सेंट्स-मैरीज़ · जून 1888 · एफ 413 /जेएच 1460
सैंटेस-मैरीज़ समुद्र तट पर मछली पकड़ने वाली नावें: वान गाग भूमध्य सागर का सामना कर रहे हैं
रेत पर खड़ी चार नावें, लगभग दूर समुद्र की एक पट्टी और स्पर्श में आदेशित एक आकाश: वान गाग भोर में देखे गए एक दृश्य को रंग के निर्माण में बदल देता है पेंटिंग कैमरग तट से पैदा हुई थी, लेकिन आर्ल्स कार्यशाला में इसका अंतिम रूप लिया।
आवश्यक
एक वास्तविक दृश्य, व्यवस्थित रूप से पुनर्निर्मित
वान गाग सिर्फ चार नावों की नकल नहीं करता है यह उनके द्रव्यमान, उनके रंगों और उनके मस्तूलों को दृश्य वास्तुकला में बदल देता है।
तालिका वास्तव में क्या दिखाती है?
चार मछली पकड़ने वाली नौकाओं लगभग पूरी चौड़ाई पर कब्जा कर लेती हैं उन्हें रेतीले समुद्र तट पर खींचा जाता है, एक कोण पर थोड़ा देखा जाता है और एक दूसरे के खिलाफ दबाया जाता है समुद्र उनके पीछे केवल एक संकीर्ण पट्टी बनाता है आकाश, इसके विपरीत, कैनवास के ऊपरी हिस्से को खोलता है कोई मछुआरा दृश्य पर हावी नहीं होता है कोई मछुआरा दृश्य पर हावी नहीं होता है मुख्य विषय नावों की बहुत उपस्थिति है: मोटी पतवार, उच्च धनुष, मस्तूल और रस्सियां।
वान गाग ने हर सुबह जल्दी जाने वाली नौकाओं को देखा था आर्ल्स लौटने के दिन, उन्होंने अंततः उनके प्रस्थान से पहले नौकाओं को आकर्षित किया यह सर्वेक्षण तब पेंटिंग के लिए मैट्रिक्स के रूप में कार्य करता है इसलिए काम आकृति की सटीकता को बरकरार रखता है, लेकिन इसके रंगीन संबंधों और लय की गणना बाद में की जाती है।
व्याख्या करने से पहले देखें
पूरी रचनाः पर्वत श्रृंखला की तरह चार पतवार
दृश्य सरल लगता है हालांकि, यह शॉट्स, विकर्णों और ठंडे या गर्म लहजे के एक बहुत नियंत्रित उत्तराधिकार द्वारा एक साथ आयोजित किया जाता है।
नावों का एक फ्रिज़
गोले लगभग स्पर्श करते हैं और एक एकल असंतत द्रव्यमान बनाते हैं टकटकी एक से दूसरे तक जाती है जैसे कि एक जप वाक्य पर।
एक ऊँचा क्षितिज
समुद्र को ऊपर की ओर धकेल दिया जाता है रेत और नावें उपयोगी स्थान पर कब्जा कर लेती हैं, जैसे कि एक प्रिंट में जहां अग्रभूमि उगता है।
तंत्रिका लंबवत
मस्तूल, गज और रस्सियां पतवारों को गतिहीन होने से रोकती हैं वे आकाश को काटते हैं और पेंटिंग को उसका कंपन देते हैं।
प्रति ओवरलैप एक गहराई
वान गाग शास्त्रीय परिप्रेक्ष्य को कम करता है दूरी मुख्य रूप से ओवरले, आकार और रंग अंतराल से उत्पन्न होती है।
पांच आंदोलन
कैनवास से कैसे गुजरती है आंख
बाएं से दाएं, प्रत्येक नाव समग्र रूप से एक अलग कार्य करती है।
नारंगी धनुष
पहली नाव एक तेज कोण पर पैटर्न का परिचय देती है इसका नारंगी आकाश के नीले रंग का विरोध करता है और तुरंत पूरक के संकेत के तहत दृश्य रखता है।
हरा पतवार
व्यापक और गहरा, यह समूह को स्थिर करता है इसकी नीली-काली आकृति लकड़ी को लगभग मूर्तिकला घनत्व देती है।
सफेद केंद्र
प्रकाश खोल सांस लेने की तरह कार्य करता है सफेद कभी तटस्थ नहीं होता है: यह पीला, नीला और हरा प्राप्त करता है।
नीली नाव
ठंडा उच्चारण दाईं ओर देखो को पुनरारंभ करता है स्थानीय रंग एक सटीक विवरण के बजाय सामान्य तार का एक टुकड़ा बन जाता है।
