द लास्ट सपर सहेजा गया, दोबारा रंगा गया, खरोंचा गया, समेकित किया गया
लियोनार्डो की उत्कृष्ट कृति पांच शताब्दियों तक बरकरार नहीं रही है इसकी वर्तमान सतह नाजुक प्रौद्योगिकी, एक नम इमारत, कभी-कभी क्रूर बहाली और संरक्षण के बीच निरंतर संघर्ष का परिणाम है जो वैज्ञानिक बन गया है।
जब इतना सारा पेंट ख़त्म हो जाए तो क्या पुनर्स्थापित करें?
केंद्रीय मुद्दा द लास्ट सपर को "नया जैसा" बनाना नहीं है। लियोनार्डो द्वारा चित्रित टुकड़ों को स्थिर करना आवश्यक है, केवल वही हटा दें जिसे बाद में जोड़ा जा सकता है, आविष्कार किए बिना अंतराल को समझने योग्य बनाएं, फिर रिफ़ेक्टरी में हवा को नियंत्रित करें।
प्राचीन पुनर्स्थापनों का उद्देश्य अक्सर एक पूर्ण चित्र का पुनर्निर्माण करना होता है २० वीं शताब्दी के लोग प्रामाणिक सामग्री के संरक्षण की ओर ध्यान केंद्रित करते हैं यह परिवर्तन विवादों की व्याख्या करता है: एक अधिक पठनीय संस्करण कम भौतिक रूप से वफादार हो सकता है, जबकि एक अधिक खंडित सतह ऐतिहासिक रूप से अधिक ईमानदार हो सकती है।
पेंट इतनी जल्दी क्यों खराब हो गया?
अंतिम भोज सख्त अर्थों में एक फ्रेस्को नहीं है एक असली फ्रेस्को में, वर्णक अभी भी नम कोटिंग में प्रवेश करते हैं और चूने के कार्बोनेशन के दौरान इसे बांधते हैं लियोनार्डो धीरे-धीरे काम करना चाहता है, एक चेहरे पर वापस आना, छाया मिश्रण और अपने आंदोलनों को सही करना चाहता है इसलिए वह एक सूखी दीवार पर पेंट करता है सफेद तैयार, एक बांधने की मशीन के साथ जो सतह पर अधिक रहता है।
यह चित्रात्मक स्वतंत्रता चित्रफलक पेंटिंग के समान प्रभाव पैदा करती है, लेकिन एक कमजोर परत बनाती है १५१७ की शुरुआत में, एंटोनियो डी बीटिस ने बताया कि काम बिगड़ने लगा था १५६८ में, वसारी ने पहले ही इसे लगभग एक भ्रमित दाग के रूप में वर्णित किया।
सूखे काम किए गए रंगद्रव्य और बाइंडर
प्रकाश को प्रतिबिंबित करने के उद्देश्य से स्पष्ट सतह
लियोनार्डो द्वारा पेंटिंग करते समय पहले ही समर्थन मिल चुका था
पर्यावरण के अधीन भोजनालय दीवार
बचाव और चोटों की कहानी
सेनाकोलो विन्सियानो संग्रहालय में १८ वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से नौ बहाली के प्रयासों को सूचीबद्ध किया गया है, जिसमें क्षेत्र में पहचाने गए पुराने हस्तक्षेप जोड़े गए हैं इस कालक्रम में उन दुर्घटनाओं को भी शामिल किया गया है जिन्होंने इन बचावों को लगाया था।
लियोनार्डो प्रयोग
वह पैटर्न, पारदर्शिता और पश्चाताप प्राप्त करने के लिए सूखी कोटिंग पर धीरे-धीरे पेंट करता है नाजुक आसंजन की कीमत पर ऑप्टिकल वैभव प्राप्त किया जाता है।
गवाह गायब होते देखते हैं
एंटोनियो डी बीटिस, वसारी फिर फेडेरिको बोर्रोमो एक काम का वर्णन करते हैं जो अपनी सामग्री खो देता है इसलिए क्षति आधुनिक पुनर्स्थापकों का आविष्कार नहीं है।
रचना से एक द्वार गुजरता है
दीवार के निचले हिस्से में एक उद्घाटन किया जाता है विशेष रूप से, यह मसीह के पैरों और मेज़पोश के एक हिस्से को नष्ट कर देता है फिर दरवाजा दीवार से घिरा होगा, लेकिन नुकसान अपरिवर्तनीय है।
माइकल एंजेलो बेलोटी पूरा
पहले ज्ञात बहाली: दरारें भरी हुई हैं, तेल से ढंके हुए लैकुनर क्षेत्र, वार्निश सतह उद्देश्य एक निरंतर दृश्य ढूंढना है, भले ही यह पुरानी सामग्री को कवर और रूपांतरित करता हो।
