क्लाउड मोनेट · पेरिस · 30 जून, 1878
रुए मोंटोर्ग्यूइल: मोनेट ने पेरिस में जश्न मनाते हुए पेंटिंग बनाई
सैकड़ों झंडे, एक भीड़ कंपन और एक खिड़की से एक नज़र बदल गई: मोनेट उस समय राजधानी पर कब्जा कर लेता है जब रंग सड़क को एक घटना में बदल देता है।
अक्सर १४ जुलाई से एक दृश्य के लिए गलत, काम वास्तव में ३० जून, १८७८ को आयोजित "शांति और काम" के उत्सव का प्रतिनिधित्व करता है इसका ऊर्ध्वाधर प्रारूप, इसका डूबता परिप्रेक्ष्य और इसके छोटे नीले-सफेद-लाल स्पर्श इसे एक दस्तावेज के रूप में बनाते हैं पेरिस पर प्रभाववादी चित्रकला के प्रदर्शन के रूप में।
एक प्रसिद्ध छवि, एक तारीख अक्सर खराब पढ़ी जाती है
नहीं, मोनेट १४ जुलाई को पेंट नहीं करता है
रुए मोंटोर्ग्यूइल प्रभाववाद की सबसे तत्काल फ्रांसीसी छवियों में से एक है तिरंगे झंडे अग्रभागों पर आक्रमण करते हैं, भीड़ सड़क पर भर जाती है और परिप्रेक्ष्य आकाश के पतले उद्घाटन की ओर जाता है सब कुछ राष्ट्रीय अवकाश की घोषणा करता प्रतीत होता है हालांकि, पेंटिंग को निष्पादित करने के दो साल बाद, १४ जुलाई को आधिकारिक तौर पर १८८० तक राष्ट्रीय अवकाश नहीं बन गया था।
मुसी डी'ऑर्से का नोटिस स्पष्ट है: मोनेट ने ३० जून, १८७८ को सड़क को चित्रित किया, सरकार द्वारा "शांति और काम" का जश्न मनाने के लिए एक पार्टी के आदेश के दौरान, यह कार्यक्रम पेरिस में आयोजित तीसरी सार्वभौमिक प्रदर्शनी के साथ है, कुछ सप्ताह पहले खोला गया था, यह १८७० की हार के बाद उबरने में सक्षम फ्रांस को दिखाना चाहिए।
पेंटिंग इसलिए एक वास्तविक राजनीतिक संदर्भ है, लेकिन यह एक आधिकारिक पोस्टर नहीं है मोनेट केंद्र में न तो मंच, न ही व्यक्तित्व, न ही सुपाठ्य शिलालेख रखता है वह एक खिड़की से सार्वजनिक स्थान का निरीक्षण करता है और झंडे, भीड़ और प्रकाश को कहानी का उत्पादन करने देता है उसकी दूरी घटना को शहरी परिदृश्य में बदल देती है।
यह स्थिति दो एक साथ पढ़ने की अनुमति देती है दूर से, पेंटिंग एक बड़ा तिरंगा है, लगभग अमूर्त प्रवाह करीब से, चाबियाँ झंडे, सिल्हूट, छाया, अग्रभाग और आकाश के टुकड़े बन जाते हैं मोनेट हर पेरिस का वर्णन नहीं करता है; यह गति में एक सड़क की सामूहिक छाप को पुनर्स्थापित करता है।
तमाशा और राजनीति के बीच का दिन
१८७८: पेरिस शांति, काम और गणतंत्र का जश्न मनाता है
३० जून का उल्लास एक तटस्थ कैलेंडर में नहीं आता है यह राष्ट्रीय वसूली को दर्शाता है और अभी भी नाजुक रिपब्लिकन शासन को समेकित करता है।
हार और ब्रेकअप
फ्रेंको-प्रशिया युद्ध, पेरिस और कम्यून की घेराबंदी ने राजधानी पर एक स्थायी छाप छोड़ी।
झड़पों
रिपब्लिकन और रूढ़िवादी अभी भी नए शासन की परिभाषा को लेकर लड़ रहे हैं।
यूनिवर्सल प्रदर्शनी
