ला ई-पाठक मोनेट ने
गुलाबी रंग में एक महिला बकाइन के नीचे पढ़ती है इस शांत दृश्य के पीछे, अधिकांश प्रभाववादी आधुनिकता पहले से ही खेल रही है: एक परिचित मॉडल, समकालीन फैशन और एक प्रकाश जो पेंटिंग कंपन करने देता है।
तालिका को पहचानें
ई-रीडर और वसंत क्या वे एक ही तस्वीर हैं?
हाँ। आज बाल्टीमोर में संरक्षित कार्य का अंग्रेजी शीर्षक है वसंत ऋतुद्वारा अनुवादित वसंत। इसे फ़्रेंच में इस नाम से भी जाना जाता है ई-रीडर, बैठी हुई महिला द्वारा रखी गई खुली किताब के कारण।
वाल्टर्स आर्ट म्यूज़ियम ने इस पेंटिंग का समय बताया है 1872 और इंगित करता है कि यह प्रतिनिधित्व करता है केमिली मोनेटचित्रकार की पहली पत्नी, अर्जेंटीना में अपने घर के बगीचे के बकाइन के नीचे दूसरी इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी के दौरान, १८७६ में, इसे एक महिला पढ़ने का जिक्र करते हुए एक अधिक सामान्य शीर्षक के तहत प्रस्तुत किया गया था।
शीर्षकों में यह बदलाव महत्वपूर्ण है: पेंटिंग को एक मौसमी दृश्य, एक अंतरंग चित्र और एक ही समय में एक बाहरी प्रकाश अध्ययन के रूप में पढ़ा जा सकता है। मोनेट पुस्तक की सामग्री का वर्णन नहीं करता है; वह देखता है कि बगीचे में मानव उपस्थिति कैसे फिट बैठती है।
रचना पढ़ें
बल की पाँच पंक्तियाँ चुपचाप पुस्तक की ओर ले जाती हैं
दृश्य सहज लगता है, लेकिन इसका संतुलन सटीक है शरीर, शाखाएं, पोशाक और समाशोधन एक आधिकारिक चित्र में केमिली को लॉक किए बिना टकटकी को निर्देशित करते हैं।
ऑफ-सेंटर आंकड़ा
केमिली बाएँ आधे भाग पर है; दाईं ओर की उज्ज्वल जगह बगीचे को सांस लेने की अनुमति देती है।
क्षैतिज किताब
इसके स्पष्ट पृष्ठ रचना को स्थिर करते हैं और केंद्र में टकटकी को रोकते हैं।
विकर्ण पोशाक
गुलाबी कपड़ा कैनवास के नीचे से होकर गुजरता है और पाठक को फूलों से जोड़ता है।
बकाइन की तिजोरी
काली शाखाएँ टोपी और चेहरे के चारों ओर एक प्राकृतिक आश्रय बनाती हैं।
साफ़ खोलना
दाईं ओर सूर्य का अंतराल कठोर परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना गहराई पैदा करता है।
वास्तविक विस्तार
चार विवरण बताते हैं कि बड़ी तस्वीर क्या नरम करती है
ये फसल काम की उच्च परिभाषा छवि से आती है वे सामग्री को दृश्यमान बनाते हैं, रूपरेखा की हिचकिचाहट और गैर-पिघल स्पर्श जो प्रकाश का निर्माण करते हैं।
सावधानीपूर्वक चित्र के बिना एक पहचान
केमिली की विशेषताएं सुपाठ्य रहती हैं, लेकिन मोनेट फोटोग्राफिक परिशुद्धता की तलाश नहीं करता है चेहरे का गुलाबी, ग्रे और गेरू टोपी और चोली का जवाब देते हैं मॉडल अपनी उपस्थिति से मौजूद है, न कि विवरणों के संचय से।
पुस्तक के लिए कुछ स्पर्श ही काफी हैं
पृष्ठ एक बड़े हल्के भूरे रंग के आकार के होते हैं जो हरे और भूरे रंग की छाया से घिरे होते हैं उंगलियों को एक-एक करके नहीं खींचा जाता है: उनकी लय पढ़ने को विश्वसनीय बनाने और केमिली के सभी ध्यान को केंद्रित करने के लिए पर्याप्त है।
गुलाबी एक परिदृश्य बन जाता है
