गुस्ताव क्लिम्ट · 1916 -1917 · देर से काम

नर्तक: चित्र, पोशाक और अधूरी पेंटिंग

खुले स्तनों वाली एक महिला एक इंटीरियर में खड़ी है जहां किमोनो, गुलदस्ता, फूल और कुशन लगभग गहराई को खत्म करते हैं सजावटी प्रतिभा के पीछे, हालांकि, एक कठिन कहानी छुपाता है: रिया मंक के मरणोपरांत चित्र की, रूपांतरित, लिया गया और फिर आंशिक रूप से खुला छोड़ दिया गया।

गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा द डांसर, न्यू गैलरी से उच्च परिभाषा पुनरुत्पादन
कार्य का अध्ययन किया गयानर्तकी, 1916 -1917, कैनवास पर तेल, लगभग 180 × 90 सेमी, निजी संग्रह, न्यू गैलरी न्यूयॉर्क द्वारा प्रस्तुत।हाथ से पेंट किया हुआ प्रजनन देखें →
1916 - 1917पेंटिंग के अंतिम परिवर्तन के लिए डेटिंग को आम तौर पर बरकरार रखा जाता है।
180×90 सेमीएक ऊर्ध्वाधर प्रारूप चौड़ा होने की तुलना में लगभग दोगुना ऊंचा है।
कैनवास पर तेलप्रारंभिक चारकोल ड्राइंग अभी भी नीचे दिखाई दे रही है।
रिया मंक?पहचान एक महत्वपूर्ण धारणा बनी हुई है, पूर्ण निश्चितता नहीं।
आंशिक रूप से अधूरानिचला तीसरा खराब विकसित क्षेत्रों को बरकरार रखता है।

सीधी प्रतिक्रिया

क्या नर्तकी गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा?

नर्तकी, या डाई टैनज़ेरिन, १९१६ -१९१७ के आसपास गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा चित्रित एक बड़ा ऊर्ध्वाधर चित्र है आकृति खड़ी है, लगभग ललाट, छाती नंगे और शरीर पुष्प कपड़े में लिपटे हालांकि, वह कोई पहचान योग्य कदम नहीं करती है "नर्तक" शब्द शायद एक प्रकार के मॉडल और एक नई चित्रात्मक पहचान का वर्णन करता है, जो तमाशा के एक पल से अधिक है।

पेंटिंग क्लिम्ट के अंतिम चरण से संबंधित है, जब निरंतर सोने और सुनहरे अवधि की पूरी तरह से बंद सतहें फ्रीर रंगों को रास्ता देती हैं: गुलाबी, साग, लाल, नीले ग्रे और सफेद दृश्य स्पर्श में रखे जाते हैं आंकड़ा अब एक अमूर्त पृष्ठभूमि से बाहर नहीं रहता है वह एक अस्थिर इंटीरियर में रहती है जहां टेबल, गुलदस्ता, कुशन और पुष्प पैनल कैनवास पर वापस गिरने लगते हैं।

इसका भौतिक इतिहास इसकी विलक्षण उपस्थिति की व्याख्या करता है व्यापक रूप से चर्चा की गई परिकल्पना के अनुसार, क्लिम्ट ने रिया मंक के मरणोपरांत चित्र पर दूसरा प्रयास किया और उसे एक नर्तक में बदल दिया न्यू गैलरी ने काम को अधूरा बताया क्योंकि निचले तीसरे ने स्पष्ट चारकोल और खराब चित्रित मार्ग बनाए रखा गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस, हालांकि, इसके विपरीत एक पूर्ण या संशोधित छवि के रूप में वर्णन करता है रिया मंक III, स्पष्ट रूप से निर्माणाधीन रहा दो योगों ने अलग-अलग मानदंडों को इंगित किया: एक तरफ भौतिक स्थिति, दूसरे पर दृश्य स्वायत्तता।

निर्देशित रीडिंग

एक मानव स्तंभ एक टिपिंग इंटीरियर में पकड़ा गया

पेंटिंग का निर्माण सतहों के ढेर की तुलना में परिप्रेक्ष्य से कम किया गया है चेहरा, छाती, किमोनो और फूल एक ऊर्ध्वाधर बनाते हैं, जबकि टेबल और वस्त्र अंतरिक्ष को हमारी ओर धकेलते हैं।

गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा फ्लेमेंको पोशाक में एक नर्तक का अध्ययन
फ्लेमेंको पोशाक में एक नर्तक का यह अध्ययन, लगभग १९०८, पेंटिंग की प्रत्यक्ष तैयारी नहीं है हालांकि, यह दिखाता है कि क्लिम्ट एक सिल्हूट को अलग करता है और परिधान को सामान्य लय निर्धारित करने देता है।
1

एक निश्चित बिंदु के रूप में चेहरा

रचना के शीर्ष पर, चेहरे को बाकी की तुलना में अधिक मॉडलिंग किया जाता है अंधेरे आंखें और काले केश एक संतृप्त वातावरण को स्थिर करते हैं।

2

नग्नता पैटर्न को काटती है

छाती चेहरे और कपड़ों के बीच निष्पक्ष त्वचा का एक क्षेत्र बनाती है यह रुकावट फूलों में पूरी तरह से गायब होने से आंकड़ा को रोकती है।

3

किमोनो सब कुछ जोड़ता है

कपड़े के पैटर्न गुलदस्ता और दीवार सजावट का जवाब देते हैं शरीर और इंटीरियर को अलग करने के बजाय, पोशाक एक काज के रूप में कार्य करता है।

4

संभावना झिझकती है

गुलदस्ता कभी-कभी महिला के सामने रखा हुआ दिखाई देता है, कभी-कभी नीचे निलंबित कर दिया जाता है तालिका नेत्रहीन खड़ी होती है और अंतरिक्ष लगभग कपड़ा बन जाता है।

5

तल खुला रहता है

पैर और निचले हिस्से को कम परिभाषित किया गया है चारकोल और पतले मार्ग रंग के तहत निर्माण को प्रकट करते हैं।

गहरा हराआंतरिक फ्रेम
गुलाबी त्वचाचेहरा और छाती
पुष्प पीलागुलदस्ते के फटना
कोरल लाललय और गर्मजोशी
धूसर नीलाअस्पष्ट असफलताएँ
मटमैलाश्वास और आरक्षित

फैशन, नग्नता और सजावट

पोशाक न केवल शरीर को कपड़े पहनाती है: यह चित्र का निर्माण करती है

क्लिम्ट एक फैशन कैटलॉग में पहचाने जाने वाले पोशाक का वर्णन नहीं करता है यह कपड़े को एक सक्रिय सतह में बदल देता है, जो महिला को गुलदस्ता और एशियाई आभूषण के साथ एकजुट करने में सक्षम है।

१९०२ में गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा एमिली फ्लॉज का पोर्ट्रेट
एमिली फ़्लोगे, 1902सुधार पोशाक पहले से ही शरीर को एक सजावटी स्तंभ में फैलाती है नर्तकीयह तर्क अधिक लचीला और अधिक स्पर्शनीय हो जाता है: पैटर्न परिधान के बाहर फैलता हुआ प्रतीत होता है।
एमिली फ्लोगे ने १९०६ के आसपास एक ढीली पोशाक में फोटो खिंचवाई
एक असली पोशाक, एक मुफ्त सिल्हूटएमिली फ्लोगे द्वारा यह तस्वीर विनीज़ सुधार फैशन में ढीले कपड़ों के अस्तित्व को याद करती है हालांकि, नर्तक के किमोनो को स्वचालित रूप से उसकी कार्यशाला को नहीं सौंपा जाना चाहिए।

फूलदार बैंड जो महिला को ढंकता है, कमर, कूल्हों और लगभग पैरों को गायब कर देता है शरीर एक लंबी, रंगीन उपस्थिति बन जाता है, एक स्तंभ के बराबर यह समाधान क्लिम्ट के देर से चित्रों से संबंधित है: हाथ और चेहरा आम तौर पर अधिक प्राकृतिक रहते हैं, जबकि कपड़े शरीर रचना को अवशोषित करते हैं और पृष्ठभूमि में पैटर्न फैलाते हैं।

