प्रसिद्ध पेंटिंग · विंसेंट वान गॉग · आर्ल्स, 1888
वान गाग की कुर्सी: एक वस्तु के रूप में एक कलाकार का चित्र
एक लकड़ी की कुर्सी, एक पाइप, कुछ लाल टाइलें: वान गाग एक चेहराहीन आत्म-चित्र बनाते हैं, जो दिखने में विनम्र और असाधारण रूप से मौजूद है।
यह मार्गदर्शिका पेंटिंग को येलो हाउस में रखती है, इसकी तुलना गौगुइन की कुर्सी से करती है और दिखाती है कि पुनरुत्पादन चुनने से पहले इसके परिप्रेक्ष्य, रंग, वस्तुओं और सामग्री को कैसे पढ़ा जाए।
वान गाग की कुर्सी ठीक उसी का प्रतिनिधित्व करती है जो इसके शीर्षक की घोषणा करता है: एक पुआल सीट के साथ एक पीले रंग की लकड़ी की सीट, एक लाल टाइल फर्श पर रखी गई हालांकि, पेंटिंग कलाकार की सबसे प्रसिद्ध छवियों में से एक बन गई है इसका कारण फर्नीचर के बारे में कम है और यह अंतरिक्ष से थोड़ा ऊपर से देखा गया है, दाईं ओर का सामना करना पड़ रहा है और लगभग हमारी पहुंच के भीतर, ऐसा लगता है कि इसके मालिक की प्रतीक्षा कर रहा है।
वैन गॉग ने १८८८ के अंत में आर्ल्स में पेंटिंग शुरू की, पॉल गाउगिन के आगमन के बाद पीला घर वह इसे गौगुइन के आर्मचेयर के समकक्ष के रूप में देखता है दो सीटें एक दूसरे को जवाब देती हैं: विन्सेंट देहाती है, दिन में जलाया जाता है और एक पाइप के साथ; गौगुइन का अधिक सुरुचिपूर्ण है, रात में किताबों और एक मोमबत्ती के साथ दिखाया गया है।
मूल ९१.८ × ७३ सेमी मापने वाले कैनवास पर एक तेल है, जिसे एनजी ३८६२ नंबर के तहत लंदन में नेशनल गैलरी में रखा गया है संग्रहालय ने इसे १९२४ में कोर्टौल्ड फंड के लिए धन्यवाद प्राप्त किया ये डेटा एक सटीक ढांचा प्रदान करते हैं, लेकिन सभी के ऊपर काम को शरीर के बिना एक चित्र के रूप में देखा जाना चाहिए।
राष्ट्रीय गैलरी इस प्रत्यक्ष अंग्रेजी शीर्षक के तहत काम को संरक्षित करती है।
नवंबर में शुरू हुआ और गौगुइन के जाने के बाद जनवरी 1889 में फिर से शुरू हुआ।
रंगीन आकृति और दृश्य सामग्री संरचना दृश्य।
यह पेंटिंग लंदन संग्रहालय के मुख्य संग्रह से संबंधित है।
पीला घर
वान गाग चाहते थे कि फर्नीचर के हर टुकड़े में चरित्र हो
सितंबर १८८८ में, वान गाग ने गौगुइन को समायोजित करने के लिए येलो हाउस को डिजाइन किया और इससे परे, दक्षिण में एक सामूहिक कार्यशाला की कल्पना करें उनके पत्र बहुत ठोस खरीद के बारे में बताते हैं: बेड, लिनन, दर्पण और बारह कुर्सियां वह निर्दिष्ट करता है कि वह कुछ भी कीमती नहीं चाहता है, लेकिन कुर्सी से बोर्ड तक सब कुछ चाहता है, चरित्र होना चाहिए।
यह वाक्य कुर्सी को रोशन करता है सीट महत्वपूर्ण नहीं हो जाती है क्योंकि यह दुर्लभ या शानदार होगा इसके विपरीत, यह काम के जानबूझकर सरल जीवन का प्रतिनिधित्व करता है इसकी बिना पॉलिश की लकड़ी, इसकी भीड़ सीट और इसके थोड़ा अनियमित पैर उस छवि से मेल खाते हैं जो विन्सेंट खुद का निर्माण करता है: साधारण वस्तुओं और किसान मूल्यों के करीब एक चित्रकार।
आर्ल्स में कमरा आपको फर्नीचर के इस टुकड़े को व्यापक दृष्टि में रखने की अनुमति देता है दीवार पर बिस्तर, कुर्सियां, मेज और चित्र एक आदर्श अकादमिक दृष्टिकोण से प्रस्तुत नहीं किए जाते हैं वे एक रंगीन, तुरंत पठनीय स्थान बनाते हैं, जहां प्रत्येक वस्तु वातावरण में योगदान करती है।
