मोनेट का लंच: दो पेंटिंग, एक आधुनिक क्रांति

शुरुआती बिंदु

किसी भी विश्लेषण से पहले, दो लंच को भ्रमित न करें

"ले डेजुनर डी मोनेट" कई कार्यों को नामित कर सकता है सबसे लगातार भ्रम विरोध करता है घास पर दोपहर का भोजन1865 में विशाल उद्यम शुरू हुआ दोपहर का भोजन१८६८ -१८६९ में चित्रित और फ्रैंकफर्ट में स्टैडेल संग्रहालय में रखा गया दो चित्रों में रिश्तेदार, समकालीन कपड़े और एक भोजन शामिल है हालांकि, उनके पास न तो एक ही स्थान है, न ही एक ही कहानी है, न ही एक ही भाग्य है।

पहला फॉनटेनब्लियू जंगल में होता है, चैली-एन-बीयर में मोनेट जीवन-आकार के आंकड़े, आधुनिक फैशन और सूरज प्रभाव पत्तियों के माध्यम से छानने के लिए एक साथ लाना चाहता है परियोजना को चार मीटर से छह से अधिक करना था और सैलून की महान रचनाओं के साथ प्रतिस्पर्धा करना था १८६६ प्रदर्शनी से पहले इसे छोड़ दिया गया था और फिर एक मालिक के लिए गारंटी के रूप में सेवा करने के बाद क्षतिग्रस्त हो गया था दो बड़े टुकड़े अब मुसी डी'ऑर्से में रखे गए हैं, फिर एक मालिक के लिए गारंटी के रूप में सेवा करने के बाद क्षतिग्रस्त हो गए हैं १८६६ प्रदर्शनी से पहले इसे छोड़ दिया गया है, फिर एक मालिक के लिए गारंटी के रूप में सेवा करने के बाद क्षतिग्रस्त हो गए हैं दो बड़े टुकड़े अब मुसी डी'ऑर्से में रखे गए हैं; एक बहुत ही निपुण स्केच मॉस्को में पुश्किन संग्रहालय में पाया जा सकता है।

दूसरा हमें एक इंटीरियर में ले जाता है एक मेज के चारों ओर अभी भी व्यंजन से भरा हुआ है, मोनेट अपने परिवार, एक अतिथि और एक नौकर का प्रतिनिधित्व करता है विषय निजी जीवन से संबंधित है, लेकिन कैनवास २३१.५ × १५१.५ सेमी मापता है: एक घरेलू दृश्य के लिए शानदार आयाम १८७० में सैलून द्वारा मना कर दिया गया, यह चार साल बाद पहली प्रभाववादी प्रदर्शनी के दौरान दिखाया गया है भोजन समाप्त हो गया है या बाधित; चित्रकला शैलियों के पदानुक्रम को चुनौती देना शुरू कर देती है।

1865 -1866 · आउटडोर

घास पर दोपहर का भोजन

सैलून के लिए डिज़ाइन किया गया एक स्मारकीय घोषणापत्र: समकालीन आंकड़े, जंगल, सफेद मेज़पोश और खंडित प्रकाश मूल पेंटिंग केवल टुकड़ों में बनी हुई है।

1868 -1869 · आंतरिक भाग

दोपहर का भोजन

एक निजी मंच एक बड़े सार्वजनिक पेंटिंग के रैंक तक ऊंचा हो गया तालिका और इसकी वस्तुएं लगभग पात्रों के रूप में ध्यान देती हैं।

दृश्य विश्लेषण

मेज़पोश एक सहायक नहीं है: यह एक हल्की मशीन है

दोनों लंच में, मेज़पोश अंतरिक्ष का आयोजन करता है जंगल के बीच में, इसकी सफेदी सूरज के धब्बे इकट्ठा करती है और पौधे के फर्श से अंधेरे कपड़े अलग करती है अंदर, यह एक दृश्य के भीतर एक दृश्य बन जाता है: सिलवटों, प्लेटों, रोटी और चश्मा भोजन को हल्के आकार के वास्तुकला में बदल देते हैं मोनेट बहुत पहले से समझता है कि सफेद कभी तटस्थ नहीं होता है यह पड़ोसी रंगों को अवशोषित करता है, छाया में ठंडा होता है, रोटी या त्वचा के पास गर्म होता है और एक वस्तु से दूसरे वस्तु तक टकटकी का नेतृत्व करता है।

यह ध्यान बताता है कि चित्रों को उनकी बहुतायत के बावजूद पठनीय क्यों रहता है ग्रीन्स एक साधारण प्राकृतिक पृष्ठभूमि नहीं हैं, वे पात्रों के बीच अंतराल का निर्माण करते हैं कपड़े के काले और भूरे रंग संतुलन के द्रव्यमान के रूप में कार्य करते हैं लाल और गेरू उच्चारण के रूप में दिखाई देते हैं स्टैडेल पेंटिंग में, खिड़की स्पष्टता के दूसरे स्रोत के रूप में कार्य करती है और आंतरिक स्थान पर तनाव डालती है: बाहरी दुनिया ऑफ-कैमरा मौजूद है, जो कमरे से गुजरने वाले प्रकाश द्वारा घोषित की जाती है।

मोनेट की आधुनिक टकटकी में एक कहानी को अस्वीकार करना भी शामिल है जो बहुत बंद है मेहमानों का कहना है कि वास्तव में भोजन अभी समाप्त हो गया है कुछ पात्र कहीं और क्यों दिखते हैं कैनवास एक पूर्ण उपाख्यान प्रदान नहीं करता है यह सुराग, इशारे और दूरी देता है दर्शक पूरी तरह से समझाया नाटकीय दृश्य नहीं देखता है; वह पहले से ही शुरू किए गए एक पल में प्रवेश करता है, जिसका वातावरण मुख्य रूप से पेंटिंग को संरक्षित करता है।

यह कथा निलंबन पेंटिंग को एक तस्वीर के करीब लाता है, लेकिन इसका निर्माण पूरी तरह से सचित्र है एक्स-रे द्वारा प्रकट किए गए परिवर्तन साबित करते हैं कि मोनेट लंबाई में आंकड़ों के बीच संबंधों को समायोजित करता है स्पष्ट सहजता इसलिए एक विजय है यह ठीक यही विरोधाभास है जो प्रभाववाद की घोषणा करता है: तत्काल धारणा की जीवंतता को चित्रित करने का धीमा काम दे रहा है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

ले डेज्यूनर डी मोनेट के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न