द गोल्डन लेडी
१९३८ में वियना में लूटे गए एडेल बलोच-बाउर I के चित्र को मारिया अल्टमैन की लड़ाई के बाद फर्डिनेंड बलोच-बाउर के उत्तराधिकारी कैसे मिले - और अमेरिकी सुप्रीम कोर्ट ने खुद बहाली का आदेश क्यों नहीं दिया।
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कौन जीता, और किस अदालत के सामने?
मारिया अल्टमैन, एडेल बलोच-बाउर की भतीजी और फर्डिनेंड की उत्तराधिकारी, ने २००४ में संयुक्त राज्य अमेरिका में ऑस्ट्रिया पर मुकदमा करने का अधिकार प्राप्त किया लेकिन चित्रों के स्वामित्व को बाद में ऑस्ट्रियाई मध्यस्थ न्यायाधिकरण द्वारा तय किया गया: १५ जनवरी, २००६ के अपने फैसले ने फर्डिनेंड के उत्तराधिकारियों को पांच क्लिम्स की बहाली को लागू किया।
भ्रम फिल्म से आता है बोर्ड पर महिला और संक्षिप्त कहानियाँ फैसले में ऑस्ट्रिया गणराज्य बनाम ऑल्टमैने, संयुक्त राज्य अमेरिका के सर्वोच्च न्यायालय ने अधिकार क्षेत्र और संप्रभु प्रतिरक्षा के एक सवाल का जवाब दिया: १९७६ का अमेरिकी विदेशी राज्य प्रतिरक्षा अधिनियम पुराने तथ्यों पर लागू हो सकता है यह न तो निर्णय लेता है कि चित्र का मालिक कौन है और न ही ऑस्ट्रिया को इसे वापस करना चाहिए।
एडेल, फर्डिनेंड और एक गलत व्याख्या किया गया वसीयतनामा वाक्यांश
एडेल बाउर ने १८९९ में चीनी उद्योगपति फर्डिनेंड बलोच से शादी की दो परिवारों ने बलोच-बाउर नाम अपनाया वियना में, उनका अपार्टमेंट पेंटिंग, फर्नीचर, चीनी मिट्टी के बरतन और आधुनिक कलाकारों को एक साथ लाता है फर्डिनेंड ने क्लिम्ट से एडेल का पहला चित्र कमीशन किया, जो वर्षों के अध्ययन के बाद १९०७ में पूरा हुआ।
१९२५ में एडेल की मृत्यु हो गई अपनी वसीयत में, उसने इच्छा व्यक्त की कि फर्डिनेंड अपनी मृत्यु के बाद ऑस्ट्रियाई गैलरी को क्लिम्स को वसीयत कर देगा यह वाक्य विवाद का दिल बन जाएगा निर्धारण बिंदु, हालांकि, सरल है: कार्यों को फर्डिनेंड द्वारा अधिग्रहित और भुगतान किया गया था एडेल कानूनी रूप से संपत्ति का निपटान नहीं कर सकती थी जो उसके पास नहीं थी मध्यस्थता यह निष्कर्ष निकालेगी कि उसका सूत्र एक नैतिक अनुरोध का गठन करता है, दान करने के लिए एक दायित्व नहीं।
रचना, सोना, हाथ और पैटर्न के विश्लेषण के लिए, हमारी पूरक फ़ाइल देखेंः एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट: गोल्डन लेडी का विश्लेषण.
