गिवरनी · रूएन · लंदन · 1890 -1926
मोनेट की श्रृंखला: यह दिखाने के लिए एक ही पैटर्न को चित्रित करना कि कुछ भी एक जैसा नहीं रहता है
मिलस्टोन्स, पोपलर, रूएन कैथेड्रल, टेम्स और वॉटर लिली: यह समझने के लिए पांच सेट कि मोनेट समय को वास्तविक विषय कैसे बनाता है।
एक श्रृंखला प्रतियों की एक श्रृंखला नहीं है मोनेट एक पहचानने योग्य पैटर्न रखता है, प्रकाश के साथ कैनवास बदलता है और पूरी चीज को कार्यशाला में वापस ले जाता है प्रत्येक पेंटिंग एक अनुभव की एक सटीक स्थिति बन जाती है जो केवल तुलना से पूरी तरह से मौजूद होती है।
एक उपकरण के रूप में रूपांकन
मोनेट किसी वस्तु को दोहराता नहीं है: वह प्रकाश, मौसम और वायुमंडल की स्थिति की तुलना करता है
१८९० से पहले अच्छी तरह से, क्लाउड मोनेट ने कई बार एक ही स्थानों को चित्रित किया १८७७ में सेंट-लाज़ारे स्टेशन, १८८० के दशक में एट्रेट की चट्टानें या क्रेउस की सुबह पहले से ही धारावाहिक तर्क तैयार करने के कारण म्यूल्स का मोड़ बिंदु है कार्यों को प्रस्तुत करने का एक अधिक व्यवस्थित तरीका और एक नया तरीका: जनता को एक साथ कई विविधताएँ देखने के लिए आमंत्रित किया जाता है।
पैटर्न स्थिर होना चाहिए, तुरंत पठनीय और सरल पर्याप्त सभी ध्यान को अवशोषित नहीं करना एक चक्की का पत्थर, चिनार की एक पंक्ति, एक गोथिक मुखौटा या एक पुल एक सीढ़ी की भूमिका निभाते हैं उनके स्थायित्व से उन्हें पता चलता है विचलन: गर्म या ठंडी रोशनी, कोहरे, बर्फ, हवा, कम सूरज, प्रतिबिंब, सुबह, गोधूलि वस्तु से इनकार नहीं किया जाता है, यह एक बदलते वातावरण का गवाह बन जाता है।
क्षेत्र में, मोनेट कई चित्रों को तैयार करता है जब मनाया प्रभाव बदलता है, तो वह वर्तमान पेंटिंग को छोड़ देता है और नए राज्य के अनुरूप एक और चुनता है शिकागो के कला संस्थान ने कई के बीच इस दौड़ की रिपोर्ट की ग्राइंडस्टोन के लिए चित्रफलक अन्य अभियानों के लिए, कैनवस को उसकी नाव के अनुकूल एक उपकरण में संग्रहीत किया जाता है सत्र बहुत छोटा हो सकता है यदि कोई किरण उस क्षेत्र को छोड़ देती है जिसे वह कब्जा करना चाहता है।
हालांकि, कार्यशाला आवश्यक बनी हुई है चित्रों को लिया जाता है, सामंजस्य और एक साथ रखा जाता है ताकि मोनेट अपने रिश्तों का न्याय कर सके लंदन में, उन्होंने १९०३ में समझाया कि उनके सामने सभी चित्रों को होना चाहिए और उन्होंने उन्हें विकसित किया एक साथ श्रृंखला इसलिए एक दोहरे काम से पैदा होती है: मकसद के सामने तात्कालिकता, तथ्य के बाद धीमी तुलना।
फ्रेम को ठीक करें
परिवर्तनों को दृश्यमान बनाने के लिए उद्देश्य और दृष्टिकोण पर्याप्त रूप से स्थिर रहना चाहिए।
कैनवास बदलें
एक कैनवास एक विशिष्ट प्रभाव से मेल खाता है जब प्रकाश बदलता है, तो मोनेट अगले राज्य में जाता है।
पूरी बात को अपने हाथ में ले लो
कार्यशाला में, वह रिपोर्टों को सही करता है और प्रदर्शनी को तुलनात्मक अनुभव के रूप में सोचता है।
