चटौ · प्रभाववादी द्वीप · 1880 -1881
चटौ में रेनॉयर: मैसन फोरनाइस और बोटर्स लंच
सीन की ओर देखने वाली बालकनी पर, रेनॉयर दोस्तों, मॉडलों, नाविकों और सोशलाइट्स को एक साथ लाता है मैसन फोरनाइस एक काम का दृश्य बन जाता है जो आधुनिक अवकाश को एक महान शास्त्रीय रचना की चौड़ाई देता है।
यह मार्गदर्शिका उस स्थान, फोरनाइस परिवार, कैनोइंग, पेंटिंग में चौदह आकृतियों और एक दृश्य के धैर्यपूर्ण निर्माण को जोड़ती है जो प्रभाववादी खुशी का प्रतीक बन गया है।
संक्षिप्त जवाब
रेनॉयर के काम में चैटौ क्यों आवश्यक है?
चटौ रेनॉयर को आधुनिक जीवन का एक ध्यान प्रदान करता है: सीन, रेलवे, नावें, छतें, सुरुचिपूर्ण वाले, खिलाड़ी और दोपहर का भोजन जो दोपहर तक फैला हुआ है। पेरिस से कुछ किलोमीटर की दूरी पर, चित्रकार को आकृतियों, वार्तालापों और समकालीन कपड़ों को छोड़े बिना बाहरी रोशनी मिलती है, जिनमें परिदृश्य के साथ-साथ उसकी भी उतनी ही रुचि होती है।
ला मैसन फोरनाइस इन रूपांकनों को एक जगह पर एक साथ लाता है अल्फोंस फोरनाइस पिता वहां नावों का निर्माण और किराए पर लेते हैं; उनकी पत्नी रेस्तरां चलाती है; उनके बच्चे अल्फोंस और अल्फोंसिन आगंतुकों का स्वागत करते हैं इस प्रकार रेनॉयर में मॉडल, नदी के दृश्य और एक बालकनी है जहां पेरिस समाज खुद को मंच पर रखता है।
नाविकों का दोपहर का भोजन१८८० -१८८१ में चित्रित, इस प्रयोग की परिणति है यह एक गुमनाम भीड़ नहीं दिखाता है, लेकिन वास्तविक लोगों का एक चक्र - एलाइन चारिगोट, गुस्ताव कैलेबोट्टे, अल्फोंस फोरनाइस फिल्स, अल्फोंस फोरनाइस और अन्य रिश्तेदारों - एक लंबे समय से काम की रचना में एक साथ लाया गया पेंटिंग अब वाशिंगटन में फिलिप्स संग्रह से संबंधित है।
ट्रेन की पहुंच के भीतर ग्रामीण इलाके
चटौ ने एक ऐसे परिदृश्य का आविष्कार किया है जहां उद्योग, खेल और रविवार एक साथ रहते हैं
आधुनिक अवकाश के लिए आधुनिक बुनियादी ढांचे की आवश्यकता है
१९ वीं शताब्दी में, ट्रेन सीन के किनारों को राजधानी के करीब ले आई पेरिसवासी एक दिन के लिए शहर छोड़ सकते हैं, दोपहर का भोजन कर सकते हैं, एक स्किफ़ किराए पर ले सकते हैं, नृत्य कर सकते हैं, तैर सकते हैं और शाम को वापस आ सकते हैं यह गतिशीलता नदी के किनारे के गांवों को अवकाश स्थलों में बदल देती है और चित्रकारों के लिए नए विषयों का निर्माण करती है।
चटौ के चित्रों में, पुल, रेलवे और नावें एक अछूता परिदृश्य में खेदजनक घुसपैठ नहीं हैं वे बहुत आधुनिकता का संकेत देते हैं जो प्रभाववादी पेंट करना चाहते हैं पानी आकाश और पतवार को दर्शाता है; धुआं और भाप वातावरण को संशोधित करते हैं; एक ट्रेन का मार्ग दुनिया की नई गति को याद करता है।
नाविकों के संगठन में एक आधुनिक आयाम भी है हल्की जर्सी, पुआल टोपी और व्यावहारिक कपड़े शहर से खेल के समय को अलग करते हैं महिलाएं और पुरुष इस बाहरी संस्कृति में भाग लेते हैं, भले ही सामाजिक कोड और कपड़ों की बाधाएं बहुत अलग रहें।
एक पारिवारिक व्यवसाय
ला मैसन फोरनाइस शिपयार्ड, नाव किराये, रेस्तरां और सामाजिकता को जोड़ती है
