ऑगस्टे और जीन रेनॉयर: चित्रकार और उनके फिल्म निर्माता पुत्र

गैब्रिएल, एलाइन और बच्चे: दैनिक जीवन कला में प्रवेश करता है

जीन का जन्म १८९४ में हुआ था, अगस्टे रेनॉयर और एलाइन चारिगोट के दूसरे बेटे उनके बड़े भाई पियरे एक अभिनेता बन जाएंगे; उनके छोटे भाई क्लाउड विशेष रूप से एक सेरेमिस्ट और डेकोरेटर के रूप में काम करेंगे उनके चारों ओर, गैब्रिएल रेनार्ड, एलाइन के चचेरे भाई और जीन के शासन, एक निर्णायक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं उनके चारों ओर, गैब्रिएल रेनार्ड, एलाइन के चचेरे भाई और जीन के शासन, एक निर्णायक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं वह एक ही समय में परिचित उपस्थिति, चित्रकार का मॉडल और शो और छवियों की कल्पना के ट्रांसमीटर है।

पारिवारिक चित्र सिर्फ निजी यादें नहीं हैं वे रेनॉयर को एक बच्चे का अध्ययन करने की अनुमति देते हैं जो बड़ा हो जाता है, अपने केश, पोशाक और मुद्रा को बदलता है जीन बैठा हुआ दिखाई देता है, सिलाई में व्यस्त, एक शिकारी के रूप में प्रच्छन्न, गैब्रिएल के साथ या उसके खिलौनों में अवशोषित प्रत्येक पेंटिंग एक घरेलू क्षण को पेंटिंग अनुभव में बदल देती है।

यह बचपन एक सवाल खड़ा करता है कि जीन का सिनेमा अलग तरह से लेगा: दूसरों के बीच एक व्यक्ति कैसे मौजूद है अलग-अलग चित्र ऑगस्टस के साथ जोड़ों, प्रसूति वार्डों और समूहों के साथ सह-अस्तित्व में है जीन में, पात्र अपने आंदोलनों, अपने अस्थायी गठबंधनों, अपने झूठ और अपने रूप के माध्यम से खुद को प्रकट करते हैं।

एक उद्धरण फिल्म को समाप्त नहीं करता है

देश पार्टी‘मूपासेंट की एक लघु कहानी के अनुसार १९३६ में फिल्माया गया था और १९४६ तक जारी नहीं किया गया था इसकी लगभग चालीस मिनट की अवधि पानी के किनारे पर अवकाश के एक दिन को केंद्रित करती है, एक रोमांटिक मुठभेड़ और दर्दनाक स्मृति जो नहीं थी फिल्म प्रभाववाद का एक परिचित क्षेत्र पाती है, लेकिन अवधि इसे रोमांस को बदलने की अनुमति देती है’।

एक रचना को श्रद्धांजलि अर्पित करती है झूला ः हल्की पोशाक, पीछे से देखा गया आदमी, पेड़ों के नीचे ली गई आंकड़े जीन, हालांकि, सिर्फ एक पेंटिंग को पुन: पेश नहीं करता है स्विंग चलता है, आंखें घूमती हैं, पत्ते तरकश, नदी समूह के बाहर के पात्रों को आकर्षित करती है समय एक अपरिवर्तनीय अनुभव में आउटडोर के वादे को बदल देता है।

अगस्टे में, दाग प्रकाश पत्ते के माध्यम से गुजरता है और कपड़ों पर बस जाता है जीन में, यह बादलों, हवा और निकायों के आंदोलन के साथ बदलता रहता है मौसम एक पृष्ठभूमि नहीं है: यह नाटक में योगदान देता है दर्शक को लगता है कि खुशी नाजुक परिस्थितियों पर निर्भर करती है।

फिल्म सामाजिक और यौन दूरी को भी प्रकट करती है कि पेंटिंग फांसी छोड़ सकती है रविवार की सुंदरता के पीछे इच्छा, अनाड़ीपन, अनिश्चित सहमति, अफसोस और सामान्य आदेश की बहाली दिखाई देती है पिता को श्रद्धांजलि इसलिए एक महत्वपूर्ण अन्वेषण बन जाती है जो खुश छवि नहीं दिखाती है।