| अवधि | श्रृंखला | स्थिर पैटर्न | मुख्य चर |
|---|---|---|---|
| 1890 - 1891 | ग्राइंडस्टोन | गिवरनी के पास ढेरदार ढेर | समय, मौसम, बर्फ, ठंढ, धुंध और सूरज। |
| 1891 | चिनार | इप्टे के तट पर पेड़ | हवा, प्रतिबिंब, ऊर्ध्वाधर लय और गहराई। |
| 1892 - 1894 | रूएन कैथेड्रल | पश्चिमी मुखौटा | पत्थर पर प्रकाश और हवा का घनत्व। |
| 1899 - 1904 | लंदन | संसद और टेम्स ब्रिज | कोहरा, धुआं, सूरज और शहरी प्रतिबिंब। |
| 1890 के दशक के अंत - 1926 | जल लिली | गिवरनी बेसिन | प्रतिबिंब, सतह, मौसम, पैमाना और विसर्जन। |
गिवरनी · 1890 -1891
लेस म्यूल्स एक कृषि अभ्यारण्य को धूपघड़ी, मौसम संबंधी और मौसमी में बदल देता है
मोनेट की संपत्ति से देखा जाने वाला एक रोजमर्रा का रूपांकन
१८९० में, मोनेट ने गिवरनी में घर खरीदा जिसे उन्होंने १८८३ से किराए पर लिया था एक आसन्न क्षेत्र में गेहूं के बड़े ढेर हैं, कई मीटर ऊंचे वे घास के छोटे सजावटी गांठ नहीं हैं, लेकिन भंडार हैं फसल की रक्षा के लिए बनाया गया उनकी सरल मात्रा, शंक्वाकार या गोल, जमीन से स्पष्ट रूप से बाहर खड़ा है और मौसम के दौरान जगह में रहता है।
श्रृंखला में ही शामिल है के आसपास पच्चीस चित्रों के अंत से उत्पादित गर्मियों के १८९० करने के लिए फरवरी १८९१ मोनेट बदलता है दूरी, की संख्या मिलस्टोन और कभी कभी प्रारूप, लेकिन बनाए रखता है एक पर्याप्त नियमित संरचना भोर में, कोहरे, बर्फ या डूबते सूरज में, वजन कम किए बिना द्रव्यमान गुलाबी, बैंगनी, नारंगी, नीला या हरा हो जाता है।
छाया का रंग महत्वपूर्ण है यह एक गहरे भूरे रंग में कम नहीं होता है: यह बर्फ की ठंड, शाम के बैंगनी या हवा के नीले रंग को इकट्ठा करता है इसके विपरीत, प्रबुद्ध किनारे को पीले, नारंगी और गुलाबी के साथ चार्ज किया जा सकता है। स्पर्श जमा हो जाते हैं, कुछ ठीक हो जाते हैं और तैयारी को स्पष्ट रूप से प्रकट करते हैं, अन्य अंतिम उच्चारण के लिए मोटे हो जाते हैं।
मई १८९१ में डूरंड-रूएल में पंद्रह म्यूल्स की प्रदर्शनी निर्णायक थी वह चित्रों को एक पूरे के रूप में देखने का सुझाव देती है, न कि अलग-अलग परिदृश्य के रूप में महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलता ने श्रृंखला को एक अलग रूप के रूप में स्थापित किया संपूर्ण पुनरावृत्ति एक दृश्य तर्क बन जाती है: कोई केवल कैनवास के दायरे को उस अलग प्रभाव की कल्पना करके समझ सकता है जो इससे पहले या बाद में होता है।
इप्टे · वसंत - शरद ऋतु 1891
म्यूल्स के क्षैतिज द्रव्यमान के बाद, पोपलर एक ऊर्ध्वाधर और लगभग संगीतमय लय पेश करते हैं
काम ख़त्म होने से पहले पेड़ों के गायब होने का ख़तरा
१८९१ में, मोनेट ने गिवरनी से लगभग दो किलोमीटर दूर लिमेट्ज़ के पास, इप्टे के तट पर लगाए गए चिनार के बीस से अधिक दृश्यों को चित्रित किया वह किनारे से या नाव से काम करता है जब शहर उन्हें बेचने का फैसला करता है पेड़, उनकी कटाई श्रृंखला को धमकी देती है मोनेट एक लकड़ी व्यापारी के साथ एक सौदा करता है ताकि उन्हें जब तक आवश्यक हो तब तक रखा जा सके।
