1639 -1709 · जेनोआ, रोम और बारोक विजय

आकाश की ओर खुले भित्तिचित्र, तत्काल उपस्थिति और नाटकीय प्रकाश के चित्र जियोवानी बतिस्ता गॉली को, जिन्हें बैसिकियो के नाम से जाना जाता है, बारोक रोम के महान सज्जाकारों में से एक बनाते हैं।

जियोवन्नी बतिस्ता गॉली का जन्म १६३९ में जेनोआ में हुआ था एक शहर में प्रशिक्षित जहां रूबेन्स, वैन डाइक और बर्नार्डो स्ट्रोज़ी के उदाहरण प्रसारित हुए, वह १६५६ की प्लेग महामारी के बाद अभी भी युवा रोम पहुंचे उनकी प्रतिभा ने जल्दी से बर्निनी का ध्यान आकर्षित किया, जो उनके रक्षक बन गए और अपने करियर का मार्गदर्शन करने में मदद की गॉली ने १६६२ में एकेडेमिया डी सैन लुका में प्रवेश किया, फिर मुख्य रोमन परिवारों और संस्थानों के लिए चित्र, वेदी के टुकड़े और बड़ी सजावट प्राप्त की उनकी उत्कृष्ट कृति १६७२ और १६८५ के बीच गेसू चर्च में चित्रित पहनावा थी यीशु के नाम की विजय में, पेंटिंग, सुनहरे प्लास्टर और वास्तविक वास्तुकला ने अपनी सीमाओं को समाप्त कर दिया: चुने हुए प्रकाश में वृद्धि करते हुए लग रहे थे जबकि अस्वीकृत आंकड़े फ्रेम से परे जाने दें और वॉल्ट पर अपनी छाया डालें यह शानदार भ्रम छवियों में अनुवाद करता है सोसाइटी ऑफ जीसस की आध्यात्मिक वाक्पटुता और कला की एकता के लिए बर्निनी का स्वाद गॉलली भी चित्रांकन में उत्कृष्टता प्राप्त करता है पोप, कार्डिनल, कलाकार और अभिजात वर्ग को जीवंत स्पर्श, चमकदार त्वचा टोन और चरित्र पर तीव्र ध्यान के साथ कब्जा कर लिया जाता है उनके धार्मिक चित्रों में पर्याप्त इशारों, शॉर्टकट, काइरोस्कोरो और गर्म रंगों को आंकड़ों की मानवीय तीव्रता को खोए बिना जोड़ा जाता है उनके धार्मिक चित्रों में पर्याप्त इशारों, शॉर्टकट, काइरोस्कोरो और आंकड़ों की मानवीय तीव्रता को खोए बिना गर्म रंगों को जोड़ा जाता है उनके धार्मिक चित्रों में पर्याप्त इशारों, शॉर्टकट, काइरोस्कोरो और गर्म रंगों को जोड़ा जाता है आंकड़े की मानवीय तीव्रता को खोए बिना पिएटा में, मैरी का दर्द मसीह के शरीर की निकटता से केंद्रित है; एपोथोस में, आंदोलन और प्रकाश संत को बदल देते हैं दृष्टि में १७०९ में रोम में निधन हो गया, बैसिकियो यूरोपीय स्मारकीय सजावट के लिए और चित्रकला, मूर्तिकला और अंतरिक्ष के बारोक संलयन के लिए एक निर्णायक काम छोड़ देता है "जियोवन्नी बतिस्ता गॉली" चयन विशेष रूप से ला पिएटा, मैरी मृत मसीह और वर्जिन और बच्चे को सांप के सिर को छेदते हुए शोक करता है, उनकी रीडिंग रचना के पक्ष में है।

गॉली तिजोरी को नहीं सजाता है: वह इसे गायब कर देता है, फिर वास्तुकला को एक प्रकाश से बदल देता है जहां आकृतियाँ ऊपर उठती हैं, गिरती हैं और ओवरफ्लो होती हैं।