पेंटिंग · वास्तुकला · कला का कुल कार्य
गुस्ताव क्लिम्ट और जोसेफ हॉफमैन: अलगाव से स्टोकलेट पैलेस तक
एक दीवार को सोने की सतह में बदल देता है, दूसरा हैंडल, सीटों और बगीचे के नीचे अंतरिक्ष का आयोजन करता है १८९७ और १९११ के बीच, क्लिम्ट और हॉफमैन ने प्रदर्शनी और फिर घर को कुल कला बनाया।
सीधी प्रतिक्रिया
गुस्ताव क्लिम्ट और जोसेफ हॉफमैन ने किस रिश्ते को एकजुट किया?
गुस्ताव क्लिम्ट और जोसेफ हॉफमैन दोस्त थे, एक ही अवंत-गार्डे नेटवर्क के सदस्य और बीस से अधिक वर्षों के लिए सहयोगी थे उनका लिंक एक आम कार्यशाला या हस्ताक्षरों के संलयन पर आधारित नहीं है यह पूरकता पर आधारित है: क्लिम्ट डिजाइन छवियों को पूरी दीवार पर कब्जा करने में सक्षम है; हॉफमैन स्थानिक ढांचे, परिसंचरण, फर्नीचर और वास्तुशिल्प लय की कल्पना करता है जो इन छवियों को उनकी पूरी शक्ति देता है।
वे शायद १८९० के दशक की शुरुआत में मिले थे, जब हॉफमैन ओटो वैगनर के वातावरण में बन रहा था और क्लिम्ट ने प्रमुख शैक्षणिक सेटिंग्स से दूर जाना शुरू कर दिया १८९७ में, उन्होंने विनीज़ सेकेशन की स्थापना में भाग लिया हॉफमैन, कोलोमन मोजर के साथ, महान प्रदर्शनी डिजाइनरों में से एक बन गया क्लिम्ट, कोलोमन मोजर के साथ, महान प्रदर्शनी डिजाइनरों में से एक क्लिम्ट इसके पहले अध्यक्ष और सबसे अधिक दिखाई देने वाली चित्रात्मक आकृति है।
उनका सहयोग दो ऊंचाइयों तक पहुंच गया १ ९ ०२ में, हॉफमैन ने बीथोवेन प्रदर्शनी के दृश्य का निर्देशन किया और उस स्थान का आयोजन किया जहां क्लिम्ट ने चित्रित किया था बीथोवेन फ्रिज़१ ९ ०५ से, स्टोकलेट पैलेस ने अस्थायी प्रदर्शनी अनुभव को एक स्थायी घर में बदल दिया हॉफमैन की गंभीर वास्तुकला और क्लिम्ट के सुनहरे बगीचे ने भ्रमित होने के बिना इस पर प्रतिक्रिया दी।
यह रिश्ता १९१८ में क्लिम्ट की मृत्यु तक चला हॉफमैन ने उनके अंतिम संस्कार में भाग लिया और १९३५ के आसपास एक अंतिम संस्कार स्टेल परियोजना तैयार की जो कभी नहीं किया जाएगा इसलिए उनकी दोस्ती समूह टूटने, शैली में बदलाव और शाही वियना से क्रमिक दूरी से बच गई जिसने उन्हें एक साथ लाया था।
दो स्वभाव
सतह चित्रकार और विस्तार वास्तुकार
क्लिम्ट हॉफमैन से आठ साल पुराना है एक स्मारकीय सजावटी पेंटिंग से आता है, दूसरा ओटो वैगनर के स्कूल से और आधुनिक आवास पर एक प्रतिबिंब।
गुस्ताव क्लिम्ट
स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में प्रशिक्षित, क्लिम्ट ने पहले अपने भाई अर्न्स्ट और फ्रांज मात्स्च के साथ सिनेमाघरों और सार्वजनिक भवनों के सेट पर काम किया आधिकारिक आयोग के साथ उनके संकट ने उन्हें एक प्रतीकवादी पेंटिंग की ओर निर्देशित किया जहां असली आकृति आभूषण से मिलती है।
- अलगाव के संस्थापक अध्यक्ष
- फ्रिज़, चित्र और रूपक
- सोना, मोज़ेक और सजावटी सतह
जोसेफ हॉफमैन