ऊर्ध्वाधर और कभी-कभी लगभग वर्ग प्रारूप पैटर्न का जवाब देता है ट्रंक ऊपरी किनारे तक बढ़ते हैं और आगे जारी रखने लगते हैं नदी एक नरम प्रतिबिंब में अपने आकार को दोहराती है सीधी रेखाएं लहरदार हो जाती हैं कुछ रचनाएँ तीन या चार पेड़ों को दर्शक के बहुत करीब रखती हैं, अन्य उन्हें वापस एक वक्र में ले जाते हैं जो नीचे की ओर जाता है।
मुसी डी'ऑर्से हवा, मौसमी विविधताओं और इन लय की सजावटी प्रकृति पर जोर देता है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में। [+] चार पेड़ श्रृंखला में लगभग चौबीस दृश्यों में से एक के रूप में प्रस्तुत किया गया है १८९२ में पेरिस में पंद्रह पोपलर प्रदर्शित किए गए थे म्यूल्स के भूमि द्रव्यमान के बाद, मोनेट ने प्रदर्शित किया कि एक श्रृंखला का निर्माण ताल, अंतराल और ऊर्ध्वाधर पुनरावृत्ति द्वारा भी किया जा सकता है।
पोपलर में, हवा न केवल आकृतियों को ढकती है: यह तनों के बीच की जगहों को पार करती है और कैनवास की पूरी लय को कंपन करती है।
इप्टे श्रृंखला पढ़नारूएन · 1892 -1894
गॉथिक मुखौटा एक सतह बन जाता है जहां पत्थर प्रकाश के साथ पैदा होता और गायब होता प्रतीत होता है
तीस संस्करण, कई विंडो, एक ही पोर्टल
१८९२ और १८९४ के बीच, मोनेट ने रूएन कैथेड्रल के तीस संस्करणों का उत्पादन किया तब से उन्होंने पश्चिमी मुखौटा का सामना करने वाले किराए के कमरों पर काम किया है, ग्रामीण इलाकों के आधार पर अवलोकन बिंदुओं को बदलते हुए फ्रेमिंग बहुत तंग है: द पोर्टल, अल्बेन टॉवर और पत्थर का लेसवर्क कैनवास को भर देता है, जबकि आकाश और वर्ग को कम या बाहर रखा जाता है।
यह निकटता पुरातात्विक परिशुद्धता के उद्देश्य से नहीं है मूर्तियां और मोल्डिंग प्रकाश को पकड़ने में सक्षम एक जटिल सतह प्रदान करते हैं सूरज में, पत्थर पीला, गुलाबी या सफेद दिखाई देता है; छाया या धुंध में यह बन जाता है नीला, बैंगनी और ग्रे आकृति एक मोटी सामग्री में भंग हो जाती है, लेकिन वास्तुकला बड़े छाया क्षेत्रों और पोर्टल के अक्षों के लिए बोधगम्य बनी हुई है।
परिवर्तन प्राकृतिक श्रृंखला की तुलना में अधिक वैचारिक है कैथेड्रल को स्थिर, ऐतिहासिक और स्मारकीय माना जाता है मोनेट दिखाता है, हालांकि, इसकी दृश्यता हवा पर उतनी ही निर्भर करती है जितनी कि एक चिनार या एक चक्की की अवधि ह्यूमेन डू स्मारक प्रत्येक प्रभाव की संक्षिप्तता के साथ सामना किया जाता है धारावाहिक काम की मान्यता को मजबूत करते हुए, १८९५ में डूरंड-रूएल में बीस कैथेड्रल प्रस्तुत किए गए थे।
टेम्स · 1899 -1904
लंदन में, कोहरा, धुआं और सूरज शहर को पानी और रंग के परिदृश्य में बदल देते हैं
लगभग सौ दृश्य, रूपांकनों के तीन परिवार
