से आती है स्वयं: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है टर्नर का "फोर्ट विमीक्स" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।

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Frosty morning - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #86
टर्नर

ठंढी सुबह

तारीख1813संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप113.7 x 174.6 सेमी

"फ्रॉस्टी मॉर्निंग" में, टर्नर विनिमेय छवि से बचता है और एक साफ स्वर का दावा करता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले नहीं समझाएगा टर्नर की "फ्रॉस्टी मॉर्निंग" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर की "फ्रॉस्टी मॉर्निंग" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर की "फ्रॉस्टी मॉर्निंग" में, पेंटिंग लाती है एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ एक अलग विषय का वर्गीकरण टर्नर की "फ्रॉस्टी मॉर्निंग" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।

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Gipsy Camp - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #87
टर्नर

जिप्सी कैंप

तारीख1807संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप121.9 x 91.4 सेमी

"जिप्सी कैंप" में, टर्नर टकटकी को एक तेज प्रवेश बिंदु देता है; आकृति एक सुंदर साहुल के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता टर्नर के "जिप्सी कैंप" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक निचोड़ा हुआ नज़र का यह महान रोग टर्नर के "जिप्सी कैंप" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर चलता है प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर; यह अक्सर है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है टर्नर में "जिप्सी कैंप" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Harvest Home - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #88
टर्नर

हार्वेस्ट होम

तारीख1809संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप90.5 x 120.3 सेमी

"हार्वेस्ट होम" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है टर्नर के "हार्वेस्ट होम" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका आप "हार्वेस्ट होम" को इसके शांत या चमक के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।

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Heidelberg - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #89
टर्नर

हीडलबर्ग

तारीख1844-5संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप132.1 x 201.9 सेमी

"हीडलबर्ग" में, टर्नर मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके। टर्नर के "हीडलबर्ग" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर बनना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध की तुलना में कहीं अधिक ठोस है। "हीडलबर्ग" में टर्नर की रुचि इसी में निहित है ठोस अंतर: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Caernarfon Castle - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #90
टर्नर

कैर्नारफॉन कैसल

"कैर्नारफॉन कैसल" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले स्पष्ट नहीं करेगा टर्नर में "कैर्नारफॉन कैसल" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।

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Holy Family - J. M. W. Turner image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #91
टर्नर

पवित्र परिवार

तारीख1803संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप102.2 x 141.6 सेमी

"पवित्र परिवार" में, टर्नर एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है टर्नर के "पवित्र परिवार" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है टर्नर का "पवित्र परिवार" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह नहीं है सिर्फ खिड़की खोलने नहीं आया।

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Canal de Chichester - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #92
टर्नर

चिचेस्टर नहर

"चिचेस्टर नहर" में, टर्नर एक पल बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग इसकी अवधि बढ़ाती है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले नहीं समझाएगा टर्नर की "चिचेस्टर नहर" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त श्वास टर्नर की "चिचेस्टर नहर" में, द शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है टर्नर की "चिचेस्टर नहर" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, बिना किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए।

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Italian Bay - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #93
टर्नर

इतालवी खाड़ी

तारीख1827-28संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप60.3 x 102.2 सेमी

"इटालियन बे" में टर्नर मोटिफ को केवल एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है, जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है टर्नर के "इटालियन बे" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपनी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "इटालियन बे" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "इटालियन बे" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है केवल इसके प्रकाश और इसके वातावरण से; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है टर्नर का "इतालवी खाड़ी" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।

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Château de Dolbadarn - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #94
टर्नर

डोलबाडर्न कैसल

"डोलबाडर्न कैसल" में, टर्नर एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है टर्नर के "डोलबाडर्न कैसल" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है टर्नर के "डोलबाडर्न कैसल" में, वास्तुकला लाता है उपयोगी परिशुद्धता; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है टर्नर में "चाटेउ डी डोलबाडर्न" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।

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Jason - J. M. W. Turner image 1 copie peinte à la main à l’huile #95
टर्नर

जेसन

तारीख1802 ऍक्स्प.संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप90 x 120 सेमी

"जेसन" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकशील तनाव स्थापित करता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है टर्नर के "जेसन" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है हम "जेसन" को उसके शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं। [+] लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।

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Cilgerran Castle - J. M. W. Turner image 1 copie de tableau peinte à la main #96
टर्नर

