क्लिम्ट पोर्ट्रेट में पोशाकें
सुधारित फैशन, कपड़े और वीनर वर्कस्टेट: कैसे पोशाक चित्रांकन की वास्तुकला बनने के लिए एक सहायक उपकरण नहीं रह जाती है।
क्लिम्ट में, पोशाक एक दूसरा चित्र है
बड़े वाले में गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा महिला चित्र, कपड़ों का उपयोग केवल फैशन या सिग्नल धन की तारीख के लिए नहीं किया जाता है यह सिल्हूट बनाता है, शरीर को लय में बदल देता है और मॉडल को सजावट से जोड़ता है।
चेहरा और हाथ अक्सर प्राकृतिक रहते हैं, जबकि पोशाक वर्गों, आंखों, फूलों, सर्पिल और मोज़ाइक में कवर किया जाता है यह विपरीत क्लिम्ट को आभूषण और अमूर्तता की ओर चित्र को झुकाते हुए व्यक्तिगत समानता बनाए रखने की अनुमति देता है।
यह पेंटिंग आधुनिक वियना की भौतिक संस्कृति के साथ संवाद करती है: सुधारित कपड़ों का आंदोलन, एमिली फ्लोगे द्वारा निर्देशित सिलाई सैलून, वीनर वर्कस्टेट के कपड़े और वस्तुएं, जापानी कला और गैर-यूरोपीय वस्त्रों के लिए स्वाद।
किंवदंती से पहले फैशन में सुधार हुआ
१९ वीं सदी के अंत मेंe सदी, कई सुधारक तंग कोर्सेट और महिला शरीर को बाधित करने वाली संरचनाओं का विरोध करते हैं। द रिफॉर्मक्लिड आंदोलन की अधिक स्वतंत्रता के साथ, कंधों से गिरने वाली एक ढीली रेखा का समर्थन करता है।
एक कम कोर्सेट वाली रेखा
सुधारित पोशाक शरीर के सामान्य आंदोलन के लिए गला घोंट कमर से ध्यान स्थानांतरित करता है यह सीधे, तरल या आवरण हो सकता है, बिना वर्दी के।
एक सांस्कृतिक विकल्प
ऐसी पोशाक पहनना कलात्मक मंडलियों से निकटता, दैनिक जीवन में सुधार और "नई महिला" की एक निश्चित अवधारणा का संकेत दे सकता है।
एक अकेला आविष्कार नहीं
एमिली फ्लोगे अकेले यूरोपीय वस्त्र सुधार आंदोलन नहीं बनाती है वह वियना में एक प्रमुख दुभाषिया बन गई, अपनी खुद की कपड़ा शब्दावली के साथ।
श्वेस्टर्न फ़्लोगे लाउंज
1एर जुलाई १९०४, एमिली, पॉलीन और हेलेन फ्लोगे ने वियना में कासा पिककोला, मारियाहिल्फर स्ट्रैस में अपना फैशन हाउस खोला।
एमिली कंपनी के कलात्मक और कपड़ों के पक्ष को निर्देशित करती है यह शो एक सुसंस्कृत और धनी ग्राहकों द्वारा मांगा जाने वाला पता बन जाता है, जो अक्सर क्लिम्ट के करीब होता है: सोनजा निप्स, हरमाइन गैलिया या यूजेनिया प्रिमावेसी इन नेटवर्कों से संबंधित हैं जहां सिलाई, संग्रह और संरक्षण मिलते हैं।
वीनर वर्कस्टेट की कक्षा में निष्पादित जोसेफ हॉफमैन और कोलोमन मोजर का लेआउट, जगह को एक सुसंगत संपूर्ण बनाता है: फर्नीचर, खिड़कियां, आर्मचेयर, कपड़े और वाणिज्यिक प्रस्तुति एक ही आधुनिकता में योगदान करते हैं।
शो की सफलता, हालांकि, केवल कट्टरपंथी कपड़े पर आधारित नहीं है फ्लोगे बहनें भी पेरिस के वस्त्र का पालन करती हैं और सोशलाइट ग्राहकों की अपेक्षाओं को पूरा करती हैं अवंत-गार्डे और वाणिज्य सह-अस्तित्व में हैं।
पेंटिंग द्वारा आविष्कार की गई वास्तविक रचना या पोशाक?
