चित्रफलक पर रेम्ब्रांट का स्व-चित्र
लगभग अदृश्य कैनवास के सामने खड़े होकर, रेम्ब्रांट एक वास्तविक कार्यशाला दृश्य को चित्रित नहीं करता है वह पेशे पर एक घोषणा का निर्माण करता है: टकटकी तय करती है, हाथ निष्पादित करता है, और सामग्री चित्रकार के अधिकार को दृश्यमान बनाती है।
चित्रकार अपने पेशे के छह संकेतों से खुद को दिखाता है
चित्रफलक, हैंडरेस्ट, ब्रश, पैलेट और काम करने वाले हेडड्रेस रेम्ब्रांट को एक चित्रकार के रूप में पहचानते हैं फिर भी कोई शानदार इशारा उसके चेहरे से ध्यान नहीं भटकाता है काम एक पेंटिंग के निर्माण को नहीं दिखाता है चरण दर चरण: यह निलंबित क्षण प्रस्तुत करता है जहां कलाकार देखता है, मूल्यांकन करता है और चुनता है।
यह संयम चित्र को अपनी ताकत देता है रेम्ब्रांट खड़ा है, लगभग जीवन-आकार, पुराने तरीके से पहने हुए लेकिन एक साधारण सफेद कार्यशाला टोपी पहने हुए इस प्रकार वह दो पहचानों को एक साथ लाता है: शिल्पकार जो उपकरण और निर्माता को हेरफेर करता है विद्वान जो महान स्वामी के बीच एक जगह का दावा करता है पेंटिंग कलात्मक अधिकार की एक विचारशील छवि की तुलना में अपने स्टूडियो पर कम रिपोर्ट है।
काम पर कलाकार को पहचानने के लिए छह सुराग
चित्रफलक
बाईं ओर केवल इसका किनारा दिखाई देता है यह आंशिक उपस्थिति चेहरे को हावी होने देते हुए कार्रवाई को स्थापित करने के लिए पर्याप्त है।
हाथ समर्थन
यह लंबी छड़ी हाथ का समर्थन करती है और आपको अभी भी ताजा सतह को छूने के बिना सटीकता के साथ काम करने की अनुमति देती है।
ब्रश
शरीर के करीब रखी गई किरण एक वास्तविक अभ्यास को दर्शाती है, लेकिन रेम्ब्रांट अपने उपकरणों को ट्रॉफी में नहीं बदलता है।
पैलेट
विवेकशील, अंधेरा और कपड़ों के करीब, यह संपूर्ण की भूरी एकता को तोड़े बिना हाथ को सचित्र क्षेत्र से जोड़ता है।
सफेद टोपी
घरेलू हेडड्रेस सिल्हूट को रोशन करता है और एक औपचारिक टोपी की तुलना में काम के संदर्भ को अधिक स्पष्ट रूप से बताता है।
द लुक
हमारी ओर निर्देशित - या दर्पण की ओर - यह दर्शक को चित्रकार द्वारा देखे गए कैनवास के बराबर बनाता है।
1628 में, कार्यशाला पहले से ही विचार का रंगमंच थी
लौवर के आत्म-चित्र से तीस साल से अधिक पहले, रेम्ब्रांट ने लगभग खाली स्टूडियो चित्रित किया अपने चित्रफलक पर एक बड़ा कैनवास अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है, चित्रकार, छोटे, दूरी पर रहता है, ब्रश और पैलेट हाथ में ललित संग्रहालय कला इस बात पर जोर देती है कि कलाकार को एक कुंजी लागू करने में पकड़ा नहीं जाता है वह रुक जाता है और अपने अगले कदम पर विचार करता है।
यह छोटी पेंटिंग अपेक्षित पदानुक्रम को उलट देती है आदमी अभी तक स्मारकीय नहीं है: यह सामना करने के लिए कैनवास है जो विशाल लगता है काम से पता चलता है कि पेंटिंग में निर्णय और कौशल दोनों शामिल हैं हालांकि, भेद करना आवश्यक है आत्म-चित्र का मोहक विचार और प्रलेखित तथ्य: चरित्र को कभी-कभी रेम्ब्रांट के रूप में पहचाना जाता है, लेकिन उसकी पहचान निश्चितता के साथ स्थापित नहीं होती है।
