1775 -1828 के आसपास · स्पेन का न्यायालय, माजस, चित्र और आलोचनात्मक दृश्य

गोया महिलाओं को सामाजिक प्रतिनिधित्व और आंतरिक सत्य के बीच चित्रित करता है: रानी, मार्क्विस, माजा या हिंसा की शिकार महिला टकटकी, हावभाव और सामग्री की उपस्थिति के माध्यम से चापलूसी का विरोध करती है।

फ्रांसिस्को डी गोया ने तेजी से स्वतंत्र दृष्टि विकसित करते हुए स्पेनिश राजशाही की सेवा में अपना करियर बनाया उनकी महिला चित्रों को कभी भी रैंक या पोशाक तक कम नहीं किया जाता है मैरी-लुईस डी पर्मा, डचेस, मार्कीज़ और काउंटेस ड्रेस, प्रशंसक या मंटिला के माध्यम से अपनी स्थिति का दावा करते हैं, लेकिन प्रकाश और स्पर्श भी आरक्षित, थकान, आत्मविश्वास या भेद्यता को प्रकट करते हैं माजा इस अवलोकन को उन आंकड़ों की ओर स्थानांतरित करते हैं जिनकी पहचान बहस बनी रहती है और जिनकी फ्रंटलिटी सीधे दर्शक से सवाल करती है चित्र और प्रिंट में, गोया सामाजिक बाधाओं, वेश्यावृत्ति, अंधविश्वास और हिंसा के खिलाफ भी दिखाई देती है महिलाओं १७९२ के बाद उनके बहरेपन, युद्ध और दमन ने इस महत्वपूर्ण दृष्टिकोण को मजबूत किया साथ में, ये छवियां आंगन, सड़क और कल्पना को पार करती हैं बिना स्त्री के एक भी मॉडल की पेशकश के चयन "फ्रांसिस्को डी गोया में महिलाएं" विशेष रूप से मैरी-लुईस डी पर्मा, स्पेन की रानी और फैन के साथ महिला की तुलना करती हैं उनका पढ़ना कहानी का पक्ष लेता है।

गोया में, कपड़ा रैंक निर्दिष्ट करता है लेकिन चेहरा तमाशा से बच जाता है: प्रत्येक महिला भूमिका निभाने से पहले एक व्यक्ति बनी रहती है।