गारे सेंट-लाज़ारे डी मोनेट: भाप आधुनिक शहर को चित्रित करती है

परिवर्तन में पेरिस

यह स्टेशन 19वीं सदी के परिदृश्य के रूप में है

१८७६ के अंत में, मोनेट ने अस्थायी रूप से पेरिस में काम करने के लिए अर्जेंटीना के वातावरण को छोड़ दिया उन्होंने यूरोप जिले और सेंट-लाज़ारे स्टेशन के पास १७, रुए मोन्सी में एक कार्यशाला किराए पर ली यह कदम पूरी तरह से ब्रेक नहीं है : सेंट-लाज़ारे पश्चिम की ओर जाने वाली लाइनों का टर्मिनस है, जो उनके बचपन के अर्जेंटीना, बोगिवल और नॉर्मंडी की ओर जाती हैं।

स्टेशन १८३७ में खोला गया, फिर १८५१ -१८५३ में और फिर १८६७ -१८६८ में इसका विस्तार किया गया यह पेरिस के विकास और दैनिक यात्रा के साथ है नेशनल गैलरी याद करती है कि १८७० में इसने लगभग ग्यारह मिलियन का स्वागत किया था प्रति वर्ष उपनगरीय यात्रियों इसलिए रेलवे अब एक जिज्ञासा नहीं है: यह समय, काम, अवकाश और महानगरीय विस्तार का आयोजन करता है।

पटरियों के आसपास, यूरोप जिला नए हौसमैनियन बुनियादी ढांचे को दिखाता है धातु पुल, भवन, रेलवे खाइयों और रेक्टिलिनियर परिप्रेक्ष्य चित्रकारों को नए रूपों की पेशकश करते हैं मानेट पहले से ही था १८७३ में एक पेंटिंग के केंद्र में रेलवे गेट रखा कैलेबोट्टे ने १८७६ में यूरोप ब्रिज को चित्रित किया मोनेट ने स्टेशन में प्रवेश किया और मशीन को वायुमंडलीय घटना में बदल दिया।

हमें श्रृंखला को प्रगति के भोले उत्सव के रूप में प्रस्तुत करने से बचना चाहिए मोनेट न तो लोकोमोटिव के तकनीकी कामकाज का वर्णन करता है और न ही श्रमिकों की स्थिति इसकी रुचि दृश्य और चित्रात्मक है स्टेशन एक थिएटर प्रदान करता है जहां ठोस और अभेद्य, ज्यामिति और मौका, बाहर से प्रकाश और भीतर से धुआं मिलते हैं।

अप्रैल 1877

तीसरी प्रभाववादी प्रदर्शनी

४ अप्रैल, १८७७ को, समूह की तीसरी प्रदर्शनी ६, रुए ले पेलेटियर में खोली गई आर्थिक रूप से गुस्ताव कैलेबोट्टे की ऊर्जा के साथ समर्थित और आयोजित की गई, यह अठारह कलाकारों द्वारा २४५ कार्यों को एक साथ लाता है पहली और एकमात्र बार, द प्रदर्शक स्पष्ट रूप से खुद को "प्रभाववादी" के रूप में प्रस्तुत करते हैं और यहां तक कि उस नाम से एक समाचार पत्र भी प्रकाशित करते हैं।

मोनेट तीस चित्रों को भेजता है सेंट-लाज़ारे के सात दृश्य सूची में सूचीबद्ध हैं, शोध इंगित करता है कि यह संभव है कि केवल छह लटकाए गए थे एक ही पैटर्न के कई संस्करणों को प्रस्तुत करना बोल्ड है वहाँ दोहराव का मतलब आविष्कार की कमी नहीं है: यह दावा करता है कि सचित्र विषय प्रकाश, वाष्प और दृष्टिकोण की विविधताओं में निहित है।

मुसी डी'ऑर्से कैटलॉग में कई प्रविष्टियों का ट्रैक रखता है: स्टेशन का इंटीरियर, एक ट्रेन का आगमन, पटरियों के दृश्य इसलिए जनता ने चित्रों को एक पूरे के रूप में खोजा, जरूरी नहीं कि शीर्षक अब संग्रहालयों और कैटलॉग रायसन द्वारा स्थिर हो गए।

आलोचकों की प्रतिक्रिया अलग है जॉर्जेस रिविएर विषय की स्पष्ट शुष्कता के बावजूद चित्रों की विविधता पर जोर देते हैं वर्तमान को समर्पित एक कला के रक्षक एमिल ज़ोला, स्टेशनों को आधुनिक चित्रकला के योग्य रूपांकन के रूप में देखते हैं हालाँकि, लेखक को परियोजना का लेखक बनाना अत्यधिक होगा: मोनेट अपने शोध के अनुसार अपनी श्रृंखला चुनता है और उसका निर्माण करता है।

यह सामूहिक प्रस्तुति कई वर्षों से पहले सबसे प्रसिद्ध श्रृंखला - म्यूल्स, पेप्लीर्स, कैथेड्रल ऑफ रूएन सेंट-लाज़ारे पहले से ही दिखाता है कि एक ही स्थान स्वायत्त चित्रों की बहुलता का उत्पादन कर सकता है।