१६६० में, शक्ति का संतुलन उलट गया था चित्रफलक एक पार्श्व टुकड़े में कम हो जाता है जबकि चित्रकार रचना भरता है युवा कार्यशाला की झिझक एक अनुभवी मास्टर का शांत अधिकार बन जाता है।
रेम्ब्रांट चित्रकार की छवि का आविष्कार कैसे करता है
कैनवास के सामने सोचें
बोस्टन कार्यशाला में मनुष्य और चित्रफलक के बीच की दूरी विषय बन जाती है।
खिड़की में उकेरना
प्राकृतिक प्रकाश, कागज और उपकरण केंद्रित और अंतरंग कार्य का वर्णन करते हैं।
खड़ा होना
लौवर में, शरीर, उपकरण और टकटकी एक पेशेवर पुष्टि उत्पन्न करते हैं।
एक भूमिका पर ले लो
एक प्रेरित पौलुस के तौर पर, उसका व्यक्तिगत चेहरा एक ऐतिहासिक और आध्यात्मिक पहचान की सेवा करता है।
एक विषय के रूप में चित्रकारी
ऑक्स ड्यूक्स सर्केल, पैलेट, ब्रश और दीवार की सतह शिल्प को एक स्मारकीय पैमाना देते हैं।
चित्रफलक लगभग ऑफ-कैमरा है - और यह आवश्यक है
बाईं ओर, एक अंधेरा, तिरछा बैंड यह स्पष्ट करने के लिए पर्याप्त है कि रेम्ब्रांट एक कैनवास के सामने है यह हमें न तो वर्तमान छवि दिखाता है और न ही ब्रश की गति यह अर्थव्यवस्था सवाल को स्थानांतरित करती है: यह नहीं है "वह क्या पेंटिंग कर रहा है?"? "लेकिन" एक चित्रकार क्या है जब वह अपने काम को देखता है
शरीर का ऊर्ध्वाधर रचना को स्थिर करता है परिधान के कंधे और द्रव्यमान एक अंधेरे वास्तुकला बनाते हैं, जबकि सफेद टोपी, चेहरा और हाथ मुख्य उज्ज्वल फॉसी स्थापित करते हैं आंकड़ा नहीं खुलता है नाटकीय रूप से दर्शक की ओर वह चौकस रिजर्व में खड़ी है, जैसे कि दो निर्णयों के बीच बाधित हो।
टकटकी विनिमय की धुरी है क्योंकि काम एक आत्म-चित्र है, हम जानते हैं कि रेम्ब्रांट शायद अपने प्रतिबिंब को देखता है लेकिन पूर्ण पेंटिंग में, इस धुरी में हमें शामिल किया गया है: हम दर्पण, मॉडल और सतह की जगह पर कब्जा करते हैं जो यह जांच करता है।
चेहरा एक पेंटिंग से निकलता है जो अब अपने निर्माण को छुपाता नहीं है
लौवर आत्म चित्र में, प्रकाश समान रूप से हर विवरण को काट नहीं करता है यह टोपी, माथे, गाल और कुछ उपकरण लहजे पर केंद्रित है गर्म भूरे, रंगीन काले, लाल पृथ्वी और सफेद टूटा हुआ एक प्रतिबंधित सीमा बनाता है, लेकिन कभी नीरस नहीं होता है पतले मार्ग छाया को सांस लेने देते हैं; भारी चाबियाँ प्रकाश को पकड़ती हैं।
यह दृश्यमान सामग्री एक अधूरा खत्म नहीं है यह देखने की दूरी का आयोजन करता है: करीब से, हम निशान, फिर से काम और मोटाई देखते हैं, जैसे ही हम पीछे हटते हैं, ये दुर्घटनाएं त्वचा, कपड़े और उपस्थिति में एक साथ आती हैं रेम्ब्रांट इसलिए उसका व्यापार दो बार दिखाएं: उसके पास मौजूद वस्तुओं से और पेंट जमा करने के तरीके से।