पिरनित्ज़ में जन्मे, अब ब्रटनिस, हॉफमैन ने वियना में ललित कला अकादमी में अध्ययन किया और ओटो वैगनर द्वारा पढ़ाया गया था १८९५ -१८९६ में इटली की उनकी अध्ययन यात्रा ने सरल मात्रा और साफ सतहों के लिए उनके स्वाद को मजबूत किया।
- वास्तुकार, शिक्षक और छायाकार
- वीनर वर्कस्टेट के सह-संस्थापक
- फर्नीचर, कपड़ा, धातु और वास्तुकला
पहले संपर्क
कलाकारों की बैठकें चित्रकारों, वास्तुकारों और सज्जाकारों को एक साथ लाती हैं जो कुन्स्लरहौस प्रणाली को छोड़ना चाहते हैं।
अलगाव
क्लिम्ट, हॉफमैन, मोजर, ओल्ब्रिच और अन्य ने अंतरराष्ट्रीय कला के लिए खुले एक संघ की स्थापना की।
पेरिस
हॉफमैन उन स्थानों को डिज़ाइन करता है जहां क्लिम्ट विशेष रूप से प्रस्तुत करता है सोनजा निप्स, पलास एथेना और दर्शन.
बीथोवेन
प्रदर्शनी वास्तुकला, मूर्तिकला, चित्रकला और यात्रा की एकता का अनुभव करती है।
प्रस्थान
क्लिम्ट समूह अलगाव छोड़ देता है, लेकिन प्रदर्शनी और सामूहिक निर्माण के अपने आदर्श को बनाए रखता है।
स्टोकलेट
पूरा महल कला के कुल काम की महत्वाकांक्षा को एक स्थायी और निजी रूप देता है।
वियना, 1897
अलगाव: किसी शैली का आविष्कार करने से पहले किसी स्थान का आविष्कार करना
विनीज़ अलगाव एक अनूठी शैली नहीं है बल्कि अकादमिक दिनचर्या से कलात्मक प्रदर्शनी को मुक्त करने के लिए स्थापित एक संघ है चित्रकार, मूर्तिकार, आर्किटेक्ट और डिजाइनर विदेशी कलाकारों को आमंत्रित करना चाहते हैं, एक पत्रिका प्रकाशित करना और प्रत्येक प्रस्तुति को एक सुसंगत पूरे के रूप में डिजाइन करना चाहते हैं।
क्लिम्ट समूह को एक सार्वजनिक चेहरा देता है हॉफमैन एक स्थानिक विधि प्रदान करता है कोलोमन मोजर के साथ, उन्होंने कमरे, प्रदर्शन मामलों, फ्रेम और परिसंचरण उपकरणों को डिजाइन किया काम अब केवल एक तटस्थ दीवार पर संरेखित नहीं हैं: उनका आकार, उनका अंतराल, उनकी रोशनी और फर्नीचर के लिए उनका संबंध एक रचना बन जाता है।
यह अभ्यास स्टोकलेट पैलेस को समझने के लिए निर्णायक है एक निजी घर में काम करने से पहले, दो पुरुष अस्थायी आर्किटेक्चर में सहयोग करना सीखते हैं एक प्रदर्शनी एक प्रयोगशाला की तरह कार्य करती है: सामग्री की कोशिश की जा सकती है, पदानुक्रम स्थानांतरित हो सकते हैं और जनता के सामने परीक्षण की गई यात्रा की एकता।
एक लचीली वास्तुकला
कमरे काम के अनुसार अनुकूलित हैं, न कि इसके विपरीत।
एक संयुक्त समीक्षा
त्रिक कीड़ा टाइपोग्राफी, चित्रण और कलात्मक सोच को जोड़ता है।
एक अंतरराष्ट्रीय महत्वाकांक्षा
समूह विदेशी अवंत-गार्डे प्रदर्शित करता है और वियना के बाहर ऑस्ट्रियाई कला प्रस्तुत करता है।
छवि-कार्यक्रम
1898 का पोस्टर: क्लिम्ट ड्रॉज़, एसोसिएशन चरण
पहली अलगाव प्रदर्शनी के लिए, क्लिम्ट ने थेसियस को एथेना की नज़र में मिनोटौर से लड़ते हुए दर्शाया है। विषय पुरानी ताकतों पर नई पीढ़ी की जीत की घोषणा करता है। लेकिन पोस्टर को संशोधित किया जाना चाहिए: पेड़ सेंसर किए गए संस्करण में नायक की नग्नता को छिपाते हैं।