शब्द "किमोनो" पूर्वी एशिया के आवरण कटौती और स्वाद का वर्णन करने के लिए उपयोगी है, लेकिन यह एक विशिष्ट परिधान दस्तावेज करने के लिए पर्याप्त नहीं है क्लिम्ट एक दृश्य संस्कृति को इकट्ठा करता है: फूल, प्रशंसकों, वस्त्र, प्रिंट, जापानी और चीनी वस्तुओं को विनीज़ संग्रह और अंदरूनी में प्रसारित किया जाता है, परिणाम एशियाई मॉडल द्वारा पोषित एक पश्चिमी चित्रात्मक आविष्कार है, पारंपरिक पोशाक की वफादार प्रति नहीं।

नग्नता एक और तनाव का परिचय देती है महिला न तो पूरी तरह से तैयार है और न ही एक अकादमिक नग्न के रूप में चित्रित किया गया है खुले परिधान, फ्रंटलिटी और कथा कार्रवाई की अनुपस्थिति आकृति को लगभग नाटकीय अधिकार देती है वह दर्शक को देखती है जबकि इंटीरियर उसके चारों ओर एक मंच सेटिंग की तरह प्रकट होता है।

एक रूपांतरित पहचान

क्या महिला रिया मंक है?

सबसे कठोर उत्तर है: शायद मूल रूप से, लेकिन अंतिम राज्य में निश्चितता के साथ नहीं पेंटिंग एक मरणोपरांत आदेश और एक कायापलट का निशान रखती है।

संग्रहालय में फोटो खींचा गया रिया मंक III का अधूरा चित्र
रिया मंक III, 1917संग्रहालय फोटोग्राफी चित्र और उसके महान भंडार की ऊर्ध्वाधरता को दृश्यमान बनाती है यहां, अधूरापन संदेह से परे है: पोशाक और पृष्ठभूमि को अपना अंतिम विकास नहीं मिला है फोटो: डेडरोट, सीसी ०।
संग्रहालय में जोहाना स्टॉड का अधूरा चित्र खींचा गया
जोहाना स्टॉड, 1917 -1918एक और देर से अधूरा चित्र: चेहरा और कपड़े बहुत उन्नत हैं, लेकिन कुछ क्षेत्र खुले रहते हैं यह विविधता दिखाती है कि क्लिम्ट में "अधूरा" एक अद्वितीय राज्य नहीं है फोटो: डेडरोट, सीसी ०।

मारिया "रिया" मंक की मृत्यु

चौबीस साल की उम्र में युवती की मृत्यु हो गई उनके माता-पिता, अलेक्जेंडर और अरंका मंक ने क्लिम्ट से मरणोपरांत चित्र मांगा।

मृत्यु शय्या पर पहला संस्करण

क्लिम्ट ने रिया को फूलों से घिरा हुआ चित्रित किया छवि, परिवार के लिए शोक से सीधे जुड़ा हुआ है, आदेश को पूरा नहीं करता है।

एक कमांड जो प्रतिरोध करता है

एमिली फ्लोगे के मानचित्र में, क्लिम्ट "मंक पोर्ट्रेट" और संतोषजनक समानता प्राप्त करने की असंभवता के बारे में शिकायत करता है।

चित्र बन जाता है नर्तकी

एक महत्वपूर्ण सिद्धांत के अनुसार, दूसरे प्रयास को कवर किया गया और रूपांतरित किया गया: मृत लड़की फूलों के इंटीरियर में एक कामुक और गुमनाम व्यक्ति बन जाती है।

तीसरा प्रयास: रिया मंक III

क्लिम्ट ने एक नया मरणोपरांत चित्र बनाया, जो एक सांसारिक पुतले के करीब था। फरवरी 1918 में उनकी मृत्यु ने उन्हें बाधित कर दिया।

पहली अमेरिकी प्रस्तुति

नर्तकी वीनर वर्कस्टेट की न्यूयॉर्क शाखा में प्रदर्शित, संयुक्त राज्य अमेरिका में दिखाई गई पहली क्लिम्ट पेंटिंग बन गई।

अंतिम मॉडल पर सावधानीः लेखकों ने आज दिखाई देने वाले राज्य के लिए क्लिम्ट की नियमित मॉडल, नर्तक जोहाना जुस्ल का प्रस्ताव रखा है। अन्य लोग शीर्षक बरकरार रखते हैं रिया मंक II। परतों की निश्चित वैज्ञानिक जांच के बिना और अंतिम मॉडल का नाम बताने वाले क्लिम्ट दस्तावेज़ के बिना, पहचान सशर्त रहनी चाहिए।

सही शब्द

सूत्र अधूरेपन पर सहमत क्यों नहीं हैं?