१८९९ और १९०१ के बीच, मोनेट ने लंदन में कई अभियानों पर काम किया और टेम्स के लगभग सौ दृश्य उत्पन्न किए सेवॉय होटल से वह वाटरलू ब्रिज और चेरिंग क्रॉस ब्रिज का निरीक्षण करता है सेंट थॉमस अस्पताल की एक छत से, उन्होंने संसद को विपरीत तट पर चित्रित किया, विशेषकर दोपहर में और सूर्यास्त के समय।
लंदन कोहरे सिर्फ एक ग्रे घूंघट नहीं है आर्द्रता और औद्योगिक धुएं से भरा हुआ, यह प्रकाश को फ़िल्टर करता है और दूरियों को बदलता है एक नारंगी सूरज एक बैंगनी लिफाफे को छेद सकता है; एक पुल लगभग गायब हो जाता है एक हल्का नीला-हरा; संसद एक अंधेरा जनसमूह बन जाती है जिसके टॉवर प्रतिबिंब में कंपन करते हैं।
मोनेट ने १ ९ ०३ -१९०४ तक गिवरनी में चित्रों को जारी रखा मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय डूरंड-रूएल को अपना बयान रखता है: वह किसी भी पेंटिंग को नहीं भेज सकता है, क्योंकि उसके सामने उन सभी को होना चाहिए और उन्हें एक साथ विकसित करने के सैंतीस विचार लंदन को अंततः 1904 में डूरंड-रूएल में प्रदर्शित किया गया। इसलिए श्रृंखला न केवल ठहरने के घंटों को पुन: प्रस्तुत करती है; इसे एक विशाल रंगीन राग की तरह पुनः संयोजित किया गया है।
गिवरनी · 1890 के दशक के अंत - 1926
वॉटर लिली के साथ, धारावाहिक रूपांकन तब तक फैलता है जब तक कि यह दर्शक को घेर नहीं लेता और क्षितिज को हटा नहीं देता
निर्मित बगीचे से लेकर किनारों के बिना पेंटिंग तक
मोनेट ने खुद को गिवरनी में अपने पानी के बगीचे को विकसित किया पहली श्रृंखला अपने बैंकों, वनस्पति और जापानी फुटब्रिज के साथ बेसिन दिखाती है से वाटरलैंड्स, फ्रेमिंग करीब हो रही है: बैंक और प्रत्यक्ष आकाश गायब हो जाते हैं पानी बादलों और पेड़ों को प्रतिबिंबित करता है, पानी लिली इसकी सतह पर तैरता है, और अंतरिक्ष गहराई और चित्रात्मक विमान के बीच हिचकिचाता है।
मुसी डे ल'ऑरेंजरी का अनुमान है कि चक्र में लगभग तीन सौ पेंटिंग शामिल हैं, जिसमें चालीस से अधिक बड़े प्रारूप वाले पैनल शामिल हैं १ ९ १४ से, मोनेट ने अपनी ऊर्जा को "महान सजावट" के लिए समर्पित किया वह एक विशाल कार्यशाला में काम करता है, पैनलों को इकट्ठा करें और एक गोलाकार फ्रिज़ डिज़ाइन करें जो क्षितिज या किनारे के बिना लहर का भ्रम पैदा करने में सक्षम हो।
१९१८ के युद्धविराम के बाद, उन्होंने राज्य को शांति के लिए श्रद्धांजलि के रूप में एक दान की पेशकश की अंतिम पहनावा १९२२ में दिया गया था, लेकिन मोनेट ने १९२६ में अपनी मृत्यु तक इसे फिर से काम किया उनकी योजनाओं के अनुसार आठ रचनाएं स्थापित की गईं ऑरेंजरी के दो अंडाकार कमरे में और १९२७ में जनता के लिए खोला गया वे लगभग दो सौ वर्ग मीटर और लगभग एक सौ रैखिक मीटर को कवर करते हैं।
श्रृंखला तब अपनी प्रकृति को बदल देती है यह अब केवल एक तरफ रखे गए चित्रों की एक श्रृंखला नहीं है: यह दृष्टि की वास्तुकला बन जाती है पैनल आगंतुक को घेरते हैं, प्राकृतिक ओवरहेड लाइट उनकी उपस्थिति को संशोधित करता है और कोई भी एक बिंदु पूरी तरह से सतह पर हावी नहीं है पीस पहियों की तुलना से पैदा हुई विधि समय के निरंतर प्रयोग में परिणाम देती है।