निर्माण स्थल
नाव बढ़ई अल्फोंस फोरनाइस सीनियर ने चटौ द्वीप पर अपनी कार्यशाला स्थापित की, जबकि उनकी पत्नी ने खानपान व्यवसाय विकसित किया।
अल्फोंस
लाल दाढ़ी वाला एक मजबूत नाविक, वह ग्राहकों को जहाज पर चढ़ने में मदद करता है और रेनॉयर के लिए सीन के किनारों की खेल संस्कृति का प्रतीक है।
अल्फोंसाइन
उसने ग्राहकों का स्वागत किया, घर में एक करिश्माई व्यक्ति बन गई और रेनॉयर के लिए कई बार पोज़ दिया।
मयखाने से ज्यादा
यह शब्द संगीत और लोकप्रिय भोजन को उद्घाटित करता है, लेकिन मैसन फोरनाइस मिश्रित वातावरण का स्वागत करता है: खिलाड़ी, कलाकार, लेखक, बुर्जुआ और समुद्री त्योहारों के प्रेमी।
मैडम फोरनाइस रसोई चलाती हैं; उनके पति विशेष रूप से पानी पर जौस्ट का आयोजन करते हैं इस प्रकार प्रतिष्ठान सेवा, खानपान और नदी तक पहुंच को जोड़ती है रेनॉयर को एक अवकाश सेटिंग का आविष्कार करने की आवश्यकता नहीं है: वह एक कंपनी को देखता है जहां नाव स्वाभाविक रूप से निर्माण स्थल से नदी तक गुजरती है, फिर प्रयास से दोपहर के भोजन के लिए नाविक।
चित्रकार केवल वही नहीं हैं जो जगह पर अक्सर आते हैं मौपासेंट सीन के किनारों को जानता है और अपनी छोटी कहानियों में अपने आंदोलन को स्थानांतरित करता है कैलेबोट्टे एक भावुक चित्रकार, कलेक्टर और नेविगेटर हैं डेगास अल्फोंसिन के करीब है रेस्तरां एक चौराहे बन जाता है जहां कलात्मक संस्कृति बहुत ठोस भौतिक और सामाजिक प्रथाओं से मिलती है।
में दिखाई देने वाली बालकनी नाविकों का दोपहर का भोजन १८८० से कुछ समय पहले रूपांतरित किया गया था: एक गढ़ा लोहे के बेलस्ट्रेड के साथ एक लकड़ी की रेलिंग का विस्तार और प्रतिस्थापन यह प्रकाश वास्तुकला रेनॉयर को सीन की ओर खुलने को बनाए रखते हुए आंकड़े फ्रेम करने की अनुमति देता है।
लगभग पंद्रह साल
ला ग्रेनोइलेरे से लेकर बड़ी बालकनी तक, रेनॉयर ने चटौ के आसपास लगभग तीस कृतियों को चित्रित किया
1868-1884: एक शिक्षण क्षेत्र
रेनॉयर ने शायद १८६८ में चटौ की खोज की वहां से ज्यादा दूर नहीं, उन्होंने क्लाउड मोनेट के साथ काम किया ला ग्रेनोइलियर, क्रोइसी द्वीप पर दो युवा चित्रकार एक ही स्नान और कैनोइंग प्रतिष्ठान का निरीक्षण करते हैं, लेकिन उनके चित्र समान नहीं हैं: प्रत्येक आंकड़े, पानी और रंगीन स्पर्श को अलग-अलग व्यवस्थित करता है।
रेनॉयर फिर नियमित रूप से फोरनाइज़ में लौट आया उन्होंने परिवार के सदस्यों, सीन, पुलों, नाविकों और छतों को चित्रित किया फोरनाइज़ संग्रहालय के अनुसार, लगभग तीस चित्रों को चटौ से जोड़ा जाता है यह अवधि बताती है कि क्यों नाविकों का दोपहर का भोजन इतना स्वाभाविक लगता है: यह जगह के साथ परिचित होने के एक दशक से अधिक का विस्तार करता है।
1875 में, रोइंगमेन का दोपहर का भोजन पहले से ही फोरनाइस रेस्तरां में एक भोजन दिखाता है १८८१ में, दो बहनों ने व्यावहारिक रूप से चैटौ की नावों और वनस्पति के सामने दो आंकड़ों के साथ चक्र को बंद कर देता है इन कार्यों के बीच, रेनॉयर अपेक्षाकृत मुक्त चरण से तेजी से महत्वाकांक्षी और स्थिर रचनाओं में जाता है।