सिल्गेरन कैसल

"सिल्गेरन कैसल" में, टर्नर एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है टर्नर के "सिल्गेरन कैसल" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर का "सिल्गेरन कैसल" इसे इस तरह रखता है एक स्पष्ट दृश्य पहचान, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।

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L'Éruption du Vésuve - J. M. W. Turner image 1 tableau peint à l’huile sur toile #97
टर्नर

वेसुवियस का विस्फोट

तारीख1817-1820संग्रहयेलन्यू हेवन ब्रिटिश आर्ट सेंटरप्रारूप29 x 40 सेमी

"द इरप्शन ऑफ वेसुवियस" में टर्नर एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए टर्नर के "द इरप्शन ऑफ वेसुवियस" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं टर्नर के "द इरप्शन ऑफ वेसुवियस" में, पहला रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विस्तार को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है टर्नर का "वेसुवियस का विस्फोट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।

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Mortlake Terrace - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #98
टर्नर

मोर्टलेक टेरेस

तारीख1827संग्रहनेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटनप्रारूप92 x 122 सेमी

"मोर्टलेक टेरेस" में, टर्नर रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है टर्नर के "मोर्टलेक टेरेस" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग टर्नर के "मोर्टलेक टेरेस" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती नोट के रूप में कार्य करता है: यह एक पैटर्न, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हम "मोर्टलेक टेरेस" को अपने शांत या चमक के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से टर्नर के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।

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La visite au tombeau - J. M. W. Turner image 1 reproduction de peinture à l’huile #99
टर्नर

कब्र की यात्रा

तारीख1850 एक्सपसंग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप91 x 122 सेमी

"द विजिट टू द टॉम्ब" में, टर्नर एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; आकृति सुंदर आत्मविश्वास के साथ सटीकता और स्वतंत्रता को वैकल्पिक करती है। टर्नर की "द विजिट टू द टॉम्ब" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस टर्नर की "द विजिट टू द टॉम्ब" में, द शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है टर्नर की "विजिट टू द टॉम्ब" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।

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Dunbar Castle - J. M. W. Turner image 1 reproduction artisanale de tableau #100
टर्नर

डनबर कैसल

"डनबर कैसल" में, टर्नर पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है टर्नर के "डनबर कैसल" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हम "डनबर कैसल" को उसके शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं। [+] लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से टर्नर द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।

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रैंकिंग से क्या पता चलता है

एक सौ पेंटिंग, माहौल को एक घटना में बदलने के तीन तरीके

यात्रा से पता चलता है कि टर्नर उन रूपों का वर्णन करने में असमर्थता से बाहर नहीं निकलता है, लेकिन क्योंकि वह बहुत अच्छी तरह से जानता है कि किन लोगों को तत्वों की रोशनी, गति या हिंसा का रास्ता देना चाहिए, उनके चित्रों का निर्माण किया जाता है, तब भी जब तूफान ने स्पष्ट रूप से बैठने के चार्ट को फिर से पढ़ने के लिए कहा है।

01

प्रकाश एक संरचना बन जाता है

केंद्रीय प्रतिभा, बैकलाइटिंग और प्रभामंडल पारंपरिक परिप्रेक्ष्य के समान ही द्रव्यमान और गहराई वितरित करते हैं।

02

आंदोलन पूरी सतह को पार करता है

विकर्ण, सर्पिल और रंग मार्ग व्याख्यात्मक तीर जोड़े बिना हवा, गति और अस्थिरता का एहसास कराते हैं।

03

आधुनिकता इतिहास से मिलती है

ट्रेन, भाप और उद्योग पौराणिक कथाओं, कविता और प्राचीन गुरुओं द्वारा पोषित एक पेंटिंग में प्रवेश करते हैं।

तत्वों में समयरेखा

टर्नर का अनुसरण करने के लिए पाँच तिथियाँ

1775लंदन में पैदा हुए

जोसेफ मैलॉर्ड विलियम टर्नर का जन्म 23 अप्रैल को कोवेंट गार्डन में एक नाई-विगमेकर के परिवार में हुआ था।

1790रॉयल अकादमी में प्रदर्शनी

पंद्रह साल की उम्र में, टर्नर ने एक जल रंग प्रस्तुत किया और ब्रिटिश संस्था के साथ एक स्थायी संबंध शुरू किया।