छह संबंधित प्रतिकृतियां
स्टोर में मोनेट की मुख्य श्रृंखला की तुलना करें
प्रत्येक कार्य एक अलग चरण का प्रतिनिधित्व करता है: कृषि द्रव्यमान, पौधे की लय, मुखौटा, शहरी कोहरा, संरचित बेसिन और क्षितिज के बिना पानी।
दिन के पतन पर दो मिलस्टोन
गर्म, ठोस द्रव्यमान हवा के ठंडे रंगों और शाम की छाया का सामना कर रहे हैं।
काम देखें →इप्टे के तट पर चिनार
ऊर्ध्वाधर, प्रतिबिंब और वक्र लगभग संगीतमय सजावटी रचना देते हैं।
काम देखें →कैथेड्रल, धूसर मौसम
अग्रभाग का निर्माण कठोर डिज़ाइन के बजाय हल्के बैंगनी, नीले और गुलाबी रंग से किया गया है।
काम देखें →लंदन संसद
कोहरे, सूरज और टेम्स के प्रतिबिंबों द्वारा अवशोषित एक स्थिर छायाचित्र।
काम देखें →बेसिन पर पासेरेल
जापानी मेहराब चक्र की पहली खोजों में वनस्पति और प्रतिबिंबों को व्यवस्थित करता है।
काम देखें →जल लिली
क्षितिज के बिना पानी जहां फूल, आकाश और गहराई एक ही जीवंत सतह साझा करते हैं।
काम देखें →अन्वेषण बढ़ाएँ
स्टोर के छह महत्वपूर्ण संग्रह
क्लाउड मोनेट
श्रृंखला की तुलना युवा परिदृश्यों, समुद्री दृश्यों और सीन के दृश्यों से करें।
श्रृंखलामोनेट के चिनार
प्रारूप, लय, मौसम और रंग के आधार पर इप्टे की विविधताओं को ट्रैक करें।
स्थानलंदन में क्लाउड मोनेट
टेम्स के कोहरे में संसद, वाटरलू ब्रिज और चेरिंग क्रॉस।
संग्रहालयमुसी डी'ऑर्से
१९ वीं शताब्दी के राष्ट्रीय संग्रह और आधुनिकता की शुरुआत से जुड़ी कृतियाँ।
आंदोलनप्रभाववादी
मोनेट की पद्धति को प्रकाश पर उनके समकालीनों के शोध से जोड़ें।
चयनप्रसिद्ध पेंटिंग
कलाकार, युग, प्रारूप और वातावरण के आधार पर बड़े संग्रहालय की छवियों का अन्वेषण करें।
संस्थागत स्रोत
दिनांक, संख्या और विधि की जाँच करने के लिए छह संदर्भ
लेस म्यूल्स, 1890 -1891
लगभग पच्चीस पेंटिंग, गिवरनी का संदर्भ, 1891 की प्रदर्शनी और वायुमंडलीय आवरण का तर्क।
शिकागो का कला संस्थान · कार्यग्राइंडस्टोन, गर्मियों के अंत में
आयाम, कई चित्रफलक पर एक साथ काम और कार्यशाला में वापसी।
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय · 1891चार पेड़
1892 में लगभग चौबीस चिनार, सुसज्जित नाव, पेड़ों की बिक्री और पंद्रह चित्रों की प्रदर्शनी।
मुसी डी'ऑर्से · 1892रूएन कैथेड्रल
सामने से देखे गए पोर्टल के रूपांकन पर कार्य और मार्करों की सूचना।
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय · 1903 -1904संसद, कोहरा प्रभाव
लगभग सौ दृश्य, अवलोकन बिंदु, गिवरनी में पुनर्जीवित और सैंतीस लंदन में प्रदर्शनी।
संतरे का संग्रहालय · चक्रजल लिली का इतिहास
1927 से लगभग तीन सौ कृतियाँ, दान, आठ रचनाएँ, अंडाकार कमरे और स्थापना।
दस विशिष्ट उत्तर
मोनेट और श्रृंखला के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोनेट श्रृंखला क्या है?