प्रलेखित रिश्ते
एमिली फ्लोगे एक आधुनिक सिलाई सैलून अच्छी तरह से चलाता है घर वीनर वर्कस्टेट के साथ सहयोग करता है माडा प्रिमावेसी को क्लिम्ट के सुझाव पर सैलून द्वारा विशेष रूप से बनाई गई एक पोशाक याद है चित्र भी ग्राहकों और संरक्षक को एक ही नेटवर्क से संबंधित दिखाते हैं।
बचने के लिए शॉर्टकट
1902 -1903 तक एमिली का चित्र 1904 में सैलून के उद्घाटन से पहले का है। क्लिम्ट की सभी पोशाकें नहीं हैं रिफॉर्मक्लेडर। अंत में, चित्रित आभूषण मौजूदा कपड़े की सटीक प्रतिलिपि के बजाय एक स्टैंड-अलोन रचना हो सकता है।
आठ पोशाकें, उपस्थिति बनाने के आठ तरीके
एक साथ देखने पर, ये रचनाएँ अभी भी वायुमंडलीय सांसारिक चित्र से एक पेंटिंग में संक्रमण की कहानी बताती हैं जहाँ व्यक्ति, कपड़े और पृष्ठभूमि लगभग एक ही सतह बनाते हैं।
सोनजा निप्स: बादल की तरह पोशाक
सफेद और झागदार पोशाक एक गहरे, भूरे और बैंगनी रंग की कुर्सी में सामने आती है यह अभी तक एक मोज़ेक नहीं बनाता है, लेकिन पहले से ही सामग्री का एक विशाल क्षेत्र जो सरल कपड़ों के विवरण से परे है।
हरमाइन गैलिया
हल्की पोशाक आकृति को लंबा करती है और लगभग धुंध भरी सजावट के साथ संवाद करती है। चमकदार कंपन बनते हुए परिधान पहचान योग्य रहता है।
एमिली फ्लोगे
ऊर्ध्वाधर सिल्हूट ब्लूज़, ग्रीन्स, सोने और चांदी के नेटवर्क के नीचे गायब हो जाता है चेहरा सटीक रहता है; पोशाक एक स्वतंत्र दृश्य पहचान का आविष्कार करती है।
फ्रिट्ज़ा रिडलर
सफेद पोशाक को चालाकी से प्रस्तुत किया गया है, लेकिन यह एक ज्यामितीय सीट और पृष्ठभूमि से मिलती है जो चित्र को कुल सजावटी निर्माण में बदल देती है।
एडेल बलोच-बाउर I: पोशाक एक आइकन बन जाती है
त्रिकोणीय आंखें, सर्पिल, आयतों, प्रारंभिक और गहने कपड़ों, आर्मचेयर और पृष्ठभूमि के बीच की सीमा को भंग करते हैं इस सतह को एक वास्तविक पोशाक के वफादार सर्वेक्षण के रूप में नहीं पढ़ा जाना चाहिए: क्लिम्ट एक सचित्र लिफाफा बनाता है।
माडा प्रिमावेसी
सफेद पुष्प पोशाक विशेष रूप से कई फिटिंग के बाद विकसित की गई थी, फ्लोगे सैलून के हस्तक्षेप के साथ यहां माडा की स्मृति सीधे सिलाई और पेंटिंग को जोड़ती है।
फ्रेडरिक मारिया बीयर
पोशाक एशियाई कला से प्रेरित सजावट के साथ विनीज़ वस्त्र के नेटवर्क को जोड़ती है शरीर एक विशाल कपड़ा कोलाज से लगभग कट जाता है।
एडेल बलोच-बाउर II
हल्के रंग रंगों के बगीचे के बीच में एक लंबा ऊर्ध्वाधर ब्रेक बनाता है समृद्धि अब सोने से नहीं आती है, लेकिन वस्त्रों, फूलों और फ्लैट क्षेत्रों के बीच टकराव से।
फैन लेडी
इस देर से काम में, कपड़े, प्रशंसक, फूल और सुदूर पूर्वी रूपांकनों अंतरिक्ष को संतृप्त करते हैं पोशाक अब काल्पनिक बगीचे से मॉडल को अलग नहीं करती है: यह टकटकी के संचलन को व्यवस्थित करता है।
एमिली की ड्रेस ऊपर से नीचे तक पढ़ें
पूरी पेंटिंग अपनी ऊर्ध्वाधरता से प्रभावित करती है विवरण, हालांकि, यह प्रकट करता है कि क्लिम्ट एक पैटर्न को दोहराता नहीं है: वह आंख के रूप में स्केल, घनत्व और लय बदलता है।
चेहरा और कॉलर