कार्यशाला पोशाक और पुराने स्वामी की स्मृति के बीच
दैनिक कार्य के संकेत
सफेद कैनवास टोपी, ब्रश और हाथ का समर्थन ठोस अभ्यास का उल्लेख करते हैं वे छवि को सांसारिक चित्र से दूर ले जाते हैं और कार्यशाला के मानसिक स्थान में रेम्ब्रांट को रखते हैं।
ऐतिहासिक महत्वाकांक्षा के संकेत
ढीले और पुरातन कपड़े 16वीं शताब्दी के चित्रों की याद दिलाते हैंe सदी, विशेष रूप से वेनिस परंपरा यह विकल्प आवश्यक रूप से १६६० से अपनी अलमारी का दस्तावेजीकरण नहीं करता है: वह एक कलात्मक वंश बनाता है।
टोपी कहती है: "मैं काम करता हूं" पुराने परिधान कहते हैं: "मेरा काम चित्रकला के इतिहास से संबंधित है"।
इसके विपरीत सूक्ष्म है रेम्ब्रांट खुद को एक शिल्पकार के रूप में दिखाकर गरिमा का त्याग नहीं करता है इसके विपरीत, वह मैनुअल व्यायाम को अपनी बौद्धिक स्थिति का आधार बनाता है खड़े होकर, लगभग हमारी ऊंचाई पर, वह न तो भोग मांगता है और न ही शानदार प्रशंसा वह पुष्टि करता है कि चित्रकार के विचार उपकरणों, सामग्री और अवधि से गुजरते हैं।
इसी तरह के उपकरण, एक अधिक स्मारकीय छवि
लौवर पेंटिंग के कुछ साल बाद,दो सर्कल के साथ स्व-चित्र काम पर चित्रकार की पहचान लेता है आंकड़ा अधिक व्यापक रूप से तैयार किया गया है, उपकरण अधिक पठनीय और दीवार की सतह स्पष्ट है उसके पीछे दो बड़े मेहराब ने कई व्याख्याओं को जन्म दिया है: विश्व मानचित्र, सूत्र अनुपात, पूर्णता का प्रतीक या सरल कार्यशाला तत्व।
इनमें से कोई भी प्रस्ताव निश्चितता के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना चाहिए हलकों का सटीक अर्थ चर्चा में रहता है क्या निश्चित है उनकी दृश्य प्रभावशीलता है: वे पृष्ठभूमि को चौड़ाई देते हैं और चेहरे और हाथों से ध्यान विचलित किए बिना शरीर को फ्रेम करते हैं।
लौवर पेंटिंग तंग और शांत है कलाकार कैनवास के भौतिक निकटता में कब्जा कर लिया लगता है केनवुड में, यह पेशे के पैनोपली द्वारा अधिक स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है हालांकि, दो काम एक साझा करते हैं विचार: चित्रकार को सृजन के कार्य को दृश्यमान बनाने के लिए बनाई गई पेंटिंग को दिखाने की आवश्यकता नहीं है।
तालिका का निर्माण क्रमिक सुधारों द्वारा किया गया था
लौवर द्वारा प्रकाशित एक्स-रे से पता चलता है कि पहला विचार दृश्य राज्य से काफी भिन्न था रेम्ब्रांट ने एक बड़े अंधेरे बेरेट की योजना बनाई थी, एक और ललाट मुद्रा और बाएं हाथ और ब्रश की एक और व्यवस्था की योजना बनाई थी फिर हेडड्रेस को सफेद टोपी से बदल दिया, शरीर का अभिविन्यास बदल दिया और कुछ उपकरण स्थानांतरित कर दिए।
