लीडेन · 1629 -1631 · पेंटिंग और नक़्क़ाशी
1630 के आसपास रेम्ब्रांट का स्व-चित्र
युवा और प्रयोग: एक आधा छिपा हुआ चेहरा, एक सज्जन की मुद्रा और उस समय अभिव्यक्तियों की एक पूरी प्रयोगशाला जब कलाकार ने अपनी पहली प्रसिद्धि हासिल की।
तत्काल प्रतिक्रिया
१६३० के आसपास, रेम्ब्रांट अभी तक आत्म-चित्रण के लिए एक सूत्र की तलाश नहीं कर रहा था वह सब कुछ अनुभव करता है: छाया जो आंखों को लगभग अदृश्य बनाती है, चेहरे की अभिव्यक्ति जो चेहरे को विकृत करती है, कपड़े जो एक स्थिति का आविष्कार करते हैं और एक के बीच अंतर उत्कीर्ण लघुचित्र और संग्राहक की आंख के लिए बनाया गया एक पैनल।
लिवरपूल का चित्र इस मोड़ को सारांशित करता है सिर युवा है, छाया द्वारा आंशिक रूप से आयोजित टकटकी, लेकिन पोशाक और आकृति की चौड़ाई निजी व्यायाम से परे है रेम्ब्रांट एक सामग्री के रूप में अपनी खुद की शारीरिक पहचान का उपयोग करता है उपलब्ध है, फिर इस सामग्री को एक पेशेवर प्रदर्शन में बदल देता है इस प्रकार काम एक चेहरे की कहानी और एक महत्वाकांक्षा दोनों से संबंधित है।
1630 से पहले
चेहरे का जन्म अंधेरे से होता है
रिज्क्सम्यूजियम का छोटा पैनल, जिसे १६२८ के आसपास चित्रित किया गया था, पहले से ही केंद्रीय प्रश्न पूछता है: आप अपनी उपस्थिति खोए बिना एक चेहरे को कितनी दूर तक छिपा सकते हैं?
रेम्ब्रांट लगभग बाईस साल का है वह अपनी छाती को थोड़ा मोड़ता है, अपने दाहिने गाल पर एक चरने वाली रोशनी लटका देता है और अपनी आंखों को गर्म छाया में डुबो देता है एक कमीशन चित्र को आम तौर पर एक और पहचान की आवश्यकता होती तुरंत पठनीय यहां, युवा चित्रकार अनिश्चितता को स्वीकार करता है यह दर्शक को कुछ सेकंड लेता है जो उसे देखता है टकटकी की खोज करता है।
तकनीक बोल्डनेस की पुष्टि करती है रिज्क्सम्यूजियम इंगित करता है कि रेम्ब्रांट ने कर्ल को बाहर लाने के लिए अपने ब्रश के हैंडल के साथ अभी भी नम पेंट को खरोंच दिया है इसलिए बाल न केवल इसके अलावा चित्रित किया गया है: यह भी है निकासी द्वारा खींचा गया यह इशारा समोच्च को एक कंपन देता है जो भूरे रंग की पृष्ठभूमि में सिर को भंग कर देता है।
दो साल बाद, लिवरपूल के चित्र ने इस शोध को बढ़ाया चेहरा बहुत चुनिंदा रोशनी द्वारा आकार में रहता है, लेकिन फ्रेमिंग अधिक स्थिर है और संगठन अधिक जगह लेता है प्रकाश परीक्षण एक सार्वजनिक छवि बनना शुरू होता है।
कसी हुई कालक्रम
चार साल जो कलाकार की छवि बदलते हैं
लीडेन की कार्यशाला और एम्स्टर्डम में स्थापना के बीच, रेम्ब्रांट अंतरंग अध्ययन से यूरोपीय संग्रह में प्रसारित होने में सक्षम प्रतिनिधित्व की ओर बढ़ गए।
छाया और पदार्थ
