क्लाउड मोनेट · गिवरनी · 1914 -1917 के आसपास
मोनेट की आइरिस: बड़े प्रारूप में गिवरनी
एक लगभग धँसा हुआ रास्ता, एक परिदृश्य के रूप में लंबे फूल और एक स्पर्श जो अमूर्तता की सीमा पर है: मोनेट के स्वर्गीय आइरिस बुद्धिमान वनस्पति अध्ययन नहीं हैं, बल्कि रंग और अंतरिक्ष का एक स्मारकीय अनुभव हैं।
एक एट्रिब्यूशन स्पष्ट किया गया
गिवरनी आइरिस, मुसी डी'ऑर्से की एक भी पेंटिंग नहीं
१९१४ और १९१७ के बीच, मोनेट ने आईरिस को समर्पित कई बड़े पैनलों को चित्रित किया जो पानी के बगीचे के रास्तों को लाइन करते हैं फ्रांसीसी शीर्षक संग्रह और कैटलॉग के अनुसार भिन्न होते हैं आज दो सबसे मजबूत संस्थागत स्थल लंदन में राष्ट्रीय गैलरी और न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट हैं।
हमारी कल्पना से भी बड़ी श्रृंखला
बगीचे को रंग की वास्तुकला के रूप में देखा जाता है
नेशनल गैलरी अपने पैनल को पानी लिली तालाब के किनारों और रास्तों के आसपास लगाए गए आईरिस के लगभग बीस दृश्यों के एक सेट से जोड़ती है मोनेट किस्मों की एक सटीक सूची की तलाश नहीं करता है वह जिस तरह से फूलों का एक द्रव्यमान एक मार्ग को बदल देता है, एक योजना को काटता है और पैटर्न और पेंटिंग के बीच की सीमा को धुंधला करता है।
दृश्य असामान्य है क्षितिज रेखा गायब हो जाती है पृथ्वी, पत्तियां और कोरोला लगभग पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेते हैं हम दूर से बगीचे पर विचार नहीं करते हैं: हमें पथ के ऊपर निलंबित होने का आभास होता है, शायद जापानी पुल से।
स्मारकीय प्रारूप भी अनुभव को बदलता है दो मीटर ऊंचा, आईरिस का एक टफ्ट अब एक आकर्षक विस्तार नहीं है यह एक जीवित दीवार बन जाता है पैमाने का यह परिवर्तन पैनलों को विशाल ग्रैंडेस सजावट परियोजना के करीब लाता है, जो १ ९ १४ में शुरू हुआ था।
मोनेट अब केवल बगीचे में फूलों को चित्रित नहीं करता है: वह रंग में प्रवेश करने की भावना को चित्रित करता है।
| ऐतिहासिक कार्य | प्रारूप | निर्माण | संग्रह |
|---|---|---|---|
| आइरिस | 200.7×149.9 सेमी, लंबवत | अवरोही पथ, बैंगनी और नीले द्रव्यमान, स्थानों में दिखाई देने वाली सफेद पृष्ठभूमि | नेशनल गैलरी, लंदन |
| आइरिस के माध्यम से पथ | 200.3×180 सेमी, लगभग वर्ग | दो बहुत घनी सीमाओं के बीच घुमावदार केंद्रीय मार्ग | मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क |
| अन्य पैनल | बंद करें या परिवर्तनीय प्रारूप | पीले और बैंगनी रंग की आईरिस, बेसिन के किनारे और पथ बड़े पैमाने पर उपचारित हैं | शिकागो का कला संस्थान, वीएमएफए, संग्रहालय और निजी संग्रह |
फूल के नीचे देखो
छह तत्व जो छवि को अमूर्तता की ओर ले जाते हैं
इन आइरिस की ताकत एक विरोधाभास से आती है: हम बगीचे को पहचानते हैं, लेकिन रचना अब पारंपरिक परिदृश्य का पालन नहीं करती है एक स्थिर आकाश या क्षितिज के बिना, रंग गहराई का ख्याल रखता है।
अनुपस्थित क्षितिज
टकटकी बगीचे में डुबकी कोई आकाश एक आसान दूरी या एक क्लासिक लुप्त बिंदु प्रदान करता है।
जिस पथ
इसे पहले रखा जाता है और फिर फूलों की सीमाओं से ढक दिया जाता है, जिससे गहराई बन जाती है जो जानबूझकर अस्थिर रहती है।
बड़े जनसमूह
