À propos de l’œuvre
Meules près de Chailly, soleil levant, par Claude Monet
क्लाउड मोनेट · गिवरनी श्रृंखला से पहले सूर्योदय के समय ग्राइंडस्टोन · सैन डिएगो संग्रहालय कला
चैली के पास ग्राइंडस्टोन, उगता सूरज W55aहाथ से पेंट प्रजनन
एक प्रारूप में दो बार के रूप में चौड़ा के रूप में यह लंबा है, चार अंधेरे चक्की के पत्थर एक घास के मैदान पर लाइन अप अभी भी छाया में पकड़ा बाईं ओर, उगते सूरज क्षितिज के पास चमकता है और लंबे नीले बादलों के नीचे एक पीले, गुलाबी और नारंगी चमक १८६५ में चित्रित किया गया है, यह प्रारंभिक कार्य पहले से ही मोनेट को परिदृश्य के हर विवरण का वर्णन करने के बजाय प्रकाश के एक पल को पकड़ने में व्यस्त दिखाता है।
काम को देखो
आकाश की चौड़ाई भोर से पहले चार चक्की के पत्थरों को स्थलों में बदल देती है
मिलस्टोन कैनवास के बीच में एक संकीर्ण पट्टी पर कब्जा कर लेते हैं सबसे बड़ा, थोड़ा ऑफ-सेंटर दाईं ओर, एक अंधेरे पिरामिड बनाता है, दूसरों को किनारों की ओर कम हो जाता है और क्षेत्र की सीमा को बढ़ाता है कुछ पेड़ और इमारतों के सिल्हूट क्षितिज पर बहुत कम दिखाई देते हैं, लगभग प्रकाश द्वारा अवशोषित होते हैं।
आकाश रचना पर हावी है क्षैतिज नीले-भूरे बादल एक पीले और गुलाबी क्षेत्र के ऊपर ओवरलैप करते हैं जो सूरज के चारों ओर तेज हो जाता है घास का मैदान, म्यूट साग और भूरे रंग में इलाज किया जाता है, पतले स्पष्ट मार्ग प्राप्त करता है: छाया से नमी या ठंडक को हटाने के बिना सुबह परिदृश्य तक पहुंचता है।
प्रसिद्ध गिवरनी श्रृंखला से बहुत पहले, मोनेट पहले से ही समझ गया था कि एक साधारण मिलस्टोन आकाश और प्रकाश के परिवर्तनों के लिए एक स्थिर उपाय के रूप में काम कर सकता है।
रचना, स्पर्श और प्रकाश
स्नैपशॉट की छाप के पीछे मोनेट क्या बनाता है
तीन सटीक तत्व हमें इस रचना और वफादार प्रजनन की आवश्यक कठिनाइयों को समझने की अनुमति देते हैं।
प्रकाश बिंदु के चारों ओर बना एक चित्रमाला
सूरज को बाईं ओर दूर रखा गया है और केंद्र में नहीं है क्षेत्र की कम रेखाएं और बादल इसकी ओर ले जाते हैं, जबकि मिलस्टोन की चौंका देने वाली टकटकी कैनवास की पूरी चौड़ाई में वापस आती है।
अंधेरा लेकिन कभी एक समान द्रव्यमान नहीं
प्रत्येक पहिया में साग, भूरा, नीला और कुछ गर्म स्पर्श होते हैं ये अंतर उनकी मात्रा बनाते हैं और निरंतर काले आकृति का सहारा लिए बिना उन्हें क्षेत्र से अलग करते हैं।
एक वास्तविक विषय के रूप में संक्रमणकालीन क्षण
प्रकाश अभी तक पूरे घास का मैदान में नहीं फैला है गरमागरम क्षितिज और ठंडे अग्रभूमि के बीच का अंतर रात और दिन के बीच इस संक्षिप्त मार्ग को ठीक करता है, एक विषय जो मोनेट के काम में केंद्रीय बन जाएगा।
संदर्भ छवि
इस विशिष्ट संस्करण को पढ़ें
दृश्य चैली के पास म्यूल्स से मेल खाता है, उगते सूरज, १ ९ ८२.२० सैन डिएगो संग्रहालय कला और वाइल्डेंस्टीन संख्या ५५ ए की सूची ८०० × ३७७ पीएक्स का संदर्भ वास्तविक वेबपी फ़ाइल में कृत्रिम विस्तार के बिना रखा गया है।
मुख्य पीसने वाला पहिया ऑफ-सेंटर रहता है