यह समझौता उस वातावरण का सारांश प्रस्तुत करता है जिसमें क्लिम्ट और हॉफमैन काम करते हैं आधुनिकता को नैतिकता, संस्थानों और प्रायोजकों के साथ बातचीत करनी चाहिए उनकी प्रतिक्रिया न केवल उत्तेजक है वे ढांचे का निर्माण करते हैं जहां एक नई शब्दावली दृश्यमान, समझदार और वांछनीय हो जाती है।
पोस्टर की ग्रिड, रिक्त स्थान और टाइपोग्राफी भी सतह की एक साझा अवधारणा की घोषणा करती है हॉफमैन में, वर्ग फर्नीचर और मुखौटा का आदेश देता है क्लिम्ट में, आकृति धीरे-धीरे संकेतों के एक क्षेत्र द्वारा अवशोषित होती है उनके आकार समान नहीं होते हैं, लेकिन वे एक ही स्थान पर निवास कर सकते हैं।
XIVवीं प्रदर्शनी · 1902
बीथोवेन: कला के संपूर्ण कार्य के रूप में प्रदर्शनी
हॉफमैन कलात्मक दिशा और कमरों के डिजाइन प्रदान करता है मार्ग के केंद्र में मैक्स क्लिंगर द्वारा बीथोवेन की स्मारकीय मूर्ति है क्लिम्ट मानव इच्छा के कथन के रूप में तीन दीवारों पर अपने फ्रिज़ को प्रकट करता है।
बीथोवेन प्रदर्शनी कलाओं की तुलना नहीं करती है: यह आगंतुक को उसी अनुभव के हिस्से के रूप में उन्हें पार करने के लिए मजबूर करती है।पठन सिद्धांत
फ्रिज़ को एक अस्थायी सेटिंग के रूप में डिजाइन किया गया था इसकी प्रकाश तकनीक और कमरे में इसका सीधा शिलालेख घटना की क्षणिक प्रकृति का जवाब देता है हालांकि, यह जीवित रहता है यह संरक्षण आज हमें यह देखने की अनुमति देता है कि हॉफमैन और क्लिम्ट ने स्टोकलेट से पहले कैसे परीक्षण किया, एक वास्तुशिल्प दीवार और एक निरंतर सजावटी कहानी के बीच संबंध।
अंतर आवश्यक रहता है हॉफमैन कमरों, कुल्हाड़ियों और थ्रेसहोल्ड के सफेद चुप्पी का आयोजन करता है क्लिम्ट पतले शरीर, राक्षसों, शूरवीरों और सोने के साथ सतह को आबाद करता है एक माप को नियंत्रित करता है; दूसरा एक तनाव पैदा करता है जो इस माप को कंपन करता है शब्द Gesamtkunstwerk इसलिए इसका मतलब एकरूपता नहीं, बल्कि विभिन्न ताकतों का समन्वय है।
1903 से
वीनर वर्कस्टेट: वस्तुओं में आधुनिकता लाना
जोसेफ हॉफमैन, कोलोमन मोजर और उद्योगपति फ्रिट्ज वेर्नडॉर्फर ने वीनर वर्कस्टेट की स्थापना की क्लिम्ट सह-संस्थापक नहीं हैं, लेकिन उनकी कला उनके नेटवर्क, उनके प्रायोजकों और एक सुसंगत वातावरण के लिए उनकी महत्वाकांक्षा को साझा करती है।
वर्कस्टेट फर्नीचर, धातु की वस्तुओं, वस्त्र, बाइंडिंग, गहने और इंटीरियर डिजाइन बनाती है वह "महान कला" और लागू कला के बीच की सीमा को मिटाना चाहती है प्रत्येक वस्तु को कठोरता के साथ खींचा जाना चाहिए और प्रत्येक टुकड़ा आकार, सामग्री और उपयोग के बीच संबंधों की एक प्रणाली बन सकता है।
