50 कलाकार · लोग, क्षेत्र और आधुनिकताएँ

जानने के लिए 50 स्वदेशी और स्वदेशी चित्रकार

नॉर्वल मॉरिसियो, एमिली केम कंगवारेये और केनोजुआक अशेवाक से एस्तेर महलंगु, जंगढ़ सिंह श्याम और ब्रिटा मराकत-लब्बा तक।

"स्वदेशी" और "स्वदेशी" न तो एक सामान्य सौंदर्य और न ही एक निश्चित युग को नामित करते हैं यह वर्गीकरण अनिशिनाबे, इनुइट, क्री, योलसेउ, गीजा, अर्रेर्न्टे, मोराओरी, जैपोटेक, आयमारा, परधन गोंड, सामी, नेडेबेले और अन्य लोगों को एक साथ लाता है जिनके काम बहुत अलग संदर्भों में निर्मित होते हैं: उपनिवेशीकरण, मिशन, आवासीय विद्यालय, निर्वासित, कलाकारों की सहकारी समितियाँ, भूमि रक्षा आंदोलन और समकालीन वैश्विक दृश्य अध्ययन किए गए केंद्रों में किन्नगेट और ग्रेट लेक्स से लेकर मध्य ऑस्ट्रेलियाई रेगिस्तान तक, सपमी से एंडीज तक, ओक्साका से मध्य प्रदेश तक का वर्गीकरण ऐतिहासिक प्रभाव, औपचारिक आविष्कार, संचरण में भूमिका, राजनीतिक महत्व, संग्रहालय की उपस्थिति और पेंटिंग, ड्राइंग और की भाषा को बदलने की क्षमता को जोड़ती है प्रिंट यह समुदायों की ओर से बोलने का दावा नहीं करता है: प्रत्येक नोटिस एक अद्वितीय प्रक्षेपवक्र निर्धारित करता है और आपको संस्थानों और कलाकारों द्वारा चुने गए स्रोतों से परामर्श करने के लिए आमंत्रित करता है।

50 मूल नोटिस50 प्रासंगिक छवियाँ50 सत्यापित फ़्रेंच लिंक
50कलाकारों
5अध्यायों
8बड़े क्षेत्र
2026 संस्करणNorval Morrisseau — image principale du classement des peintres autochtones et indigènes
50
जीवित कलाएँ, कभी भी अनोखी शैली नहीं

पेंटिंग, ड्राइंग, प्रिंट, छाल, जल रंग, कपड़ा और समकालीन प्रथाएँ।

नाम सटीक

स्वदेशी, स्वदेशी, प्रथम लोग: संबंध शर्तें

शब्द देश, भाषा और समुदाय की प्राथमिकताओं से भिन्न होते हैं कनाडा में, फर्स्ट नेशंस, इनुइट और मेटिस हैं; ऑस्ट्रेलिया में, आदिवासी और टोरेस स्ट्रेट आइलैंडर लोग कई राष्ट्रों को एक साथ लाते हैं; सपमी कई राज्यों को पार करता है; "आदिवासी" भारत में विविध वास्तविकताओं को शामिल करता है प्रत्येक नक्शा, जब स्रोत अनुमति देते हैं, लोगों या कलाकार समुदाय।

क्षेत्र और संचरण

एक छवि मानचित्र, स्मृति, अधिकार और जिम्मेदारी हो सकती है

कई परंपराओं में, एक जगह का प्रतिनिधित्व करते हुए, एक पैतृक होने या एक कबीले डिजाइन एक स्वतंत्र रूप से उपलब्ध सजावट नहीं है कलाकार विशिष्ट अधिकारों और जिम्मेदारियों को पकड़ सकता है जो वह दिखाता है ऑस्ट्रेलिया में देश, इनुइट नुनांगट, अनिशिनाबे क्षेत्र, सपमी या एंडियन परिदृश्य सरल पृष्ठभूमि नहीं हैं: वे रिश्तेदारी, कहानी, पारिस्थितिकी और व्यवस्थित करते हैं संप्रभुता इन कार्यों को देखते हुए इसलिए सार्वजनिक रूप से बताई गई सीमाओं का सम्मान करते हुए फॉर्म का पालन करने की आवश्यकता है।