समुद्र के लिए निकास
अंतिम पतवार और छोटे दूर पाल अपतटीय नेतृत्व करते हैं अग्रभूमि संकुचित होने के बाद अंतरिक्ष खुलता है।
नारंगी-नीला झटका
पहला धनुष पूरे बाएं किनारे को चालू करने में सक्षम रंग संकेत की तुलना में एक अलग वस्तु से कम है।
रूपरेखा सामग्री को छिपाती नहीं है
गहरी रेखाएं आकृतियों को घेरती हैं, लेकिन आंतरिक भाग दिशात्मक स्पर्श और असंबद्ध रंगों से एनिमेटेड रहता है।
मस्तूल, कफ़न, जाल
रैखिक नेटवर्क चार नावों को एक साथ लाता है यह आकाश पर एक सुलेख लगाता है जो लगभग मात्रा से स्वतंत्र है।
समुद्र की ओर जाने वाला मार्ग
छोटे आकार और समुद्री बैंड अंत में दूरी बनाते हैं गहराई देर से आती है, एक निष्कर्ष की तरह।
भ्रमण
आर्ल्स को "अंततः भूमध्य सागर" देखने के लिए छोड़ दें
२८ मई १८८८ को, वान गाग ने थियो को तट तक पहुंचने की अपनी योजना की घोषणा की कुछ दिनों बाद, उन्होंने रेत, मछली पकड़ने और कैमरग के बीच एक छोटे से गांव से लिखा।
एक परिचित और विदेशी परिदृश्य
वान गाग समुद्र तट की तुलना हॉलैंड से करते हैं: वही रेत, चट्टानों और चट्टानों की अनुपस्थिति, लेकिन "अब और नीला नहीं" यह सूत्र प्रवास की भावना का हिस्सा बताता है वह अपनी युवावस्था में ज्ञात समुद्री दुनिया को फिर से खोजता है जबकि दक्षिणी प्रकाश की खोज करता है जिसे वह आर्ल्स में अपने आगमन के बाद से देख रहा था।
तब गांव में, उसके अनुसार, सौ से कम घर थे मछुआरे मार्सिले में अपनी पकड़ बेचने जाते हैं गढ़वाले चर्च चरवाहों की झोपड़ियों और निचली सड़कों पर हावी है वान गाग एक पर्यटक के रूप में नहीं आता है: वह तीन चित्रों को लेता है, अथक रूप से खींचता है और भोर में प्रस्थान का निरीक्षण करता है।
आंदोलन सिर्फ भौगोलिक नहीं है तट उसे इस विचार का अनुभव करने की अनुमति देता है कि दक्षिण उसका "जापान" बन सकता है: रूपों को सरल बनाने, समझौतों को अतिरंजित करने और तेजी से काम करने के लिए एक जगह।
"भूमध्य सागर का रंग मैकेरल जैसा है, यानी बदल रहा है।"
एक समुद्र को ठीक करना असंभव है
३ या ४ जून के अपने पत्र में, वान गाग हरे, बैंगनी और नीले रंग के बीच हिचकिचाते हैं, फिर कहते हैं कि प्रतिबिंब गुलाबी या ग्रे एक सेकंड बाद हो जाता है यह अस्थिरता एक शर्मिंदगी नहीं है: यह उसका विषय बन जाता है।
नावों की तालिका, हालांकि, केवल समुद्र को एक संकीर्ण जगह देता है यह ठीक है क्योंकि भूमध्य अनुभव नावों में स्थानांतरित हो गया है: उनके पतवार पत्र में वर्णित बदलते ब्लूज़, ग्रीन्स, संतरे और सफेद इकट्ठा करते हैं।
समुद्र तट इस प्रकार एक स्थायी पैलेट बन जाता है प्रत्येक नाव समुद्री दृश्य के एक संघनित टुकड़े के रूप में कार्य करती है।
पैटर्न से कैनवास तक
भोर में ड्राइंग, रंग के नोट्स, आर्ल्स में पुनर्निर्माण
तीन समान कार्य एक ही रूपांकन के परिवर्तन का अनुसरण करना संभव बनाते हैं।
सुबह-सुबह पढ़ना
वान गाग नौकाओं को छोड़ने से पहले खींचता है पंख पतवार, मस्तूल और रस्सियों की उलझन को पकड़ता है एनोटेशन बाद में उपयोग किए जाने वाले रंगों को इंगित करता है।
ड्राइंग देखें [
जल रंग समझौते की व्यवस्था करता है