टफ्ट्स को अलग-अलग पंखुड़ियों के बजाय ब्लॉकों में कैद किया जाता है, जो उनकी अभिव्यंजक शक्ति को बढ़ाता है।
पृष्ठभूमि का सफेद
स्पष्ट तैयारी दिखाई देती है यह प्रकाश लाता है और कुछ क्षेत्रों की गति को प्रकट करता है।
विस्तृत स्पर्श
बैंगनी, नीले और हरे रंग को स्पष्ट, कभी-कभी मोटे इशारों में लगाया जाता है, जो कैनवास की भौतिकता को मानते हैं।
खुला किनारा
फूल फ्रेम से बाहर आते हैं: छवि एक बगीचे से लिया गया एक टुकड़ा प्रतीत होती है जो आगे भी जारी है।
वनस्पति विज्ञान, बागवानी और चित्रकला
क्यों आईरिस मोनेट के लिए एक आदर्श रूप था
आईरिस लगभग विरोधाभासी गुणों को एक साथ लाता है: एक बहुत ही परिभाषित सिल्हूट, नाजुक फूल, पत्तियों के रूप में लंबे समय तक ब्लेड और एक विशाल रंगीन रेंज एक द्रव्यमान में, ये वर्ण एक वास्तविक दृश्य व्याकरण बन जाते हैं।
एक ऊर्ध्वाधर फूल
खड़ी पत्तियाँ बंडल बनाती हैं जो कैनवास में ऊपर उठती हैं, जबकि कोरोला गोल उच्चारण खोलते हैं। इस प्रकार मोनेट समान पैटर्न छोड़े बिना रेखा और स्थान के बीच अंतर कर सकता है।
एक बड़े ऊर्ध्वाधर प्रारूप में, यह वृद्धि लगभग वास्तुशिल्प बन जाती है: टकटकी तनों का अनुसरण करती है क्योंकि यह अनियमित स्तंभों का अनुसरण करती है।
एक खेती पैलेट
१९ वीं शताब्दी के अंत में, संकरण ने उपलब्ध किस्मों को गुणा किया नेशनल गैलरी याद करती है कि गिवरनी गार्डन ने साइबेरियाई, जापानी और वर्जीनिया किस्मों सहित कई आईरिस की मेजबानी की थी।
उद्यान इसलिए एक सहज सेटिंग नहीं है यह रंगों के उत्तराधिकार का उत्पादन करने के लिए लगाया, बनाए रखा और डिज़ाइन किया गया है जो चित्रकार देख सकता है और फिर पुन: कंपोज कर सकता है।
एक जापानी पैटर्न
आइरिस जापानी प्रिंटों में दिखाई देते हैं जो मोनेट द्वारा प्रशंसा और एकत्र किए जाते हैं उनका सिल्हूट खुद को विषम रचनाओं, कट आकृतियों और डुबकी दृश्यों के लिए उधार देता है।
प्रभाव शाब्दिक नकल के माध्यम से नहीं आता है: यह फ्रेमिंग की स्वतंत्रता और इस विचार में प्रकट होता है कि एक टुकड़ा एक बड़ी जगह पैदा कर सकता है।
एक अस्थायी फूल
आइरिस लंबे समय तक एक ही राज्य में नहीं रहते हैं इसलिए उद्यान समय का अनुभव प्रदान करता है: कलियां, खुले फूल, फीका पंखुड़ियों, प्रकाश में परिवर्तन और घनत्व में भिन्नता।
श्रृंखला मोनेट को एक निश्चित छवि की तलाश के बिना कई राज्यों को बनाए रखने की अनुमति देती है प्रत्येक कैनवास एक बदलते बगीचे के लिए एक विशेष प्रतिक्रिया बन जाता है।
ले क्लोस नॉर्मैंड
घर के सामने, मोनेट बहुत रंगीन फूलों के बेड का आयोजन करता है पथ, फूलों के बिस्तर और क्रमिक खिलने इसे एक पूर्ण आकार पैलेट प्रदान करते हैं।
जल उद्यान
१८९३ से विकसित, यह एक तालाब, पानी लिली, जापानी पुल और किनारे के वृक्षारोपण को एक साथ लाता है Irises रास्तों के साथ और पानी के पास बढ़ते हैं।
बड़ी कार्यशाला
१९१५ से, मोनेट ने बड़े क्षेत्रों पर काम किया उद्यान अब केवल एक बाहरी रूप नहीं है: यह एक कार्यशाला में पुनर्निर्मित वातावरण बन जाता है।
बगीचे से लेकर महान सजावट तक
एक समयरेखा जो पैमाने में परिवर्तन की व्याख्या करती है
आईरिस पैनल पुनरुद्धार के एक पल से संबंधित हैं मोनेट एक नई महत्वाकांक्षा के साथ अपने बगीचे में लौटता है: दर्शक को ढंकने और चित्रफलक पेंटिंग से परे जाने के लिए।
