गुस्ताव क्लिम्ट · 1906 · बेल्वेडियर
फ्रिट्ज़ा रिडलर का पोर्ट्रेट: ज्यामिति, कुर्सी और वेलाज़क्वेज़ का प्रभाव
एक बहुत ही वास्तविक चेहरा और दो हाथ लगभग अमूर्त डिवाइस से निकलते हैं: त्रिकोणीय पोशाक, अंडाकार पीठ, वर्ग, सर्पिल और रंगीन सतह क्लिम्ट सांसारिक चित्रांकन को वास्तुकला में बदल देता है।
सीधी प्रतिक्रिया
फ्रिट्ज़ा रिडलर कौन है और यह चित्र क्यों महत्वपूर्ण है?
फ्रिट्ज़ा रीडलर वह नाम है जिसके द्वारा फ्रेडरिक लैंगर को जाना जाता है, १८६० में पैदा हुआ और १९२७ में उनकी मृत्यु हो गई उन्होंने मैकेनिकल इंजीनियर और प्रोफेसर एलॉयस रीडलर से शादी की जब क्लिम्ट ने १ ९ ०६ में अपने चित्र को चित्रित किया, तो उन्होंने एक आविष्कार अज्ञात महिला को चित्रित नहीं किया, लेकिन विनीज़ समाज से एक महिला एक सुसंस्कृत और समृद्ध वातावरण में।
पेंटिंग का महत्व, हालांकि, मॉडल की पहचान से परे चला जाता है चेहरे, गर्दन, हाथ और पोशाक के कुछ सिलवटों को सटीक रूप से वर्णित किया गया है चारों ओर, फर्नीचर और सजावट क्लासिक परिप्रेक्ष्य का पालन करना बंद कर देती है आर्मचेयर का पिछला हिस्सा एक बड़ा अंडाकार बन जाता है, कपड़े एक ग्रिड, अंतरिक्ष बैंड और संकेतों का एक सुपरपोजिशन।
समानता और अमूर्तता के बीच यह तनाव पैदा होता है फ्रिट्ज़ा रिडलर एक प्रमुख मील का पत्थर। तालिका एक वर्ष से पहले है एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट और पहले से ही दिखाता है कि कैसे क्लिम्ट अपने वातावरण को आभूषण में घोलते हुए एक मॉडल की मनोवैज्ञानिक उपस्थिति बनाए रख सकता है।
चेहरा
गालों, मुंह और टकटकी का आकार जानबूझकर कृत्रिम स्थान के केंद्र में समानता बनाए रखता है।
वस्त्र
सफेद पोशाक अब केवल एक कपड़ा नहीं है: इसका हल्का द्रव्यमान पूरी संरचना के त्रिकोणीय आधार को ठीक करता है।
आरामकुर्सी
इसकी अंडाकार पीठ सिर को आधुनिक मंडोरला की तरह फ्रेम करती है और आकृति को पृष्ठभूमि से अलग करती है।
निर्देशित रीडिंग
चार सरल आकृतियों द्वारा धारण की गई एक मानव आकृति
रचना रसीला दिखाई देती है, लेकिन इसका कंकाल आश्चर्यजनक रूप से कठोर है क्लिम्ट उन आकृतियों को सुपरइम्पोज़ करता है जो अलग करना आसान है: शरीर के लिए एक प्रकाश त्रिकोण, बैकरेस्ट के लिए एक अंधेरा अंडाकार, कैनवास फ्रेम के लिए एक आयत और पैटर्न के लिए वर्गों का उत्तराधिकार।
यह फ्रेम आकृति को सजावट में खोने से रोकता है त्रिकोण निचले हिस्से को स्थिर करता है, अंडाकार सिर पर टकटकी को केंद्रित करता है और ऊर्ध्वाधर रेखाएं पूरे को सीधा करती हैं खुले हाथ अंत में एक छोटी क्षैतिज रेखा बनाते हैं जो टकटकी के उदय को धीमा कर देता है।
शिखर सम्मेलन
सिर केंद्रीय अक्ष पर कब्जा कर लेता है और बोर्ड पर सबसे सटीक बिंदु बन जाता है।
ओवल
बैकरेस्ट एक साधारण शारीरिक रूपरेखा के बिना बस्ट को ढकता है।
आधार
सफेद पोशाक आकृति को चौड़ा करती है और इसे एक स्मारक की स्थिरता प्रदान करती है।