ग्यूसेप माज़ा को फिर से रंगा गया
यह पिछले परिवर्धन को हटा देता है और बड़े पैमाने पर आंकड़ों को दोहराता है विरोध के चेहरे में हस्तक्षेप बाधित होता है एपिसोड से पता चलता है कि पुनर्स्थापक और नए चित्रकार के बीच की रेखा पहले से ही लड़ी गई थी।
स्टेफ़ानो बरेज़ी एक टुकड़ी का प्रयास करता है
भित्तिचित्रों को उनकी दीवारों से अलग करने के आदी, बरेज़ी ने गलत तरीके से मान लिया कि लियोनार्डो की तकनीक इसके लिए उपयुक्त है। छोड़े जाने से पहले परीक्षण सतह को नुकसान पहुँचाता है; एक मरम्मत इस प्रकार है।
लुइगी कैवेनाघी अभिनय से पहले निरीक्षण करते हैं
अधिक मापा विश्लेषण, तस्वीरें, समेकन और रीटचिंग एक वैज्ञानिक कदम को चिह्नित करते हैं कैवेनाघी पुष्टि करता है कि पेंटिंग को पारंपरिक फ्रेस्को की तरह निष्पादित नहीं किया गया है।
ओरेस्टेस सिल्वेस्ट्री रंग को परिष्कृत करता है
यह चित्रात्मक परत के आसंजन पर हस्तक्षेप करता है और एकीकरण करता है प्राथमिकता धीरे-धीरे भौतिक स्थिरता बन जाती है, भले ही फिक्सिंग उत्पाद बदले में उम्र में होंगे।
भोजनालय पर बमबारी की जाती है
मित्र देशों की छापेमारी के दौरान छत, तहखानों और दीवारों का पतन रेत की बोरियों और अस्थायी संरचनाओं द्वारा संरक्षित, द लास्ट सपर की दीवार खड़ी रहती है, जब तक कि इसे आश्रय नहीं दिया जाता है, तब तक खराब मौसम का सामना करना पड़ता है।
माउरो पेलिसिओली युद्ध के बाद स्थिर हो जाता है
यह समेकित, साफ और कुछ पुन: पेंटिंग को हटा देता है छवि को पुनर्जीवित किया गया प्रतीत होता है, लेकिन कई युगों से विरासत में मिली फिक्सेटिव, वार्निश और व्याख्याएं एक जटिल समस्या बनी हुई हैं।
पिनिन ब्रैम्बिला बार्सिलॉन ने पैमाने में बदलाव किया
बाईस वर्षों के लिए, टीम ने सतह के टुकड़े को टुकड़े से मैप, जांच और इलाज किया यह परिवर्धन के तहत प्रामाणिक अवशेषों की खोज करता है, सामग्री को समेकित करता है और संयम के साथ अंतराल को रोकता है।
जलवायु पहला रेस्तरां मालिक बन जाता है
वायु निस्पंदन, एयरलॉक, आर्द्रता और कण निगरानी, गेज और यात्रा की अवधि: निवारक संरक्षण का उद्देश्य एक नए आक्रामक निर्माण स्थल से बचना है।
1901 और 1908: कैवेनाघी ने क्या बदला
पुरानी तस्वीरें सरल चित्रण नहीं हैं वे पठनीयता से नुकसान, सुधार और परिवर्तनों को अलग करना संभव बनाते हैं हालांकि सावधान रहें: प्रकाश, पायस, इसके विपरीत और प्रिंट भी उपस्थिति को संशोधित करते हैं।
दीवार जो खड़ी रह जाती है
खंडहर की छवि कभी-कभी एक कहानी खिलाती है जो बहुत सरल है: एक बम ने द लास्ट सपर को मारा होगा, चमत्कारिक रूप से बरकरार वास्तव में, परिसर गंभीर रूप से प्रभावित होता है; चित्रित दीवार अपनी स्थिति, स्थापित सुरक्षा और भाग्य के एक तत्व के लिए धन्यवाद जीवित रहती है प्रभाव, छत के गायब होने और बाहरी हवा के संपर्क में फिर भी जोखिम बढ़ जाते हैं।
क्या खो गया थाः अधिकांश पड़ोसी वास्तुकला, भोजनालय की जलवायु सुरक्षा और जगह की सामान्य स्थिरता।
रीटचिंग से लेकर जांच तक
प्रत्येक साइट अपने समय के ज्ञान और सामग्रियों पर निर्भर करती है कैवेनाघी, पेलिसिओली और ब्रैम्बिला बार्सिलॉन बिल्कुल एक ही आदर्श का पीछा नहीं करते हैं, लेकिन उनके दस्तावेज हस्तक्षेप सतह के अधिक सटीक इतिहास को संभव बनाते हैं।