चेहरे की सटीकता एमिली की पहचान की रक्षा करती है जबकि कॉलर पहले से ही वॉल्यूम को समतल करना शुरू कर देता है।
कंधे
गहने शरीर रचना विज्ञान का पालन नहीं करते हैं वे अपने स्वयं के सतह तर्क बनाते हैं।
कपड़ा शरीर
बस्ट संकेतों का एक स्तंभ बन जाता है जहां वास्तविक सीम चित्रकार के आविष्कार के साथ विलीन हो जाती है।
हेम और फर्श
सीमाएं फीका: पोशाक पृष्ठभूमि में उतरती है और सजावटी निरंतरता के साथ परिप्रेक्ष्य को बदल देती है।
कपड़े से लेकर कुल कलाकृति तक
१९०३ में स्थापित, वीनर वर्कस्टेट कला, शिल्प और रोजमर्रा की जिंदगी को एक साथ लाने का प्रयास करता है इसके ब्रह्मांड में फर्नीचर, धातु, कांच, गहने, प्रिंट, वस्त्र और १९११ से, एक फैशन विभाग शामिल है।
फैशन विभाग के उद्घाटन से पहले भी फ्लोगे सैलून इस नेटवर्क के साथ सहयोग करता है ग्राहक एक इंटीरियर में कपड़े, गहने और सामान को पूरा कर सकते हैं जो पूरे के रूप में डिजाइन किया गया है इस तर्क का Gesamtkunstwerk क्लिम्ट के चित्रों को समझने में मदद करता है: व्यक्ति अपने भौतिक ढांचे से अलग नहीं है।
क्लिम्ट में, एक पैटर्न नेत्रहीन रूप से पोशाक से पृष्ठभूमि में बदल सकता है, गहने से सोने की पत्ती तक, आर्मचेयर से फ्रेम तक चित्र पूरी तरह से डिजाइन किए गए इंटीरियर के बराबर चित्रित हो जाता है।
पोशाक के कार्यों को कैसे पहचानें?
| समारोह | क्या देखना है | उदाहरण | उत्पाद प्रभाव |
|---|---|---|---|
| वॉल्यूम | मोड़ना, खींचना, आस्तीन, परिपूर्णता | सोनजा निप्स | पोशाक एक चमकदार बादल की तरह जगह घेरती है। |
| सिल्हूट | लंबवत रेखा, आकार मिटाया गया | एमिली फ्लोगे | शरीर एक स्तंभ बन जाता है और एक आधुनिक पहचान का दावा करता है। |
| सतह | दोहराए गए पैटर्न, समतल क्षेत्र, संकेत | एडेल बलोच-बाउर I | पोशाक पृष्ठभूमि और सोने के साथ विलीन हो जाती है। |
| सामाजिक स्थिति | आभूषण, कीमती कपड़े, ऑर्डर | हरमाइन गैलिया | कपड़े मॉडल को विनीज़ पूंजीपति वर्ग में रखते हैं। |
| कलात्मक नेटवर्क | प्रलेखित एट्रिब्यूशन, सैलून, निर्माता | माडा प्रिमावेसी | सिलाई और पेंटिंग एक ही परियोजना का हिस्सा हैं। |
| ताल | पोशाक और सजावट के बीच विरोधाभास | फ्रेडरिक मारिया बीयर | आकृति एक जीवित कोलाज की तरह आगे बढ़ती है। |
सफेद पोशाक से लेकर पैटर्न के क्षेत्र तक
सोनजा निप्स
हल्की पोशाक पहले से ही स्थिर वायुमंडलीय चित्र में एक स्वायत्त सचित्र द्रव्यमान बन गई है।
एमिली फ्लोगे
क्लिम्ट कपड़ों को एक सजावटी नेटवर्क बनाता है जो उसके बड़े सुनहरे चित्र तैयार करता है।
वीनर वर्कस्टेट
जोसेफ हॉफमैन, कोलोमन मोजर और फ्रिट्ज़ वेर्नडॉर्फर ने कलात्मक उद्यम की स्थापना की।
श्वेस्टर्न फ़्लोगे
तीनों बहनें विनीज़ आधुनिकता की भाषा में सुसज्जित कासा पिककोला में अपना लिविंग रूम खोलती हैं।
फ्रिट्ज़ा और एडेल
चित्र समानता, पोशाक, ज्यामिति और कीमती सामग्री के बीच एक शानदार संलयन प्राप्त करता है।
वीनर वर्कस्टेट मोड
कार्यशाला कपड़ों के लिए समर्पित अपना स्वयं का विभाग खोलती है।
देर रंग
माडा, एडेल II और फ्रेडरिक बीयर फूलों और एशियाई पृष्ठभूमि का सामना करने वाले कपड़े दिखाते हैं।