इसलिए चैटौ मोंटमार्ट्रे और बड़े चित्रों के बीच एक अलग प्रकरण नहीं है। यह एक प्रयोगशाला है जहां रेनॉयर प्रभाववादी परिदृश्य और स्मारकीय आकृति को एकजुट करना सीखता है।
उसकी ताकत से बड़ी महत्वाकांक्षा
ले डेज्यूनर डेस कैनोयर्स एक बड़ी पेंटिंग में आधुनिक जीवन को एक साथ रखना चाहते हैं
1880 - 1881
रेनॉयर ने १८८० की गर्मियों के अंत में काम शुरू किया और १८८१ तक इसे जारी रखा पॉल बेरार्ड को लिखे एक पत्र में, उन्होंने एक पेंटिंग की कठिनाई को स्वीकार किया जो वह लंबे समय से चाहते थे।
कैनवास लगभग १३० से १७६ सेंटीमीटर मापता है यह प्रारूप एक आउटडोर पोचाडे से कहीं अधिक है इसके लिए कई आंकड़े, अभी भी जीवन, बालकनी वास्तुकला और एक परिदृश्य के समन्वय की आवश्यकता है रेनॉयर एक रचना को तुलनीय करते हुए दोपहर के भोजन की तत्काल सनसनी को बनाए रखना चाहता है, इसकी महत्वाकांक्षा में, परंपरा के महान भोजन के लिए।
फोरनाइस संग्रहालय वेरोनीज़ और राफेल के लिए रेनॉयर की प्रशंसा पर प्रकाश डालता है संदर्भ बोटर्स को पौराणिक पात्रों में नहीं बदलता है वह उसे एक प्रश्न प्रदान करती है: एक समकालीन समूह को निरंतरता, विविधता और बड़प्पन कैसे दें बिना ठंड के दृष्टिकोण?
इसका जवाब एक ही केंद्रीय बातचीत से बचने के लिए है लगता है कि प्रसारित, शरीर बदल जाते हैं, कुछ पात्र दुबला होते हैं और अन्य खड़े हो जाते हैं दर्शक को समझाया गया दृश्य प्राप्त नहीं होता है, लेकिन एक्सचेंजों का एक नेटवर्क प्रकाश और रंग लिंक जो संवाद अलग करते हैं।
ऐसा लगता है कि पेंटिंग एक सुखद सेकंड को दर्शाती है; फिर भी इसकी सफलता महीनों के काम, अलग-अलग सत्रों और लगातार संशोधित रचना से आती है।
चौदह उपस्थिति
बोटर्स लंच में कौन पात्र हैं?
| चित्रा या समूह | पहचान आम तौर पर प्रस्तावित | रचना में भूमिका | दृश्य सूचकांक |
|---|---|---|---|
| निचला बायां | एलाइन चारिगोट, रेनॉयर की भावी पत्नी | वह अग्रभूमि को बंद कर देती है और बातचीत से एक अलग प्रेमपूर्ण दृश्य पेश करती है। | वह टेबल के पास बैठे एक छोटे कुत्ते के साथ खेलती है। |
| बाईं ओर खड़े हैं | अल्फोंस फोरनाइस बेटा | इसका बड़ा ऊर्ध्वाधर सिल्हूट बालकनी के प्रवेश द्वार पर एक स्तंभ बनाता है। | हल्की जर्सी, पुआल टोपी और लाल दाढ़ी। |
| रेलिंग पर | अल्फोन्सिन फोरनाइस | वह नदी की ओर रचना खोलती है और परिवार को मेहमानों के समूह से जोड़ती है। | पीछे से रखे गए आदमी की ओर झुकते हुए, चौकस। |
| दाहिना निचला | गुस्ताव कैलेबोट्टे | इसका झुका हुआ शरीर तालिका के केंद्र की ओर एक ऊर्जावान विकर्ण बनाता है। | सफेद जर्सी और पुआल टोपी में नाविक। |
| केंद्र, टोपी ऊँची | चार्ल्स एफ्रुसी | वह कलेक्टर और सामाजिक बातचीत की दुनिया का प्रतीक है। | डार्क आउटफिट और टॉप हैट। |
| दक्षिणपंथी गुट | अभिनेत्री एलेन एंड्री, पत्रकार मैगियोलो और रिश्तेदार | इशारे और रूप कैनवास के किनारे के पास बातचीत को गति देते हैं। | ग्लास उठाया, हाथ एनिमेटेड, प्रोफाइल एक साथ बंद। |