चित्रों का एक सेट एक तुलनीय पैटर्न, फ़्रेमिंग या स्केल से जुड़ा हुआ है, लेकिन विभिन्न रोशनी, मौसम या वातावरण के तहत चित्रित किया गया है।
मोनेट की पहली बड़ी श्रृंखला क्या है?
1890 -1891 के म्यूल्स उनकी पद्धति, उनकी संख्या और उनकी सामूहिक प्रस्तुति के संदर्भ में प्रमुख मोड़ हैं, भले ही पिछले सेट इस अभ्यास को तैयार करते हों।
मोनेट ने कितने मिलस्टोन पेंट किए?
श्रृंखला में 1890 की गर्मियों के अंत और फरवरी 1891 के बीच निर्मित लगभग पच्चीस पेंटिंग शामिल हैं।
क्या मोनेट ने कई चित्रफलक का उपयोग किया?
हाँ। ग्राइंडस्टोन्स के लिए, वह कई कैनवस पर एक साथ काम करता है और जब प्रकाश प्रभाव मेल नहीं खाता तो बदल जाता है। इप्टे पर, उनकी नाव कई पेंटिंग भी संग्रहीत कर सकती है।
मोनेट ने पोपलर को बचाने के लिए भुगतान क्यों किया?
पेड़ों को बेचना और काटना पड़ा वह श्रृंखला पूरी होने तक उन्हें सीधा रखने के लिए एक लकड़ी व्यापारी के साथ एक सौदा करता है।
रूएन में कितने कैथेड्रल हैं?
मोनेट ने 1892 और 1894 के बीच कैथेड्रल के तीस संस्करण तैयार किए, जो मुख्य रूप से पश्चिमी पोर्टल और अल्बेन टॉवर पर केंद्रित थे।
मोनेट ने लंदन के कितने दृश्य चित्रित किए?
1899 और 1901 के बीच वाटरलू ब्रिज, चेरिंग क्रॉस ब्रिज और पार्लियामेंट के आसपास लगभग सौ, फिर 1903 -1904 तक पुनः कब्ज़ा कर लिया गया।
क्या श्रृंखला साइट पर समाप्त हो गई थी?
नंबर मोनेट ने रूपांकन के सामने काम किया और फिर कार्यशाला में चित्रों को विस्तार से लिया, अक्सर उन्हें अपने रिश्तों को विकसित करने के लिए एक साथ रखा।
वाटर लिली चक्र में कितनी पेंटिंग हैं?
चालीस से अधिक बड़े प्रारूप वाले पैनलों सहित लगभग तीन सौ काम आठ स्मारकीय रचनाएं ऑरेंजरी में स्थापित हैं।
एक ही श्रृंखला के कई प्रतिकृतियां कैसे चुनें?
प्रारूप और फ़्रेमिंग को सुसंगत रखें, फिर उन प्रभावों को चुनें जो पर्याप्त रूप से भिन्न हों - सुबह और शाम, साफ मौसम और धुंध - दोहराव के बिना एक लय बनाने के लिए।
0 टिप्पणी