पेरिस ने अपनी तीसरी सार्वभौमिक प्रदर्शनी खोली, जो फ्रांसीसी पुनर्प्राप्ति के लिए एक शोकेस है।
पार्टी ने
झंडे से ढकी सड़कों पर "शांति और कार्य" मनाया जाता है।
14 जुलाई
यह तारीख दो साल बाद आधिकारिक तौर पर फ्रांसीसी राष्ट्रीय अवकाश बन गई।
एक व्यक्तिगत नायक के बिना एक सामूहिक घटना
त्योहार संचय के माध्यम से शहर को बदल देता है हर खिड़की, हर स्टोरफ्रंट और हर बालकनी राष्ट्रीय रंग पहन सकती है मोनेट ने ठीक इस घटना को चुना: एक अलग स्मारक नहीं, बल्कि हजारों समान संकेतों द्वारा संशोधित एक पूरी सड़क।
तिरंगा झंडा यहां कई कहानियों को एक साथ लाता है यह राष्ट्र, क्रांतिकारी विरासत और गणतंत्र को जड़ लेने की प्रक्रिया में उजागर करता है लेकिन पेंटिंग में, इसकी ताकत भी इसकी दृश्य पुनरावृत्ति से आती है लाल अग्रिम, नीले खोखले, सफेद रोशनी राजनीतिक प्रतीक एक रचनात्मक उपकरण बन जाता है।
भीड़ गुमनाम रहती है इसमें सुपाठ्य चेहरे नहीं हैं, लेकिन घनत्व, दिशा और कंपन विस्तृत व्यक्तियों की यह अनुपस्थिति दृश्य को ठंडा नहीं करती है इसके विपरीत, यह घटना की सामूहिक प्रकृति को व्यक्त करता है: यह एक पूरे के रूप में पेरिस है कि पेंटिंग भाग लेने को देखने का आभास देती है।
मुसी डी'ऑर्से ने मोनेट को एक दूर के पर्यवेक्षक के रूप में उपयुक्त रूप से वर्णित किया है, लगभग एक रिपोर्टर तुलना उपयोगी है अगर हमें याद है कि वह फोटोग्राफिक सटीकता की तलाश नहीं कर रहा है यह एक दृश्य सनसनी, एक सड़क की लय और रंग में राजनीतिक आधुनिकता की उपस्थिति की रिपोर्ट करता है।
खिड़की से, भीड़ के बीच में नहीं
ऊंचाई पार्टी को एक परिदृश्य में बदल देती है
एक त्वरित परिप्रेक्ष्य
मोनेट सड़क के ऊपर दृष्टिकोण रखता है सड़क मार्ग नेत्रहीन कैनवास के नीचे उतरता है, फिर आकाश में गहराई से उगता है तंग अग्रभाग अभिसरण करते हैं, और भीड़ उनके बीच एक अंधेरे वर्तमान बनाती है यह संगठन वास्तविक छोटे प्रारूप को अंतरिक्ष की शानदार भावना देता है।
चित्रकार पूरी तरह से नियमित वास्तुकला नहीं खींचता है रेखाएं लचीली होती हैं, कभी-कभी एक ध्वज या प्रकाश के विस्फोट से बाधित होती हैं परिप्रेक्ष्य पठनीय रहता है, लेकिन यह एनिमेटेड है जो इसे परेशान करता है एक ज्यामितीय अभ्यास के बजाय, सड़क एक जीवित सेटिंग बन जाती है।
खिड़की भी एक विरोधाभासी स्थिति प्रदान करता है मोनेट घटना पर हावी है जो वह देखता है उसे नियंत्रित किए बिना झंडे मुखौटे को छिपाते हैं, भीड़ विलय करती है और आंदोलनों हर विवरण को अस्थिर बनाती है सामान्य संगठन में क्या ऊंचाई स्पष्ट होती है यह पात्रों में कम सटीक बनाता है।
ऊर्ध्वाधर प्रारूप इस गोता को बढ़ाता है ८१ सेमी ऊंचाई और ५० सेमी चौड़ाई के साथ, कैनवास एक पैनोरमा की तुलना में एक उद्घाटन की तरह अधिक दिखता है टकटकी सड़क के अनुरूप गिरती है, फिर खिड़कियों से बाहर आने वाले मंडपों से उछलती है।