इस महत्वाकांक्षा की एक सामाजिक सीमा है: वस्तुएं महंगी हैं और मुख्य रूप से अमीर ग्राहकों के उद्देश्य से हैं स्टोकलेट पैलेस असाधारण भाग्य द्वारा संभव बनाई गई इस स्वतंत्रता की सबसे निपुण अभिव्यक्ति होगी लेकिन परियोजना लक्जरी तक कम नहीं है वह औपचारिक समाधानों का आविष्कार करता है जो आर्ट डेको और वास्तुशिल्प आधुनिकतावाद का एक हिस्सा घोषित करते हैं।
ब्रुसेल्स · 1905 -1911
स्टोकलेट पैलेस: एक ऐसा घर जहां कुछ भी गौण नहीं है
एडोल्फ और सुजैन स्टोकलेट ने वियना में सेकेशन और वीनर वर्कस्टेट के कलाकारों से मुलाकात की उनके आयोग ने हॉफमैन को असाधारण सौंदर्य और वित्तीय स्वतंत्रता की पेशकश की।
आर्किटेक्चर
हॉफमैन वॉल्यूम, अक्ष, उद्घाटन और पथ को नियंत्रित करता है ऑस्टेर ज्यामिति बाद में आर्ट डेको और आधुनिक आंदोलन से जुड़े आकृतियों की घोषणा करती है।
अंदरूनी
दीवारों, फर्श, प्रकाश व्यवस्था, फर्नीचर और वस्तुओं को क्रमिक परिवर्धन के बजाय एक ही वातावरण के हिस्से के रूप में डिज़ाइन किया गया है।
गार्डन
फूलों के बेड इमारत की कुल्हाड़ियों का विस्तार करते हैं कला का कुल काम मुखौटा से परे चला जाता है और भूमि को भी व्यवस्थित करता है।
सहयोगियों
हॉफमैन के सामान्य समन्वय के तहत क्लिम्ट, मोजर, मेट्ज़नर, लुक्सच, पॉवोल्नी, ज़ेस्का और अन्य योगदान करते हैं।
परियोजना का जन्म १९०४ -१९०५ के आसपास हुआ था, विनीज़ में स्टोक्लेट्स के रहने के बाद निर्माण १९११ तक विकसित हुआ हॉफमैन ने न केवल एक संग्रह को समायोजित करने के उद्देश्य से एक लिफाफा तैयार किया: उन्होंने अनुपात, सतहों और वस्तुओं द्वारा विनियमित जीवन का एक तरीका तैयार किया प्रायोजक साइट का बारीकी से पालन करता है और निर्णयों में हस्तक्षेप करता है इसलिए कुल काम भी एक सुसंस्कृत कलेक्टर के साथ एक मांग संवाद का उत्पाद है।
१९०६ में, क्लिम्ट ने लंदन की यात्रा से लौटने के बाद हॉफमैन और अन्य सहयोगियों के साथ साइट का दौरा किया वह पहले से ही बड़े पैमाने पर धातु और तामचीनी का उपयोग करके सजावट के बारे में सोच रहा था हालांकि, फ्रिज़ के अंतिम आकार में कई साल लगते हैं जीवन आकार के बक्से मुख्य रूप से १९१० -१९११ से पूरी चीज को केवल १९१४ में पूरा करते हुए देखा, ब्रसेल्स की एक नई यात्रा के दौरान।
सहयोग का दिल
भोजन कक्ष: जब फ्रेम छवि का भागीदार बन जाता है
कमरा लंबा, नियमित और एक बड़ी मेज पर केंद्रित है उच्च कुर्सियां एक ऊर्ध्वाधर सूट बनाती हैं, फर्श वैकल्पिक पैटर्न और संगमरमर की दीवारें एक स्पष्ट सतह प्रदान करती हैं फ्रिज़ न तो एक लटकती हुई पेंटिंग है और न ही एक निरंतर वॉलपेपर है: यह आंखों के स्तर पर तीन दीवारों पर चलता है।
हॉफमैन इस प्रकार विरोधाभासों की एक वास्तुकला तैयार करता है कमरे की रेखाएं स्थिर और सीधी हैं क्लिम्ट सर्पिल, शाखाओं, फूलों और सिल्हूटों को संकेतों के साथ कवर किया गया है संगमरमर की हल्की पृष्ठभूमि सोने और रंगों को अलग करती है कार्बनिक आभूषण तीव्रता प्राप्त करता है क्योंकि यह एक ज्यामितीय प्रणाली द्वारा निहित है।