सफेद, मौव्स, नीले भूरे और गुलाबी अकादमिक मॉडलिंग के बिना एक दूसरे से जुड़े हुए हैं प्रकाश स्पॉट न केवल पोशाक को सजाते हैं: वे आपको कपड़े पर गिरने वाले पत्तों और फूलों द्वारा फ़िल्टर किए गए प्रकाश को महसूस करते हैं।
हस्ताक्षर बगीचे में रहता है
गहरे अक्षर घास और ऊर्ध्वाधर स्पर्श के साथ मिलते हैं मोनेट एक अलग कार्टूचे बनाने के बिना संकेत देता है: यहां तक कि चित्रकार का नाम पेंटिंग की जीवित सतह से संबंधित है।
मॉडल
केमिली मोनेट: पत्नी, मॉडल और आधुनिक उपस्थिति
केमिली डोनसीक्स ने १८७० में अपनी शादी से पहले मोनेट के लिए पहले ही पोज़ दिया था अर्जेंटीना में, उसकी छवि धीरे-धीरे सैलून के बड़े चित्र को बगीचे, हवा और साधारण इशारों में प्रवेश करने के लिए छोड़ देती है।
एक बेंच पर केमिली, 1873
एक साल बाद ई-रीडर, मोनेट उसी अर्जेंटीना ब्रह्मांड में केमिली पाता है पोशाक और फूल समकालीन रहते हैं, लेकिन उसके हाथ में आयोजित नोट दृश्य को और अधिक रहस्यमय गुरुत्वाकर्षण देता है।
हवा में केमिली, 1875
यहां पाठक की शांत मुद्रा तुरंत एक पल के लिए कैद हो जाती है, जहां पोशाक, घूंघट और बादल एक ही गति साझा करते हैं।
रेनॉयर केमिली रीडिंग को भी चित्रित करता है
इसलिए मकसद अकेले मोनेट से संबंधित नहीं है रेनॉयर में, पाठक करीब और व्यक्तिगत है; मोनेट में, यह बगीचे की हवा में अधिक फिट बैठता है।
अर्जेंटीना, आधुनिक प्रयोगशाला
कारखानों और रेलवे से कुछ ही मिनटों की दूरी पर एक शांतिपूर्ण उद्यान
मोनेट परिवार १८७१ के अंत में अर्जेंटीना में बस गए यह जगह उद्यान, सीन के बैंक और पेरिस के साथ त्वरित कनेक्शन प्रदान करती है, लेकिन औद्योगिक आधुनिकीकरण भी बढ़ रही है। ई-रीडर पौधे के कोष्ठक को दिखाने का विकल्प चुनता है।
कलाकार का घर
केमिली द्वार में दिखाई देती है जबकि जीन बगीचे में खेलता है घरेलू अंतरिक्ष पहले से ही अपने आप में एक सचित्र विषय बन रहा है।
मानेट की नज़र, 1874
मानेट ने केमिली और जीन के पास मोनेट पेंटिंग दिखाई: उद्यान एक साथ परिवार, सामाजिकता और काम का स्थान है।
एक पैलेट के रूप में उद्यान
फूल, घर और आकृतियाँ पाठक की पोशाक से गुजरने वाले रंगीन स्पर्शों की तुलना में अनुवादित होती हैं।
बगीचे के बाहर का परिदृश्य
सड़क, नावें और चिमनियाँ हमें याद दिलाती हैं कि यह ग्रामीण इलाका पहले से ही पेरिस से जुड़ा एक आधुनिक उपनगर है।
केमिली एक बगीचे का छायाचित्र बन जाता है
बाद के वर्षों में, उनकी आकृति पत्ते, फूल और वायु विविधताओं में और भी अधिक मिश्रित हो गई।
पेरिस से बाल्टीमोर तक
एक उद्गम जो प्रभाववाद के महान नेटवर्क को पार करता है
वाल्टर्स कला संग्रहालय, बाल्टीमोर
कार्य क्रमांक 37.11 है। संग्रहालय फ़ाइल वर्तमान में इसे अप्रकाशित के रूप में इंगित करती है; इसलिए आपको यात्रा से पहले इसकी स्थिति की जांच करनी चाहिए।
डूरंड-रूएल और पहला बाज़ार
व्यापारी पॉल डूरंड-रूएल ने संभवतः इसे शीर्षक के तहत सीधे मोनेट से खरीदा होगा गुलाबी रंग में चित्रा.