चलती सड़क की शारीरिक रचना
पार्टी को खोए बिना रचना पढ़ने के लिए छह बिंदु
दृश्य सहज लगता है, लेकिन इसकी ताकत एक सटीक निर्माण पर टिकी हुई है: एक धुरी, दो दीवारें, एक त्रिकोणीय भीड़ और झंडे जो सभी विमानों को जोड़ते हैं।
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संकीर्ण आकाश
एक छोटा, स्पष्ट उद्घाटन परिप्रेक्ष्य को बंद कर देता है और आंख को सड़क के अंत की ओर खींचता है।
अग्रभाग
वे दो अभिसरण दीवारें बनाते हैं, जो झंडों की हलचल को रोकने के लिए पर्याप्त स्थिर होती हैं।
विकर्ण
खंभे और मंडप सड़क की धुरी को पार करते हैं और बहुत कठोर परिप्रेक्ष्य को रोकते हैं।
लाल लय
पूरी ऊंचाई में फैले हुए, वे विमानों को एक साथ लाते हैं और रंगीन ऊर्जा बनाए रखते हैं।
भीड़
ऊपर से देखने पर, यह चित्रों के सेट के बजाय एक अंधेरा और गतिशील द्रव्यमान बन जाता है।
अग्रभूमि
किनारों से काटे गए बड़े झंडे दर्शकों को एक सजी हुई खिड़की के ठीक पीछे रखते हैं।
नीला, सफेद, लाल - और भी बहुत कुछ
तिरंगा भूरे, गेरू और आकाश की बदौलत कंपन करता है
पैलेट सभी के ऊपर राष्ट्रीय लगता है हालांकि, मध्यवर्ती रंग आवश्यक हैं: वे झंडे को अलग करते हैं, इमारतों का निर्माण करते हैं और मंच को एक फ्लैट पोस्टर बनने से रोकते हैं।
गहरा नीला
यह मंडपों को विरामित करता है, कुछ छाया खोदता है और दूर की धुरी पर प्रतिक्रिया करता है।
नीला वातावरण
अधिक धूसर, यह आकाश, अग्रभाग और दूरी के कंपन को जोड़ता है।
उबदार सफेद
कभी भी एक समान नहीं, यह क्रीम, ग्रे और नीले रंग के नोट प्राप्त करता है।
चमकदार लाल
निकटतम लहजे आगे बढ़ते हैं और पार्टी की गति निर्धारित करते हैं।
गहरा लाल
वह एकरसता से बचता है और मंडपों को भीड़ की छाया से जोड़ता है।
गेरूआ
अग्रभाग, सड़कें और छाया तिरंगे के लिए आवश्यक शांति प्रदान करते हैं।
गहराई में वितरित एक रंग
अग्रभूमि में बड़े झंडे तेज विरोधाभास प्राप्त कर सकते हैं जैसे ही वे दूर जाते हैं, वे नीले, सफेद या लाल अल्पविराम में कम हो जाते हैं इस प्रकार चाबियों का आकार परिप्रेक्ष्य में योगदान देता है जितना कि इमारतों की रेखाएं।
सफेद प्रकाश के एक रिजर्व के रूप में कार्य करता है यह केवल ध्वज के केंद्रीय बैंड का प्रतिनिधित्व नहीं करता है: यह अग्रभाग और आकाश के साथ मिश्रित होता है, जिससे मार्ग बनते हैं जो पूरी चीज को सांस लेते हैं हर जगह दोहराया गया शुद्ध सफेद सतह को छोटे कठोर टुकड़ों में काट देगा।
ग्रे भी रंगीन हैं मोनेट उन्हें एक तटस्थ मिश्रण के बजाय ब्लूज़, पृथ्वी और गर्म टन से बनाता है वे राष्ट्रीय रंगों को हावी होने देते हुए पेरिस को पदार्थ देते हैं।