नाज़ी बेदखली, फिर एक प्रच्छन्न उद्गम
मार्च १९३८ के एंस्क्लस के बाद, फर्डिनेंड बलोच-बाउर, यहूदी, ऑस्ट्रिया से भाग गए उनकी संपत्ति को नाजी अधिकारियों द्वारा जब्त, आविष्कार और तितर-बितर कर दिया गया था क्लिम्ट के चित्रों ने एक प्रणाली में हाथ बदल दिया जहां दंडात्मक कराधान, जबरन बिक्री और जब्ती विलय हो गई।
फिर चित्र विनीज़ सार्वजनिक संग्रह में प्रवेश किया इसका शीर्षक आम हो जाता है गोल्डन लेडी या सोने में औरत। यह सूत्र वर्णनात्मक प्रतीत होता है, लेकिन यह एडेल बलोच-बाउर का नाम मिटा देता है, इसलिए परिवार की यहूदी पहचान और संपत्ति का सटीक इतिहास।
युद्ध के बाद, फर्डिनेंड ने अपनी संपत्ति को पुनः प्राप्त करने की कोशिश की नवंबर १९४५ में स्विट्जरलैंड में उनकी मृत्यु हो गई और उन्होंने अपने भाई और बहन के बच्चों को उत्तराधिकारी के रूप में नामित किया कुछ काम वापस कर दिए गए हैं, लेकिन क्लिम्स ऑस्ट्रिया में दशकों तक, संग्रहालयों ने एडेल की इच्छा पर भरोसा किया जैसे कि यह कानूनी रूप से परिपूर्ण विरासत स्थापित करता है।
एडेल की इच्छा
वह फर्डिनेंड से उसकी मृत्यु के बाद क्लिम्ट्स देने के लिए कहती है, बिना पेंटिंग के।
जब्ती
फर्डिनेंड ऑस्ट्रिया से भाग गया; उसकी संपत्ति जब्त कर ली गई और उसका संग्रह तितर-बितर कर दिया गया।
वारिस
फर्डिनेंड स्विट्जरलैंड में मर जाता है उसकी वसीयत अपने भतीजे और भतीजियों को अपनी संपत्ति पर गुजरती है।
अभिलेखागार खोलें
नया ऑस्ट्रियाई कानून और ह्यूबर्टस कज़र्निन का काम आधिकारिक कथा की खामियों को उजागर करता है।
मारिया अल्टमैन यादृच्छिक रूप से "उसकी चाची की पेंटिंग" नहीं मांगती है
वह अन्य अधिकार धारकों के साथ फर्डिनेंड बलोच-बाउर की उत्तराधिकारी के रूप में उस संपत्ति की कहानी के खिलाफ काम करती है जिसे अभिलेखागार ने अस्थिर बना दिया था।
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मारिया विक्टोरिया बलोच-बाउर
१९१६ में जन्मी मारिया फर्डिनेंड की बहन थेरेसी बलोच-बाउर की बेटी है वह कलेक्टरों के इस परिवार के संपर्क में बड़ी हुई और निजी सेटिंग में चित्र देखा जिसके लिए इसे कमीशन किया गया था।
ई। रैंडोल स्कोनबर्ग के साथ
वियना से भागने के बाद संयुक्त राज्य अमेरिका में एक शरणार्थी, मारिया लॉस एंजिल्स में रहती है अस्सी साल से अधिक उम्र में, वह ऑस्ट्रिया में अंतिम मध्यस्थता से पहले, वकील ई रैंडोल स्कोनबर्ग के साथ मामले को सुप्रीम कोर्ट में ले गई।
यह फ़ाइल $ १३५ मिलियन के लिए एक साधारण चेक में एक पेंटिंग को नहीं बदलती है इसके लिए हमें एक व्यक्ति, एक परिवार संग्रह, उत्पीड़न और तंत्र को एक साथ देखने की आवश्यकता होती है जिसके द्वारा एक संग्रहालय एक अपूर्ण कथा के तहत एक काम को संरक्षित कर सकता है।
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तीन फैसलों में कानूनी प्रक्रिया, सिर्फ एक नहीं
ऑस्ट्रियाई प्रक्रिया द्वारा लगाए गए लागत ने शुरू में विनीज़ मार्ग को मुश्किल बना दिया मारिया अल्टमैन ने फिर कैलिफोर्निया में एक कार्रवाई शुरू की ऑस्ट्रिया ने अपनी प्रतिरक्षा का आह्वान किया मामला सुप्रीम कोर्ट में वापस चला जाता है, जिसने ७ जून २००४ को तीन के मुकाबले छह वोटों से अपना फैसला सुनाया।
न्यायालय ने पाया कि १९७६ का विदेशी संप्रभु प्रतिरक्षा अधिनियम पूर्वव्यापी रूप से लागू हो सकता है दूसरे शब्दों में, ऑस्ट्रिया कार्रवाई को केवल इसलिए खारिज नहीं कर सकता क्योंकि तथ्य १९३० और १९४० के दशक के हैं न्यायालय शीर्षक विलेख के गुणों की जांच नहीं करता है।
कोर्ट मामले की सुनवाई कर सकता है
यह प्रश्न ऑस्ट्रिया की प्रतिरक्षा और अमेरिकी कानून के पूर्वव्यापी अनुप्रयोग से संबंधित है।
गुण मध्यस्थ हैं
ऑस्ट्रियाई पैनल एडेल की संपत्ति, वसीयत और १९९८ के पुनर्स्थापन कानून की जांच करता है।
उसने वापसी का आदेश नहीं दिया
पांच क्लिम्ट्स की बहाली 15 जनवरी 2006 के ऑस्ट्रियाई मध्यस्थता पुरस्कार के परिणामस्वरूप हुई।
पोर्ट्रेट पारिवारिक समूह का सिर्फ एक टुकड़ा है