बसना
मोनेट किराए पर फिर गिवरनी संपत्ति खरीदता है वह धीरे-धीरे भूमि को रंगों, मौसमों और दृष्टिकोणों द्वारा विनियमित बगीचे में बदल देता है।
पूल बनाएँ
उन्होंने एक पड़ोसी भूखंड का अधिग्रहण किया, इप्टे की एक भुजा को मोड़ दिया और पानी के बगीचे को विकसित किया पुल और वृक्षारोपण आवर्ती विषय बन जाते हैं।
पेंट पानी
जल लिली की पहली श्रृंखला ने एक खोज शुरू की जिसने धीरे-धीरे क्षितिज के स्थान को कम कर दिया और चित्रित सतह को पानी की सतह के करीब ला दिया।
बड़ा करना
आइरिस, पानी लिली और पथ बड़े कैनवस पर उठाए जाते हैं प्रथम विश्व युद्ध ऐतिहासिक संदर्भ बनाता है, लेकिन उद्यान काम का केंद्र बना हुआ है।
लपेटें
मोनेट ने युद्धविराम के बाद राज्य को अपने बड़े पानी लिली पैनल दिए थे वे १९२७ में ऑरेंजरी में स्थापित किए गए थे, उनकी मृत्यु के कुछ महीने बाद।
सही देखें
मोनेट की दिवंगत पेंटिंग को समझने की चार कुंजी
१ अधूरा काम एक तरीका हो सकता है
राष्ट्रीय गैलरी कैनवास अपने दाहिने किनारे पर बहुत खुला है और सफेद पृष्ठभूमि को प्रकट करता है जैसा कि मोनेट के स्टूडियो में रहा जब वह मर गया, यह कहना मुश्किल है कि उसने इसे समाप्त माना।
लेकिन ये आरक्षण जरूरी नहीं कि साधारण कमियां हैं वे हवा को प्रसारित करते हैं, प्रकाश क्षेत्रों के साथ घने क्षेत्रों के विपरीत और छवि के निर्माण को दिखाते हैं।
२ मोतियाबिंद सब कुछ नहीं समझाता है
मोनेट की दृश्य गड़बड़ी ने रंगों और विवरणों की उनकी धारणा को बदल दिया हो सकता है नेशनल गैलरी व्यापक इशारों और उच्चारण विरोधाभासों के लिए सावधानीपूर्वक इस परिकल्पना को तैयार करती है।
हालाँकि, इन कार्यों को एक कमी तक सीमित करने का मतलब होगा प्रारूप की पसंद, श्रृंखला, रूपांकन की स्मृति और प्रकाश पर दशकों के शोध को भूल जाना।
3। जैपोनिज्म फ्रेमिंग पर कार्य करता है
मोनेट जापानी प्रिंट एकत्र करता है पक्षी की आंखों का दृश्य, फ्रेम द्वारा कटौती की गई आकृतियाँ और एक केंद्र की अनुपस्थिति पारंपरिक पश्चिमी परिप्रेक्ष्य से अलग अंतरिक्ष की अवधारणा को याद करती है।
आईरिस स्वयं उन प्रिंटों में दिखाई देते हैं जिन्हें वह जानता था; इस प्रकार पौधे और फ़्रेमिंग विधि बगीचे में एक साथ आते हैं।
४ सजावटी एक महत्वाकांक्षा है
मोनेट के लिए, "सजावटी" का मतलब माध्यमिक नहीं है वह दीवारों पर कब्जा करने में सक्षम पहनावा के बारे में सोचता है, पेंटिंग के किनारे को खत्म करता है और एक आवरण ध्यान का उत्पादन करता है।
आईरिस अंततः ऑरेंजरी में स्थापित चक्र में दिखाई नहीं देते हैं, लेकिन 1920 की एक तस्वीर से पता चलता है कि उन्होंने परियोजना में उनकी उपस्थिति पर विचार किया था।
स्टोर में
मोनेट के बगीचे का पता लगाने के लिए छह कार्य
ये सभी संदर्भ सक्रिय और सचित्र हैं वे आपको गिवरनी की दुनिया को छोड़ने के बिना आईरिस विचारों, बेसिन बैंकों और पानी के परिदृश्य की तुलना करने की अनुमति देते हैं।
आईरिस के माध्यम से रास्ता
दो फूलों वाले द्रव्यमानों के बीच, एक ऊंचे दृष्टिकोण से लिया गया एक घुमावदार रास्ता।
काम देखें →पीला आइरिस
एक चमकदार पैलेट जो पत्तियों और तनों की ऊर्ध्वाधर संरचना को सामने लाता है।