अत्यधिक संतृप्त डिजिटल प्रजनन छवि को शानदार बना सकता है, लेकिन यह अक्सर इस पदानुक्रम को नष्ट कर देता है वफादारी में कुछ मजबूत लाल, कई ब्लूज़ और टूटे हुए टन के एक बड़े परिवार को संरक्षित करना शामिल है जो गहराई बनाए रखते हैं।
प्रभाववादी भौतिकता
कुछ स्पर्श एक ध्वज को क्लिक करने के लिए पर्याप्त हैं
इसे चित्रित किए बिना आंदोलन को पेंट करें
एक झंडा जो हर पल आकार बदलता है एक निश्चित रूपरेखा की तलाश विरोधाभासी होगी मोनेट इसलिए छोटे, उन्मुख और जुक्सटेप टच का उपयोग करता है उनकी अनियमितता कपड़े झुकने, मोड़ या प्रकाश को पकड़ने का सुझाव देती है।
भीड़ तुलनीय उपचार प्राप्त करती है कुछ ऊर्ध्वाधर संकेत निकायों की याद दिलाते हैं, अधिक क्षैतिज स्पर्श समूहों को जोड़ते हैं समय की कमी के कारण सिल्हूट अधूरे नहीं हैं वे दूरी द्वारा लगाए गए अवधारणात्मक पैमाने पर चित्रित किए गए हैं।
मुसी डी'ऑर्से का दौरा हमें याद दिलाता है कि प्रभाववाद दृश्य स्पर्श को मानता है, टोन की तुलना और पेस्ट की विविधताएं। में रुए मोंटोर्ग्यूइल, यह भौतिकता विषय से पूरी तरह मेल खाती है पेंट चलता है क्योंकि इसके निशान चिकनी नहीं होते हैं।
हालांकि, हमें यादृच्छिक रूप से फेंके गए इशारे के मिथक से बचना चाहिए चाबियाँ दिशाओं, घनत्व और विरोधाभासों का पालन करती हैं वे दूरी में छोटे हो जाते हैं, अग्रभूमि में तेज और उन क्षेत्रों में अधिक निरंतर होते हैं जो वास्तुकला को स्थिर करते हैं सतह की स्वतंत्रता संगठन पर निर्भर करती है।
एक ही दिन में दो खिड़कियाँ
रुए मोंटोर्ग्यूइल और रुए सेंट-डेनिस: दूरबीन, प्रतियां नहीं
मोनेट ने ३० जून, १८७८ के त्योहार के दो दृश्यों को चित्रित किया उनकी तुलना करने से हमें यह अंतर करने की अनुमति मिलती है कि घटना से क्या आता है और फ्रेमिंग पर क्या निर्भर करता है।
| तत्व | रुए मोंटोर्ग्यूइल | रुए सेंट-डेनिस | आंखों पर असर |
|---|---|---|---|
| संरक्षण | मुसी डी'ऑर्से, पेरिस, आरएफ 1982 71। | ललित कला का रूएन संग्रहालय, आमंत्रण। 909.1।34। | दोनों संस्थाएँ अलग-अलग अक्षों से उत्सव का अनुसरण करना संभव बनाती हैं। |
| दृष्टिकोण | उच्च खिड़की, तंग परिप्रेक्ष्य और दृढ़ता से ऊर्ध्वाधर। | भीड़ के अंधेरे त्रिकोण और झंडों के बड़े प्रदर्शन के साथ डूबता हुआ दृश्य। | ऊंचाई दोनों ही मामलों में निवासियों को सामूहिक लय में बदल देती है। |
| पंजीकरण | राजनीतिक संकेत सामान्य कंपन में समाहित हो जाते हैं। | "विवे ला फ्रांस" और "विवे ला रेप [ऑब्लिक]" जैसे टुकड़े पहचाने जाने योग्य बने हुए हैं। | रूएन पेंटिंग रिपब्लिकन संदर्भ को थोड़ा और स्पष्ट बनाती है। |
| झंडे | वे धुरी की सीमा बनाते हैं, अग्रभाग काटते हैं और सभी विमानों को एक साथ लाते हैं। | वे शुद्ध रंग की लपटों के साथ अंतरिक्ष पर हावी हैं। | एक ही रूपांकन या तो मोबाइल वास्तुकला या लगभग संगीतमय तमाशा बन जाता है। |