एक निर्मित विकार
मेज का विकर्ण, खंभे और मैनहोल भीड़ को तितर-बितर होने से रोकते हैं
चार समूह, एक चरण
लंबी सफेद मेज छवि के नीचे से शुरू होती है और केंद्र की ओर जाती है यह एक झुका हुआ दृश्य की तरह कार्य करता है जिस पर बोतलें, चश्मा, प्लेटें और फल संरेखित होते हैं पात्रों को दोनों तरफ वितरित किया जाता है, बिना सामने की पंक्ति के।
बाईं ओर, फोरनाइस एक स्थिर ढांचा स्थापित करते हैं दाईं ओर, बातचीत तंग और अधिक मोबाइल हो जाती है कैलेबोट्टे, अपनी कुर्सी पर बैठे, केंद्र की ओर अपने धड़ को प्रोजेक्ट करता है एलाइन, इसके विपरीत, छोटे कुत्ते की ओर ध्यान झुकता है ये विरोधी आंदोलन एक जीवित संतुलन उत्पन्न करते हैं।
छत के ऊर्ध्वाधर पदों, कटघरा और शामियाना की रेखाएं रचना को तैरने से रोकती हैं सजावट सिर्फ मैसन फोरनाइस को इंगित नहीं करती है: यह आंकड़े एक साथ रखती है इसलिए रेनॉयर सामान्य संरचना को खोए बिना पोज़ को अलग कर सकता है।
अंत में, दिखता अदृश्य लिंक बनाता है कुछ पात्र दर्शक को देखते हैं प्रत्येक एक वार्तालाप, एक अवलोकन या वापसी के एक पल से संबंधित है हमें तालिका साझा करने के लिए पर्याप्त करीब रखा गया है, लेकिन ध्यान के केंद्र में नहीं।
धारीदार शामियाना के तहत
प्रकाश फ़िल्टर होकर आता है, मेज़पोश से उछलता है और छाया को रंग देता है
न इनडोर और न ही फुल आउटडोर
बालकनी एक मध्यवर्ती स्थान है शामियाना मेहमानों को सीधे धूप से बचाता है, लेकिन सीन पर खुलने से प्रचुर मात्रा में प्रकाश मिलता है यह स्थिति काली छाया से बचती है: मेज़पोश, हल्के कपड़े और बाहरी हवा चेहरे पर गर्म रंगों को प्रतिबिंबित करती है।
गोरे कई हैं लेकिन कभी भी समान नहीं हैं एक बोटर की जर्सी, मेज़पोश, टोपी और आस्तीन अलग-अलग ग्रे, ब्लूज़, पीला या गुलाबी प्राप्त करते हैं इस प्रकार रेनॉयर रंग की अनुपस्थिति के बजाय भिन्नता की सतह के रूप में सफेद का उपयोग करता है।
धारीदार शामियाना पेंटिंग के महान द्रव्यमान में से एक का गठन करता है इसके नारंगी-लाल बैंड त्वचा टोन, फल और सामान के साथ बातचीत करते हैं वे दृश्य को एक उच्च लय भी देते हैं, जैसे कि छत का अपना रंगीन आकाश था।
मूल रूप से, परिदृश्य कम विस्तृत है पानी, नौकाओं, पत्ते और पुल एक हल्के वातावरण में भंग हो जाते हैं इस चलती पृष्ठभूमि और अधिक निर्मित आंकड़ों के बीच विपरीत मानव शरीर को अधिक स्थिरता देने के लिए रेनॉयर की इच्छा की घोषणा करता है।
अग्रभूमि में अभी भी जीवन
फल, बोतलें और गिलास अभी जो हुआ है उसकी कहानी बताते हैं
एक भोजन लगभग समाप्त हो गया
एक समारोह के लिए तालिका सेट नहीं है प्लेटों को स्थानांतरित किया जाता है, विभिन्न स्तरों पर भरे हुए चश्मे और फलों के साथ मिश्रित बोतलें।
यह अभी भी जीवन पेंटिंग को अपनी सामग्री वजन देता है आंकड़े बोलते हैं और चलते हैं, लेकिन वस्तुओं की अवधि रिकॉर्ड करते हैं वे बताते हैं कि एक भोजन ने उस क्षण का प्रतिनिधित्व किया और उसके बाद बातचीत जारी रहेगी रेनॉयर इस प्रकार एक स्थिर छवि को लंबे समय के टुकड़े में बदल देता है।