ये पश्चाताप एक विशुद्ध रूप से सहज निष्पादन की छवि का खंडन करते हैं स्पर्श मुक्त हो सकता है, लेकिन रचना विस्तृत है रेम्ब्रांट सिर के विपरीत, इशारे की पठनीयता और आकृति और चित्रफलक के बीच संबंध को समायोजित करता है हस्ताक्षर के साथ पहनी जाने वाली तारीख को आज लौवर द्वारा 1660 के रूप में पढ़ा जाता है; अतीत में कभी-कभी इसकी व्याख्या 1666 के रूप में की जाती थी। आधिकारिक नोटिस में 1660 को अच्छी तरह से याद किया गया है।
| तत्व | अवलोकनीय या प्रलेखित तथ्य | छवि में कार्य | व्याख्या का विवेक |
|---|---|---|---|
| चित्रफलक | बाईं ओर एक गहरा किनारा दिखाई देता है। | प्रगति में काम का खुलासा किए बिना कलाकार को अपने कैनवास के सामने रखें। | यह स्पष्ट नहीं है कि उसे क्या चित्रित करना चाहिए। |
| हस्त-कुश्ती | सटीक कार्य से जुड़ा लंबा उपकरण। | तकनीकी रूप से पेशे की पहचान करता है। | दृश्य एक सचित्र निर्माण है, स्नैपशॉट नहीं। |
| सफेद टोपी | यह एक्स-रे में दिखाई देने वाली एक गहरे रंग की टोपी की जगह लेता है। | सिर को रोशनी देता है और कार्यशाला के विचार को मजबूत करता है। | इसका मतलब केवल शील या गरीबी नहीं है। |
| पुरानी पोशाक | जानबूझकर पुरातन कपड़े. | बड़े चित्रों की परंपरा में रेम्ब्रांट को अंकित किया गया। | इसे सटीक दैनिक पोशाक के रूप में नहीं पढ़ा जाना चाहिए। |
| देखो | ललाट और समर्थित। | दर्पण, चित्रकार और दर्शक को जोड़ता है। | उसकी मनोवैज्ञानिक स्थिति का निश्चित रूप से अनुमान नहीं लगाया जा सकता। |
हम क्या जानते हैं - और हम केवल क्या पेशकश कर सकते हैं
स्थापित तथ्य
पेंटिंग कैनवास पर एक तेल है जिस पर हस्ताक्षर किए गए हैं और दिनांक १६६०, लौवर में संख्या आई एन वी १७४७ के तहत रखा गया है रेम्ब्रांट ने खुद को चित्रकार के उपकरणों के साथ वहां खड़े दिखाया है वैज्ञानिक कल्पना रचना में कई बदलावों का खुलासा करती है। संग्रहालय का नोटिस इसकी तुलना बड़े देर से स्व-चित्रों से करता है और इसे एक दुर्लभ चित्रित उदाहरण मानता है जहां कलाकार खुद को काम पर दिखाता है।
उचित व्याख्याएँ
इस मुद्रा को पेशेवर गरिमा की मांग के रूप में पढ़ा जा सकता है; कार्यशाला कार्य के संकेत के रूप में सफेद हेडड्रेस; पुरानी पोशाक, टिटियन और 16वीं शताब्दी के उस्तादों के साथ संवाद की तरहe सदी दूसरी ओर, देखो न तो उदासी साबित होता है, न अवज्ञा, और न ही सटीक आत्मकथात्मक स्वीकारोक्ति।
चेहरा सिर्फ बताया नहीं गया है: यह बना है
१६६० के आसपास, रेम्ब्रांट ने ब्रश के सभी निशान छिपाने के लिए सतह को चिकना नहीं किया झुर्रियाँ, आंखों के नीचे बैग और गाल की मात्रा मोटाई, घर्षण और दोहराव के साथ बनाई गई है यह भौतिकता अक्सर अपने देर से आत्म-चित्रों के मनोवैज्ञानिक पढ़ने को पोषित किया यह थकान, स्पष्टता या भेद्यता पैदा कर सकता है, लेकिन ये भावनाएं भी दर्शक से संबंधित हैं।