कमरे का कार्य एक और स्तर जोड़ता है मेहमान खाते हैं, एक दूसरे को देखते हैं और एक प्रतीकात्मक पेड़ के नीचे बातचीत करते हैं एल 'प्रतीक्षा और दउपलब्धि दोनों तरफ एक दूसरे का सामना करें कहानी कहने से दैनिक उपस्थिति बन जाती है, एक संग्रहालय में अलग होने के बजाय उपयोग में एकीकृत।
1905 - 1911
स्टोकलेट फ्रिज़: मोज़ेक में अनुवादित एक सुनहरा बगीचा
क्लिम्ट ने बक्से को डिजाइन किया, लेकिन दीवार का काम वीनर वर्कस्टेट के कारीगरों के साथ निष्पादित किया गया था, विशेष रूप से मोज़ेकवादी लियोपोल्ड फ़ॉर्स्टनर ड्राइंग से दीवार तक संक्रमण के लिए सटीक सामग्री अनुवाद की आवश्यकता होती है।
सोना
पत्ती और टेसेरे वास्तविक प्रकाश को पकड़ते हैं जो गति के साथ बदलता है।
चांदी
शांत स्वर पूरी चीज़ को एक सुनहरी गर्मी में बदलने से रोकते हैं।
मोती की माँ
इंद्रधनुषी प्रतिबिंब सतह में एक अस्थिर गहराई का परिचय देते हैं।
इनेमल
संतृप्त रंग आंखों, फूलों और संकेतों को स्थायी तीव्रता देते हैं।
पत्थर
मूल्यवान तत्व किसी वस्तु की तरह निर्मित छवि के विचार को सुदृढ़ करते हैं।
दो तर्क
ज्यामिति बनाम सर्पिल? बहुत सरल विरोध
हॉफमैन को अक्सर वर्ग के आदमी के रूप में वर्णित किया जाता है और क्लिम्ट को कार्बनिक रेखा के आदमी के रूप में वर्णित किया जाता है तालू एक अधिक सूक्ष्म संबंध दिखाता है।
स्क्वायर एक जेल नहीं है
हॉफमैन विभिन्न तराजू के समन्वय के लिए ग्रिड का उपयोग करता है: मुखौटा, खिड़की, फर्नीचर, असबाब, फर्श और क्रॉकरी यह पुनरावृत्ति सामग्री की एक विस्तृत विविधता को संभव बनाता है शासक एक वर्दी के बजाय आकार का एक परिवार बनाता है।
सर्पिल विकार नहीं है
पेड़ की शाखाएं स्वतंत्र दिखाई देती हैं, लेकिन वे एक सटीक नेटवर्क का पालन करते हैं आंकड़े दोहराए गए क्षेत्रों, सीमाओं और पैटर्न द्वारा निर्मित होते हैं क्लिम्ट भी व्यवस्थित करता है; यह बस शासक को तुरंत कम दिखाई देता है।
संवाद काम करता है क्योंकि प्रत्येक दूसरे की स्वायत्तता को पहचानता है हॉफमैन क्लिम्ट को फर्नीचर के अनुरूप एक विवेकपूर्ण पैटर्न का उत्पादन करने के लिए नहीं कहता है क्लिम्ट, हालांकि, एक कमरे, एक ऊंचाई और तीन दीवारों की बाधा को स्वीकार करता है स्वतंत्रता एक बहुत ही परिभाषित स्थानिक कार्य के भीतर है।
पत्र बताते हैं कि क्लिम्ट संदेह, देरी और यहां तक कि वापस लेने की योजना है फ्रिज़ इसलिए तुरंत साझा विचार का तरल अनुप्रयोग नहीं है यह लंबे काम, वार्ता और कार्यशालाओं की क्षमता से पैदा हुआ है ताकि एक चित्रात्मक दृष्टि को टिकाऊ सामग्री में बदल दिया जा सके।
प्रदर्शनी क्लिम्ट
हॉफमैन न केवल कार्यों के इर्द-गिर्द निर्माण करता है: वह उनके परिप्रेक्ष्य का निर्माण करता है