अंगूर, अक्सर गर्मियों के अंत से जुड़े होते हैं, पेंटिंग के उज्ज्वल मौसम को सुदृढ़ करते हैं अग्रभूमि में इम्पैस्टो पेंटिंग की सामग्री के लिए आंख खींचता है चश्मा पारदर्शिता पेश करता है; बोतलें छोटे ऊर्ध्वाधर बनाती हैं जो छत के पदों पर प्रतिक्रिया करती हैं।
भोजन भी एक सामाजिक संरचना है एक ही मेज पर बैठे विभिन्न पृष्ठभूमि से लोगों को एक साथ लाता है: खिलाड़ी, अभिनेत्री, पत्रकार, कलेक्टर, मालिक और चित्रकार की भावी पत्नी छवि की सौहार्दपूर्णता मतभेदों को खत्म नहीं करती है, लेकिन यह उन्हें अस्थायी रूप से संगत बनाती है।
चलते-फिरते एक समाज
कैनोइंग, कपड़े और बातचीत पेंटिंग को आधुनिक जीवन का घोषणापत्र बनाते हैं
एक नए सामाजिक रंगमंच के रूप में खेल
कैनोइंग शरीर के प्रयास, कौशल, गति और मंचन को जोड़ती है पुरुष जर्सी पहनते हैं जो नेत्रहीन रूप से मैन्युअल काम के करीब खेल लाते हैं, जबकि महिलाओं की टोपी और संगठन अधिक शहरी कोड बनाए रखते हैं रेनॉयर इस विपरीत को एक ठंडे समाजशास्त्रीय दस्तावेज में दृश्य को बदलने के बिना शोषण करता है।
कैलेबोट्टे की उपस्थिति इस आधुनिकता को सारांशित करती है चित्रकार और कलेक्टर, वह नौकायन और नाव डिजाइन के बारे में भी भावुक है पेंटिंग में, उनकी सफेद जर्सी और उनकी आराम की स्थिति एक संरक्षक के आधिकारिक चित्र के अनुरूप नहीं है अवकाश आपको एक और सामाजिक मुद्रा अपनाने की अनुमति देता है।
चार्ल्स एफ्रुसी की शीर्ष टोपी का विपरीत प्रभाव पड़ता है: यह शहर को बालकनी में लाता है पेंटिंग इसलिए प्रामाणिक एथलीटों को उन सोशलाइट्स से अलग नहीं करती है जो उन्हें देखने के लिए आए थे यह एक ऐसे वातावरण को दिखाता है जहां पहचान प्रतिच्छेद करती है, जहां पोशाक अभी भी प्रत्येक व्यक्ति की स्थिति को इंगित करती है, लेकिन जहां तालिका एक आम जगह बनाती है।
यह सह-अस्तित्व काम की स्थायी ताकत की व्याख्या करता है यह केवल आनंद का प्रतिनिधित्व नहीं करता है; यह ट्रेन, फोरनाइस कंपनी, खाली समय, फैशन और सामाजिकता द्वारा आनंद के आधुनिक उत्पादन को दर्शाता है।
एक श्रमसाध्य सहजता
एक्स-रे और इन्फ्रारेड खुशी के दृश्य के पीछे के परिवर्तनों को प्रकट करते हैं
मॉडल अलग से आते हैं
फिलिप्स संग्रह का मानना है कि पात्रों ने शायद छोटे समूहों में, या यहां तक कि व्यक्तिगत रूप से भी प्रस्तुत किया है रेनॉयर ने अपने पत्रों में अनुपस्थिति और कठिनाई खत्म करने के बारे में शिकायत की है।
चौदह लोगों के एक दृश्य को जरूरी नहीं कि एक ही समय में मौजूद चौदह मॉडल की आवश्यकता हो रेनॉयर चरणों में समूह का निर्माण कर सकता है, एक सिर ले सकता है, एक गौण को स्थानांतरित कर सकता है या एक सिल्हूट को संशोधित कर सकता है अंतिम एकता तब चित्रकार की क्षमता की तुलना में वास्तविक क्षण पर कम निर्भर करती है विभिन्न सत्रों को सुसंगत बनाने के लिए।
तकनीकी अध्ययन कई संशोधन दिखाते हैं ये पश्चाताप आवश्यक हैं: वे साबित करते हैं कि सुधार की हवा तेजी से निष्पादन का परिणाम नहीं है रेनॉयर पदों का परीक्षण करता है जब तक कि निकायों, वस्तुओं और वास्तुकला विश्वसनीय आंदोलन का उत्पादन नहीं करते।