1802एक शिक्षाविद बनें

रॉयल शिक्षाविद चुने गए, उन्होंने महाद्वीप की यात्रा की और सीधे अपने काम की तुलना अल्पाइन परिदृश्य और लौवर के उस्तादों से की।

1819इटली की खोज करें

रोम, नेपल्स और वेनिस ने इसके पैलेट, इसकी अंतरिक्ष की भावना और प्रकाश के उपयोग को गहराई से नवीनीकृत किया है।

1851एक विशाल कार्य विरासत में मिला

अपनी कार्यशाला का एक बड़ा हिस्सा ब्रिटिश राष्ट्र के लिए नियत करने के बाद टर्नर की लंदन में मृत्यु हो गई।

गहराई में टर्नर

टर्नर: विषय, सामग्री और समय के आधार पर कोई कार्य पढ़ना

टर्नर एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ चित्रों को वापस करना जारी है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।

पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।

तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।

वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष पर होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।

सजावट के संदर्भ में, टर्नर आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी होता है, लेकिन जब यह अच्छा होता है तो शायद ही कभी उदासीन होता है चुना हुआ।

चार पठन कुंजियाँ

जहाज को खोए बिना तूफान को देखें

प्रकाश, विकर्ण, पैमाने और सामग्री टर्नर को शानदार कोहरे से परे पढ़ने की अनुमति देती है दृश्य दूर लग सकता है, लेकिन प्रत्येक प्रतिभा और प्रत्येक द्रव्यमान सटीक के निर्माण में योगदान देता है जो कभी-कभी मौसम की अनुचित मात्रा के तहत छिपा होता है।

लाइट

स्रोत का पता लगाएं

सूर्य, अग्नि या परावर्तन संपूर्ण रचना के ऊर्जा केंद्र और पदानुक्रम को निर्धारित करते हैं।

विकर्ण

धक्का का पालन करें

लहर, धुआं, रेल या बैंक टकटकी का नेतृत्व करते हैं और परिदृश्य को इसकी दिशा देते हैं।

स्केल

आकृति का पता लगाएं

एक नाव या एक छोटा पात्र तत्वों की विशालता को मापता है और उदात्त को तुरंत बोधगम्य बनाता है।

मैटर

घनत्व की तुलना करें

इम्पैस्टो, ग्लेशिस और वॉश अलग-अलग शासनों के अनुसार चट्टान, भाप, पानी और प्रकाश को अस्तित्व में लाने के लिए वैकल्पिक हैं।

सत्यापन योग्य तूफान एटलस

अंतिम विस्फोट के बाद जारी रखें

टेट, नेशनल गैलरी, येल सेंटर फॉर ब्रिटिश आर्ट, कैटलॉग, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको शीर्षक, तिथियां, यात्राएं और संग्रह की जांच करने की अनुमति देते हैं समुद्र किसी न किसी तरह रह सकता है संदर्भ की आवश्यकता नहीं है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

वृत्तचित्र कोहरे के बिना टर्नर

उनकी तकनीकों, उनकी यात्राओं, उनके समुद्री विषयों और आधुनिक चित्रकला के इतिहास में उनके दिवंगत कार्यों के स्थान को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।

कौन सी टर्नर पेंटिंग पहले चुनें?
टर्नर को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?

क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।

तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?

वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।

क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता का पालन करती है?

नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।

शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?

चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।

क्या टर्नर प्रजनन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?

हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।

कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?

क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।

शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?

पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।

वर्गीकरण समाप्त हो जाता है, प्रकाश अभी भी क्षितिज को पार करता है

टर्नर, सौ छवियों में जो सीधे खड़े हैं

ये १०० पेंटिंग टर्नर को कार्यों, विषयों, स्रोतों और विवरणों के माध्यम से बताती हैं जो वास्तव में आंख को आगे बढ़ाते हैं हम आइकन के लिए आ सकते हैं, आश्चर्य के लिए रह सकते हैं, फिर इस सुखद छाप के साथ समाप्त हो सकते हैं: वर्गीकरण ने न केवल सौ छवियों को संरेखित किया है, इसने एक मार्ग दिया है और जब सड़क एक सुंदर प्रजनन की ओर जाती है, तो कोई भी वास्तव में इसके बारे में शिकायत नहीं करता है।

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