रंग प्रत्येक खोल की भूमिका को स्पष्ट करता है उज्ज्वल ठोस और अंधेरे आकृति नारंगी, हरे, नीले और सफेद के बीच संवाद तैयार करते हैं।
जल रंग देखें ^
कैनवास बड़ा और शांत हो जाता है
आकाश को अधिक मापा स्पर्श प्राप्त होता है, अंतराल नियमित होते हैं और दृश्य स्मारकीयता प्राप्त करता है पेंटिंग ड्राइंग को पुन: पेश नहीं करती है: यह इसे क्रम में रखती है।
संग्रहालय से तुलना करें [
कागज़ किनारे की रफ़्तार रखता है
कागज पर, सफेद भंडार दिखाई देते रहते हैं और रेखा अपनी गति बनाए रखती है तेल में, वान गाग सतह को अधिक भरता है, आकृति को मोटा करता है और नावों के समूह को रेत से बांधता है।
विवरण का अन्वेषण करें [+]एक बॉक्स पर रखा गया हस्ताक्षर
वान गाग समूह के निचले भाग में "विंसेंट" को अंकित करता है, केंद्रीय नाव के एक तत्व पर हस्ताक्षर एक कोने में तैरने के बजाय दृश्य में फिट बैठता है इसका गहरा लाल रंग पतवारों के गर्म लहजे का जवाब देता है।
वान गाग संग्रहालय द्वारा अध्ययन [+]भूमध्यसागरीय पैलेट
वान गाग समुद्र के नीले रंग को चित्रित नहीं करता है: वह इसके परिवर्तनों को चित्रित करता है
रंग परिदृश्य से नावों तक और नावों से आकाश तक बहता है।
दक्षिण में मिला जापान
वान गाग एक विशिष्ट प्रिंट की नकल नहीं करता है बल्कि, वह उन समाधानों का उपयोग करता है जो वह जापानी कला में प्रशंसा करता है: तंग फ्रेमिंग, फ्लैट क्षेत्र, अभिव्यंजक समोच्च, उठाए गए क्षितिज और द्रव्यमान के विषम वितरण।
पतवार को छाया से प्रकाश में धीमी गति से संक्रमण द्वारा आकार नहीं दिया जाता है यह इसके सिल्हूट द्वारा परिभाषित किया गया है फिर लाइनों और रंगों द्वारा अंदर एनिमेटेड ड्राइंग और रंगीन समझौते का यह अलगाव पेंटिंग की मोटाई को हटाने के बिना, विभाजनवाद के करीब काम लाता है।
५ जून को, वान गाग ने फोटोग्राफी के साथ पेंटिंग की तुलना भी की: आवश्यक बात वास्तविकता का सटीक प्रजनन नहीं था, लेकिन सामंजस्य और विसंगतियों द्वारा उत्पादित प्रभाव नौकाओं इस विचार का ठोस प्रदर्शन है।
पेंटिंग के आसपास
एक छोटी सी श्रृंखला, तट को देखने के कई तरीके
प्रवास के दौरान और आर्ल्स लौटने के बाद, वान गाग ने रूपांकन, चित्र और स्टूडियो रचनाओं पर बारी-बारी से पेंटिंग की।
सैंटेस-मैरीज़ के पास समुद्री दृश्य
कुंजी अधिक अचानक है, तरंग अधिक मौजूद है और लाल हस्ताक्षर हरे रंग में एक नोट के रूप में कार्य करता है।
समुद्री मछली पकड़ने वाली नावें
पानी की क्षैतिज गति के अधीन पाल छोटे रंग के त्रिकोण बन जाते हैं।
सैंटेस-मैरीज़ का दृश्य
किलेबंद चर्च निचले घरों से निकलता है तट भी वास्तुकला और क्षितिज का संग्रह है।
तीन सफेद केबिन
छतें और दीवारें तेज आकृति और उन्नत रंगों के लिए समान स्वाद का विस्तार करती हैं।
केबिन और फूस की छतें
वान गाग दक्षिणी निर्माणों को ड्रेन्थे के परिदृश्य के करीब लाता है, जबकि उनकी रोशनी को मौलिक रूप से बदलता है।
एक प्रयोगशाला के रूप में तट
एक काम से दूसरे काम तक, नावें आपको फोम, क्षितिज, ब्रश की गति और पूरक का परीक्षण करने की अनुमति देती हैं।
असली परिदृश्य
वान गाग द्वारा देखे गए सैंटेस-मैरीज़ के अवशेष क्या हैं?