आउटडोर पेंटिंग को खुद को सूक्ष्म होने की आवश्यकता है बालकनी और प्रकाश वास्तविक हैं, लेकिन इस आकार का एक कैनवास, महीनों के लिए काम किया, मोटिफ के सामने एक ही सत्र में कम नहीं किया जा सकता है बाहरी अवलोकन, पोज़ और कार्यशाला दोहराव गठबंधन।
इस निर्माण को समझना पेंटिंग के आकर्षण को नष्ट नहीं करता है इसके विपरीत, यह दर्शाता है कि प्रतिनिधित्व की गई खुशी जटिलता के खिलाफ विजय प्राप्त एक सचित्र रूप है।
चटौ से वाशिंगटन तक
डूरंड-रूएल और फिर डंकन फिलिप्स ने निजी लंच को एक वैश्विक आइकन में बदल दिया
एक यात्रा पेंटिंग
पॉल डूरंड-रूएल ने काम हासिल किया और १८८२ में सातवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी के दौरान इसे प्रस्तुत किया व्यापारी ने रेनॉयर के करियर में और प्रभाववाद के अंतर्राष्ट्रीय प्रसार में निर्णायक भूमिका निभाई।
१९२३ में, डंकन फिलिप्स ने अपने वाशिंगटन संग्रहालय के लिए डूरंड-रूएल वारिसों से पेंटिंग खरीदी वह तुरंत आकर्षण की अपनी शक्ति को समझ गया पेंटिंग फिलिप्स संग्रह का प्रतिष्ठित काम बन गया और प्रभाववाद की सबसे अधिक पुनरुत्पादित छवियों में से एक बन गया।
पेंटिंग को स्थानांतरित करना चैटौ के साथ अपने लिंक को नहीं तोड़ता है कटघरा, शामियाना, नदी और फोरनाइस परिवार के सदस्य हमेशा जगह की पहचान करना संभव बनाते हैं वर्तमान संग्रहालय एक अनुपस्थित काम, एक संरक्षित इमारत और एक स्थानीय स्मृति के बीच इस संबंध पर ठीक से काम करता है।
ला मैसन फोरनाइस ने खुद को एक अशांत भाग्य का अनुभव किया १ ९ ०५ में अल्फोंस फोरनाइस की मृत्यु के बाद फिर १ ९ ३७ में अल्फोंसिन, स्थापना में गिरावट आई बर्बाद होने के करीब, इसे १ ९ ७ ९ में चटौ शहर द्वारा अधिग्रहित किया गया था, १ ९ ८२ में ऐतिहासिक स्मारकों की सूची में सूचीबद्ध और बहाल रेस्तरां १ ९९ ० में फिर से खोला गया; १ ९९ २ में संग्रहालय।
उत्कृष्ट कृति वाशिंगटन में है, लेकिन इसकी बालकनी, इसकी रोशनी और इसके मॉडलों का इतिहास चटौ में बना हुआ है।
फोरनाइस संग्रहालय और इंप्रेशनिस्ट द्वीप पर जाएं
फोरनाइस संग्रहालय
प्रभाववादी द्वीप
3 रुए डु बेक, 78400 चटौ
+33 (0)1 34 80 63 22
व्यक्तिगत घंटे: बुधवार, गुरुवार और शुक्रवार सुबह ९:५० बजे से दोपहर १२:३० बजे तक और दोपहर १:५० बजे से शाम ६ बजे तक; शनिवार, रविवार और सार्वजनिक अवकाश सुबह १०:३० बजे से दोपहर १:३० बजे तक और दोपहर २ बजे से शाम ६ बजे तक पाठ्यक्रम से प्रस्थान हर तीस मिनट में होता है और संग्रहालय दस मिनट पहले पहुंचने के लिए कहता है।
2026 कीमतें: € ९ पूर्ण मूल्य, € ७ कम कीमत और १८ के तहत के लिए € ६ आरक्षण की दृढ़ता से सिफारिश की जाती है मुफ्त और छूट की स्थिति आधिकारिक वेबसाइट पर विस्तृत है।
पहुँच: आरईआर ए रुइल-माल्मिसन से, यह लगभग ७०० मीटर पैदल है; चटौ-क्रॉसी से, लगभग ९०० मीटर नि: शुल्क पार्किंग पुल के नीचे स्थित है संग्रहालय को एक्यूइल वेलो लेबल से लाभ मिलता है।