नवीनतम कृतियाँ
फैन वाली महिला और अधूरे चित्र कपड़ा संलयन को रंगीन संतृप्ति तक ले जाते हैं।
क्लिम्ट का उसकी पोशाक के अनुसार चित्र चुनें
ये छह प्रतिकृतियां वास्तव में स्टोर में उपलब्ध हैं प्रत्येक सिल्हूट, सामग्री और सजावट के बीच एक अलग संबंध पर प्रकाश डाला गया है।
एमिली फ्लोगे का पोर्ट्रेट
नीला, हरा, सुनहरा और स्मारकीय ऊर्ध्वाधरता।
सोनजा निप्स का पोर्ट्रेट
एक अंधेरे लिविंग रूम के दिल में एक बादल पोशाक।
फ्रिट्ज़ा रिडलर का पोर्ट्रेट
सटीक सिलाई सजावटी अमूर्तता से मिलती है।
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट
आकृति और कपड़े एक आइकन में बदल गए।
माडा प्रिमावेसी
चित्रांकन के लिए विशेष रूप से तैयार किया गया एक परिधान।
फ्रेडरिक मारिया बीयर
एक पैटर्न थिएटर में एक आधुनिक सिल्हूट।
कपड़ों के पीछे के चित्र
क्लिम्ट में फैशन को समझना
क्या एमिली फ्लोगे ने क्लिम्ट द्वारा चित्रित सभी पोशाकें बनाईं?
नहीं, वह एक प्रमुख फैशन शो चलाती थी और ग्राहकों और संरक्षकों के एक ही नेटवर्क से संबंधित थी, लेकिन प्रत्येक पोशाक का अलग से अध्ययन किया जाना चाहिए। कुछ विशेषताओं का दस्तावेजीकरण किया गया है; अन्य कनेक्शन बने रहते हैं।
एक सुधारित पोशाक क्या है?
यह यूरोपीय कपड़ों के सुधार आंदोलनों से जुड़ा एक परिधान है, आम तौर पर भारी कोर्सेट वाली पोशाक की तुलना में कम प्रतिबंधात्मक इसकी ढीली रेखा आंदोलन को बढ़ावा देती है और सांस्कृतिक या मुक्ति मूल्य ले सकती है।
क्या एमिली फ्लोगे का चित्र एक असली पोशाक दिखाता है?
पेंटिंग में एक ढीली पोशाक को दर्शाया गया है, लेकिन क्लिम्ट ने काफी स्वतंत्रता के साथ अपनी सतह को बदल दिया है यह काम एक आधुनिक सिल्हूट पर एक प्रमुख दस्तावेज है, जरूरी नहीं कि परिधान को बिल्कुल पुनर्निर्मित करने की अनुमति देने वाला एक वफादार पैटर्न हो।
वीनर वर्कस्टेट की भूमिका क्या थी?
१९०३ में स्थापित, यह कलाकारों, वास्तुकारों और कारीगरों को रोजमर्रा की जिंदगी की एक कला के आसपास लाया यह विशेष रूप से फर्नीचर, गहने, वस्तुओं और वस्त्रों का उत्पादन किया, फिर १९११ में एक फैशन विभाग खोला।
कौन सी पोशाक सीधे फ्लोगे सैलून से जुड़ी हुई है?
माडा प्रिमावेसी का मामला विशेष रूप से अच्छी तरह से प्रलेखित है: युवा मॉडल को लिविंग रूम में फिटिंग और क्लिम्ट के सुझाव पर चित्र के लिए तैयार एक सफेद पुष्प पोशाक याद है।
क्लिम्ट पोर्ट्रेट में कपड़े सपाट क्यों दिखते हैं?
क्लिम्ट अक्सर यथार्थवादी चेहरे और हाथ मॉडलिंग के विपरीत एक पोशाक के साथ एक पैटर्न वाली सतह के रूप में इलाज किया जाता है मानव उपस्थिति और आभूषण के बीच यह तनाव उनके महान नवाचारों में से एक है।
क्या चित्रित पैटर्न वीनर वर्कस्टेट के कपड़ों से मेल खाते हैं?
वे कभी-कभी ज्यामिति, पुनरावृत्ति और रंग की शब्दावली साझा करते हैं, लेकिन एक विशिष्ट कपड़े की पहचान करने के लिए एक दृश्य समानता पर्याप्त नहीं है क्लिम्ट अवलोकन, शैलीकरण और आविष्कार को जोड़ती है।
संग्रहालयों और अभिलेखागारों से परामर्श किया गया
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