प्रतिस्थापन द्वारा पोर्ट्रेट
खाली कुर्सी का मतलब सिर्फ अनुपस्थिति नहीं है
एक खाली कुर्सी स्वाभाविक रूप से आपको उस व्यक्ति की कल्पना करने के लिए आमंत्रित करती है जो अभी-अभी छोड़ दिया है या जो वापस आ सकता है वान गाग इस उम्मीद का उपयोग करता है, लेकिन वह एक मूक शून्य को चित्रित नहीं करता है सीट कैनवास की लगभग पूरी ऊंचाई पर कब्जा कर लेती है इसका पीला रंग आगे बढ़ता है, इसके पैर टाइल्स पर भारी आराम करते हैं और इसके नीले-हरे रंग के आकृति लाल मंजिल के खिलाफ कंपन करते हैं।
पाइप और सीट पर रखे तंबाकू पाउच एसोसिएशन को व्यक्तिगत बनाते हैं धूम्रपान वान गाग की आदतों का हिस्सा था ये वस्तुएं सख्त अर्थों में एक आत्म-चित्र का उत्पादन करने के लिए पर्याप्त नहीं हैं, लेकिन वे उपयोग द्वारा और उसके मालिक द्वारा लोड किए गए फर्नीचर के एक टुकड़े के विचार को सुदृढ़ करते हैं।
पीछे की तरफ, हस्ताक्षर "विंसेंट" वाले एक टोकरा में अंकुरित बल्ब होते हैं, शायद प्याज दाईं ओर, एक नीला दरवाजा और इसका बड़ा काज पैरों की रेखाओं का विस्तार करता है हस्ताक्षर इसलिए एक कोने में अलग नहीं है: यह एक ही घरेलू दुनिया से एक वस्तु से संबंधित है।
कुर्सी खाली है, लेकिन पेंट कभी नहीं है: रंग, सामग्री और वस्तुएं अनुपस्थिति को उपस्थिति में बदल देती हैं।
तालिका को रोजमर्रा की जिंदगी द्वारा निर्मित एक पहचान के रूप में पढ़ें।दो सीटें, दो अक्षर
वान गाग और गौगुइन: दिन और रात जितना अलग एक दोहरा चित्र
दोनों चित्रों को पेंडेंट के रूप में डिज़ाइन किया गया है सीटें एक दूसरे की ओर मुड़ती हैं जब एक साथ लटका दिया जाता है तुलना न केवल सजावटी है: फर्नीचर का प्रत्येक टुकड़ा, प्रत्येक वस्तु और प्रत्येक प्रकाश एक कलात्मक व्यक्तित्व प्रदान करता है।
विंसेंट की कुर्सी
पीली लकड़ी, भीड़ सीट, पाइप और तंबाकू, स्पष्ट प्रकाश सीट कार्यात्मक, प्रत्यक्ष और किसान जीवन के करीब लगती है जो वान गाग की प्रशंसा की।
गौगुइन की कुर्सी
डार्क नक्काशीदार लकड़ी, आर्मरेस्ट, दो उपन्यास और एक मोमबत्ती लाल और हरे रंग की रात की रोशनी एक अधिक बौद्धिक और नाटकीय उपस्थिति बनाती है।
पहले को "अच्छा" और दूसरे को "बुरा" के रूप में पढ़ना बहुत आसान होगा वान गाग गौगुइन की प्रशंसा करते हैं और उनके सहयोग से बहुत उम्मीद करते हैं इसके विपरीत स्वभाव में अंतर और एक जोड़ी बनाने की इच्छा दोनों को दर्शाता है दिसंबर १८८८ में उनके ब्रेकअप के बाद, सीटों ने अधिक दर्दनाक अनुनाद लिया, लेकिन इस बाद की कहानी को उनके प्रारंभिक डिजाइन को मिटाना नहीं चाहिए।
पांच अवलोकन बिंदु
जो पेंटिंग को फर्नीचर का चित्रण बनने से रोकता है
विषय की सादगी प्रत्येक संबंध को दृश्यमान बनाती है एक परिप्रेक्ष्य जो बहुत सही है, टाइल जो बहुत नियमित हैं या एक समान पीला पूरे को कमजोर करने के लिए पर्याप्त हैं देखें कि कैसे छोटी अनियमितताएं उपस्थिति का उत्पादन करती हैं।