बाज़ार और संस्थाएँ

सहकारी समितियों, संग्रहालयों और कॉपीराइट ने दृश्यता को आकार दिया है

किन्गेट, पापुन्या तुला, यूटोपिया, वार्मुन और यिरकला की कार्यशालाओं ने कलाकारों को अपने कार्यों का उत्पादन और वितरण करने की अनुमति दी, लेकिन बाजारों ने भी दबाव, प्रतियों और कहानियों को सरल बनाने के लिए प्रोत्साहित किया इस सूची में कई आंकड़े छवि नियंत्रण, पारिश्रमिक और बौद्धिक संपदा संग्रहालय आज एट्रिब्यूशन, उत्पत्ति, शब्दावली को संशोधित करते हैं और प्रदर्शनी की स्थिति यह संस्थागत इतिहास उतना ही मायने रखता है जितना कि यह समझने में औपचारिक आंदोलन कि कुछ नाम प्रसिद्ध क्यों हुए और अन्य की खोज की जानी बाकी है।

शीर्ष 10

दस स्थलचिह्न जिन्होंने कला इतिहास को बदल दिया

मॉरिसियो और कंगवारेये से लेकर महलंगु, तामायो और गुआयासामिन तक, ये दस कलाकार शुरू से ही दिखाते हैं कि परंपरा और आधुनिकता के बीच न तो कोई अनूठी स्वदेशी शैली है और न ही कोई सरल विरोध है।

अध्याय I · रैंक 11 से 20

आर्कटिक और उत्तरी अमेरिका: समकालीन दुनिया को चित्रित करना

वुडलैंड स्कूल, किन्नगेट कार्यशालाएँ, अमूर्तता और आलोचनात्मक पेंटिंग समुदाय की छवि को अलग किए बिना कहानियों, स्मृति और शहरी अनुभव को प्रसारित करती हैं।

अध्याय II · रैंक 21 से 30

इनुइट प्रिंट और ऑस्ट्रेलियाई रेगिस्तान के नक्शे

ची ची के न्यूनतम संकेत से लेकर गैबोरी, पेटयारे और पवर्ले के देश के मानचित्रों तक, सतह संचरण, आविष्कार और जिम्मेदारी का क्षेत्र बन जाती है।

अध्याय III · रैंक 31 से 40

ऑस्ट्रेलिया: औपनिवेशिक इतिहास, संप्रभुता और देश

उत्तर आधुनिक चित्रकला, छाल, हरमन्सबर्ग जल रंग और शहरी कला ऑस्ट्रेलिया के प्रथम लोगों के राष्ट्रों, भाषाओं और दृश्य रणनीतियों की विविधता को प्रकट करती है।

अध्याय IV · रैंक 41 से 50

प्रशांत, एंडीज, गोंड और सपमी: संबंधित आधुनिकता

मोराई, नियुआन, जैपोटेक, आयमारस, परधन गोंड, सामी और ग्रीनलैंड इनुइट विशिष्ट इतिहास और क्षेत्रों को छोड़े बिना अपने कार्यों को वैश्विक नेटवर्क में रखते हैं।

स्रोत और मार्ग

कार्यों को उनके संदर्भों से अलग किए बिना गहरा करें

ये पचास प्रक्षेप पथ कोई मार्जिन नहीं बनाते हैं: वे केंद्र को फिर से बनाते हैं

यह रैंकिंग कलाकारों को साथ-साथ रखती है कि प्राचीन कला इतिहास "आधुनिक कला", "शिल्प", "नृवंशविज्ञान" और "परंपरा" के बीच अलग हो गए हैं। हालाँकि, मॉरिसियो ने अनिशिनाबे ज्ञान पर आधारित एक आधुनिक ग्राफिक भाषा का आविष्कार किया; कंगवारेये ने अमूर्त पेंटिंग को अल्हल्केरे से बदल दिया; अशेवाक और ओनार्क जीवित अभिलेखागार से प्रिंट और चित्र बनाते हैं; बेनेट और समकालीन कला के उपकरणों के साथ बेल औपनिवेशिक छवियों को नष्ट कर देती है; माराकट-लब्बा धागे को सपमी के पैमाने पर एक ऐतिहासिक रेखा बनाता है।

इन कार्यों को नेविगेट करने का सबसे अच्छा तरीका औपचारिक स्वतंत्रता और संदर्भ को एक साथ पकड़ना है लाइनों की तुलना करें: वुडलैंड ऊर्जावान रूपरेखा, अर्नहेम लैंड रर्क, रेगिस्तान बिंदीदार रेखा, ची ची न्यूनतम वक्र, स्मी कढ़ाई फिर देखें कि प्रत्येक छवि आपको देखने की अनुमति देती है और यह संरक्षित करने के लिए क्या चुनती है अंत में, कलाकारों, समुदायों और के स्रोतों का पक्ष लें एक स्थायी संबंध के लिए प्रतिबद्ध संस्थान इन चित्रकारों को जानने का मतलब रूपांकनों को इकट्ठा करना नहीं है इसका मतलब है कि लेखकों, अधिकारों, क्षेत्रों और आधुनिकता को पहचानना सीखना जो वर्तमान में बोलते हैं।

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