रिज्क्सम्यूजियम का छोटा स्व-चित्र दृश्यता की सीमाओं पर ध्यान केंद्रित करता है प्रारूप मामूली रहते हैं; चेहरे का उपयोग मुख्य रूप से प्रकाश और स्पर्श का अनुभव करने के लिए किया जाता है।
पोशाक और महत्वाकांक्षा
गार्डनर संग्रहालय में, एक बड़ा पैनल एक पंख बेरेट, सुनहरी श्रृंखला और कीमती कपड़ों में रेम्ब्रांट दिखाता है चित्रकार अपनी उपस्थिति को एक प्रतिष्ठित छवि में बदल देता है।
चेहरे के भावों का रंगमंच
कई छोटे नक़्क़ाशी हंसी, भौंह, खुले मुंह और चौड़ी आंखों को अलग करते हैं वे इतिहास चित्रकला के लिए अभिव्यक्तियों के प्रदर्शनों की सूची की तुलना में कम डायरी का गठन करते हैं।
लिवरपूल का चित्र
वॉकर आर्ट गैलरी इस अवधि में अपना पैनल रखती है लीडेन की नाटकीय रोशनी ग्रेट ब्रिटेन में एक और विस्तृत मुद्रा और एक असाधारण प्राचीन उत्पत्ति से मिलती है।
एम्स्टर्डम और आदेश
रेम्ब्रांट धीरे-धीरे एम्स्टर्डम में बस गए, जहां एक चित्रकार के रूप में उनका करियर तेज हो गया। उनके स्व-चित्र भी पदार्थ, उपस्थिति और चरित्र को व्यक्त करने की उनकी क्षमता का प्रत्यक्ष प्रमाण बन गए।
1630 तीन अभिव्यक्तियों में
दर्पण एक परीक्षण दृश्य के रूप में
नक़्क़ाशी प्रदर्शित करती है कि रेम्ब्रांट स्वेच्छा से प्रत्येक चेहरे के संकेत को स्थानांतरित करता है वे एक व्यक्तित्व को ठीक नहीं करते हैं: वे एक अभिव्यंजक तंत्र का परीक्षण करते हैं।
केंद्रीय कार्य विश्लेषण
लिवरपूल: युवा, पोशाक और संयम
१६३० के आसपास का चित्र मुंह नहीं बनाता है इसका प्रयोग प्रेत और प्रतिनिधित्व के बीच संतुलन में खेलता है।
सिर पूरी तरह से घिरे बिना एक गहरी भूरे रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है घुंघराले बाल छाया को लम्बा खींचते हैं, प्रकाश माथे, नाक, एक गाल और कॉलर के किनारे को चुनता है लुक एक चित्र के रूप में पठनीय नहीं है बाद में सोशलाइट। इस प्रकार रेम्ब्रांट ने अपने पहले पैनल के तनाव को बरकरार रखा: पहचान कभी भी एक साथ नहीं दी जाती।
परिधान, हालांकि, छवि के कार्य को बदलता है कोट, कॉलर और हेडगियर में कार्यशाला संगठन की तटस्थता नहीं है वे मॉडल को एक अनिश्चित, थोड़ा ऐतिहासिक समय में रखते हैं यह दूरी बदल जाती है संग्रह के योग्य चरित्र के रूप में युवा चित्रकार हमें यह निष्कर्ष नहीं निकालना चाहिए कि पोशाक ईमानदारी से अपने दैनिक अलमारी को पुन: पेश करती है; यह एक सचित्र और सामाजिक उपकरण के रूप में कार्य करता है।
उद्गम उल्लेखनीय है राष्ट्रीय संग्रहालय लिवरपूल के अनुसार, हेग के लिए एक राजनयिक मिशन के बाद पेंटिंग हासिल की गई थी और १६३० के दशक की शुरुआत में राजा चार्ल्स प्रथम को दी गई थी इस प्रकार यह पहली पेंटिंग में से एक है रेम्ब्रांट ने एक ब्रिटिश संग्रह में प्रवेश किया यह कहानी एक प्रारंभिक स्वागत की पुष्टि करती है, पेंटिंग करते समय कलाकार के सटीक इरादे को साबित किए बिना।