सबसे मजबूत तथ्य सचित्र है: घनत्व क्षेत्र के आधार पर भिन्न होता है चेहरे को अधिकतम ध्यान मिलता है; माध्यमिक भागों अधिक बुनियादी रहते हैं पदानुक्रम एक परिष्करण दोष नहीं है वह टकटकी को निर्देशित करती है और बनाती है समय के स्पष्ट और अस्पष्ट अनुभव के बीच का मार्ग: चेहरा मौजूद दिखाई देता है जबकि बाकी दिखाई देने की प्रक्रिया में रहता है।
छह मिनट में बोर्ड को कैसे देखें
सिल्हूट का पता लगाएं
शरीर के ऊर्ध्वाधर और पुल के विकर्ण का पालन करें देखें कि कार्यक्षेत्र बनाने के लिए एक साधारण किनारा कैसे पर्याप्त है।
प्रकाश का नक्शा बनाएं
सबसे तीव्र सफेद का पता लगाएं, फिर चेहरे और हाथों के उच्चारण सब कुछ देखें जो छाया जानबूझकर अनिर्णीत छोड़ देता है।
औजारों के नाम बताइए
पैलेट, ब्रश और हैंडरेस्ट के बीच अंतर करें अपने आप से पूछें कि कोई भी समान दस्तावेजी सटीकता के साथ क्यों नहीं दिखाया गया है।
सतह को देखो
करीब से, मोटाई और घर्षण की तलाश करें; दूर से, जांचें कि वे त्वचा, कपड़े और प्रकाश कैसे बनते हैं।
दोनों वेशभूषा की तुलना करें
पुराने कपड़ों के लिए दैनिक हेडड्रेस का विरोध करें व्यावसायिक पहचान उनके सह-अस्तित्व से ठीक पैदा होती है।
कहानी को निलंबित करें
किसी भावना को जिम्मेदार ठहराने से पहले, केवल टकटकी, मुंह और मुद्रा के उन्मुखीकरण का वर्णन करें। फिर व्याख्या करें।
स्टूडियो में पेंटर से उम्रदराज़ पेंटर तक का सफर
पेरिस - लौवर संग्रहालय। एल'चित्रफलक के साथ स्व-चित्र खोज के समय कमरा ८४४, रिशेल्यू विंग, स्तर २ में बताया गया है एक ऋण या नई फांसी संभव बनी हुई है, यात्रा से पहले संग्रहालय सूचना पत्र से परामर्श करें।
बोस्टन - ललित कला संग्रहालय। कलाकार अपने स्टूडियो में1628 के आसपास, हमें 1660 के आश्वासन के साथ युवा चित्रकार की ध्यान दूरी की तुलना करने की अनुमति मिलती है।
लंदन - केनवुड हाउस। एल'दो सर्कल के साथ स्व-चित्र अपने पैलेट, अपने ब्रश और अपने हाथ के समर्थन से सुसज्जित कलाकार की एक स्मारकीय छवि विकसित करता है।
न्यूयॉर्क, एम्स्टर्डम, वाशिंगटन और हेग। मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, रिज्क्सम्यूजियम, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट और मॉरीशसुइस अन्य आवश्यक मील के पत्थर को बरकरार रखते हैं प्रिंट कई प्रमाणों और राज्यों में मौजूद हैं: हमेशा प्रदर्शन पर प्रतिलिपि के लिए निर्देशों की जांच करें।
चित्रकार के साथ आमने-सामने की बैठक का विस्तार करें
स्टोर लौवर के स्व-चित्र के बिल्कुल अनुरूप एक पुनरुत्पादन प्रदान करता है, साथ ही रेम्ब्रांट द्वारा विभिन्न छवियों को समर्पित एक संग्रह भी प्रदान करता है। विश्लेषण के बाद व्यावसायिक विकल्प स्वेच्छा से रखा जाता है, ताकि काम अपनी पूरी प्राथमिकता बरकरार रखे।
लौवर पेंटिंग का पुनरुत्पादन देखेंरेम्ब्रांट के स्व-चित्रों का अन्वेषण करेंचित्रफलक स्व-चित्र अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने इस स्व-चित्र को चित्रफलक से कब चित्रित किया?