१ ९ ०० में पेरिस में, १ ९ ०२ में बीथोवेन प्रदर्शनी के दौरान, १ ९ ०७ में मैनहेम में फिर १ ९ ०८ में वियना में कुन्स्ट्सचाउ में, हॉफमैन ने ऐसे वातावरण तैयार किए जो क्लिम्ट को जिस तरह से प्रभावित किया गया था, सीनोग्राफी एक काम को अलग कर सकती है, वास्तुकला के साथ इसका सामना कर सकती है या कई चित्रों के बीच प्रगति का आयोजन कर सकती है।
यह कौशल एक युग में आवश्यक है जहां तटस्थ संग्रहालय अभी तक पूर्ण मॉडल नहीं है फ्रेम, हैंगिंग, रंगीन दीवारें, फांसी की ऊंचाई और फर्नीचर अर्थ में योगदान करते हैं आगंतुक केवल एक छवि के सामने नहीं है: उसका शरीर अंतरिक्ष द्वारा निर्देशित है।
एडेल बलोच-बाउर के चित्र, महिलाओं या संकाय चित्रों की तीन उम्र एक ही अर्थ प्राप्त नहीं करती हैं, जो इस बात पर निर्भर करता है कि उन्हें आधिकारिक कमरे में रखा गया है या आधुनिक यात्रा के मुख्य आकर्षण के रूप में प्रस्तुत किया गया है हॉफमैन क्लिम्ट को एक सार्वजनिक प्रयोग बनने में मदद करता है।
विरासत
जुगेंडस्टिल से आर्ट डेको और आधुनिकतावाद तक
स्टोकलेट पैलेस २००९ से यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल रहा है संगठन यूरोपीय वास्तुकला के नवीनीकरण में अपनी सुसंगतता, अखंडता और भूमिका पर प्रकाश डालता है।
| विरासत | हॉफमैन का | क्लिम्ट का | स्टोकलेट पैलेस में |
|---|---|---|---|
| आर्ट नोव्यू | अंतरिक्ष की एकता, वस्तुओं का चित्रण और सजावटी लय। | प्रतीकवाद, रेखा, आकृति और अलंकृत सतह। | कलाएँ कठोर पदानुक्रम के बिना सहयोग करती हैं। |
| आर्ट डेको | शुद्ध मात्रा, ज्यामितीय विलासिता, कीमती सामग्री। | रंगीन शॉट्स, शैलीबद्ध सिल्हूट और सोना। | मुखौटा और अंदरूनी भाग अधिक संरचित सजावट की घोषणा करते हैं। |
| आधुनिकतावाद | परियोजना की मात्रा, कार्य और निरंतरता की पठनीयता। | कम सीधे वास्तुशिल्प, लेकिन सतह की मौलिकता। | इमारत की एकता आधुनिक समग्र डिजाइन का पूर्वाभास देती है। |
| समकालीन डिजाइन | फर्नीचर से लेकर भवन तक दृश्य पहचान लागू की गई। | पहचानने योग्य ग्राफिक भाषा की शक्ति। | स्थान पैमाने पर कलात्मक निर्देशन का एक संस्थापक मामला। |
हालांकि, महल को "पहले आर्ट डेको बिल्डिंग" या एक कार्यात्मक घोषणापत्र में सरलीकृत नहीं किया जाना चाहिए इसका मूल्य ठीक इसकी मध्यवर्ती स्थिति से आता है यह जुगेंडस्टिल के कारीगर लक्जरी को बरकरार रखता है, एक हेरलिंग ज्यामिति को गोद लेता है और एक गहरा व्यक्तिगत निवास बना रहता है।
क्लिम्ट-हॉफमैन सहयोग भी एक वर्तमान विचार को याद करता है: गायब हुए बिना संवाद से विषयों को लाभ होता है वास्तुकला एक पृष्ठभूमि नहीं है, पेंटिंग एक भरने नहीं है और फर्नीचर एक खत्म नहीं है प्रत्येक पूरे में भाग लेने के दौरान अर्थ पैदा करता है।
आज कार्य देखें
वियना, ब्रुसेल्स: क्लिम्ट-हॉफमैन जोड़ी को कहां समझें?