| प्रारंभिक संग्रह | जॉर्जेस डी बेलियो ने 11 जुलाई, 1878 को मोनेट से काम हासिल किया। | संगीतकार इमैनुएल चैब्रियर ने 1 अगस्त, 1878 को पेंटिंग खरीदी थी। | दोनों कार्यों की तीव्र सफलता चित्रित घटना का बारीकी से अनुसरण करती है। |
आधुनिक शहर के मोनेट रिपोर्टर
स्टेशन से पोंट-नेफ तक: पेरिस एक प्रभाववादी रूपांकन के रूप में
राजधानी मोनेट को वह प्रदान करती है जो ग्रामीण इलाके उसे अलग तरह से देते हैं: प्रकाश, प्रवाह, वास्तुकला और वातावरण की विविधताएं जो हर पल बदलती हैं।
कार्यशाला से लेकर राष्ट्रीय संग्रह तक
पार्टी के ग्यारह दिन बाद खरीदा गया एक काम
मुसी डी'ऑर्से द्वारा प्रकाशित उत्पत्ति उल्लेखनीय परिशुद्धता देता है: डॉक्टर जॉर्जेस डी बेलियो ने ११ जुलाई, १८७८ को मोनेट से पेंटिंग हासिल की दो सप्ताह से भी कम समय इसलिए घटना को अलग कर दिया, पेंटिंग और प्रभाववाद के एक महत्वपूर्ण संग्रह में इसका प्रवेश।
फिर काम कई निजी संग्रहों से गुजरता है, विशेष रूप से डोनोप डी मोनची परिवार, प्रिंस डी वाग्राम, अल्फ्रेड सेवोइर और अल्फ्रेड लिंडन से जुड़े हुए प्रत्येक स्थानांतरण सार्वजनिक संग्रह में आने से पहले इसकी मान्यता में योगदान देता है।
१९८२ में, राज्य ने विरासत कर के भुगतान में दान के रूप में पेंटिंग को स्वीकार किया और इसे मुसी डी'ऑर्से को प्रदान किया अधिग्रहण की यह विधि नोटिस पर मौजूद "देश, १९८२" शब्दों की व्याख्या करती है आरएफ संख्या १९८२ ७१ इसे स्पष्ट रूप से पहचानने की अनुमति देती है।
पेंटिंग पहले से ही प्राचीन सार्वजनिक जीवन का अनुभव कर चुकी थी यह १८७९ की चौथी इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में दिखाई देता है, एवेन्यू डे ल ओपरा यह प्रस्तुति समूह की सामूहिक परियोजना में पेरिस के दृश्य को रखती है: समकालीन जीवन के लिए एक आधुनिक, स्वायत्त पेंटिंग चौकस दिखा रहा है।
हाथ से आंदोलन का अनुवाद करें
क्या वफादार प्रजनन को संरक्षित करना चाहिए
इस कैनवास को ध्वज द्वारा ध्वज की नकल नहीं की जा सकती प्राथमिकता परिप्रेक्ष्य, घनत्व, तिरंगा लय और कुंजी की विविधता के बीच संतुलन है।
ऊर्ध्वाधर प्रारूप
अनुपात ८१ × ५० सेमी रखें बहुत चौड़ी फसल धुरी को धीमा कर देती है और सड़क को एक पैनोरमा में बदल देती है।
गहराई
प्रत्येक मंडप से पहले आकाश, एकत्रित अग्रभाग और भीड़ को रखें।
तिरंगा ताल
आकार, झुकाव, तीव्रता और तीक्ष्णता भिन्न होती है समान झंडे एक निश्चित सजावटी पैटर्न का उत्पादन करेंगे।
सामग्री
चाबियाँ दृश्यमान छोड़ दें, लेकिन अग्रभूमि में उपयोगी लहजे के लिए सबसे तेज विरोधाभास आरक्षित करें।
| कदम | आवश्यक सवाल | बार-बार त्रुटि | वांछित परिणाम |
|---|---|---|---|