हस्ताक्षर में लौवर संग्रहालय द्वारा १६६० के रूप में आज पढ़ी गई तारीख शामिल है एक पुरानी रीडिंग १६६६ प्रस्तावित है, लेकिन आधिकारिक नोटिस १६६० को बरकरार रखता है।
पेंटिंग कहां रखी है?
यह लौवर संग्रहालय, पेंटिंग विभाग, इन्वेंट्री नंबर INV 1747 के अंतर्गत आता है। इसका कमरा हैंगिंग के आधार पर बदल सकता है।
इसके आयाम और तकनीक क्या हैं?
लौवर द्वारा प्रकाशित सामग्री विशेषताओं के अनुसार यह लगभग 111 × 85 सेमी का कैनवास पर एक तेल है।
रेम्ब्रांट ने सफेद टोपी क्यों पहनी हुई है?
यह घरेलू हेडड्रेस कार्यशाला के काम का संकेत दे सकता है और एक मजबूत उज्ज्वल उच्चारण बनाता है एक्स-रे से पता चलता है कि एक बड़े अंधेरे बेरेट की योजना पहले बनाई गई थी।
एक चित्रकार के हाथ का सहारा क्या है?
यह एक छड़ी है जिस पर कलाकार किसी चित्रित या नम सतह पर सीधे दबाए बिना एक सटीक इशारे को स्थिर करने के लिए अपना हाथ रखता है।
रेम्ब्रांट चित्रफलक पर क्या चित्रित करता है?
वर्तमान बोर्ड दिखाई नहीं दे रहा है चित्रफलक एक अंधेरे किनारे तक कम हो गया है, और किसी विशिष्ट विषय की पहचान करने के लिए कोई स्रोत नहीं है।
क्या पेंटिंग रेम्ब्रांट की व्यक्तिगत कठिनाइयों को व्यक्त करती है?
हम उनकी जीवनी में काम रख सकते हैं, लेकिन उनकी अभिव्यक्ति एक विशिष्ट अंतरंग स्थिति साबित नहीं करती है सबसे निश्चित तथ्य रचना, उपकरण और तकनीक से संबंधित हैं।
दोनों सर्किलों में सेल्फ-पोर्ट्रेट के साथ क्या अंतर है?
केनवुड में, आकृति को अधिक व्यापक रूप से तैयार किया गया है और उपकरणों को दो मेहराब के साथ चिह्नित एक प्रकाश पृष्ठभूमि के सामने अधिक पढ़ा जाता है लौवर में, अंतरिक्ष गहरा, संकीर्ण और चित्रफलक के करीब है।
रेम्ब्रांट के साथ जारी रखें
आधिकारिक संग्रहालय संदर्भ
- लौवर संग्रहालय - चित्रफलक और चित्रकार के हाथ के समर्थन के साथ स्व-चित्र, आई एन वी 1747
- ललित कला संग्रहालय, बोस्टन - उनके स्टूडियो में कलाकार
- नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन - एक खिड़की पर स्व-चित्र नक़्क़ाशी
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - स्व-चित्र, 1660
- रिज्क्सम्यूजियम - प्रेरित पॉल के रूप में स्व-चित्र, 1661
- अंग्रेजी विरासत, केनवुड - दो वृत्तों के साथ स्व-चित्र
- नेशनल गैलरी, लंदन - 63 वर्ष की आयु में स्व-चित्र
- मॉरीशस - स्व-चित्र, 1669
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