अर्नेस्ट होशेडे संग्रह
कलेक्टर ने पेंटिंग का अधिग्रहण कर लिया, जिसे 1878 में इसकी बिक्री के दौरान बिखेर दिया गया।
मैरी कसाट
अमेरिकी चित्रकार और संग्रहकर्ता इस काम के मालिक हैं, जो प्रभाववाद के प्रारंभिक ट्रान्साटलांटिक प्रसार का संकेत है।
हेनरी वाल्टर्स
हेनरी वाल्टर्स ने अपने बाल्टीमोर संग्रह के लिए जॉर्ज ए। लुकास के माध्यम से पेंटिंग खरीदी।
संग्रहालय में प्रवेश
हेनरी वाल्टर्स की विरासत सामने आती है वसंत ऋतु आज उनके नाम पर रखे गए सार्वजनिक संग्रह में।
समझने के लिए तुलना करें
केमिली के तीन चेहरे, तीन अलग-अलग दूरियाँ
मॉडल की पहचान वही रहती है, लेकिन पेंटिंग का कार्य बदल जाता है: अवशोषित दृश्य, करीबी चित्र या पारिवारिक इतिहास।
बगीचे में केमिली और जीन
पारिवारिक जीवन केंद्रीय विषय बन जाता है चित्रकार आंकड़ों के करीब हो जाता है और उनकी उपस्थिति की गर्मी का पक्ष लेता है।
एक संबंधित कार्य देखें →
क्लाउड मोनेट बारी-बारी से पढ़ता है
पढ़ना दोस्ताना सर्कल में घूमता है यहां, ध्यान आदमी, उसके पाइप और अखबार पर है, एक करीबी चित्र में।
मैडम मोनेट को पढ़ते हुए देखें →
फूलों द्वारा अवशोषित आकृति
मॉडल पहचान योग्य रहता है, लेकिन बगीचे की रंगीन सतह चेहरे या कपड़ों जितनी ही महत्व रखती है।
केमिली की कहानी पढ़ें →खोज का विस्तार करें
इस प्रकाश को एक संग्रह में खोजें
क्लाउड मोनेट संग्रह
चित्रकार द्वारा उद्यान, आकृतियाँ, सीन, स्टेशन और प्रकाश की बड़ी श्रृंखला।
मोनेट → का अन्वेषण करेंप्रभाववाद
मोनेट के स्पर्श की तुलना रेनॉयर, मोरिसोट, पिस्सारो, सिसली और उनके समकालीनों से करें।
आंदोलन देखें →फ्रेंच पेंटिंग
अर्जेंटीना के पाठक को 19वीं सदी के व्यापक इतिहास में रखना।
संग्रह की खोज करें →अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोनेट का ई-रीडर 10 उत्तरों में
मोनेट के ई-रीडर का असली शीर्षक क्या है?
वाल्टर्स आर्ट म्यूज़ियम शीर्षक के तहत काम को संरक्षित करता है वसंत ऋतु, या वसंत. फ़्रेंच नाम ई-रीडर केंद्रीय रूपांकन का वर्णन करता है और एक महिला के पढ़ने से जुड़े इसके प्रदर्शनी शीर्षक को याद करता है।
मोनेट ने ई-रीडर को कब चित्रित किया?
1872 में, मोनेट परिवार के पेरिस के उत्तर-पश्चिमी उपनगरों में अर्जेंटीना में बसने के तुरंत बाद।
महिला को कौन दर्शाया गया है?
वाल्टर्स आर्ट म्यूज़ियम नोटिस में केमिली मोनेट, नी डोनसीक्स, क्लाउड मोनेट की पहली पत्नी और उनके मुख्य मॉडलों में से एक की पहचान की गई है।
कहां होता है सीन?
अर्जेंटीना में परिवार के घर के बगीचे के बकाइन के नीचे मोनेट पहले से ही रेलवे और उद्योग द्वारा चिह्नित शहर में एक पौधे इंटरल्यूड पेंट करता है।
केमिली मोनेट क्या पढ़ता है?
पुस्तक का पाठ या शीर्षक पहचान योग्य नहीं है मोनेट को अवशोषित इशारे में दिलचस्पी है और पढ़ने की सामग्री की तुलना में पृष्ठों का स्पष्ट रूप है।
पोशाक गुलाबी क्यों है?
रंग केमिली की आधुनिक और सुरुचिपूर्ण उपस्थिति की पुष्टि करता है जबकि मोनेट को फ़िल्टर की गई रोशनी के तहत सफेद, गहरे भूरे, भूरे और गुलाबी रंग में कंपन करने की अनुमति देता है।
क्या ई-रीडर पहले से ही प्रभाववादी है?
हां, इसके दृश्यमान स्पर्श, इसकी खुली हवा की रोशनी और इसके समकालीन विषय से यह १८७४ की पहली इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी से दो साल पहले है, लेकिन १८७६ में दूसरे में दिखाया जाएगा।
तालिका के आयाम क्या हैं?
कैनवास पर तेल का माप ५० सेमी ऊंचा ६५.५ सेमी चौड़ा है इसका क्षैतिज प्रारूप एक करीबी और मूक दृश्य की छाप को मजबूत करता है।
आज ला लिसेयूज़ कहाँ है?
बाल्टीमोर में वाल्टर्स कला संग्रहालय में, सूची संख्या 37.11 के तहत। संग्रहालय रिकॉर्ड वर्तमान में बताता है कि यह प्रदर्शन पर नहीं है; यात्रा से पहले जाँच करें।
क्या मैरी कसाट पेंटिंग की मालिक थीं?
हां, वाल्टर्स की उत्पत्ति में 1903 में हेनरी वाल्टर्स द्वारा खरीद से पहले, 1889 के आसपास मैरी कसाट का उल्लेख है।
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