ग्रिड
वर्ग, बैंड और छोटे पैटर्न नीचे स्वाभाविक रूप से पीछे हटने से रोकते हैं।
दृश्यमान ज्यामिति
पेंटिंग पोर्ट्रेट, फर्नीचर और मोज़ेक के बीच दोलन करती है
ज्यामिति को सजावट के रूप में तथ्य के बाद नहीं जोड़ा जाता है यह वजन, गहराई और प्रकाश वितरित करता है।
पोशाक गर्दन से उतरती है और निचले किनारे की ओर चौड़ी होती है फ्रिट्ज़ा स्थापित, लगभग धनुषाकार लगता है।
फ़ाइल मानव सिल्हूट के पीछे एक दूसरा सिल्हूट उत्पन्न करता है यह अपने पवित्र अर्थ को पुनः प्राप्त किए बिना धार्मिक प्रभामंडल को बदल देता है।
कैनवास फ्रेम और पृष्ठभूमि बैंड ऊर्ध्वाधरता की पुष्टि करते हैं परिप्रेक्ष्य को सुपरइम्पोज़्ड विमानों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।
बार-बार पैटर्न टुकड़े सतहों उनकी लय चेहरे और हाथों के चिकनी क्षेत्रों को उजागर करती है।
फर्नीचर एक छवि बन जाता है
एक असली कुर्सी, एक आधुनिक सिंहासन या एक प्रभामंडल?
बड़े गोल बैकरेस्ट एक आर्मचेयर की तरह पठनीय है, लेकिन क्लिम्ट वॉल्यूम इंडेक्स को कम करता है हम शायद ही किसी भी आर्मरेस्ट को देख सकते हैं, कोई सीट गहराई नहीं, फर्श के साथ कोई ठोस अभिव्यक्ति नहीं फर्नीचर मुख्य रूप से बस्ट के पीछे रखी सतह के रूप में कार्य करता है।
इसकी अंधेरे सीमा सिर को इन्सुलेट करती है और निष्पक्ष त्वचा को तेज करती है कपड़े के अंडाकार और चौकोर पैटर्न टेपेस्ट्री, कढ़ाई और मोज़ेक के बीच, एक काम की सामग्री की छाप देते हैं फ्रिट्ज़ा एक वर्णनात्मक इंटीरियर में नहीं बैठा है: यह एक आकार में एम्बेडेड है।
शब्द "सिंहासन" ललाट और औपचारिक प्रभाव का वर्णन करने के लिए उपयोगी है, लेकिन इसे शाब्दिक रूप से नहीं लिया जाना चाहिए एक विशिष्ट शाही सीट की पहचान करने के लिए कोई दस्तावेज नहीं है क्लिम्ट इसके बजाय एक आधुनिक विनीज़ को एक संप्रभु उपस्थिति देने के लिए अदालत चित्र शब्दावली का उपयोग करता है।
आरामकुर्सी
हां, क्योंकि बैठने की मुद्रा और बैकरेस्ट सुपाठ्य रहते हैं।
सिंहासन
हाँ एक दृश्य प्रभाव के रूप में: मॉडल की फ्रंटलिटी, स्मारकीयता और अलगाव।
हेलो
फ्रिट्ज़ा को एक धार्मिक व्यक्ति में बदले बिना, रूप की तुलना के रूप में हाँ।
एक प्रलेखित तुलना
क्लिम्ट वेलाज़क्वेज़ से क्या लेता है - और वह क्या बदलता है
चित्रांकन के लिए समर्पित अध्ययन फ्रिट्ज़ा रिडलर को करीब लाते हैंइन्फेंटा मारिया थेरेसा 1652 -1653 के आसपास वेलाज़क्वेज़ द्वारा चित्रित। क्लिम्ट स्पैनिश चित्रकार को जानता था और उसकी प्रशंसा करता था।
वही मोर्चाबंदी
दोनों महिलाएं दर्शकों का सामना करती हैं और बिना किसी कथात्मक कार्रवाई के छवि को अपनी नजरों से पकड़ती हैं।
एक बड़ा सिल्हूट
वेलाज़क्वेज़ में, अदालत की पोशाक शरीर को खोलती है क्लिम्ट में, पोशाक और आर्मचेयर एक साथ इस चौड़ाई का उत्पादन करते हैं।
एक अलग गहराई