काम देखें →पीले और बैंगनी रंग की पुतली
पूरकों का संवाद क्षितिज का सहारा लिए बिना गहराई का निर्माण करता है।
काम देखें →आईरिस के साथ वॉटर लिली बेसिन
किनारे के फूल पानी को फ्रेम करते हैं और दो बड़े बगीचे के रूपांकनों को जोड़ते हैं।
काम देखें →पीला परितारिका क्षेत्र
एक अधिक विस्तृत क्षैतिज दृश्य जहां फूल प्रकाश का एक बैंड बन जाता है।
काम देखें →
पानी लिली - पानी लिली
जल सतह आकाश को अवशोषित करती है और क्षितिज को मिटाती रहती है।
काम देखें →संग्रहालय और विषयगत मार्ग
आगे का पता लगाने के लिए आठ सचित्र संग्रह
दो संग्रहालय श्रृंखला के मुख्य स्थलों को संरक्षित करते हैं; दुकान के छह मार्ग आपको गिवरनी, वॉटर लिली, फूल और प्रभाववाद की ओर विस्तार करने की अनुमति देते हैं।
नेशनल गैलरी
संग्रहालय जो संरक्षित करता है आइरिस, श्रृंखला का बड़ा ऊर्ध्वाधर पैनल।
अन्वेषण करें→
मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम
संग्रह स्मारकीय से जुड़ा हुआ है आइरिस के माध्यम से पथ.
अन्वेषण करें→
क्लाउड मोनेट
मुख्य मार्ग, नॉर्मंडी तटों से गिवरनी की अंतिम पेंटिंग तक।
अन्वेषण करें→
गिवरनी
संपत्ति के चारों ओर चित्रित खेत, चक्की के पत्थर, बगीचे और तालाब।
अन्वेषण करें→
मोनेट गार्डन
फूलों की क्यारियों, रास्तों, पुलों और फूलों पर एक संकीर्ण चयन।
अन्वेषण करें→
जल लिली
जलदृश्य जो महान सजावट की ओर ले जाते हैं।
अन्वेषण करें→
मार्मोटन मोनेट संग्रहालय
मोनेट, उनकी श्रृंखला और उनकी भावी पीढ़ी का अनुसरण करने के लिए एक प्रमुख सेट।
अन्वेषण करें→
प्रभाववाद
पूरे आंदोलन में प्रकाश, श्रृंखला और कुंजी खोजों की तुलना करें।
अन्वेषण करें→सजावट सलाह
आइरिस का कौन सा प्रजनन चुनना है?
प्रारूप और पैलेट दृढ़ता से प्रभाव को बदल देते हैं ऊर्ध्वाधर पैनल एक बगीचे को महसूस करते हैं जो आंख के चारों ओर उगता है; क्षैतिज दृश्य शांत श्वास स्थापित करते हैं।
एक प्रवेश द्वार के लिए
एक ऊर्ध्वाधर प्रारूप स्वाभाविक रूप से एक कंसोल या दीवार के एक संकीर्ण खंड के साथ होता है बैंगनी और साग अंधेरे के बिना गहराई प्रदान करते हैं यदि पृष्ठभूमि हल्का रहता है।
एक लिविंग रूम के लिए
एक लगभग वर्ग या क्षैतिज संस्करण एक सोफे के ऊपर सबसे अच्छा काम करता है फ्रेम के चारों ओर एक उदार मार्जिन छोड़ दें ताकि कुंजी पठनीय बनी रहे।
एक नरम टुकड़े के लिए
पीली आईरिस बेज, इक्रू या हल्की लकड़ी की सजावट को रोशन करती है; मौव्स सेज ग्रीन्स, गर्म ग्रे और म्यूट पर्पल के लिए उपयुक्त हैं।
| संस्करण | टुकड़ा | प्रभाव | एसोसिएशन |
|---|---|---|---|
| बड़ा ऊर्ध्वाधर प्रारूप | प्रवेश द्वार, सीढ़ी, दो उद्घाटनों के बीच की दीवार | विसर्जन और ऊंचाई | हल्की लकड़ी, सेज हरा, पेटिनेटेड पीतल |
| लगभग वर्ग प्रारूप | लिविंग रूम, बेडरूम, कार्यालय | संतुलित उपस्थिति | इक्रू, ग्रे माउव, ओक |
| पीली आँख | भोजन कक्ष, मंद रोशनी वाला कमरा | चमक और गर्मी | ऑफ-व्हाइट, टेराकोटा, जैतून हरा |
| आइरिस और पानी लिली | शांत रहने का कमरा, बेडरूम | गहराई और निरंतरता | ग्रे नीला, लिनन, गहरे रंग की लकड़ी |
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोनेट की आइरिस: सत्यापित उत्तर
मोनेट ने अपने बड़े आइरिस को कब चित्रित किया?
