1866 -1903 · पोंटोइस, एराग्नी और प्रभाववाद

वनस्पति उद्यान, बगीचे, पार्क और उद्यान पिस्सारो के लिए जीवित परिदृश्य बन जाते हैं जहां प्रकाश, पृथ्वी की खेती और मानव उपस्थिति एक दूसरे के प्रति प्रतिक्रिया करते हैं।

केमिली पिसारो अलग-अलग सेटिंग्स के बजाय काम किए गए स्थानों के रूप में बगीचों को चित्रित करता है पोंटोइस में फिर एराग्नी-सुर-एप्टे में, जहां वह १८८४ में बस गए, सब्जी उद्यान, बाग, घर और ग्रामीण सिल्हूट एक निरंतर दुनिया बनाते हैं प्रभाववादी स्पर्श प्रकाश में परिवर्तन को पकड़ता है, जबकि पंक्तियों, रास्तों और पेड़ों का संगठन एक ठोस संरचना बनाए रखता है नव-प्रभाववाद के साथ उनका संक्षिप्त संवाद रंग संबंधों पर दिए गए ध्यान को और मजबूत करता है एराग्नी के देर से चित्रों में, एक महिला बागवानी या फूल कभी भी एक सरल विवरण नहीं है: वह परिदृश्य को काम के समय और मौसम के सार्वजनिक उद्यान में रखती है पोंटोइस, केव या तुइलरीज इस शोध को सामाजिक स्थान तक विस्तृत करते हैं पिस्सारो इस प्रकार प्रत्यक्ष अवलोकन, समुदाय की भावना और चित्रात्मक प्रयोग को एक साथ लाता है "जार्डिन्स डी केमिली पिस्सारो" चयन विशेष रूप से ले जार्डिन पब्लिक ए पोंटोइस और जार्डिन डी केव की तुलना करता है उनका पढ़ना ड्राइंग का पक्ष लेता है।

पिस्सारो के बगीचों में, प्रभाववादी प्रकाश संस्कृतियों, रास्तों और मौसमों के ठोस क्रम से मिलता है।