जर्मन प्रभाववाद, पेशेवर पहचान और बुढ़ापा · 1847 -1935

मैक्स लिबरमैन खुद को बर्लिन के बुर्जुआ और काम पर एक चित्रकार के रूप में प्रस्तुत करते हैं, जो उम्र, पेशे और गरिमा को रिकॉर्ड करने के लिए तेजी से मुक्त स्पर्श का उपयोग करते हैं।

मैक्स लिबरमैन का जन्म बर्लिन में १८४७ में एक धनी यहूदी परिवार में हुआ था और १९३५ में उनकी मृत्यु हो गई वेइमर में प्रशिक्षित, बाजरा, बारबिजोन और डच पेंटिंग द्वारा चिह्नित, वह सामाजिक प्रकृतिवाद से चमकदार प्रभाववाद में चले गए उनके आत्म चित्र मुख्य रूप से परिपक्वता और हाल के दशकों से संबंधित हैं लिबरमैन आमतौर पर शानदार मंचन से इनकार करते हैं अंधेरे पोशाक, कोट, चित्रकार का ब्लाउज, ब्रश, पैलेट या नोटबुक स्थिति को स्पष्ट करने के लिए पर्याप्त हैं बस्ट संस्करणों में, चेहरे का निर्माण कुछ फ्रैंक मूल्यों और दृश्यमान ब्रशस्ट्रोक द्वारा किया जाता है चेहरे का निर्माण कुछ फ्रैंक मूल्यों और दृश्यमान ब्रशस्ट्रोक द्वारा किया जाता है पूर्ण लंबाई या तीन तिमाहियों में स्वयं-चित्र आसन को अधिक महत्व देते हैं: जेब में हाथ, स्थिर शरीर और प्रत्यक्ष टकटकी आधिकारिक सजावट के बिना अधिकार की एक छवि बनाते हैं १८९८ में बर्लिन अलगाव के संस्थापक, प्रशिया एकेडमी ऑफ आर्ट्स के तत्कालीन अध्यक्ष, लिबरमैन जर्मन संस्कृति में एक प्रमुख स्थान रखते हैं उन्होंने रेम्ब्रांट, फ्रैंस हेल्स और मानेट के साथ संवाद किया, जिनकी चित्रात्मक स्पष्टता उनके प्रतिनिधित्व के तरीके को पोषण देती है १९३३ के बाद, नाजी शासन ने उन्हें यहूदी मूल के कारण सार्वजनिक जीवन से बाहर कर दिया १९३३ के बाद, नाजी शासन ने उन्हें अपने यहूदी मूल के कारण सार्वजनिक जीवन से बाहर कर दिया १९३४ सहित अंतिम आत्म-चित्र, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले लिया १९३४ सहित अंतिम आत्म-चित्र, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले लिया १९३४ सहित अंतिम आत्म-चित्र, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, १९३४ सहित, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष गुरुत्वाकर्षण पर ले गए अंतिम आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १९३४ भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी शामिल है, फिर एक विशेष आत्म-चित्र, जिसमें १ ९ ३४ का भी सामाजिक रैंक और उम्र बढ़ने और बहिष्कार के चेहरे में कलाकार की दृढ़ता चयन "मैक्स लिबरमैन के स्वयं-चित्र" विशेष रूप से ब्रश और पैलेट का उपयोग करके कोट पहनने वाले स्वयं-चित्र की तुलना करता है - मैक्स लिबरमैन और पेंट कोट में स्वयं-चित्र (सेल्बस्टबिल्डनिस इम मैल्किटेल) - मैक्स लिबरमैन उनका पढ़ना कहानी का पक्ष लेता है।

लिबरमैन थिएटर के बिना खुद को चित्रित करते हैं: कोट, ब्रश और टकटकी बर्लिन के बुर्जुआ, कला कार्यकर्ता और उम्रदराज़ गवाहों को एक साथ रखने के लिए पर्याप्त हैं।