लुइगी कैवेनाघी
यह तकनीकी निदान, फोटोग्राफी, सावधानीपूर्वक सफाई और समेकन को जोड़ती है उनकी परियोजना ला सेने को आधुनिक बहाली के लिए एक प्रयोगशाला बनाने में योगदान देती है।
मौरो पेलिसिओली
युद्ध के बाद, उन्होंने एक धमकी दी पेंटिंग को समेकित किया और अतिरिक्त हटा दिया १९५३ में शूट की गई फिल्म ने पुनर्स्थापना को एक सार्वजनिक कार्यक्रम में भी बदल दिया।
पिनिन ब्रैम्बिला बार्सिलॉन
वह बाईस साल की सूक्ष्म परियोजना का नेतृत्व कर रही है लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार प्रत्येक टुकड़े को पहचाना जाना चाहिए, फिर से जोड़ा जाना चाहिए और नुकसान को मुखौटा किए बिना एक पठनीय छवि में वापस रखा जाना चाहिए।
एक मिलीमीटर बहाली
टीम पिनिन ब्रैम्बिला बार्सिलॉन के निर्देशन में काम करती है, कार्लो बर्टेली के साथ फिर क्रमिक वैज्ञानिक प्रबंधकों आधिकारिक उद्देश्य लियोनार्डो द्वारा चित्रित भागों को फिर से पेंट करने के तहत छिपा हुआ है और एक काम को अपने प्रामाणिक स्वरूप के जितना संभव हो उतना करीब पेश करना है - जबकि भारी नुकसान को पहचानते हुए।
तस्वीरें, सर्वेक्षण, विश्लेषण और करीबी अवलोकन प्राचीन सामग्री, पुनर्स्थापन और अंतराल को अलग करते हैं।
नाजुक क्षेत्रों को फिर से जोड़ा जाता है ताकि उपचार जो बचाना चाहता है उसे अलग न कर दे।
विदेशी परतें धीरे-धीरे हटा दी जाती हैं जब उनकी पहचान और सामग्री की सुरक्षा इसकी अनुमति देती है।
अंतराल को पहचानने योग्य और प्रतिवर्ती हस्तक्षेप से कम किया जाता है, लियोनार्डो की पूर्ण नकल से नहीं।
लियोनार्ड को खोजें या एक नई छवि बनाएं?
निर्माण स्थल के तर्क
- क्रमिक पुन: पेंटिंग ने प्रामाणिक अंशों और संशोधित रंगों, इशारों और मात्राओं को छिपा दिया।
- एक बहुत लंबे अध्ययन ने प्रत्येक क्षेत्र को उसकी वास्तविक स्थिति के अनुसार इलाज करना संभव बना दिया।
- कल्पित कमियों ने लियोनार्डो की पेंटिंग के रूप में एक आधुनिक आविष्कार को पारित करने से बचा लिया।
- पुनर्स्थापना अंततः परिणाम को संरक्षित करने के लिए डिज़ाइन की गई एक जलवायु प्रणाली के साथ हुई।
आलोचकों का आरक्षण
- पुरानी परत को हटाना अपरिवर्तनीय है, भले ही वह परत लियोनार्डो की न हो।
- ऐसी जटिल सामग्री में मूल, परिवर्तन और पुन: रंग के बीच अंतर अनिश्चित रह सकता है।
- पुनर्एकीकरण स्वर समग्र पढ़ने को प्रभावित करते हैं और बहुत स्पष्ट या बहुत खंडित लग सकते हैं।
- 1999 की उपस्थिति 1498 की नहीं है: यह संरक्षित अवशेषों की एक विद्वतापूर्ण प्रस्तुति बनी हुई है।
दीवार को छुए बिना बहाली जारी है
१९९९ के बाद से, सबसे अच्छा कार्रवाई अक्सर हस्तक्षेप नहीं करना है संग्रहालय आगंतुकों द्वारा लाए गए प्रदूषकों और विविधताओं को सीमित करता है वैकल्पिक दरवाजे के माध्यम से पहुंच एक एयरलॉक की तरह कार्य करता है; तापमान, आर्द्रता और कणों की निगरानी की जाती है; समूहों और उपस्थिति समय की निगरानी की जाती है।
बचने के लिए चार गलतियाँ
"द लास्ट सपर एक फ्रेस्को है।"
सुविधा के लिए, यह शब्द अक्सर प्रयोग किया जाता है तकनीकी रूप से, लियोनार्डो ने बुओन फ्रेस्को के अनुसार ताजा कोटिंग में पेंट नहीं किया; उन्होंने सूखे समर्थन पर काम किया।