कलाकार वेशभूषा
एक ही चेहरा, कई भूमिकाएं
धातु, बेरेट, पंख और प्राच्य कपड़े रेम्ब्रांट को सामग्री के साथ-साथ पहचान पर भी प्रयास करने की अनुमति देते हैं।
तकनीक
प्रकाश, रंग, सतह
युवा रेम्ब्रांट एक संकीर्ण सीमा के साथ काम करता है, लेकिन मांस, कपड़े और छाया को प्रकट करने के तरीकों को कई गुना बढ़ा देता है।
चयनात्मक प्रकाश
चियारोस्कोरो का मतलब सिर्फ "काली पृष्ठभूमि, हल्का चेहरा" नहीं है प्रकाश कुछ राहतें चुनता है और आंखों, जबड़े या कपड़ों को आंखों के लिए अधूरा छोड़ देता है यह चयन वॉल्यूम बनाता है और दर्शक को भाग लेने के लिए मजबूर करता है।
एक गर्म पैलेट
ब्राउन, गेरू, मफल काले और टूटे हुए सफेद हावी हैं मूल्य विचलन रंगीन विविधता से अधिक मायने रखता है नाक या कॉलर पर एक छोटा उज्ज्वल उच्चारण पूरे सिर को व्यवस्थित करने के लिए पर्याप्त है।
उचित इशारे
मांस को पिघलाया जा सकता है, ताजा में बाल खरोंच, धातु को चमक के साथ हाइलाइट किया गया और रेखाओं के घनत्व द्वारा निर्मित नक़्क़ाशी रेम्ब्रांट एक भी स्पर्श का बचाव नहीं करता है: वह उस प्रक्रिया को चुनता है जो प्रभाव को सबसे अधिक आश्वस्त करता है।
| छवि प्रकार | प्रारूप | प्रमुख अनुभव | पोशाक | देखने वाले पर असर |
|---|---|---|---|---|
| छोटा पैनल, लगभग 1628 | 22.6×18.7 सेमी | बैकलिट चेहरा, खरोंच पेंट | बहुत विवेकशील | नजर की धीमी खोज |
| नक़्क़ाशी, 1630 | लगभग 5 से 7.5 सेमी | नेत्र गति, भौहें और मुंह | सारांश टोपी | अंतरंगता और तत्काल तीव्रता |
| लिवरपूल, 1629 -31 | लगभग 69.7×57 सेमी | छाया और सामाजिक प्रतिनिधित्व | ऐतिहासिक | युवा कलाकार जो एक चरित्र बन गया |
| गार्डनर, 1629 | 89.7×73.5 सेमी | बनावट, हाइलाइट्स और स्थिति | पंख बेरेट, चेन | प्रतिष्ठित प्रदर्शन |
दस साल बाद
अनुभव अधिकार बन जाता है
1640 में, रेम्ब्रांट ने राफेल और टिटियन की परंपरा का हवाला दिया: युवा प्रयोगशाला में अब मास्टर की घोषणा है।
चेहरा अभी भी संयम से जलाया जाता है, लेकिन शरीर अब अंधेरे में तैरता नहीं है पैरापेट पर आराम करने वाला हाथ रचना को स्थिर करता है, टकटकी दर्शक का समर्थन करती है और पुरानी पोशाक कलाकार को चित्रांकन के प्रतिष्ठित इतिहास में रखती है।
तुलना से पता चलता है कि एक साधारण संक्रमण की तुलना में अधिक दिलचस्प निरंतरता युवा से परिपक्वता तक १६३० में १६४० में, रेम्ब्रांट ने चित्रात्मक साधनों द्वारा अपनी पहचान का निर्माण किया: प्रकाश, कपड़े, इशारा, प्रारूप और स्मृति अन्य छवियां क्या बदलता है गंतव्य है अभिव्यंजक निबंध कला की दुनिया में एक स्थिति बन जाता है।
तथ्य और व्याख्याएँ
क्या कहा जा सकता है - और क्या चर्चा बनी हुई है