ला न्यू गैलरी दृश्यमान चारकोल और अपूर्ण निचले तीसरे पर जोर देती है गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस एक परिवर्तन के अर्थ में "पूर्ण" छवि की बात करता है जो स्वायत्त हो गया है ये पद सह-अस्तित्व में हो सकते हैं।

द ब्राइड, गुस्ताव क्लिम्ट की एक बड़ी अधूरी पेंटिंग
प्रकट अपूर्णता

दुल्हन

पूरी तरह से चित्रित शरीर बड़े क्षेत्रों के साथ बैठते हैं जहां कोयला नंगे रहता है रचना में काम रोकना तुरंत दिखाई देता है।

एडम और ईव, गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा अधूरा कैनवास
खत्म होने की दो डिग्री

आदम और हव्वा

ईव के पास पहले से ही उसका रंग और उसकी शारीरिक उपस्थिति है, जबकि एडम भूतिया रहता है राज्य में अंतर छवि के पूरे अर्थ को व्यवस्थित करता है।

गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा बेबी ऑर द क्रैडल, 1917-1918
लगभग समाप्त

बच्चा/पालना

ऊतक के पिरामिड के ऊपर चेहरा छोटा है रंगीन संरचना पूर्ण दिखाई देती है, लेकिन कुछ हिस्सों में एक स्केच की स्वतंत्रता बरकरार रहती है।

लेडी विद ए फैन, गुस्ताव क्लिम्ट की दिवंगत पेंटिंग
दृश्य स्वायत्तता

फैन लेडी

कैनवास कभी-कभी अधूरा रहता है, लेकिन आंकड़ा, पक्षियों और फूलों के बीच इसका संतुलन पूरी तरह से आश्वस्त लगता है यह दर्शाता है कि खुली उपस्थिति भी देर से सौंदर्य है।

एक पेंटिंग कई कारणों से अधूरी हो सकती है: चित्रकार काम करना बंद कर देता है, कैनवास को फिर से शुरू करने से पहले मर जाता है, कुछ क्षेत्रों को पर्याप्त रूप से वाक्पटु मानता है या सभी मार्गों को बंद किए बिना एक आदेश को बदल देता है नर्तकीैं, अपूर्णता एक बड़ा शून्य नहीं है यह पतले तल, चारकोल आकृति और अनसुलझे संक्रमण में पढ़ता है।

दूसरी ओर, ऊपरी सतह असाधारण रूप से घनी है चेहरा, स्तन, कपड़े, गुलदस्ता और पुष्प पैनल एक सुसंगत छवि का उत्पादन करते हैं यह विपरीत है जो कैटलॉग की दोहरी शब्दावली की व्याख्या करता है बस "समाप्त" कह रहा है दृश्यमान निर्माण स्थल को मास्क करता है; "छोड़ दिया" कह रचना की शक्ति को कम करता है इसलिए सबसे सटीक सूत्र बना हुआ है: बहुत उन्नत काम, एक स्वायत्त छवि में बदल गया, लेकिन आंशिक रूप से अधूरा छोड़ दिया।

1914 - 1918

क्लिम्ट में देर से आने वाले चित्र क्या बदलते हैं

आंकड़ा केंद्रीय रहता है, लेकिन कपड़े, पृष्ठभूमि और वस्तुओं अब एक माध्यमिक भूमिका नहीं निभाते हैं वे रंग की एक जगह का निर्माण करते हैं जो शास्त्रीय गहराई को चुनौती देता है।

गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा फ्रिट्ज़ा रिडलर का पोर्ट्रेट, 1906
फ्रिट्ज़ा रिडलर, 1906आर्मचेयर और मोज़ेक अभी भी सख्ती से मॉडल को फ्रेम करते हैं सजावट एक आधुनिक सिंहासन की तरह कार्य करती है।
गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा सोनजा निप्स का पोर्ट्रेट, 1898
सोनजा निप्स, 1898गुलाबी पोशाक पहले से ही एक विशाल द्रव्यमान पर कब्जा कर लेती है, लेकिन मॉडल अभी भी पठनीय इंटीरियर में अंकित है।
गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट, 1907
एडेल बलोच-बाउर I, 1907सोना लगभग परिधान और नीचे विलय करता है में नर्तकी, यह संलयन फूलों और रंगीन स्पर्शों की बदौलत सोने की पत्ती के बिना लौटता है।

इन चित्रों से मार्ग नर्तकी अंधेरे से उज्ज्वल तक एक सरल विकास नहीं है क्लिमट शरीर और सजावट के बीच संबंध को संशोधित करता है सदी की शुरुआत से आदेश में, मॉडल अभी भी एक स्थिर प्रणाली में फिट बैठता है: आर्मचेयर, पोशाक, पृष्ठभूमि और सामान पदानुक्रमित हैं १९१६ -१९१८ के आसपास, सीमाएं अधिक छिद्रपूर्ण हो गईं एक किमोनो फूल गुलदस्ते का जवाब दे सकता है, एक दीवार पैटर्न चेहरे के समान स्तर पर आगे बढ़ सकता है, एक मेज दर्शक की ओर झुक सकती है।

यह देर से पेंटिंग अपनी पहचान खोए बिना समकालीन पाठों को अवशोषित करती है फ्लैट क्षेत्रों और तीव्र रंगों ने मैटिस को जगाया, जबकि एशियाई प्रिंट और वस्तुओं में रुचि फिर से उन्मुख परिप्रेक्ष्य क्लिम्ट न तो फॉन और न ही क्यूबिस्ट बन जाता है वह अपनी आधुनिकता का उत्पादन करने के लिए आभूषण का उपयोग करता है: एक अस्थिर गहराई जहां टकटकी एक भी लुप्त बिंदु के बिना घूमती है।

गुस्ताव क्लिम्ट की कार्यशाला १९१७ के आसपास मोरिज़ नाहर द्वारा खींची गई
१९१७ के आसपास मोरिज़ नाहर द्वारा खींची गई क्लिम्ट की कार्यशाला दीवारों, कम फर्नीचर और काम की सतहों के खिलाफ झुकाव वाले बड़े कैनवस हमें याद दिलाते हैं कि देर से काम पुनरुद्धार पर लंबे समय तक सुलभ रहते हैं।

चारकोल से तेल

अपूर्णता क्लिम्ट की विधि को दृश्यमान बनाती है

न्यू गैलरी एक विशेष रूप से पठनीय प्रक्रिया का सारांश प्रस्तुत करती है नर्तकी : क्लिम्ट पहले तैयार कैनवास पर चारकोल संरचना का पता लगाता है, फिर तेल क्षेत्रों को विकसित करता है वह धीरे-धीरे पोशाक और सजावट का निर्माण करने से पहले, चेहरे, पहचान और उपस्थिति के एक बिंदु पर प्रारंभिक ध्यान देता है।

यह विधि बताती है कि क्यों एक बाधित चित्र एक साथ सटीक और अपूर्ण दिखाई दे सकता है चेहरा लगभग उजागर करने योग्य लगता है जबकि नीचे निर्माण स्थल को बरकरार रखता है प्रारंभिक चित्र हमेशा निश्चित शॉट्स नहीं होते हैं: क्लिम्ट मुद्रा विविधताओं को गुणा करता है, एक हाथ को स्थानांतरित करता है, एक कपड़े को संशोधित करता है और छवि की बहुत पहचान को बदल सकता है।

1 · उपस्थिति ठीक करें

चेहरे को जल्दी से मूल्यों, आंखों और अभिव्यक्ति प्राप्त होती है जो पूरी रचना को पकड़ने में सक्षम होती है।

2 · परिधान फैलाएं

कपड़े को यांत्रिक रूप से नहीं भरा जाता है: इसके पैटर्न को फ्रेम से आकृति को जोड़ने के लिए समायोजित किया जाता है।

3 · स्थान पुनः संयोजित करें

पृष्ठभूमि, गुलदस्ता और मेज को तब तक लिया जाता है जब तक कि वास्तविक आंतरिक और सजावटी कालीन के बीच की योजना में संकोच न हो जाए।

न्यूयॉर्क

कहां देखें नर्तकी आज?