वेलाज़क्वेज़ एक अदालत के चित्र के स्थान को बरकरार रखता है क्लिम्ट पृष्ठभूमि को समतल करता है और आकृति को मोज़ेक के करीब लाता है।
"वेलाज़क्वेज़ प्रभाव" के बारे में बात करने का मतलब यह नहीं है कि क्लिम्ट अंतिम विस्तार तक एक मुद्रा की नकल करता है वह प्रतिनिधित्व के एक तर्क को उधार लेता है: एक व्यक्ति को आधिकारिक उपस्थिति में बदलना परिधान की फ्रंटलिटी, समरूपता और चौड़ाई के लिए धन्यवाद फिर वह बारोक गहराई को आधुनिक रूपांकनों के साथ बदल देता है, विनीज़ अलगाव के शोध के करीब।
यह बारीकियों आवश्यक है फ़िलिएशन चित्र की गरिमा को समझाता है, जबकि परिवर्तन इसकी आधुनिकता को समझाता है फ्रिट्ज़ा रिडलर न तो एक इन्फेंटा के रूप में प्रच्छन्न है और न ही १७ वीं शताब्दी में ले जाया गया हैe सदी: यह एक दरबारी चित्र का समकालीन समकक्ष बन जाता है।
1904 - 1905
चित्र दिखाते हैं कि मुद्रा आभूषण से पहले होती है
वीन संग्रहालय चित्र से संबंधित एक ही अध्ययन के कई विचारों को बरकरार रखता है रैपिंग पेपर, कवर और सुपरइम्पोज़्ड लाइनें शोध कार्य को दृश्यमान बनाती हैं।
१९०४ -१९०५ के अध्ययनों से संकेत मिलता है कि १९०६ में पूरा होने से पहले चित्र परिपक्व हो गया था क्लिम्ट ने पैटर्न के कालीन से शुरू नहीं किया और फिर एक चेहरा डाला यह पहले शारीरिक उपस्थिति को ठीक करता है: बैठे, धड़ की अभिविन्यास, बाहों की लंबाई, हाथों की सजावट इस मुद्रा को व्यवस्थित और मजबूत करती है।
यह विधि अंतिम कैनवास में उपचार में अंतर बताती है शरीर शारीरिक तर्क को बरकरार रखता है, जबकि इसके चारों ओर की सतह बहुत अधिक मुक्त हो सकती है आभूषण ड्राइंग को प्रतिस्थापित नहीं करता है: यह इस पर निर्भर करता है।
1898 से 1907 तक
क्लिम्ट के झूले को समझने के लिए तीन चित्र
फ्रिट्ज़ा रिडलर 19वीं सदी के अंत के अभी भी स्थानिक सांसारिक चित्र के बीच स्थित हैe सदी और सोने के साथ शरीर का लगभग पूर्ण संलयन।
सोनजा निप्स
गुलाबी पोशाक पहले से ही एक विशाल क्षेत्र पर कब्जा कर लेती है, लेकिन आर्मचेयर और इंटीरियर एक कमरे में वस्तुओं के रूप में पठनीय रहते हैं।
एडेल बलोच-बाउर I
फ्रिट्ज़ा के एक साल बाद, परिधान और पृष्ठभूमि सोने में विलीन हो जाती है। चेहरा और हाथ अंतिम प्रकृतिवादी लंगर बने हुए हैं।
फ्रिट्ज़ा रिडलर, धुरी
आर्मचेयर अभी भी पहचान योग्य है, लेकिन यह पहले से ही एक स्वायत्त रूप के रूप में कार्य करता है यह ठीक है कि यह मध्यवर्ती स्थिति है जो कार्य पूंजी बनाती है।
पेंटिंग एडेले की तुलना में अधिक सफेद, ग्रे और नीले रंग को बरकरार रखती है इसकी समृद्धि मैट सतहों, गर्म लहजे और चमकदार त्वचा के बीच वैकल्पिक से सोने से कम आती है।
अधिभार के बिना एक फूस
सफेद, नीला-ग्रे, जंग और मफल सोना
पेंटिंग अक्सर स्वर्ण काल से जुड़ी होती है, लेकिन यह सोने की पत्ती के समुद्र पर आराम नहीं करती है हाथीदांत पोशाक सबसे बड़ा चमकदार क्षेत्र बनाती है नीले-ग्रे पृष्ठभूमि को ठंडा करता है, जंग और बेर टोन आर्मचेयर को गर्मी देते हैं, जबकि छोटे सुनहरे लहजे पैटर्न को विराम देते हैं।