स्थापित तथ्य
वॉकर आर्ट गैलरी डब्ल्यूएजी १०११ पैनल को संरक्षित करती है और इसे १६२९ -१६३१ से रेम्ब्रांट के स्व-चित्र के रूप में प्रस्तुत करती है चार्ल्स I के संग्रह में उनकी प्रारंभिक प्रविष्टि प्रलेखित है १६३० से प्रिंट मोनोग्राम या द दिनांक और कई जानबूझकर विपरीत अभिव्यक्तियाँ दिखाएँ।
ठोस व्याख्याएँ
चेहरे के भावों की तुलना अभिव्यक्ति का अध्ययन करने के कार्य का समर्थन करती है वेशभूषा और बड़े प्रारूप शायद युवा चित्रकार के प्रचार में भाग लेते हैं अपने स्वयं के चेहरे के उपयोग ने एक उपलब्ध मॉडल प्रदान किया, लेकिन यह बिक्री या कार्यों के संचलन को बाहर नहीं करता है।
से बचने के लिए रीडिंग
एक खुला मुंह वास्तविक भय साबित नहीं करता है; आंखों पर एक छाया उदासी साबित नहीं करता है एक सुनहरी श्रृंखला एक प्राप्त सजावट साबित नहीं होती है छवियों का निर्माण किया जाता है और इसे जीवनी तस्वीरों के रूप में नहीं माना जाना चाहिए।
एक कहानी के साथ एक एट्रिब्यूशन
वॉकर आर्ट गैलरी आज रेम्ब्रांट के चित्र का श्रेय देती है, लेकिन उनके लेखकत्व अनुसंधान के इतिहास में असहमति का विषय रहा है। यह सावधानी न तो इसे "झूठा" घोषित करने और न ही बहस को मिटाने के लिए अधिकृत करती है: आरोपण वर्तमान संस्थागत दिया जाना चाहिए, अवलोकन के साथ कि मास्टर के हाथ, कार्यशाला और प्रतिलिपि के बीच की सीमा को अक्सर शुरुआती कार्यों के लिए फिर से जांचा गया है गोरगेट का मामला स्पष्ट रूप से इसे दर्शाता है: मूल है नूर्नबर्ग, मॉरीशस संस्करण एक कार्यशाला प्रति है।
पठन विधि
१६३० के आसपास स्व-चित्र को कैसे देखें
भावना की तलाश करने से पहले काम का निरीक्षण करें दृश्य निर्माण और मनोवैज्ञानिक कथा को अलग करने के लिए छह कदम पर्याप्त हैं।
-
प्रकाश का पता लगाएं।
वास्तव में प्रकाश क्षेत्रों की पहचान करें: माथे, नाक, गाल, कॉलर फिर ध्यान दें कि छाया क्या दिखाने से इनकार करती है। -
आंखों की पठनीयता का परीक्षण करें।
क्या वे सममित रूप से प्रकाशित हैं क्या उनका निष्कासन रिजर्व देता है, या बस गहराई? -
आकृति का पालन करें।
क्या बाल नीचे में मिश्रण करते हैं एक खो किनारे सिर स्पिन एक तेज रेखा से बेहतर कर सकते हैं। -
पोशाक पर सवाल उठाएं।
वास्तविक सामाजिक स्थिति जानने से पहले पूछें कि यह आपको क्या पेंट करने की अनुमति देता है - धातु, पंख, मखमल, कॉलर। -
दूरी बदलें।
दूर से, चेहरे के स्पष्ट द्रव्यमान का निरीक्षण करें; करीब से, खरोंच, दोहराव, पार की गई रेखाएं और अपारदर्शी लहजे देखें। -
नक़्क़ाशी की तुलना करें।
देखें कि एक ही चेहरा बिना रंग के मोबाइल कैसे बनता है तुलना से पता चलता है कि प्रत्येक माध्यम क्या संभव बनाता है।
मूल देखें
काम कहां देखें?