वाक्य फर्डिनेंड बलोच-बाउर द्वारा पांच कार्यों की वापसी का आदेश देता है उन्हें एक साथ देखकर हमें सोने की मात्र चमक से बचने और संग्रह के महत्व को मापने की अनुमति मिलती है।
पेंटिंग, जो "गोल्डन लेडी" बन गई, उसका नाम और पारिवारिक मूल पाया गया।
कैनवास पर तेल, सोना और चांदी
वही मॉडल एक प्रमुख सोने की पृष्ठभूमि के बिना पुष्प और रंगीन वास्तुकला में खड़ा दिखाई देता है।
दूसरा चित्र देखें
तंग पत्तियों और तनों का एक कालीन परिदृश्य को एक जीवंत सतह में बदल देता है।
2006 में लौटे
पत्ते गोलाकार, रंगीन धब्बों के नेटवर्क में लगभग जगह को अवशोषित कर लेते हैं।
2006 में लौटे
वास्तुकला, वनस्पति और लगभग वर्गाकार प्रारूप ऑस्ट्रियाई झीलों की घनी पच्चीकारी बनाते हैं।
2006 में लौटेअमेरिकी शिकायत में छह चित्रों का उल्लेख किया गया है, लेकिन ऐतिहासिक वाक्य फर्डिनेंड बलोच-बाउर संग्रह से इन पांच कार्यों से संबंधित है। इसलिए उत्पत्ति की सूचनाओं को "छह अनुरोधित कार्यों" को "छह लौटाए गए कार्यों" में बदलने से बचना चाहिए।
लॉस एंजिल्स, न्यूयॉर्क और रिकॉर्ड कीमत
लौटने का मतलब जरूरी नहीं है रखना वारिसों ने तब पांच चित्रों के लिए अलग-अलग स्थलों को चुना।
पांच काम पहले २००६ के वसंत में लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला में प्रस्तुत किए गए थे, फिर गर्मियों के दौरान न्यूयॉर्क में न्यू गैलरी में जून २००६ में, रोनाल्ड एस लॉडर ने रिपोर्ट किए गए $ १३५ मिलियन के लिए पहला चित्र खरीदा, फिर एक पेंटिंग के लिए विश्व बिक्री, क्रिस्टी के साथ बातचीत की, पेंटिंग को जनता के लिए सुलभ रहने की अनुमति दी।
चित्र तब से न्यू गैलेरी से संबंधित है, २० वीं शताब्दी की शुरुआत से जर्मन और ऑस्ट्रियाई कला को समर्पित एक न्यूयॉर्क संग्रहालय संग्रहालय मॉडल के पूर्ण नाम और उत्पत्ति पर जोर देता है यह विकल्प प्रतीकात्मक रूप से वियना पर लगाए गए गुमनाम शीर्षक को उलट देता है।
पुनर्स्थापन कहानी को मिटाता नहीं है: यह इसे पठनीय बनाता है
ऑल्टमैन मामला एक पाठ्यपुस्तक का मामला बन गया है क्योंकि यह अंतरराष्ट्रीय कानून, अभिलेखागार, संग्रहालय नैतिकता और पारिवारिक स्मृति को जोड़ता है।
नाम
केवल "गोल्डन लेडी" के बजाय "एडेल बलोच-बाउर" कहना मॉडल की पहचान को पुनर्स्थापित करता है।
दस्तावेज़
एक पूर्ण नोटिस आदेश, स्वामित्व, जब्ती, सार्वजनिक हस्तांतरण, पुनर्स्थापन और आधुनिक अधिग्रहण के बीच अंतर करता है।
सूक्ष्मता
एडेल की इच्छा को हटाया नहीं गया है: यह उसके स्वामित्व की कानूनी सीमा के भीतर रखा गया है।
संचारित
अपनी उत्पत्ति के साथ काम का प्रदर्शन संग्रहालय को स्मृति के स्थान में बदल देता है, न कि एक साधारण सौंदर्य तिजोरी में।
छवि के साथ जीने के तीन तरीके
नीचे दिए गए दृश्य स्टोर के उत्पाद शीट के हैं वे संग्रहालय में रखे गए मूल की तस्वीरों से स्पष्ट रूप से अलग हैं।
वफादार प्रजननएडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेटसंपूर्ण वर्गाकार प्रारूप, हरी सीमा और मांस और सोने के बीच तनाव।
प्रारूप देखें →
चेहरे विस्तारएडेल करीबचेहरे, गहने और सोने की सामग्री के पक्ष में एक तंग रचना।
डिस्कवर →
समसामयिक रचनाएडेल ने फिर से कल्पना कीआइकन से प्रेरित एक स्मारकीय कार्य, पुनर्व्याख्या के रूप में प्रस्तुत किया गया है न कि एक प्रति के रूप में।
काम देखें →एडेल और क्लिम्ट के आसपास जारी रखें
ये लिंक स्टोर के सक्रिय संग्रह से मेल खाते हैं, न कि आइटम के लिए आविष्कार की गई श्रेणियों से।
1907 के सुनहरे वर्ग की तुलना 1912 के रंगीन चित्र से करें।
अन्वेषण करें→9 कार्यन्यू न्यूयॉर्क गैलरीन्यूयॉर्क संग्रहालय संग्रह से संबंधित कार्य।
अन्वेषण करें→42 कार्यगुस्ताव क्लिम्ट के चित्रमॉडल, पोशाकें, सजावटी पृष्ठभूमि और विनीज़ समाज।
अन्वेषण करें→गोल्डन पीरियडक्लिम्ट में सोनाचित्र और रूपक जहां धातु, मोज़ेक और पेंटिंग मिलते हैं।
अन्वेषण करें→72 कार्यवियना का बेल्वेडियरफ़ाइल के केंद्र में संग्रहालय का ऐतिहासिक संग्रह।
अन्वेषण करें→140 कार्यसभी गुस्ताव क्लिम्टचित्र, परिदृश्य, उद्यान, रूपक और सेटिंग्स।
पूरा संग्रह देखें →12 उत्तरों में गोल्डन लेडी और मारिया ऑल्टमैन
गोल्डन लेडी कौन है?