महल निजी संपत्ति बनी हुई है और सामान्य यात्राओं के लिए खुला संग्रहालय नहीं है इसलिए सबसे अच्छी पढ़ने की चाबियाँ वियना में भी पाई जाती हैं।
माक
संग्रहालय स्टोकलेट फ्रिज़ के लिए नौ प्रारंभिक कार्टून, वीनर वर्कस्टेट के अभिलेखागार और हॉफमैन द्वारा वस्तुओं का एक प्रमुख संग्रह संरक्षित करता है यह सजावट में ड्राइंग के अनुवाद का अध्ययन करने के लिए आवश्यक स्थान है।
अलगाव
ला बीथोवेन फ्रिज़ हमें 1902 के चरण को समझने की अनुमति देता है: ब्रुसेल्स में स्थायी परियोजना से पहले हॉफमैन द्वारा आयोजित एक प्रदर्शनी के लिए डिज़ाइन की गई एक पेंटिंग।
स्टोकलेट पैलेस
बाहरी को एवेन्यू डी टर्वुरेन से देखा जा सकता है आंतरिक, भोजन कक्ष और मोज़ेक अभी भी एक निजी परिसर से संबंधित हैं; हमें नियमित सार्वजनिक यात्रा का वादा करने से बचना चाहिए।
पठन बढ़ाएँ
सोने, चित्रांकन और सजावट के माध्यम से क्लिम्ट का अन्वेषण करें
स्वर्ण काल और एमिली फ्लोगे के साथ संबंध दिखाते हैं कि पेंटिंग, कपड़े, फोटोग्राफी और डिजाइन एक ही विनीज़ नेटवर्क के आसपास कैसे मिलते हैं।
स्रोत और विधि
संस्थानों को सहयोग को संदर्भ में रखना होगा
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस · जोसेफ हॉफमैन
जीवनी, अलगाव की स्थापना, हॉफमैन, स्टोकलेट द्वारा डिजाइन की गई प्रदर्शनियाँ और क्लिम्ट की मृत्यु तक दोस्ती।
फ़ोल्डर देखें →गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस · स्टॉकलेट
परियोजना की उत्पत्ति, प्रायोजक, निर्माण स्थल, रेखाचित्रों का विकास और फ्रिज़ के बक्से।
समयरेखा पढ़ें →MAK · जोसेफ हॉफमैन
वास्तुकार का पूर्वव्यापी और उसके फर्नीचर, पर्कर्सडॉर्फ, कुन्स्टशाउ और स्टोकलेट डाइनिंग रूम पर दस्तावेज़।
फ़ोल्डर → देखेंMAK · अपेक्षा और उपलब्धि
नौ बक्सों की प्रस्तुति, पुनर्स्थापन, सजावट की उत्पत्ति और स्टोकलेट प्रायोजकों की भूमिका।
प्रदर्शनी देखें →यूनेस्को · मैसन स्टोकलेट
उत्कृष्ट सार्वभौमिक मूल्य, संपूर्ण की अखंडता और आर्ट डेको और आधुनिक आंदोलन की शुरुआत करने वाली कला के कुल कार्य के रूप में महत्व।
निर्देश पढ़ें →गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस · अलगाव
फाउंडेशन, एसोसिएशन का संचालन, 1905 में क्लिम्ट समूह का प्रस्थान और उसके बाद इमारत का इतिहास।
अलगाव की खोज →दृश्य क्रेडिट: बुसोनी और सीएमकेडी द्वारा स्टोकलेट पैलेस की तस्वीरें, फाइलों पर इंगित मुफ्त लाइसेंस के तहत विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से इमारत और फर्नीचर के दृश्य; एमिल ऑरलिक द्वारा जोसेफ हॉफमैन का चित्र, गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा काम करता है, सार्वजनिक डोमेन; भोजन कक्ष की ऐतिहासिक तस्वीर, एमएके/वीनर वर्कस्टेट अभिलेखागार खुले स्रोत के माध्यम से पुन: प्रस्तुत किए गए चित्र सभी अलग हैं और लेख में केवल एक बार उपयोग किए जाते हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
दस उत्तरों में क्लिम्ट, हॉफमैन और स्टोकलेट पैलेस
जोसेफ हॉफमैन कौन थे?