शहर बढ़ गया है, समुद्र तट विकसित किया गया है और नौकाओं को अब उसी तरह से नहीं खींचा जाता है लेकिन कम ऊंचाई, रेत, हवा और चर्च जगह की संरचना को बरकरार रखते हैं।
कार्यों को दोबारा पढ़ने के लिए तीन मानक
निचला समुद्र तट। चट्टानों की अनुपस्थिति फैला हुआ क्षितिज और आकाश की विशाल जगह बताती है यह ऊर्ध्वाधर बाधाओं के बिना एक जगह है, मस्तूल और चर्च को छोड़कर।
किलेबंद चर्च। गांव के दृश्य में दिखाई देता है, यह बहुत कम निवास स्थान के लिए एक धुरी के रूप में कार्य करता है इसकी कॉम्पैक्ट मात्रा, शहरी पैमाने पर, नावों के द्रव्यमान के लिए प्रतिक्रिया करती है।
कैमरग केबिन। उनकी सफेदी वाली दीवारें और फूस की छतें वान गाग को प्रकाश, छाया और रूपरेखा के बीच स्पष्ट विरोध पर काम करने की अनुमति देती हैं।
हालांकि, आपको एक अपरिवर्तित फोटोग्राफिक दृष्टिकोण की तलाश नहीं करनी चाहिए वान गाग चयन करता है, एक साथ लाता है और बढ़ाता है वर्तमान स्थान टकटकी की स्थितियों को समझने में मदद करता है, पेंटिंग और परिदृश्य को बिल्कुल सुपरइम्पोज़ करने के लिए नहीं।
मूल देखें
एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय में पेंटिंग
पेंटिंग विन्सेंट वैन गॉग फाउंडेशन के संग्रह से संबंधित है कमरे में उपस्थिति रोटेशन और ऋण के आधार पर भिन्न हो सकती है।
कमरे में कैनवास कैसे देखें?