हम सीट और जमीन डाइविंग देखते हैं कुर्सी करीब दिखाई देती है, लगभग पकड़ने योग्य है, लेकिन इसके अलग-अलग पैर थोड़ी अस्थिरता बनाए रखते हैं।
उनकी रेखाएं फिंगरबोर्ड की कंपकंपी को बरकरार रखते हुए आंख का संचालन करती हैं।
यह एक मुद्रित डिजाइन की तरह कुर्सी को सख्त किए बिना दीवार और फर्श से पीली लकड़ी को अलग करता है।
ब्रेडिंग सीट के केंद्र की ओर एकत्रित होती है और राहत को संरचना प्रदान करती है।
इसका काज और ऊपरी भाग एक साधारण पृष्ठभूमि बनाने के बजाय रेखाओं के नेटवर्क का विस्तार करते हैं।
पैलेट और तनाव
कुर्सी का पीला रंग लाल और नीले-हरे रंग के कारण धारण करता है
वान गाग एक तटस्थ स्थानीय रंग की तलाश में नहीं है वह अतिरंजित और व्यवस्थित करता है एक्वा दीवार के खिलाफ पीले लकड़ी अग्रिम; टेराकोटा टाइलें फर्श को गर्म करती हैं; हरे और नीले रंग के आकृतियां आकृतियों को एक साथ मिश्रण करने से रोकती हैं एक आश्वस्त प्रजनन को कैनवास को एक भड़कीले पोस्टर में बदलने के बिना इन अंतरालों को संरक्षित करना चाहिए।
इस तरह के एक अतिरिक्त काम में, सटीकता विवरणों की संख्या से नहीं बल्कि रंग के चार प्रमुख परिवारों के बीच संबंधों की गुणवत्ता से आती है।
पीला, टेराकोटा, एक्वा और हरा: किसी को भी अकेले काम नहीं करना चाहिए।एक प्रजनन चुनें
एक अच्छी प्रति को संगठित अपूर्णता को संरक्षित करना चाहिए
एक हाथ से चित्रित प्रजनन एक नई पेंटिंग है, मूल के उद्गम या संग्रहालय मूल्य के बिना ला चाइज़ के लिए, मुख्य जोखिम में छवि को "सफाई" करना शामिल है: पैरों को सीधा करना, टाइल्स को नियमित करना, रूपरेखा को चिकना करना और शाम को पीला हालांकि, ये अनियमितताएं फर्नीचर को इसकी जीवन शक्ति को ठीक से देती हैं।
| क्षेत्र | संरक्षित करना | बार-बार त्रुटि | उपयोगी नियंत्रण |
|---|---|---|---|
| चेयर | लकड़ी का देहाती निर्माण, झुकाव और विविधताएँ | ज्यामितीय रूप से उत्तम फर्नीचर | चार पैरों और क्रॉसपीस की तुलना करें |
| बैठे | अभिसरण ब्रेडिंग, पठनीय पाइप और तंबाकू | दोहरावदार सजावटी पुआल | कुंजियों की दिशा का निरीक्षण करें |
| सोल | लचीला और विभेदित लाल परिप्रेक्ष्य | फ्लैट और मैकेनिकल चेकरबोर्ड | छवि को दो मीटर दूर और फिर करीब से देखें |
| रूपरेखा | दृश्यमान लेकिन एकीकृत नीला और हरा | वर्दी काली रेखा | दीवार और फर्श के खिलाफ संक्रमण की जाँच करें |
| मैटर | रूपों की सेवा में राहत | हर जगह एक ही बनावट | थोड़ी चराई वाली रोशनी का उपयोग करें |
ऊर्ध्वाधर प्रारूप मूल अनुपात के करीब रहना चाहिए एक वर्ग फसल अक्सर फर्श को काटती है या बैकरेस्ट को संपीड़ित करती है यदि दीवार को एक और आकार की आवश्यकता होती है, तो अनुपात रखें और इसके बजाय फ्रेम या मार्जिन पर खेलें एक मध्यम कैनवास विषय की गोपनीयता बनाए रखता है एक बड़ा प्रारूप कुर्सी को लगभग भौतिक उपस्थिति में बदल देता है।
यह भी पूछें कि नियंत्रण तस्वीरें कैसे ली जाएंगी बहुत गर्म प्रकाश दीवार को हरा बना सकता है और नारंगी की ओर पीला धक्का दे सकता है, ठंडा प्रकाश फर्श से लाल गायब हो सकता है सबसे उपयोगी नियंत्रण एक सामान्य दृश्य, सीट विवरण और आकृति को जोड़ता है, फिर उपयोग की जाने वाली रोशनी का एक स्पष्ट संकेत अंत में, जांचें कि क्या कैनवास को लुढ़का हुआ वितरित किया जाएगा या एक फ्रेम पर लगाया जाएगा, क्योंकि यह निर्णय पैकेजिंग, परिवहन और अंतिम फांसी को बदलता है।