यह एडेल बलोच-बाउर, विनीज़ संरक्षक और फर्डिनेंड बलोच-बाउर की पत्नी है पूरा शीर्षक है एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट.
1938 से पहले इस पेंटिंग का मालिक कौन था?
फर्डिनेंड बलोच-बाउर ने आदेश दिया था और कार्यों के लिए भुगतान किया था मध्यस्थता ने निष्कर्ष निकाला कि एडेल कानूनी मालिक नहीं था।
क्या एडेल ने यह चित्र ऑस्ट्रिया को दे दिया था?
उसने इच्छा व्यक्त की थी कि फर्डिनेंड अपनी मृत्यु के बाद इसे देगा जैसा कि वह खुद नहीं थी, यह वाक्य कानूनी रूप से बाध्यकारी विरासत नहीं था।
पेंटिंग को वुमन इन गोल्ड क्यों कहा गया?
इस वर्णनात्मक शीर्षक ने एडेल बलोच-बाउर के यहूदी नाम को अस्पष्ट कर दिया और उनके पारिवारिक इतिहास से काम को अलग करने में मदद की।
मारिया ऑल्टमैन कौन थीं?
१९१६ में मारिया विक्टोरिया बलोच-बाउर का जन्म हुआ, वह एडेल की भतीजी थी और फर्डिनेंड के उत्तराधिकारियों में से एक थी संयुक्त राज्य अमेरिका में एक शरणार्थी, २०११ में उसकी मृत्यु हो गई।
क्या सुप्रीम कोर्ट ने बहाली का आदेश दिया?
नहीं, यह २००४ में निर्णय लिया गया कि ऑस्ट्रिया के खिलाफ कार्रवाई सुनी जा सकती है जनवरी २००६ के ऑस्ट्रियाई मध्यस्थता द्वारा कार्यों की वापसी का फैसला किया गया था।
कितने काम वापस कर दिए गए हैं?
बलोच-बाउर संग्रह से पांच क्लिम्ट्स: एडेल के दो चित्र और तीन परिदृश्य।
पेंटिंग्स कब वापस की गईं?
यह पुरस्कार 15 जनवरी 2006 से शुरू होता है। ऑस्ट्रिया ने इसकी स्वीकृति की घोषणा की और कुछ ही समय बाद कार्यों को उत्तराधिकारियों को हस्तांतरित कर दिया गया।
पोर्ट्रेट कितने में बेचा गया?
2006 में रोनाल्ड एस। लॉडर को बिक्री आम तौर पर 135 मिलियन डॉलर बताई गई थी, जो उस समय एक रिकॉर्ड था।
आज पेंटिंग कहाँ है?
न्यू यॉर्क में न्यू गैलरी में संग्रहालय २७ मई, २०२६ से अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया है और २०२६ के पतन में फिर से खोलने की योजना है।
क्या फिल्म कहानी को ठीक-ठीक बयां करती है?
बोर्ड पर महिला कार्यवाही के वर्षों को संघनित करता है और कुछ एपिसोड को नाटकीय बनाता है इसे निर्णय, वाक्य और उत्पत्ति की खोज द्वारा पूरक किया जाना चाहिए।
क्यों अहम है ये मामला?
यह दर्शाता है कि उद्गम किसी संग्रहालय के नाम पर नहीं रुकता: इसे खरीद, बेदखली, संचलन, पुनर्स्थापन और उसके बाद के अधिग्रहण का दस्तावेजीकरण करना होगा।
प्रत्येक चरण की जांच करने के लिए दस्तावेज़
नीचे दिए गए स्रोत स्पष्ट रूप से अलग कार्य नोटिस, क्षेत्राधिकार संबंधी निर्णय, मध्यस्थता और अधिग्रहण।
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