फांसी में बदलाव, विशेष रूप से नाजुक प्रिंट के लिए यात्रा से पहले आधिकारिक वेबसाइट देखें।
वॉकर आर्ट गैलरी · लिवरपूल
रख लो एक युवा व्यक्ति के रूप में कलाकार का चित्रण, WAG 1011, आम तौर पर दिनांक 1629 -1631 और पुराने उस्तादों की दीर्घाओं में प्रस्तुत किया गया।
रिज्क्सम्यूजियम · एम्स्टर्डम
लगभग 1628 का पैनल और 1630 के कई प्रिंट हमें लीडेन काल की पेंटिंग, ड्राइंग और नक़्क़ाशी की तुलना करने की अनुमति देते हैं।
गार्डनर संग्रहालय · बोस्टन
1629 का तेईस साल पुराना स्व-चित्र इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर की ऐतिहासिक फांसी के अनुसार संरक्षित है; सिनेमाघरों में इसकी उपलब्धता भिन्न हो सकती है।
जर्मनिसचेस नेशनलम्यूजियम · नूर्नबर्ग
1998 में शोध के बाद प्रामाणिक मूल के रूप में मान्यता प्राप्त गॉर्जेट सेल्फ-पोर्ट्रेट, 1629 का एक आवश्यक मील का पत्थर है।
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट · वाशिंगटन
रोसेनवाल्ड संग्रह स्वयं-चित्रों को हंसते हुए, मुंह खुला और भौंहें चढ़ाते हुए संरक्षित करता है छवियां स्वतंत्र रूप से सुलभ हैं, लेकिन पत्तियां स्थायी रूप से उजागर नहीं होती हैं।
पेटिट पैलैस · पेरिस
1631 के प्राच्य पोशाक चित्र में रेम्ब्रांट को खड़ा दिखाया गया है और कल्पना के माध्यम से, एक गहन रूप से पुनर्निर्मित रचना का खुलासा किया गया है।
अपनी नज़र को बढ़ाओ
लिवरपूल का स्व-चित्र ढूंढें
स्टोर वॉकर आर्ट गैलरी में चित्र के साथ-साथ रेम्ब्रांट को समर्पित सामान्य संग्रह के अनुरूप हाथ से चित्रित पुनरुत्पादन प्रदान करता है। कार्यशाला के कार्यों या पुराने गुणों को कैटलॉग में दिखाई देने पर इस प्रकार दर्शाया जाता है।
संबंधित लेख
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पूछे जाने वाले प्रश्न
लिवरपूल में रेम्ब्रांट का स्व-चित्र कब था?
राष्ट्रीय संग्रहालय लिवरपूल इसे 1629 और 1631 के बीच रखता है। इसलिए "लगभग 1630" एक सही सिंथेटिक सूत्रीकरण है, लेकिन यह मेज पर निश्चितता के साथ लिखी गई तारीख नहीं है।
१६३० के आसपास रेम्ब्रांट कितना पुराना था?
१५ जुलाई, १६०६ को जन्मे, वह १६३० की शुरुआत में तेईस साल का था और उसके जन्मदिन के चौबीस साल बाद उम्र के संकेत निष्पादन के अनुमानित महीने के आधार पर भिन्न होते हैं।
क्या लिवरपूल की पेंटिंग वास्तव में रेम्ब्रांट द्वारा बनाई गई है?
