प्रभाववाद: एक नज़र की कहानी जो क्रांति बन गई

मोनेट एक नारंगी सूरज द्वारा पार किए गए नीले और भूरे रंग के वातावरण में ले हावरे के बंदरगाह को चित्रित करता है नौकाओं, मस्तूल और चिमनी को आधिकारिक परिदृश्य की उम्मीद की सटीकता के साथ विस्तृत नहीं किया जाता है वे धुंध के माध्यम से दिखाई देते हैं जब काम १८७४ कैटलॉग में शामिल किया गया था, तो मोनेट ने शीर्षक चुना छाप, उगता सूरज, जो दृश्य के अवधारणात्मक चरित्र को मानता है।

व्यंग्य अखबार में चारिवारी‘’ लुई लेरॉय एक संवाद समीक्षा प्रकाशित करते हैं जो प्रदर्शनी का मजाक बनाता है वह मोनेट के शीर्षक का उपयोग इन चित्रकारों को "प्रभाववादियों" के रूप में वर्णित करने के लिए करता है यह शब्द एक सरल स्केच का सुझाव देता है, पूर्ण पेंटिंग से पहले एक सनसनी लेकिन यह हमला सटीक रूप से उनकी नवीनता की पहचान करता है: वे दृश्य प्रभाव को ड्राफ्ट के रूप में नहीं, बल्कि एक पूर्ण विषय के रूप में मानते हैं।

शब्द पहले नकारात्मक अर्थों के साथ, फिर दावा किए गए पदनाम के रूप में प्रसारित होता है १८७७ में, तीसरी प्रदर्शनी के दौरान, प्रतिभागियों ने इसे खुले तौर पर इस्तेमाल किया और यहां तक कि शीर्षक से एक पत्रिका भी प्रकाशित की प्रभाववादीहालांकि, सभी सदस्य हमेशा शिष्टाचार स्वीकार नहीं करते हैं, और उनकी प्रदर्शनियां विभिन्न दृष्टिकोणों को समायोजित करना जारी रखती हैं नाम कहानी को सरल बनाता है जितना कि यह यादगार बनाता है।

अंत में, हमें तस्वीर को आंदोलन से अलग करना होगा। छाप, उगता सूरज डेगास, मोरिसोट, कसाट या कैलेबोट्टे द्वारा लागू नुस्खा नहीं है यह एक नक्षत्र को एक नाम देता है कलाकारों को साझा करने के लिए एक बंदरगाह धुंध को चित्रित करने का दायित्व नहीं है, लेकिन यह विश्वास है कि पेंटिंग एक वर्तमान, दृश्यमान और व्यक्तिगत अनुभव से शुरू हो सकती है।

ऐतिहासिक प्रभाववाद पहले कलाकारों के नेटवर्क और १८७४ से १८८६ तक आठ प्रदर्शनियों को संदर्भित करता है इसकी सीमाएं लचीली रहती हैं: मानेट समूह के साथ प्रदर्शन किए बिना एक अग्रदूत और एक साथी है; सेज़ेन ने कुछ घटनाओं में भाग लिया लेकिन जल्द ही एक सघन निर्माण जारी रखा; डेगास मोनेट के आउटडोर को अपनाने के बिना स्वतंत्रता साझा करता है।

नव-प्रभाववाद १८८० के दशक में सेरात और साइनैक के साथ दिखाई दिया वह अलग और नियमित स्पर्श के आधार पर, एक अधिक वैज्ञानिक विधि द्वारा रंगों के विभाजन को व्यवस्थित करता है सेरात प्रदर्शित करता है ग्रांडे जट्टे द्वीप पर रविवार की दोपहर 1886 में अंतिम प्रदर्शन के दौरान। कार्य की उपस्थिति नई पीढ़ी के उद्भव की तुलना में समूह की शांतिपूर्ण निरंतरता का कम संकेत देती है।

पोस्ट-इंप्रेशनिज्म शब्द तब बहुत अलग कलाकारों को एक साथ लाता है - वान गाग, गौगुइन, सेज़ेन, टूलूज़-लॉट्रेक - जो संरचना, अभिव्यक्ति, प्रतीकवाद या रंगीन तीव्रता को सुदृढ़ करने के लिए प्रभाववाद द्वारा जीती गई स्वतंत्रता से शुरू करते हैं वे १८७४ के मूल के सदस्य नहीं कहते हैं कि तारों भरी रात क्या उत्तर-प्रभाववादी उत्कृष्ट कृति सटीक है; इसे एक प्रभाववादी कार्य के रूप में प्रस्तुत करने से वान गाग की अपनी पसंद मिट जाती है।

यह भेद आंदोलन के प्रभाव को कम नहीं करता है इसके विपरीत, यह स्पष्ट करता है स्पर्श, रंग, आधुनिक विषय वस्तु और प्रदर्शनी सर्किट जारी करके, प्रभाववादी कई शुरुआती बिंदु प्रदान करते हैं निम्नलिखित कलाकार केवल मोनेट या रेनॉयर की नकल नहीं करते हैं: वे नए सवाल का जवाब देते हैं कि समूह ने संभव बनाया - पेंटिंग का क्या हो सकता है जब यह अब एक मानक का पालन नहीं करता है?