क्लाउड मोनेट · रूएन · 1892 -1894
मोनेट द्वारा रूएन कैथेड्रल: प्रकाश की परीक्षा के लिए पत्थर रखा गया
तीस से अधिक पेंटिंग, एक गॉथिक मुखौटा और घूमते सूरज के खिलाफ काम के घंटे: मोनेट एक निश्चित स्मारक को समय के अनुभव में बदल देता है।
पश्चिमी पोर्टल की ओर देखने वाले कमरों से चित्रित, फिर गिवरनी में लंबाई में दोहराया गया, श्रृंखला न केवल कैथेड्रल का दस्तावेजीकरण करती है यह दर्शाता है कि हमारी धारणा हवा, मौसम, समय और रंग के साथ बदलती है।
एक विचार में श्रृंखला
विषय नहीं हिलता; बाकी सब कुछ बदल जाता है
जब मोनेट ने १८९२ में रूएन में नोट्रे-डेम कैथेड्रल के विपरीत काम करना शुरू किया, तो उन्होंने पहले ही म्यूल्स एट लेस पेप्लीर्स के साथ श्रृंखला के सिद्धांत का पता लगा लिया था प्रणाली दिखने में सरल है: एक स्थिर पैटर्न और पेंट बनाए रखें इसके परिवर्तन लेकिन गॉथिक मुखौटा एक नई चुनौती लगाता है यह ऊर्ध्वाधर, जटिल है, जो निचे, पोर्टल, शिखर और मूर्तियों से ढका हुआ है जो हर मिनट एक अलग तरीके से प्रकाश को पकड़ते हैं।
मोनेट एक सटीक वास्तुशिल्प सर्वेक्षण तैयार करने की कोशिश नहीं करता है विवरण मोटी सामग्री में खो जाते हैं रेखाएं रंगीन कंपन बन जाती हैं हालांकि, स्मारक का द्रव्यमान आश्वस्त रहता है यह ठीक है तनाव जो श्रृंखला को मजबूत बनाता है: लगभग अपरिवर्तनीय संरचना भंग होती प्रतीत होती है, जबकि स्पर्श से बनी पेंटिंग आश्चर्यजनक रूप से ठोस रहती है।
चित्रों पर दिखाई गई तारीखें १८९४ का संकेत दे सकती हैं, क्योंकि मोनेट ने १८९२ और १८९३ में गिवरनी में मोटिफ के सामने शुरू की गई पेंटिंग को लिया और पूरा किया इसलिए श्रृंखला प्रत्यक्ष अवलोकन और रोगी कार्य दोनों का उत्पाद है कार्यशाला। क्षण को एक ही सत्र में कॉपी नहीं किया जाता है; इसका पुनर्निर्माण किया गया है।
प्रलेखित समयरेखा
तीन साल एक साथ क्षणों को बदलने के लिए
श्रृंखला एक टुकड़े में निष्पादित नहीं है मोनेट रूएन में अवलोकन को वैकल्पिक करता है, प्रदर्शनी के लिए गिवरनी, कवर, रैंकिंग और चयन पर लौटता है।
पहला प्रवास
मोनेट ने अपनी पेंटिंग्स को पश्चिमी मोर्चे की ओर स्थापित किया और कई फ़्रेमों की तलाश की।
अपना नजरिया बदलें
वह पड़ोसी कमरों से काम करता है; पोर्टल, सेंट-रोमेन टॉवर और अल्बेन टॉवर सेटिंग में भिन्न हैं।
दूसरा अभियान
वह रूएन लौट आए, चमकदार अवस्थाओं को बढ़ाया और समानांतर में कई पेंटिंग जारी रखीं।
गिवरनी
प्रत्येक प्रभाव से मेल खाने और संपूर्ण को सुसंगतता देने के लिए पेंटिंग को कार्यशाला में लिया जाता है।
डूरंड-रूएल
व्यापारी पॉल डूरंड-रूएल द्वारा पेरिस में बीस कैथेड्रल प्रस्तुत किए गए हैं।
समय के सामने चित्रकारी
कई खुले कैनवस, अनुसरण करने के लिए एक ही रोशनी
प्रभाव से काम करें, घड़ी से नहीं
प्रकाश चित्रकार के संगठन का सम्मान नहीं करता है एक प्रभाव कुछ मिनटों तक रह सकता है, एक बादल के पीछे गायब हो सकता है, फिर संशोधित वापस आ सकता है मोनेट इसलिए कई कैनवस तैयार करता है और एक से दूसरे तक जाता है जब स्थितियां बदलती हैं अनुरूप। यह ऑपरेशन सही यांत्रिकी का संकेत नहीं देता है: उनके पत्र हताशा, थकान और एक पैटर्न प्रदर्शित करते हैं जिसे समझना मुश्किल है।
तंग फ्रेमिंग लगभग शहरी संदर्भ को हटा देती है मुखौटा कैनवास को भरता है, शीर्ष और पक्षों पर कटौती दर्शक अब एक वर्ग में रखे कैथेड्रल पर विचार नहीं करता है, वह खुद को प्रकाश की दीवार के सामने पाता है कुछ स्मारक के तल पर छोटी-छोटी आकृतियाँ फिर भी इसके पैमाने को याद दिलाती हैं।