न्यू गैलरी न्यूयॉर्क प्रस्तुत करता है नर्तकी एक "हाइलाइट संग्रह" की तरह और ऑस्ट्रियाई उत्कृष्ट कृतियों को समर्पित अपनी यात्रा में एकीकृत करता है नोटिस, हालांकि, "निजी संग्रह" इंगित करता है: यह समझा जाना चाहिए कि यह संग्रहालय की प्रस्तुति से जुड़ा एक निजी काम है, न कि एक पेंटिंग जरूरी संस्था के स्वामित्व में है।

किसी भी निजी काम की तरह, इसकी प्रदर्शनी बदल सकती है स्थानांतरित करने से पहले, संग्रह पृष्ठ और वर्तमान फांसी की जांच करें न्यू गैलरी १०४८ फिफ्थ एवेन्यू, न्यूयॉर्क में स्थित है, सेंट्रल पार्क के सामने संग्रहालय क्लिम्ट के एक असाधारण संग्रह को भी संरक्षित करता है, जिसमें शामिल हैं एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट.

रिया मंक फ़ाइल का अध्ययन करने के लिए, गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस के संसाधनों और नोटिस के साथ इस यात्रा को पूरा करें रिया मंक III। यह आखिरी पेंटिंग, 2009 में परिवार के उत्तराधिकारियों को लौटा दी गई और फिर 2010 में बेच दी गई, हमें सांसारिक चित्र से अभी भी जुड़ी एक मरणोपरांत छवि की तुलना किए गए आमूल-चूल परिवर्तन से करने की अनुमति देती है नर्तकी.

गुस्ताव क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे ने १९०९ में फोटो खिंचवाई
१९०९ में गुस्ताव क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे चित्रकार के दल की तस्वीरें स्वचालित पहचान को अधिकृत किए बिना चित्रों को पूरा करती हैं: की पत्नी नर्तकी एमिली फ्लोगे नहीं कहा जाना चाहिए।

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प्रलेखन

मुख्य स्रोत

न्यू न्यूयॉर्क गैलरी · नर्तक

डेटिंग, निजी कार्य की स्थिति, अधूरा निचला तीसरा, चारकोल विधि और 1922 में पहली अमेरिकी प्रदर्शनी।

निर्देशों से परामर्श लें →

गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस · हाल के वर्ष

देर से चित्रों की तुलना, रिया मंक परिकल्पना, आंतरिक स्थान और संशोधित संस्करण की स्थिति।

फ़ोल्डर → पढ़ें

गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस · द मंक परिवार

मरणोपरांत कमीशन, क्लिम्ट की कठिनाइयाँ, तीन संस्करण और रिया मंक III की बहाली का इतिहास।

समयरेखा देखें →

क्रिस्टीज़ · रिया मंक III का पोर्ट्रेट

तीसरे संस्करण का इतिहास, अधूरी स्थिति, उद्गम और दूसरे संस्करण के परिवर्तन के संबंध में धारणाएँ।

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अल्बर्टिना · देर से चित्रों के लिए अध्ययन

प्रारंभिक चित्र, खड़ी आकृतियों की विविधताएँ और रेखा, कपड़े और अंतिम छवि के बीच संबंध।

अध्ययन का अन्वेषण करें →

बेल्वेडियर रिसर्च जर्नल · जोहाना स्टौड

एक और देर से अधूरे चित्र का वैज्ञानिक अध्ययन, क्लिम्ट के कार्य चरणों की तुलना करने के लिए उपयोगी है।

अध्ययन पढ़ें→

दृश्य क्रेडिट: विकिमीडिया कॉमन्स, बेल्वेडियर और नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट ओपन एक्सेस के माध्यम से सार्वजनिक डोमेन में गुस्ताव क्लिम्ट के कार्यों की प्रतिकृति। संग्रहालय की तस्वीरें रिया मंक III और जोहाना स्टौड ः डैडेरोट, सीसी ० क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे की ऐतिहासिक तस्वीरें: सार्वजनिक डोमेन प्रत्येक छवि का उपयोग लेख में केवल एक बार किया जाता है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

नर्तकी क्लिम्ट से आठ उत्तरों में

क्लिम्ट ने द डांसर को कब चित्रित किया?