| सेटअप | क्या अक्ष स्पष्ट रूप से आकाश की ओर जाता है? | परिप्रेक्ष्य बनाने से पहले अग्रभागों का विवरण दें। | झंडों के बिना भी सड़क पठनीय बनी हुई है। |
| मूल्यों | क्या भीड़ अग्रभाग से अलग दिखती है? | पूरे तल को समान रूप से गहरा करें। | एक घना त्रिभुज आंतरिक विविधताओं को बरकरार रखता है। |
| रंग | क्या लाल और नीला सभी तरह से ऊपर की यात्रा करते हैं? | प्रत्येक मंडप को समान स्तर पर संतृप्त करें। | कुछ उच्चारण हावी हो जाते हैं और अन्य दूरी बना लेते हैं। |
| कुंजी | क्या निशान कपड़े की गति का अनुसरण करते हैं? | हर जगह एक ही अल्पविराम दोहराएं। | प्रत्येक क्षेत्र की अपनी दिशा और घनत्व होता है। |
| समाप्त करना | क्या पूरी चीज़ दो मीटर दूर कंपन करती है? | सभी सिल्हूटों में तेज आकृति जोड़ें। | यह दृश्य अपनी वास्तुकला खोए बिना गतिशील रहता है। |
एक ब्लॉक स्ट्रीट के साथ रहना
एक ऊर्जावान ऊर्ध्वाधर जिसके लिए एक शांत दीवार की आवश्यकता होती है
पेंटिंग एक मजबूत रंगीन उपस्थिति लाता है इसका संकीर्ण प्रारूप विशेष रूप से उन जगहों के लिए उपयुक्त है जहां एक क्षैतिज परिदृश्य कुचल या बहुत छोटा प्रतीत होगा।
ऊंचाई का उपयोग करें, न केवल रंग
एक प्रवेश द्वार में, दो उद्घाटन के बीच, एक संकीर्ण कंसोल के ऊपर या एक गलियारे के अंत में, ऊर्ध्वाधर स्वाभाविक रूप से वास्तुकला का विस्तार करता है एक बड़े रहने वाले कमरे की दीवार पर, एक उदार प्रारूप चुनें और फ्रेम के चारों ओर पर्याप्त मार्जिन छोड़ दें।
नीले, सफेद और लाल देशभक्ति सजावट को मजबूर नहीं करते कैनवास के टूटे हुए स्वर ईक्रू, गर्म ग्रे, पेट्रोल ब्लू, गहरे रंग की लकड़ी और मैट पीतल के साथ जोड़े की अनुमति देते हैं बस कई सामान में तिरंगे को दोहराने से बचें।
नरम प्रकाश, थोड़ा ऊपर रखा गया, सतह को समतल किए बिना स्पर्श प्रकट करता है प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश प्रतिबिंब और टायर रंग बनाता है दूर से, जांचें कि सड़क की धुरी पहली रीडिंग बनी हुई है।
फ्रेम
गहरे रंग की लकड़ी, पेटिनेटेड काला, मध्यम ओक या शांत मोल्डिंग के साथ बहुत मैट सोना।
दीवार
इक्रू, स्टोन ग्रे, म्यूट नीला या हल्का ताउपे प्रतिस्पर्धा के बिना गहराई को मजबूत करता है।
ऊंचाई
केंद्र को आंख के करीब रखें और फ्रेम के निचले हिस्से को फर्नीचर से चिपकाने से बचें।
पिछड़ा हुआ
चौड़ाई से दो से तीन गुना आपको पहले सामान्य आंदोलन देखने की अनुमति देता है।
स्टोर में चयन सत्यापित
पार्टी और आधुनिक पेरिस के तीन दर्शन
ये चार सक्रिय चादरें मुख्य कार्य, इसके जुड़वां कैनवास और दो आवश्यक शहरी परिदृश्य को कवर करती हैं प्रत्येक मानचित्र संबंधित उत्पाद की वास्तविक छवि का उपयोग करता है।
रुए मोंटोर्ग्यूइल
30 जून, 1878 की दावत एक ऊंची खिड़की से देखी गई।
रुए सेंट-डेनिस
उसी दिन, एक और ध्वजांकित धुरी और समान रूप से जीवंत भीड़।
