1908 -1911 के आसपास · मर्नौ, बवेरिया और अमूर्तता की सीमा

कैंडिंस्की के चर्च रंग के केंद्र बन जाते हैं: टॉवर, पहाड़, सड़क और आकाश अभिव्यंजक समतल क्षेत्रों में टकराते हैं जो परिदृश्य को अमूर्तता की ओर ले जाते हैं।

१९०८ से वासिली कैंडिंस्की नियमित रूप से गैब्रिएल मुंटर के साथ बवेरिया के मर्नौ में रहे और अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की और मैरिएन वॉन वेरेफ्किन के साथ काम किया इस क्षेत्र के गांव, पहाड़ और चर्च इसकी भाषा के तेजी से परिवर्तन को बढ़ावा देते हैं परिप्रेक्ष्य संकीर्ण हो जाता है, आकृति सरल हो जाती है और रंग प्राकृतिक उपस्थिति से खुद को मुक्त कर लेते हैं मर्नौ घंटी टॉवर, अपने गोल टॉवर द्वारा पहचानने योग्य, पूरी रचना को व्यवस्थित करने में सक्षम एक ऊर्ध्वाधर आकार बन जाता है प्रेक्षित परिदृश्य और चित्रात्मक संकेत के बीच, ये कार्य पूरी रचना को व्यवस्थित करने में सक्षम एक ऊर्ध्वाधर रूप बन जाते हैं प्रेक्षित परिदृश्य और चित्रात्मक संकेत के बीच, ये कार्य पूरी रचना को व्यवस्थित करने में सक्षम एक ऊर्ध्वाधर रूप बन जाते हैं प्रेक्षित परिदृश्य और चित्रात्मक संकेत के बीच, ये कार्य पूरी रचना को व्यवस्थित करने में सक्षम एक ऊर्ध्वाधर रूप बन जाते हैं प्रेक्षित परिदृश्य और चित्रात्मक संकेत के बीच, ये कार्य पूरी रचना को व्यवस्थित करने में सक्षम एक ऊर्ध्वाधर रूप बन जाते हैं प्रेक्षित परिदृश्य और चित्रात्मक संकेत के बीच, ये कार्य ऑन द स्पिरिचुअल इन आर्ट में प्रदर्शित शोध और एक गैर-आलंकारिक पेंटिंग की विजय की घोषणा करते हैं चयन "चर्चों का वासिली कैंडिंस्की ने विशेष रूप से रीगसी, गांव के चर्च और मर्नौ, महल और चर्च II की तुलना की है। इसका वाचन वातावरण के अनुकूल है।

कैंडिंस्की में, चर्च धीरे-धीरे एक इमारत नहीं रह जाता है: यह परिदृश्य के जीवंत सामंजस्य में एक ऊर्ध्वाधर नोट बन जाता है।