यह खुराक चेहरे की रक्षा करता है बहुत समान एक रंग ने आकृति को अवशोषित किया होगा एक क्रूर विरोध ने इसे सिल्हूट की तरह काट दिया होगा क्लिम्ट प्रगतिशील परिसंचरण पसंद करता है: पोशाक का हाथीदांत त्वचा से जुड़ता है, आर्मचेयर का भूरा रंग बालों पर प्रतिक्रिया करता है, नीला-ग्रे थोड़ा बैंड को पृष्ठभूमि से दूर ले जाता है।
उत्पत्ति और संग्रह
परिवार मंडल से बेल्वेडियर तक
१९२७ में फ्रिट्ज़ा रिडलर की मृत्यु के बाद, पेंटिंग उनके परिवार से जुड़ी रही बेल्वेडियर ने इसे १९३७ में अपनी बहन से हासिल किया सार्वजनिक संग्रह में यह पुरानी प्रविष्टि चित्र को क्लिम्ट को समर्पित यात्रा के प्रमुख स्थलों में से एक बनाने में योगदान देती है।
कार्य में सूची संख्या 3379 है। संग्रहालय द्वारा प्रकाशित आयाम 152×134 सेमी हैं। हस्ताक्षर "गुस्ताव केएलआईएमटी 1906" बाईं ओर है।
बेल्वेडियर फोटोग्राफ हमें यह भी याद दिलाता है कि चित्र एक पूरे से संबंधित है वियना में, इसकी तुलना अलगाव से काम करने के लिए की जा सकती है, कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय में रखे वेलाज़क्वेज़ द्वारा अदालत के चित्र और क्लिम्ट द्वारा अन्य चित्रों को शहर खुद को पढ़ने का उपकरण बन जाता है।
लुकिंग टिप्स
संग्रहालय में चित्र को कैसे देखें?
कई मीटर दूर शुरू करें पेंटिंग को पहले एक वास्तुकला के रूप में प्रकट होना चाहिए: प्रकाश त्रिकोण, अंधेरे अंडाकार, ऊर्ध्वाधर बैंड फिर हाथों और चेहरे से संपर्क करें उनके बहुत अधिक लचीला मॉडलिंग तब पैटर्न की स्वैच्छिक सूखापन से अलग है।
अंत में, अपने आप को थोड़ा अलग रखें सोने की पत्ती की बहुतायत के बिना भी, सामग्री के अंतर और प्रकाश स्पर्श सभी प्रकाश के लिए एक ही तरह से प्रतिक्रिया नहीं करते हैं यह भिन्नता हमें याद दिलाती है कि डिजिटल प्रतिकृतियां रचना को प्रस्तुत करती हैं, लेकिन कम अच्छी तरह से सतह।
वेलाज़क्वेज़ के साथ तुलना का विस्तार करने के लिए, कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय भी वियना में स्थित है दो संग्रहालयों के बीच एक मार्ग बनाने से पहले नोटिस और खुले कमरे की जांच करें।
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प्रलेखन सत्यापित
मुख्य स्रोत
बेल्वेडियर · फ्रिट्ज़ा रिडलर
शीर्षक, तिथि, आयाम, तकनीक, सूची, मॉडल की जीवनी, उत्पत्ति और कार्य के लिए निर्देश।
निर्देशों से परामर्श लें →वीन संग्रहालय · प्रारंभिक अध्ययन
1904 -1905 की शीट, रैपिंग पेपर पर पेंसिल, आयाम, उच्च परिभाषा छवियां और सीसी0 लाइसेंस।
ड्राइंग देखें →अल्बर्टिना · फ्रिट्ज़ा रिडलर के लिए अध्ययन
डेटिंग, तकनीक, आयाम, शीट की उत्पत्ति और कैटलॉग रायसन से कनेक्शन।
फ़ाइल से परामर्श लें →गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस
अध्ययन, चित्र का संदर्भ, ज्यामितीय स्थान और प्रकृतिवादी मॉडल के बीच संबंध, वेलाज़क्वेज़ के साथ तुलना।
फ़ोल्डर → पढ़ेंकुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय · मैरी-थेरेस
1652 -1653 के आसपास वेलाज़क्वेज़ द्वारा चित्रित इन्फेंटा के चित्र की आधिकारिक सूचना और राजनयिक संदर्भ।
तालिका देखें→विक्टोरिया की राष्ट्रीय गैलरी · गुस्ताव क्लिम्ट
शैक्षिक सामग्री लगभग वर्गाकार संरचना, त्रिकोणीय पोशाक, खुले हाथों और वेलाज़क्वेज़ के साथ तुलना का वर्णन करती है।
दस्तावेज़ पढ़ें →दृश्य क्रेडिट: विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से गुस्ताव क्लिमट, बेल्वेडियर, सीसी बाय-एसए ४.० लाइसेंस द्वारा मुख्य कार्य; प्रारंभिक अध्ययन, वीन संग्रहालय, सीसी ०; प्रत्येक फ़ाइल के लाइसेंस के अनुसार विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से वेलाज़क्वेज़ पोर्ट्रेट और संग्रहालय फोटोग्राफी; सार्वजनिक डोमेन में क्लिमट द्वारा काम करता है प्रत्येक छवि पते का उपयोग लेख में केवल एक बार किया जाता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ प्रतिक्रियाओं में फ्रिट्ज़ा रिडलर का चित्र
फ्रिट्ज़ा रिडलर कौन था?
फ्रिट्ज़ा रिडलर, जिनका जन्म 1860 में फ्रेडरिक लैंगर के रूप में हुआ और 1927 में उनकी मृत्यु हो गई, इंजीनियर और प्रोफेसर एलोयस रिडलर की पत्नी थीं।
क्लिम्ट ने फ्रिट्ज़ा रिडलर को कब चित्रित किया?
चित्र 1906 में पूरा, हस्ताक्षरित और दिनांकित है। प्रारंभिक अध्ययन 1904 -1905 के हैं।
तालिका के आयाम क्या हैं?
बेल्वेडियर निर्देश १५२ × १३४ सेमी इंगित करते हैं यह कैनवास पर एक बड़ा, लगभग वर्ग प्रारूप तेल है।
कुर्सी इतनी महत्वपूर्ण क्यों है?
इसका बड़ा अंडाकार बैकरेस्ट सिर को फ्रेम करता है, सिल्हूट को चौड़ा करता है और फर्नीचर के एक वास्तविक टुकड़े को एक स्वायत्त आकार में बदल देता है, जो प्रभामंडल या आधुनिक सिंहासन के बराबर होता है।
वेलाज़क्वेज़ का प्रभाव क्या है?
इन्फेंटा मारिया थेरेसा के साथ तुलना फ्रंटलिटी, बढ़े हुए सिल्हूट, कोर्ट पोर्ट्रेट की गरिमा और सममित संगठन से संबंधित है। हालाँकि, क्लिम्ट बारोक गहराई को ज्यामितीय सतह में बदल देता है।
क्या पेंटिंग में सोना है?
यह स्वर्ण काल के संदर्भ से संबंधित है और इसमें सुनहरे उच्चारण हैं, लेकिन इसका प्रभाव मुख्य रूप से हाथी दांत, नीले-भूरे, जंग, बेर और पैटर्न पुनरावृत्ति पर आधारित है।
फ्रिट्ज़ा रिडलर का चित्र कहाँ है?
पेंटिंग बेल्वेडियर वियना, इन्वेंट्री नंबर ३३७९ से संबंधित है यात्रा करने से पहले ऑनलाइन फांसी की जांच करना उचित है।
क्या पेंटिंग का पुनरुत्पादन है?
हाँ। अल्फा रिप्रोडक्शन को समर्पित एक शीट प्रदान करता है फ्रिट्ज़ा रिडलर का पोर्ट्रेट, कई प्रारूपों और हाथ से पेंट किए गए पुनरुत्पादन के साथ।
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