संबंधित कार्य उपलब्ध हैं
येलो हाउस, रंग और वान गाग की उपस्थिति को खोजने के लिए चार पेंटिंग
स्टोर में वर्तमान में ला चाइज़ को समर्पित शीट नहीं है फिर भी ये सक्रिय कार्य हमें उन तत्वों की तुलना करने की अनुमति देते हैं जो इसे रोशन करते हैं: आर्ल्स फर्नीचर, रात की रोशनी, स्पर्श की ऊर्जा और पीले रंग की विविधताएं।
आर्ल्स में कमरा
कुर्सी, बिस्तर और येलो हाउस को समझने का सबसे सीधा संदर्भ।
प्रजनन देखें
शाम को कैफे छत
एक और आर्लेसियन दृष्टि जहां गर्म और ठंडे रंग जगह बनाते हैं।
प्रजनन देखें
सूरजमुखी
एक जटिल पीली श्रेणी जहां मान, सामग्री और तापमान सभी अंतर बनाते हैं।
प्रजनन देखें
तारों भरी रात
इशारा निरंतर आंदोलन बन जाता है, कुर्सी की भारी स्थिरता से बहुत अलग है।
प्रजनन देखेंएक असली कमरे में
लिविंग रूम को देहाती सजावट में बदले बिना कुर्सी लटका दें
पेंटिंग के लिए न तो पीले फर्नीचर की आवश्यकता होती है और न ही प्रोवेनकल सामान इसकी पैलेट पर्याप्त है एक हल्की दीवार एक्वा आकृति को उजागर करती है; एक ग्रे ग्रीन एक गहरा लिफाफा बनाता है; एक बहुत ही विचारशील टेराकोटा जमीन को प्रतिध्वनित कर सकता है, बशर्ते आप इसे कैनवास के चारों ओर सांस लेने दें।
समोच्च सांस लें
एक मटमैला सफेद या खनिज बेज रंग पीले रंग को चमकीला रखता है और नीले-हरे रंग को प्रकट करता है।
एक म्यूट हरा चुनें
बोर्ड की तुलना में अधिक ग्रे शेड को प्राथमिकता दें ताकि कुर्सी केंद्र बिंदु बनी रहे।
सामग्री प्रकट करें
नरम पक्ष प्रकाश चाबियाँ दिखाता है एक ललाट स्पॉटलाइट प्रतिबिंब बनाता है और पुआल को समतल करता है।
लकड़ी या मैट खत्म
प्राकृतिक लकड़ी, गहरा भूरा या नरम काला रंग चित्रित फर्नीचर की नकल किए बिना विषय के साथ आता है।
कैटलॉग का अन्वेषण करें
पढ़ने को लम्बा करने के लिए तीन सचित्र संग्रह
वान गाग को सीधे ब्राउज़ करें, फिर उनके लेखन की तुलना उत्तर-प्रभाववाद और प्रभाववादी प्रकाश अनुसंधान से करें।
संस्थागत दस्तावेज़ीकरण
मुख्य स्रोत
राष्ट्रीय गैलरी नोटिस सामग्री डेटा और डबल पोर्ट्रेट की व्याख्या प्रदान करता है पत्र हमें दो कुर्सियों और उनके येलो हाउस प्रोजेक्ट पर वान गाग के शब्दों को खोजने की अनुमति देते हैं।
नेशनल गैलरी
गौगुइन की कुर्सी के साथ तिथि, आयाम, उत्पत्ति, विवरण और संबंध।
परामर्श तुलनात्मक विश्लेषणमहीने की तस्वीर
दोनों सीटों को विपरीत पात्रों के चित्र के रूप में पढ़ना।
परामर्श प्राथमिक स्रोतपत्र 736
वान गाग अपनी गौगुइन कुर्सी के बारे में बात करते हैं और फिर पाइप और तंबाकू के साथ अपनी कुर्सी के बारे में बात करते हैं।
परामर्श पीला घरपत्र 677
कुर्सियों की खरीद और कलाकार के घर को चरित्र देने की इच्छा।
परामर्शअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ उत्तरों में वान गाग की कुर्सी
वान गाग ने अपनी कुर्सी को कब पेंट किया?