अभिगम्यता: भूतल पर रिसेप्शन और दुकान कम गतिशीलता वाले लोगों के लिए सुलभ है, लेकिन प्रदर्शनी कक्ष ऊपर हैं और आधिकारिक वेबसाइट लिफ्ट की अनुपस्थिति को इंगित करती है। यात्रा से पहले प्रस्तावित सुविधाओं की जाँच करें।
बालकनी
रेलिंग, सीन की ओर उन्मुखीकरण और जिस तरह से शामियाना ने फ़िल्टर की गई रोशनी बनाई, उसे पहचानें।
द हैमलेट
पड़ोसी लेवान्नूर हाउस याद दिलाता है कि डेरैन और व्लामिनक ने बाद में कलात्मक अवंत-गार्डे को चटौ तक बढ़ाया।
बैंकों ने
रेस्तरां, पुलों, गोदी और कैनोइंग क्षेत्रों के बीच की दूरी को समझने के लिए चलें।
तल्लीनता भरी यात्रा
संग्रहालय रेनॉयर को वापस उस स्थान पर रखने के लिए टैबलेट, आभासी वास्तविकता और आभासी पेंटिंग प्रदान करता है।
संग्रह
अभिलेखागार, सीन के किनारों की पेंटिंग, मौपासेंट की मूर्तिकला और स्मृति चिन्ह साइट के स्वर्ण युग का दस्तावेजीकरण करते हैं।
रिजर्व
प्रस्थान निश्चित और क्षमता सीमित हैं: यात्रा से पहले अपना स्लॉट चुनें।
संवाद में नौ प्रतिकृतियाँ
बड़ा दोपहर का भोजन, फोरनाइस, नाविक और चटौ के परिदृश्य
नाविकों का दोपहर का भोजन
मैसन फोरनाइस की बालकनी पर चौदह दोस्त और मॉडल एकत्र हुए।
प्रजनन देखें→चटौ में नाविक
अल्फोंस फोरनाइस फिल्स और सीन के तटों की समुद्री संस्कृति।
काम देखें →
अल्फोन्सिन फोरनाइस
मालिक की बेटी, उस स्थान के स्वागत और स्मृति में केंद्रीय व्यक्ति।
काम देखें →
श्री फोरनाइस
नाव बढ़ई जो द्वीप को नौकायन गंतव्य में बदल देता है।
काम देखें →चटौ में सीन
पेरिस के करीब चलती रोशनी में पानी, नावें और किनारे।
काम देखें →
चटौ ब्रिज
वास्तुकला और नदी एक प्रभाववादी परिदृश्य में एकजुट हुए।
काम देखें →रेलवे पुल
रविवार को भागने को संभव बनाने वाला नेटवर्क ही एक मकसद बन जाता है।
काम देखें →ला ग्रेनोइलेरे
रेनॉयर और मोनेट ने पानी, भीड़ और अवकाश को पैटर्न पर चित्रित करना सीखा।
काम देखें →दो बहनों ने
नावों, फूलों और प्रकाश के परिदृश्य के सामने दो ठोस आकृतियाँ।
काम देखें →स्टोर से महत्वपूर्ण संग्रह
सीन से शुरुआत करें और रेनॉयर में कैनोइंग करें
रेनॉयर में सीन और कैनोइंग
चटौ, अर्जेंटीउल, नाविक, पुल, छतें और नावें एक समर्पित संग्रह में एक साथ लाई गईं।
कलाकार · 985 कार्यपियरे-अगस्टे रेनॉयर
पूरा करियर: चित्र, परिदृश्य, गेंदें, नाविक, बच्चे और स्नानार्थी।
रेनॉयर · 86 कार्यरेनॉयर के परिदृश्य
इसके विभिन्न प्रवासों से तट, उद्यान, ग्रामीण इलाके और शहरी दृश्य दिखाई देते हैं।
थीम · 553 कार्यनावें और जहाज़
पेंटिंग के इतिहास में कैनोइंग, बंदरगाह, रेगाटा और यात्राएँ।
शैली · 336 कार्यप्रभाववादी परिदृश्य
मोनेट, रेनॉयर, पिस्सारो, सिसली और आधुनिक प्रकाश का परिवर्तन।
रेनॉयर · 99 कार्यरेनॉयर के चित्र
लेस फोरनाइस, मित्र, कलाकार, बच्चे और चित्रकार के प्रायोजक।
आंदोलन · 5,060 कार्यप्रभाववादियों
पूरे आंदोलन के दौरान आकृतियाँ, अवकाश, परिदृश्य और आधुनिक जीवन।
सजावट · 221 कार्यभोजन कक्ष पेंट
भोजन के दृश्य, स्थिर जीवन और स्वागत क्षेत्रों के लिए मैत्रीपूर्ण रचनाएँ।