किराए के कमरे एक उठाए और स्थिर स्थिति प्रदान करते हैं यह बाधा खिड़की को एक फ्रेम में बदल देती है मोनेट एक वृत्तचित्र फोटोग्राफर की तरह इमारत के चारों ओर घूमती नहीं है: वह एक ललाट संबंध को गहरा करता है, फिर तुलना करता है कि यह क्या हो जाता है।
रूएन में निरीक्षण करें, गिवरनी में निर्माण करें
मोटिफ के सामने एक ही इशारे के साथ प्रत्येक कैनवास को पकड़ने वाले मोनेट की रोमांटिक छवि गलत है साइट पर काम आवश्यक संबंध प्रदान करता है: तापमान, छाया का अभिविन्यास, आकाश की तीव्रता और मुखौटा की सामान्य स्थिति। लेकिन कलाकार चित्रों को गिवरनी में ले जाता है और उन्हें विस्तार से लेता है।
ये कवर छाप को धोखा नहीं देते हैं वे इसे स्पष्ट करते हैं मोनेट एक क्षणभंगुर सनसनी के बराबर स्थायी तलाश करता है यह एक विपरीत को मजबूत कर सकता है, एक क्षेत्र को मोटा कर सकता है या एक सद्भाव को एकजुट कर सकता है ताकि प्रत्येक पेंटिंग अकेले कार्य करे और बाकी एक पूरे का निर्माण करे।
१८९४ के हस्ताक्षर और तिथियां इस प्रकार अक्सर पूरा होने के क्षण के अनुरूप होती हैं, सभी अवलोकनों की शुरुआत के लिए नहीं श्रृंखला मौसम, दृश्य स्मृति और कार्यशाला के निर्णयों को जोड़ती है।
दृश्य विश्लेषण
छह क्षेत्र दर्शाते हैं कि पत्थर कैसे रंग बन जाता है
पूर्ण सूर्य संस्करण में, मोनेट प्रत्येक मूर्तिकला का विस्तार नहीं करता है यह गर्मी, छाया और सामग्री की थ्रेसहोल्ड का आयोजन करता है जो मुखौटा को फिर से बनाने के लिए पर्याप्त हैं।
गुलाब
एक काला वृत्त पत्थर दर पत्थर वर्णित किए बिना केंद्र को स्थिर कर देता है।
शिखर
उनका ऊर्ध्वाधर कट मुखौटे के द्रव्यमान को एक तीव्र लय देता है।
मीनार
सेंट-रोमेन टॉवर फ़्रेमिंग को चौड़ा करता है और अधिक तिरछी रोशनी प्राप्त करता है।
पोर्टल
मेहराब वक्रों को दोहराते हैं जो प्रवेश द्वार की ओर टकटकी को केंद्रित करते हैं।
छाया
नीले और बैंगनी रंग शुद्ध काले रंग का सहारा लिए बिना पत्थर खोदते हैं।
आंकड़े
ज़मीन पर कुछ स्पर्श स्मारक का मानवीय पैमाना बताते हैं।
मुखौटा घूंघट की तरह प्रकाश से ढका नहीं है: पेंटिंग में, प्रकाश और वास्तुकला एक ही सामग्री बन जाते हैं।
मुसी डी'ऑर्से और नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट के नोटिस के साथ तुलनात्मक पढ़ना।भ्रमित किए बिना तुलना करें
पाँच संस्करण, धारणा के पाँच शासन
हेडलाइंस अक्सर एक मापा घंटे के बजाय एक प्रभाव का वर्णन करते हैं वे प्रमुख सद्भाव की ओर आंख का मार्गदर्शन करते हैं: ग्रे मौसम, सुबह का सूरज, पूर्ण सूर्य या दिन का अंत।
| संस्करण | नोटिस की तारीख | प्रमुख पैलेट | दृश्य प्रभाव | संरक्षण |
|---|---|---|---|---|
| सामने से देखा गया पोर्टल | 1892 | भूरा, गेरू, हल्का नीला | एक घना, लगभग सांसारिक मुखौटा। | मुसी डी'ऑर्से |
| पोर्टल, धूसर मौसम | 1892 | बैंगनी और नीले भूरे | राहतें विसरित प्रकाश में एकजुट होती हैं। | मुसी डी'ऑर्से |
| पोर्टल, सुबह का सूरज | 1893 | नीला, गुलाबी और क्रीम | एक ठंडी रोशनी विमानों को अलग करती है। | मुसी डी'ऑर्से |
| पोर्टल और सेंट-रोमेन टॉवर, सुबह | 1893 | सफेद, पीला नीला, बकाइन | द्रव्यमान हल्का और लगभग वायुमंडलीय लगता है। | मुसी डी'ऑर्से |
| पश्चिमी मुखौटा, सूरज | 1894 | सोना, आड़ू, हल्का नीला | प्रक्षेपण गर्म हो जाते हैं; खोखले ठंडे रहते हैं। | नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट |
क्यों दोहराएं?