आम तौर पर स्वीकृत डेटिंग 1916 -1917 है। फरवरी 1918 में अपनी मृत्यु से पहले क्लिम्ट ने अभी भी कुछ क्षेत्रों पर पुनः कब्ज़ा कर लिया होगा।

क्या डांसर सचमुच अधूरा है?

भौतिक अर्थ में हाँ: निचले तीसरे दृश्य चारकोल और खराब विकसित मार्ग को बरकरार रखता है लेकिन ऊपरी रचना इतनी सुसंगत है कि कुछ स्रोत इसे रिया मंक III के विपरीत पूर्ण या स्व-निहित संस्करण के रूप में वर्णित करते हैं।

महिला को कौन दर्शाया गया है?

कहा जाता है कि पेंटिंग रिया मंक के मरणोपरांत चित्र के दूसरे प्रयास के रूप में शुरू हुई थी परिवर्तन के बाद, दृश्यमान मॉडल एक नर्तक हो सकता है, कभी-कभी जोहाना जुस्ल के साथ पहचाना जाता है कोई अंतिम पहचान पूरी तरह से निश्चित नहीं है।

उसे द डांसर क्यों कहा जाता है?

शीर्षक शायद मॉडल के प्रकार और चित्र को दी गई नई पहचान को संदर्भित करता है महिला किसी भी पहचान योग्य नृत्य कदम नहीं करती है।

तालिका के आयाम क्या हैं?

नोटिस लगभग 180 सेंटीमीटर ऊंचे और 90 सेंटीमीटर चौड़े होने का संकेत देते हैं, एक बहुत ही ऊर्ध्वाधर प्रारूप जो आकृति को एक स्तंभ में बदल देता है।

नर्तक कौन से कपड़े पहनता है?

यह एक पुष्प कपड़े में लिपटे अक्सर किमोनो के रूप में वर्णित है यह सब से ऊपर एक सचित्र आविष्कार है जो पूर्वी एशिया के वस्त्रों और कलाओं से प्रेरित है, न कि एक सटीक नृवंशविज्ञान सर्वेक्षण।

रिया मंक III के साथ क्या अंतर है?

रिया मंक III एक मरणोपरांत चित्र का तीसरा प्रयास है, जो १ ९ १७ में शुरू हुआ और बहुत स्पष्ट रूप से अधूरा है डांसर दूसरे पुराने संस्करण का परिवर्तन होगा।

द डांसर कहाँ स्थित है?

न्यू गैलरी न्यूयॉर्क का नोटिस इसे एक निजी संग्रह में इंगित करता है और इसे अपने प्रमुख कार्यों के बीच प्रस्तुत करता है इसकी फांसी को यात्रा से पहले जांचा जाना चाहिए।

निष्कर्ष

एक चित्र उपस्थिति बन जाता है, और निर्माण स्थल कार्य का हिस्सा बन जाता है

नर्तकी अपने जीवन के अंत में क्लिम्ट की स्वतंत्रता को सारांशित करता है वह शायद एक असंभव आदेश से शुरू होता है, मरणोपरांत समानता का त्याग करता है, मॉडल को एक नाटकीय आकृति में बदल देता है और कपड़ों को एक संपूर्ण स्थान बनाता है अधूरा स्टॉकिंग पेंटिंग की ताकत का खंडन नहीं करता है: यह चारकोल से रंग में संक्रमण को प्रकट करता है, जबकि ऊपरी भाग लगभग कृत्रिम निद्रावस्था के घनत्व तक पहुंचता है चित्र, नग्न, पोशाक और इंटीरियर के बीच, काम को ठीक करने के लिए जानबूझकर मुश्किल रहता है - और यह ठीक है जो इसे आधुनिक बनाता है।

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