वान गाग के बारे में सर्वश्रेष्ठ फिल्मेंः पियालाट से लविंग विंसेंट

फिल्म औवर्स-सुर-ओइस में विन्सेंट के आखिरी महीनों पर केंद्रित है हालांकि, यह मौत की उलटी गिनती के रूप में कार्य नहीं करता है भोजन, यात्रा, डॉक्टर गैशेट और उनकी बेटी मार्गुराइट के साथ क्षण, थियो और जो की उपस्थिति, नृत्य और चुप्पी पेंटिंग के रूप में ज्यादा जगह लेती है कलाकार और उसके दल के बीच यह समानता वान गाग से कृत्रिम विशेषाधिकार को दूर करती है जो बायोपिक्स अक्सर उसे देते हैं।

जैक्स डुट्रॉन्क ऊंचा चित्रकार की छवि के खिलाफ खेलता है उनका विन्सेंट दूर, अनाड़ी, मजाकिया या बस अनुपस्थित लग सकता है काम मौजूद है, लेकिन पियालाट अनिवार्य दृश्य से बचता है जहां एक प्रसिद्ध पेंटिंग एक रहस्योद्घाटन के अंत में हमारी आंखों के सामने पैदा होती है चित्रकार लगातार महान नहीं है वह खाता है, इंतजार करता है, इच्छा करता है, दर्द होता है और खुद को देखने की अनुमति देता है यह संयम दुर्लभ तनाव को मजबूत बनाता है।

फिल्म लंबी और जानबूझकर अण्डाकार है संस्करणों और फाइलों के आधार पर, संकेतित अवधि भिन्न होती है: कान १८५ मिनट के एक संस्करण का संदर्भ देता है, जबकि वर्तमान संस्करण लगभग १५८ से १६० मिनट हैं यह सुस्ती एक विधि है यह दर्शक को जीवन के चरणों का उपभोग करने के बजाय औवर्स में रहने के लिए मजबूर करता है।

रिजर्व: फिल्म एक शैक्षिक परिचय नहीं है यह मानता है कि कोई अस्पष्टीकृत क्षेत्रों और माध्यमिक पात्रों को स्वीकार करता है यह ठीक है जो इसे सचित्र सारांश के बजाय एक महान फिल्म बनाता है।

जूलियन श्नाबेल, खुद एक चित्रकार, आकृति के साथ शारीरिक संबंध का पक्ष लेता है कैमरा चरणों का पालन करता है, डगमगाता है, हाथों के पास जाता है, खुद को सूरज से अंधा होने देता है या रंगीन बैंड से परेशान होता है दर्शक न केवल वान गाग पेंटिंग देखता है: वह इलाके, सामग्री और अवधि की एक अस्थिर धारणा साझा करता है।

विलेम डैफो विन्सेंट से बड़े आदमी की भूमिका निभाते हैं, लेकिन वह अंतर जल्दी से ध्यान का केंद्र नहीं रह जाता है उनका खोखला चेहरा, शांत और अचानक तीव्रता एक कलाकार का निर्माण करती है जो प्रकृति के साथ आध्यात्मिक सद्भाव के एक रूप की तुलना में कम प्रसिद्धि की तलाश करता है डैफो को वेनिस फिल्म फेस्टिवल में वोल्पी कप मिला और बाद में ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया।

फिल्म विशेष रूप से मजबूत होती है जब यह पुनरावृत्ति दिखाती है: चलना, एक बिंदु चुनना, चित्रफलक लगाना, हवा से संघर्ष करना, फिर से शुरू करना पेंटिंग एक बार फिर से एक गतिविधि बन जाती है और पहले से ही प्रसिद्ध कृतियों की श्रृंखला नहीं।

ऐतिहासिक रिजर्व: जैसा लविंग विंसेंट, फिल्म घातक चोट के बारे में एक वैकल्पिक परिकल्पना को अपनाती है श्नाबेल एक कलाकार की दृष्टि की स्वतंत्रता का दावा करता है इसलिए हमें फिल्म को एक ध्यान के रूप में प्राप्त करना चाहिए, न कि न्यायिक पुनर्निर्माण के रूप में।