एक श्रृंखला तीस प्रतियां नहीं है: यह तीस प्रतिक्रियाएं हैं
माप उपकरण के रूप में पैटर्न
यदि मोनेट ने प्रत्येक कैनवास पर स्मारकों को बदल दिया था, तो प्रकाश के प्रभाव को अलग करना मुश्किल होगा पुनरावृत्ति एक तुलनात्मक प्रोटोकॉल बनाता है: मुखौटा आंखों के लिए पर्याप्त रूप से पहचानने योग्य रहता है कि क्या भिन्न होता है वस्तु एक प्रकार का उपकरण बन जाती है जो वातावरण को प्रकट करती है।
लेकिन कोई वैज्ञानिक तटस्थता नहीं है फ़्रेमिंग चाल, आयाम भिन्न होते हैं और चित्रों को लिया जाता है मोनेट न तो समयबद्ध तस्वीरें और न ही मौसम कैटलॉग का निर्माण करता है वह एक सौंदर्य अनुभव का निर्माण करता है जहां प्रत्येक कैनवास दुनिया की एक स्थिति को संघनित करता है।
एक साथ प्रस्तुत, काम करता है आंख को प्रसारित करें एक बैंगनी जो एक संस्करण में अंधेरा दिखाई देता है वह नारंगी के बगल में चमकदार हो जाता है एक स्पष्ट पोर्टल एक ग्रे सद्भाव के चेहरे में लगभग भंग लगता है श्रृंखला भी इन विसंगतियों से पैदा होती है।
1895 की प्रदर्शनी: मतभेदों को एक साथ देखना
पॉल डूरंड-रूएल ने मई १८९५ में पेरिस में बीस कैथेड्रल का प्रदर्शन किया यह प्रस्तुति परियोजना को एक प्रमुख पहनावा के रूप में स्थापित करती है जनता अब रूएन की सिर्फ एक छवि नहीं देखती है: यह एक प्रकाश से दूसरे तक मार्ग का अनुभव करती है।
श्रृंखला व्यावसायिक मान्यता के एक क्षण को भी चिह्नित करती है मोनेट तब पहली प्रभाववादी प्रदर्शनियों की कठिनाइयों से बहुत दूर है हालांकि, सिद्धांत साहसी रहता है: कई चित्रों की पेशकश करने के लिए जो विषय वस्तु में लगभग समान हैं और संवेदना में गहराई से अलग हैं।
यह तर्क लंदन, वेनिस और विशेष रूप से पानी लिली के विचारों में जारी रहेगा पैटर्न दोहराता है, पेंटिंग स्वायत्तता प्राप्त करता है रंग और स्पर्श अब केवल वर्णन करने के लिए सेवा नहीं करते हैं; वे असली घटना बन जाते हैं।
रंग और सामग्री
छाया नीली है, प्रकाश की मोटाई है
दूर से, कैथेड्रल लगभग सारहीन लगता है करीब से, यह पेंट राहत, दोहराव और स्पर्श से बना है जो कमरे की वास्तविक रोशनी को पकड़ता है।
पठन विधि
कैथेड्रल की तुलना करने के लिए चार इशारे
गुलाब को ठीक करें
इसे एक मील का पत्थर के रूप में उपयोग करें, फिर देखें कि इसकी रूपरेखा एक संस्करण से दूसरे संस्करण में कैसे बदलती है।
डिप्स की तुलना करें
पोर्टल और आले छाया तापमान को सबसे अच्छा दिखाते हैं: नीला, बैंगनी, भूरा या हरा।
किनारों को देखो
मोनेट जो काटता है वह उसके निर्धारण को इंगित करता है और अभियानों के बीच की गतिविधियों को प्रकट करता है।
दूरी बदलें
करीब से, सामग्री देखें; दूर से, चाबियों को मुखौटे का पुनर्निर्माण करने दें।
वातावरण के अनुसार चुनें
छह सक्रिय कैथेड्रल, एक कमरे में छह उपस्थिति
सही विकल्प वांछित तापमान की तुलना में शीर्षक की प्रसिद्धि पर कम निर्भर करता है: सौर ऊर्जा, नीली शांति, भूरे रंग की गहराई या कोहरे की कोमलता।
पूर्ण सूर्य
लिविंग रूम या प्रवेश द्वार को गर्म करने के लिए निःशुल्क सोना।
उज्ज्वल शांतनीला सामंजस्य
बेडरूम या कार्यालय के लिए संतुलित ताजगी।
फैलाना कोमलतासुबह कोहरे
शांतिपूर्ण वातावरण के लिए सूक्ष्म मार्ग।
खनिज गहराईभूरा सद्भाव
एक घनी, गर्म और स्थापत्य उपस्थिति।
गुलाब और सोनादिन का अंत
एक दोस्ताना कमरे के लिए एक आवरण प्रकाश।
पहला दिनअल्बेन टॉवर, डॉन
नाजुक बदलावों के साथ एक स्पष्ट संस्करण।
संस्थागत स्रोत
डेटिंग, मापने और तुलना करने के निर्देश
1892 संस्करण की सूचना, आयाम 100.2 × 65.4 सेमी और कैमोंडो मूल। परामर्श.