मुख्य श्रृंखला 1914 से 1917 के आसपास की है, जब मोनेट ने गिवरनी के बगीचे को समर्पित बड़ी रचनाओं की अपनी परियोजना को फिर से लॉन्च किया था।
क्या पेंटिंग मुसी डी'ऑर्से में प्रस्तुत की गई है?
नहीं, मुसी डी'ऑर्से को जिम्मेदार ठहराया जाना गलत था। बड़ा संकेत आइरिस संदर्भ लंदन में राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया है; एक समान रचना, आइरिस के माध्यम से पथ, मेट का है।
मोनेट ने कितने आईरिस दृश्यों को चित्रित किया?
नेशनल गैलरी 1914 -1917 के आसपास चित्रित जल उद्यान के किनारों और रास्तों के आसपास लगभग बीस आईरिस दृश्य प्रस्तुत करती है।
लंदन का चिन्ह कितना बड़ा है?
इसका माप 200.7 × 149.9 सेमी है। लगभग दो मीटर की यह ऊंचाई बगीचे के दृश्य को एक स्मारकीय अनुभव में बदल देती है।
मोनेट कहाँ से रास्ता देख रहा था?
विहंगम दृश्य से ऐसा आभास होता है कि वह जापानी पुल से परितारिका-रेखांकित गली की ओर देख रहा है।
कुछ क्षेत्र अधूरे क्यों दिखाई देते हैं?
सफेद पृष्ठभूमि दिखाई दे रही है और सही किनारे बहुत खुला है कैनवास कार्यशाला में बने रहे जब मोनेट की मृत्यु हो गई, तो हमें नहीं पता कि क्या उन्होंने इसे समाप्त माना।
क्या मोतियाबिंद देर से रंगों की व्याख्या करता है?
इसने संभवतः उनकी धारणा को प्रभावित किया, लेकिन बड़े प्रारूप, विरोधाभास और व्यापक स्पर्श भी सचेत और निरंतर चित्रात्मक अनुसंधान से संबंधित हैं।
क्या आइरिस ऑरेंजरी संकेतों का हिस्सा हैं?
नहीं, ऑरेंजरी में स्थापित चक्र में आईरिस शामिल नहीं है फोटोग्राफिक दस्तावेज, हालांकि, सुझाव देते हैं कि मोनेट ने परियोजना में उनकी उपस्थिति पर विचार किया था।
प्रजनन के लिए कौन सा प्रारूप सबसे उपयुक्त है?
एक ऊर्ध्वाधर प्रारूप लंदन पैनल के आवरण प्रभाव का सम्मान करता है एक लगभग वर्ग रचना एक विस्तृत लिविंग रूम की दीवार के लिए सबसे उपयुक्त है।
आपको मोनेट के आइरिस के साथ किन रंगों को जोड़ना चाहिए?
बैंगनी, सेज ग्रीन्स, इक्रू, म्यूट येलो और प्राकृतिक लकड़ियाँ बहुत अधिक शाब्दिक सजावट किए बिना पैलेट का विस्तार करती हैं।
संस्थागत स्रोत
एक बगीचे ने पेंटिंग को बदल दिया
ऐसा काम चुनें जो सिर्फ दीवार को फूल न दे
मोनेट के स्वर्गीय आइरिस बागवानी, स्मृति, रंग और इशारा एक साथ लाते हैं उनकी स्मारकीयता केवल आकार से नहीं आती है: यह एक फ्रेमिंग से पैदा होती है जो क्षितिज को हटा देती है और हमें सीधे द्रव्यमान में रखती है।
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