उन्होंने १८८८ के अंत में आर्ल्स में पेंटिंग शुरू की, शायद नवंबर में, गौगुइन के आगमन के बाद नेशनल गैलरी इंगित करती है कि उन्होंने जनवरी १८८९ में दो कलाकारों के बीच ब्रेक के बाद इसे फिर से काम किया।
मूल पेंटिंग कहाँ स्थित है?
वान गाग की कुर्सी लंदन में राष्ट्रीय गैलरी से संबंधित है यह इन्वेंट्री नंबर एनजी ३८६२ को सहन करता है और १९२४ में कोर्टौल्ड फंड के लिए धन्यवाद प्राप्त किया गया था।
कार्य के आयाम क्या हैं?
मूल माप ऊंचाई में ९१.८ सेमी चौड़ाई में ७३ सेमी यह एक ऊर्ध्वाधर प्रारूप में कैनवास पर एक तेल है, जो सीट को लगभग शारीरिक उपस्थिति देने के लिए पर्याप्त है।
पाइप और तंबाकू क्या प्रतीक हैं?
वे वान गाग की एक व्यक्तिगत आदत का उल्लेख करते हैं और एक अप्रत्यक्ष आत्म-चित्र के विचार को सुदृढ़ करते हैं वे अभी भी जीवन की परंपरा को भी याद कर सकते हैं, लेकिन कोई भी एक अर्थ नहीं लगाया जाना चाहिए।
कुर्सी खाली क्यों है?
शून्य हमें अनुपस्थित मालिक की कल्पना करने के लिए आमंत्रित करता है, लेकिन वस्तु अपने पैमाने, उसके रंग और उसकी सामग्री में दृढ़ता से मौजूद रहती है गौगुइन के साथ समकक्ष के संदर्भ में, प्रत्येक सीट सभी के ऊपर एक चरित्र का प्रतिनिधित्व करती है।
गौगुइन की आर्मचेयर के साथ क्या अंतर है?
विन्सेंट की कुर्सी देहाती, पीले रंग की है, दिन में जलाया जाता है और एक पाइप के साथ गौगुइन एक अधिक परिष्कृत अंधेरे आर्मचेयर है, जो रात में दो उपन्यासों और एक मोमबत्ती के साथ चित्रित है।
अच्छे प्रजनन को कैसे पहचानें?
पीले, नीले-हरे रंग की रूपरेखा, नरम टाइल परिप्रेक्ष्य और ब्रेडिंग दिशा में भिन्नता की जांच करें एक प्रतिलिपि जो बहुत ज्यामितीय, चिकनी या समान रूप से बनावट है, पेंटिंग के चरित्र को खो देती है।
फांसी के लिए कौन सा प्रारूप चुनें?
मूल के ऊर्ध्वाधर अनुपात को बनाए रखें एक मध्यम प्रारूप डेस्क या दालान के लिए उपयुक्त है एक बड़ा प्रारूप कुर्सी की भौतिक उपस्थिति को मजबूत करता है ऑर्डर करने से पहले फर्नीचर, पुनरावृत्ति, पहुंच और अंतिम वजन को मापें।
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