चार पतवारों के फ्रिज़ को देखने के लिए तीन या चार मीटर दूर शुरू करें फिर केंद्रीय नाव से संपर्क करें: आकृतियां एक समान रेखाएं नहीं हैं, लेकिन चित्रित बैंड हैं जो मोटाई और रंग बदलते हैं।
आकाश को करीब से देखें इसका नियमित स्पर्श नौकाओं की अधिक विविध सामग्री के साथ विरोधाभास है यह अंतर संग्रहालय के शोध द्वारा उजागर कार्यशाला के काम की पुष्टि करता है।
हस्ताक्षर "विंसेंट" के साथ समाप्त करें, केंद्रीय नाव के शरीर में एकीकृत यह दिखाता है कि कैसे एक लेखक का विवरण भी रचना का एक टुकड़ा बन सकता है।
घर पर विस्तार
स्टोर में लेस सैंटेस-मैरीज़ और आर्ल्स चक्र
मुख्य कैनवास के साथ समुद्री दृश्य, गांव के दृश्य और आर्ल्स की कृतियाँ हैं जो इसकी भाषा को रोशन करती हैं।
सेंट्स-मैरीज़ में नावें
रेत पर चार नावों का स्मारकीय फ्रिज़।
काम देखें →
सैंटेस-मैरीज़ में समुद्री परिदृश्य
भूमध्य सागर की पाल, लहरें और गति।
काम देखें →
सफेद झोपड़ियां
छप्पर वाली छतें, चमकीली दीवारें और नीली रूपरेखाएँ।
काम देखें →
रुए डेस सैंटेस-मैरीज़
टकटकी समुद्र तट को छोड़कर निचले घरों में प्रवेश करती है।
काम देखें →
सैंटेस-मैरीज़ के पास समुद्री दृश्य
हवा और लहरों के संपर्क पर एक और तत्काल स्पर्श।
काम देखें →
सैंटेस-मैरीज़ का दृश्य
केबिनों और किनारे के ऊपर किलेबंद चर्च।
काम देखें →
रोन पर तारों भरी रात
समुद्र के बाद, रात नीली और उसके सुनहरे प्रतिबिंब।
काम देखें →
पीला घर
आर्ल्स कार्यशाला जहां नाव का दृश्य अपना अंतिम रूप लेता है।
काम देखें →आवश्यक संग्रह
कलाकार, स्थान, पैटर्न और रंग के आधार पर अन्वेषण करें
विंसेंट वान गाग
सभी प्रतिकृतियां उपलब्ध हैं।
1888 - 1889आर्ल्स में वान गाग
दक्षिण, पीला घर और महान चक्र।
लिंगवान गाग के परिदृश्य
खेत, बाग, समुद्र और सड़कें।
क्षितिजसमुद्री परिदृश्य
नौसैनिक, तट और तटीय प्रकाश।
किनारासमुद्र तट और तटरेखाएँ
रेत, चट्टानें और बंदरगाह।
पैटर्ननावें और जहाज़
मछली पकड़ने वाली नावें, सेलबोट और बंदरगाह।
रंगनीले पेंट
कोबाल्ट ओवरसीज।
प्रभावजैपोनिज्म
आधुनिक फ्रेम, फ्लैट और आकृति।
आंदोलनप्रभाववादोत्तर
रंग तत्काल धारणा से परे।
एम्स्टर्डमवान गाग संग्रहालय
संग्रहालय संग्रह में संरक्षित कार्य।
स्थलोंप्रसिद्ध पेंटिंग
कला इतिहास में प्रमुख छवियां।
चयनलोकप्रिय 100 वान गॉग्स
सबसे अधिक मांग वाले कार्यों के माध्यम से एक तत्काल यात्रा।
पढ़ना जारी रखें
दक्षिण, पत्र और नावों के आसपास के परिदृश्य
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
सैंटेस-मैरीज़ नौकाओं के बारे में सब कुछ समझें
वान गाग ने समुद्र तट पर मछली पकड़ने वाली नौकाओं को कब चित्रित किया?
पेंटिंग जून १८८८ से है वान गाग ने ५ जून के आसपास सैंटेस-मैरीज़ छोड़ते समय बहुत सुबह नावों को आकर्षित किया, फिर आर्ल्स में अपनी कार्यशाला में चित्रित किया।
क्या पेंटिंग सीधे समुद्र तट पर चित्रित की गई थी?
नहीं। वान गाग संग्रहालय का शोध एक एनोटेटेड ड्राइंग के अनुसार कार्यशाला में आश्रय में निष्पादित इस काम को प्रवास के दौरान बाहर चित्रित दो समुद्री दृश्यों से अलग करता है।
मूल पेंटिंग कहाँ स्थित है?
यह एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय से संबंधित है, विन्सेंट वान गाग फाउंडेशन के संग्रह में कमरे में इसकी उपस्थिति की जांच यात्रा से पहले की जानी चाहिए।
इसके आयाम क्या हैं?
कैनवास पर तेल का माप 65 × 81.5 सेमी है। इसे फेले कैटलॉग में एफ 413 और हल्स्कर में जेएच 1460 संदर्भित किया गया है।
पेंटिंग में हमें कितनी नावें दिखाई देती हैं?