"इसे 1999 में पूरी तरह से दोबारा रंगा गया था।"
इसके विपरीत, आधुनिक साइट ने पहचानी गई पुनर्रचनाओं को हटा दिया, टुकड़ों को समेकित किया और नियंत्रित पुनर्एकीकरण के माध्यम से अंतराल को सुपाठ्य बना दिया।
"1943 का बम सीधे पेंट से टकराया।"
परिसर और भोजनालय तबाह हो गए थे, लेकिन द लास्ट सपर की दीवार खड़ी रही। ढहने के बाद भी दीवार का उजागर होना एक बड़ा ख़तरा था।
"हम मूल पेंट का सटीक प्रतिशत जानते हैं।"
शानदार आंकड़े प्रसारित हो रहे हैं, लेकिन एक प्रतिशत एक सतह को अधिक सरल बनाता है जहां तैयारी, रंगद्रव्य, सुधार और अंतराल क्षेत्र दर क्षेत्र भिन्न होते हैं।
समग्र रूप से रचना को देखें
एक प्रजनन मिलान की दीवार को प्रतिस्थापित नहीं करता है और इसकी भौतिक दुर्घटनाओं की नकल नहीं करनी चाहिए हालांकि, यह हमें घर पर समूहों, परिप्रेक्ष्य, तालिका और भावनात्मक लहर के निर्माण का अध्ययन करने की अनुमति देता है जो प्रेरितों के माध्यम से गुजरता है।
द लास्ट सपर का पुनरुत्पादन देखें लियोनार्डो दा विंची संग्रह धार्मिक कृतियाँ
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द लास्ट सपर का जीर्णोद्धार संक्षेप में
द लास्ट सपर को कितनी बार बहाल किया गया है?
म्यूजियो डेल सेनाकोलो विन्सियानो 18वीं शताब्दी की शुरुआत से नौ प्रलेखित प्रयासों को इंगित करता है, जबकि इससे भी पुराने हस्तक्षेपों के निशान की ओर इशारा करता है।
अंतिम बहाली कब हुई थी?
पिनिन ब्रैम्बिला बार्सिलॉन के नेतृत्व में प्रमुख अभियान 1977 में शुरू हुआ और बाईस साल के काम के बाद 1999 में समाप्त हुआ।
लियोनार्डो की तकनीक नाजुक क्यों थी?
उन्होंने धीरे-धीरे काम करने और परिष्कृत प्रभाव प्राप्त करने के लिए एक सूखी कोटिंग पर चित्रित किया पिगमेंट पारंपरिक फ्रेस्को की तुलना में दीवार से कम सुरक्षित रूप से बंधे थे।
द लास्ट सपर में किसने दरवाज़ा तोड़ा?
१६५२ में दीवार के निचले हिस्से में एक दरवाजा खोला गया था, रिफ़ेक्टरी के उपयोग के संदर्भ में इसने मसीह के पैरों और रचना के एक केंद्रीय भाग को नष्ट कर दिया।
क्या लास्ट सपर बमबारी से बच गया?
हाँ। अगस्त 1943 में, मित्र देशों की बमबारी से भोजनालय बहुत गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गया था। चित्रित दीवार, विशेष रूप से रेत की बोरियों द्वारा संरक्षित, खड़ी रही।
लियोनार्डो का वास्तव में क्या अवशेष है?
प्रामाणिक टुकड़े पूरी सतह पर वितरित, लेकिन बहुत असमान रूप से संरक्षित यह एक निश्चित समग्र प्रतिशत को आगे बढ़ाने की तुलना में एक अपूर्ण मूल सामग्री की बात करने के लिए अधिक सटीक है।
1999 की बहाली विवादास्पद क्यों है?
क्योंकि पुराने रीपेंटिंग को हटाना अपरिवर्तनीय है और अंतराल प्रस्तुत करने में दृश्य विकल्प शामिल हैं साइट के रक्षक इसकी अवधि, इसके दस्तावेज़ीकरण और मूल को परिवर्धन से अलग करने की इच्छा पर जोर देते हैं।
क्या हम आज भी द लास्ट सपर को पुनर्स्थापित कर सकते हैं?
यदि सामग्री को इसकी आवश्यकता होती है तो कभी-कभी हस्तक्षेप संभव रहता है, लेकिन प्राथमिकता निवारक संरक्षण है: फ़िल्टर की गई हवा, निगरानी की गई जलवायु, सीमित दौरे और स्थायी नियंत्रण।
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