सेंट-लाज़ारे स्टेशन
भाप, कांच की छत और रेलगाड़ियाँ रंगीन वातावरण में बदल गईं।
पोंट नेफ
प्रकाश वास्तुकला, राहगीरों और सीन की गति को एक साथ लाता है।
संस्थागत स्रोत
तारीख, कार्य और उसके जुड़वां की जांच करने के लिए चार संदर्भ
कैटलॉग तथ्य और ऐतिहासिक संदर्भ मुसी डी'ऑर्से और मुसी डेस बीक्स-आर्ट्स डी रूएन पर आधारित हैं।
तिथि, पार्टी का संदर्भ, आयाम, उत्पत्ति, प्रदर्शनियाँ और सूची संख्या।
मुसी डी'ऑर्से - प्रभाववादी प्रदर्शनियों के समयप्रभाववादी दृष्टि, दृश्य स्पर्श और चित्रकला की भौतिकता पर यात्रा।
ललित कला का रूएन संग्रहालय - रुए सेंट-डेनिसचैब्रियर द्वारा जुड़वां कैनवास, रिपब्लिकन शिलालेख, रचना और अधिग्रहण की सूचना।
मुसी डी'ऑर्से - कला और शक्ति1878 के राष्ट्रीय और गणतांत्रिक उत्साह में कार्य को प्रस्तुत करने वाली शैक्षिक फ़ाइल।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ सटीक उत्तरों में रुए मोंटोर्ग्यूइल
क्या रुए मोंटोर्ग्यूइल 14 जुलाई का प्रतिनिधित्व करता है?
नंबर मोनेट ने 30 जून, 1878 को आयोजित "शांति और कार्य" उत्सव को चित्रित किया। 14 जुलाई 1880 तक आधिकारिक तौर पर फ्रांसीसी राष्ट्रीय अवकाश नहीं बन सका।
क्यों आयोजित की जाती है यह पार्टी?
यह पेरिस में तीसरी सार्वभौमिक प्रदर्शनी के साथ है और इसे 1870 की हार के बाद फ्रांस की पुनर्प्राप्ति का प्रतीक होना चाहिए, जबकि एक अभी भी नाजुक गणराज्य को मजबूत करना चाहिए।
मोनेट दृश्य को चित्रित करने के लिए कहां खड़ा है?
वह एक उच्च खिड़की से सड़क का निरीक्षण करता है यह पक्षी की आंखों का दृश्य इसे भीड़, अग्रभाग और झंडे को एक बड़े शहरी परिदृश्य में बदलने की अनुमति देता है।
तालिका के आयाम क्या हैं?
कैनवास पर तेल ८१ सेमी उच्च और ५० सेमी चौड़ा मापता है यह ऊर्ध्वाधर प्रारूप सड़क की धुरी और परिप्रेक्ष्य की गहराई को बढ़ाता है।
आज मूल कहां है?
मूल संख्या आरएफ १९८२ ७१ के तहत पेरिस में मुसी डी'ऑर्से में रखा गया है सटीक फांसी ऋण और संग्रहालय की प्रोग्रामिंग के आधार पर बदल सकती है।
क्या पार्टी का एक और संस्करण है?
हाँ। मोनेट भी पेंटिंग करता है रुए सेंट-डेनिस, 30 जून 1878 का उत्सवके, अब रूएन में ललित कला संग्रहालय में रखा गया है।
मोनेट इस कदम का सुझाव कैसे देता है?
यह छोटे उन्मुख स्पर्शों को जोड़ता है, गहराई के अनुसार झंडों के आकार को बदलता है और भीड़ को रंगीन संकेतों द्वारा विरामित द्रव्यमान में कम कर देता है।
एक वफादार प्रजनन कैसे चुनें?
ऊर्ध्वाधर प्रारूप, प्लंजिंग परिप्रेक्ष्य, तिरंगे विविधताओं और दृश्यमान स्पर्श को संरक्षित करें एक संस्करण जो बहुत संतृप्त या बहुत विस्तृत है, वातावरण और गहराई खो देता है।
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