वॉकर आर्ट गैलरी वर्तमान में इसे रेम्ब्रांट के काम के रूप में प्रस्तुत करती है। फिर भी कुछ विद्वानों द्वारा इस विशेषता पर चर्चा की गई है; संग्रहालय की वर्तमान स्थिति को विपरीत निश्चितता से प्रतिस्थापित किए बिना इस महत्वपूर्ण इतिहास को इंगित किया जाना चाहिए।
उसका चेहरा इतना काला क्यों है?
छाया बहुत कम स्पष्ट लहजे के साथ मात्रा निर्माण का अध्ययन करने के लिए रेम्ब्रांट की अनुमति देता है यह टकटकी पहचान में भी देरी करता है और उपस्थिति को अधिक हड़ताली बनाता है।
क्या १६३० की गद्दारी उसकी व्यक्तिगत भावनाओं को दर्शाती है?
कुछ भी साबित नहीं होता है उनकी तुलना मुख्य रूप से हंसी, आश्चर्य, संकुचन और मुंह के उद्घाटन पर स्वैच्छिक अभ्यास को इंगित करती है, जो जुनून के प्रतिनिधित्व के लिए उपयोगी है।
एक आत्म चित्र और एक ट्रोनी के बीच अंतर क्या है?
स्व-चित्र कलाकार को एक मॉडल के रूप में पहचानता है बल्कि, ट्रोनी एक प्रकार, पोशाक या अभिव्यक्ति का अध्ययन करता है जब रेम्ब्रांट चेहरे की अभिव्यक्ति का परीक्षण करने के लिए अपने चेहरे का उपयोग करता है, तो दो श्रेणियां ओवरलैप हो सकती हैं।
वह पुरानी वेशभूषा क्यों पहनता है?
ये कपड़े एक चरित्र बनाते हैं, कलाकार की छवि को पेंट करने और बढ़ाने के लिए बनावट की पेशकश करते हैं वे जरूरी नहीं कि उनके दैनिक संगठन के एक वफादार बयान का गठन करें।
1628 से 1630 तक के कार्यों की तुलना कहाँ करें?
रिज्क्सम्यूजियम ने 1628 के आसपास छोटे पैनल और 1630 के कई प्रिंट बरकरार रखे हैं। वॉकर आर्ट गैलरी 1630 के आसपास का चित्र दिखाती है, जबकि गार्डनर संग्रहालय और जर्मनिसचेस नेशनलम्यूजियम ने 1629 के दो प्रमुख मील के पत्थर बरकरार रखे हैं।
मुख्य स्रोत
संस्थानों और नोटिसों से परामर्श किया गया
- राष्ट्रीय संग्रहालय लिवरपूल /Google कला एवं संस्कृति - एक युवा व्यक्ति के रूप में कलाकार का चित्रण, 1629 - 1631.
- रिज्क्सम्यूजियम - आत्म चित्र, लगभग 1628, एसके-ए-4691.
- रिज्क्सम्यूजियम - टोपी में स्व-चित्र, चौड़ी आंखें और खुले मुंह वाला, 1630.
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - एक टोपी में स्व-चित्र, खुले मुंह वाला, 1630.
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - एक टोपी में स्व-चित्रः हँसना, 1630.
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - स्व-चित्र, भौंहें सिकोड़ना, 1630.
- इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय - सेल्फ-पोर्ट्रेट, उम्र 23, 1629.
- जर्मनिसचेस नेशनलम्यूजियम - सेल्बस्टबिल्डनिस मिट हेल्सबर्गे, लगभग 1629.
- छोटा महल - ओरिएंटल पोशाक में स्व-चित्र, 1631.
- राष्ट्रीय गैलरी - ३४ वर्ष की आयु में स्वयं पोर्ट्रेट, 1640.
अनुमानित डेटिंग इस तरह के रूप में संरक्षित है लिवरपूल पैनल के आयाम फ्रेम के बिना काम के हैं, कुछ आधार भी फ़्रेम किए गए आयाम देते हैं किसी भी यात्रा से पहले कमरे में उपस्थिति की जांच की जानी चाहिए।
0 टिप्पणी