इसका शिखर मध्य के दाईं ओर रखा गया है, बाईं ओर स्थित सूर्य के काउंटरपॉइंट में इन दो ध्रुवों में से एक को स्थानांतरित करने से तनाव कम हो जाएगा जो इस बहुत लम्बी प्रारूप को चलाता है।
उज्ज्वल क्षितिज में कई तापमान होते हैं
हल्का पीला नारंगी, गुलाबी और फिर नीले भूरे रंग में बदल जाता है एक समान पीले रंग की पट्टी सुबह की सूक्ष्म प्रगति और बादलों की मोटाई खो जाएगी।
क्षेत्र में प्रकाश के निशान बरकरार हैं
यहां तक कि सबसे अंधेरे हिस्से में, हरे और हल्के गेरू के छोटे स्पर्श विमानों को अलग करते हैं उन्हें अग्रभूमि को एक जलाया सतह में बदलने के बिना नम घास का सुझाव देने के लिए विवेकशील रहना चाहिए।
प्रलेखित बेंचमार्क
इस कार्य के लिए विशिष्ट जानकारी के तीन टुकड़े
१८६५ में चित्रित, कैनवास पर यह तेल ३० × ६० सेमी मापता है इसे १९८२.२० सूची के तहत सैन डिएगो संग्रहालय कला में रखा गया है और वाइल्डेंस्टीन ५५ ए के रूप में सूचीबद्ध किया गया है।
मोनेट ने 1865 में चैली के आसपास काम किया
उस वर्ष, मोनेट रेनोइर, सिसली और बाज़िले में शामिल हो गए चैली-एन-बीयर क्षेत्र, फॉन्टेनब्लियू जंगल के पास समूह सीधे आकृति के सामने पेंट करता है और खेतों और अंडरग्रोथ में प्रकाश में परिवर्तन की पड़ताल करता है।
चित्रकार द्वारा लंबे समय से रखी गई एक कृति
सैन डिएगो संग्रहालय कला इंगित करता है कि इस प्रयोगात्मक अध्ययन को न तो पहले संबंधित अवधि के दौरान प्रदर्शित किया गया था और न ही बेचा गया था और यह मोनेट के स्टूडियो में बना रहा इसका मुफ्त चालान सैलून की अपेक्षाओं के बाहर किए गए शोध की गवाही देता है।
म्यूल्स डी गिवरनी से पच्चीस साल पहले
मोटिफ १८९० -१८९१ में गिवरनी के पास चित्रित श्रृंखला से पहले लगभग एक चौथाई सदी तक यहां, मिलस्टोन अभी भी एक विशाल परिदृश्य से संबंधित हैं; हालांकि, वे पहले से ही स्थिर आकार प्रदान करते हैं जिसके खिलाफ एक क्षणभंगुर चमकदार प्रभाव को मापने के लिए।
आपका प्रजनन
चित्रकार को क्या संरक्षित करना चाहिए
यहां निष्ठा प्रकाश, स्पर्श, गहराई और रंग तापमान के बीच सटीक संबंधों पर निर्भर करती है।
- कैनवास के बहुत लम्बी पैनोरमिक अनुपात का सम्मान करें।
- सूर्य को नीचे और ऑफ-सेंटर बाईं ओर रखें।
- चार मिलस्टोन को उनकी आकृति की पहचान किए बिना अलग करें।
- घास के मैदान को क्षितिज से अधिक ठंडा और गहरा रखें।
कार्य पत्रक
| शीर्षक | चैली के पास ग्राइंडस्टोन, उगता सूरज W55a |
|---|---|
| कलाकार | क्लाउड मोनेट (1840 -1926) |
| तारीख | 1865 |
| मूल तकनीक | कैनवास पर तेल |
| आयाम | 30×60 सेमी |
| ओरिएंटेशन | पैनोरमिक क्षैतिज |
| संरक्षण | सैन डिएगो संग्रहालय कला, सैन डिएगो, कैलिफोर्निया, संयुक्त राज्य अमेरिका |
| इन्वेंटरी | 1982.20 · वाइल्डेंस्टीन 55ए |
| आपका प्रजनन | कैनवास पर हस्तनिर्मित तेल चित्रकला |
आपके इंटीरियर में प्रस्तुति
कमरे के साथ डिज़ाइन किया गया एक पैलेट
यह मनोरम परिदृश्य एक साइडबोर्ड, कंसोल या बिस्तर के ऊपर उपयुक्त है एक नरम स्मोक्ड ओक, कांस्य या काला फ्रेम मिलस्टोन का विस्तार करता है; एक लिनन, पाउडर गुलाबी या नीली ग्रे दीवार सुबह की रोशनी प्रकट करती है।