जोसेफ हॉफमैन एक ऑस्ट्रो-मोरावियन वास्तुकार, डिजाइनर और शिक्षक थे जिनका जन्म १८७० में हुआ था ओटो वैगनर के एक छात्र, वह विनीज़ सेकेशन और वीनर वर्कस्टेट के सह-संस्थापक थे।
गुस्ताव क्लिम्ट और जोसेफ हॉफमैन कैसे मिले?
वे शायद १८९० के दशक की शुरुआत से वियना में सुधार कलाकारों के नेटवर्क पर अक्सर जाते थे उनका सहयोग १८९७ में अलगाव की स्थापना के साथ संरचित हो गया।
क्या हॉफमैन ने सेकेशन बिल्डिंग को डिजाइन किया था?
नहीं इमारत जोसेफ मारिया ओल्ब्रिच द्वारा डिजाइन किया गया था हॉफमैन, हालांकि, अंदर आयोजित कई प्रदर्शनियों के डिजाइन में एक प्रमुख भूमिका निभाई।
1902 की बीथोवेन प्रदर्शनी में हॉफमैन ने क्या भूमिका निभाई?
वह प्रदर्शनी के कलात्मक निर्देशन और स्थानिक डिजाइन के लिए जिम्मेदार है मैक्स क्लिंगर की मूर्ति के चारों ओर आयोजित इस मार्ग के लिए क्लिम्ट का बीथोवेन फ्रिज़ बनाया गया है।
क्या क्लिम्ट को वीनर वर्कस्टेट मिला?
नहीं, इसकी स्थापना १९०३ में जोसेफ हॉफमैन, कोलोमन मोजर और फ्रिट्ज वेर्नडॉर्फर द्वारा की गई थी क्लिम्ट एक ही नेटवर्क से संबंधित है और इसकी कार्यशालाओं के साथ सहयोग करता है, विशेष रूप से स्टोकलेट के लिए।
स्टोकलेट पैलेस का निर्माण किसने करवाया था?
बेल्जियम के बैंकर, इंजीनियर और कलेक्टर एडोल्फ स्टोकलेट और उनकी पत्नी सुज़ैन ने वियना में रहने के बाद हॉफमैन से घर का ऑर्डर दिया।
स्टोकलेट फ्रिज़ किसने बनाया?
गुस्ताव क्लिम्ट ने चित्र और बक्से डिजाइन किए मोज़ेक और कीमती सामग्री में अनुवाद वीनर वर्कस्टेट के साथ किया जाता है, विशेष रूप से लियोपोल्ड फ़ॉर्स्टनर और संबंधित कारीगरों द्वारा।
गेसमटकुंस्टवर्क का क्या मतलब है?
यह शब्द कला के कुल कार्य को दर्शाता है जहां वास्तुकला, चित्रकला, मूर्तिकला, फर्नीचर, वस्तुएं और उद्यान एक ही परियोजना में समन्वित हैं।
क्या हम स्टोकलेट पैलेस की यात्रा कर सकते हैं?
महल निजी स्वामित्व में है और एक साधारण संग्रहालय की तरह खुला नहीं है इसका बाहरी ब्रसेल्स में एवेन्यू डी टर्वुरेन से दिखाई देता है।
स्टोकलेट फ्रिज़ के बक्से कहाँ देखें?
नौ संरक्षित कार्टन वियना में एमएके से संबंधित हैं, जिसमें वीनर वर्कस्टेट के अभिलेखागार और जोसेफ हॉफमैन का एक महत्वपूर्ण संग्रह भी है।
0 टिप्पणी