1905 -1950 के आसपास · मुक्त रंग, आंतरिक प्रकृति और अंतर्राष्ट्रीय आधुनिकताएँ

अभिव्यक्तिवादी परिदृश्य प्रकृति की नकल नहीं करता है: यह इसे तेज करता है पहाड़, उद्यान, शहर और सूरज रंग के क्षेत्र बन जाते हैं जहां भावना, लय और आधुनिक चिंता का अनुमान लगाया जाता है।

२० वीं शताब्दी की शुरुआत में, कई यूरोपीय और अमेरिकी कलाकारों ने परिदृश्य को दृश्य की एक वफादार बहाली तक सीमित करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया १९०५ में ड्रेसडेन में स्थापित समूहों डाई ब्रुके, और १९११ के आसपास म्यूनिख में गठित डेर ब्लाउ रेइटर ने इस परिवर्तन को एक प्रमुख प्रोत्साहन दिया किर्चनर, कैंडिंस्की, मुंटर, मार्क और नोल्डे में, रंग खुद को स्थानीय स्वर से मुक्त करता है, समोच्च काल और परिप्रेक्ष्य भावना को झुका सकते हैं अन्य प्रक्षेपवक्र इस शोध को बढ़ाते हैं या प्रतिच्छेद करते हैं: साउथाइन सेरेट को लहर करता है, शिएले इस शोध को बढ़ाता है और परिप्रेक्ष्य को झुका सकता है अन्य प्रक्षेपवक्र इस शोध को बढ़ाते हैं या प्रतिच्छेद करते हैं: साउथाइन सेरेट को लहरता है, शिएले घरों और पेड़ों को एक मानवीय उपस्थिति देता है, जबकि आर्थर डोव अमेरिकी परिदृश्य को लगभग अमूर्त लय में संक्षिप्त करता है इसलिए शब्द शामिल है साझा दृष्टिकोण की तुलना में कम एक अनूठा सूत्र पहाड़, उद्यान, किनारे या शहर का चयन किया जाता है, विकृत और रंगीन एक आंतरिक अनुभव को व्यक्त करने के लिए प्रकृति तब आधुनिकता, आध्यात्मिकता, स्मृति और संवेदी शक्ति के बीच तनाव का स्थान बन जाती है "अभिव्यक्तिवादी परिदृश्य" चयन विशेष रूप से जेना में जार्डिन ग्रेफ और पहाड़ों में नुइट डी'हिवर की तुलना करता है इसका पढ़ना विवरण का पक्ष लेता है।

अभिव्यक्तिवादी परिदृश्य में, रंग पैटर्न के बाद नहीं आता है: यह वह बल है जो इसे मोड़ता है, इसे तेज करता है और इसे अपना भावनात्मक तापमान देता है।