पोर्टल और सेंट-रोमेन टॉवर के साथ 1893 संस्करण की सूचना। परामर्श.
1892 -1893 में तीस से अधिक बार देखा गया, 1894 में गिवरनी में पूरा किया गया। निर्देश देखें.
1892 के संस्करण को ब्राउन हार्मनी कहा जाता है, 107 × 74 सेमी। काम देखें.
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ उत्तरों में मोनेट का रूएन कैथेड्रल
१ मोनेट ने रूएन के कितने कैथेड्रल पेंट किए?
संस्थान आज तीस से अधिक विचारों की बात करते हैं सटीक आंकड़ा श्रृंखला और संबंधित फ्रेमिंग के परिसीमन के तरीके के आधार पर भिन्न होता है, लेकिन यह १८९५ में डूरंड-रूएल द्वारा प्रस्तुत बीस से अधिक है।
२ मोनेट ने रूएन श्रृंखला को कब चित्रित किया?
उन्होंने 1892 और 1893 में कैथेड्रल के सामने काम किया, फिर 1894 में गिवरनी में अपनी कार्यशाला में कई पेंटिंग बनाईं और पूरी कीं। इसलिए कई कार्यों की तारीख 1894 है।
३ मोनेट ने कैथेड्रल को कहाँ से चित्रित किया?
कैथेड्रल स्क्वायर के तत्काल आसपास के क्षेत्र में, पश्चिमी पहलू का सामना करने वाले स्थित कमरों से परिसर में परिवर्तन फ्रेमिंग में कुछ भिन्नताओं की व्याख्या करता है।
४ मोनेट ने एक ही समय में कई कैनवस क्यों पेंट किए?
प्रत्येक कैनवास एक चमकदार प्रभाव के अनुरूप था जब सूरज या बादलों ने मुखौटा को संशोधित किया, तो उन्होंने नई परिस्थितियों के अनुकूल सामंजस्य खोजने के लिए कैनवास को बदल दिया।
5। क्या पेंटिंग गिरजाघर के सामने ख़त्म हो गई थीं?
नहीं प्रत्यक्ष अवलोकन मौलिक है, लेकिन मोनेट ने गिवरनी में चित्रों को लंबाई में लिया श्रृंखला इसलिए आकृति, स्मृति और कार्यशाला निर्माण पर काम को जोड़ती है।
६ मोनेट के कैथेड्रल को कहां देखें?
मुसी डी'ऑर्से पांच प्रमुख लोगों को संरक्षित करता है अन्य संस्करण विशेष रूप से वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में और कई अंतरराष्ट्रीय सार्वजनिक संग्रहों में पाए जा सकते हैं।
७, वास्तु विवरण धुंधला क्यों लगता है?
मोनेट रंग संबंधों और वायुमंडलीय धारणा का पक्षधर है मूर्तियां मोटी स्पर्श द्वारा सुझाई गई रहती हैं; दूरी पर, उन्हें सटीक रैखिक ड्राइंग के बिना फिर से तैयार किया जाता है।
८ आंतरिक सजावट के लिए कौन सा संस्करण चुनना है?
नीले सामंजस्य और कोहरे शांत कमरे के लिए उपयुक्त हैं; पूर्ण सूर्य और देर से दिन अधिक गर्मी लाते हैं ऊर्ध्वाधर प्रारूप का सम्मान करें और नरम पक्ष प्रकाश प्रदान करें।
0 टिप्पणी