स्रोत और एक्सटेंशन
जगह के इतिहास, पेंटिंग और उसके निर्माण को गहरा करें
घर का इतिहास
पारिवारिक भट्टी, शराबख़ाना, कलाकार, गिरावट, अधिग्रहण और बहाली।
फोरनाइस संग्रहालयनाविकों का दोपहर का भोजन
उत्कृष्ट कृति का संदर्भ, पात्र, तालिका, परिदृश्य और इतिहास।
फिलिप्स संग्रहकाम की सूचना
वाशिंगटन में तिथि, आयाम, तकनीक, अधिग्रहण और संरक्षण।
फिलिप्स संग्रहतकनीकी अध्ययन
एक्स-रे, इन्फ्रारेड, पेंट कोट और कई संशोधन।
फोरनाइस संग्रहालय2026 घंटे
खुलने के दिन, दौरे के प्रस्थान और वार्षिक समापन।
फोरनाइस संग्रहालयकीमतें 2026
पूरी कीमत, छूट, युवा लोग, मुफ़्त चीज़ें और आरक्षण।
शिकागो का कला संस्थानदो बहनों ने
1881 में चटौ, आंकड़े, परिदृश्य और कार्य की उत्पत्ति।
अल्फा कैटलॉगसीन और कैनोइंग
यात्रा का विस्तार करने और पैटर्न की तुलना करने के लिए बीस प्रतिकृतियाँ।
दस विशिष्ट उत्तर
रेनॉयर, चटौ और मैसन फोरनाइस के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेनॉयर ने ले डेज्यूनर डेस कैनोयर्स को कहाँ चित्रित किया?
रेनॉयर ने चटौ द्वीप पर फोरनाइस परिवार के रेस्तरां की बालकनी पर चित्र चित्रित किया, जिसे अब इंप्रेशनिस्ट द्वीप कहा जाता है।
मूल कैनो लंच कहां है?
यह काम वाशिंगटन में फिलिप्स संग्रह से संबंधित है, जिसने इसे १९२३ में हासिल किया था यह फोरनाइस संग्रहालय से संबंधित नहीं है।
पेंटिंग कब चित्रित की गई थी?
रेनॉयर ने १८८० की गर्मियों के अंत में बड़ी पेंटिंग शुरू की और १८८१ में इसे पूरा किया यह १८८२ में सातवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था।
पेंटिंग में कितने पात्र हैं?
चौदह आकृतियाँ हैं, जो मेज और छज्जे के चारों ओर कई वार्तालाप समूहों में विभाजित हैं।
छोटे कुत्ते वाली महिला कौन है?
यह एलाइन चारिगोट, मॉडल और रेनॉयर की साथी है, जिसे उन्होंने १८९० में शादी की वह पियरे, जीन और क्लाउड रेनॉयर की मां बन गई।
क्या गुस्ताव कैलेबोट्टे पेंटिंग में दिखाई देते हैं?
हाँ। उसे आम तौर पर दाहिनी ओर अग्रभूमि में, एक कुर्सी पर बैठे हुए, एक सफेद जर्सी और पुआल टोपी में पहचाना जाता है।
मैसन फोरनाइस क्यों प्रसिद्ध था?
परिवार नाव निर्माण स्थलों और किराये, रेस्तरां, समुद्री उत्सवों और पेरिस के कलाकारों, लेखकों, एथलीटों और आगंतुकों का स्वागत करने के लिए एक साथ आया।
क्या हम मैसन फोरनाइस की यात्रा कर सकते हैं?
हाँ। फोरनाइस संग्रहालय बुधवार से रविवार तक निश्चित समय पर मार्ग प्रस्थान के साथ खुलता है। रेस्तरां ऐतिहासिक इमारत के हिस्से पर भी कब्जा करता है।
रेनॉयर ने चटौ में कितनी पेंटिंग बनाईं?
फोरनाइस संग्रहालय इंगित करता है कि उन्होंने 1868 और 1884 के बीच अपने प्रवास के दौरान चटौ और उसके आसपास लगभग तीस पेंटिंग बनाईं।
स्टोर से कौन सा संग्रह विषय को सबसे अच्छा बढ़ाता है?
बीस कार्यों से बना सीन एट कैनोइंग चेज़ रेनॉयर संग्रह, चटौ, नावों और नदी अवकाश गतिविधियों से सीधे तौर पर जुड़ी पेंटिंग्स को एक साथ लाता है।
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