चार बड़ी नावें अग्रभूमि पर कब्जा करती हैं छोटे पाल समुद्र की पट्टी पर दिखाई देते हैं और पैटर्न को समुद्र तक बढ़ाते हैं।
नाव के रंग इतने चमकीले क्यों होते हैं?
वान गाग पूरक विरोधाभासों का आयोजन करता है, विशेष रूप से नारंगी और नीले रंग के बीच वह सिर्फ लकड़ी के स्थानीय रंग की तलाश नहीं करता है: वह एक शक्तिशाली प्रभाव पैदा करने के लिए सामंजस्य और मतभेद चाहता है।
क्या कोई प्रारंभिक ड्राइंग है?
हाँ। साइट पर बने ड्राइंग एफ 1428 /जेएच 1458 में रंग के संकेत हैं। कैनवास में रंगीन समझौते को पूरी तरह से विकसित करने से पहले वान गाग ने इससे जल रंग एफ 1429 /जेएच 1459 निकाला।
कार्य में जापानी प्रभाव क्या है?
यह तंग फ्रेमिंग, मुखर आकृति, फ्लैट क्षेत्रों, उच्च क्षितिज और कम गहराई के माध्यम से खुद को प्रकट करता है वान गाग इन सिद्धांतों को एक विशेष प्रिंट की नकल किए बिना स्थानांतरित करता है।
वान गाग सैंटेस-मैरीज़ में कितने समय तक रहे?
वह मई के अंत और जून १८८८ की शुरुआत में कुछ दिनों के लिए वहां रहे पत्र हमें ५ जून के आसपास आर्ल्स लौटने से पहले तट पर उनकी उपस्थिति का पता लगाने की अनुमति देते हैं, प्रत्येक चरण को पूर्ण निश्चितता के साथ तय किए बिना।
इस यात्रा में उन्होंने और क्या चित्रित किया?
उन्होंने दो समुद्री दृश्यों और साइट पर गांव का एक दृश्य बनाया, फिर कई चित्र अपनी वापसी के बाद, उन्होंने इनमें से कई अध्ययनों को चित्रों में बदल दिया, विशेष रूप से नौकाओं और केबिनों में।
मैकेरल के साथ समुद्र की तुलना करने का क्या मतलब है?
वान गाग एक बदलते रंग का वर्णन करता है, नीले रंग में कम करना असंभव है: हरे या बैंगनी, फिर गुलाबी या ग्रे प्रतिबिंबों के आधार पर छवि भूमध्य सागर की रंगीन गतिशीलता को दर्शाती है।
इस काम का पुनरुत्पादन कैसे चुनें?
इसके क्षैतिज प्रारूप का सम्मान करें और फसल से बचें जो नावों के सिरों को हटा देगा एक काफी व्यापक प्रजनन बेहतर मस्तूल, रस्सियों और नारंगी, नीले और रेत के बीच संवाद को उजागर करता है।
स्रोत और चित्र
प्राथमिक दस्तावेज़ और संदर्भ नोटिस
सैंटेस-मैरीज़ से
बदलता समुद्र, गाँव, तीन कैनवस और समुद्र तट।
पत्र 620भोर में ड्राइंग
नावों का प्रस्थान, ड्राइंग और पेंटिंग का कार्य प्रगति पर है।
संग्रहालय खोजसहज या योजनाबद्ध?
आउटडोर समुद्री और कार्यशाला कैनवास के बीच तकनीकी तुलना।
वान गाग संग्रहालयसैंटेस-मैरीज़ समुद्रतट
एम्स्टर्डम में संरक्षित समुद्र तट के बड़े चित्रण की सूचना।
मुख्य छविउच्च परिभाषा फ़ाइल
पेंटिंग का विश्वसनीय पुनरुत्पादन, सार्वजनिक डोमेन।
मेट्रोपॉलिटन म्यूजियमरुए डेस सैंटेस-मैरीज़
ठहरने से जुड़े चित्र के निर्देश और खुली छवि।
वास्तविक स्थानवर्तमान समुद्र तट
निःशुल्क लाइसेंस के तहत जियोलोकेटेड फोटोग्राफी।
पुरालेख1897 में कैमरग
समुद्र तट, नावों और टीलों का पुराना दृश्य।
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